LO STILE E LE AVANGUARDIE

Palazzo della Secessione- Vienna

La vicenda artistica di Gustav Klimt (1862-1918), coincide uasi !er intero con la storia della
Secessione viennese" #on il termine Secessione si intendono uei movimenti artistici, nati a $ine
%8&& tra Germania ed 'ustria, c(e avevano come o)iettivo la creazione di uno stile c(e si
distaccasse da uello accademico" *i $atto, le Secessioni introdussero in 'ustria e in Germania le
novit+ stilistic(e dell%'rt ,ouveau c(e in uel momento dila-avano !er tutta .uro!a"
La !rima Secessione nacue a /onaco di 0aviera nel 1892" 1u se-uita nel 1892 da uella di
Vienna e nel 1898 da uella di 0erlino"
La Secessione viennese $u un vasto movimento culturale ed artistico c(e vide coinvolti arc(itetti
(3l)ric(, 4o$$mann e 5a-ner) e !ittori (Klimt, /oll, /oser, Kurz6eil, 7oller)" La Vienna in cui
uesti artisti si trovarono ad o!erare era in uel momento una delle ca!itali euro!ee !i8 ra$$inate e
colte" La !resenza di musicisti uali /a(ler e Sc(9n)er-, di intellettuali uali 1reud e 5itt-enstein,
di scrittori uali /usil, rendevano Vienna una delle citt+ !i8 a$$ascinanti d%.uro!a" L%aura di
Vienna era tuttavia l%a!oteosi di un mondo c(e stava !er scom!arire, consa!evole della sua
!rossima $ine" #osa c(e avvenne e$$ettivamente con lo sco!!io della !rima -uerra mondiale c(e
decret: la dissoluzione dell%;m!ero 'ustro-<n-arico"
=uesta coscienza della $ine, tratto comune a molta cultura decadentista di $ine secolo, !one anc(e la
Secessione viennese nell%alveo della !ittura sim)olista" . tale caratteristica > riscontra)ile anc(e
nella !ittura di Klimt c(e rimane il !ersona--io !i8 vitale ed em)lematico della Secessione
viennese"
,el 1892, Klimt $u tra i $ondatori e !rimo !residente della 5iener Secession (Secessione Viennese),
divenendo, cos?, il ra!!resentante sim)olico dello @u-endstil austriaco"
Primo !ittore a colla)orare con -li arti-iani del 5iener 5erAstBtte (Vienna 5orAs(o!), creato nel
19&C, Klimt e i secessionisti suoi se-uaci $ormarono, nel 19&6, un nuovo -ru!!o, la Kunstsc(au
5ien, sostenuto dal -iornale .rd-eist" ,ellDestate del 19&8 $u inau-urata la !rima mani$estazione
u$$iciale del nuovo -ru!!o, la Kunstsc(au 5ien 19&8"
Klimt, utilizzando le innovazioni decorative dellD'rt ,ouveau, movimento le-ato so!rattutto alle
arti a!!licate, di cui divenne il !i8 -rande ra!!resentante nel cam!o della !ittura, svilu!!: uno stile
ricco e com!lesso is!irandosi, s!esso, alla com!osizione dei mosaici )izantini, da e-li studiati a
7avenna"
Lontano dalle correnti d%avan-uardia della !ittura dell%e!oca e in contatto con -li as!etti !i8
innovatori dell%arc(itettura e del desi-n del EE secolo, Klimt $u un sostenitore di -iovani artisti, tra
cui 3sAar KoAosc(Aa ed .-on Sc(iele c(e $urono !resentati ai Viennesi, ris!ettivamente, al
Kunstsc(au ('rt S(o6) del 19&8 e al Kunstsc(au del 19&9"
,ella sua o!era, si o!!ose alle idee conservatrici, su!erando )arriere e divieti e realizzando di!inti
erotici e sim)olici c(e ra!!resentarono i so-ni, le s!eranze, le !aure e le !assioni dell%uomo"
L%ideale di )ellezza !er Klimt $u la donna -iovane, erotica e seducente nei con$ronti dell%uomo, c(e
