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Gilles de Raiz
Prksentar ion et Bibiiegraphie
de Marie Claire Zimrxiermann
*
* +
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IBRIQUEJ
JOS C@RT
1988
VICENTE MUIDQBRQ
Prsentation et Bibliographie
de Marie-Claire Zimmermann
A-
* *
IBRIQ UES
JOS CORTi
1988
PRIFACE
Le mal et l e malheur :
Gilles de Rais a la recherche de 1Absolu
Le (( monstre sacr )) auquel Georges Bataille consacra
soixante-sept pages terriblement personnelles, en guise
de prologue a la publication du proces de Gilles de Rais,
suscite depuis la fin du XVIIIe siecle, des interprtations
contradictoires. Ses dtracteurs voient en lui le parangon
des criminels, le pervers absolu, touch par le repentir
avant son excution - ce qui ne saurait surprendre chez
un Chrtien du XVe - puis men au supplice au milieu
dune vive motion populaire, tandis que les historiens et
les essayistes du dbut du XXe siecle ont tent de rhabi-
liter celui qui fut, peut-Ztre, linnocente victime dune
machination judiciaire et politique. Tous ceux que le sei-
gneur de Machecoul et de Tiffauges a inspirs se sont cru
obligs de prendre parti. Sauf Michel Tournier* dont
Mireille Rosello* a montr lextreme originalit, dans Gil-
les et Jeanne, libre narration qui, se nourrissant de dif-
* Les astrisques renvoient a la bibliographie des ouvrages essentiels
sur Gilles de Rais.
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frentes sources fictives et dabord des avatars de sa pro-
pre criture, se situe rsolument hors de tout dbat. Sauf
aussi Vicente Huidobro (1 893-1948), crivain chilien issu
dune noble famille quil quitta pour se rendre en Espa-
gne et en France ou il vcut passionnment diverses aven-
tures littraires, auteur dune piece intitulee Gille de Raiz,
que la librairie Corti publia en 1932 aux Editions Totem,
quelle prsente a nouveau aujourdhui a des lecteurs fran-
cais qui ignorent gnralement lceuvre et jusquau nom
meme du poete.
Dentre de jeu le livre surprend par le genre auquel il
appartient : lhistoire de Gilles de Rais avait jusqua pr-
sent donn naissance a des essais, a des chroniques, des
rcits, des romans, mais jamais elle navait t porte a
la sckne. Cette piece est la seule, a notre connaissance, qui
fasse de Gilles un personnage de thiitre. Certes, les vir-
tualits dramatiques de cette vie hors du commun sont vi-
dentes : Georges Bataille voque la tragdie de Gilles de
Rais, et Mireille Rosello affirme que Michel Tournier a
fait de son texte lquivalent moderne dune tragdie grec-
que. Cependant, il sagit la, tant chez Georges Bataille que
chez Mireille Rosello danalyses contemporaines, issues de
la pratique efficace et originale de nouvelles mthodes cri-
tiques, alors que la pikce de Huidobro a sans doute t
compose entre 1925 et 1926, comme lattestent les deux
dates inscrites entre parentheses sous le titre de la page
de garde. Pourquoi la geste cruelle du jeune marchal de
France, compagnon de guerre de J eanne dArc a-t-elle sus-
cit le processus de thatralisation, chez un auteur tran-
ger qui a choisi dcrire non pas en espagnol mais en fran-
cais, comme il lavait dja fait, plusieurs annes aupara-
vant dans des recueils de poemes : Horizon carr, Tour
Eiffel, Hallali ? Quels enjeux esthtiques sont ainsi enga-
gs par ce pari qui a Iallure dun dfi ?
La nature de Ihistoire constitue en soi un obstacle a la
cration thiitrale des annes 30 (la version qui fut don-
ne du texte de Huidobro au thiitre de 1CEuvre en 1933
ne comportait que quelques extraits). Si lon se fie a la
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sede lecture du proces darchives, en particulier aux tmoi-
gnages des familles des enfants disparus, a ceux des com-
plices peu avares de dtails tonnamment crus, voire
effroyables, il parait difficile de reprsenter des scenes con-
tinuelles de torture et dorgie sans instituer une parade de
lhorreur, qui risquerait elle-meme, a force dexces, de
sombrer dans le ridcule des spectacles de grand-guignol.
Gilles tait donc, a priori, et dans tous les sens du terme,
fort peu prsentable, a la limite irreprsentable.
Cependant, lun des personnages de lpilogue, le doc-
teur Hernandez, lui-meme en dialogue avec ce Moi qui
dsigne lauteur, Vicente Huidobro, permet de mieux com-
prendre le r6le jou par la production critique des annes
1910-1930 autour de Gilles de Rais et clairent le choix
littraire de Huidobro. Ce Docteur Ludovico Hernandez
nest autre que Fernand Fleuret*, auteur de : Le proc2s
quisitorial de Gilles de Rais (Barbe-Bleue) avec un essai
? rhabilitafion, publi a Paris en 1921. Des 1912, Salo-
on Reinach* avait lui aussi prsent un Gilles de Rais
3sai de rhabilitation), dans Cultes, mythes et religion.
poque incitait donc a jeter un autre regard sur le per-
mnage maudit, ce qui conduisit peut-&re le contradic-
iire et imprvisible Huidobro, dont la personnalit et
mvre ne sont que paradoxes, a repenser et A crire autre-
ent un sujet remis au gout du jour.
Une autre raison, propre aux annes 20, peut galement
Lpliquer le choix du sujet et du genre. Apres la canoni-
ition de J eanne dArc (1920), de nombreux crivains
itreprirent de recrer le personnage de la pucelle en se
trvant des ressources expressives de la langue moderne,
nsi J oseph Delteil qui publia en 1925 un roman intitul
?ame dArc, ainsi surtout Bernard Shaw qui, des 1923,
rait prsent sa piece Saint J oan, ou lhroine, Etre
exception, se trouve violemment en porte a faux avec
s hommes de son temps qui ne surent presentir ni son
inie ni sa saintet. C. Dreyer enfin ne porta-t-il pas a
kran, en 1928,,Lapassion de J eanne dArc ? Clbre,
agnifie par 1Eglise catholique, J eanne est aux yeux des
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artistes une source sublime dimages inconnues, insolites,
qui intresse beaucoup plus par sa capacit de langage dans
le dialogue que par la dimension pique de son aventure.
Face a ce personnage, Gilles de Rais, compagnon darmes
de la bergere de Domrmy, apparait comme le hros
dchu, le revers ou le double obscur, celui que 1Histoire
et la lgende ont soigneusement cart de J eanne, comme
si Iclat insalubre de ses mystrieux crimes avait pu ter-
nir la prestigieuse innocence de la jeune lorraine, hisse
au niveau des plus hauts symboles nationaux. Ny avait-il
pas la, pour Icrivain, la tentation de faire ressusciter cet
inconnu, de rinterroger et dentendre un accus tradition-
nellement condamn davance ? Sans que cela signifiat
pour autant la rhabilitation du personnage. Certes
J.K. Huysmans avait dja affirm dans La-bas (1891) que
Gilles tait plutdt un artiste quun criminel, mais sa pr-
sence a Ipilogue ne le rend pas plus crdible quAnatole
France ou Bernard Shaw. Huidobro dsirait explorer autre-
ment que ses prdcesseurs et ses contemporains la scan-
daleuse histoire du hros dont les exploits et la gloire som-
brerent dans Ioubli pour faire place au seul renom du cri-
minel. Cest pourquoi il misa sur une certaine forme litt-
raire, prioritairement dessence thatrale mais impliquant
aussi une poitique extremement complexe. Le choix du
thatre est une maniere de se dmarquer : si le proces de
Iacte 4 nest en soi quun pur dialogue de thgtre (tout pro-
ces ne lest-il pas ?), des les premieres rpliques et tout au
long des trois premiers actes, comme dans lpilogue, apres
le proces de Gilles, le public devient peu a peu lauditoire
dune srie de procks qui dpassent le cas de Gilles, met-
tant en cause des principes philosophiques et esthtiques
essentiels : procks du personnage, proces des lectures mythi-
ques du personnage, proces des auteurs et de lauteur, pro-
ces de la mtaphysique, proces de Icriture potique.
En devenant le lieu gomtrique de toutes les procdu-
res langagieres, le personnage de Gilles prend un corps,
un visage et une voix. Linculp des miniatures de 1440,
celui que les comptes-rendus du proces voquent rpon-
l o
dant avec orgueil et hauteur, retrouve une vie qui lui avait
t violemment 6te et acquiert sur scene un relief exorbi-
tant. Sa dmesure navait jamais autant frapp depuis ses
comparutions devant le tribunal de Nantes ni surtout
depuis sa spectaculaire excution. Le public subit lhistoire
et assiste impuissant a la transfiguration du personnage
par-dela le temps, dans une effrayante ternit qui ressem-
ble fort au nant. Comment peut-il rsister a lhorreur qui
lui est inflige ? Et de quelle nature est lhorreur ?
Lauteur na-t-il pas escamot certains aspects de la vie
de Gilles ? a-t-il pas donn une version expurge de la
vridique histoire ?
Linvention thatrale rside dans le fait de ne presque
rien montrer a lceil, pour privilgier loreille, soit que lon
parle de lhorreur, soit que lhorreur devienne percepti-
ble auditivement. Aucun acte de violence ne se droule sur
les planches. Gilles ne tue, ne blesse ni ne viole en pr-
sence du public. Certes il porte un enfant mort dans ses
bras au troisieme acte et cette seule image a un terrible
pouvoir de suggestion, mais rien nest dit sur les circons-
tances de ce dces : seuls les gestes de Gilles, ses yeux
hagards, ses hurlements, divers signes de la folie et du
dlire dun moment, inclinent le spectateur a franchir le
silence impos par lellipse et a imaginer !e non-dit, si pro-
fusment dcrit dans les pikces darchives du proces.
Des les premieres rpliques le public est contraint
daccepter auditivement linsoutenable. De maniere sub-
tile et efficace lauteur met en ceuvre la souffrance, ou plu-
t6t les consquences de la cruaut, aussi bien chez les vic-
times de Gilles que chez Gilles lui-meme. La piece con-
siste en un chant multiple de linhumaine douleur. Les &res
subissent la destruction physique de leur corps et sont
broys, a force de baisers ou de svices. Sede la parole
rend compte des effrayantes f&es charnelles que le per-
sonnage nomm La femme (acte 1) a connues avec Gilles
de Rais et dont elle garde une incurable nosta!gie : N ...
Mais il regardait toujours loin, il regardait toujours loin
et brusquement il en foncait en moi ses griffes en hurlant H
11
(p. 54) ; N La foiie briiiait dans ses yeux. Sa source deplai-
sir est inpuisabie. Ii bruiait mes chairs. Ses yeux sont la
torche des incendies. Mes os fondaient, mes nerfs et mes
arteres n taient plus qu un neud douioureux et crpi-
tant )) (p. 55) . Les mots disent implacablement ce qui eut
lieu, assknent dinvitables images de corps mis en lam-
beaux. Lissue de cette passion est tout naturellement la
mort que la femme identifie et dsigne, ce cancer qui lui
a valu detre chasse du chateau et qui est une moindre
souffrance par rapport aux supplices passs. Le person-
nage ne meurt sur sckne que pour clamer les meurtrissu-
res dune N extase atroce . La lente agonie que le specta-
teur se voit infliger coincide donc avec une intense mis-
sion de discours, tandis que le cadavre, que Gilles soulkve
et dont il baise les lkvres, suscite louverture dun nouveau
champ lexical froid/chaud, ou peu a peu se multiplient et
simposent les mots qui dsignent une macabre potique
du feu : brfilure, brasier, charbons, chauffement.. .
comme si tous ces signes langagiers taient destins a noti-
fier de manikre plus violemment corporelle les processus
de destruction du mortel amour.
Le tmoignage de Gilles a la fin du procks, dans sa brik-
vet meme, apparait comme un embleme, un blason de
la cruaut, qui confirme et scelle de maniere dfinitive les
innombrables clbrations litaniques des corps torturs :
N Je reconnais tout ce que vous voudrez et j e ne me repents
(sic) de rien de ce que jai fait, j e le ferais encore. Ha !
Ha ! Ha ! jai assassin des femmes et des enfants, j e les
ai dpecs, j e leur ai dchir le ventre avec mes ongies,
j e leur ai arrach le ceur et iai offert en hoiocauste aux
dmons >>(p.261). Lcho du non vu, de linvisible spec-
tacle, devient alors une parole vue qui authentifie lexac-
titude des barbares crmonies secrktes.
La violence du verbe livre accks, par effraction, a une
autre rvlation sonore des actes sur la sckne : lespace noc-
turne, que traverse parfois lclat dastres inconnus,
shabille dun vaste registre de rfrences phoniques tou-
tes lies a lhorreur, dont le spectateur entend parler par
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xsonnages ou quil percoit sans pouvoir sy sous-
. Le chateau joue ici un r6le capital : forteresse spa-
1 monde par la foret, il est aux yeux des hommes un
.e maldiction dou ne schappent que cris et plain-
iilles se rfkre a la rumeur populaire qui pressent en
1 grand criminel : << on dit qu on entend des pleurs
F sanglots toutes les nuits )) (p. 121) ; Gila coute les
;sements des ombres anonymes qui hantent les tours
achecoul, (p. 161-162) ; paysans et paysannes vo-
t en tremblant ces on dit ns de la perception de sons
Iersonne nose identifier, parce que, naccdant pas
ngage, les cris inarticuls expriment, de maniere ins-
ve et immdiate, une intolrable et constante souf-
e. Le spectateur est surtout un auditeur auquel sont
s sans mnagement les blessures de la voix humaine.
le public que les personnages extrieurs a la vie cache
iateau (la mere de Gila, les juges) voudraient ne pas
idre ; dsirant chapper a la vrit du langage, les
ids dversent des anathemes et proferent des exclu-
, quant aux auditeurs, ils sont sans cesse assaillis par
:hos des fEtes infernales.
rdeur et misere de Iros
pendant Huidobro na pas transcrit toute lhorreur
itive de lhistoire de Gilles, car il y avait la un risque
.nalisation et de prise de distance univoque. Les pi-
i les plus sinistres, ceux que le grand public connait
tquels il se rfkre gnralement des quil est question
monnage, ont t purement et simplement bannis de
:atralisation. La sodomie de Gilles, qui est au centre
oces de Nantes, le rapt et le sacrifice sanglant de dizai-
e jeunes garcons gorgs, tout le crmonial menant
ultation sexuelle, avant, pendant et apres la mort des
its, tout cela a disparu. Certes lenfant mort de la
3 a sans doute t assassin : les cris et gmissements
iroviennent de lalcove avant lapparition de Gilles
IU public sont peut-Etre ceux de la victime et non pas
13
Iexpression du dsespoir de Gilles, mais aucune allusion
nest faite a une quelconque jouissance sensuelle, lenfant
reprsentant essentiellement ici loffrande a Lucifer,
lindispensable rponse du demandeur aux exigences de
la magie noire.
Le Gilles de Raiz invent par Vicente Huidobro est un
homme qui se dfinit avant tout par un amour dmesur
pour les femmes ; celles-ci surgissent et seffacent pendant
toute la piece, Gila, la femme, les sept princesses, Soriele,
Aladine, Isamoune ..., le corps fminin faisant lobjet de
divers hymnes et loges langagiers (p.95). Lorsque Luci-
fer demande a Gilles sil persiste dans sa passion pour les
femmes celui-ci rpond avec vhmence : << Plus que tout
au monde. La femme, cest 1 amour, le reste.. . ne doit &e
que Iexaspration H (p. 93). Gilles voue un culte a lamour
parce que celui-ci est source de sensations sublimes, parce
quil mtamorphose tout letre, corps et esprit, instaurant
un tat inconnu ou sallient joie et angoisse, livrant pas-
sage a un Moi nouveau, soudain possd dun heureux
dlire ou dune bienfaisante folie (p. 94). Ce Don J uan
hdoniste qui fut le compagnon quotidien de J eanne
dArc, et qui, peut-&re, se sentit mu de reposer aupres
de << ce visage de vierge endormi , na cependant prouv
aucun amour pour la pucelle, parce quelle navait aucune
beaut, dit-il, (p. 92) parce quelle tait soldat avant que
detre femme B (p. 93) parce quelle demeurait trangere
a lamour (p. 92) et les propos factieux tenus par le dia-
ble au sujet dune ventuelle quivoque des rapports avec
cette femme-homme ou homme-femme, sont ngligem-
ment esquivs par un Gilles dont les vices, supposs tels,
demeurent secondaires face a une passion dvorante et
exclusive des femmes.
Pour la premiere fois dans une muvre littraire issue de
Ihistoire de Gilles de Rais le personnage suscite chez ses
partenaires une vritable adoration, un ensorcellement qui
devient lune des autres sources principales de langage ;
la femme du premier acte se livre au chant extasi et ido-
12tre du corps aim (p. 53) ; des avant la rencontre Gila
14
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Le Gilles I
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nage encore inconnue et dja magnifie ; elle
sit6t son propre nom pour adopter le calque
1 prnom de Gilles, Iidentification langagiere
inant la symbiose charnelle. Face au tribunal
it le nonne clbrante dun culte amoureux tout
vocabulaire de la religion chrtienne, N ... j e
~i dautre chapeet que le chapeet de ses cares-
veux pas dautre croix que la croix de son
1. 240). Comme Lunia qui invoque Gilles pieu-
r il est son Seigneur (p. 199) ; comme les sept
qui sadressent a leur Dieu, a leur Bien-aim,
mer en lui dans une sorte dextase qui rside en
ion blasphmatoire de la conscration ou de la
ln ; comme Soriele et Aladine qui prferent Gil-
les autres hommes et qui louent son supreme
le fascination. Aucun personnage fminin,
mere de Gila, ne voit en Gilles un bourreau
une ne regrette les souffrances prouves puis-
oxysme rotique est a ce prix.
hros nest pas seulement objet damour. 11
aussi a la passion, ce que dmentent totalement
t les autres ceuvres littraires. Qua donc a voir
uotidiennement vcue par Gilles et Gila, avec
toire du mariage du jeune marchal avec sa cou-
erine de Thouars ? La disparition de Gila dans
rovoque le dsespoir de Gilles et le retour a
rant la sentence cest encore Gila retrouve que
in rclame a ses juges pour un dernier acte
de spectateur dcouvre un Gilles de Rais quune
:lusive cu. pu sauver et que lafatait, sans cese
e, a conduit a labjection. Don J uan sur le seuil
ersion : ny a-t-il pas la des traces de roman-
)res avoir expurg le texte insoutenable du pro-
)bro ne clebre-t-il pas un hros a rebours, qui
I excks de malheur au Mal dfinitif sans parve-
ir clairement les raisons qui le poussent a agir ?
de Huidobro a des cots baudelairiens et son
ntes fois proclam, reste assez proche du spleen.
15
Sevr de guerre, oisif, avide dor parce que ses richesses
svanouissent peu a peu dans Iorgie et le luxe, accabl
par une sorte de dgoiit ou de nause, Gilles na dautre
refuge que lhorreur. Cependant si linvention thatrale
stait borne a cela, elle eiit encore relev dune esthti-
que du XIXe sikcle. Or GiIIes nest pas un dandy ; il naffi-
che aucune lgance dans lassouvissement de ses fringa-
les, << ... J e ne suispas un criminel exquis , (p. 280), pas
plus quun personnage dcadent ou finisculaire qui tmoi-
gnerait dun monde en dcomposition. Huidobro a donn
a sa crature une sauvage cruaut, une terrifiante inten-
sit dans lexpression du dsespoir. Car Gilles est essen-
tiellement cela, un dsespr que Iangoisse rend fou, N Le
dsespoir sempare de lui et il ne sait que rugir comme un
fauve B (p. 176). Son histoire nest pas simplement celle
dun dsir sensuel toujours insatisfait, mais celle dune
quete de labsolu, ou plutot dun au-dela des choses, dune
ralit inconnue qui se drobe sans cesse, a le grand reve
(p. 95) ... qui estplusgrand que Iamour (p. 95) leplai-
sir absolu B (p. 83). Rien nexiste pour Gilles hormis ce
plus quil accole a tous les loges et a toutes les clbra-
tions. Si Iamour charnel conduit Gilles a la violence cest
parce que chaque geste cache de linomm ; bras tordus
et casss, chevelures arraches ne sont que les signes dun
chec chez lhomme qui voulut faire chanter aux corps le
langage de labsolu (p. 185). Dou le persiflage de Luci-
fer face a ce criminel qui se dit mystique. Gilles est a la
recherche du sacr, et peut-2tre de Dieu, mais jusquau
bout ses tentatives demeurent vaines. Rien au monde ne
peut combler son attente : N Tout est vil et il ny a rien
dsirer B (p. 182). La satit lui apparaTt finalement dri-
soire, ce qui lamkne a ddaigner lhomme, ce petit mer-
deux (p. 296) et ses minuscules images. Rien na dimpor-
tance sauf celle que lhomme se donne a lui-meme, et le
mal nexiste que par le seul pouvoir des mots. Scartant
de manikre radicale du marchal de France, le Gilles de
Huidobro assume et revendique orgueilleusement tous ses
crimes face au tribunal et a lhumanit - meurtres
16
denfants
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hommes
(p. 297).(
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menace, :
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Ludiques
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lhumour
, de femmes, magie noire, etc. - sans que le
isse savoir si cela fut vrai ou si les mots inventent
lhorreur. Par cette proclamation Gilles nadopte
tut de coupable pas plus quil ne se justifie ni ne
;. Ses aveux Iui tiennent lieu detre, face a des
qui ne sont que (( des signes, des souvenirs H
Ce dfi constitue une dngation de Dieu, ce Dieu
nme a invent selon sa propre image. Aucune
mxne rfrence au Christ ne dtournent Gilles
kme et de la profanation. Ne menace-t-il pas de
ter lui aussi au troisieme jour B (p. 265) ? Des sar- .
gnes de ceux de Lautramont dans les Chants de
sallient ici a des bouffonneries de type vallein-
: car Gilles se vante detre le diable, comme Don
iuel Montenegro a la fin de Cara deplata (Come-
aras). La fureur sacrilege va cependant au-dela
J ition dun athisme ou dun antichristianisme
Gilles est une allgorie de lhomme moderne con-
in monde absurde, dou un dieu, sans doute mau-
t dfinitivement retir. La tragdie de Gilles ne
s seulement dun chec face a labsolu ; si lassas-
esque de Dieu se produit a lpilogue, cest pour
aurent, au moment ou le rideau se baisse , la nuit
du non-sens et le regne de la mort de Dieu, qui,
e nietzschenne, notifie labandon de lhomme,
e infinie. Mur dans son refus, Gilles apparait a
proces, comme Iindividu irrmdiablement perdu
en-pensants sont contraints dexclure mais dont
rejette la mdiocre suffisance. Le public ne peut
r au criminel qui se spare sans rmission de toute
mt humaine, mais il ne saurait davantage se
re chez les juges quhorrifie le scandaleux pou-
mots.
langages de la drision
igdie devient parfois bouffonne, cotoyant
. noir, la drolerie, le sarcasme, et lironie. A pre-
17
mikre vue, peut-Etre pour exorciser lhorreur ; pour que
les spectateurs ne se rsignent ni ne se drobent tout a fait
a la malfaisance du spectacle. Ensuite, et surtout, pour
dranger encore, mais autrement. Chaque situation dra-
matique fait lobjet de changements dangle et de point
de vue, suscitant des jugements contradictoires chez les
personnages, dont clatent les violentes dissemblances,
quelle que soit la situation initiale qui les a runis. Tout
peut faire rire, meme le Mal, te1 est le postulat quillustre
ici lcriture thatrale. Le crescendo tragique va de pair
avec linstauration de schmas comiques qui recouvrent
une vaste entreprise de dmythification : Huidobro dmy-
thifie la crdulit, OU quelle soit, tout autant chez les
croyants que chez lincrdule victime de ses obsessions.
