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VDEO CON LA
CMARA DE FOTOS
La imagen en movimiento
Descubrir la imagen en movimiento es acceder a una mayor
transmisin de datos al espectador y a unas posibilidades
narrativas ms sencillas y completas que con la imagen ja.
Porqu utilizar una cmara de fotos en lugar de una
de vdeo?
a) Graban full HD 1920x1080px.
b) Tienen una tasa de transferencia (bit rate) de 50 mbps.
c) Se pueden intercambiar los objetivos.
d) Tienen un sensor de formato completo (24x36 mm).
e) Pueden grabar a ajustes ISO por encima de 3.600.
f) Tienen una relacin calidad/precio imbatible.
Las cmaras de fotos rex que permiten grabar vdeo han
supuesto una revolucin en el sector, la posibilidad de grabar
vdeos de alta calidad con una cmara muy econmica y que
ya nos da otras prestaciones: la de la foto ja.
Disponer de un sensor de gran tamao signica un aumento
en posibilidades de ajuste de sensibilidad con una gran rela-
cin calidad/precio, reduccin del tamao de los accesorios,
un menor peso y, sobre todo, mayores oportunidades de pro-
ducir imgenes, ya que en una produccin fotogrca, ahora
podemos hacer tambin vdeo.
Podemos obtener tambin una gran similitud con el cine, con
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gran efecto de enfoque selectivo. Gracias al vdeo podemos
generar ms contenidos a la vez, lo que es idneo para repor-
teros de noticias, proveedores de pginas Web, fotgrafos
de agencia
Tambin ha tenido aspectos negativos, como una peor er-
gonoma, peor manejo del zoom y el enfoque, deciente
ajuste del audio, falta de formacin en el usuario... Obtener
una calidad aceptable en las producciones requiere de una
gran cantidad de accesorios, aunque en general ha sido
muy positivo.
En poco tiempo habr una gran cantidad de archivos que
ofrezcan planos en alta denicin de imgenes de muy ele-
vada calidad y dicultad que realizan los fotgrafos con sus
cmaras que ofrecen prestaciones de vdeo, con uso para
documentales de diversa ndole y temticas.
EL VDEO DE STOCK:
Planos sueltos o de producciones que se realizan como regis-
tro o con moderadas pretensiones, pero que pueden resultar
de gran inters para otras producciones por su calidad o ra-
reza. Son grabaciones en las que el valor es casual al no
realizarse en el marco de una produccin.
VDEO EN UNA PRODUCCIN:
Son proyectos que precisan de un equipo, de un procedi-
miento, de unos resultados con nalidad comercial. Aunque
puedan tener una calidad similar en la produccin hay una
gran organizacin, el trabajo de una considerable cantidad
de equipo humano y se buscan unos resultados concretos.
Sobre el movimiento
El director de grabacin y el cmara, tambin llamado ope-
rador de equipos, deben conocer las posibilidades del movi-
miento de cmara o de los personajes:
- Plano jo: la accin sucede dentro de la escena. La escena es
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abierta y la cmara se mantien esttica, grabando la accin.
- El seguimiento: stay with the money, as aprendamos el
seguimiento. Signica que, aunque se produzca el caos, el
cmara debe seguir al sujeto principal o protagonista, suce-
da lo que suceda. El movimiento de cmara puede no ser
constante. A veces se utiliza un steadycam.
- Zoom: Tcnica de acercamiento o alejamiento de la escena
mediante un aro que controla la focal y que nos permite en-
trar o salir de ella. Se utiliza con conocimientos de montaje,
ya que condiciona mucho el plano posterior.
- Panormica horizontal: En escenas, dejar la cmara 6 se-
gundos grabando al inicio, esttica, se realiza el movimiento
y se deja otros 6 segundos al acabar. Para realizarla se blo-
que cualquier movimiento del cabezal que no sea el horizon-
tal. Mejor elegir una friccin adecuada previamente. La ven-
taja aqu es para los cabezales hidrostticos o de friccin,
que proporcionan movimientos constantes y suaves.