!er: denotava, so!rattutto nei dise-ni, malinconia e solitudine"

Attivit artistica
Gustav Klimt $u uno dei !i8 eccellenti !ittori della sua e!oca e una $i-ura di rilievo nella storia
culturale austriaca" ;l -usto decorativo, le a$$ascinanti e sinuose ra$$i-urazioni $emminili s$umate in
un ra$$inato astrattismo e -li elementi sim)olici della sua o!era ne $anno lDartista !i8 ra!!resentativo
dellDart nouveau" Fra le sue o!ere, Festa di ra-azza (1898, collezione !rivata), Le tre et+ della donna
(19&G), LDal)ero della vita, LDattesa, ;l )acio (19&8, Vienna, Hsterreic(isc(e Galerie), La morte e la
vita (19&8, Vienna, collezione !rivata), Giuditta (19&9, Venezia, /useo dD'rte /oderna di #aD
Pesaro), ritratti di 1ritza 7iedler e di 'dele 0loc(-0auer (1912, Vienna, Hsterreic(isc(e Galerie),
Locanda sullD'ttersee (191G-1916, Stati <niti, collezione !rivata)"
1ormatosi artisticamente nel solco della tradizione, svilu!!: !resto uno stile unico e !ersonale c(e
lo !ose in !rimo !iano nellDavan-uardia"

Giuditta e 3lo$erne
Klimt nei suoi !rimi lavori mostra una !recisione di dise-no e di esecuzione assolutamente
straordinarie, !onendosi !er: in un $ilone di eclettismo storicistico ti!ico di una certa cultura del
secolo scorso in cui -li elementi della tradizione, in !articolare rinascimentale, ven-ono
am!iamente rivisitati e riutilizzati" La sua !ersonalit+ comincia ad acuisire una im!ortante
caratteristica intorno al 189& uando la sua !ittura !arteci!a sem!re !i8 attivamente al clima
sim)olista euro!eo" /a la svolta c(e !ort: Klimt al suo incon$ondi)ile stile avvenne dieci anni
do!o con il uadro IGiuditta (;)J del 19&1" *a uesto momento il suo stile si $a decisamente
)idimensionale, con l%accentuazione del linearismo e delle cam!iture vivacemente decorate" *ue
via--i com!iuti a 7avenna nel 19&C diedero a Klimt ulteriori stimoli" *a uel momento l%oro, -i+
!resente in alcune o!ere !recedenti, acuista una valenza es!ressiva ma--iore, $ornendo la trama
coloristica !rinci!ale dei suoi uadri"
;l !eriodo aureo di Klimt si concluse nel 19&9 con il uadro IGiuditta (;;)J" Se-u? un !eriodo di
crisi esistenziale ed artistica dal uale Klimt usc? do!o ualc(e anno" ;l suo stile cono))e una nuova
$ase" Scom!arsi -li ori e le ele-anti linee li)ertK, nei suoi uadri diviene !rota-onista il colore
acceso e vivace" =uesta $ase viene di certo in$luenzata dalla !ittura es!ressionista c(e -i+ da
ualc(e anno si era mani$estata in area tedesca" . Klimt l%aveva conosciuta so!rattutto attraverso
all%attivit+ di due artisti viennesi, -i+ suoi allieviL .-on Sc(iele e 3scar KoAosc(Aa" La sua attivit+
si interru!!e nel 1918, uando a cinuantasei anni mor? a se-uito di un ictus cere)rale"
LDincarico !i8 im!ortante ricevuto da Klimt ne-li anni della maturit+ $urono i mosaici !er la sala da
!ranzo del !alazzo Stoclet di 0ruMelles"
Per avendo ese-uito alcuni ritratti a-li inizi della carriera, -ran !arte delle o!ere di Klimt in uesto
cam!o sono state realizzate do!o la svolta del secolo uando, in se-uito alla controversia sui suoi
di!inti !er lD<niversit+ di Vienna, a))andon: la !ittura decorativa di am!ie dimensioni e cerc: altre
$onti di -uada-no"