Gilles est un libertin qui manie volontiers les mots triviaux
de lhumilis stylus la ou les faits exigeraient le choix du
langage sublime ; il se rit du sacr mais il fait galement
rire par ses chutes de ton, ses manquements au bon gout :
Cest I6me quise dcolle (p. 77), comme la peur de Blan-
chet face a la vapeur qui sexhale du corps de la femme
morte dclenche une hilarit qui va au-dela dune satire de
la couardise et releve plut6t dune procdure systmatique
de dsacralisation. Laspect surnaturel que les personna-
ges tentent de donner a toute la mise en scene de la ren-
contre avec le diable se trouve ruin par une srie de dr6le-
ries destructrices : les difficults qua dfi affronter Gilles
pour se procurer tous les ingrdients ncessaires, la parsi-
monie des chatiments qui interdit la production dune cr-
monie convenable, rvelent un fltrissement moqueur des
personnages, de ieurs actes, crant une sorte de gratuit
comique. La peur de Blanchet et Morigandais nest quun
lment de farce, mais lintervention du premier qui, effray
brandit un crucifix, alors que Gilles svertue a faire surgir
le diable du fond du silence, ridiculise a la fois le maitre
et le valet, le comble tant que lexclamation Diable de tous
les diables . devienne le signe dun chec de la communi-
cation avec le Malin. Toute la sche magique se dplace
ainsi, globalement, du srieux vers le rire.
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cro
tot;
Par
ou
.e personnage du Diable joue un double role, tragique
s essentiellement comique. Son entre sur scene per-
t a Gilles de dfinir le dCsir dabsolu mais aussitot se
ltiplient les signes de drision : le dcalagr entre la
nme dnergie et de langage que Gilles a dC dployer
ir obtenir enfin le rsultat escompt ; laspect inoffen-
et jovial de ce Lucifer dagrable compagnie, instaure
z le spectateur un rire de surprise et damusement, un
! latent qui notifie le triomphe de la fantaisie dbride
fe limaginaire, tout en invalidant lhorreur de ce qui
cede. Plus drole que baudelairien, Satan a ici la gaiet
:elui quinventera Marcel Carn dans Les Visiteurs du
p. 11se moque du << cercle ridicule H que Gilles a trac
Iou il linvite a sortir afin de pouvoir parler librement.
acun des personnages raille lautre ou les autres, plus
moins ouvertement : le diable se gausse de la fatigue
Gilles ; le traitant avec dsinvolture il prive ce dernier
ladimension de grand criminel que les squences ant-
ires avaient contribu a tablir. A leur tour les compa-
ms de Gilles fustigent Iapparence insignifiante de
connu auquel Blanchet trouve une gueule didiot
100) tandis que le diable se moque de cet imbcile, ...
rentalit de cur (p. 102) dont les exhortations demeu-
t inefficaces, va-t-en dici, esprit du mal (p. 102) et qui,
meme, ne risque pas de se retrouver en enfer, parce
; le maitre des lieux le trouve trop fade pour ly faire
der .
5 le comique navait consist quen ces joutes de rail-
rs raills la piece ffit reste proche du thatre de boule-
d, que Gilles et La Brinvilliers rcusent avec horreur
I S lpilogue. La dmythification est plus subversive :
porte sur les pratiques extrieures de la foi chrtienne,
les rites de la magie noire - le crucifix empechait peut-
: le diable dapparaitre mais les formules de Blanchet
suffisent plus a le faire disparaitre - et sattaque a des
yances, a des postulats thologiques qui se trouvent ici
dement vids de leur habituel contenu, rinterprts,
fois inverss et, plus gnralement, insrs dans une
19
criture profane, dsacralisante. Le mythe de J eanne
dArc, sainte inspire par les voix venues de Dieu, nest
certes pas dpouill de son efficience, bien au contraire,
puisque la mort de lhroine (ou de la prtendue J eanne)
est devenue pour tout un peuple - Gilles latteste sans
ambiguit - un ferment de rsistance et despoir. Mais
la J eanne rinvente par Huidobro nest quune robuste
et courageuse bergere, nullement mystique, que La Hire
et Gilles de Rais ont persuade de vivre un r6le politique
et militaire, et a qui ils ont inculqu une lecon totalement
fictive, que la jeune fille a faite sienne, en en oubliant lori-
gine. Cette nouvelle J eanne na pas obi a une mission
divine : strictement humaine elle a rpondu a une demande
humaine qui allait dans le sens de sa passion pour son pays
captif. Gilles mise sur des raisons surnaturelles parce quil
les sait inventes de toutes pieces. Ainsi lappartenance de
J eanne au sacr en est-elle completement lude. Le per-
sonnage est dailleurs doublement dmythifi, puisque la
vraie J eanne qui rend visite a Gilles nest pas morte a
Rouen, une autre jeune femme ayant pris sa place dans
la prison puis sur le bucher. La vrit historique qui sem-
blait irrfutable est-elle donc si claire et le mythe de J eanne
des Armoises inacceptable ? Limaginaire huidobrien con-
damne J eanne a regagner lanonymat parce que le mythe
ne peut etre dtruit sans porter gravement prjudice aux
reprsentations et croyances collectives. Les mythes doi-
vent demeurer intacts, aux dpens des hros qui les habi-
tent et les nourrissent. Seuls quelques hommes connais-
sent lillusoire paisseur de ces fictions ncessaires qui font
courir les peuples : ainsi Gilles de Rais, dmythificateur,
par le biais de lauteur, est tenu de supprimer tout ce qui
pourrait dmasquer le mythe que lui-meme a forg : a J ean
de Siquenville qui lui demande sil doit tuer J eanne en che-
min, Gilles rpond par une dngation vite suivie dune
ambiguit : e Bien que.. . Attends nous en parlerons P
(p. 159), a laquelle le public donne le sens cruel que la
scene autorise a lui attribuer. La vraie J eanne va mourir,
en emportant son secret, mais sa mort vritable restera a
20
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relativer
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:elle que 1Histoire lui connait. Issue dune mas-
t dune suite de coups de thatre qui ne manquent
rolerie, la nouvelle lgende de J eanne a des aspects
liens puisque mensonge et vrit restent interchan-
a cela pres que la vrit la plus crdible est encore
mge, celui-ci finissant bien par devenir plus vrai
Ire, etc.
ble fournit aussi matikre au rire dmythificateur.
)le assure une trange version de la Genese et de
-e rvolte contre Dieu. Le combat entre Dieu et
5chu devient une guerre dallure moderne, qui con-
.endre des ponts et a bombarder les positions enne-
: langage de la stratgie militaire (ouvrir le feu,. . .
aile droite, les grades de marchal, commandant,
e.. . con frs aux archanges.. .) peut etre interprt
une simple technique de divertissement, la raille-
eignant pas toujours a lirreligion. Quoi de plus
de plus inoffensif que les irrespectueuses distri-
de dcorations et de mdailles aux archanges vain-
! Mais la vraie subversion vient de lincertitude et
Gvalence possible de la victoire. 11sen est fallu
pe Lucifer ne gagnat et encore cette dfaite est-
a une trahison. Lissue du conflit a-t-elle dail-
iiment chang le sens du monde ? Si lesprit du
it vaincu il se fUt mu, selon le Diable, en esprit
, tandis que lesprit du Bien serait devenu Iesprit
Certes Dieu a jet le Diable en enfer, mais le prince
bres suppose quil aurait, quant a lui, laiss Dieu
iel. Ceci revient a dire que tout est gal, que tout
ut se muer en signe inverse, quil nexiste aucune
: sacre, aucune foi possible en lunivers.
me du procks (acte 4) est une construction dmy-
:, majeure, dune large gamme comique, qui ru-
ne seule squence diverses comparutions dont le
tabli un rapport substantiel. Le rcit au style indi-
exte de 1440 est devenu un dialogue aux rpliques
nent breves, une sorte de duel verbal entre Gilles
:es. Or seul le compte-rendu du jeudi 13 octobre
21
1440 voque un Gilles de Rais insultant ; des le samedi
15 octobre linculp passe aux premiers aveux, demandant
misricorde a Dieu et pardon aux personnes offenses.
Cest donc de quelques lignes quest sortie une sckne uni-
formment anime par le langage au style direct. Le tri-
bunal de Nantes manifesta une relle impartialit, se bor-
nant a interroger et a couter les divers tmoignages, alors
que les juges de thatre mettent une opinion sur le per-
sonnage et rejettent dans sa solitude impie ce monstre
(p. 265), ce fauve, ce cancer immonde (p. 262), que la
grace na pu atteindre. Cependant, comme leurs modeles
originels, ils pardonnent a lhomme qui les bafoue et pour-
suivent jusquau bout leur interrogatoire, jusqua lins-
tant ou ils sont contraints de renoncer a comprendre. Deux
meres, prsentes au proces de 1440, Catherine Thierry et
Tophanie Branchu, viennent rclamer en sanglotant le
chatiment de celui qui fit mourir leur enfant. Au crime
ne rpondent donc, au thatre, que la vengeance et la mal-
diction. Cependant toute la sckne institue subrepticement
une sorte dhumour noir. Quelle que soit lhorreur vo-
que, quels que soient le nombre et la forme des crimes,
le langage du hros apparait comme un jeu habile, drole,
paradoxal, surtout terriblement iogique et pertinent, une
fois poses les prmisses de latrocit, toujours percutant,
au point quil oblitere les paroles des autres et les enfouit
dans le silence. Le spectateur est alors sur une corde raide,
a la limite du supportable, mais il rit face a lexorbitant
pouvoir des mots. La joute verbale consiste en une esca-
lade au cours de laquelle le protagoniste doit frapper de
plus en plus fort afin de choquer davantage : a - Je vis
tuer un jouvenceau de quinze ans, venu de Bretagne a
Bourgneuf pour apprendre le francais - Quelle ide
damener un jouvenceau breton pour lui apprendre le fran-
cais ! >> (p. 257). Cest par et pour les mots que Gilles se
fait condamner. Les honnetes juges de Nantes, qui nont
rien de commun avec les terrifiants visages scruts par
la camra de C. Dreyer dans les scknes du proces de
J eanne dArc, sont dsarms par la dsinvolte all-
22
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esse de Gilles, manifeste dans un triple Je men fous 1,
par ce rire sardonique quoppose le personnage a cha-
ie nouvelle tentative de communication. Ce rire, qui est
seule rponse a la souffrance des autres, cre une zone
; solitude entre le personnage et le public. Gilles se met
I ban de lhumanit parce que rien ne peut interfrer le
)re choix dune folle libert meurtriere. 11dnonce dja
5 fausses images que la postrit inventera a son propos
in de le rcuprer et quil qualifie dignominieuses calom-
es (p. 262).
Cependant le comble de la drolerie tient dans la mise
L ceuvre dun mtalangage, lorsque, IHistoire stant
oule, surgit un nouvel espace-temps, de nature exclu-
lrement thatrale et cinmatographique ; une scene oU
lnt runis les personnages de la piece, quelques auteurs
:s XIXe et XXe siecles qui crivirent sur Gilles de Rais,
trois nouveaux personnages ayant quelque ressemblance
iminelle avec Gilles : le marquis de Sade, la Brinvilliers
Don J uan. Le temps thiitral suppos est lternit, ou
ut6t la valle de J osaphat oU les ames attendent le J uge-
ent dernier, a moins quil ne sagisse de ce flux imagine1
ut qui est le propre de la vie mentale hors de tout lieu
i de toute date. Le dialogue entre des personnages qui
Ipartiennent a des siecles diffrentes rvele un dbride-
ent de Iimaginaire. Huidobro se livre ici a la libre cra-
)n langagikre, blouissante et fantaisiste, dont la seule
dence est dessence purement verbale. Personne nagit
ais tous parlent. Lexergue que Huidobro a plac avant
Emele dramatis personae trouve a lpilogue sa pleine
Lt
au
lir
su
: personnage de Gilles nest pas le seul a Etre confront
LX auteurs quil dsavoue et ridiculise - nayant pas pu
e Oscar Wilde, il a eu connaissance de Platon, mais cela
ffit-il pour quon le taxe de pdrastie ? - ; les cri-
23
vains saffrontent aussi entre eux, sans vraiment scou-
ter, car ils ne retiennent que ce qui les conforte dans leurs
convictions ; enfin lauteur lui-meme, Vicente Huidobro,
hurnoristiquement exhibitionniste, se fait galement
rabrouer car il est Itranger auquel on dnie toute com-
ptence (p.277) alors quil a os mettre en sdne son hros
de langue francaise en langue francaise. Lpilogue est une
mise en abyme de la cration thatrale, mais sur le mode
divertissant, car dans cette srie de soliloques, qui a lallure
dun sottisier, chacun se livre sans retenue a des improvi-
sations gratuites, arbitraires, sur lesthtique, au point que
les personnages manifestent haine et mpris envers leurs
inventeurs, - << - Quelle bande dimbciles ! H scrie
la Brinvilliers (p. 300) - et quexcds par la dbauche
de discours, ils se rfugient, te1 Gilles, dans un complet
mutisme apres setre bouch les oreilles (p. 306).
Vicente Huidobro et Icriture potique
Lon touche ici un aspect essentiel de lceuvre : le rire
nest possible que dans la rnesure ou le spectacle revendi-
que son essence thiitrale et se rpete comme tel. Lauteur
ne se dguise pas en historien : sa propre version nest
quune nouvelle invention littraire aprks et parmi
dautres, que le spectateur ne doit pas prendre au pied de
la lettre mais dchiffrer a la lumiere, terriblement distan-
cie, de ce rire noir que confirme Ipilogue dtach et dta-
chable (p.269), reprsentable ou non, lisible ou pas, au
gr de chacun. Ceci tant pos, la piece reprsente la mise
en pratique dune pozesis. Le texte est tiss dautres tex-
tes, et de rfrences a des textes ; le personnage central
est sans cese confront, non seulement a loriginal te1 que
le dcrit le proces de 1440, mais surtout au mythique hros
de contes et lgendes auxquels Gilles de Rais a donn nais-
sance : Barbe-Bleue. La piece toute entikre constitue une
dmythification de ce personnage omniprsent dans la cul-
ture populaire, mais dabord par une squeme de lacte 1
qui montre comment la lgende se forge de toutes pieces,
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lue les paysans, regardant le chiteau de Machecoul,
:s la sortie de Gilles et Gila, prtendent assister a lenvol
3arbe-Bleue sur un bouc vers le sabbat (p. 122). Les
des du vieux paysans entrainent contagieusement
hsion des deux jeunes filles qui finissent par rever tout
t de ce personnage quelles ne connaissent que par oui-
. Le spectateur samuse parce quil a le secret de la
on, tandis que Morigandais chasse les nouveaux venus
: s accusant de mentir ou davoir des visions, mais Gilles
:pte avec satisfaction toutes ces paroles qui contribuent
lifier le mythe : Tout cela est bon pour la lgende
125).
icente Huidobro instaure une poitique de la contra-
ion ; il explore les vertus langagikres des images et for-
mythiques, pour dtruire, annuler des sens et en rin-
ter dautres. Ainsi se prvaut-il de lhistoire de Barbe-
l e pour en recrer les motifs symboliques les plus con-
, et pour les dfaire de leurs significations malfiques.
sque Gila trouve la clef de la porte de la tour, dont
;onne, semble-t-il ne lui a interdit laccks, elle ne dcou-
pas les sept fameuses pouses mortes et ne peut donc
ser tomber la clef dans un sang indlbile ; il ny a eu
neurtre, ni infraction, ni mergence dun secret ; la
osit ne saurait etre punie et la disparition de Gila dans
oret nest aucunement imputable a Gilles qui la vit
ime un irrparable malheur. Les sept princesses sur-
ent a lacte 3 puis a lpilogue : loin detre des ombres
j sont terniss dans un rGle dadoration qui fait delles
uperbes statues de langage. Le personnage de Gilles
te des coups dcisifs au mythe, puisque la Barbe-Bleue,
it il est affubl sur lcran de lpilogue, nest, selon
quun postiche dont lauteur se prvaut, pour des rai-
s strictement thitrales : J e ne suis pas Barbe-Bleue,
u compris ? (p. 280). Le personnage prend la place
ituellement rserve, dans le texte du conte, a Ma mu r
le, pour rpondre aux trois questions rituelles : - Gil-
mon cher Gilles, ne vois-tu rien venir ? (p. 271). La
tation fonctionnelle est considrable, qui fait passer
25
Gilles du r6le de perscuteur a celui de tendre annoncier.
Le public, qui se souvient de la formule lgendaire et de
la circonstance dramatique qui lengendra, sinterroge, une
fois de plus, sur des bouleversements et mtamorphoses
aussi saugrenus que drangeants. Le spectacle entier se
caractrise par cette meme bigarrure, et notamment par
des dsquilibres structurels signifiants, lespace langagier
du premier acte instaurant une foret de 84 pages (41-125)
et les trois autres des surfaces a peu pres quivalentes, avec
un lger amenuisement final :
- 42 pages (acte 11, p. 127-169) :
- 39 pages (acte 111, p. 171
- 56 pages (acte I V, p. 211,
- 38 Pages (pilogue, p. 26
Lpiiogue apparait comme une allegorie de Iacte
dcriture, ou plutot, de lhistoire dun texte aux prises
avec ses intertextes, les auteurs tant tous allegrement esca-
mots - y compris le Moi - au profit des deux person-
nages principaux qui surpassent leurs inventeurs. La per-
ptuation de Gilles et Cila, encore porteurs de leur subs-
trat mythique, signifie davantage que le triomphe dun acte
esthtique huidobrien, cest-a-dire individualiste. Rien en
art nest dfinitif : lcran de cinma de la scene-thatre
laisse supposer que le mythe de Gilles est dja virtuelle-
ment inscrit dans un art nouveau. La toute-puissance poi-
tique appartient dailleurs aux personnages de thatre : la
fin de la piece, qui se fonde sur un incident cocasse, nest
due qua un personnage extrieur a la tragdie, a un 2tre
depapier par excellence, le mythe dentre les mythes litt-
raires, Don Juan, qui, sans lavoir voulu, inflchit le
rythme thatral et obtient ce que deux siecles de philoso-
phie ont tent dinculquer aux hommes. Le hasard et linsi-
gnifiance sont immensment droles, mais le rire sarrete,
car les deux personnages, rigs en symboles de la soli-
tude universelle, sont soudain projets vers le silence dfi-
nitif ; le texte bascule entre la drolerie et le vertige du dses-
poir mtaphysique. Le point final rvkle la nouveaut du
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sonnage invent par Huidobro, de cette cration ludi-
; et funkbre qui renvoie au sigle que le pokte stait
,isi pour dsigner son esthtique : le creacionisrno. 11
ait crer des poemes, des textes qui fussent des faits
dits, des ralits nouvelles dont les lois ne dpendent
xnement du monde extrieur. A la fois indpendant
:ritique vis-a-vis du futurisme et du surralisme, ce Chi-
I qui vcut en Espagne (1918) puis a Paris, ou il cri-
plusieurs recueils de pokmes, souvent en collabora-
i avec J uan Gris, fut un homme de polmique, plus
:ore que de communication. Sa querelle avec Luis
uel, en 1931, en tmoigne, de meme que le projet de
ider un journal qui aurait eu pour titre El insulto.
ente Huidobro tait avant tout un non conformiste,
iconoclaste, en quete de conventions a dtruire et a
rer. La pratique du roman et du thiitre demeure essen-
lement lie, chez lui, a un dessinpotique, a un absolu
ir dcriture pomatique. A lissue de la lecture ou de
-eprsentation de Gilles de Raiz, le public pouvait se
Irer, des les annes 32-33, a cette liste de (( quelques
vres de lauteur )) ou le genre potique lemporte. Deux
tes se dtachent : Altazor et Temblor de cielo (il existe
traductions francaises), dont la lecture claire les inven-
1s langagieres de la pikce. Altazor se compose de sept
ints ou le pokte construit un nouveau langage sur
iaphore,
ojo por ojo
oi o por oi o como hostia
Dr hostia
)jo rbol
3 pjano
ojo rio
ceil I:
ceil F
pour
ceil a
ceil c
ceil f
(O.C. p. 410)
s SUI I CS iicuiugismes, ainsi par le biais de lhirondelle
londrina), oiseau topique - en particulier dans la lit-
iture hispano-amricaine depuis le pokte G.A. Bcquer
:Xe siecle) dont le clebre, Volvern las oscuras golon-
27
drinas est inscrit dans la mmoire des coliers et des ru-
dits, - que Huidobro remplace par dtranges variantes,
comportant la meme consonnance, puis la meme asso-
nance, iaquelle est a son tour en consonnance avec les mots
des vers suivants :
Ya viene viene la golondrina
Ya viene viene la golonfina
ya viene la golontrina
Ya viene la goloncima
Ya viene f a gofonchina
(O.C., p. 413)
ce qui donnerait en francais, de maniere moins coincidente
puisque le suffixe initial est oubli au profit de rimes issues
de lespagnol :
Voici
Voici
Voici
Voici
Ihironfine
Ihirontrille
Ihironcime
1 ironchine, etc.. .
11ne sagit pas seulement de jeux phoniques auxquels
lauteur se livrerait de maniere perdue, mais dune rup-
ture avec les habitudes de langage les plus communment
acquises, reconnues et apparemment indispensables a
lexistence de la communication. Huidobro casse le subs-
tantif puis le recompose en lui insufflant le pouvoir pro-
pre a dautres catgories grammaticales, surtout celles du
verbe, (golondrina devient golontrina par incorporation
du verbe trinar qui dsigne chez loiseau lexercice du
chant) ; mais il interroge galement ldifice numratif
de ces diverses inventions OU analogie et dissemblance sont
didentiques facteurs de dynamisation.
11nest point question chez Huidobro dcriture auto-
matique, non plus que de dicte de linconscient. Altazor,
n de la fusion de altor et azor (haut et autour), gale-
ment intitul : ou le voyage en parachute, consiste en un
soliloque oral du Moi en quete de sens, dsireux de con-
naitre les nigmes de lunivers, et capable demprunter,
a cette seule fin, toutes sortes de voies indites, y compris
28
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Ll
des clichs, parce que ceux-ci sont susceptibles de
antes mtamorphoses. Limagination et la plume ope-
librement mais toujours sous le signe de la plus vive
igence potique ; lescalade qui permet llaboration
J uveaux systemes langagiers choque et divertit parce
le est le contraire du dlire : une exploration mtho-
z et boulimique des signifiants. Le pokte affirme que
jouons hors du temps, comme le moulin a vent peut
ier a vide, et cest pourquoi il aligne durant trois
s, 190 formes syntaxiquement anaphoriques et tota-
nt consonnantiques, pour notifier le rien, pour dis-
ir quiconque de reproduire cette exprience, peut-Etre
mais malicieusement consciente. Aux cycles anapho-
:s du chant VI succede la simple liste de phonemes
iant VI1 : aucun mot nappartient ici au dictionnaire,
ne catgorie grammaticale nest reconnaissable ; il
t de chanter, de fredonner des sons, en acceptant de
mais parvenir a des phrases ou a des choses identi-
es. Les bauches ou amorces de sens ne franchissent
e seuil dun dchiffrement.