- Panormica vertical: Idntico procedimiento, solo que en
vertical, reemplaza a la foto vertical, aqu recorremos el espa-
cio con el encuadre. Se deja grabar antes y despus, aunque
se suele aprovechar el movimiento ya empezado.
Paneos: Son movimientos que se salen de los ejes horizontal
y vertical, que trazan cierta diagonal o bien que combinan
con zoom.
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- Travelling: Desplazamiento de la cmara en horizontal o
vertical. Se utiliza un medio, ya sea un carro sobre rales, una
barra de friccin o cables y gras en vertical. La tirolina es
una modalidad de travelling solo para la cmara.
- Tirolinas: La cmara se coloca sobre un sistema estabilizado
de cables sujeta a un deslizador y se suelta a favor de la
gravedad. Se suelen colocar entre rboles, o de lado a lado
de cantiles o desladeros.
- Gra: Permite elevar la cmara o hacerla descender a la
vez que se desplaza en horizontal. Tambin hacer travellings
verticales.
- Cmara en vehculo: Se adhiere mediante ventosas, roscas
de presin, etc. Permite grabar a las personas dentro del
vehculo. Tambin que el vehculo haga de travelling.
- Cmara al hombro: Empleada en producciones sobre gue-
rra, misterio, aventuras, videoclips... Conere a la produc-
cin un aspecto muy realista y dinmico.
- A ras de suelo: Existen vehculos motorizados que despla-
zan la cmara a ras de suelo, empleadas sobre todo en
documentales de naturaleza. Tambin puede emplazarse una
plataforma con cabezal de trpode o la cmara directamente
a suelo. Permite captar planos muy subjetivos e intrigantes.
LA ESTABILIDAD
En general en vdeo se busca tener movimientos lo ms sua-
ves que sea posible. Uno de los problemas de la cmara
rex es que es muy ligera y tiende a oscilar, como sucede
con una cmara de video acionado, haciendo que la gra-
bacin parezca de acionado.
La ergonoma de una cmara de fotos es buena para hacer
fotos, pero no para hacer vdeo. Para adaptarla debemos
hacer dos cosas:
- Aadirle peso.
- Montar un tercer punto de apoyo.
Dado que al grabar se pierde la imagen del visor, no per-
mite apoyar la cmara en la cara. Algunos fabricantes de
estructuras de sujecin son: Redrock Micro, Zacuto, Cavision,
Jag35, Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas,
Shoot35, y Cinevate.
En el caso de los trpodes, la base puede ser ligera, pero el
cabezal debe ser hidrsttico y de friccin regulable. Resulta
muy recomendable el Manfrotto 501 HDV y el Pro 526. Per-
miten el manejo de teleobjetivos con cierta uidez.
Cuando se efecta un movimiento se ensaya el punto de
partida y llegada y el operador se posiciona y lo realiza
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varias veces, dejando grabar unos 8 segundos a la salida
con cmara parada y al nal. Durante el movimiento el
operador puede no estar viendo imagen si ha ensayado
bien el movimiento.
En casos de mucha precisin se hace necesario orientar la
pantalla de la cmara o conectar un monitor de campo.
En ocasiones, cuando se utiliza una focal muy larga pue-
de ser el foquista o seguidor de enfoque, quien trepide el
plano, por lo que debe hacerse con suavidad y mejor con
una rueda desmultiplicadora.
La cmara rex no es facil de activar con mando o cable,
por lo que al presionar el botn de grabacin se trepida
la imagen. La forma ms sencilla de hacerlo es mediante
conexin USB a ordenador, desde el programa de manejo
a distancia Canon Utilities. La marca Flex ha sacado un dis-
positivo que soluciona en parte el problema, pues su alcance
es de 1 m y debe posicionarse un emisor de luz frente al
receptor del sensor remoto de las cmaras (en caso de que
lo tengan).
El steadyCam se hace necesario en producciones en que el
cmara debe seguir a los protagonistas o realizar movimien-
tos muy aleatorios. Los hay de muy variados tipos, incluidos
algunos que se sujetan con dos dedos y pesan pocos gra-
mos. Los ms efectivos y caros son los que incluyen algn
mecanismo de giroscopio, pero son muy caros. No permiten
el uso de teleobjetivos de focal muy larga.