Klimt inizi: a di!in-ere !aesa--i solo verso i trentacinue anni"
Li realizzava durante le vacanze e di$atti mostrano di !re$erenza i luo-(i $reuentati dDestate dai
ricc(i viennesi"
; !aesa--i costituiscono una !arte sostanziale dellDo!era dellDartistaL sono oltre cinuanta e !ertanto
ra!!resentano un uarto di tutta la sua o!era !ittorica !ervenutaci"

Klimt- Paesa--io
Gustav $u uno dei !i8 -randi dise-natori dei suoi tem!i"
3ltre ai $reuenti )ozzetti !er i di!inti, ese-u? molti dise-ni come o!ere a sN stanti"
; !rimi, s!esso ese-uiti a car)oncino, sono in stile tradizionale e mostrano una solida tecnicaO i
successivi invece !i8 li)eri e delicati, in -enere ese-uiti a matita o a !astello"
;l tema !re$erito era la donna nuda o semivestita"
/olti dise-ni sono !articolarmente erotici e mostrano la donna sdraiata sul letto o su un divano in
atte--iamenti decisamente !rovocatori ma ra!!resentati con tale ele-anza e tenerezza da non
risultare mai vol-ari"

;l !ittore ese-u? anc(e illustrazioni !er li)ri e riviste"
Le !rime risal-ono ancora allDe!oca in cui era studente, ma le !i8 im!ortanti $urono uelle
realizzate !er PVer SacrumP, la rivista della Secessione"
Le alle-orie sulla condizione umana sono tra i di!inti !i8 com!lessi ed eni-matici di Klimt"
*al momento c(e raramente commentava le sue o!ere, > s!esso di$$icile individuare il si-ni$icato
dei suoi di!inti meno convenzionali, anc(e se -li sco!i !aiono a))astanza evidenti"
;l tema centrale > il sesso, c(e viene !er: trattato nei modi !i8 dis!erati e ri$lette lDo!inione c(e
Klimt aveva delle donne, viste come idoli )ellissimi o tenere madri, ma anc(e come !redatrici c(e
si servono del loro $ascino come di una tra!!ola $atale"
IL PERIODO AUREO
,e-li anni a cavallo tra la $ine dell%3ttocento e l%inizio del ,ovecento, l%arte di Gustav Klimt >
cam)iataL un !reziosismo uasi -otico, un dise-no ri-oroso ed armonico, un uso del colore teso a
sottolineare e$$etti di tras!arenze, un -usto !er la decorazione indirizzato verso la )idimensionalit+,
!ur mantenendo e$$etti volumetrici"
;n Giuditta ;, del 19&1, il so--etto )i)lico > decisamente su)alterno al cor!o seminudo, a!!ena
co!erto da un velo violaceo con ornamentazioni dorate, c(e > un inno alla )ellezza $emminile e al
!otere incantatore del suo s-uardo" ,on c%> linea di contornoL il cor!o di Giuditta, come il suo a)ito
velato, s$uma dolcemente e uasi si con$onde con lo s$ondo"
La nudit+ !arzialmente esi)ita e rivelata da sottili tras!arenze, lo s-uardo lan-uido ed invitante, il
$ascino accresciuto dalla ricc(ezza dei -ioielli, tras$ormano lDeroina di ;sraele da salvatrice della
!atria a sim)olo di un eros !erverso, da-li esiti in$austi" La testa deca!itata di 3lo$erne, rele-ata in
un an-olo, ammonisce ri-uardo alla ca!acit+ simulatrice e alla a)ilit+ ammaliatrice della donna c(e
comincia a $ar emer-ere, in una societ+ meno ini)ita e ri-orista, as!etti !oco nati della sua indole"
'nc(e in uesto di!into l%oro smorza i toni, allenta la tensione su uesta imma-ine $emminile
ne-ativa, tras$erendola nel mondo le--endario della storia )i)lica"
;l di!into > reso ancor !i8 !rezioso dall%utilizzo del $ondo in oro, ri!reso dalle tavole -otic(e" .sso