Ai aia aia
ia ia ia aia ui
Tralal
Lal lal
Aruaru.. .
(O.C., p. 436- 437)
poete nest plus cepetit dieu que Huidobro clbrait
1918, une dynamique langagiere trouvera son plein
dans Temblor de cielo, tremblement de ciel, issu de
de forme francaise tremblement de terre, qui met en
-e un Tristan et une Ysolde plus proches de lopra
irien que de la lgende mdivale. Ici encore Dieu
icrifi tandis que se dploient les rites dune sauvage
; sexuelle. Lentreprise potique instaure un langage
ois vertigineux et born, linvention impliquant son
Ilaire, la dmythification.
pilogue de Gilles de Rais comportait dja quelques
29
chantillons de ces jeux de mots en cascade dont se pr-
vaut Altazor : plusieurs personnages jonglant avec
lexpression ceil de bceuf, puis cei l dcxuf, ceuf de bceuf,
ceil de bceuf de Zceuf, etc. (p. 198), linfinie gratuit des
inversions et des calques fonds sur lallitration menant
au non-sens, donc a la fureur de Gilles. Chaque mot nou-
veau a un pouvoir dtonant, et renvoie a un aspect essen-
tiel du mythe, ainsi le substantif barbe (p. 299) - qui son-
gerait, sinon linsens, a parler de barbe dans la maison
de Barbe-Bleue ? - mais le jeu illimit des coqs a line
et des calembours conduit a la dperdition de sens (Un
cafard couleur barbe, p. 299) ou plut6t a la dilution du
sens dans lexces de sens. Le retour au silence simpose
apres la dbicle dun langage thitral brusquement livr
au dbridement.
Peut-&re aussi faut-il voir la une prise de distance finale
par rapport aux autres procds dcriture majoritaires
dans la piece. Le dialogue sinstitue en effet en priorit
sur des jeux de symtrie : lespace thatral est le lieu OU
des personnages clebrent en alternance un amour una-
nime ou des passions contradictoires,
- 11est beau et il est fort comme linvitable.
- 11est horrible et il est perfide comme un malefice. (p. 50)
- Celle qui passe ces murs ne verra jamais plus sa maison.
- Celle qui passe ces murs ne veut pas revoir sa maison. (p. 47)
etc.
La moindre variante est intgre a lensemble, projetant
un vif clairage sur laction thitrale et la mise en ordre
recele ou annonce les virtualits dune langue thitrale-
r
profondment
C de toute sym-
i i ~ CL ut: LUULC I G~CLI LI WI I ~yi i ~axi quc uu icAicale : la mta-
phore. Tout le dialogue est gagn, a intervalles irrguliers
par le phnomene de la substitution. Loeuvre huido-
brienne antrieure et ultrieure a Gilles de Raiz demeure
essentiellement dordre mtaphorique. Des personnages,
30
non PO
chet d!
le dfir
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entre le
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que. L
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le vide,
ble ds
daboni
deux ty
tuent le!
haissab
que rc
ncessit
le signe
du Iang
tiques par nature, tels que Morigandais et Blan-
signent lespace nocturne par des images, soit pour
iir, a Chimkre du chaos, neutre antagonisme des
. )) (p. 43), soit pour tablir de constantes relations
:s ?tres, les lieux, les choses, lunivers infini. Les
n particulier sont mtaphoriss par assimilation
s substances cosmiques qui les dterminent : (( les
sespaupikres, lesptales de ses soupirs (p. 5 9 , ...
sur esplaines, oh . mes lopards ! )) (p. 187). Les
)gues ou apostrophes des princesses ont la struc-
pokmes en prose, Ianaphore instituant les mta-
qui ragissent les unes sur les autres, comme par
t. Chaque corps nait et se dfinit pour annoncer
rer lexercice du verbe crateur. Loxymore rkgne
re, tandis que les lois physiques du monde, la mca-
leste, subissent dincroyables ou absurdes muta-
jour accder A dautres normes qui sont autant de
itions entre dinconciliables excks (p. 200). Ces tex-
, des allgories qui reprsentent la langue potique
dobro, et notifient le triomphe esthtique dune
entre thatre et posie. Toutefois le silence des per-
es, les rfrences au dlire de Gilles, puis la disper-
; sept prjncesses peuvent laisser entendre quil sagit
e vision symbolisant lchec de lexpression poti-
interpellation a Clopatre est encore plus significa-
sque ldifice lyrique et mtaphorique seffondre au
t ou Gilles saffaisse en pleurs (p. 205), tandis que
ige se brise et devient balbutiement : c Le nant ...
le nant H (p. 206). Si la pikce affiche un insatia-
ir de communication, si les personnages parlent
dance, les dernikres rpliques marquent le rejet de
pes de langage : dune part le lyrisme que consti-
s clameurs des femmes, dautre part le mtalangage,
le, des auteurs et des personnages. Le silence final
lame Gilles napparait pas seulement comme une
.e inluctable aprks la mort de Dieu, mais comme
majeur et galement indispensable dune dfaite
age. Table rase est faite de lunivers, de Iceuvre,
.
31
de la parole. Un monde potique sachkve par la notifica-
tion, au-dela de lapocalypse, dun vide, dune non-
existence ou lhorreur et le rire se confondent. Le langage
doit mimer Ieffacement de toute ralit cosmique et
humaine, car linscription de Ianantissement a la fin de
chaque texte, et de chaque livre de Vicente Huidobro est
un prambule a la poursuite de lcriture dans un autre
texte, dans un autre livre. Temblor de cielo sachkve ainsi :
Le ciel est lent a mourir.
Entends-tu clouer le cercueil du ciel ?
prcdant le recueil Ver y palpar (1941): (( poemes gira-
toires , (( gnration spontane , (( chant de lceuf et de
Iinfini .
Marie-Claire ZIMMERMANN
Ossja, octobre 1988
32
BIBLl
OUVRAGES ESSEN
BATAILLE Georges - Le p,
Paris, 1965.
BOSSARD Eugkne - Gille
Barbe-Bleue, 144- 14
FLEURET Fernand, alias 1
proc2s inquisitorial de
essai de rhabilitatior
GABORY miie - La vie e
Barbe-Bleue), Librair
HERUBEL Michel - Gilles
Librairie Acadmiquc
HUYSMANS J oris Karl -,
REINACH Salomon - Gil
dans Cultes, mythes I
RELIQUET Philippe - Gi
martyr, Paris, 1982.
ROSELLO Mireille - L 'in-c
Corti, a paraitre.
TOURNIER Michel - Gille
[OGRAPHI E
rIELS SUR GILLES DE RAIS
roces de Gilles de Rais, J .J . Pauvert,
s de Rais, marchal de France, dit
40, Paris, 1885.
)octeur Ludovico Hernandez - Le
b Gilles de Rais (Barbe-Bleue) avec un
2, Paris, 1921.
t la mort de Gilles de Rais (dit a tort
ie Acadmique Perrin, Paris, 1932.
de Rais et le dclin du Moyen Age,
: Perrin, Paris, 1982.
La-bas, Paris, 1891.
les de Rais (essai de rhabilitation)
et religions, 1912.
[les de Rais, marchal, monstre et
iiffrence chez Michel Tournier, J os
1s et Jeanne, Gallimard, Paris, 1983.
33
OUVRAGES PORTANT SUR VICENTE HUIDOBRO
BAJ ARLIA, J uan-J acobo, La Polmica Reverdy-Huidobro : Ori-
gen del Ultrasmo, Buenos Aires, Devenir, 1964.
BARY, David. Huidobro o la vocacin potica. Universidad de
Granada, 1963.
BUSTO OGDEN, Estrella. El creacionismo de Vicente Huidobro
en sus relaciones con la esttica cubista. Madrid, Playor, 1983.
CAMURATI, Mireya. Poesas y potica de Vicente Huidobro.
Buenos Aires, Garcia Cambeiro, 1980.
CARRACCIOLO-TREJ O, Enrique. La poesa de Vicente Huidobro
y / a vanguardia. Madrid, Credos, 1974.
COSTA, Ren de (edicin). Vicente Huidobro y el creacionismo.
Madrid, Taurus, 1975.
COSTA, Ren de. Huidobro : l os oficios de un poeta. Mxico,
Fondo de Cultura Econmica, 1984.
Gorc, Cedomil. La poesa de Vicente Huidobro. Santiago de
Chile, Nueva Universidad, 1974.
MITRE, Eduardo. Vicente Huidobro, hambre de espacio y sed
de cielo. Caracas, Monte Avila, 1974.
REVISTA IBEROAMERICANA nr. 45. Vicente Huidobro (janvier-
juin 1979), University of Pittsburg.
SZMULEWICZ, Efran. Vicente Huidobro, biografia emotiva,
Santiago, Imprenta Universitaria, 1979.
WOOD, Cecil, The Creacionismo of Vicente Huidobro, Frede-
rickton, York Press, 1978.
YDICE, George. Vicente Huidobro Y la motivacin del len-
guaje. Bueno
YURKIEVITCH
dadores de la
1984.
YURKIEVITCH, Sal. La metafota deseante, (Ibid).
34
EU VRES DE VI CENTE HUIDOBRO
Ecos del alma (Santiago, Imprenta Chile, 191 1).
La gruta del silencio (Santiago, Imprenta Universitaria, 1913).
Canciones en la noche (Santiago, Imprenta Chile, 1913).
Pasando y pasando (Santiago, Imprenta Chile, 1914).
Las pagodas ocultas (Santiago, Imprenta Universitaria, 1914).
Adn (Santiago, Imprenta Universitaria, 1916).
El espejo de agua (Buenos Aires, Ori n, 1916).
Horizon carr (Pari s, Paul Birault, 1917).
Poemas rticos (Madrid, Imprenta Pueyo, 1918).
Ecuatorial (Madrid, Imprenta Pueyo, 1918).
Tour Eiffel (Madrid, 1918).
Hallali (Madrid, Ediciones Jess Lpez, 191 8).
Saisons choisies (Pari s, La Ci bl e, 1921).
Finis Britannia (Pari s, Fi at Lux, 1923).
Automme rgulier (Pari s, Librairie de France, 1925.
Tuot u coup (Pari s, Au Sans Parei l , 1925).
Manifestes (Pari s, Revue Mondiale, 1925).
Vientos contrarios (Santigo, Editorial Nascimento, 1926).
Mo Cid Campeador (Madrid, Compaa Iberoamericana de
Temblor de cielo (Madrid, Editorial Pl utarco, 1931).
Publicaciones, 1929).
35
Altazor o el viaje en paracadas (Madrid, Compaa Iberoame-
ricana de Publicaciones, 193 1).
Tremblement de ciei (Paris, LAs de Corur, 1932).
Giles de Rais (Paris, Totem, 1932).
La prxima (Santiago, Walton, 1934).
Pap o el diario de Alicia Mir (Santiago, Walton, 1934).
Cagliostro (Santiago, Zig-Zag, 1934).
En la luna (Santiago, Ercilla, 1934).
Tres novelas cjemplares [con Hans Arp] (Santiago, Zig-Zag,
Ver y palpar (Santiago, Ercilla, 1941).
El ciudadano del olvido (Santiago, Ercilla, 1941).
Ultimos poemas (Santiago, Talleres Grficos Ahus, 1948).
Obras completas (Santiago, Editorial Andrs Bello, 1976),
1935).
2 volurnes.
36
littrature
littrature
archilittrature
FEMME VOILA TON FILS
(vangile de Saint- Jean)
PERSONNAGES
GILLES DE RAIZ
GILA
BLANCHET
LA FEMME
LA SORCIERE
LUCIFER
PAYSAN
1" PAYSANNE
2e PAYSANNE
PRELATTI
J EANNE D'ARC
POITOU
ALADINE
SORIELE
J UPITERIA
SATURNIA
MARSIA
J EAN DE SIQUENVILLE
MERCURIA
LUNIA
MORIGANDAIS
LA MERE
CHAPEILLON
J EAN BLOUYN
CATHERINE THIERRY
TEOPHANIE BRANCHU
ISAMOUNE
HUYSMANS
ANATOLE FRANCE
BERNARD SHAW
DOCTEUR HERNANDEZ
MOI
DON J UAN
PI ERRE DE L'HOSPITAL
MARQUISE DE BRINVILLIERS
MARQUE DE SADE
Nous avons respect les particularismes du francais de Hui-
dobro et signalons seulement en note la raison de ceux-ci.
ACTE PREMIER
Un peu avant minuit.
La scene se passe sur une cOtepr3s du chdteau
de Machecoul. Quelques arbres annoncent une
for2t qui commence plus loin.
Des collines au fond.
MORICANDAIS
Nous sommes sur le bon chemin, ami Blanchet ;
il me semble que nous voici arrivs au lieu du
rendez-vous.
BLANCHET
Oui, je pense que cest bien ici. Le Seigneur Gil-
les de Raiz nous a dit clairement : dans la plaine,
du c6t de la colline.
MORICANDAIS
Quelle nuit ! Odeur de tragdie.
BLANCHET
11fait froid et le vent me coupe.
MORIGANDAIS
Le vent ou la peur, mon pauvre Blanchet ?
BLANCHET
31 J avais peur, je ne vois pas pourquoi mon
.ompagnon Morigandais pourrait se moquer de
ries faiblesses ... Et toi, tu nas pas peur ?
MORIGANDAIS
Tu oublies mon pass. J e nai pas le droit davoir
peur.. . un vieux soldat qui a pass sa vie de bataille
en bataille. Le jour de la prise de la forteresse de
Lude j e fus le premier a traverser ses murs au c6t
de Gilles de Raiz, et quand ce dernier tua de ses
propres mains le capitaine anglais Blackburn , avec
celles-ci*, je tuai ses deux aides de camp.
BLANCHET
Se trouver en face dune arme est une chose,
et se trouver devant la nuit en est une autre, se voir
entour dennemis est tout autre chose que se voir
entour de fantomes.
MORIGANDAIS
Ah ! mon pauvre Blanchet, tant que Morigan-
dais se trouve a tes cots, tu nas rien a craindre,
meme si tu arrives aux portes de 1Enfer ! Prends
mon bras et souris ... A propos, quelle heure est-il ?
BLANCHET
Bientot Minuit. Le Seigneur Gilles de Raiz ne
doit pas etre loin ...
MORIGANDAIS
Minuit ! (Comme dans un reve) Les tombeaux vont
souvrir. Montez les escaliers du souvenir. Les
ondes de lheure tombent au fond du silence, et
* De mes propres mains.
42
penaus aans les reneures. IX nous regaruarii, I i ws
coutant, nous nous croyons pres les uns des
autres, et en vrit, nous sommes aussi loin que
sont loignes les constellations. Linfini nous
spare et nous nous prenons pour des amis ou des
ennemis.
Complexit de lternel, quivoque stellaire
seme de fosss et sans jambes pour le saut. Chi-
mere du Chaos, neutre antagonisme des ocans !
BLANCHET
Nedivague pas, la nuit est propice aux dlires.
de
inc
MORIGANDAIS
La nuit, cest moi qui la traine*, elle schappe
mes yeux comme une nue de papillons
:onscients.
*
Qui lentraine.
43
BLANCHET
A en juger par ce qui me pese et me fatigue, cest
moi qui la porte sur mes paules.
MORIGANDAIS
La nuit est lannonce du dsastre total, le retour
de tous les dsastres, la condensation du pass et
lhistoire du monde dans un soupir du nant exhal
du fond du nant. Suspendus au-dessus de nos
tetes, elle est la vibration de5 ailes sculaires de la
premiere nbuleuse charge de toutes les angois-
ses du futur ...
BLANCHET
(Regardant en lair, Ioreille tendue)
Quest-ce la ? Quelque chose vient de fr6ler la
nuit.
MORIGANDAIS
Ta propre terreur.
BLANCHET
Non, il y a quelque chose qui souvre dans lair.
MORIGANDAIS
Cest peut-etre un adieu qui svade a travers le
vide, flotte noy dans de chaudes spirales et va du
bonheur a langoisse.
BLANCHET
Entends-tu ? un rossignol, et comme il chante
bien !
44
MOR IGANDAIS
Un rossigno.. . Sa gorgeest tiide du lait de quel-
que clzir de lune.
BLANCHET
11chante bien ! Si le Marchal de Raiz lenten-
dait, il le ferait chanteur de sa chapelle.
MORIGANDAIS
La nuit se droule dans sa gorge, tout le ciel parle
par sa voix.
BLANCHET
Oh ! Tu as vu ? Deux arolithes viennent de tra-
verser lespace et ont form une croix dans le ciel.
Signons-nous.
MORIGANDAIS
11y a des prsages. Voici la nuit ou Gilles de Raiz
doit venir faire pacte avec le diable.
BLANCHET
Comme sil lui manquait quelque chose ! Que
veut-il de plus ? 11a la richesse, il a la gloire, tou-
tes les femmes laiment et vont vers lui attires par
sa lgende et aprks.. .
MORIGANDAIS
Silence ! Cest toi qui las ainsi conseill et tu
sembles maintenant ten repentir.
45
BLANCHET
Cest que Gilles prend tout trop au srieux et exa-
gere en tout ; il va trop loin, ne songe pas aux con-
squences et ne sarrete devant rien. 11 est
. _ _
1 u croyais aonc qu.une ame ue sa irerripe puu-
vait sarreter ? Son ame est insatiable et son corps
demande toujours.
BLANCHET
J amais il nest satisfait, il est trop avide.
MORIGANDAIS
Qui se montra plus avide, lui, en acceptant tes
conseils ou toi en les lui proposant ?
BLANCHET
J e ne voulais que lui faire plaisir, satisfaire ses
dsirs.
MORIGANDAIS
Ou satisfaire ton ventre ?
BLANCHET
Silence ! Tais-toi, par piti ! Quelquun vient.
46
Cachc
Ma fi
(Montri
Mkre
chiiteau
Arret
de Mac
Cest
Le ch
la mort
Ses p
Celle
maison
Entrent la Mere et la Fille, fascine.
LA MERE
ille ! Arrete ! Ne poursuis pas.
LA FILLE
mt du doigt le lointain et comme dans un dlire).
, nest-ce point la la lumikre de son
?
LA MERE
e-toi, O ma fille. Cest bien la le chiiteau
hecoul.
LA FILLE
la lumikre de son chiteau.
LA MERE
iateau maudit. Ses ponts sont les ponts de
LA FILLE
lonts sont les ponts de la vie.
LA MERE
qui passe ces murs ne verra jamais plus sa
47
Non
Cac
Ma
(Mon
Mer
chatea
Arrl
de Mz
Cei
Le (
la mo
Ses
Cel!
maiso
BLANCHET
1, ce sont des femmes.
MORIGANDAIS
hons-nous derriere ces arbres. ( 11s partent)
Entrent la Mere et la Fille, fascine.
LA MERE
fille ! Arrete ! Ne poursuis pas.
LA FILLE
trant du doigt le lointain et comme dans un dlire).
e, nest-ce point la la lumikre de son
lU ?
LA MERE
ete-toi, O ma fille. Cest bien la le chiteau
tchecoul.
LA FILLE
st la lumiere de son chateau.
LA MERE
:hiteau maudit. Ses ponts sont les ponts de
rt.
LA FILLE
ponts sont les ponts de la vie.
le qui passe ces murs ne verra jamais plus sa
n.
LA MERE
47
LA FILLE
Celle qui passe ces murs ne veut pas revoir sa
maison.
LA MERE
Tu es possde par un sortilege qui te traine vers
la douleur.
LA FILLE
J e suis possde par un sortilege qui me traine*
vers lamour.
LA MERE
La lumiere de son chiiteau rpand des magies et
des malfices capables dattirer toutes les femmes
qui sentent son appel.
LA FILLE
La lumiere de son regard rpand des magies et
des malfices capables dattirer toutes les femmes
qui sentent son appel.
LA MERE
Ma fille, donne-moi la main, reviens sur tes pas.
LA FILLE
Mere, ne vois-tu pas sa main tendue ? Laisse-
moi lui donner la main
* Tentraine.
* Mentraine.
48
Ma fille, 1
blante de fil
Mere, ce
est proche.
Ma fille, I
dit de nous
Mere, qut
de continue
Ma fille,
temps.
Ma mkre
Piti ! Pi
11 mapp
lumiere dar
LA MERE
reviens a la maison, tu es toute trem-
&re.
LA FILLE
st mon ame qui tremble car lamour
LA MERE
quelque chose flotte dans lair qui me
enfuir.
LA FILLE
Aque chose flotte dans lair qui me dit
r.
LA MERE
ma fille, rflchis, il en est encore
LA FILLE
, il est dja tard.
LA MERE
ti ! Reviens en arrikre.
LA FILLE
,elle, il mappelle. Quelle est cette
1s le ciel ?
49
LA MERE
Ma fille, reviens 5 la maison, tu es toute trem-
blante de fiievre.
LA FILLE
Mere, cest mon ame qui tremble car lamour
est proche.
LA MERE
Ma fille, quelque chose flotte dans Iair qui me
dit de nous enfuir.
LA FILLE
Mere, quelque chose flotte dans lair qui me dit
de continuer.
LA MERE
Ma fille, ma fille, rflchis, il en est encore
temps.
LA FILLE
Ma mere, il est dj i tard.
LA MERE
Piti ! Piti ! Reviens en arriere.
LA FILLE
11 mappelle, il mappelle. Quelle est cette
lumiere dans le ciel ?
49
LA MERE
Ce sont les yeux de quelque hibou qui ne pr-
sage rien de bon.
LA FILLE
Mere, que1 est ce bruit dans lair ?
LA MERE
Ma fille, ce sont peut-&re les ailes dune ame
qui schappe du chateau de la mort.
LA FILLE
11est beau et il est fort comme linvitable.
LA MERE
11 est horrible et il est perfide comme un
malfice.
LA FILLE
J ai bu le philtre de ses yeux et je vais vers lui.
LA MERE
Ma fille, arrache toi le poison* et fuis loin de lui.
LA FILLE
11est dans tout mon corps.
* Hispanisme : &e le poison qui est en toi.
50
Qui vive ?
Les me
Mieux vau
passk, hlas '
et toi, qui es
vers la. jeune fille
J e suis cell
Tu ne passl
reras, pleurei
Et toi, poi
Mispanisme :
L A MERE
1 pleurer ? Quelqv'un vient en
s grnissements.
L A FI LLE
vient du chateau.
'mes et une autre femme qui arrive.
LA FEMME
idrait d.ire : qui meurt ? J e suis le
? hlas ! Ma vie est termine. (Allant
). J e suis celle gui revient du chateau,
-tu ?
LA FILLE
le qui va au chateau.
LA FEMME
eras jamais le seuil de ta vie. Tu pleu-
vas jusqu'au dela du dernier horizon
LA h%RE
I damoiselle.. . Puissent tes larmes l a
LA FILLE
irquoi es-tu partie ?
Forme progressive (Verbe venir +gerondif).
51
LA FEMME
Regarde ! (Lui montrant sa poitrine) J tais malade,
tous deniandaient que lon me chassat ... J e par-
tis, je partis*, mais jamais plus je ne repasserai le
seuil de ma vie.
LA MERE
Cest un monstre ! Tu dois le hair.
LA FEMME
Cest un monstre ! J e laime.
LA FILLE
J e cours vers lui, j e sens quil mappelle, quil
mattire implacablement .
LA MERE
Ma fille, aie piti ...