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El Steady debe practicarse, pues exige que el operador se
mueva de determinada forma, con pasos cortos y continua-
dos, manteniendo un centro de gravedad bajo. Debe mante-
ner una mano libre para seguir el enfoque.
http://www.davprocom.com/FichaArticulo~x~Steadicam-
Merlin-Estabilizador~IDArticulo~408.html

Algunos conceptos
EL RATIO. El de 4:3 o de 1:1,33, que es el de las cmaras
compactas de fotografa, est devaluado por ser el de la
televisin antigua, la calidad Broadcast. Hoy da se tiende
realizar HDTV con un ratio 16:9, proporcin 1.78:1, muy
similar al tradicional 1.85:1 de las pelculas de cine. Toda-
va existe un ratio mayor, el CinemaScope con 2.35:1, una
pantalla muy panormica. En estas producciones se solan
utilizar lentes anamrcas, que proporcionan imgenes dis-
torsionadas, de aspecto oval.
EL ENFOQUE SELECTIVO
Disponer de un sensor de gran tamao y de pticas muy
luminosas permite obtener una mnima profundidad de cam-
po, que destacar mucho el punto de enfoque y mostrar un
fondo muy desenfocado si est distante. En cine este efecto
es muy apreciado.
ZOOM Y SEGUIMIENTO DE FOCO
Manejo de zoom - Follow focus. Al no existir automatizacin
de los aros de zoom y enfoque, hay que hacerlos a mano.
Muchos operadores requieren las ruedas dentadas que des-
multiplican el movimiento para manejarlos con suavidad. Es
complejo ir ajustando a a vez zoom y foco, por lo que se
hace primero al revs. Se coloca el zoom en la focal ms
larga, se enfoca bien y se abre zoom para realizar la gra-
bacin despus. As sabemos que al nal del zoom el sujeto
est enfocado.
Las ruedas son de plstico blanco, por lo que es fcil marcar-
las con rotuladores en caso de trasfocos. Podemos enfocar
un punto, marcamos en la rueda, hacemos lo mismo con otro
ms distante y volvemos a marcar. Para enfocar bien con
focal ja podemos hacer una foto y verla con la lupa.
Un seguimiento de foco muy utilizado, el Cinevate Durus
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http://www.cinevate.com/catalog/product_info.
php?products_id=103
CDEC
La cmara rex aplica un algoritmo de compresin, un c-
dec, a la grabacin. Ello permite obtener un chero de tama-
o ms reducido con una razonable calidad. No hay forma
de eludir esta compresin, que limita la posterior postproduc-
cin, y que en unas cmaras es mucho mayor que en otras.
Las Canon, por ejemplo, utilizan el Cdec H.264, mientras
que Nikon aplica un algoritmo menos eciente: MPEG. Los
cdecs permiten que podamos grabar ms tiempo en las
tarjetas ash. A igualdad de bit rate H.264 introduce menos
artefactos que MPEG.
BIT RATE
Proporcin o cantidad de bits, es la cantidad de informacin
por unidad de tiempo que un cdec permite obtener. A ma-
yor bit rate, mejor, pues supone menor compresin.
OBTURACIN
Cuando se dispara una rex digital en modo foto, se utili-
za un obturador mecnico. Aunque estn garantizados para
disparar cientos de miles de veces, su uso en grabacin de
vdeo podra desgastarlos muy pronto.
Pero en vdeo, la obturacin no funciona as. En modo vdeo
la cmara rex utiliza una obturacin electrnica, lo que
supone que el sensor se enciende y apaga para regular la
exposicin, en lugar de utilizar una barrera fsica (el obtura-
dor mecnico).
La velocidad de obturacin afecta tambin al aspecto del mo-
vimiento en el vdeo. Una velocidad de obturacin elevada
(pongamos de 1/500 seg) har aparecer los movimientos
bruscos como a saltos, mientras que a 1/50 seg sern sua-
ves y naturales. Aqu se obtiene el mayor aspecto natural de
movimiento en similitud a las pelculas.
