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ANLISE DA OBRA "A CAPITAL FEDERAL", DE ARTUR

AZEVEDO
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REALISMO
O Realismo uma Escola artstica que surge no sculo XIX em reao ao Romantismo e se
desenvolve baseada na observao da realidade, na razo e na cincia !urgiu na "rana, e suas
in#luncias se estenderam a numerosos $ases Esta corrente a$arece no momento em que
ocorrem as $rimeiras lutas sociais, sendo tambm ob%eto de ao contra o ca$italismo,
$rogressivamente mais dominador &as in#luncias intelectuais que mais a%udaram no sucesso do
Realismo denota'se a reao contra as e(centricidades rom)nticas e contra as suas #alsas
idealiza*es da $ai(o amorosa, bem como um crescente res$eito $elo #ato em$iricamente
averiguado, $elas cincias e(atas e e($erimentais e $elo $rogresso tcnico + $assagem do
Romantismo $ara o Realismo, corres$onde uma mudana do belo e ideal $ara o real e ob%etivo
,otivados $elas teorias cient#icas e #ilos-#icas da $oca, os escritores realistas dese%avam
retratar o .omem e a sociedade em sua totalidade /o bastava mostrar a #ace son.adora e
idealizada da vida como #izeram os rom)nticos0 era $reciso mostrar a #ace nunca antes revelada1
a do cotidiano massacrante, do amor ad2ltero, da #alsidade e do egosmo .umano, da
im$otncia do .omem comum diante dos $oderosos
3ma caracterstica comum ao Realismo o seu #orte $oder de crtica, $orm sem
sub%etividade 4randes escritores realistas descrevem o que est5 errado de #orma natural 6or
e(em$lo, se um autor dese%a criticar a $ostura da Igre%a cat-lica, no escrever5 um soneto
anticristo como no Romantismo, $orm escrever5 .ist-rias que envolvam a Igre%a 7at-lica de
#orma a inserir nessas .ist-rias o que eles %ulgam ser a Igre%a 7at-lica e como as $essoas reagem
a ela Em lugar do egocentrismo rom)ntico, veri#ica'se um enorme interesse de descrever,
analisar e at em criticar a realidade + viso sub%etiva e $arcial da realidade substituda $ela
viso que $rocura ser ob%etiva, #iel, sem distor*es Em lugar de #ugir 8 realidade, os realistas
$rocuram a$ontar #al.as como #orma de estimular a mudana das institui*es e dos
com$ortamentos .umanos Em lugar de .er-is, surgem $essoas comuns, c.eias de $roblemas e
limita*es /a Euro$a, o realismo teve incio com a $ublicao do romance realista ,adame
9ovar: ;<=>?@ de 4ustave "laubert.
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O AUTOR
+rtur /abantino 4onalves de +zevedo ;!o Aus, ? de %ul.o de
<=>> B Rio de Caneiro, DD de outubro de <EF=@ #oi um dramaturgo,
$oeta, contista e %ornalista brasileiro
Em <=?< escreveu uma srie de $oemas satricos sobre as $essoas de !o Aus, $erdendo o
em$rego de amanuense ;co$ista de te(tos 8 mo@
!eguiu $ara o Rio ;<=?G@, onde #oi tradutor de #ol.etins e revisor de A Reforma,
tornando'se con.ecido $or seus versos .umorsticos Escrevendo $ara o teatro, alcanou enorme
sucesso com as $eas H Vspera e Re!s e A Cap!"a# Feera# "undou a revista V!a Moer$a,
onde suas crInicas eram muito $o$ulares
+rtur +zevedo, $rosseguindo a obra de ,artins 6ena, consolidou a comdia de costumes
brasileira, sendo no $as o $rinci$al autor do Jeatro de revista, em sua $rimeira #ase !ua
atividade %ornalstica #oi intensa, devendo'se a ele a $ublicao de uma srie de revistas,
es$ecializadas, alm da #undao de alguns %ornais cariocas
Quando eu morrer, no deixarei meu pobre nome ligado a nenhum livro, ningum citar
um verso meu, uma frase que me sasse do crebro; mas com certeza ho de dizer !"le amava o
teatro!, e este epitfio moral bastante, creiam, para a minha bem#aventuran$a eterna%&
;+rt.ur +zevedo K <EFG@
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BIBLIO%RAFIA
Escreveu cerca de duzentas $eas $ara teatro e tentou #azer surgir o teatro nacional,
incentivando a encenao de obras brasileiras 7omo diretor do Jeatro Coo 7aetano, no Rio,
encenou quinze originais brasileiros em menos de trs meses Escreveu ainda1
H!onetos ;<=?L@0
H7ontos 6ossveis ;<EF=@ e
HRimas ;<EFE@
6ara o teatro escreveu, entre outras1
O Rio de Caneiro de <=?? ;<=?=@
O 9ilontra ;<==>@
+ +lman%arra ;<===@
O &ote ;<===@
O 9ade%o ;<=E=@
7on#idncias ;<=E=@
O Caguno ;<=E=@
7omeuM ;<EFD@
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O TEATRO
,uitas $osi*es #oram colocadas quanto 8 situao da cena teatral brasileira nos 2ltimos
decnios do sculo XIX &e um lado, escritores e intelectuais criticam intensamente os rumos
que o teatro segue1 ausncia de literatura dram5tica su$rimida $ela e(cessiva $reocu$ao com
a conce$o $l5stica do es$et5culo, a#astando assim a $ossibilidade do c.amado teatro srio &e
outro, em$res5rios e artistas tentam viabilizar #inanceiramente a $roduo teatral, incor$orando
modelos de #orte a$elo $o$ular &e origem euro$ia, a comdia realista, que se a$resentava na
dramaturgia de +le(andre &umas "il.o ;A Dama as Cam#!as, O M&$o E'&()o*o@ e J.odore
9ariNre ;Os Par!e$ses@ ' entre outros, c.ega ao 9rasil com a criao do Tea"ro %!$+s!o
Dram+"!*o, em <=>> ' uma com$an.ia #i(a, e des$erta o interesse de uma $latia selecionada a