se-na lDinizio del cosiddetto PPeriodo 'ureoP di Klimt"
*ue via--i com!iuti a 7avenna nel 19&C diedero a Klimt ulteriori stimoli" *a uel momento l%oro,
-i+ !resente in alcune o!ere !recedenti, acuista una valenza es!ressiva ma--iore, $ornendo la
trama coloristica !rinci!ale dei suoi uadri" *a ui la de$inizione, a!!unto, di PPeriodo 'ureoP"
;l dominio dellDoro c(e distin-ue le tele di uesto !eriodo deriva da un )iso-no di tras$i-urazione,
dal desiderio di su)limare la realt+" 'ttraverso la su!er$icie )rillante ed intarsiata dellDoro )ilancia la
scarsa volumetria delle $orme e in$onde un aura ma-ica in uel $ascino ricercato ed arcano" <na
delle o!ere c(iave di Klimt, so!rattutto !er il su!eramento delle an-osce le-ate alla $i-ura
$emminile, > ;l )acio"
LDelemento di ma--ior risalto della !roduzione Alimtiana > costituito dallDinserimento di detta-li
naturalistici in un mondo di !ura astrazione, in cui il ruolo !ortante dellDimma-ine viene a$$idato ad
un decorativismo stilizzato e !iatto" LDinsistenza con cui Klimt !er$eziona lo s!lendore dei suoi
ritratti annulla o-ni intento intros!ettivo, come in 'damo ed .va" La dominante dellDoro ereditata
dallDarte musiva )izantina, viene !rivata del valore di trascendenza reli-iosa" ,ella sua arte essa
ris!onde ad esi-enze di !reziosismo estetico ed assume al contem!o una $orte carica erotica"
;n uesti anni, Klimt comincia ad utilizzare l%oro in $o-lia, !er !oi, nel 19&8 con L%'ttesa (!arte
sinistra del 1re-io Stoclet) !assare ad un $ondo c(e !are !ulviscolo dorato su una distesa verdastra
c(e rende la sensazione di una su!er$icie a mosaico molto !i8 dell%oro in $o-lia"

L%attesa ($re-io di Stoclet)Klimt
,el PPeriodo 'ureoP lDarte di Klimt si rivela so!rattutto -razie a s!lendidi ritratti con una $orte
!revalenza di imma-ini $emminili, $iltrate attraverso una cultura ra$$inata e una visione intrisa di
sim)olismi" =uesta $ase si conclude nel 19&9 con il uadro Giuditta ;;"
;l !rocesso del divenire era un tema c(e Klimt sentiva !articolarmente, come nelle Fre et+ della
donna" <n diverso sentimento della vita > su--erito dalle !osizioni assunte dalle $i-ure e dalla scelta
di ra!!resentarle nude su vari livelli di un $ondo !rivo di dati naturalistici"

Le tre et+ della donna (19&G)
;l !ittore ritrae la vecc(ia di !ro$ilo, !er evidenziare, attraverso un $orte realismo del modellato,
la de$ormazione !rovocata dal tem!o sul cor!o" La rinuncia ad a!rire -li occ(i sulla realt+,
lDim!otenza di $ronte a uello c(e riserva il $uturo si mani$esta nel -esto dis!erato di co!rirsi il volto
con le mani"

La -iovane madre, memore nellDas!etto traso-nato e nella inclinazione del ca!o della donna
ra$$i-urata nel 0acio, si o$$re $rontalmente alla visione, in contrasto con l%altra $i-ura, il nudo risulta
!iatto nel rilievo e dia$ano nella colorazione uasi ad evocare una dimensione sacra, una allusione
alla divina maternit+ della /adonna a cui sem)ra ri$erirsi anc(e il coronamento di $iori collocato
sulla testaO un ser!ente stilizzato, mimetizzato con il dra!!o tras!arente avvolto intorno alle -am)e,
indica il male sem!re in a--uato, il !ericolo incom)ente in o-ni momento della vita"
