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FOTOGRAFA
Y CONSERVACIN
Superioridad pictrica
Nos expresamos y trabajamos con fotografas, un lenguaje uni-
versal, que hace que cualquier persona entienda el mensaje.
Es el principio de superioridad pictrica: las imgenes co-
bran ms importancia que las palabras y transmiten mucha
informacin y sensaciones en muy poco tiempo.
Componer nos permite tener una experiencia visual ms plena,
el ptimo para plasmar una imagen o percibir el entorno.
Hay una gran objetividad en los valores de la imagen a la
hora de impactar y conmover. Siempre una inmensa mayora
se decanta por la imagen con ms valores.
La fotografa nos permite captar la esencia de un momento,

compartirla, mostrarla. Ha sido fundamental a la hora de pro-
teger espacios naturales, as como la pintura. La existencia
de obra grca verdica permite proteger esos lugares por su
valor esttico y cultural.
La fotografa es una herramienta idnea para la conservacin.
Permite aproximarse de una forma artstica a la problemtica
del medio ambiente y conmover a los espectadores. Es un re-
gistro de la realidad, pero es necesaria una trayectoria tica
y purista del autor para mantener la credibilidad.
Permite valorar un paisaje a distancia y en grupo desde un
punto de vista ptimo y en momentos especiales. La fotogra-
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fa puede ser una experiencia visual ms plena que la propia
observacin, si no se tiene los conocimientos necesarios.
El fotgrafo conservacionista
Busca el trabajo en equipo para resultar ms ecaz.
Tiene en cuenta el poder de las redes sociales.
Utiliza el marketing y las noticias a su favor.
Se apoya en trabajos cientcos o periodsticos.
Se esfuerza por conmover a la audiencia.
Es consciente de que sus fotos pueden cambiar realidades.
Comienza trabajando en su propio pas.
Mantiene contactos internacionales.
Comprometido con las causas.
Colabora con asociaciones conservacionistas.
La fotografa por la conservacin
CONDUCTAS EJEMPLARES
- Proyectos
- Conferencias
- Colaboraciones
- Artculos
- Entrevistas radio y TV
- Reportajes
- Proyecciones audiovisuales
- Exposiciones.
- Libros.
La fotografa al servicio de la proteccin, del resultado ms
esttico posible, del gran encanto y poder de seduccin de
la belleza, para evitar la desa-paricin de un patrimonio co-
mn, destruido inmoralmente en muchos casos por intereses
econmicos.
Una reexin
Llega un momento en la vida del fotgrafo de naturaleza en
el que descubre que no es suciente realizar fotos de admira-
cin por los seres vivos y el paisaje. Fotos bellas que muestran
la naturaleza dignicada.
En ese momento supera la fotografa que realizaba y comien-
za a interesarse por un aporte ms activo a la conservacin.
Deja de plantearse viajes al extranjero y empieza a percibir
que son ejercicios de un egosta disfrute personal.
De qu sirven un puado de fotos de frica?
Tal vez el esfuerzo deba hacerse ms cerca de casa, con pro-
blemas conocidos, que afectan a nuestros vecinos, a nuestra
sociedad. El descubrimiento es un poco traumatizante, por-
que lo pone todo del revs.
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Para que tus imgenes sean tiles debes comprometerte, de-
bes hacer aquello que te gusta menos, pero que resulta de
mayor utilidad. Creo que eso es un fotgrafo conservacio-
nista.
Inters creciente
Comienza a percibirse ya el efecto accin-reaccin. La desme-
dida destruccin de la naturaleza y el paisaje provoca la mo-
vilizacin de sectores y la demanda de informacin mediante
conferencias, exposiciones, audiovisuales, entrevistas...
La prensa, el sector cientco, el conservacionista, la socie-
dad, demandan informacin y campaas por la naturaleza.
Nosotros podemos inspirarlas o incluso desarrollarlas si tra-
bajamos en equipo.
El sector ecologista
Piensa globalmente, acta localmente.
Nuestro apoyo a entidades locales, ya sean organizadas
(Adena-WWF) o bien independientes (ANSE, ARCA).
Su papel es fundamental en nuestros tiempos.
Adems debemos estar informados mediante las redes so-
ciales.
Las ciberactuaciones son fundamentales.
Suelen necesitar fotgrafos o videgrafos en sus las.
Nuestras imgenes sern tiles para sus campaas.