FRAME RATE
Cantidad de fotogramas. Es la frecuencia con que la cmara
puede captar imgenes consecutivas. Es de 24 p para cine
y 25 p en vdeo.
La letra p tras la cifra signica progresivo, es decir que son
fotogramas, imgenes reales. Si subimos el frame rate a 60
p, por ejemplo, ms del doble de fotogramas se obtienen en
el mismo tiempo. Es ideal para poder ralentizar despus al
40% o ms manteniendo una buena calidad de imagen.
En el caso de que sea una i, de interlaced = entrelaza-
do, signica que un fotograma forma parte del anterior y el
posterior, de forma que al detener la imagen no tendremos un
fotograma bien denido, sino partes de dos. Era una forma
de compresin en el pasado por las limitaciones de ancho
de banda de vdeo. Ocasiona problemas de visionado con
el movimiento y otros derivados.
RUIDO
La relacin entre sensibilidad y ruido es lineal, a mayor ISO,
mayor sensibilidad de captacin incrementando la seal.
A mayor incremento de seal, mayor percepcin del ruido.
Aunque en las nuevas cmaras rex digitales se ha reducido
drsticamente la presencia de ruido mediante un software y
permiten acceder a ajustes ISO impensables hace aos.
El lmite depende tambin de un tipo de ruido producido por
la temperatura de trabajo del sensor, el ruido trmico o cro-
mtico. No es lo mismo el ruido de ISO 1.600 al comenzar
la grabacin, que tras haber calentado el sensor, pues al
ruido de ISO elevado se aade el trmico.
Qu camara me compro?
Qu vas a hacer con ella? Las cmaras rex digitales de
fotografa que mejor captan vdeo son, en opinin de muchos
operadores, las Canon. En parte se debe al mejor algoritmo
de compresin que emplean, el H.264, frente al MPEG de las
Nikon o el AVCHD de bajo bit rate de Panasonic.
Canon Eos 5d Mark II
Positivo: Una full frame que permite grabar HD. Est conside-
rada como la mejor opcin. Produce las imgenes de mayor
calidad (a igualdad de ptica), mayor efecto de enfoque
selectivo... Suele utilizarse con pticas de diversas marcas
mediante un anillo adaptador. Gracias a las actualizaciones
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de rmware graba a 1080/24p y a 30p. Tiene tambin au-
dio manual de 48KHz. La salida HDMI da 480 px al grabar
vdeo, lo que permite el uso de monitores de campo. Buena
calidad de aislamiento y acabado.
Cuidado: La grabacin puede presentar ruido sin que la
cmara avise de sobrecalentamiento. No permite grabar a
50p 60p, lo que signica que las posibilidades de tener
cmara lenta de calidad se esfuman. Mucho cuidado con el
enfoque a diafragmas muy abiertos.
Canon Eos 7D
Muchas posibilidades de grabacin, a 1080p,
24p/25p/30p y a 720p, 50p/60p. Bien construida y
aislada.
Tiene algunas desventajas, como que la salida HDMI da sa-
lida a 1080i, que no permite utilizar monitores de campo.
Sensor de menor tamao.
Canon Eos 1D Mark IV
Un sensor que responde muy bien a elevados ajustes ISO.
Mejor construccin, mayor duracin de bateras. Sensor
APS-H, por lo que hay que buscar buenos angulares para
suplir el formato full frame.
No permite ajuste manual de los niveles de audio.
Nikon D3s
Positivo: Tiene sensor full frame. La mejor en condiciones de
escasa intensidad de luz. Al tener slo 12 Mp en un sensor
de 24x36 proporciona una imagen muy limpia.
Cuidado: La grabacin se realiza solo a 720 p, no permite
el full HD 1920x1080. Utiliza un cdec menos efectivo, el
Mpeg, con mayor grado de compresin. No tiene control
manual de audio. Tiene limitacin de grabacin a clips de 5
minutos. Finalmente no han aprovechado sus posibles presta-
ciones para vdeo.