LA FEMME
Ny vas pas** ! Tu resteras empoisonne pour
toujours. 11attire comme un vertige, il attire tout
le monde comme un dlire, et une fois marque
de son baiser, tu ne trouveras plus de joie que dans
son baiser. Finie la gaiet ! Fini le repos ! . . . Seule
langoisse horrible de Iamour. Fuis ! Fuis !
* Usage hispanique du pass simple.
** Ny va pas. En espagnol limpratif ngatif prend un s a la deuxikme
personne du singulier.
52
LA FILLE
Tu laimes cependant et reviendrais a lui.
LA FEMME
Ah ! oui, oui je reviendrais ! Mille fois par
minute je reviendrais a lui ! J e suis marque par
son baiser. J ai bu le poison de ses yeux et je le
sens la, la me brfilant la poitrine bien plus que ce
cancer .
LA MERE
Ma fille, fuyons ! Ne vois-tu pas ltat de cette
pauvre femme en dlire ?
LA FEMME
Oui, fuyez ... Fuyez ...
LA FILLE
Est-il beau ?
LA FEMME
11est plus que beau, il est le sortilege. (Comme
inspire). 11est plus beau, il est triste jusquh lhor-
reur... Oh, Seigneur Gilles de Raiz ! Oh ! Grand
Seigneur ! Tu es la vie et la mort, tu es labsolu
au dela de labsolu.. . tu es langoisse de linacces-
sible, toi, Seigneur, vetu de poemes et dtoiles de
louanges, les lkvres gonfles de dlices et entour
dune aurole de crimes en fleur.. . Toi, Seigneur,
nourri de lhaleine de dix mille volcans, tu seras
le bijou qui resplendira la nuit de ma mort. J e vou-
53
drais fuir et tu mattires, tu me chasses et je te sup-
plie. Que1 mystere dort au fond de nos corps ?
Dans tes bras, je texcrais, loin de toi je ne pense
qua tadorer.. . Oh ! Que les abimes souvrent sous
mes pieds et que les montagnes scroulent dans
les abimes ! Loin de toi ! Que vais-je devenir
quand tes philtres massailliront ? Seigneur, Sei-
gneur, que vais-je faire en me souvenant de toi ?
Quand la bete blesse du couchant saigne sans
espoir, tu passeras a cheval sur mes reves et tu tour-
neras en arrivant au fond du souvenir a la pour-
suite de quelque nouvel ouragan.
LA MERE
Calme-toi, femme, ne pleure pas.
LA FILLE
Ne te dsespere pas ainsi, tu es toute pale et tu
as froid comme si lhiver tout dun coup tait
tomb dans ton sang.
LA FEMME
(Dlirante)
11tait tendu sur sa couche, nu, une sorte de
fievre sexhalait de son corps comme un brouillard
qui monte et aveugle les yeux. J e le caressais, je
baisais les ailes tremblantes de ses paupieres, je bai-
sais sa voix dans lair et jaspirais les ptales de
ses soupirs effeuills. Mais il regardait toujours
loin, il regardait toujours loin, et brusquement, il
enfoncait en moi ses griffes en hurlant : Lautre,
54
OU donc se trouve
celle qui cache da:
dlire, pour moi, 1
que je vais cherck
des siecles ?
Elle est dans tes
de ton chiiteau.
11rugissait et il
sais. Mes seins se g
vers lespace. Tou
mes spasmes, laii
vie se dfit au-de!
monde entier prit
plaisir remplissait
une mer qui tomb
de nouveau : OU
mon trsor ?
-telle ? 11criait : OU se trouve
ns son corps tous les trsors du
3our moi seul ? OU est-elle celle
iant* depuis le commencement
LA FILLE
; plaines, a une porte de fleche
LA FEMME
pleurait, je pleurais et je rugis-
;onflaient vers lui comme la mer
te la nuit prit le tremblement de
r se fit amer de mon haleine, la
BUS de nos corps enlacs, et le
le rythme de nos corps.. . Mon
lunivers et dbordait comme
lerait dans le vide. Et lui hurlait
est-elle ? OU se cache la clef de
LA FILLE
La clef de ton trsor est en marche vers toi.
plaisir est inpuis
Ye
. u a i i ~ JGJ YLUA... ~ l u DUULGL u
able. 11brfilait mes chairs. Ses
:ux sont la torche des incendies. Mes os fondaient,
* Hispanisme, forme 1 irogressive.
55
mes nerfs et mes arteres ntaient plus quun neud
douloureux et crpitant.
LA MERE
Oh ! Ma fille ! Quelle horreur, tu seras la proie
dune pareille folie !
LA FEMME
Avez-vous jamais vu ses yeux ?
LA FILLE
J e suis en train de voir ses yeux.
(Comme poursuivant une vision).
LA FEMME
Ses yeux attirent comme les spirales des
naufrages.
LA FILLE
J e siiivrai jusquau fond de ses yeux et je veux
my noyer.
LA FEMME
Avez-vous vu ses cils ? Ses immenses cils char-
gs de reverie comme les arbustes qui se brisent de
richesses ? 11revenait encore a lassaut comme un
guerrier infatigable, brisait mon corps comme il
eUt fait des tours dune citadelle.. . Puis, tourdie,
muette, je pleurais, pleurais, et me vautrais entre
un paradis et un enfer, un enfer plus dsirable peut-
2tre que le paradis. Lui, immobile respirait horri-
blement comme un dragon, et disait dune voix
56
sourde : (( Ct
il y a quelqu
mystere sacrl
un diademe
mi-closes.
: nest pas qa, ce nest pas encore qa.. .
e chose de plus, ce nest pas toi. Le
se cache . 11semblait divaguer et
de cernes entourait ses paupieres
LA FILLE
Et apres ?
11continus
chait un imF
Fuyons le
Courons a
Et ensuite
mort, il pia
Cest un c
Oh ! Oui
Seigneur L
LA FEMME
tit a regarder au loin comme sil cher-
jossible, loin, loin.. .
LA MERE
monstre.
LA FILLE
LU monstre.
LA FEMME
, tapi comme un chat au bord de la
i t les soubresauts de la douleur.
LA MERE
)grey cest un sorcier cruel.
LA FEMME
! Cest un sorcier tres cruel !
LA FILLE
Sorcier, ouvrez-moi votre porte.
LAFEMME .
Seigneur de Machecoul, arrache-moi les yeux
sils ne doivent pas me servir pour te voir, arrache-
moi les oreilles si elles ne doivent pas me servir pour
tentendre, arrache-moi les mains si elles ne doi-
vent pas me servir pour te toucher. Seigneur, parmi
les fleurs de tes fievres monstrueuses passe la vole
des soupirs agoniques et tout se meurt de labon-
dance de ta seve.
LA MERE
Retourne, O ma fille , tu es victime dun
envofitement .
LA FILLE
J e suis victime dun envofitement. Courons,
mere, courons vers lui. Parle-moi de lui, belle jeune
femme, parle-moi de lui ; est-ce vrai quil tue les
femmes qui laiment ?
LA FEMME
Oui, il les tue, mais elles continuent a vivre.
LA MERE
Ne vois-tu pas, ma fille, que cette pauvre femme
a perdu
Elles continuent a vivre, mais elles sont mortes.
LA FILLE
Parle, parle ... ne tarrete pas, parle.
58
11cc
les de I
le moi
LA FEMME
mnait des paroles de sortileges, des formu-
sorcellerie qui sont ses secrets. Lui seul dans
Ne
mystki
Ah
dvoil;
de lex
rempli
de cris
a lex(
toute
11e:
monst
cents I
Moi
et ne n
pour (
Cei
son cc
tarrete pas, parle. Quel mystkre est ce
re? Quel est donc ce grand secret ?
LA FEMME
! Non ! Personne ne peut le rvler. Si je le
ais tu mourrais en chantant, prise par la folie
:tase atroce, tes yeux sagrandiraient jusqua
ir la nuit et ton cmur sauterait en morceaux
tal comme les explosions dun rubis charg
:&s. Prks de lui le monde change daspect,
vision prend couleur de miracle.
LA MERE
;t encore temps, ma fille, fuyons. Cest un
re qui boit le sang des vierges et des adoles-
qui tombent sous ses serres.
LA FILLE
nstre, voici mon sang, bois-le, bois-le tout
nen laisse quune seule goutte dans les yeux
3ue je puisse te voir.
LA MERE
st un ogre, il est possd, un esprit niche en
xps.
59
LA FILLE
J e chasserai lesprit qui niche dans son corps et
tout son corps sera mon nid.
LA MERE
11veut du sang, il a soif de sang, soif de mort.
LA FILLE
11veut lamour, il a soif damour, il a soif de vie.
LA FEMME
Rflchis, rflchis, car, peut-etre plus que
lamour est-ce la curiosit qui tentraine ; ma pau-
vre fille, ma perle innocente de tout naufrage,
retourne sur tes pas.
LA FILLE
Quimporte a la perle qui sort dun naufrage
daller vers un autre naufrage ?
LA MERE
Ma fille, tu es possde. Retourne sur tes pas.
LA FEMME
Ses yeux attirent inexorablement.
LA FILLE
Ses yeux mattirent inexorablement.
LA MERE
11boira ton sang.
60
(C
11boira mon sa:
En toi il enfonc
Oh ! En moi il
11rompra tes cl
11rompra mes
11brisera ton cc
11brisera mon
11mordra ton (
Oh oui ! 11rno
J e suis tremblai
i e consume.
LA FILLE
:omme en extase)
ng !
LA MERE
era ses griffes.
LA FILLE
enfoncera ses griffes !
LA MERE
iairs .
LA FILLE
Zhairs !
LA MERE
Drps.
LA FILLE
corps !
LA MERE
:ceur .
LA FILLE
rdra mon cceur !
LA FEMME
ite de froid et pourtant la fikvre
61
LA MERE
Pauvre jeune femme, couvre ton corps.
J ai ses regards partout, je le sens dans tout mon
LA FEMME
corps.
LA FILLE
J aurai ses regards partout, je le sentirai dans
tout mon corps.
LA MERE
Ne te dcouvre pas, jeune femme, le froid de la
nuit ne calmera pas ta fievre. Mais, que sont ces
cicatrices parsemes sur ton corps ?
LA FEMME
Ce ne sont pas des cicatrices, ce sont des lkvres.. .
(Elle ciate en sangiots). Ah ! je ne pourrai jamais plus
le revoir, je ne pourrai plus le voir !
LA FILLE
J e veux le contempler jusqua la mort.
LA MERE
Quelle est donc cette horrible mgere qui
sapproche de nous ? Ah ! Cest la Sorciere !
Les memes, plus la Sorciere.
LA SORCIERE
(Entrant)
Que faites-vous dans ces parages ? Pauvres de
vous si minuit vous surprend par ici !
62
LA 3UKLl CKC
(Fixant la fille)
- . . . . . . . . * ..
LA SORCIERE
11est lAlchimiste, il est lAstrologue, il est
lEnchanteur, il est le Sorcier. Ses yeux sont pleins
de signes insondables, il est le pouvoir et sa pr-
sence pnetre en nous comme une griffe. Toutes
celles qui ont pu arriver jusqua ses caresses empor-
teront pour toujours la marque de feu de sa bou-
che. Oh ! Puissant Seigneur ! Oh ! Mon Seigneur !
J arnais ta tete na connu loreiller de la paix, tou-
jours en guerre contre toi-meme, assaillant les for-
teresses de ton ame pleine de bannieres enflammes
LA FILLE
J e veux etre une banniere de ses tours.
LA SORCIERE
Quand il dit : J e vais assikger mon ame, il
la premiere des vrits.. . Oh ! Taciturne Seigne
toujours lointain ! Pour arriver jusqua toi, q
de marches, que de murs a traverser, que de mc
tagnes, que de forets, que de plaines ! Combi
de dragons a vaincre et densorcellements A enc
rer pour apres demander : (( OU es-tu ? )) C
lorsquon arrive a toi, tu viens de partir PO
dautres parages.
LA FILLE
J e partirai a ta suite vers tous les parages de
terre.
dit
:ur
ue
m-
en
lu-
:ar
iur
12
LA MERE
Ma fille, ton esprit est malade.
64
LA
Tous les esprits so1
grande des princesses .
diantes, elles courent
malade. Des quatre v
procession en dlire.
L
Oh ! Douce maladi
L/
J e meurs, je meurs,
toutes les levres de mo:
le philtre, une fois enc
mourir .
L
Pauvre jeune femrr
e vide.
L
Elle tend les mains
LA
Cest ainsi que lon
-ompu.
L!
Que1 dsespoir, qu
SORCIERE
nt malades. Depuis la plus
jusqua la dernikre des men-
toutes vers lui avec lesprit
ents du monde savance une
A FILLE
e !
i FEMME
la fikvre ouvre de nouveau
n corps. Donnez-moi a boire
:ore, une seule fois avant de
A MERE
ie, elle tend les mains dans
A FILLE
vers le philtre de lumikre.
SORCIERE
meurt quand le malfice est
i FEMME
Aleangoisse ! Le philtre, le
* Hispanisme : lesprit mala de.
65
philtre rien auune fois encore ! (Elle tombe sur le sol
dans des I
mmoii
LA MERE
Ma fille, retournons sur nos pas.
LA FILLE
Mere, les ponts sont coupes.
LA MERE
Ma fille, je connais dautres chemins.
LA FILLE
11ny a plus quun seul chemin. Poursuivon:
notre chemin.
LA MERE
Tu nas point peur, O ma fille ?
LA FILLE
J ai peur, mais il mappelle.
LA SORCIERE
Allez. Allez vite. Poursuis ta route, donzelle*
parler cest perdre du temps.
* Ancien provencal donzela, espagnol doncella, provient du lati
dominicella, jeune fille vierge, demoiselle.
66
LA MERE
Et mes paroles sont vaines.
(La fille et la mere sloignent)
LA SORCIERE
Pauvre alouette qui vint peut-Ztre des terres les
plus lointaines.. .
LA FEMME
Le philtre, donnez-moi le philtre !
LA SORCIERE
11ny a pas de philtre pour ton mal.
LA FEMME
J e veux le voir. (Comme en dlire) La clef de mon
alcove est une clef dor, la clef de la vie est une
clef dor, la clef de la mort est couleur de plomb.
LA SORCIERE
J entends des pas.
LA FEMME
Cest lui qui vient.
LA SORCIERE
Ce nest pas encore lui. Qui vive ?
(Morigandais et Blanchet sortent de lobscurit et entrent en
scene)
MORIGANDAIS
Amis ! Madame la Sorciere !
67
BLANCHET
Amis de temps en temps.
LA SORCIERE
(Montqant Blanchet)
En voila un qui noublie pas la tonsure, pas
meme quand le diable y danse comme sur une piste
de cirque. Tous les curs sont ainsi.
BLANCHET
Cest que le Diable danse mal.
LA FEMME
Le philtre, le philtre. J e meurs de soif.
MORIGANDAIS
Que1 est ce fantome en forme de femme ?
LA SORCIERE
Cest une femme en forme de fantome.
BLANCHET
On te demande qui cest, crapaud de Satan !
LA SORCIERE
Elle vient du chateau. Vous autres, vous devez
la connaitre.
MORIGANDAIS
Du chateau, dis-tu ? Et pourquoi a-t-elle voulu
partir ?
68
BLANCHET
Malheureuse !
LA FEMME
J e nai pas voulu sortir, on
MORICANDAIS
Et maintenant, que vas-tu f
LA FEMME
J ai vcu de mort et je vais
LA SORCIERE
Elle a perdu la raison, ne vi
BLANCHET
Malheureuse.. . Une autre er
et une autre. 11ny aurait pas a
etre marraines de tant dames
LA FEMME
Le philtre, approchez-le de
seule fois encore. J e veux le
toucher.
LA SORCIERE
Silence, tout le monde. Un
Cest le cheval du Baron, le S
me fit sortir.
aire ?
mourir de vie.
oyez-vous pas ?
icore et une autre,
ssez dtoiles pour
en marche.
mes lkvres ... une
voir ... J e veux le
cheval au galop ...
ieigneur de Raiz.
BLANCHET
Tcoutez, il sarrete.
69
LA FEMME
Cest lui ... Cest lui ... Maintenant, cest bien lui.
le covur me chante, la ramure de mes arteres fr-
mit de gmissements. J e sens que cest lui. 11appro-
che, ses pas marchent sur mon covur.
MORIGANDAIS
J e vois. Cest le Seigneur Gilles de Raiz.
LA SORCIERE
Le voici venir ton philtre.
LA FEMME
Mon seul Dieu, mon Dieu, mon Seigneur
BLANCHET
Le Marchal.
(Entre Gilles de Raiz habill dunesorte de toge noire, cc
vert dune cape, la tete coiffe dune calotte de plomb avec, gr
vs, des signes cabalistiques).
GILLES
Hola. Amis. Cest bien vous ? Peu de minutc
manquent pour minuit**.
BLANCHET
Vous arrivez a temps.
MORIGANDAIS
A temps, malheureusement.
* Hispanisme : Mon coeur chante.
** Hispanisrne : 11est minuit moins quelques minutes.
70
GILLES
Aurais-tu peur ? Ne serais-
jadis ?
MORIGANDA
Contre les hommes autant (
ne crains que pour vous.
J UC V U U J V U U U I G L . J b
Mes vetements sont bien
ainsi que les livres les indique]
a poigne noire, le parchemi
la, dans ce coffre.
BLANCHE'I
Bien, c'est tout. Vous sav
nt : Toge noire, pe
n sign et le reste ...
ez les paroles.
erre.. .
(Regardant de l'autri
ire comme sur une
LA SORCIEI
Vous m'avez dit Seigneur
pourvoyeuse. J e vous ai envc
teau, elle est active, elle a bor
des mots d'abeille. Damoise;
prendront dans ses filets de
GILLES
Et cette autre, qui est-ce '
I c6t)
,-elles ici ?
7E
;le vous chercher une
,y la Perrine au ch5-
me langue et emploie
aux et damoiselles se
miel.
?
71
LA FEMME
J e suis une qui tait ... Tends-moi le philtre.
GILLES
Leve-toi et approche.
LA FEMME
J e ne puis, Seigneur, je me meurs... Donne-moi
a boire, tu ne peux &re si cruel. Tu dois possder
aussi un baume doubli.
GILLES
J e suis venu le chercher.
LA FEMME
J e meurs, Seigneur, je meurs. Combien laid est
devenu le monde ... J avais une clef dor et main-
tenant je nai quune clef de plomb.. . J e meurs.. .
J e meurs. .. (Elle leve la tete) Mes yeux sembrument,
je narrive meme pas a vous voir ... Mes oreilles
se voilent, je narrive pas a vous entendre. (Elle
agonise).
GILLES
(Sapprochant delle, Gilles la souleve a demi dans ses bras)
Elle bout. Cest une colonne de feu, elle me brfile
les mains.
(11 la Eche).
LA FEMME
J e meurs. J ai gar la clef dor. Le philtre ...
(Elle laisse retomber la tete et meurt).
72
GILLES
(Touchant de nouveau son corps)
Morte ... Oh ! Toi, au moins, tu as de
ton oreiler. (11 Iembrasse sur la bouche) CC
levres brfilent ... Elle embrasse mieux n
vivante.
LA SORCIERE
Elle a trouv le philtre.
MORIGANDAIS
Seigneur . . .
GILLES
(Sloignant du cadavre)
Pauvre faisceau de spasmes, tu tais fz
leur et de feu.
BLANCHET
Un cadavre ... Que1 froid !
Va te rchauffer les mains sur son
cadavre ? Ce nest pas mauvais
invocations.
GILLES
BLANCHET
Bien au contraire.
LA SORCIERE
(Elle sapproche du cadavre, elle se chauffe les
frottant au-dessus de la morte comme sur un br:
En vrit, elle avait des charbons dan
:ja trouv
imme ses
norte que
tit de dou-
rorps. Un
pour les
mains en les
isier).
.s le corps.
73
MORIGANDAIS
Tais-toi, serpent de 1Enfer ou je tcrase sous
C I l l C l , as-LU UI L: 11 11 y a pas uc Lciiipa a pciulc.
Sorciere, poursuis ton chemin. Vite, vite, loigne-
toi dici. Tu nas pas de balai pour voler ?
BLANCHET
Elle la laiss A la fete samedi dernier.
LA SORCIERE
Blague de cur, douce comme le vin de messe.
Adieu messire. Comme je vous lai dit, vos dsirs
sont accomplis.
GILLES
Va-t-en. Tu auras ton dii. Traine le cadavre
jusqua ces pierres.
LA SORCIERE
Que la nuit vous protege.
GILLES
Ainsi soit-il.
MORIGANDAIS
Comme cur du diable tu ne fais pas trop mal,
mon pauvre Blanchet.
74
i pointe de son pe, il trace sur le sol un grand cercle.
s'approche peureusement de Morigandais).
MORIGANDAIS
_^" _.^.._? A,. c..-..,...- :- +a ,.A~"' 411m-o;c A0
MORIGANDAIS
Cest une branche qui craque.
GILLES
La morte est dun bon augi
(Tous regardent vers les
BLANCHET
On dirait quil bouge.
GILLES
Cest le vent qui remue sa rol
une tete de mort, un carr de peau denf,
chandelles., Douce au toucher, la
la place par terre, en dehors du cercle <
clous). Vingt jours, il ma falli
clous dun cercueil de supplici :
cette rgion.
BLANCHET
Quelle est donc cette vapeur
(Regardant toujours du c6tt
de la morte ?
ire.
pierres).
be. (Dun coffret, il sort
ant, quatre clous et deux
peau du gamin. (11
:t la fixe avec les quatre
1 pour trouver ces
: on chstie peu dans
i du cadavre)
qui sleve du corps
76
GILLES
Cest lame qui se dcolle. (11continue son travaii).
MORIGANDAIS
Elle en met du temps pour se dcoller !
GILLES
Car elle est un sceau de noblesse.
BLANCHET
Ou de crime !...
GILLES
Tu emploies des mots qui nont pas de sens,
Blanchet. J e vois que personne ne veut maider ?
Ce travail ne vous plait pas ?
MORIGANDAIS
Ah non. En vrit, je prfere couper la tete aux
Anglais.
GILLES
(11place les deux chandelles dans des candlabres noirs : une
vers lest, et lautre vers Iouest, sur les bords du cercle).
solennel est arriv. Pntrons dans le cercle.
Ca y est. Maintenant, mes chers amis, le moment
MORIGANDAIS
Seulement pour vous accompagner, et peut-etre
aussi pour vous dfendre.
77
BLANCHET
(Terroris et prenant le bras de Morigandais).
Que le ciel nous accorde bonne chance et nous
doni
p l l L l d l l L Ud113 1c LCILIF).
Laisse le ciel endormi parmi ses toiles ; ici, il
a fort peu a faire. Cest a lui queje me suis dabord
adress et il fit le sourd* a mes paroles. Dieu avait
trop de nuages dans les oreilles ; nous verrons si
1Enfer les a plus dbouches et sil est plus poly-
glotte. .. Entrez, mes amis, entrez.
(Les deux autres pnktrent dans le cercle).
BLANCHET
(Avec peur).
Entendez-vous ? Une plainte dans lair.
GILLES
Quelque hibou qui ventre un rossignol.
MORIGANDAIS
Ce nauvre Blanchet a la tete Dleine de hiboux.