Credibilidad para la conservacin
Si un fotgrafo pierde la credibilidad ante el pblico difcilmen-
te podr crear obra vlida para la conservacin. Unos fuertes
posicionamientos ticos permiten que la carrera de un fotgra-
fo se mantenga fuera del escepticismo de los espectadores.
Biodiversidad
Coordinacin de la campaa Objetivo Pura Vida. 4 fotgra-
fos espaoles documentan la biodiversidad en Costa Rica.
Un encargo del Ministerio de Asuntos Exteriores, Embajada
de Espaa en Costa Rica.
Eleccin de fotgrafos referentes para fotograar la biodiver-
sidad y realizar una exposicin y libro.
Ruta de diez das por el pas recorriendo su diversidad de
ambientes y especies.
S.O.S Paisaje de Mar
El proyecto se basa en:
Un anlisis pormenorizado y exhaustivo de la costa espaola.
Documentacin del estado actual de conservacin y sus prin-
cipales amenazas.
Localizacin de los lugares con mayores valores paisajsticos.
Ubicacin de las reas ms deterioradas.
Valoraciones sobre la necesidad de proteccin de las reas
desprotegidas.
Una herramienta para la conservacin y la comparacin futu-
ra de la evolucin del estado del litoral.
FASE I. Apercibimiento. Indignacin.
La costa espaola ha cambiado.
Se ha priorizado el bien econmico, el enriquecimiento de
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unos pocos, por encima de la conservacin del paisaje, pa-
trimonio de todos.
Hemos perdido lugares de gran belleza.
EL LITORAL EN PELIGRO
- Masicacin. Sobreconstruccin.
- Ocupacin de primera lnea por hoteles.
Carreteras en paralelo prximas al mar.
Playas articiales y contaminadas.
Escasa depuracin, nada en verano. Vertidos residuales.
Vertido de yates y trco martimo.
Trco pesado y vertidos industriales.
Superacin de la capacidad de carga del ecosistema.
- Contaminacin lumnica.
- Accidentes petroleros.
- Vertidos qumicos de agricultura.
- Colmatacin por sedimentos mineros y metales pesados.
- Prdida de biodiversidad.
- Especies invasoras.
- Vertido de salmueras de desalacin.
- Agresiones al patrimonio histrico.
- Sobrepesca.
- Cambio climtico. Obras de defensa en puertos y costa.
- Extraccin de arenas.
- Daos a las praderas de Posidonia.
- Fondeos incontrolados.
- Destruccin del paisaje.
- Efecto pantalla sobre el paisaje.
FASE II. Informacin. Ideologa.
El marco actual.
Equipo base y estructura.
Actuaciones y etapas.
Marco legislativo:La legislacin espaola y europea dispo-
nen de variadas guras de proteccin del paisaje, pero los
criterios son solo biolgicos o ecolgicos. La gura de Mo-
numento Natural se aplica sobre todo a rboles singulares
y pequeas reas. Existe un vaco legal para proteger la
belleza del paisaje, esos lugares que tienen una esttica sin-
gular. Marco econmico:Bajo este marco legal se desarrolla
el modelo de desarrollo econmico en la costa. Espaa es
destino preferente para el turismo y sus 8.000 km de costa
son un poderoso atractivo. Las costas mediterrneas son visi-
tadas por 50 millones de personas cada verano. El 60% de
la poblacin humana vive en las proximidades del mar. Por
ello, nuestra costa ha sido urbanizada y sobre construida: mu-
chos de nuestros paisajes ms bellos han sido amenazados o
destruidos por estar desprotegidos.
Iniciativa artstica por la conservacin:La fotografa por la
conservacin. Aquellos fotgrafos en iniciativas internacio-
nales como el ILCP desarrollamos proyectos para llegar a
los ciudadanos y hacerles activistas por nuestro patrimonio.
Sobre la credibilidad pertenecen a la corriente purista Only
RAW. La fotografa es una herramienta capaz de divulgar,
concienciar y conmover. El autor desarroll una nueva tcnica
para plasmar los paisajes en momentos especiales y transmitir
su belleza. El proyecto:Sin precedentes en muchas vertientes.
Miles de seguidores en redes sociales por Internet. Cientos de
adhesiones. Un gran equipo de especialistas voluntarios. Un
ao para recorrer a pie la costa espaola. Todas las provin-
cias e islas. Una tcnica fotogrca nueva.