qual no agrada mais os melodramas rom)nticos
6aralelo a esse teatro com $reocu$a*es liter5rias, que s- conseguia (ito com
montagens estrangeiras, surgia no Rio de Caneiro a casa de es$et5culos A#*a,ar, onde #ormas de
teatro $o$ular integravam um conte2do que combinava o cImico e o er-tico 7ombatidos $ela
elite cultural, esses es$et5culos, geralmente o$eretas #rancesas e comdias $o$ulares, que
utilizavam recursos de te(tos baseados na malcia e seus derivados, #oram considerados como a
causa da decadncia do teatro brasileiro ,ac.ado de +ssis, Cos de +lencar, Coaquim ,anuel de
,acedo, como v5rios outros intelectuais, colocam'se contr5rios e lamentam o grande sucesso
que esses gneros teatrais obtin.am e o malogro do teatro srio, que %5 tivera e($resso na
dramaturgia de +lencar, Ouintino 9ocai2va, 6in.eiro 4uimares e alguns outros E ,ac.ado,
incomodado com a ausncia de $eas nacionais e a invaso do teatro cImico e musicado nos
$alcos, a$resenta a sua dece$o ;in Idias Jeatrais1 O !culo XIX no 9rasil, <>P@1 Q'o(e, que o
gosto p)blico tocou o )ltimo grau da decad*ncia e perverso, nenhuma esperan$a teria quem se
sentisse com voca$o para compor obras severas de arte% Quem lhas receberia, se o que domina
a cantiga burlesca ou obscena, o canc, a mgica aparatosa, tudo o que fala os sentimentos e
instintos inferiores+& E o +lcazar, o reduto dos gneros teatrais considerados vulgares e de
mau gosto, e que acusado como o res$ons5vel $ela decadncia do teatro liter5rio, que $re$ara
a cena brasileira $ara o es$et5culo como entretenimento e deleite do $2blico mdio Em meio a
este ambiente cultural est5 o %ornalista, $oeta .umorstico e comedi-gra#o +rt.ur +zevedo, que
em <=?G, aos <= anos, trans#eriu'se de !o Aus do ,aran.o, onde nascera, $ara o Rio de
Caneiro, onde consegue que se%am levadas 8 cena suas $rimeiras comdias1 Amor por A$e-!$s
;<=?DR@ e .oras e .&mor ;<=?L@ &e$ois de algumas tentativas de escrever Qteatro srioS que
no tiveram aceitao do $2blico, +zevedo mostra muito em$en.o e consegue a adeso do
$2blico com montagens de gneros c.amados ligeiros, que, de matrizes #rancesas, ada$ta $ara o
momento $oltico e social brasileiro /a revista do ano O Tr!/ofe, a$resentado em <=ED, sobre
os acontecimentos do ano anterior, o comedi-gra#o %5 de#inia basicamente o que viria a ser uma
de suas obras mais recon.ecidas1 a burlesca 0A Cap!"a# Feera#1, que estria em <=E? no Rio de
Caneiro, a$resentando um $ainel de ti$os .umanos, a $artir de uma observao baseada nos
e(tratos sociais e nas $ossibilidades de re$resentao que conte(tualizam e #azem esses ti$os
interagirem
6ara isso, +zevedo lana mo dos mais diversos recursos de gneros teatrais que atraiam
grandes $latias1 a -$era cImica, a revista, a m5gica a$aratosa e o QvaudevilleS, que $ediam,
na sua conce$o de es$et5culo, o e(agero como regra, criando assim muitas condi*es $ara a
e($resso visual e cImica Ou se%a, grandes, e $or vezes, lu(uosos cen5rios onde $ersonagens
t$icos se movimentam, entre encontros e desencontros, envolvidas em busca a determinados
ob%etivos, construindo uma mise en sc,ne caracterstica a esse modelo de em$reendimento
teatral
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A CAPITAL FEDERAL
!em$re envolvido em quest*es nacionais, se%a no teatro, como no %ornalismo e na vida
$2blica, +zevedo registra com 0A Cap!"a# Feera#1 sua viso crtica do crescimento urbano e
suas contradi*es atravs de $ersonagens ti$os E a$oiado nesses estere-ti$os de alguns
segmentos sociais, que seguem uma seqTncia de quadros que re$resentam uma $anor)mica da
cidade, o te(to mostra e#icincia no seu ob%etivo de a$resentar com .umor os costumes urbanos
do #inal do sculo XIX !eguindo regras de conduta moral, que sublin.a a viso do autor da
realidade, como tambm na busca do e#eito .il5rio, que subverte essa mesma viso, 0A Cap!"a#
Feera#1, enquanto literatura teatral, $ro$*e leituras que, em $rinc$io, $arecem
contradit-rias !e concess*es so #eitas 8 moralidade vigente, como a $unio das $ersonagens
que violam as regras do convvio social e com um des#ec.o que a$ela $ara o sentimentalismo,
$or outro lado o te(to e($lora uma renovao da linguagem teatral, que combina os modelos da
cena burlesca com uma com$osio das $ersonagens, que enquanto ti$os, su$*e'se baseados na
realidade
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AMBIENTE
+ $ea transcorre na cidade do Rio de Caneiro, que naquele momento estava se
a#irmando como a ca$ital do governo re$ublicano +inda .5 re#erncias ao 4rande Uotel, ao
Aargo da 7arioca, aos +rcos da Aa$a, ao Aargo do !o "rancisco, 8 casa de Aola, a um salo de
baile, ao 9el-dromo /acional, 8 Rua do Ouvidor e a um s-to, #azendo 8s vezes de moradia
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PERSONA%ENS
!o en#ocados $ersonagens ti$os, mostrados de #orma caricatural1 uma #amlia do interior
de ,inas 4erais que c.ega ao Rio, uma cortes interesseira ;Aola@, um a$osentado #escenino,
%ogadores, comerciantes, cocotes, literatos decadentistas, serviais e velocistas.