El crackeo
Las prestaciones de algunas cmaras mejoran mucho gracias
al trabajo de los Hackers. Una de las plataformas ms em-
pleadas es Magic Lantern:
http://magiclantern.wikia.com/wiki/Magic_Lantern_Fir-
mware_Wiki
Ofrecen un rmware gratuito para que una Canon Eos 5D
disponga de:
- Control de niveles de audio en la pantalla.
- Control manual de la ganancia, desactiva el AGC.
- Lineas Zebra, picos de sobreexposicin.
- Marcas de recorte personalizables: 16:9 - 2.35:1 - 4:3 y
otros formatos.
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- Control de enfoque y bracketing. Imprescindibles. Permite
memorizar e intercambiar dos posiciones de enfoque median-
te rack focus.
Algunos problemillas de las dsrl
- Los pxeles activos o hot pixels. Son defectuosos y siempre
emiten luz, estn siempre encendidos. En fotografa aparecen
ms cantidad que en vdeo aunque apenas son visibles. Al
grabar en vdeo, no todos los pxeles se activan, ya que se
graba en 1920x1080. Pero puede quedar alguno de estos
pxeles activos y en la grabacin se ver un punto de color
que ser muy apreciable en los movimientos de cmara.
No hay muchas posibilidades al respecto, salvo cambiar la
cmara, o bien instalar un Plugin en el programa de edicin
para que no sea visible. La marca Repair-collection, de CHV-
Electronics, tiene un plugin llamado Dead Pixel, que cuesta
99 dlares, que permite eliminarlo, as como las motas de
polvo, drops o tratamiento de ruido. Si trabajas en Final Cut
Pro debes conocerlo.
- Aliasing o Efecto Nyquist. Es otro de los problemas que nos
encontramos en esta actividad, as como el moir, que est
relacionado. Derivan ambos de que una cmara capaz de
producir un fotograma de 5616 x 3744 px lo reduce en
modo vdeo a 1920 x 1080.
Esto signica que hay un considerable nmero de lneas de
pxels que la cmara no utiliza, que descarta. Por ello las lneas
nas aparecen con falta de denicin, como irregulares.
Para prevenirlo, al pasar de foto a vdeo es necesario ajustar
la nitidez al mnimo, lo que reducir el problema. Para elimi-
narlo hay que bajar la resolucin de la cmara. Es lo que se
hace con cmaras como las RED, con solo 5 Mp frente a los
21 de algunas DSLR.
- Escaneo lineal. El sensor se activa antes en su parte superior y
hace un barrido hacia abajo captando la imagen cuando gra-
ba vdeo. La imagen no se graba a la vez en su conjunto. Para
prevenir estos efectos derivados de la adquisicin lineal de la
imagen la cmara debe moverse de forma lenta y planicada.
Los problemas que ocasiona este tipo de captacin son:
- Temblor. Llamado efecto jello, de gelatina. Se aprecia al
mover la cmara, al hacer un travelling, una panormica,
cuando se graba desde un vehculo...
- Deformaciones. Smear, el trmino viene de embarrar. Los
objetos que se mueven muy rpido, como las hlices o un veh-
culo proporcionan una imagen irreal, deformada, alejada del
eje o asimtrica. Se aprecia al detener la imagen de vdeo.
- Inclinacin. Skew. La imagen se balancea de un lado a
otro al mover la cmara, est derivado del efecto anterior.
- Exposiciones parciales. Si disparamos un ash, ste impre-
sionar unas pocas lneas de pixels mientras la cmara gra-
ba. Puede suceder con relmpagos o luces strobos. Sucede
en fotogramas concretos.
- Sobrecalentamiento del sensor. Inuye mucho en el ruido.
Hay que planicar paradas o disponer de varias cmaras.
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Tambin se puede ir enfriando mediante apsitos de con-
gelador. Algunas cmaras avisan, otras se detienen y otras
siguen grabando.
Objetivos
Mediante un adaptador se puede utilizar casi cualquier ob-
jetivo de 35 mm. Sobre todo los clsicos de focal ja, que
estn ahora muy buscados. pticas luminosas de segunda
mano, como 50 mm f 1,2. 135 mm f,2...