La )im)a, in$ine, assor)ita totalmente nella $i-ura materna, > ritratta di tre uarti con il cor!o
!a$$uto e arrotondato, a))andonata in un sonno !ro$ondo"
;l tema dalla caducit+ > es!resso in maniera meno tra-ica, anzi, risulta essere un rinnovamentoL
nello s$ondo $iorito e dorato la Vecc(iaia non > il sim)olo dell%arrivo, ma della !artenza, una
!remessa al rinnovamento c(e si o!era, attraverso il cor!o )ianco centrale e !oco rilevante della
*onna, nel 0am)ino" <na s!ecie di !rocesso inversoL non dalla crescita alla vecc(iaia, ma dalla
decadenza alla crescita" =uesta !articolare !ercezione artistica !ort: Klimt a !rivile-iare la $i-ura
$emminile, )asti !ensare ai suoi ritratti delle si-nore della societ+L la Q1emme $ataleR (Giuditta),
QLes)icaR (Ser!enti d%acua), la 1econdit+ (*anae)"
Se-u? un !eriodo di crisi esistenziale ed artistica dal uale Klimt usc? do!o ualc(e anno" ;l suo stile
cono))e una nuova $ase, la cosiddetta Pterza $aseP Alimtiana, ri-enerato dall%incontro con i colori
dei 1auves e di /atisse, con la !oetica a--ressiva e veemente di Van Go-(, con Foulouse-Lautrec"
Scom!aiono -li ori e le ele-anti linee art nouveau, diviene !rota-onista il colore acceso e vivace" Le
minuzie decorative lineari verranno sostituite con -etti di colore arditamente accostati con
un%inesauri)ile ricc(ezza cromatica" La #ulla, del 1918 (rimasto incom!iuto), > la dimostrazione di
tale cam)iamento"
IL FREGIO A BEETHOVEN (1902)
;l $re-io > di!into su tre !areti del Palazzo della Secessione a Vienna con uso di materiali e tecnic(e
-eneralmente riservati alle arti minori (intonaco, -ra$$ito, mosaico, colori dorati, smalti)"
#ostituisce anc(e un esem!io di sim)iosi $ra musica e arti visive is!irata al concetto di Qo!era
totaleR di 7ic(ard 5a-ner" ,ella letteratura Alimtiana si sono evidenziate la concordanza tra il
contenuto del 1re-io e lDinter!retazione 6a-neriana della ,ona Sin$onia, e la sintonia con la teoria
di ,ietzsc(e del -enio e delle sue so$$erenze" <n su--eritore !otre))e essere stato lo stesso /a(ler,
di cui Klimt $u )uon amico, e i cui lineamenti sem)rano aver is!irato i tratti del #avaliere, il
!rota-onista masc(ile del 1re-io"
;n$atti la a ,ona Sin$onia e in !articolare il coro conclusivo (la versione musicata dell%;nno alla
-ioia di Sc(iller) > il criterio is!iratore del $re-io di Klimt realizzato !er la E;V es!osizione della
Secessione"
;llustra alle-oricamente il nesso esistente tra l%ideolo-ia e l%o!era dei secessionistiO cos? come
es!resso nel catalo-o della mostra, vuole si-ni$icare la redenzione dell%SSumanit+ de)oleTT !er
mezzo dell%arte e dell%amore"
.% com!osto di tre !arti su tre !areti di!inte c(e costituiscono una seuenza coerenteL PLDanelito
alla $elicit+P si scontra con le P1orze ostiliP e trion$a con PlD;nno alla -ioiaP"
Prima !arete - LDanelito alla $elicit+ - Le so$$erenze della de)ole umanit+ - Le sue
!re-(iere al $orte cavaliere armato - #om!assione ed 3r-o-lio come $orze interiori
c(e lo s!in-ono a intra!rendere la lotta !er la $elicit+
Seconda !arete - LDostilit+ delle $orze avverse - ;l -i-ante Fi$eo contro il uale !er$ino -li dei