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ENREDO
+ #amlia de Eusbio c.ega 8 7a$ital "ederal 8 $rocura de um ra$az ;4ouveia@ que
$rometera casamento 8 #il.a e nunca mais a$areceu O tal ra$az est5 envolvido com Aola, a
es$an.ola que tudo #az $ara lucrar com os .omens E um desses .omens ser5 Eusbio, o $ai e
#azendeiro de ,inas, #azendo o $ercurso do ingnuo mundo rural $ara o imoral, corrom$ido e
interesseiro mundo urbano Ouanto 8s $ersonagens, $odemos notar o recurso de o$osio, como
$or e(em$lo o que ocorre entre a cocote es$an.ola Aola e o #azendeiro Eusbio, e tambm o
deslocamento de algumas $ersonagens do ambiente rural $ara o urbano, como no caso da #amlia
que c.ega do interior de ,inas, em es$ecial como se $ode observar com a mulata 9envinda, na
qual o$erada uma trans#ormao, tornando o desa%uste entre a sua origem de escrava e a nova
$osio de cocote, uma seqTncia em que o .umor est5 $resente na im$ossibilidade da sua
mobilidade social O $rimeiro quadro, ambientado no 4rande Uotel da 7a$ital "ederal, cantado
nas co$las da abertura como e(ce$cional $elo gerente, criados e .-s$edes, em meio a uma
marcao de movimentos 5geis, tambm o lugar que serve de $onto de $artida dos
$ersonagens, onde a$resentam suas caractersticas e inten*es
A"o I 2 3&aro I ;!untuoso vestbulo do 4rande
Uotel da 7a$ital "ederal Escadaria ao #undo
+o levantar o $ano, a cena est5 c.eia de
.-s$edes de ambos os se(os, com malas nas
mos, e criados e criadas que vo e vm O
gerente do .otel anda daqui $ara ali na sua
#aina@
Ce$a I 2 3m 4erente, um Ingls, uma !en.ora,
um "azendeiro e um U-s$ede
Coro e Cop#as
Os .4spees
&e es$erar estamos #artos
/-s queremos descansarM
!em demora aos nossos quartos
"az #avor de nos mandarM
Os Cr!aos
&e es$erar estamos #artosM
6recisamos descansarM
3m .otel com tantos quartos
O to$ete #az suarM
3m U-s$ede ' 3m ban.o queroM
3m Ingls ' +o.M ,im quer comeM
3ma !en.ora ' 3m quarto es$eroM
m "azendeiro ' Eu estou com #omeM
O %ere$"e
3m $oucoc.in.o de $acinciaM
!ervidos todos vo ser, en#imM
Eu quando #alo, #ala a gernciaM
"iem'se em mimM
Coro
6ois $acincia,
3ma vez que assim quer a gernciaM
Cop#as
I
O %ere$"e
Este .otel est5 na berraM
7oisa muito naturalM
Camais .ouve nesta terra
3m .otel assim mais talM
Joda a gente, meus sen.ores,
Joda a gente, ao v'lo, diz1
Oue os no .5 su$eriores
/a cidade de 6arisM
Oue belo .otel e(ce$cional
O 4rande Uotel da 7a$ital
"ederalM
Coro
Oue belo .otel e(ce$cional, etcS
Revelado isso, as $ersonagens $artem em busca dos seus ob%etivos1 $ara
Lo#a encontrar %o&)e!a, um %ogador que, em #uno de ser seu amante, e(ige
que a $resenteie com bens materiais Encontrar o %ogador quer tambm E&s/!o, o
#azendeiro, $ara cobrar uma $romessa de casamento que #ez 8 #il.a 3&!$o"a,
quando $assou $or !o Coo do !abar5 como um cai(eiro via%ante E Qcorrendo $or
#oraS est5 F!5&e!reo, a$osentado que a$recia mulatas e se em$en.a em lan5'las
Qna vidaS, interessando'se, $ortanto $or Be$)!$a, a em$regada da #amlia
interiorana &ada a $artida, os ti$os %5 intensamente caracterizados, e assim
com$ondo a encenao com base no estere-ti$o, atravessam a re$resentao
cenogr5#ica de lugares que re$resentam a 7a$ital "ederal, recorrendo a meios $ara
conquistar seus ob%etivos que denotam, em alguns casos, total ausncia tica e
moral /esse cam$o #rtil, +zevedo, %5 e($eriente na e($resso cImica, tanto no
teatro como em sua $roduo liter5ria, combina gneros de teatro $o$ular, e assim
e($ressa, entre buscas e #ugas desabaladas, atravs de questo relevantes da
$oca, como os vcios, a corru$o e os amores venais
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AS PERSONA%ENS FEMININAS
Lo#a, a inescru$ulosa cortes,
meta#orizada a $artir de suas rela*es
econImicas, em que o seu valor de troca a
$r-$ria se(ualidade, mani$ulando os dese%os
masculinos $ara o seu $roveito material, atinge o
mais alto grau de mordacidade da $ea e assim
o#erece ao $2blico uma inverso de valores,
trazendo -timos resultados cImicos !uas
investidas so sem$re volu$tuosas, como $odemos notar nas suas a$ari*es,
$rimeiro em busca $or 4ouveia, no 4rande Uotel e em lugares $2blicos, de$ois na
#esta 8 #antasia, que traz uma re#erncia clara a um ti$o de es$et5culo comum da
$oca nos quais $re$ondera o a$elo er-tico, e $or #im no 9el-dromo, o quadro
onde todas as $ersonagens se reencontram
0Va#sa
Eu ten.o uma grande virtude1
!ou #ranca, no $osso mentirM
7omigo somente se ilude
Ouem mesmo se queira iludirM
6orque quando a$an.o um su%eito