Maint-enant. Messieurs. silence. Et eare a aui
78
ge vers le ciel, et al
mence Iinvocation)
Ati Eiteip Azia
vaa Eye Aaa Eil
va 0 Chavajotl
Saraye ! per E
super Abrac rue
rer. Chavajoth
tibi per claven
Semhamphoras
(On enter
Jec une vo
. Memen-btan ! Hemen-btan ! ki
, Hyn Ten Minosel Achadon vay
e Exe A El El A Hy ! Hau ! Hau !
h, Aie Saraye, aie Saraye, aie
lloim, Archima, Rabur, Bathas,
:ns superveniens Abeor , super Abe-
! Chavajoth ! Chavajoth ! impero
n Salomonis et nomen magnum
id un grand bruit dans lespace).
Seigneur, Se
Quadviendra-t
un crucifix et le levi
Diable de tou
tu seras sourd 6
reur Lucifer. Se
pretre imbcile
(11 se tait brusqueme
O grand Seig
se produire.
Va-ten dic
Emporte-le, Mc
ces ruines et 1
BLANCHET
igneur. Les chaines se rompent.
-il de nous ? (De dessous sa robe, il sort
e vers ie ciei). Piti, Seigneur, piti.. .
GILLES
LS les diables ! Aujourdhui encore,
, mon appel. (Siience angoissant) Empe-
igneur de tous les esprits rebelles.. .
:nt en regardant Blanchet) Que faiS-tU la,
, avec ce crucifix a la main ?
BLANCHET
peur, des choses horribles peuvent
GILLES
i couard. Laissez-moi tout seul.
Irigandais. Cache-le la-bas, derriere
tiens-lui compagnie, sinon, nous
79
aurons bientot ici deux cadavres au lieu dun. Bans
ces conditions, toute invocation est impossible.
(Blanchet prend le bras de Morigandais et tous deux sortent du
cercle).
MORIGANDAIS
Prends mon bras et ne tremble pas ainsi. Ne me
secoue pas, je ne suis pas un arbre fruitier.
BLANCHET
Oh oui, fuyons ces lieux. (Tous les deux sortent).
GILLES
loignez-vous vite, la-bas, derriere ces ruines.
J e vous appellerai.
(Moment de silence, Gilles regarde de tous cots, comme scru-
tant la nuit, puis crie de nouveau son invocation, dune voix
sonore).
Hemen-Etan ! Hemen-Etan ! El Ati Eiteip Azia,
Hyn Ten Minosel Achadon vay vaa Eye Aaa Eie
Exe A El El A Hy ! Hau ! Hau ! va ! Chavajoth,
Aie Saraye, aie Saraye, aie Saraye ! per Eloim,
Archima, Rabur, Bathas, super Abrac ruens super-
veniens Abeor, super Aberer, Chavajoth ! Chava-
joth ! Chavajoth ! impero tibi per clavem Salomo-
nis et nomen magnum Semhamphoras.
(Silence, on entend le vent. Gilles regarde de tous cots).
Ne mentends-tu pas, O Seigneur Lucifer ? (On
entend de nouveau un grand bruit, Gilles palit). Moi aussi,
j aurais peur, maintenant ? . . . Ah non. (Avec plus de
vioience). Empereur Lucifer, Seigneur de tous les
esprits rebelles, je te prie de metre propice et de
80
venir a mon
aucune puan
pacte que je
demande. O
donner tes dc
OU tu te trou
sans retard 01
les de la gr:
Obis-moi, o
avec les toute
vicule de Sal
entendre) Obi
Agion, Ttag
res, retragam
eryoma onerr
nuel sabeot ,
(On entend de
quauparavant. 1
de derriere les a
Me voici.
troubles-tu r
J e tai app
tu maccordc
As-tu appl
appel sous forme humaine et sans
iteur et de maccorder en vertu du
vais te prsenter, tout ce que je te
Grand Lucifer, je te supplie daban-
:meures en quelquendroit du monde
ves pour venir me. parler. Obis-moi
1 tu seras tortur par la force des paro-
mde clavicule de Salomon. (Siience)
bis-moi, ou je ty oblige et te torture
:s-puissantes paroles de la grande cla-
OmOn. (De nouveau, un grand bruit se fait
s-moi. Viens, viens a moi.
ram, ay cheon, stimilamaton, et expa-
iaton oryoram, irion, erglion existion
i brasim moyim messias, soler Emma-
Adonay. J e tadore. J e tinvoque.
nouveau du bruit. Cette fois plus fortement
labill comme un guerrier barbare, Lucifer sort
rbres).
(Silence).
LUCIFER
(Entrant)
Que veux-tu de moi ? Pourquoi
non repos. Rponds.
GILLES
el pour faire pacte avec toi, afin que
I S ce que je vais te demander
LUCIFER
ort le pacte ?
81
GILLES
crit et sign de mon propre sang.
LUCIFER
Sais-tu a quoi le pacte toblige ?
GILLES
A te donner mon ame. La voici. La pauvre
mennuie souverainement.
LUCIFER
(Droulant l e parchemin).
Que demandes-tu ?
GILLES
Lis et tu verras.
LUCIFER
(Lisant).
Ah ! Ah !
6I LLES
Tu nes pas aussi effroyable que lon te peint.
Tu sembles un bon garcon dguis en... en... en ...
82
LUCIFER
(11 le regarde et clate de rire).
Cest mon habit de guerrier.. . Au fond je suis
1
un ami fidkle et gai.
~ - - 9 .
GILLES
LUCIFER
iu pacte. Que demandes-tu ?
GILLES
ses, la gloire, la splendeur, mais
iour dans une ternelle jeunesse.
trpide et tremblant comme au
mour. Que ces jours qui durent
oujours avec la meme anxit*
ts. J e veux le plaisir, le vrai plai-
lu .
LUCIFER
demandes pas peu.
GILLES
lmme un grand seigneur qui
LUCIFER
ns le pacte, tu dis (Lisant) : (( le
la plus grande science, le plus
ansiedad ; ici dsir vhment.
83
GILLES
Oui, je veux etre le plus aim des hommes.
LUCIFER
Tu les dja.
GILLES
Ca ne suffit pas. J e veux plus encore. Quil ny
ait pas de femmes qui chappent a mon empire et
se drobent a mes dsirs.
LUCIFER
Bien.
GILLES
J e veux &re le plus savant des hommes.
LUCIFER
Tu es un grand savant et de plus un artiste.
GILLES
Cela ne suffit pas. J e veux savoir beaucoup plus
encore et atteindre dans lart le dernier sommet.
LUCIFER
Bien.
GILLES
J e veux etre le plus puissant des hommes.
LUCIFER
Tes richesses et ton pouvoir sont normes.
84
GILLES
2ela ne suffit pas. J e veux que personne ngale
n pouvoir et comme le pouvoir a besoin de 1or
Jeux la pierre qui donne la flicit, qui donne
ites les richesses, qui prolonge la vie et gurit
maux .
(
mo
je 7
tou
les
I
r
I
I
(
des
pa!
1
1
Gil1
LUCIFER
3ien.
GILLES
ve laccordes-tu ?
LUCIFER
3n change de ton ame.
GILLES
3n change de mon ame.
LUCIFER
Vertainement, tu auras tout ce que tu deman-
;. Une ame de Marchal de France, gane se voit
3 tous les jours.
4lors, march conclu ?
GILLES
LUCIFER
Pacte accept. (11sort un autre parchemin et le tend a
les). Voici le pacte sign et paraph.
Merci, 6 mon nouveau Seigneur et ami.
GILLES
85
LUCIFER
Et maintenant, puisque nous sommes des amis
et que la crmonie est termine, sors de ce cercle
ridicule et asseyons-nous pour parler un peu.
GILLES
(11 sort du cercle).
Nous asseoir, cela sera difficile, je ne vois pas
comment.
LUCIFER
La, il y a un tronc darbre. Assieds-toi, toi qui
sembles quelque peu fatigu.
GILLES
(Sasseyant).
En vrit, je le suis.
LUCIFER
Dis-moi : et la Pucelle, que dira-t-elle de tout
cela ?
GILLES
Quelle pucelle ?
LUCIFER
Comment, tu ne te rappelles dja plus J eanne
dArc ? Tu fus son compagnon, tu fus son pro-
tecteur et dfenseur dans cette grande aventure, tu
combattis a ses c6ts a Orlans, a Paris, a Ro~ien
et tu las dja oublie ?
86
L
moi
Elle est maintenant dans lautre vie.
LUCIFER
Ji
vit
prir
cle 1
que
2 nen sais rien. Les folles ne mintressent pas ;
~l us, elles vont du lit au ciel et peu de temps
5son les canonise. Une femme pour faire quel-
chose dintressant et de grand doit devenir
GILLES
e ten prie, ne parle pas mal
est perdu parce que personne na plus ni foi, ni
enthousasme, ni esprance. Personne ne croit en
personne. 11faut lui crer un idal a ce peuple
dcourag et a son chef encore plus tiede et plus
mou que son peuple. Seul le surnaturel peut nous
rveiller de cette lthargie. Un idal grand,
immense, imprvu et cet idal il faut lincarner en
quelquun, dans un &re vivant, palpable, que le
peuple puisse entendre et voir mais qui, secrete-
ment, soit sous nos ordres, sous notre sauvegarde.
Et pour cette raison il faut que ce soit un etre fai-
ble et nayant en ralit aucun pouvoir, mais mira-
culeux, sans rival en apparence. Ce personnage qui
nous est indispensable nous ne pouvons le trouver
que dans les campagnes, parmi les gens naifs et
candides des provinces.
LUCIFER
Tes compagnons comprirent la grande vrit de
tes paroles et alors, deux par deux, le lendemain,
vous etes partis plusieurs couples, parcourant les
campagnes.
GILLES
La Hire et moi, nous arrivames un matin en Lor-
raine, nous avions faim et soif. Au pied dune col-
line, nous vimes une bergere qui trayait une vache.
Nous nous sommes approchs pour lui demander
un peu de lait. Elle nous offrit tout le lait quelle
avait tir et aussi tout son pain.
LUCIFER
Elle tait gnreuse et apptissante. Voila com-
88
ment
rcor
lui f:
, vous avez li conversation avec elle. En
nDense de sa gnrosit. vous avez bien voulu
gues
carac
quel
qua
parcc
gueri
un gt
cherc
quil
01
fait c
J i
trai (
bergc
pren;
ce qi
veil
et d
facill
discu
avon
1 ! blle nacceptait rien se rapportant aux Dla-
damour. Elle tait de fer et la fermet de son
:tere nous tonna. Elle-meme nous apprit
[le montait a cheval mieux quun homme et
Domrmy, son patelin, on la traitait de folle
2 quelle disait quil lui plairait de partir a la
re et de combattre contre les Anglais. J e fis
:ste a La Hire en lui disant : voila ce que nous
:hons. La Hire me rpondit : cest un homme
nous faut et non une femme.
LUCIFER
I raconte que La Hire ne se montra pas satis-
dune semblable lection.
GILLES
ii eu du mal pour le convaincre. J e lui dmon-
luune femme, quune pucelle et surtout une
he serait quelque chose de beaucoup plus sur-
ant, de beaucoup plus extraordinaire que tout
ie nous aurions pu rever, et, par consquent,
lerait dautant plus limagination du peuple,
autre part quelle serait plus docile et plus
e a diriger quun homme. Apres une violente
ission, nous nous sommes mis daccord et nous
LS propos notre plan a la jeune fille.
89
Magnific
je suis conLt;llL u c L i L IL ~WJ-.L).=.U~ -1 u--- ------
VOUS avez dit alors a la bergkre quelle devait ak r
au Dauphin et lui dire quelle Venait par ordre du
ciel, quelle entendait des voix, etc ..., etc ...
GILLES
Cest bien qa. La jeune fille accepta enchante
et apprit sa leqon par ceur si bien que trois jours
aprks elle croyait fermement a tout cela et discu-
tait avec nous-memes, soutenant labsolue vrit
de ce que nous venions dinventer et se mettait en
colkre si elle nous voyait sourire.
LUCIFER
Son arrive a la cour ne fit pas une bonne
impression.
GILLES
Au dbut videmment pas. Nos compagnons qui
espraient un homme eurent une grande dception,
mais elle tint si bien son r6le quaucun reproche
ne fut possible.
LUCIFER
EIIe le tint avec une telle conviction quelle vous
monta sur le nez.*
* Hispanisme.
90
fille sortie de son milieu se mettre la tete des plus
grands Seigneurs de France et il se remplit dorgueil
et de satisfaction. Le Dauphin qui ignorait notre
secret sentit pour une fois lenthousiasme popu-
laire le gagner et neut plus dyeux que pour elle.
Elle grandit, grandit.. .
LUCIFER
Et il arriva un moment ou la crature surpassa
ses crateurs. Cela arrive bien souvent.
GILLES
11aurait t impossible de la diriger. Elle ordon-
nait et rarement acceptait de discuter. Dailleurs,
elle le faisait bien. 11stait dvelopp chez elle une
telle conviction, une telle foi en elle-meme que pres-
que jamais elle ne se trompait et il ny avait quelle
capable de communiquer aux troupes le feu nces-
saire et cette sorte de dlire qui stait empar
delle.
LUCIFER
Elle avait en mains les atouts de lavenir.
GILLES
J e fus nomm son lieutenant et son protecteur
et je dus lui obir. 11maurait t inutile de vou-
loir convaincre qui que ce soit de la supercherie
puisquelle-meme, quand je voulais lui rappeler son
origine guerriere semblait entendre cela pour la pre-
miere fois.
91
LUCIFER
Ce qui prouve que votre invention tait plus
rationnelle que vous ne laviez cru au
commencement.
GILLES
Elle avait une base dhumanit dpassant le
prvu.
LUCIFER
Dautre part, tu ne peux nier quau fond il te
plaisait de lui obir et surtout de combattre aux
cots dune femme, de regarder dans les nuits du
campement un visage de vierge endormi prks de toi.
GILLES
11devait en etre ainsi, quoique je te rpete quelle
tait rfractaire a lamour et que jamais elle
naccepta le contact de qui que ce fUt.
LUCIFER
Tu te contentais de la regarder dormir et de te
sentir aux c6ts dune femme. J e te connais, Gil-
les. Tu airnes lamour plus que tout au monde
GILLES
Elle ne me donnait point lamour, dailleurs, elle
ntait pas belle.
LUCIFER
Mais elle tait femme.
92
GILLES
Elle tait soldat.
LUCIFER
Elle tait femme habille en soldat.
GILLES
Elle tait soldat habill en femme.
LUCIFER
Attention, Gilles, ceci peut faire naitre en toi des
goits quivoques et te pousser a des plaisirs dfen-
dus. Passer des nuits et des nuits a c6t dune
femme-homme ou dun homme-femme.. . Ces
confusions-la sont dangereuses, rveillent des ins-
tincts, dvoilent des vices.. .
GILLES
Ami Lucifer, tu es un moraliste exagr.
LUCIFER
J e vois dans ton avenir ... Tres proche, tres pro-
che.. . Des choses qui peuvent te bouleverser. Dis-
moi, aimes-tu encore les femmes autant
quauparavant ?
GILLES
Plus que tout au monde. La femme, cest
lamour, le reste ... ne doit Ztre que lexaspration.
LUCIFER
Mfie-toi, Gilles, surveille tes sens.
93
GILLES
J aime lamour, car lui seul est capable de nous
arracher aux vingt-quatre ennuis de la journe.
Lamour, cest lvasion, cest une fenetre ouverte
tout a coup au fond de la prison ... Ma poitrine
se gonfle dailes qui me soulkvent. J e me rempiis
de lumiere, tout mon corps rayonne, lternit pleut
sur mon cerveau, et je ferme les yeux et je nage
dans un brouillard de lumiere. Tout se transforme.
J e nage dans le liquide ou flottent les toiles pous-
ses par le vent. Le ceur clate en mille abeilles,
en mille abeilles qui volent ivres de leur propre dou-
ceur. Que veux-tu, ami Lucifer, au fond, je ne suis
quun mystique.
LUCIFER
Un mystique ! Tu es perdu.
GILLES
Lamour mentoure et me fuit, massaille et se
cache, j e maccroche a lui comme un naufrag
cleste au bord dune planete. 11me leche plus dou-
cement quun animal sur le chemin de la fatigue.
O amour ! Mes yeux nagent dans tes larmes et atta-
chs a toi, je passe sous larc du dlire. Les joies
de lamour, les angoisses de lamour me sont aussi
ncessaires que les catastrophes a la mer qui
accourt de loin flairant la catastrophe.. . J ai tant
rev que je suis devenu lgende.
LUCIFER
Tu es perdu.
94
GILLES
coute-moi. On dit quej e possede une certaine
fascination. On dit que jensorcelle les femmes.
LUCIFER
Gertes, je lavais dja entendu dire.
GILLES
Eh bien ! Cest ma sincrit qui les ensorcelle !
Cest mon amour qui les fait maimer. Elles me
devinent si sincere quelles se sentent pares de
folies et el!es viennent a moi parce queje leur mon-
tre lchelle qui va vers laube possible et comme
des somnanbules, elles montent les marches de
leurs propres frissons ... Mais je suis maudit,
comprends-tu ? Et ma maldiction est de courir
ternellement apres le grand reve.
LUCIFER
Tu attires parce que tu fuis. Tu inquietes parce
que tu es linquitude.
GILLES
J e nen sais rien. J e sais quelles viennent,
quelles viennent de tous les points du monde et
a tout age, elles sont belles, elles sont pures, elles
viennent charges de songes, magnifiques de ver-
tige, mais ce nest pas tout. J e connais lamour,
je connais le corps de lamour, je connais les yeux
de lamour, je connais ses levres, ses cris, ses gmis-
sements, ses pleurs, ses mains, mais ce nest pas
tout. 11y a quelque chose, sais-tu, quelque chose
95
qui mchappe. 11y a quelque chose qui reste der-
riere lamour, quelque chose que lon pressent. ..
Quelle angoisse ! Quelle chose que lon ne peut
atteindre et qui est plus grand que lamour.
LUCIFER
Pauvre ami, tu es perdu.
GILLES
Elles viennent, elles viennent, elles mapportent
leurs dsirs, mais aucune napporte ce que lon doit
apporter ... J aime lamour parce que je hais la
terre. J e hais la terre, le monde attach a mes sou-
liers. Oh ! Angoisse dune autre chose, triste
comme laube au fond dun souterrain, comme le
rveil dans lexil.. .
LUCIFER
Laissons ce sujet qui cause ton dsespoir.
GILLES
Tu as raison. A propos, mes amis mattendent
la-bas, derriere ces ruines. J e vais les appeler, mais
ne dis pas qui tu es avant quils ne se soient habi-
tus A ta prsence.
LUCIFER
A ta guise.. . Si tu veux tamuser a mes dpens.. .
GILLES
J e vais les appeler. (Criant, les mains en porte-voix).
Oh ! Les amis !... Morigandais !... Blanchet !
96
Venez
un peu d
on lente
11fait :
par les
mont t
un peu
pendar
plus qi
Ne CI
avec u
calculs
Le s
11sei
lites ric
Oh !
11p2
J e pr
les noi
! (11 sapproche de lextrmit de la scene et sloigne
u &t ou sont sortis ses amis. On ne-le voit plus, mais
nd crier de nouveau). Venez amis.
;i noir. Cette nuit nest meme pas claire
yeux dune chouette. Mais sfirement ils
mtendu et ils viendront. 11manque vraiment
-de lumikre, les toiles sont trop peureuses,
it la nuit il faudrait deux ou trois lunes en
ii se partagent le travail.
(11 revient en scene).
LUCIFER
orrige pas les plans de lau-dela. 11ssont faits
ne patience orientale, et daprks tant de
...
GILLES
oleil ne devrait pas obir a vos chiffres.
LUCIFER
rait puni. On le ferait clater en mille satel-
clicules et ignorants
GILLES
Regarde, un mtore !
LUCIFER
isse mesurant le ciel.
GILLES
:nsais quil allait dtoiles en toiles portant
ivelles du jour.
97
LUCIFER
Comme un facteur ? Tu es plus ignorant quun
pokte ! Tout ce que tu vois la-haut a son travail
fixe ainsi que son salaire, bien que parfois pour
nous amuser, nous leur laissions quelque libert.
GILLES
Vois-tu, des toiles viennent de se retirer comme
si, en passant il le leur avait ordonn. A demain,
mes chkres amies !
LUCIFER
Bientbt le jour va se lever.
GILLES
Quand le soleil parait les petites monnaies se
cachent jusqua lheure ou il permet lavarice du
ciel.
LUCIFER
(Regardant du c6t des ruines).
Voici arriver tes amis.
GILLES
Eh ! Approchez ! Morigandais, Blanchet,
approchez-vous.
(Tous les deux rentrent en scene. Blanchet pendu au bras de
Morigandais regarde avec mfiance Lucifer).
BLANCHET
Que1 est votre compagnon, Seigneur ?
98
MORIGANDAIS
Dou sort-il, ce dr6le aux yeux de peur et au
visage de faim ?
GILLES
Cest un soldat qui vient de loin moffrir ses
services.
MORIGANDAIS
11ne parait pas dun grand savoir.
BLANCHET
Comprend-il notre langue ?
LUCIFER
Presque aussi bien que les langues trangkres.
BLANCHET
(A Gilles).
Et quadvint-il donc de votre affaire ?
GILLES
Termine, Blanchet.
BLANCHET
11est venu vous interrompre, ce bonhomme ?
GILLES
Non, pas du tout.
MORIGANDAIS
Alors, termine favorablement ?
99
GILLES
Favorablement.
BLANCHET
(Regardant Lucifer).
11a une gueule didiot.
LUCIFER
Mais pourquoi parlez-vous ainsi de moi sans me
connaitre, Monsieur ?
MORIGANDAIS
Cest dune mauvaise ducation, seigneur pretre.
GILLES
J e veux vous prsenter. (Souriant). Le Seigneur de
la Morigandais, Monsieur Blanchet, et le Seigneur
Lucifer.
(Morigandais et Lucifer sinclinent).
BLANCHET
(clatant de rire).
Ca Lucifer ? Ah ! Ah ! Ah ! Pas de blagues,
Seigneur Baron. (11sapproche de Lucifer et lui tapote le
dos). Ce pauvre homme, Satan ? Ce pauvre capi-
taine de fuites Lucifer ? Ah ! Ah !
(11lui tend la main que Lucifer serre fortement)
LUCIFER
(Avec une voix de tonnerre)
Oui, Messieurs, ce pauvre capitaine de fuites,
Lucifer !
1 O0
BLANCHET
(Battant en retraite vers ses amis dun air mfiant)
Comment, cest celui-ci le dmon qui rpondit
a votre appel ?
LUCIFER
Oui, Capitaine des tremblements, moi Lucifer
en personne, Empereur des Enfers.
MORIGANDAIS
Mon pauvre Blanchet !
GILLES
Tu nas rien a craindre, Blanchet, cest mon nou-
ve1 ami.
BLANCHET
Mais il nest pas le mien. Va-ten, va-ten.
LUCIFER
Pour pactiser avec un Marchal de France, je
nallais pas envoyer un dmon subalterne.
GILLES
Merci bien, ami.
BLANCHET
Va-ten, va-Ven, esprit du mal. J e ne veux pas
vendre mon ame.
LUCIFER
Dailleurs, je nen voudrais pas. J e ne suis ni
muletier ni marchand danes.
101
MORIGANDAIS
va-r en u ici, esprii uu I I W.
LUCIFER
Mentalit de cur. Quest cela, esprit du mal ?
BLANCHET
Tu tes soulev contre Dieu, tu fus battu par
Dieu et Dieu te jeta en Enfer.
LUCIFER
De meme que si moi je lavais battu, je laurais
jet, lui, en Enfer. Vaincre ou etre vaincu sont les
hasards de la guerre.