lottano invano - Le sue $i-lie, le tre Gor-oni, malattia, $ollia, morte" U Lussuria, ;m!udicizia,
;ncontinenza, 'ccidia" - ; desideri e -li aneliti dellDumanit+ volano via al diso!ra
Ferza !arete - LDanelito alla $elicit+ si !laca nella Poesia - Le 'rti ci conducono in un mondo ideale,
l%unico dove !ossiamo trovare -ioia, $elicit+ e amore - #oro de-li an-eli del Paradiso - SSGioia,
)ella scintilla divinaTT - SS=uesto )acio al mondo interoTT
Lettura dell%alle-oria
,ella ra!!resentazione della condizione umana, nel suo cammino del dolore verso la $elicit+, il
Q1orteR (c(e !u: essere inter!retato come la !ersoni$icazione dell%ideolo-ia elitaria de-li artisti
dell%avan-uardia secessionista) non viene ra!!resentato come il lottatore c(e si )atte !er la $elicit+
della collettivit+" ,on c%> una lotta contro le $orze avverse" ,on > l%umanit+ c(e trova la sua
redenzione nel uadro conclusivo, ma l%eroe" . uesto eroe non > un -uerriero e salvatore, ma una
$i-ura c(e so$$re" ;l vero tema di ueste imma-ini non > il com)attimento, ma una !rova individuale
di resistenza alla dolorosa realt+, c(e !u: essere a sua volta inter!retata come meta$ora della
condizione umana"
,ella seuenza di imma-ini ra!!resentata da Klimt, l%uomo deve a$$rontare un lun-o via--io
attraverso le virt8, un via--io durante il uale verr+ messo alla !rova non il suo stato sociale, ma la
sua individualit+ di so--etto"
.-li inoltre non > colui c(e !orta la redenzione, ma colui c(e la cercaV
Le alle-orie de-li aneliti e dei desideri c(e $luttuano al di so!ra delle $orze avverse, li)ere di
muoversi nello s!azio, non toccate dall%o!era di redenzione del $orte, !aiono un atte--iamento
!sic(ico, es!ressione di una de)olezza dell%;3 c(e trova nell%imma-inazione creatrice la
com!ensazione all%insu$$iciente controllo della realt+L rimane il desiderio, il con$ronto diretto viene
evitato"

;l 1re-io contiene un ulteriore livello sim)olico, !erc(N Klimt vi inter!reta la contra!!osizione
atem!orale tra )ene e male, e lDas!irazione al riscatto ideale attraverso lDarte, dal !unto di vista del
ra!!orto uomo-donnaL nellDo!era il momento della li)erazione > identi$icato con il ra--iun-imento
dellDestasi amorosa, e il re-no ideale con lDa))raccio di una donna"
'llDelemento masc(ile, il #avaliere, corris!onde nella !arete di $ronte una $i-ura $emminile, la
Poesia" 7i!ie-ata su se stessa nellDattesa !assiva, essa suona la lira, e alla P$emminileP curvilinearit+
del suo strumento corris!onde la s!i-olosit+ Pmasc(ileP del #avaliere corazzato, armato di s!ada"
Per ra--iun-ere la donna e con-iun-ersi a lei, il #avaliere dovr+ com!iere una sorta di via--io a-li
;n$eri, attraversare e scon$i--ere le $orze del male, e resistere alle tentazioni di sirene malva-e e
lascive" Se $emminili sono le due $i-ure !ro!iziatrici, e $emminile > la corrente $luttuante di cor!i
c(e lo -uida !er la via !ericolosa c(e e-li dovr+ su!erare, $emminile > anc(e lDuniverso male$ico
a)itato dalle Gor-oni, !arodia mali-na del tema delle Fre Grazie, e dalle loro com!a-ne im!udic(e
o terri$icanti" Su di esse re-na il mostro Fi$eo, i)rida )estia dalla testa di scimmia e dal cor!o di