Ingnuo, sim$l-rio, babo,
/ecessariamente a$roveito,
"ingindo $or ele $ai(oM
Engolindo a $lula,
Aogo esse imbecilM
6*e'se a #azer dvidas
E loucuras milM
Ouando en#im, o msero C5 nada mais ,
Eu sem d- a$lico'l.e
Ri%o $onta$M
Eu ten.o uma lin.a traada,
E %uro que no me dou mal
&es#ruto uma vida #olgada
E evito morrer no .os$ital
&escuidosa,
Venturosa,
7om #olias
!em amar,
6asso os dias
+ #olgarM
!- con.eo as alegrias,
!em tristezas $rocurarM
Eu ten.o uma grande virtude, etc
,as vamos, #aa o #avor de indicar'
me o quarto do
4ouveiaS
Integrando os ti$os #emininos est5 a mulata Be$)!$a, ou
como diz o a$osentado "igueiredo1 trigueira, por ser menos
rebarbativo& , ' em um %argo que anuncia suas inten*es , que de servial
$romovida 8 cortes, mas nas entrelin.as revela o $a$el de cortes + $ersonagem,
em suas novas atitudes e vestimentas quando muda de classe social,' sem$re
inadequadas ao conte(to, estiliza a ga#e como e#eito cImico a $artir das
$ossibilidades de contraste entre a raa negra e o estilo euro$eu,' que seriam um
#igurino com e(agero de cores e #ormas, e tambm sua inabilidade com os termos
em #rancs, e(ibindo uma seqTncia de dis$aridades Vale lembrar que o grande
sucesso que esse ti$o teve #ez $roli#erar nos $alcos brasileiros, nos $rimeiros
decnios do sculo XX, o estere-ti$o da mulata #aceira e sensual
For"&$a"a, a me de #amlia rural, avessa 8s
veleidades da vida urbana, busca a reintegrao do seu
lar, se%a $elo casamento da #il.a com %o&)e!a ou na
busca $elo marido, que abandona a #amlia $ara se
envolver com Lo#a Reagindo com estran.amento 8s
rela*es institudas $elos vcios da cidade, que dela
tiraram o noivo da #il.a 3&!$o"a, a agregada Be$)!$a
e o marido E&s/!o, mantm no desenrolar do
es$et5culo uma certeza moral, mesmo e($ressa de #orma rude, e consegue a
#aan.a de ser a grande redentora #inal ,as essa vit-ria se deve mais ao insucesso
dos $lanos das outras $ersonagens que as suas atitudes, norteadas $ela vontade de
retorno 8 vida rural 6re%udicada $or toda es$cie de e($lorao, se%a quanto 8
moradia, que a leva a viver em uma es$elunca, quanto 8 estrutura #amiliar, com a
ausncia do $ai $rovedor, envolvido com a sedutora es$an.ola, sua $artici$ao
toma im$ort)ncia no #inal W quando, em um des#ec.o inverossmil, recol.e as
Hovel.as desgarradas do seu reban.o, $ara %unto a ela retornar ao seu meio, que
sendo rural, re$resenta na $ea virtudes $erdidas com a degenerescncia da ordem
urbana
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AS PERSONA%ENS MASCULINAS
&os $ersonagens masculinos, $odemos dizer que geralmente so acometidos
$elo Qmicr-bio da $)ndega, e($resso da $oca $ara de#inir a susce$tibilidade dos
.omens aos amores ilcitos e ao %ogo, e assim desestruturando a #amlia E nessa
5rea de con#lito, entre a tradio moral e a licenciosidade, que os .omens
transitam, de#lagrando toda uma srie de movimentos, $or vezes $or serem
$rocurados, outras $or estarem 8 $rocura Essa dualidade ntida nas $alavras de
&cio de +lmeida 6rado ;in XO Jribo#eX, $os#5cio, D?P@1
-%%%. / malcia de !/ 0apital 1ederal!, peculiar ao teatro da passagem do
sculo, nasce precisamente dessa ambig2idade, desta luta meio escondida, meio
declarada, entre a for$a do sexo e a percep$o aguda das conven$3es sociais,
entre o que o indivduo quer e o que a sociedade solicita dele em termos de
compostura moral&%
&entro dessa $ers$ectiva moral temos E&s/!o, o #azendeiro, em $rinc$io
de#ensor da tradicional #amlia ;mineira@ descendo ao in#erno $ara buscar o %5
corrom$ido noivo #u%o %o&)e!a ;Eusbio, $ersonagem do ator 9rando, que #izera
tanto sucesso em 4 5ribofe, e que o teria #eito a insistir $ara que
+zevedo criasse um novo te(to, que viria a ser / 0apital 1ederal,
quem em suas $eri$cias #az que e(tratos sociais a$resentem
suas inten*es, nem sem$re as mel.ores@ O seu envolvimento
com Lo#a, que viria de$ois a ser desmascarada como #alsa
es$an.ola, sua incurso no mundo das regras sociais, rendendo
muita comicidade, que atinge o $onto alto da $ea na #esta 8
#antasia e, $or #im, o seu retorno ;arre$endido@ 8 tradio
#amiliar, con#ere ao $ersonagem uma $osio de destaque em relao aos outros
!uas decis*es e atitudes re#letem no movimento cnico, sem$re desencadeando
outras a*es1 a c.egada 8 ca$ital #ederal com a misso de $rocurar o noivo da
#il.a, que $or sua vez ir5 $ossibilitar a relao de Be$)!$a e F!5&e!reo e a dele
$r-$rio com Aola, que o #az abandonar a #amlia
F!5&e!reo, logo no incio a$resentado $elo gerente do .otel como o