Se designa un coordinador de adhesiones.Pedimos adhe-
siones a las asociaciones y entidades del sector conserva-
cionista y de la fotografa.La asociacin AFALI organiza una
macro quedada en la costa a la que acuden 600 fotgrafos
en grupos y formamos una cadena en la costa, respaldada
por embarcaciones como la goleta Morena.Tambin con
soporte areo desde parapentes.Repercusin en Canal6
Noticias y TVE2.
Jos B. Ruiz. Director del proyeto.
Jos Rubn Motilla. Coordinador del proyecto.
Javier Snchez Moral. Coordinador en Internet.
Fernando Prieto. Asesor cientco.
Olga Mayoral Garca-Berlanga. Asesora en ecosistemas
costeros.
Carlos Javier Dur. Asesor en legislacion medioambiental.
Jos Manuel Prez Burgos. Asesor en Patrimonio Histrico-
Artstico.
Jos Juan Miranzo. Capitn de la Goleta Morena.
Antonio Javier Gonzlez Gavira. Asesor en derecho urbanstico.
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Beatriz Romanos. Directora de comunicacin.
Alberto Saiz. Realizacin de vdeo.
Elas Gomis. Redactor.
Pablo Gmez. Documentalista.
Alejandro Ruiz. Diseo grco.
Csar Llorens. Diseo grco.
Mark Kennedy. Relaciones pblicas y Marketing.
Luis Ivars. Msico.
Coordinador Ibiza: Jos Antonio Porras.
Coordinador Cantabria: Manel Bahillo
Coordinador Tarragona: Joan Gil
Coordinador Alicante: Jos Carlos Martnez
Coordinador Murcia: Pedro Garca. Jose L. Villaescusa
Coordinadora Barcelona: Victoria Gracia
Coordinador Pas Vasco: Iigo Bernedo
Coordinador Mallorca: Guillermo Flix
Coordinador Girona: Paco Memvibres
Coordinador Formentera: Jos Antonio Porras
Coordinador La Palma: Xabier Santaquiteria
Coordinador El Hierro: Roberto Martn
Coordinador Gran Canaria: ngel Sosa
Coordinador Almera: Beto Ruiz
Coordinador Asturias: Luis Luj
Coordinadora Tenerife: Axu Pea
FASE III. Movilizacin. Empezamos juntos.
Sin precedentes.
Reuniones.
Las adhesiones.
- Novedosas tcnicas aplicadas por el autor, de manufactura
propia, con el uso de ltros en movimiento mientras la cma-
ra expone. Purismo.
- Las imgenes obtenidas conforman una coleccin sin prece-
dentes, ya que muestran las localizaciones ms bellas de la
costa espaola. Cobrar valor con el paso del tiempo.
- El proyecto tambin ha sido un hito en cuanto a que ha
permitido agrupar mediante adhesiones tanto asociaciones,
como fundaciones y entidades que conforman el panorama
conservacionista de nuestro pas.
- Otro tanto ha sucedido con el sector de la fotografa, incluso
de las artes, con la adhesin de numerosas asociaciones
fotogrcas y la Asociacin de artistas por la Naturaleza.
- En cuanto a la ideologa de utilizar la fotografa como he-
rramienta de conservacin, con precedentes desde principios
del siglo XX en otros pases, no ha habido anteriormente un
proyecto de esta relevancia en territorio espaol.
- Esta es la primera vez que un proyecto conservacionista
y fotogrco se apoya en las redes sociales con grandes
resultados.
Nuestro Blog recibi el premio Bitcoras 2009 al mejor Blog
Social y Medioambiental en lengua hispana.
- La idea de valorar la belleza como bien comn y protegible,
as como la de crear guras de proteccin a tal efecto. Se
aportan ideas sobre la evaluacin de la belleza del paisaje
nunca antes expuestas.
- Otro de los benecios del proyecto es el de documentar
el estado de nuestra costa. Se crea as una referencia de
cmo era nuestra costa en 2010, de manera que pueda
compararse con datos del pasado y, de forma grca, con
los del futuro.
- Una iniciativa altruista, responsable y consecuente con lo
que est sucediendo en nuestra costa.
- Finalizar con la exigencia a las administraciones a
distintos niveles para que, de forma efectiva, se protejan
determinados lugares, se eliminen del paisaje natural las
estructuras articiales, se restaure el paisaje litoral, etc. Ya
sea en forma de concentraciones, de ciberacciones, de
protestas o huelgas de hambre, buscaremos que se lleven
a cabo nuestras peticiones.