dra-o, c(e ra!!resenta lDottusit+ materialista contro cui il #avaliere - !ersoni$icazione dellD'rtista -
dovr+ lottare !er a$$ermare il re-no dellDarte, cos? come Feseo scon$i--e il /inotauro nel !rimo
mani$esto della Secessione" ,ella mitolo-ia -reca Fi$eo > rivale di 'tena, -i+ incontrata nelle vesti
di nume tutelare della nuova arte, e nasce dalla vendetta di .ra contro Weus" Sotto $orma dDun
mostro c(e a)ita nelle oscure cavit+ dei vulcani Fi$eo > una delle !ersoni$icazioni della dea Ferra,
dallDas!etto minaccioso, divoratore della !rimordiale divinit+ materna il cui culto risale alle ori-ini
della civilt+ mediterranea"
,ella scena $inale, in un -iardino incantato !unte--iato di !iccole rose, molti!licazione di sim)oli
del sesso $emminile, com!oste $anciulle cantano lD;nno alla Gioia" Sono le vestali di un universo
$emminile !ositivo !er accedere al uale > necessario !assare indenni attraverso il tor)ido universo
-or-onico, c(e rimane do!otutto il $ocus visivo del 1re-io"
S!o-liato della sua corazza, il !rota-onista - visto di s!alle - > immerso nellDa))raccio, $i-ura dDeroe
vittorioso ma anc(e di amante so--io-atoL cos? lDimma-ine, c(e a!!arentemente cele)ra la
li)erazione e il trion$o dellDeroe sulle $orze ostili, > anc(e lDimma-ine della sua resa al !otere
dellD.ros, > la vittoria dellDuniverso dei sensi sulla !aura e sui diurni e razionali strumenti di di$esa"
;l $re-io non doveva raccontare una storia in !ro-resso, ma $ornire de-li elementi di su--estione
con la ra!!resentazione di scene e di rimandi alle-orici all%idea della redenzione attraverso l%arte"
Per Klimt uell%o!era era l%alle-oria delle condizioni culturali, del ruolo dell%arte, dell%artista-
redentore e la tri!lice suddivisione del tutto (tra l%altro con le !arti suddivise da sottili strisce di
!arete nell%es!osizione ori-inale), con il contrasto tra o!era redentrice e $orze avverse, rivela
l%istanza culturale di -rande attualit+, s!ecie se ri$eriti a-li s$orzi artistico-!olitici e culturali della
Secessione"
IL BACIO (1907/1908)
;l )acio > !ro)a)ilmente il uadro !i8 $amoso di Gustav Klimt, ed uno di uelli c(e me-lio
sintetizza la sua arte" #ome altri uadri di uesto !eriodo (a $ormato uadrato" ;n esso le $i-ure
!resenti sono dueL un uomo ed una donna in-inocc(iati nell%atto di a))racciarsi" <n !rato ricco di
$iori colorati $un-e da inde$ini)ile !iano di -iacitura, mentre l%oro di $ondo annulla l%e$$etto di
!ro$ondit+ s!aziale" ;l uadro (a uindi un as!etto decisamente )idimensionale"
*elle due $i-ure, le unic(e !arti realizzate in maniera naturalistica sono i volti, le mani e le -am)e
della donna" Per il resto l%uomo e la donna sono interamente co!erte da vesti riccamente decorate"
=uella dell%uomo > realizzata con $orme rettan-olari erette in verticale, mentre la veste della donna
> decorata con $orme curve concentric(e" La di$$erente -eometria delle due vesti > es!ressione della
di$$erenza sim)olica tra i due sessi"
*ell%uomo > visi)ile solo la nuca ed un !arziale !ro$ilo molto scorciato" La donna ci mostra invece
l%intero viso, !ie-ato su una -iacitura orizzontale" 4a -li occ(i c(iusi ed un%es!ressione
decisamente estatica" X !ro!rio il volto della donna c(e d+ al uadro un as!etto di -rande sensualit+"