verdadeiro tipo do carioca nunca est satisfeito&, e que %usti#ica sua
es$ecialidade em lanar mulatas $elo #ato de ser solteiro, aposentado e
independente&, assedia insistentemente a mulata Be$)!$a, $ara de$ois
encarregar'se da sua trans#ormao de servial roceira em uma cortes !uas
tentativas de ensinar a mulata, como na $assagem em que se encontram no Aargo
de !o "rancisco, em que o $r-$rio F!5&e!reo camin.a como uma dama como
demonstrao, alcanam $ro$or*es .ilariantes
+ entrada dos dois $ersonagens na #esta 8 #antasia na casa de Aola, vestidos
de Radams e +da, e a sucesso de ga#es cometidas $or Be$)!$a, rebatizada
Do$a Free5o$a, dei(ando F!5&e!reo a$reensivo, resultam em di5logos
carregados de .umor Este, ali5s, que tem como 2nico ob%etivo lanar mulatas,
mesmo sendo um dos $ersonagens $rinci$ais, no inter#ere diretamente no enredo
3&aro VII ;Rico salo de baile $ro#usamente
iluminado@
Ce$a II Os mesmos, "igueiredo e 9envinda
;Entra "igueiredo, vestido de Radams, trazendo
$ela mo 9envinda, vestida de +da@
F!5&e!reo I
Eis +da,
7onduzida
6ela mo de Radams
Vem c.ibante,
7oruscante,
&a cabea at os $sM
Oue lindezaM
Oue belezaM
,eus sen.ores aqui est5
+ trigueira ,ais #aceira
&e !o Coo do !abar5M
Coro
+ trigueira, etc
F!5&e!reo II
&iz tolices,
6arvoces,
!e abre a boca $ra #alar,
!e se cala
!e no #ala,
6ode as $edras encantarM
Eu a lano
!em descansoM
/a $ontssima estar5
+ trigueira
,ais #aceira
&e !o Coo do !abar5M
Coro
+ trigueira, etcS
!em$re esquivo 8s investidas de outras $ersonagens, $rinci$almente de
Aola, c.eio de e(igncias quantos 8s regras, o que o torna irritadio, e com a$artes
sarc5sticos, "igueiredo atravessa toda a ao $aralelamente0 interagindo com
todos os outros $ersonagens #ormalmente, que se altera nas suas cenas com
9envinda, revelando toda a sua ironia +lm disso, sua $resena serve $ara
YcosturarZ as cenas da trama $rinci$al e algumas vezes c.egando a conclu'la,
quando na $assagem que encontra e l a carta do coc.eiro Aoureno $ara a $atroa
Aola, avisando que tin.a roubado todas as %-ias e din.eiro da #alsa es$an.ola
%o&)e!a, o gal enrascado, sendo $rocurado $or todos os lados, tanto $ela #amlia
mineira, como $or Aola, e dividido entre a com$ulso ao %ogo e o amor rom)ntico
de 3&!$o"a, entra em um $rocesso de decadncia decorrente do vcio +s
$assagens que a$arece $ontua a sua descida 8 com$leta misria, que logo ser5
$ercebida $or Aola, que o e($ulsa de casa, no comeo do quadro da #esta 8
#antasia, adequadamente vestido de Y,e#ist-#elesZ &a, a$arece redimido com
Ouinota e "ortunada no quadro do 9el-dromo, $ara de$ois, com$letamente #alido,
novamente sumir E o seu retorno deve'se ao encontro com o arre$endido Eusbio,
que %untos resolvem voltar ao convvio da #amlia E nos momentos #inais, em uma
soluo arbitrada $elo #azendeiro, que o #az s-cio na #azenda e se case com
Ouinota, que 4ouveia se livra de#initivamente do tal Qmicr-bio da $)ndega
7om$letando o $ainel social, temos v5rios $ersonagens secund5rios, sendo os mais
e($ressivos1 3&!$o"a, a mocin.a rom)ntica, Lo&re$6o, o servial c2m$lice e
amante da cortes, D&'&!$7a, o $retenso $oeta decadentista, Ror!5&es, o agiota
e $ai de #amlia #also'moralista e 8&'&!$7a, a criana mimada e irrequieta E
tambm a e(igncia constante de um grande n2mero de #igurantes na maioria das
cenas, como $or e(em$lo os .-s$edes e criados do .otel, cocotes, transeuntes,
velocistas, a$ostadores e convidados do baile 8 #antasia
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O CENRIO
+ cenogra#ia re$resentava, no teatro $o$ular brasileiro do #inal do sculo
XIX, um recurso indis$ens5vel $ara a realizao de gneros que necessitavam de
e#eitos es$etaculares e grandiosos cen5rios, e assim criando momentos
a$ote-ticos, $ara delrio da $latia 7om o crescente interesse do $2blico $elos
e#eitos cenogr5#icos e todas as novidades que eles $odiam $ro$orcionar, toma
im$ort)ncia, em alguns casos mais que o autor e o diretor do es$et5culo, a #igura
do cen-gra#o, que $odemos citar como os mais im$ortantes os italianos radicados
no 9rasil1 4aetano 7arrancini e Oreste Oliva +cerca dessa #orte tendncia $l5stica
do teatro, vale registrar a avaliao de &cio de +lmeida 6rado ;in QO Jribo#eS,
$DLL@1
-%%%. mais que a maestria do autor e dos intrpretes, o talento criador e os
conhecimentos tcnicos do cen6grafo, a sua engenhosidade em tirar proveito
daquelas complicadas mquinas que no sculo dezenove cercavam o palco,
escondendo#se por trs dos bastidores, acima das gambiarras e por baixo do