Dado que el enfoque en vdeo sigue estando basado en con-
traste y resulta muy lento, muy pocos operadores lo utilizan
y recurren al enfoque manual. Ya podemos utilizar objetivos
Leica, Nikon, Zeiss...
- Test de adaptador. Vericar e informarse de que no afecte
al mecanismo de levantamiento del espejo. Tambin hay que
vericar que no acten a modo de tubo de extensin, per-
diendo el enfoque a innito.
- Objetivos Canon. Producen muy buen tono de piel, tienen
contraste medio y buena gradacin a los negros. El diafrag-
ma de los modernos objetivos Canon est controlado electr-
nicamente, no hay un aro que nos permita regularlo a mano.
Eso si, si se planea hacer fotos y vdeo hay que acostumbrar-
se a su uso.
- Objetivos Nikon. Los clsicos son muy ntidos, ms contraste
que Canon, menos que Zeiss, resultan econmicos y se en-
cuentran con facilidad. Tienen aros de enfoque y diafragma
manual. Hay que acostumbarse a que el enfoque gira al
revs que en todas las marcas.
- Objetivos Leica. Buen contraste, nitidez y color. Calidad
elevada. Pueden utilizarse para producciones a proyectar en
grandes pantallas. Hay una gama de adaptadores Leitax.
Accesorios
Hay objetivos con los que es muy difcil enfocar con preci-
sin. Si el sujeto se mueve no es posible hacer una foto y ver
la nitidez, jando el enfoque. Podemos hacerlo ms fcil si
ponemos la pantalla Eg-S Super Precision Matte, una pantalla
de enfoque que resalta ms a los sujetos a foco. Se encuentra
en BH photo por 40 euros.
Compra siempre buenas tarjetas ash. En el caso de una 5D
Mark II, sus 38Mbit de bit rate producen 5 megabytes/seg
para ser almacenados. No es necesario recurrir a tarjetas
UDMA, pero es buena idea comprar marcas reconocidas y
de buena velocidad de transferencia, como la SanDisk Extre-
me 32GB 60MB/s CF o la Kingston Elite Pro 32 GB 133x.
MatthewDuclos.com es una compaa que admite objetivos
clsicos con aro de diafragmas y los hacen iris continuos, sin
saltos de diafragma, como los de cine o vdeo, adems les
ponen una rosca frontal del dimetro 77 mm o el solicitado.
Unas viseras o aletas en la lente no son inprescindibles pero
hay quien las utiliza siempre. Consigue dos efectos:
- previene de reejos de luz no deseados en la lente.
- puede funcionar como portaltros.
La casa Genus comercializa una visera muy compacta para
documentales.
http://www.genustech.tv/
Ya hemos visto que el control sobre la exposicin en un obje-
tivo de enfoque manual la haremos con el diafragma y que
podemos hacerlo un iris continuo mediante una modicacin.
Tambin tenemos la opcin de utilizar ltros Vari-ND. Lo reco-
mendable para obtener un aspecto natural en la produccin
es trabajar sobre 1/50 seg para imitar el efecto de un obtu-
rador de cine de 180 y si queremos trabajar en exteriores a
diafragma abierto los necesitaremos.
Hasta que las cmaras rex de fotos los incorporen (de soft-
ware), podemos necesitar los de cristal. Los hay de 1 a 10
diafragmas, pero en Ebay encontramos el ND fader, de 2 a
8 diafragmas por 192 dlares.
http://www.ebay.com:80/itm/Fader-ND-Filter-from-ND2-
ND400-82mm-/130345045437
Para quien no vaya a incorporar un monitor de campo en
sus grabaciones, o adems de l, resulta muy til utilizar un
visor LCD, que bsicamente oscurece la pantalla y permi-
te verla ampliada con una lupa. Adems puede ejercer de
tercer punto de apoyo. Varan en su forma de sujecin, que
suele ser magntica, y en su efecto de lupa. Los modelos ms
populares son el Z-nder de Zacuto:
http://store.zacuto.com/Z-Finder.html
http://philipbloom.net/2009/11/23/lcdvf-viewnder-for-dslrs/
Con un coste de 180 dlares, el LCDVF tiene lupa 2x, corri-
ge dioptras y se adhiere de forma magntica.