,ell%arte di Klimt la donna occu!a un !osto decisamente !rimario" 7innovando il mito della
I$emme $ataleJ !er Klimt la donna > l%idea stessa di eros" *i uell%eros c(e > a un tem!o amore e
morte, salvezza e !erdizione" X un idea c(e ser!e--ia in tutta la mentalit+ del tem!o, ma con
connotazioni decisamente anti$emministe" ;n Klimt la !osizione tende invece a ri)altarsi,
assumendo la donna ruolo di decisa su!eriorit+ ris!etto all%uomo" X lei la de!ositaria di uel -ioco
amoroso c(e rinnova continuamente la vita e la )ellezza"
/a il tutto si mani$esta non tanto nelle azioni ma nelle sensazioni interiori" .cco cos? c(e la donna
del 0acio riesce a su)limare un%azione al limite del )anale in ualcosa c(e (a a$$lato cosmico"
=ualcosa c(e trascende verso la !ienezza interiore !i8 intensa"
La -rande armonia $ormale del uadro, insieme al contenuto di ele-ante erotismo, $anno di uesto
uadro il !rodotto di un tem!o c(e stava ra!idamente scom!arendo" La com!arsa in ue-li anni
dell%es!ressionismo rese mani$esta l%inattualit+ di uesto mondo Alimtiano $atto di ele-anza e
sensualit+, c(e !resto scom!arve !er tem!i !i8 drammatici e violenti se-nati da-li eventi )ellici
della !rima -uerra mondiale"
LA DANAE (1907/1908)
.
La Danae
,el uadro del !ittore austriaco vediamo una s!lendida $i-ura mulie)re a))andonata e racc(iusa a
conc(i-lia (sim)olo $emminile), c(e riceve nel suo intimo una !io--ia d%oro (l%elemento masc(ile U
Weus), il contorno della com!osizione > ovale e di toni cromatici scuri, uasi a ri!ortare la mente
all%oscurit+ intima !renatale"
Siamo nel secolo della !sicanalisi 1reudiana e uesto, certamente,lo in$luenz:" La sua *anae > una
donna non consa!evole nN tanto meno !arteci!e di uello c(e accade, dell% evento QmiracolosoR" .%
dormiente, racc(iusa in una dimensione onirica U tema molto amato da 1reud U ritratta in !osizione
$etale e in un contesto di sensualit+ dolce e a!!a-ata" =uindi un erotismo inconscio e
inconsa!evole, innocente nella !osizione in cui > ritratta, l%erotismo c(e Klimt racc(iude in un
desiderio !renatale"
,on c%> narrazione, tutto viene concentrato sull%atto della $econdazione, sul sim)olo erotico"
3ro ed erotismo si con-iun-ono e $ermano nelle $orme" *anae totalmente identi$icata con la !ro!ria
sessualit+ dalla uale l%uomo viene escluso" La !resenza dell%uomo la si !erce!isce solo attraverso
la cascata d%oro c(e le cade in -rem)o" /a, ris!etto alle ra!!resentazioni antic(e, in Klimt il
sim)olo sessuale e la sua caduta su *anae > molto !i8 es!licito e diretto"
GIUDITTA II (1909)
" X il uadro c(e c(iude il !eriodo aureo di Klimt" Presentato a Venezia nel 19&9, $u acuistato dalla
Galleria d%'rte /oderna ed > o--i es!osto nella sede di #a% Pesaro" ;l motivo del uadro > uello
della I$emme $ataleJ c(e !rende a !restito in maniera occasionale la storia di Giuditta (anc(e se !er
alcuni > !i8 corretto vedere nel so--etto un%imma-ine di Salom>)" 7itorna il motivo della cornice
dorata -i+ visto nel uadro I'moreJ" X un%imma-ine di straordinaria intensit+ c(e vol-e il tema
della sensualit+ da un !iano di dolcezza ad uno di ma--ior $erocia ed inuietudine"