tablado% / fun$o delas era produzir uma espcie de realismo ing*nuo, material,
que o realismo fotogrfico do cinema, muito mais convincente, logo tornaria
obsoleto, dando outros rumos ao teatro&%
+zevedo, mesmo $reocu$ado com a im$ort)ncia do te(to que a cenogra#ia
tornava menor, conta com a colaborao desses $ro#issionais $ara a montagem de
suas revistas e o$eretas cImicas Em A Cap!"a# Feera#, que tin.a 7arrancini como
cen-gra#o, encarregado de criar uma $anor)mica sobre a cidade do Rio de Caneiro,
com muta*es constantes que desencadeia uma ao 5gil, encurtando as #alas e
assim no $ermitindo um a$ro#undamento das $ersonagens, e, nesse as$ecto,
a$ro(imando'se do es$rito do teatro de revista O #inal con#irma essa vocao com
a ausncia total de atores, em uma Qa$oteose 8 vida ruralS, na qual a m2sica e os
e#eitos cnicos su$rimem o te(to Ouanto a essa questo das modalidades de
teatro musicado ter $residido a elaborao dZ/ 0apital 1ederal, acrescenta muito a
transcrio de 6rado ;QO Jribo#eS, $D??@ das $alavras de Olavo 9ilac, cronista e
crtico, sobre o es$et5culo de estria1
" h uma pancada seca no bombo e nos timbales da orquestra, e abre#se o
fundo da cena, e, por uma tarde batida de sol, aparecem os arcos da 0arioca, e,
sobre eles, o bonde eltrico voando # numa espl*ndida cenografia de 0arrancini%%%
" o pano cai, ao reboar dos aplausos%&
9ilac re#ere'se, claro, ao #inal do $rimeiro ato, no 2ltimo quadro que tm
a$enas uma cena e uma 2nica #ala de Eusbio -4h7 / 0apit 1eder7 / 0apit
1eder7%%%&@, em um momento que a maquinaria teatral, e(ibindo sua e(uber)ncia
com #inalidade a$ote-tica, minimiza a im$ort)ncia do te(to, equi$arando'se 8
m5gica, que se utilizava desses recursos cnicos nas suas tem5ticas sobrenaturais
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FI%URINOS E ADERE9OS
+o $ro$or a com$osio de ti$os, e $or isso basear'se na observao dos
costumes, a burleta de +rt.ur +zevedo recorre aos mais diversos $adr*es de
vestu5rio, de acordo com as $ersonagens e as situa*es que se encontram Em
$rinc$io uni#ormizadas em suas #un*es sociais, como cai$iras, cocotes, burgueses,
serviais, $ara de$ois #alsear a re$resentao da realidade, no caso da
trans#ormao de 9envinda, e, mais longamente, envolvendo v5rias $ersonagens,
na #esta 8 #antasia, com $rete(to de criar a iluso, revela verdades sub%acentes,
que surge na inadequao dos ti$os rurais 8s suas #antasias, em contra$onto ao
glamour o#erecido $elos re$resentantes do meio urbano Eusbio, vestido de
$rics, se embebedando com $onc.e #lame%ante, e 9envinda, como +da, sendo
conduzida e XlanadaX $or Radams ;"igueiredo@, em meio 8 cocotes e convidados
#antasiados, $ossibilitam tonalidades berrantes, que, %untamente com a m2sica e a
dana, con#irmando semel.ana com a o$ereta E no quadro do 9el-dromo, quando
a todo momento uma $ersonagem sente a a$ro(imao da c.uva, anunciando uma
a$oteose onde guarda'c.uvas abertos, agitados $or $ersegui*es e #ugas, mais do
que acess-rios de cena, servem $ara com$or $lasticamente o es$et5culo Recurso,
ali5s, que estar5 sem$re $resente con#orme as situa*es a$resentadas1 como as
malas dos .-s$edes do .otel na abertura, a bagagem da #amlia cai$ira c.egando 8
ca$ital ;malas, trou(as e embrul.os@, as lunetas ;#ace'en'main@ de "igueiredo e
9envinda, a bicicleta de Cuquin.a, os indis$ens5veis c.a$us, muitas %-ias e,
mesmo sem indicao no te(to, um leque $ara com$letar o dis#arce de es$an.ola
de Aola
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A M:SICA E A FALA
/o #inal do sculo XIX, as in#luncias lingTsticas na sociedade brasileira
lutavam com a im$osio da lngua $adro /esse as$ecto, +zevedo, mesmo sendo
um erudito, registra em sua obra uma #orma de #alar $r-(ima da realidade da
$ersonagem, como recurso de caracterizao Em / 0apital 1ederal, a #ala das
$ersonagens, cristalizadas em seus $r-$rios erros, no caso das $ersonagens rurais,
ou nos estrangeirismos, nas urbanas, con#erem aos di5logos o maior recurso de
e#eito cImico O e(em$lo de 9envinda, alada a uma nova condio social, sendo
ensinada $or "igueiredo a mudar da rudimentar #ala rural $ara o modo de #alar da
ca$ital, c.eio de galicismos, um dos $ontos altos da $ea, entre outros, que
usam desse recurso
Essencial 8 realizao do es$et5culo, a m2sica, em / 0apital 1ederal, que
se encontrava entre o erudito e o $o$ular e sem corres$ondente aos $adr*es
atuais, #oi com$osta $or quem $ossua #ormao $ro#issional a$urada Re%eitando
as #ormas de m2sica $o$ular, cantado nos circos, $or seresteiros e trovadores de