BLANCHET
Heureusement, Dieu vainquit.
LUCIFER
Malheureusement pour toi, imbcile ... et je
tassure quil sen fallut de peu quil ne perde la
bataille.
GILLES
Raconte-moi.
MORIGANDAIS
Oh oui ! Racontez-nous la grande bataille.
102
BLANCHET
e crois pas, je ne le crois pas, il est 1Esprit J e ne 1
du mal.
Tais-tl
mal regn
coup plu
de lEst,
menqa ai
curent dl
a toutes
pions un
fleuve L
deux col
rponda
ennemis
replier SI
tagea se$
par le C
Gabriel
Quant a
ailes des
les ordr
mand 1
ordres d
buth de
deffecti
loppant .
manceu!
erait sur le monde et vous tous seriez beau-
is heureux.. . Dieu commandait les armes
Moi, celles de 1Ouest. La bataille com-
1 point du jour. A peine nos armes saper-
e loin queje donnai lordre douvrir le feu
mes batteries a longue porte. Nous occu-
e colline et une partie de la valle jusquau
,act, lennemi sur lautre c6t occupait
lines et la rive droite du fleuve. Ses canons
ient a notre feu nourri, mais les soldats
installs sur la rive commencaient a se
ous nos charges rptes. Dieu alors par-
; armes en trois ailes : lune commande
apitaine Michel, lautre par le Capitaine
et la troisikme par le Capitaine Raphael.
moi, javais divis mes armes en trois
le dbut de la bataille : laile droite sous
:s du Marchal Belzbuth, le centre com-
3ar moi-meme et laile gauche sous les
u Marchal Astaroh. J ordonnai a Belz-
marcher en avant avec laile droite afin
ier avec laile gauche un mouvement enve-
Avec mes jumelles je suivais toutes les
Ires ennemies.
103
MORIGANDAIS
Linstant dut Ctre passionnant.
LUCIFER
J e le pense bien. Dieu ne se rendit pas compte
immdiatement du mouvement de mes troupes, il
replia son centre du c6t oppos, ordonnant au
capitaine Gabriel de reculer de deux kilometres.
GILLES
Grave erreur de tactique.
LUCIFER
Eh bien ! Ce fut justement cette erreur qui le
sauva. J ai cru quil sagissait dun plan audacieux
et la cavalerie du Marchal Astaroh attaqua
lennemi sur la gauche juste au moment OU
lennemi, par erreur, dbouchait sur la droite.
BLANCHET
J e ny comprends rien.
MORIGANDAIS
Ca na aucune importance. Tu nes Das un
homme darmes.
LUCIFER
Alors, je donnai lassaut a la colline ou taient
masses les troupes du Capitaine Gabriel. J e les
dlogeai de la colline. Lennemi prit la fuite, et je
me trouvai devant ceci : le gros des troupes con-
104
traires arrivait frais et triomphant du cat oppos.
Mais la bataille ntait pas encore perdue, loin de
la ! Non seulement le Marchal Belzbuth se dfen-
dait comme un lion, mais par trois fois il fit recu-
ler lennemi. Alors je donnai lordre davancer sur
les flancs de la seconde colline. Cette fois Dieu
comprit la manceuvre et, se jugeant perdu ordonna
au Capitaine Michel de courir avec ses troupes et
de couper le pont. Moi, de mon &t, jenvoyai le
Commandant Astaroh dfendre le pont. Ce fut une
course vertigineuse vers la rivikre. J e lui criai :
(( Astaroh ! si tu narrives pas le premier au pont,
il y va de ta tete ! )) Astaroh et Michel arrivkrent
au pont en meme temps, mais Astaroh croyant que
jallais le punir leva le drapeau blanc et passa a
lennemi au moment ou celui-ci tait perdu. La tra-
hison dAstaroh leur donna le triomphe. Moi qui
comptais que ce pont tait a moi je massai toutes
mes troupes dans la plaine et Dieu occupant les
trois collines commenga a me bombarder den haut
et mcrasa complktement.. .
GILLES
11ne manque jamais un traitre pour faire chouer
les meilleurs plans.
LUCIFER
Toujours lon gagne une bataille grace a une
toute petite erreur.
MORIGANDAIS
Belle bataille. Le fleuve devait couler charg de
cadavres.
105
LUCIFER
11ny eut pas moyen de se ressaisir. Le traitre
avait une bonne part de mes meilleures troupes et
en passant a lennemi il lui apporta un contingent
prcieux. Cest ma menace qui causa ma droute.
Ne menace jamais, Gilles ! Cela peut avoir de gra-
ves consquences. &re battu de si stupide facon !
BLANCHET
Heureusement que tu le fus, sinon 1Esprit du
mal rgnerait sur le monde.
LUCIFER
Idiot ! Si 1Esprit du mal, comme tu lappelles,
avait gagn, lesprit du mal rgnerait, il se serait
impos et par consquent il serait devenu Iesprit
du bien, et 1Esprit du bien, battu, serait devenu
1Esprit du mal.
GILLES
Sans aucun doute.
LUCIFER
Ah ! mais si javais gagn la bataille, le chiiti-
ment que jaurais inflig a Dieu aurait t mille fois
pire que celui quil ma donn.
BLANCHET
11te jeta en Enfer.
MORIGANDAIS
Et il sinstalla dans le ciel.
106
De
tall,
Nc
peut-
se m(
se co
mer 1
tribu
solde
Mais
mes c
poinc
me t
Va
plus.
Pc
fade
amis
Bc
A
GILLES
! meme que Lucifer triomphant se serait ins-
lui, au ciel et aurait jet Dieu en Enfer.
LUCIFER
m, jaurais invent quelque chose de pire,
&re laurais-je laiss au ciel, qui sait ? Dieu
mtra si surpris de son triomphe imprvu quil
ntenta de nous enterrer en Enfer, et de nom-
krchanges ses trois capitaines aprks avoir dis-
des mdailles et des dcorations parmi ses
its et avoir lev au grade dAnge le traitre.
, silence mes amis ! J entends des voix de fem-
qui viennent de ce c6t. Et de plus le jour va
he et avant que le soleil ne paraisse je dois
rouver dans mes domaines.
BLANCHET
L-ten, va-ten le plus vite posible et ne reviens
LUCIFER
)ur toi, certes, je ne reviendrai pas, tu es trop
pour lenfer. Ainsi donc bonne nuit, chers
GILLES
(Avancant de quelques pas)
mne nuit.
MORIGANDAIS
jamais !
107
GILLES
(Enlevant sa toge aprks que Lucifer est parti)
Et noublie pas ce que tu mas promis. J espkre
que tu tiendras parole et que tu ne seras pas un
trafiquant dillusions ni un marchand de promes-
ses et despoirs.
BLANCHET
Enfin, je respire.
MORIGANDAIS
Ne respire pas trop fort car tu pourrais geler ce
petit morceau de nouvelle lune.
BLANCHET
Laube sannonce.
GILLES
Deux femmes, lune jeune et belle, lautre ...
MORIGANDAIS
Vieille et lair angoiss. Mais ce sont les memes
qui sont passes par ici il y a un moment allant
vers le chateau.
(Regardant vers le chemin)
GILLES
Elle est toute belle et toute jeune. Ne saute pas,
cmur. Ses cheveux flottent comme un drapeau de
victoire, ses yeux brillent comme les meraudes des
reves.
(La Mkre et la Fille rentrent en sckne).
108
LA MERE
Quelle horrible nuit. Tout le ciel craquait comme
si Dieu efit pleur. (Regardant les trois hommes). Ah !
Cest vous encore !
MORIGANDAIS
Nalliez-vous pas au chateau ?
GILLES
Elle est belle, et son corps est un arbre phospho-
rescent plong dans une musique doubli.
LA FILLE
(Qui depuis son entre en scene a les yeux fixs sur Gilles).
Les ponts taient levs et personne ne rpondit
a nos prieres.
LA MERE
Brusquement elle se mit dans la tete quune
lumiere lui faisait signe dici.
LA FILLE
Mere, donne-moi la main, jai peur. J e tremble.
Pourquoi donc je tremble ? (A Gilles). Qui etes-
vous, Seigneur ?
GILLES
J e nai pas de nom.
MORIGANDAIS
11a tous les noms.
109
GILLES
J e dis que je nai pas de r n m
11est le chevalier sans noIAs.
BLANCHEI
LA MERE
Rien de bon ne mannonce, ma fille, un noble
qui cache sa race*.
GILLES
Ma race schappe par tous mes pores et crie
dans tous les vents.
LA FILLE
Mkre, je tremble.. . Quelle angoisse, mere, quelle
joie ! J e sens des cioches dans mes veines, j e vais
mourir de bonheur .
(Elle clate en sanglots et cache sa tete dans le sein de sa mkre).
LA MERE
Ma fille, fuyons dici. Nous sommes encore a
lombre du chfiteau ensorcel.
GILLES
Lombre du chfiteau stend plus loin que vous
ne pensez. J amais mes yeux ne virent un visage
semblable.
LA FILLE
(Levant la tete et regardant Gilles).
J e ne peux pas fuir. Mes pieds sont clous au sol.
* Un noble qui cache sa race, ma fille, ne mannonce rien de bon.
110
Les miens ont dc
(11 s
LA FILLE
Ne tapproche pas, Seigneur !
(Gilles sloigne de quelques pas).
Ne tloigne pas Seigneur !
MORIGANDAIS
Elle a dj i perdu le sens.
BLANCHET
Sa raison sombre dans lincendie bien connu.
LA MERE
Ma fille, revenons en arriere.
LA FILLE
J e ne puis, mere, je ne puis.
GILLES
J e mveille, enfin, je mveille.
LA FILLE
Ah ! J e mendors ...
LA MERE
Tes yeux sont aveugles, ma fille, tes yeux ne
voient plus rien.
111
LA FILLE
Qui vient dallumer cette grande lumiere dans
le ciel ?
GILLES
(Comme poursuivant un reve)
Elle est a moi. Elle est belle ! Sa beaut trans-
porte les montagnes comme la foi.
LA MERE
Tu reves, ma fille, la nuit regne encore partout.
J e reve.
LA MERE
Au fond du reve il y a un loup qui guette.
GILLES
Le loup dort, revant Iamour dun agneau.
LA FILLE
Mere, dans ma poitrine naissent des arbres lumi-
neux et lamour de tous les siecles afflue sur mes
levres.
GILLES
LA FILLE
11 y a une toile qui avance et une constellation
qui chante.
LA FILLE
OU suis-je, mere, oU sommes-nous ? Le monde
a chang de place. J ai peur. Partons, mere,
partons.
112
qui
.es,
des
es
113
LA FILLE
J e ne veux pas gurir. J e ne veux pas gurir.
GILLES
Les efflorescences du dsir slevent, slevent,
ont soif.
LA MERE
TU es ensorcele, ma fille, rveille-toi.
LA FILLE
La lumiere, la lumiere, laissez-moi la lumiere.
GILLES
Approche, amour. Tu portes sur tes levres des
fievres millnaires. Les branches de ta voix mon-
tent au ciel ... Comme tu es belle. Viens. Laisse-
moi mettre la main sur ton ceur.
LA MERE
Elle est belle, mais elle est bonne.
GILLES
Cest a sa beaut que je parle.
LA MERE
Tu es la proie de ses enchantements. Ses regards
sont des lacets de malfices. Partons, ma fille,
reviens a la vie.
LA FILLE
11y a trop damour dans ses yeux.
114
GILLES
Le troupeau des sanglots descend a labreuvoir.
rns, je suis le maitre du chiiteau.
LA FILLE
Oh ! J y vais ma mkre. Cest lui, je vais au bon-
ur, je vais a la vie.
Elle avance les bras tendus vers Gilles qui tient ses bras grands
rerts comme une croix).
LA MERE
Adieu, ma fille, tu vas a la mort.
LA FILLE
J e vais a lamour.
LA MERE
Tout est fini. 11est le maitre du chiiteau ... On
nnait lentre. On ne connait pas la sortie.
La fille tombe dans les bras de Gilles. Au moment ou ils
nbrassent sur les Ievres, lobscurit se fait et quand la lumiere
ient, la mere, Morigandais et Blanchet ont disparu).
LA FILLE
(Qui regarde Gilles dun air tonn).
Comme vous Ztes grand. Comme vous etes
md. Vous remplissez toute la nuit. Vous rem-
Ssez tOUte la terre ! (Elle se regarde elle-meme avec ton-
nent). Oh ! que ma robe est belle ! Qui ma donc
bille ainsi ?
GILLES
La mer se couvrit dtoiles comme lastrologue.
s habits se tisskrent de songes et de nerfs sonores.
Vic
he1
c
OU\
CO
seI
rev
gri
pli
ha
ner
Te
115
LA FILLE
Seule en face de toi depuis lternit ! 11ny a
jamais eu dhabitants sur le monde ? *
GILLES
11y en a deux et cela suffit.
J e ne les ai pas vu partir. OU sont-ils alls ?...
LA FILLE
Depuis quand, Seigneur, sommes-nous seuls ?
GILLES
Depuis le commencement du monde.
J usqua quand, Seigneur, serons-nous seuls ?
GILLES
J usqua la fin du monde.
LA FILLE
Comment vous appelez-vous ?
GILLES
J e suis le maitre du chiiteau. J e mappelle Gilles.
LA FILLE
Vous etes le Seigneur Gilles de Raiz. Et votre
LA FILLE
barbe ? Votre belle barbe bleue ?
GILLES
Elle ne pend pas de mes levres, elle pend des
levres de la populace. Et vous, comment vous
appelez-vous ?
* Au monde. sur terre.
116
LA FILLE
Moi ?... Moi ?... J ai oubli mon nom... J ai
oubli mon nom, mais puisque vous vous appelez
Gilles, appelez-moi Gila.
GILLES
O Gila ...
(Instant de silence. On entend souffler un grand vent).
GILA
Pourquoi vous taisez-vous ?
GILLES
Louragan. Entends-tu ?
GILA
Oui, jentends.
GILLES
Voila ma langue.
J ai peur. Pourquoi ai-je peur ?
Parce que tu aimes.
GILA
Oh oui ! Ma poitrine se dilate jusqua la der-
nikre limite de la dilatation. Quelque chose pleure
dans mon ame. Quelque chose chante dans mon
cceur. Mori pauvre cceur va senvoler jusquaux
spheres les plus hautes.
GILA
GILLES
117
GILLES
Amour ! Amour !... (Siience). On vous a dit du
mal de moi nest-ce pas ? Que vous a-t-on dit ?
GILA
J e ne me rappelle pas.. . J e ne me souviens plus. ..
GILLES
On dit que je martyrise ceux qui maiment.
Quune grappe de crimes courbe mes paules, on
dit que jensorcelle, que je tue ...
GILA
J e ne le crois pas, Seigneur.
GILLES
Que pres de moi on perd la raison et que la souf-
france torture jusqua lair meme qui mentoure.
GILA
Entre la croix de vos bras je veux etre le martyr
de lextase, une riviere de sang et damour.
GILLES
J e suis la mort.
0 Gila. (11lembrasse furieusement).
118
On a frapp aux portes de mon ame et mon ame
souvrit toute grande.
GILA
Votre vie commence dans mon cceur. J e ne veux
rien savoir. J e mabandonne a vous. Vous etes mon
maitre, mon Seigneur, Dieu, la Terre, IUnivers.
Faites de moi ce que vous voudrez. J e maban-
donne a vos volonts.
GILLES
Avec tant de confiance ?
GILA
Aveuglment. J ignore si ce queje fais est bien ;
je ne sais pas si cest mal. Rien ne mimporte de
rien. Toi seul, oui toi, je veux te dire (( toi )) exis-
tes au monde. Que suis-je ? J e suis ton esclave. Ai-
je une ame infrieure ? J e lignore. J e ne sais pas
ce que je suis.
GILLES
Tu es une femme.
GILA
J e vous aime. Non, je taime. J e te pressentais,
je te voyais assis au bord de mes reves.. . Tes yeux
ternellement ouverts.
119
GILLES
feuilles sur les arbres du monde, je te les donne-
rais tous a toi, Gila, seulement a toi.
GILA
O Gila ! Si javais autant de cmurs quil y a de,
11y a des vers luisants au bout de vos phrases.
GILLES
J e cherchais, je cherchais partout. .. Maintenant
je ne chercherai plus.
GILA
Mon ceur est une vague et frappe des coups de
vague dans mes &es.
GILLES
Ta voix sort du fond des fleuves ternels. Ta voix
vient du premier jour du monde.
GILA
11y a un anneau dans le ciel ... J ai un anneau
a mon doigt.
GILLES
O les reves enchasss !
GILA
La nuit semble chanter cette nuit.
GILLES
OU est ta mere ? Pourquoi est-elle partie, ta
mere ?
120
GILA
Ma mere ? Que de sikcles que je ne lai vue...
GILLES
Pauvre amour. Tu viens de loin, loin, du pays
des prdestines.
GILA
Que sont ces lumieres autour du chiteau ?
GILLES
Ce sont des feux follets.
GILA
On dit que votre chateau renferme beaucoup de
secrets et de grands mysteres.
GILLES
On dit quon entend des pleurs, et des sanglots
toutes les nuits.
GILA
Et aussi des chants. Mais votre chateau est en
fete. 3 ces drapeaux de lumikres ? Et ces fleurs
dans les tours ?
(On entend une musique douce et lointaine).
4ILLES
Mon chateau devine.. . devine.
GILA
0 Seigneur.. . (Elle lembrasse). Et cette musique qUi
tombe des arbres ?
121
GILLES
Cest le violon des cascades qui senvolent au ciel
la nuit.
GILA
Les ruisseaux du ciel chantent notre amour.
(On entend des voix qui approchent).
GILLES
Meme a cette heure-ci il ny a point de paix.
GILA
J ai peur.
GILLES
Allons-nous en au chateau !
GILA
J ai peur.
GILLES
Alors, restons ici et de ce coin regardons ce qui
se passera.
(11s sloignent de quelques metres sur un c6t de la scene. Un
vieux paysan et deux jeunes paysannes font leur entre).
LE PAYSAN
Regardez, regardez la grande fenetre du chateau.
Voyez-vous ? Elle est ouverte, il y a de la lumiere.. .
Regardez, regardez, Barbe Bleue senvole sur un
bouc, il sen va au Sabbat pour danser avec les
122
autres dmons, ses frkres ... 11est parti, il est parti
pour la fete ... Regardez-le comme il monte les
chelles du vent.
PREMIERE PAYSANNE
Oh oui, je le vois, je le vois.
DEUXIEME PAYSANNE
Moi aussi. 11saute de nuage en nuage comme
si ctaient des pierres dans un ruisseau.
LE PA
Wevous approchez jamais ae ce cnareau. 11 est
maudit. Son maitre possede des malfices, il a des
philtres, et il connait des sortilkges dont personne
ne peut dfaire les noeuds.
PREMIERE PAYSANNE
J e voudrais seulement regarder le chiteau.
DEUXIEME PAYSANNE
Prenons-nous par la main et allons le regarder
de pres. Personne ne nous verra. Le jour nest pas
encore lev.
LE PAYSAN
Que dites-vous ? &es-vous folles ? Sapprocher
du chateau ? J amais, jamais. Celui qui passe sous
lombre du chiteau ne pourra plus dormir.
PREMIERE PAYSANNE
On dit que ses yeux attirent comme les grottes
123
de la mer, comme les chants qui sortent de la houle,
et quil est beau et terrible comme un lion au
combat.
DEUXIEME PAYSANNE
On dit que son regard porte des ensorcellements
et que ses baisers ont un poison mlodieux.
LE PAYSAN
Prenez garde, les filles, prenez garde. Le foss
du chateau est rempli de larmes danciennes tem-
petes. Regardez ... Le voyez-vous ? Le voila qui
passe. Comme il est haut !
LES DEUX PAYSANNES
Oh oui ! Comme il vole loin ...
MORIGANDAIS
(Apparaissant)
Tais-toi, vieux fripon. Tu mens. Tais-toi ou par
Saint.. .
LE PAYSAN
Mais mon Sire, j e suis en train de le voir.
MORIGANDAIS
Tu mens. Tu ne vois rien du tout.
PREMIERE PAYSANNE
Mais nous aussi nous lavons vu.
DEUXIEME PAYSANNE
Oui, Seigneur, je lai vu.
124
MORIGANDAIS
Vous autres peut-etre parce que vous etes fai-
bles desprit mais lui, le vieux radoteur, na rien vu.
LE PAYSAN
Mais, mon Sire ...
MORIGANDAIS
Silence, vieux fripon. Partez dici. Que faites-
vous ici ? Partez.. . Va-ten, ou mon pe te fera
voir des chauves-souris cloues dans la he* .
(Le paysan et les deux paysannes sortent en tremblant).
GILLES
(11savance de nouveau au milieu de la scene, avec Gila)
Calme-toi, Morigandais, laisse-le parler. Tout
(On entend de nouveau la musique et tandis quils sloignent
en sembrassant, le rideau tombe lentement. Morigandais reste
a sa place immobile en les regardant sloigner).
cela est bon pour la lgende.
FIN DE LACTE PREMIER
* Sur la lune.
125
ACTE DEUXIEME
LE MYSTERE
Une salle du chiteau de Machecoul. Une porte
Une petite porte sur le cOt. Une fenetre sur le
(Au lever du rideau, Prelati, Gilles de Raiz et
a deux battants au fond.
c6t oppos. Au milieu une table.
Morigandais sont en scene).
J e vol
fois : il
sais ... I_
Pendan
essaye i
et comt
femme 1
je cour
chemins
t-elle ?
mon cal
l'or se
j'aime
m'tait
vous
vez vou
Coml
apres.. .
UD I U*UILI UbJU UI L , J L. ""UD 1 U.lLl.2 U I C l A l l l l L .
y a quelque part une femme ... J e sais, je
Jne femme unique, parfaite, sans pareille.
t des milliers d'annes la nature s'est
5i produire un te1 miracle, raliser son reve
)ler sa mesure. J e vous l'avais dit : cette
doit exister parce que mon reve la sent et
iis apres elle, les bras tendus, sur tous le
i. J e me disais : OU est-elle ? OU se cache-
Elle est l'absolu et ne pas la trouver sera
:aclysme. coute, Prlati, tes alambics oU
moque de nous me sont ncessaires car
le faste, la richesse, mais cette femme
plus ncessaire que les reves au sommeil.
PRLATI
(Levant la tete d'un in-folio)
A i i t r ni i x i be Maintenant vni i c nnii-
l'avez dc
s repos
I YUI I , cc 11 cLalL gas ccia.
129
GILLES
J amais une femme ne se prsenta a moi comme
elle. Si vous laviez vue ! Avec quelle confiance elle
se donna A moi ! Elle nhsita pas un instant. Elle
venait, venait dans mes bras comme une somnam-
bule. Elle ne me demanda rien, ni sur mon pass,
ni sur mon prsent. Elle maima et se sentit heu-
reuse de maimer. Elle oublia tout, meme son nom
et le monde scroula autour delle en mille mor-
ceaux. Plus rien nexistait pour elle que moi et une
ivresse daurores vivantes quelle pouvait a peine
deviner.
MORIGANDAIS
Au moins cet amour vous fait oublier vos anxi-
ts dor*. Rendons grilces au ciel.
PRLATI
Toutes les femmes, cest la meme chose.. . Plus
ou moins.