Un monitor de 8-9 pulgadas ayuda mucho a comprobar la
grabacin. Podemos encontrar algunos aqu:
http://www.marshallmonitors.com/
Sobre el lector de tarjetas, se utilizan muy a menudo para
descargar grandes cantidades de datos. Si tu ordenador tie-
ne entrada Fire-Wire, adquiere un lector que permita transferir
a travs de este puerto.
Audio
Las cmaras de fotos no estn diseadas para grabar audio
de calidad. No tienen entradas de audio profesional y tienen
un circuito de auto ganancia (AGC) que imposibilita (salvo
crackeo) cualquier posibilidad de ajuste manual de los nive-
les de audio. Las marcas han respondido actualizando sus
rmwares para liberar opciones deliberadamente limitadas,
como el ajuste manual de niveles de audio.
Con respecto al audio tenemos dos posibilidades:
- Conectado a la cmara.
- Un sistema independiente.
El primero es sencillo, el micrfono que compremos se enchu-
fa a la cmara y el audio se graba con la imagen. Nosotros
utilizamos un Senheisser con un accesorio de pelo para evitar
el ruido del aire en exteriores. La cmara debe permitir desac-
tivar la auto ganancia y ajustar los niveles de forma manual.
El sistema independiente graba por separado el audio. En
el pasado se haca mediante sistemas como el DAT (Digital
audio tape), pero ahora se graba tambin sobre tarjetas de
memoria ash. Para sincronizar el audio se utilizaba una cla-
queta de referencia. Ambos tienen sus pros y contras, pero
en general los sistemas independientes dan mayor calidad
de audio.
Muchos dispositivos importan el audio a 29.97 p, no en un
verdadero 30 p, por lo que tendremos que ralentizar los clips
de vdeo al 99,9 % en la edicin.
El equipo
Afrontar una produccin de moderada repercusin o bien
trabajos comerciales signica muchas veces trabajar en equi-
po. Necesitaremos un guin, un realizador, un productor, un
sonidista, un montador, un locutor...
El guin: Texto que contempla toda la locucin de la produc-
cin y las cabeceras. Hay que determinar bloques de entra-
da a los apartados, pausas para la msica y audio directo.
Tambin subidas y bajadas de atencin, prestando mucha
atencin para evitar los anticlmax. Se corrige continuamente
y se adapta a los resultados y duracin de la obra. La trans-
misin del mensaje en una produccin de vdeo depende en
gran medida del guin. Es el que determina las imgenes
que deben ser grabadas.
Guin tcnico: Con el guin ya realizado, tenemos lo que
se va a locutar, pero no sabemos lo que se va a ver en cada
plano. Entonces se elabora un guin paralelo de secuencias
y locucin. A cada frase o grupo de ellas se les atribuye un
plano y un efecto.
Fichas de produccin:
- Localizacin, ubicacin GPS, datos descriptivos y foto:
- Accesos:
- Permisos:
- Horas recomendables de rodaje:
- Medios a utilizar para el plano. (travelling, steadycam...).
Cuba de agua
- Telfonos de contacto de medios:
- Accesorios de importancia. (Walkies...)
- Planos a rodar:
- Observaciones:
Un buen diseo de produccin permite maximizar el tiempo y
no desperdiciarlo o encontrarse con imprevistos.
El director de fotografa
Es quien dene la esttica de la produccin, coordina al equi-
po de aperadores de cmara e iluminadores. En produccio-
nes modestas es quien lo hace todo.
Cuida especialmente de que los trabajos no se solapen y
haya contraplanos sin producir saltos de eje. Recibe instruc-
ciones directamente del realizador y debe conocer a fondo
el equipo disponible. Tambin es el responsable de compras
o alquileres de material.
Es quien supervisa el trabajo de los medios, operadores de
travelling, gruas, helicptero