rua e que s- eram a$roveitadas, vez ou outra nas revistas, $ara caracterizar a
origem .umilde da $ersonagem, a m2sica de teatro da $oca ada$tava ao limite
artstico nacional o modelo euro$eu $ara revistas e o$eretas E ins$irada na
o$ereta de O##enbac.1 Aa Vie 6ariense, com$ara 6rado ;in QO Jribo#eS, D?=@, a
opereta ganhava intensidade em um momento de alegria furiosa& quando no
instante em que os fios do enredo, tendo atingido o auge do entrela$amento,
come$am a caminhar para a tranq2ilidade do desenlace&, e a$ro$riadamente
colocado no centro da $ea, como nesta cena1
Lo#a;
&ancemM &ancemM Judo dance
/ingum canse
/o canc
6ois quem se ac.a aqui $resente
Judo gente "olgazM ;canc desen#reado em torno 8 mesa@
E em Aa Vie 6ariense, a cena corres$ondente1
Jous, re$renant1
"ez $artoutM
A)c.ez toutM
Ou[on s[lance,
Oue l[on danseM etc etc
E +zevedo, e($licando a criao de uma o$ereta cImica a $artir de QO
Jribo#e, uma revista do ano, e suas o$*es musicais, conclui com essas $alavras,
con#orme transcrio de 6rado ;in QO Jribo#eS, $D?<@1
-%%%., resolvi escrever uma pe$a espetaculosa, que deparasse aos nossos
cen6grafos, como deparou, mais uma ocasio de fazer boa figura, e recorri
tambm ao indispensvel condimento da m)sica ligeira, sem contudo, descer at o
g*nero conhecido pela caracterstica denomina$o de maxixe%
1oram conservados alguns bonitos n)meros da partitura do 5ribofe, escrita
pelo inspirado /ssis 8acheco, e introduzida uma linda valsa, composta por 9us
:oreira% ;a composi$o de todos os demais n)meros, que no so poucos, em boa
hora se encarregou o (ovem <icolino :ilano, talento musical de primeira ordem, a
quem est reservado um grande futuro na arte brasileira%&
,ais uma vez, o autor maran.ense, ao louvar os seus colaboradores, revela
a receita da sua grande $o$ularidade, ao se aliar, sem $reconceitos, aos meios de
e($resso artstica ora de#inidos como comerciais !em$re de#ensivo quanto ao
estigma de agente da decadncia do teatro brasileiro em suas res$ostas 8 crtica
que o condenava, +zevedo conseguiu, em sua enrgica tra%et-ria de .omem de
teatro, trans$or os limites que os gneros $o$ulares im$un.am, e registrar, em /
0apital 1ederal, um $adro $ara o .umor nacional e uma valiosa descrio dos
costumes de uma $oca decisiva na #ormao da sociedade urbana brasileira U5bil
na caricatura de $ersonagens, e com isso mani$ulando'os $ara alcanar o seu maior
ob%etivo1 comunicar'se com grandes $latias, o autor constr-i ti$os aned-ticos,
anteci$ando um conceito de .umor que tanto $roli#erou no teatro $o$ular
brasileiro, calou'se no getulismo e voltou licencioso no $-s'guerra, rebatizado de
5eatro de =evista + mulata #aceira e sensual, o cai$ira ingnuo, a cortes
estrangeira, o corru$to e tantos outros, so ti$os que .abitam o imagin5rio $o$ular
e at .o%e encontram es$ao no cen5rio do .umor nacional Em meio a todas as
inova*es tecnol-gicas, +rt.ur +zevedo mantm'se #irme no seu maior dese%o1
#azer o $ovo rir
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TESTES 2 3UEST<ES OB8ETIVAS
=>? Em relao 8 obra / capital federal, de +rtur +zevedo, *orre"o a#irmar que1
a@ &ona "ortunata rebela'se com a atitude do marido, que $assa dias sem retornar
8 #amlia, e, $or isso, no o aceita mais em casa
b@ 4ouveia, $or seu amor 8 Ouinota, abandona as tenta*es da cidade e vive #eliz
na #azenda com a es$osa
c@ Aola se %ulga es$erta $or ser ca$az de e(torquir valores dos #reqTentadores de
sua casa, no entanto, roubada $or seu coc.eiro
d@ &unquin.a, $ela sua veia $otica, sensibiliza &olores, que se a$ai(ona $or
ele, #ato que dei(a Aola #uriosa
e@ Aoureno lana, com sucesso, 9envinda na $rostituio e d5 a ela o nome de
"redegonda
=@? +s $ersonagens de / capital federal, de +rtur +zevedo, integram dois
n2cleos, o rural e o urbano +ssinale a alternativa em que as trs $ersonagens
esto corretamente indicadas, de acordo com o n2cleo a que $ertencem
a@ /2cleo Rural ' 9envinda, Ouinota e Eusbio0 /2cleo 3rbano ' Aola, "igueiredo e
Aoureno
b@ /2cleo Rural ;,ota, 4uedes, &ona "ortunata@0 /2cleo 3rbano ;&olores,
,ercedes, Cuquin.a@
c@ /2cleo Rural ;Eusbio, &ona "ortunata e &olores@0 /2cleo 3rbano ;9envinda,
9lanc.ette 4ouveia@
d@ /2cleo Rural ;&ona "ortunata, Ouinota e &unquin.a@0 /2cleo 3rbano ;Aola,
6in.eiro, Eusbio@
e@ /2cleo Rural ;Ouinota, 4uedes, "igueiredo@0 /2cleo 3rbano ;Aemos, 9envinda,
Rodrigues@
=A? Em relao ao te(to Q+ ca$ital #ederalS, de +rtur +zevedo, !$*orre"o a#irmar
que1
a@ #oi escrito no #inal do sculo XIX e, nele, o autor e($*e os costumes brasileiros