GILLES
Non, mon bon Prlati, je connais la matikre
mieux que toi. La femme ? Est une. J e sais, je sais
ce que tu vas me dire : deux yeux, deux bras, deux
seins, deux jambes, une bouche, un ventre, un
sexe.. . Eh bien non ! Ce nest pas cela : il y a beau-
coup plus. Si tu Iavais vue quand elle vint a moi ...
Elle ferma les yeux, croisa ses petites ailes comme
des bras, se pencha sur le c6t et membrassa ; tout
* Faux sens : Ansiedad, soif, avidit, dsir.
130
son corps s
dans lamc
tout et dev
et dintuiti
fibres. 11n
distrait ou
re1 de sa cl
elle se con
vague tiedc
ne mprise
ieposa sur mes levres. Si vous la voyiez
)ur ! Avec quelle rapidit, elle apprend
ine tout. Sa chair est pleine de science
ion. J ai mis la folie dans toutes ses
y a pas un coin de son corps qui soit
qui reste indiffrent. Le diamant natu-
hair brille dans la nuit et toute entiere
vertit en un arbre* de soupirs, en une
: et envelomante aui noublie rien, qui
J e prfb
La grottl
est pleine
immobile I
plit de grac
de la terre
rnoi elle es
Pour elle,
1Homme.
habitants
Adam e
Tu las
* Hispanism
YRELATI
re lor.
GILLES
e de ses reves ou moi seul suis descendu
de trsors. Tout dun coup elle reste
-egardant dans le vide et le vide se rem-
e et de puissance. Ses regards sloignent
comme des colombes fatigues. Pour
t toutes les femmes, elle est la Femme.
je suis tous les hommes. J e suis
La terre est dserte, il ny a dautres
que nous.
t Eve.
PRLATI
GILLES
dit : Adam et Eve.
e : Convert i rse en, se transformer en, devenir.
131
MORIGANDAIS
Tous les amants pensent de meme.
GILLES
Tu leurs fais grand honneur, a eux, et a nous*,
ti1 nniis ravales. T,a race de Vnus ne nousse Das
si facilement.
MORIGANDAIS
vous voudrez dja autre chose.
Vous vous lasserez bientot. Avant peu de temps
GILLES
Tu insultes mon cceur et ma chair. Elle nest pas
comme les autres. J e laime parce quelle a la forme
de mon ame.
MORIGANDAIS
Combien de fois on vous a entendu dire les
memes paroles. Illusions des premiers temps.
GILLES
Ne les dtruis pas. Laisse les moulins tourner au
bord de ma tristesse.
MORIGANDAIS
Vous netes plus le meme que jadis, le chef tm-
raire, le capitaine indomptable qui, a la cour du
Dauphin tonnait non seulement par son physique,
son lgance, mais encore par ses vertus.
* Hispanisme : La prposition prcede ncessairement le compi-
ment dsignant des personnes.
132
uel homme peut dire quil est le meme apres
tour dune guerre ? Et, au fond, je nai pas
ment chang.
Q1
le re
tellei
VC
assu
gran
offri
trior
les tt
me 1
sera:
N
sou\
J
armi
moi
ennc
ne d
Pro1
rvo
me t
que
Li
prs
MORIGANDAIS
3us ne vous &es pas bien regard. J e vous
re quon dirait quil ne reste rien en vous du
.d Seigneur qui levait des troupes et allait les
ir au service de son roi, du grand Seigneur qui
nphait dans les tournois du courage et dans
iurnois de lintelligence. Ntait laffection qui
ie a vous depuis la premiere jouissance et le
renir des faits glorieux raliss ensemble, je ne
is dia plus a c6t de vous.
: suis ie meme que jaais. J e n onre pius mes
es au roi parce que mon roi maintenant, cest
, Le paladin est le meme. Seuls les armes et les
:mis ont chang. J e dfie et je provoque. J e
fends pas la libert dun pays, je dfends ma
)re libert. Tout ce qui sent limposition me
ilte. 11suffit que la loi soppose pour que je
;ouleve. 11suffit que la morale dise non pour
je dise oui.
MORIGANDAIS
es banquets dhier sont devenus les orgies da
ent.
133
PRLATI
Orgies ? 11y a quelques semaines dja que les
orgies sont finies. Elles ntaient pas mal. Lorgie
est une chose hyginique. Les Grecs la consid-
raient indispensable A la sant.
GILLES
Maintenant nous avons quelque chose de mieux
que les orgies.
MORIGANDAIS
Si ctait au moins un repos pour prendre de
nouveaux lans. Mais non, votre esprit se dforme.
GILLES
Mon esprit na jamais t plus intact. Ne crois-
tu pas que les roucoulements de colombes drouil-
lent aussi les biceps dun homme fort ? La colombe
est ncessaire a lpe.
MORIGANDAIS
Bah ! Tout est ncessaire ... Rien nest
ncessaire !
PRLATI
En attendant, je ne trouve pas la formule. 11me
manque un ingrdient et vous savez quil est
indispensable.
GILLES
Ca, cest ton mtier. Apprends a remplacer ce
qui te manque.
134
xcuter est une autre
:rdu la protection de
:. . . Satan naime pas
:te conclu, cest bien
dre de projection se
mteuse. Invoque ton
pas a perdre mes ter-
s bien que les dettes
du Duc de Bretagne
stant.
IIS
Pour ma part, je
iues sursauts*.
mule. Mes fours sau-
le sang dun enfant
lu les livres, et vous
cru maitre du grand
.s, Franqois. Luttons
ssaire. 11 le faut,
3e cet or, mes forces
135
MORIGANDAIS
Vous laviez si prks et vous Etes all le chercher
si loin !
GILLES
Tes livres, tes livres.. . Tous les livres, demande
ce que tu voudras, mais, je ten supplie, arrivons
a quelque rsultat.
PRLATI
Les livres ! Derrikre chaque mot, il y a un laby-
rinthe a parcourir. Chaque phrase est une rivikre
sous le sable.
GILLES
J ai besoin de cet or.
MORIGANDAIS
Cet or, Seigneur, se trouve dans votre pe. A
quoi bon le chercher en formules
incomprhensibles.
PRLATI
Ce que fait la terre, lhomme peut le faire.
MORIGANDAIS
Quand il peut ... Et quand il ne peut pas ?
PRLATI
Toute porte a sa clef et la trouver nest pas
impossi ble.
136
MORIGANDAIS
J usquau jour ou on la trouve. Voili ton aven-
ture, courir aprks elle assis devant une table. J e pr-
fkre la mienne.. . Que les champs courent sous mon
cheval.
PRLATI
Laventure thorique ne vaut pas moins que
lautre.
(Gila ouvre la porte du c6t et entre dans la salle).
GILLES
Gila ! O Viens ! Viens me faire oublier les
angoisses matrielles, transformer le monde.
Viens ! Laisse-moi regarder la pierre philosophale
de tes yeux.
GILA
Tu es proccup, Seigneur. Ton visage est plein
dinquiktude. Que se passe-t-il ? Aurais-tu de mau-
vaises nouvelles ?
GILLES
Rien ne se passe.. . Ta prsence est la meilleure
des nouvelles.
MORIGANDAIS
Que faisons-nous ici, Prlati ?
PRLATI
Tu as raison, je retourne a mes creusets.
137
GILLES
Ce charbon-la est trop cher.
(Prlati et Morigandais sortent)
GILA
Quas-tu ? Comment savoir ce qui se cache dans
ces yeux ? Comment saurais-je ce qui se passe dans
tous !es coins de cette ame ?
GILLES
Le jour OU je le saurai, je te le dirai, Gila.
GILA
Ton ame est une ame terrible. 11faut lui mettre
des chaines.
GILLES
Ne me parle pas de chaines parce quej e te hai-
rais. Toi. Toi-meme, je te hairais ! J e suis libre
comme les lments, comprends-tu. Et jaccepte
uniquement les chaines qui ne sont chaines que
pour les autres.
GI LA
Nas-tu jamais t en prison au fond dun
regard ?
138
GILLES
Oui, parce que je sais que lorsque je voudrai
mvader, je romprai les barreaux de la prison. Si
je ne le savais pas, si i e nen tais pas sur, je ne
pourrais is,
seulemen
GILA
Mais lamour, nest-ce pas une chaine ? J e sens
mes pieds, mes mains attachs A chaque phrase que
tu me dis. Lamour est une chaine.
GILLES
Peut-&re.. . Mais la certitude de pouvoir la rom-
pre lui enleve son poids.
GI LA
Et si tu ne peux la rompre ?
GILLES
Cela veut dire que je ne dsire pas la rompre.
J e suis Gilles de Raiz et ce que je veux faire je le
fais.
GILA
11y a des jours ou tu ne maimes pas.
GILLES
Non, Gila. 11y a des jours oii jai de graves
inquitudes .
139
GILA
Aujourdhui tu nes pas heureux. J e veux te voir
heureux tous les jours.
GILLES
Quand les heures dangoisse viennent, je ne vou-
drais pas que tu me voies. J e deviens laid et je suis
mauvais.
GILA
Tu nen es peut-etre que plus beau et tu nes pas
mauvais. J e te connais, mon Seigneur. Tu es tou-
tes les vertus et tous les vices. Tu es un capitaine
indomptable et mystique, plein de tous les frmis-
sements de lart et de la peau. Ton chiiteau est un
repaire de reves qui rvkle lame de son maitre.
GILLES
Mais parfois, dans la nuit, on dit quune lon-
gue plainte monte du chateau comme une fume
dincendie.
GILA
Moi, jai seulement entendu chanter les rossi-
gnols dans la corniche de ta voix.
GILLES
Gila ! Ne me vois jamais dans mes heures noires.
GILA
J e sais que dans les moindres choses tu poses un
140
sceai
la gra
forei
U
E1
la pc
C
bes
lumi
D
du i
soif
Q
IC
u de majest et cela me suffit. (Elle sapproche de
nde fenetre). La-bas, au loin, je vois comme une
t... Est-ce une foret ?
GILLES
ne foret a loups et a lgendes.
GILA
: par ici, ces ranges de pierres blanches sur
ente ?
GILLES
est le cimetikre. Tu vois, le troupeau de tom-
grimpe a la colline. Les morts ont soif de
iere.
GILA
e la lumiere dfendue qui brille dans les yeux
jeigneur de Machecoul. Qui nen aurait pas
?
GILLES
e puits est empoisonn. Et lon dit que des sir&
de mauvaise augure chantent au fond.
n entend du bruit et un grand mouvement dans la cour du
iau).
GILA
lue se passe-t-il ? Qui donc fait tant de fracas ?
GILLES
:i, il ny a rien a craindre. Personne ne se
141
hasarde jusquh mon chateau. 11est dfendu par
les crneaux de sa lgende.
GILA
Cependant le tumulte ne cese pas. Entends-tu ?
GILLES
Querelle dcuyers ou rixe de soldats.
(On entend une voix derrikre la porte).
UNE VOIX
J e te dis de me laisser passer. Livrez-moi pas-
sage, Messieurs !
UNE AUTRE VOIX
Ce nest pas posible, le Seigneur de Raiz na
pas appel.
PREMIERE VOIX
Dites-lui que moi, je lappelle.
GILLES
Qui est laudacieux ?. . .
DES VOIX
On ne gasse pas, on ne passe pas ... Elle est folle.
GILLES
loigne-toi, Gila. J e veux savoir de quoi il sagit.
(Gila sort de le petite porte de &t. Gilles va vers la grande
porte du fond et louvre.
142
GILLES
Quy a-t-il, Messieurs ? Que signifie ce
dsordre ?
MORIGANDAIS
(Entrant).
Seigneur, cest cette femme qui se dit J eanne
dArc et qui veut vous parler.
J EANNE
(Entrant).
J e ne me dis pas J eanne dArc. J e suis J eanne
dArc.
MORIGANDAIS
J eanne vient de mourir brule a Rouen.
GILLES
En effet, J eanne mourut et ...
J EANNE
Cest ce que vous croyez.
MORIGANDAIS
Cest une imposture !
J EANNE
Gilles, ne me reconnais-tu pas ?
GILLES
racon surprenanie. Mais, ce nest pas posible.
ssembles a J eanne dArc dune
143
JEANNE
Dieu soit lou ! J e vois que les souffrances, les
marches, les privations, la faim et les nuits sans
sommeil ou jappelais de porte en porte par ces che-
mins sans piti ne mont pas tant change.
GILLES
J e ne dis pas que tu sois J eanne. J e dis que tu
lui ressembles dune facon surprenante.
MORIGANDAIS
Cest une imposture.
GILLES
Nous allons le savoir bientot. Tu tais en pri-
son a Rouen. Les Anglais te jugkrent et te condam-
nkrent a &re brfile.
JEANNE
Oui, ils me jugerent et me condamnerent.. . Mais
pas moi.
GILLES
Explique-toi.
JEANNE
Une nuit, employant mille artifices quil serait
trop long de raconter ici, une jeune fille dguise
en soldat anglais et me ressemblant plus quune
sceur jumelle parvint jusqua mon cachot. Elle
sappelait J eanne des Armoises et venait soffrir
144
pri-
Qn
it la
pr-
que
aire
e ce
mis
Jous
le la
iand
ie je
bles
de
Ten-
: me
3 les
ider
ran-
PPai
non
)) ils
sera
145
excute demain. Su& i on ahemin, impsstes.
Invente un autre nom la prochaine fois ! D
GILLES
Les pauvres gens devaient croire quil sagissz
MORIGANDAIS
Et sfirement, il ne sagit pas dautre chose.
JEANNE
Le jour suivant, la nouvelle de ma mort stai,
dja rpandue et alors quand je frappais aux auber-
ges, non seulement on fermait les portes, mais 07
allait meme jusqui barricader les fenetres. DUW
voix effraye, les gens scriaient : << Cest une
morte qui parle ... Ce sont des revenants.
Nentendez-vous pas sa voix de mort ? N L a voix
de la faim et de la fatigue, on lappelait voix d.
mort ! De partout on me chassait, aussi bien des
chaumieres que des demeures seigneuriales, soit
comme morte, soit comme imposteur. J e fus for-
ce de passer des journes cache dans les gran-
ges, de me nourrir de racines et de marcher la nu;+
comme un voleur. Et voleur, je dus letre, le che-
val qui ma porte jusquici, j e le volai dans UPP
auberge ou, pour obtenir un lit, je fus oblige 2.
donner un autre nom. J e donnai celui de mon sau-
dun mauvais tour.
Lela pour creer une equivoque aans i.fiistoire.
146
JEANNE
Moi qui prenais mon nom pour une clef ouvrant
toutes les portes, je mapercois maintenant que
mon nom ferme toutes les portes. Toi seul, Gilles,
toi qui combattis a mes &ts, toi qui fus mon pro-
tecteur, tu peux me faire reconnaitre une autre fois.
GILLES
Et dans que1 but ?
JEANNE
Dans le but de terminer notre entreprise. 11nous
reste encore beaucoup a faire. La guerre nest pas
finie, notre pays na pas encore vaincu.
GILLES
J eanne, si je puis tappeler ainsi, je suis arriv
5 cette conclusion : les guerres sont inutiles. J amais
un pays ne gagne une guerre. 11y a un pays qui
la perd, mais aucun ne la gagne.
JEANNE
J e ne te reconnais pas, Gilles. 11y a un instant,
tait toi qui doutais de moi, maintenant cest moi
ui ne suis plus sure detre en face de Gilles de Raiz.
iuas-tu fait de ton lan courageux et sans
pisure ?
GILLES
:st le meme, J eanne, je suis toujours Gilles
t2i2, avec une seule diffrence : cest
147
quaujourdhui, je suis convaincu de linutilit de
toute chose. Crois-moi, les guerres ne se gagnent
n
autre qui ia gagne.
GILLES
Non.
JEANNE
J e comprends ce que tu veux dire ... mais les
Anglais sont encore en France.
MORIGANDAIS
Moi, je ne comprends pas. Expliquez-vous
Seigneur .
GILLES
Expliquer est trop long.
JEANNE
Mais les Anglais sont encore en France.
GILLES
Et quest-ce que cela fait ? Tout est question de
noms, dannes et dhabitude. Quand les Romains
envahirent ces rgions les Gaulois combattirent
furieusement contre eux. 11s ne voulaient pas etre
latins et, pour eux, qaurait t la plus grande des
insultes que detre appels <( latins . Les Romains
148
vainquirent. Les races se mlangerent et quelques
annes plus tard, quand les Francs nous envahi-
rent cest au nom de cette latinit, de cette latinit
hier encore dteste que nous nous somrnes oppo-
ss a toute invasion. Alors, il ny aurait pas eu de
plus grande insulte pour un habitant de ce pays que
detre appel c Franc . Les Francs entrerent
quand meme, sinfiltrerent partout, de nouveau les
races se mlangerent et nous nous appelons Fran-
cais. Et aujourdhui, orgueilleusement, au nom de
ce titre de Franc, hier encore excr, nous nous
opposons aux Anglais. 11ny a pas de plus grande
insulte pour un Francais actuel que detre appel
c Anglais . Mais si les Anglais avaient triomph,
nous nous appellerions Anglais. Et dici peu
dannes, quand dautres voudraient nous enva-
hir, cest au nom de notre race anglaise detre ce
que leurs aieux dtestaient. Tu vois, quen pensant
bien les choses, ce nest pas la peine de sinquiter
pour des mots.
JEANNE
Si tout le monde mditait sur chaque chose, on
ne pourrait alors rien faire, et le mieux serait ...
GILLES
Le suicide.. . Si la vie noffrait pas dautres plai-
si n dont nous devons profiter. Des plaisirs physi-
ques, rels, plaisirs qui restent la dans ce sac de
cuir qui est notre corps, plaisirs qui comptent dans
la vie et que nous avons toujours la possibilit
daugmenter et de perfectionner.
149
JEANNE
Si tous les grands Seigneurs de France pensaienl
comme toi, pauvre pays !
GILLES
Naie pas peur. Gilles de Raiz nest pas arbre
de tous les climats, et il na pouss que sous cer-
taines constellations qui jamais ne se retrouveront
accordes de la m2me facon que le jour de sa
naissance.
JEANNE
Heureusement ... Gilles ! Gilles ! tu nes pas le
meme !
GILLES
J eanne, si en vrit tu es J eanne ...
JEANNE
Tu doutes encore ?
GILLES
Tu doutes bien de moi et tu ne veux pas que je
doute de toi.
JEANNE
O mon Dieu, claire-moi. J e nai pas encore
perdu lespoir de finir ma tache et il faut que je
trouve une preuve pour te convaincre de ma
personne.
150
MOR
Oui, il nous faut que1
mations ne suffisent p:
J eanne dArc je partir2
partira avec vous.
G
Cest tres simple. Jt
dessus du genou de la j l
Messieurs.
(Tous sortent sauf Gilli
JI
Dieu soit lou !
G
Oui, je me rappelle 1
dormait aupres de moi.
Elle devait rever quellc
dAnglais car elle se di
un fauve. Dans un de
son costume se relevant
JI
DieU soit iou ! (Mor
marque. Bni soit le jo
dans son ventre eut en
G
1 ny a pas de dout
IGANDAIS
que chose de rel. Les affir-
i s. Et si vous etes vraiment
ii avec vous, tout le monde
rILLES
eanne avait une envie au-
imbe droite.. . Retirez-vous,
:s de Raiz et Jeanne dArc).
ZANNE
kILLES
fort bien. Une nuit J eanne
J e veillais sur son sommeil.
; luttait contre une centaine
Sbattait et rugissait comme
ses mouvements brusques
un peu, je pus voir ce signe.
ZANNE
itrant sa jambe droite). VOiCi la
ur ou ma mere me portant
miede manger des fraises.
~ILLES
.e. J eanne tu es J eanne.
151
JEANNE
Alors tu viendras avec moi a la Cour, tu crieras
au monde queje ne suis pas une usurpatrice, mais
la vritable J eanne dArc.
GILLES
Non, J eanne. Pour etre accuss tous les deux
dimposture ? Cela serait inutile, quoi que nous
fassions, personne ne nous croirait et ceux qui nous
croiraient feraient comme sils ne nous croyaient
pas.
JEANNE
Alors, je ne sers a rien ? J e nai donc pas servi
la cause francaise, je nai pas sauv la France ?
GILLES
Oui, mais a prsent, tu sers plus la France morte
que vivante.
JEANNE
J e ne te comprends pas.
GILLES
Tu as dja accompli ta mission. Sortir une autre
fois, te montrer de nouveau aux soldats, cela ne
servirait qua semer la confusion et a enlever a ta
vie et a ta mort tout prestige de miracle. Toi, morte,
tu es devenue un drapeau de haine qui rendra invin-
cible le peuple franqais. Toi, vivante, tu tueras la
haine et tu narriveras plus a veiller lenthousiasme
152
dantan. Au fond, le peuple te garderait une cer-
taine rancune davoir cru a un mensonge, de tavoir
pleure a faux, de tavoir senti mourir hroique-
ment pour lui. Pense que tu fus torture dans la
poitrine de chacun deux. Vivante, tu es une fois
hroine, morte tu es hroine deux fois.
J EANNE
Alors ... J e suis morte ?
GILLES
Tu es morte.
J EANNE
Les Anglais ont pu mavoir ? 11smont eue ?
Cette ide mest insupportable.
GILLES
sil en avait t autrement.
Les Anglais perdent plus avec cette russite que
J EANNE
Enfin ... Tant pis. J y penserai et nous verrons.
En tout cas tu peux croire que pendant le proces
je leur ai dit leurs quatre vrits, je les insultai, je
les humiliai autant que je pus. Ah ! Si tu savais !
Tout dun coup, jai eu un mot admirable !
GILLES
Raconte, raconte. Ton procks mintresse et tu
peux croire que je lai suivi avec tant de peine que
153
bien des nuits je dus me saoiler parce que tu me
faisais trop souffrir.
JEANNE
Ce fut le second jour du proces. Mes juges ne
disaient que des imbcilits. J e me plantai en face
deux, et avec la voix la plus forte queje pus pren-
dre je leur criai : (( Aujourdhui, ce proces est le
proces de J eanne d Arc devant 1 Angleterre, mais
demain, ce sera le proces de 1Angleterre devant
J eanne dArc . Ce nest pas mal, nest-ce pas ?
Mais surtout ils devinrent rouges de colere.
GILLES
Ce nest pas mal, mais on dit que tu ne sus pas
te dfendre bien.
JEANNE
En ayant la vrit de son &t, il est impossible
de se dfendre bien.
GILLES
Ce qui importe, cest le rsultat et, tu vois, on
te brila.
JEANNE
Non, cest lautre qui fut brfile.
GILLES
Cest toi quils brilerent, J eanne, parce que cest
toi quils voulaient briler, parce quils sont sirs
154
de
aus
r
J
Pei
dre
rev
esI:
1
1
Fri
Fr
1
1
tavoir bi
;si. Tu es
J LlI,.L
dais je suis viv
CrILLhS
le tai dja dit que tu es morte, ninsiste pas.
+sonne ne te croira, personne ne voudra tenten-
! ni te voir. Personne naime avoir affaire a des
enants. TU narriveras qua effrayer, comme les
rits.
JEANNE
ilors, Moi, je ne suis pas Moi ?
GILLES
Toi, tu nes pas Toi.
JEANNE
le suis morte ? J e suis morte ?
GILLES
Morte. Nallais-tu pas donner ta vie pour la
mce ? Ntais-tu pas dcide a mourir pour la
mce ?
JEANNE
Mille fois, si cela tait ncessaire.
GILLES
Deux fois suffisent. Tu dois mourir pour la
155
France. Eh bien, J eanne, meurs, meurs une
deuxieme fois. Accomplis ton devoir.