- Como respaldo, difundiremos los soportes que compo-
nen la tercera fase del proyecto. De esta forma se con-
cienciar de forma masiva, tanto a nivel local como esta-
tal, de la problemtica de la costa y de las acciones que
deben emprenderse para proteger los lugares singulares
que an existen.
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LAS REUNIONES DEL EQUIPO
Coordinacin y desarrollo de fases.
En la isla de Tabarca, primera reserva marina.
Cada uno asume su trabajo.
El fotgrafo comienza el recorrido exhaustivo de la costa.
El equipo cientco va recopilando informacin.
ADHESIONES
Greenpeace, Adena-WWF, Oceana, Fundacin Mar, Funda-
cin Flix Rodriguez de la Fuente, ANSE (Asociacin de Na-
turalistas del Sureste Espaol), SEO (Sociedad Espaola de
Ornitologa), GOB (Grupo Ornitolgico Balear) y as hasta
un centenar de los protagonistas del ecologismo activo.
ADHESIONES RELEVANTES
Entidades dependientes del Ministerio de Medio Ambiente,
Medio Rural y Marino: Instituto Oceanogrco Espaol, Se-
cretara General de Pesca, Unidad de Reservas Marinas, De-
marcacin de costas de Valencia.
Ministerio de Defensa. Ejrcito del Aire.
FASE IV. Un viaje pico.
Comienza el recorrido de la costa utilizando embarcaciones,
avionetas y a pie. Contactamos con las asociaciones de fot-
grafos para coordinar el trabajo por provincias e islas.
Se crea una red de coordinadores y se crea un nexo de unin
en las asociaciones. Empezamos en la isla de Ibiza.
Nuestras aportaciones:-Apuntes e ideas sobre la denicin
de belleza en el paisaje.-Un informe exhaustivo del estado
de la costa en 2010.-Un acoleccin en fotografas de los
lugares ms bellos de nuestra costa.-Una demanda de pro-
teccin para ellos. Los soportes: (http://blog.paisajesdemar.
com) Exposicin en interiores. Exposicin de exteriores. Libro.
Informes en PDF.
FASE V. Actuaciones y resultados.
La informacin se procesa y almacena. Los cientcos apor-
tan documentos y contenidos, que se van estructurando.
Miles de fotos, docenas de libretas y apuntes van cobran-
do forma.
ACTUACIONES
Exposicin de interiores en el diario Informacin de Ali-
cante. Despus itinera: CalpePermio Bitcoras 2009.
Mejor Blog social y medioambiental en lengua hispana.
Entrevistas en TV y Radio a nivel nacional.Apoyo del ILCP.
Exposicin de exteriores. Inauguracin en el Botnico de
Valencia. Itinera: Sevilla
EL LIBRO PAISAJES DE MAR
Es el soporte ms completo sobre el proyecto.
Los dems derivan de l.
Recoge en apartados sus aspectos y conclusiones
ms relevantes.
Recoge un catlogo ordenado y georeferenciado de los
lugares ms bellos de nuestra costa.
LA BELLEZA DEL PAISAJE: EL HITO
Ejemplo: Una playa puede tener un alto grado de naturalidad,
sin estructuras articiales y extensin. Puede tener variados
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materiales como sustrato (guijarros, arena, pizarra) y tener
un bajo grado de belleza.
Sin un hito, necesitaremos determinadas condiciones de luz
y/o atmosfricas para tener una buena experiencia visual.
Pero puede ser que un observador no tenga esa suerte en otro
momento. Por ello buscamos hitos en el paisaje como elemen-
to identicador, estructural, singular y que aporta belleza.
Ese hito permanece en el paisaje y cualquier observador po-
dr apreciarlo y recordarlo.
Tambin depender de las variabilidades en altura de las
formaciones del entorno, pero sobre todos estos factores hay
uno: Tener un hito, una referencia visual singular.
VALORES DEL HITO
- Tamao.
- Forma.
- Peculiaridad.
- Aislamiento.
- Accesibilidad.
- Posibilidades de observacin.
- Orientacin.
El hito es de por s un elemento que permite situar la imagen,
reconocer y recordar un lugar.
Tambin permite estructurar la imagen como fondo, ser un
eje, establecer relacin con el primer plano, etc.