de seu tem$o, de uma #orma crtica
b@ conta a .ist-ria de uma #amlia que via%a de !o Coo de !abar5, ,inas 4erais,
$ara o Rio de
Caneiro, a ca$ital #ederal
c@ Aola tenta seduzir Eusbio quando este l.e $ede que dei(e 4ouveia, noivo de sua
#il.a Ouinota
d@ a im$ort)ncia da $ea $ara o teatro brasileiro do sculo XIX reside no #ato de ter
sido escrita em linguagem $adro
e@ o autor, nesse te(to, a$ro(ima o leitor do universo das $ersonagens interioranas,
ao revelar os seus costumes
=B? + $ea teatral / 0apital 1ederal, de +rtur +zevedo, con.ecida como uma
comdia de costumes brasileiros Jal a#irmao baseia'se1
I ; @ numa linguagem que oscila entre o registro coloquial'$o$ular e o normativo
erudito, e(traindo dessa ambigTidade muitos lances cImicos que #acilitam a adeso
do $2blico es$ectador
II ; @ na caracterizao de $ersonagens t$icas, estabelecida $ela ausncia de
$ro#undidade $sicol-gica e $ela a$resentao de cacoetes lingTsticos e de
com$ortamentos estereoti$ados, revelando, muitas vezes, uma inadequao entre
circunst)ncia e atitude
III ; @ na con#igurao de um es$ao que serve $ara identi#icar e caracterizar as
$ersonagens, notadamente mediante uma ambientao a#eita aos vcios dos ti$os
sociais em cena
IV ; @ numa mensagem #inal em que .5 um grande elogio aos costumes morais e
religiosos de uma t$ica #amlia do #inal do sculo XIX, revelando um e($lcito
combate aos costumes libertinos do $erodo
=C? !obre o es$ao em / 0apital 1ederal, de +rt.ur +zevedo, a cidade do Rio de
Caneiro serve de cen5rio $ara a trama de 7a$ital "ederal ;<=E?@ 7omo esse es$ao
urbano descrito na obra e como o cam$o se a$resenta como es$ao alternativoR
7om base no te(to abai(o, res$onda 8s quest*es =D e =E
I O %ere$"e
Este .otel est5 na berraM
7oisa muito naturalM
Camais .ouve nesta terra
3m .otel assim mais talM
Joda a gente, meus sen.ores,
Joda a gente, ao v'lo, diz1
Oue os no .5 su$eriores
/a cidade de 6arisM
Oue belo .otel e(ce$cional
O 4rande Uotel da 7a$ital
"ederalM
Coro
Oue belo .otel e(ce$cional, etc
II
O %ere$"e
/esta casa no raro
6rotestar algum #regus1
+c.a bom, mas ac.a caro
Ouando c.ega o #im do ms
6or ser bom $recisamente,
!e o #regus do bom'tom
Vai dizendo a toda a gente
Oue isto caro mas bom
Oue belo .otel e(ce$cionalM
O grande Uotel da 7a$ital
"ederalM
Coro
Oue belo .otel e(ce$cional, etc
O %ere$"e ;/os criados@ ' VamosMVamosM
+viem'seM Jomem as malas e
encamin.em estes sen.oresM ,e(am'seM
,e(am'seM
; >ozeria% 4s h6spedes pedem quarto,
banhos, etc%%% 4s criados respondem%
5omam as malas, saem todos, uns pela
escadaria, outros pela direita@
Ce$a II
O 4erente, de$ois, "igueiredo
O %ere$"e ;?6@ ' /o .5 mos a medirM
6uderaM !e nunca .ouve no Rio de Caneiro
um Uotel assimM !ervio eltrico de
$rimeira ordemM 7ozin.a es$lndida,
m2sica de c)mara durante as re#ei*es da
mesa'redondaM 3m rel-gio $neum5tico
em cada a$osentoM 9an.os #rios e
quentes, duc.as, sala de natao,
gin5stica e massagemM 4rande salo com
um plafond $intado $elos nossomeiros
artistasM En#im, uma verdadeira novidadeM
' +ntes de nos estabelecermos aqui, era
uma vergon.aM Uavia .otis em ! 6aulo
su$eriores aos mel.ores do Rio de
CaneiroM ,as em boa .ora #oi organizada a
7om$an.ia do 4rande Uotel da 7a$ital
"ederal, que dotou essa cidade com um
mel.oramento to reclamadoM E o caso
que a em$resa est5 dando -timos
dividendos e as a*es andam $or
em$en.osM ;1igueiredo aparece no topo
da escada e come$a a descer@ +li vem o
"igueiredo +quele o verdadeiro ti$o do
carioca1 nunca est5 satis#eito +$osto que
vem #azer alguma reclamao
;+\EVE&O, +rt.ur / 0apital
1ederal@
=D? / 0apital 1ederal, $ea escrita $or +rtur +zevedo e encenada com sucesso at
.o%e, retrata o Rio de Caneiro no #im do sculo XIX
a@ O te(to demonstra como %5 circulavam no Rio de Caneiro com$ara*es
com modelos estrangeiros de modernidade Jranscreva dois versos que con#irmem
essa a#irmativa
b@ Jranscreva do te(to duas #rases com$letas em que o $rogresso tcnico e o
con#orto so a$resentados como qualidades simult)neas do 4rande Uotel
=E? O te(to I #az $arte de uma $ea de teatro, #orma de e($resso que se destacou
na ca$tao das imagens de um Rio de Caneiro que se modernizava no incio de
sculo XX
a@ a$onte o gnero de com$osio em que se enquadra esse te(to e um as$ecto
caracterstico desse gnero
b@ + #ala do gerente revela atitudes distintas, quando se dirige aos criados e
quando est5 s- Identi#ique o modo verbal e a #uno da linguagem $redominantes
na #ala dirigida aos criados