J EANNE
Que dois-je faire alors ?
GILLES
Change de nom et va te cacher dans un coin ou
personne ne puisse te voir ou dans quelque cou-
vent isol dans les montagnes.
J EANNE
Mais si je pouvais faire quelques chose encore ?
Si encore je pouvais lutter contre lennemi ? Com-
ment se rsigner ?
GILLES
Tu as vu par toi-meme que personne ne te croit.
La plus belle action que tu aies faite est detre
morte. Tu dis que ton ame est capable de nimporte
que1 sacrifice pour cette terre que tu adores, pour
ces arbres et ces cailloux qui commencent a pren-
dre odeur de libert.. . Eh bien ! J eanne lheure du
plus horrible sacrifice est arrive. Supporte-le
fierement.
J EANNE
J e mourus brfile par les Anglais ... J e suis un
imposteur ... O mon Dieu, donnez-moi du courage.
GILLES
J e comprends que ce soit tres dur, mais tu es vail-
lante et tu peux tout endurer.
156
JEANNE
ilors, lautre? La pauvre J eanne des
; qui doma sa vie pour moi ? Son sacri-
5 inutile. Elle va passer aussi pour un
r ? On dira que cest elle qui a usurp mon
te ame gnreuse ...
GILLES
2 J eanne ne compte pas. Cette ame gn-
nmit une action propre aux ames gn-
et bien que, sans aucun doute, son cceur
:ant anonyme, il ntait pas grand. En
1 ny a quune seule J eanne.
Mais :
Armoises
fice a tc
imposteui
nom, cet
Lautrc
reuse cor
reuses.. .
grand,
France, i
Et de 1
Quand
que persc
que. Une
est passc
personna
OU il fau
a te sacri
Tu me
Pour c
JEANNE
letre on dirait que cest un pch.
GILLES
il est plus mritoire de lavoir t. Cha-
mne a son moment, sa mission, son po-
fois le moment pass, la personne aussi
;. Vois-tu, le plus difficile pour les grands
ges est de savoir comprendre le moment
t disparaitre et sy rsigner. Es-tu prete
ifier ?
JEANNE
condamnes a mort.
GILLES
lue tu vives ternellement.
157
(11 va jusquh la grande porte et louvre).
Appelez-moi J ean de Siquenville.. . Et vous,
Messieurs, entrez.
(11s entrent tous).
J EANNE
nh I 1 hnrrihle carrifirp 1
GILLES
(Dune voix sourde).
Cette femme que vous voyez ici nest pas J eanne
dArc.
MORIGANDAIS
Ctait une imposture ! 11ny avait pas de doute.
GILLES
Nemploie pas des mots aussi violents.
MORIGANDAIS
Pour dsigner un imposteur, je ne vois pas
dautre mot.
J EANNE
(Comme parlant au ciel).
Regarde, France, ce quej e suis capable de faire
pour toi !
(Pendant tout le dialogue suivant, Jeanne gardera cette atti-
tude immobile, les yeux fixs au ciel).
158
J ean, 11 raut que tu accompagnes J eanne, je veux
dire cette femme, dans un long voyage quelle doit
entreprendre sur le champ.
JEAN
Comme vous lordonnerez, Seigneur . Cest donc
elle la fameuse J eanne dont on parle tant ?
GILLES
Elle-meme.
JEAN
(A Gilles seulement)
Dois-je la tuer en chemin ?
GILLES
exagere pas.. . (Se pariant a iui-meme). La vie de
cette morte mest prcieuse. (11 reste pensif) Bien
que.. . Attends, nous en parlerons.
JEAN
Allons, pucelle, je ferai prparer un cheval et
aujourdhui meme, je vous accompagnerai ou vous
voulez aller .
GILLES
Nous en parlerons.
(Jeanne dArc et Jean de Siquenville sen vont).
159
GILLES
(Au rnoment ou J eanne, les yeux levs au ciel, passe prks de lui)
Ton calvaire commence.. . Rsigne-toi et souf-
(11s sortent tous sauf Gilles de Raiz, Morigandais et Prlati.
fre pour la cause que tu aimes.
Un instant de silence).
MORIGANDAIS
Vous Ztes tout triste, Seigneur. A quoi
pensez-vous ?
GILLES
J e pense que sur la terre il se passe des choses
bien extraordinaires. Dites-moi, vous autres,
croyez-vous que dans le monde on ait jamais su
la vritable vrit de quoi que ce soit ?
PRLATI
tait en vrit J eanne dArc.
J e nen sais rien. Mais je pense que cette femme
GILLES
Mon bon Prlati, nexagere pas tes subtilits
italiennes.
PRLATI
Si elle navait pas t la vritable J eanne dArc
elle aurait prouv quelle ltait et ne se serait
jamais rsigne.
MORIGANDAIS
Non, il nest pas possible que J eanne dArc vive
et que la France ne la sente pas vivre.
160
GILLES
is raisonnable : Tout peuple
norts que ses vivants.
ant de silence)
Cela aussi nest pa
sent vivre plus ses I!
(Inst;
Mc
Vous etes rest tri
vous aura rappel de:
jours quelque chose..
lement a vos mditati
frappe a votre porte
Vous avez besoin
(11ssortent. Gilles reste s
la tete entre l es mains. Gi
(Sapprochant de Giiies et
Seigneur, jai trou
(Reg;
L a clef de la tour 1
quoi as-tu trouv cet
J e nen sais rien ...
que cest la clef qui 1
Et tu es entre di
Quas-tu vu ?
)RIGANDAIS
ste. Cette femme, au moins
s temps meilleurs. Cest tou-
, On va vous laisser tranquil-
ions.. . Le pass crie, le pass
PRLATI
de silence.
;eui, sasseoit sur la table et se prend
la ouvre la porte de c6t et entre).
GILA
lui caressant la tete amoureusement)
v cette clef ...
GILLES
xincipale ! (
te clef ?
irdant la clef)
GILA
Ce fut par hasard. On dirait
ma trouve.
GILLES
ins la tour, videmment ...
161
a pleurer, comme si des choSeS ecrites sur les parois
avaient commenc a parler a haute voix.
GILLES
Et que disaient ces voix ?
GILA
Q
bonl
que 1
natl
hain
qui 1
PC
Pi
PI
M
cesi
G
qui
Ce:
mar
Par
L
GILLES
uand le monde na-t-il pas murmur contre le
heur ? Le bonheur est une offense, cest pres-
un dfi et il doit se cacher, ne pas faire de bruit,
tirer lattention de personne ... 11rveille la
e de ceux qui ne le connaissent pas et de ceux
iont eu. Et il est si fragile quun rien le brise.
GILA
es femmes ont aussi droit a votre amour.
GILLES
irsonne na droit a mon amour.
GILA
ersonne ?
GILLES
ersonne sauf celle a qui jaccorde ce droit
GILA
[ais elles protestent et si ce nest avec les levres,
t avec les yeux.
GILLES
ila, dans le monde il y a deux grands lments
jouent un terrible jeu : lamour et la mort.
;t bien banal, mais cest vrai. La Fatalit les
iie a sa guise et il est inutile de sopposer A elle
des discours ou de vaines rsolutions.
GILA
a Fatalit.. . Comme cette parole me fait peur !
163
GILLES
La Fatalit nous mit un jour face a face et nous
fit trembler. Nous nous sommes regards et en
nous regardant nous nous sentimes vivre lun au-
dedans de lautre, nous nous sommes devins, nous
nous sommes reconnus, nous tions lis par des
liens mystrieux que personne ne pourra jamais
dlier .
GILA
Sauf la Fatalit. Rien que dy penser je tremble.
GILLES
La fatalit ne saurait braver Gilles de Raiz.
GILA
Nous tions destins lun pour lautre, mais la
Fatalit est comme les hommes, elle naime pas un
bonheur excessif. Des que je vous ai vu, des que
je vous ai entendu pour la premiere fois jai tout
pressenti et jai eu peur. J e reconnais sa voix, me
disais-je. Sa voix est faite pour mon oreille, sa voix
a la couleur de mon oreille, et jamais elle ne trou-
vera un siege plus commode que mon oreille. 11me
semblait que ctait la premiere fois que jenten-
dais une voix dhomme, comme si, avant, personne
ne meGt jamais rien dit.
GILLES
Cest quils te disaient ce que tout le monde dit
* Lun A Iautre.
164
a t
ce
(
les.
sab
A
ded:
D
par1
S
tout
cettt
moi
N
nait
P
O
out le monde. Et les oreilles nentendent plus
que dit tout le monde.
Vous parliez dune autre facon.
GILA
GILLES
Yest que mon ame passait a travers mes paro-
Mon ame dlirante dabsolu filtrait entre les
les de mon corps et pleuvait sur toi.
GI LA
h ! Pauvre caxr malade ! Tu es grand en-
ins de ta peau.
GILLES
u coeur de Gilles de Raiz, il ne faut jamais
er .
iis-tu, mon Sire, quelle est ma seule priere de
es les nuits ? J e leve les yeux au ciel et je pose
: question : c Mon Dieu, pourquoi laisses-tu
irir lamour ?
GILA
GILLES
as-tu jamais demand a Dieu pourquoi il laisse
re Iamour ?
GILA
our nous donner des souffrances.
GILLES
u pour donner des joies.
165
GILA
J e veux que personne ne souffre parce que
dautres sont heureux. J e ne veux pas savoir que
quelquun pleure. Ici, tout le monde pleure.
GILLES
Devant linvitable, baissons la tete, fermons les
oreilles.
GI LA
Cest que les larmes traversent toute serrure.
GILLES
Tais-toi, Gila, ne me parle plus de cela.
(Instant de silence. Gila sloigne de Gilles et va vers la
fenetre).
GILA
J e voudrais aller faire un tour dans la fc
GILLES
Cette foret tattire dune facon qui minqi
GILA
Oh non ! Des mon enfance les arbres monl
jours enchante, les bruits des forets, le cr:
ment des branches me semblent etre un dial
dans une langue oubiie. J e me promner,
moment pendant que tu travailles avec Prla
reviendrai bientot.
GILLES
Va. Respire un peu de cet air qui est plus
que le n6tre et ne tarde pas trop.
tret.
iiete.
t tou-
ique-
iogue
ai un
ti. J e
i sain
GILA
J e dirai a la Perrine de maccompagner.
GILLES
Non, pas la Perrine, non ...
GILA
Alors, je le dirai a Sliane, mais la Perrine
raconte des histoires si amusantes et on dit que per-
sonne ne connait la foret mieux quelle.
GILLES
La Perrine raconte des histoires amusantes y
Cest posible, mais je ne veux pas quellc
taccompagne.
GILA
Adieu, Gilles, Adieu mon doux Seigneur. J e vak
chercher Sliane.
GILLES
Attends encore, Gila. Laisse-moi te regarder ur
peu. As-tu le droit detre si belle ?
GILA
Tes yeux mettent de la beaut ou ils se posent.
GILLES
Laisse-moi te regarder bien. 11me semble qw
je tai encore si peu regarde, quun jour je pour
rais regretter de tavoir si peu regarde. Ne tlo:
gne pas encore, laisse-moi regarder ton regard.
168
GILA
Tu dis cela sur un ton tellement trange ...
GILLES
Un moment, laisse-moi te contempler encore,
aisse-moi contempler tes levres, tes cheveux, tes
jents, tes mains, on ne regarde jamais suffisam-
ment les $tres que lon aime.. . 11faudrait les regar-
der toujours comme sils allaient mourir le soir.
GILA
Tu es un etre ii part. Tu parles comme un homme
qui serait autre chose ... Cest vrai. Ce nest pas
ton corps, cest ton ame qui parle. Ce nest pas
ton corps, cest ton ame qui regarde.
GILLES
arfois ... Oui ... Parfois ...
GILA
A bientot, mon ame !
(11s sembrassent longuement et Gila se dirige vers la porte.
En Iatteignant, elle se retourne brusquement et voit Gilles qui
la contemple tristement).
Tu allais me dire quelque chose ?
GILLES
Toujours je vais te dire quelque chose.
RIDEAU
169
L ORGIE
La scene reprsente une grande salle du chateau
de Machecoul. Dun cat, au premier plan, une
toble couverte de vases et de jarres de vin. Au fond,
sur sept marchespeinte chacune de la couleur dune
des sept planetes, une sorte dautel. Derriere
Iautel, comme une image de Saint, un tableau
reprksen tan t Lucifer.
Au lever du rideau, Morigandais, Prlati et Poi-
tou sont assis devant la table.
MORIGANDAIS
J amais je nai vu le baron de Raiz comme
aujourdhui. On dirait que ses sens se sont com-
plktement exacerbs.
PRLATI
Noublie pas quil y a aujourdhui un an que Gila
sest perdue dans la foret.
POITOU
Quelle sest perdue ou quon la fait se perdre.. .
MORIGANDAIS
Depuis lors il sest lanc dans le vice le plus
effrn. 11y a longtemps que cette nigme me tor-
ture. Quel incomprhensible changement ! Quel
mystkre ancestral travaille ainsi la vie des hom-
mes ? Quelles lois dterminent les transmutations
des ames ?
POITOU
Quant aux vices, je crois quil les connaissait tous
depuis pas mal de temps. Mais aujourdhui il est
pire que jamais, il semble fou.
173
PRLATI
Ce jour-ci est un jour tragique. Cest lanniver-
saire. 11fait comme sil ne se rappelait rien, mais
au fond ...
MORIGANDAIS
Nomme-la si tu veux par plaisanterie, et tu ver-
ras quelle belle estocade tu recevras.
POITOU
Et le Baron reprochait d Blanchet de lui avoir
prpar une embuscade dans la foret et de lavoir
assassine, ou de lavoir fait enlever par une bande
de malfaiteurs. Si le pauvre Blanchet ne stait pas
enfui du chateau cette nuit-la, il aurait t cartel.
MORIGANDAIS
(Buvant)
Buvons ; au fond de ces coupes on trouvera
peut-etre ce que la vie drobe. Noyons-nous dans
ces liauides ardents quinvente le Seigneur de Raiz,
un ! ceiui-ia avec ses 111a11ies guc i i i ~i c s
MORIGANDAIS
Tu ne sais pas ce que cest, poltron, livresse de
la bataille nest comparable d aucune autre ivresse.
Quand tu te vois cern dennemis, quand tu joues
ta vie a chaque coup dpe, lincertitude dans
174
lime sans savoir si tu va, .uIIIvu .u..1
queur.. . Ah ! cest un instant unique, OU tu respi-
res hors de la vie ! Cest le seul moment ou tu par-
viens au sommet de ton ame.
ALADINE
(Qui pendant ce dialogue est demeure incline, accoude sur
la table)
Donne-moi a boire ! tais-toi Morigandais, c(
nest pas vivre.
:la
PRLATI
Prends, bois, pauvre Aladine, tu es extnue.
MORICANDAIS
Seulement face a la mort, on vit.
POITOU
Et on meurt !
MORICANDAIS
J amais tu ne te sentiras vivre comme devant la
mort.
PRLATI
Face a la vie et face a la mort, on boit quand
Iient lheure de boire. (11 boit un grand trait de vin)
WUL : LU IIG sala paa ~ i i i u i a a a b i . y uur i u b u
175
embrasses rien ne change, quand il embrasse tout
disparait .
POITOU
Aladine, celui-ci embrasse a litalienne, moi ,
jembrasse a linternationale. J ai parcouru le
monde sais-tu, et jai beaucoup appris !
ALADINE
Non, non, embrasse-moi a la Gilles de Raiz, et
(On entend des cris et des gmissements qui partent de Ialcove
comme cest impossible, laisse-moi en paix !
du fond).
MORIGANDAIS
11est fou. Quand langoisse le prend ainsi, mon
sang se glace.
PRLATI
Le dsespoir sempare de lui et il ne sait que rugir
comme un fauve.
ALADINE
J amais il nest plus merveilleux qua ces
moments-la.
POITOU
Mais ensuite il tombe en lthargie, on le croi-
rait mort.
MORIGANDAIS
Pauvre Gilles ! Avant il se rjouissait dans les
176
batailles cornrne une rner qui fait des naufrages,
ensuite il dfaillait drnotion devant les ceuvres
dart et devant la beaut dun visage et dun corps
de femme ; aujourdhui plus rien ne le satisfait.
ALADINE
Comrnent apaiser ses angoisses ? Ses luxures
sagrandissent jusqua dborder le monde.. .
Donne-moi a boire. J e veux oublier quil rnoublie.
SORIELE
(Entrant par l e fond)
Les dlaisses pourraient se consoler avec nous.
A boire, messieurs, a boire !
SORIELE
Dautres gmissent et souffrent, je veux gmir
et souffrir sous sa furie ... OU est mon Seigneur ?
OU est-il ?
MORIGANDAIS
Laisse-le en paix sil ne ta pas appele.
POITOU
Attention, Soriele ! Ne passe pas ce seuil si lon
ne tappelle pas.
SORIELE
OU est-il ? J e veux le voir, son oubli me con-
sume, me ronge 1
Bois, Soride,
177
MORIGANDAIS
Viens, assieds-toi et bois avec nous.
(11 WO~A I I ~ P rni i ne Pt cannrnrhe rit.11~ 1 rniinc A la rnai n)
Bois ! Sorikle, donne-moi un baiser !
SORIELE
3VKIbLb
Ah ! mon Seigneur ! mon maitre ! Pourqu
mabandonnes-tu ?. . . Que fais-tu la, Aladine
ioi
?
ALADINE
J e bois et joublie. Viens boire. Mille lampes
allument en mon cerveau leurs couleurs et je men
vais, je men vais par des routes nouvelles de sta-
lactiques et de miels charitables.
La lune est lune de glace ; la glace est glace de
lune. Bois.. .
SORIELE
La liqueui xt
et je veux m r !
mon SeigneLl .
(Elle sort par la porte de &t).
MORIGANDAIS
EI rernpiissenr. ie cerveau ut: LJIJWUA iiiystciicun.
PRLATI
(Portant une coupe A ses kvres)
Tout se noie, tout se noie dans lincendie de cette
miisiaiie liauide.
179
ALADINE
Dune douleur qui vaut tous les plaisirs du
monde.
(On entend de nouveau les cris et les gmissernents)
P D d I A T T
(ciiiies ae naiz apparair avec un enranr aans ies oras. 11 avance,
dfait, fou, les yeux hagards et cornme en proie au dlire).
GILLES DE RAIZ
(Placant le corps de Ienfant devant Prlati).
(11parle en rugissant)
(Dsignant lenfant).
Rien, Prlati, rien. 11nexiste rien pour moi.
Limagination humaine na rien invent pour moi.
Prends, emporte-le, maintenant il peut te ser-
vir. Emporte-le. Retourne a tes fourneaux et nour-
ris tes dmons.
Emporte-le. J e ne veux pas le voir.
(11 tombe dans un fauteuil, puis, a c6t de la table. Prlati
prend Ienfant et sort, puis il revient seul).
POITOU
Voulez-vous boire, Seigneur ?
GILLES
Oui, donne-moi une coupe. (11 boit). Ah ! rage !
qui pourrait inventer quelque chose pour moi ? 11
ny a rien ... rien ... rien ...
180
ALADINE
(Sapproche et le caresse).
(Elle lui passe un mouchoir sur le front et lembrasse).
Vous etes tremp de sueur.
GILLES
(La repoussant).
Va-t-en ! race maudite, vous navez rien invent
pour moi, rien, pas meme le crime. J e vais me
dchirer pour sortir de ce corps.. . OU est le chceur
de ma chapelle ? Quil vienne, quil chante, quil
me fasse dormir ...
(11prend une coupe, recommence a boire. Aladine est cou-
che a ses pieds comme un chien).
MORIGANDAIS
Cherchons ailleurs. Que faisons-nous ici ? Sor-
tez a la tete de vos soldats !
GILLES
11ny a rien ailleurs, il ny a rien nulle part. Tout
.,e cache.
PRLATI
11ny a pas autre chose a faire que de continuer
chercher.
(Aladine pleure).
GILLES
Tais-toi, ne pleure pas, malheureuse !
Rsignons-nous. Vous vous obstinez a vous tor-
MORIGANDAIS
turer. La vie est comme elle est.
181
GILLES
Se rsigner ? Parole stupide ! Les esclaves se
rsignent ! Pauvre Morigandais, tu voudrais
gagner sans tricher. Ta mkre te donna a boire le
lait de la rsienation et tu ne mordis Das le sein.
MORIGANDAIS
Que dsirez-vous ?
GILLES
Le dsir !
PRLATI
Cest un peu trop abstrait. Vous ne trouvez rien
dun peu plus tangible ?
GILLES
Tout est vil. 11ny a rien a dsirer. J e veux ce
que je sens la, presque a la porte de mes mains,
et qui se moque de moi dans lombre.. . Ah ! Race
maudite ! Cinq cents princesses et toutes leurs
dames dhonneur ne suffiraient pas a mon
angoisse. Toutes les rnontagnes dor et les pierres
de valeur qui gisent dans la terre et dans les cer-
veaux ambitieux natteignent pas la moiti de la
182
rien, pas rnerne ie crirne, pas IIIWK it: CIIIIIC.
MORIGANDAIS
Cest bien le plus abominable !
GILLES
Tout est abominable, tout, tout ... OU est le
chceur ? Quil chante ! 11s sont sourds ou bien ils
dorment !
(11 recommence A boire et demeure abattu. On entend une
musique et des voix qui chantent. Gilles de Raiz se prend la tete
dans les mains et sanglote).
MORIGANDAIS
(Aprks un moment de silence).
Cette musique est triste et semble une pluie de
nuit dans la nuit. On manque dair. (11 se ikve et sort).
GILLES
Rien, rien.. . Seulement ce moulin de mlanco-
lie qui me dchire la poitrine. Maldiction ! Race
de chiens !
(11 gmit, les yeux fixs dans le fond de la salle et crie comme
regarue.. .
PRLATI
Personne ne vient, Seigneur, ce sont dlires de
votre irnagination.
183
31, si, je ies vois venir ; oui, je Te reconnais
femme ! J e tai arrach le cceur et lai mordu
comme un fruit, fruit du ciel, soleil de longue vie.
Approche si tu oses ! J e suis Gilles de Raiz, oui,
je tattends.
PRLATI
Personne napproche , Seigneur, nous sommes
seuls.
GILLES
Tais-toi. Tu es aveugle. Laisse-les venir. J e nai
pas de remords de conscience. Celaje te laisse aux
imbciles. 11ny a personne sur la terre qui ait fait
ce que jai fait, qui oserait faire ce que je fais ...
PRLATI
Vous dlirez, Seigneur !
GILLES
Non, non, je ne dlire pas. 11ssont la, je les vois,
je les attends. Viens, approche si tu oses... Toi,
je tai traine par les cheveux, je tai coup les
bras.. . Tes bras taient des cous de cygne, et j e les
ai tordus pour quils chantent, mais ils ne voulu-
rent pas chanter. Tu ne servais a rien. Ah ! non,
toi, non, non ! Pourquoi avances-tu en pleurant ?
184
J e tavais dit de ne pas sortir du chateau. Ta che-
velure, ton norme chevelure par ou dbarquait
lternit.. . Moi aussi, je pleurai cette nuit-la.
J errai dehors parmi les ombres et mes larmes
furent des gouttes de nuit sur la terre. J e pleurai,
je pleurai comme si tous les fleuves du monde
avaient dbouch dans mes paupieres. Va-ten, je
ne veux pas te voir. Tu nas plus rien a faire ici.
PRLATI
Cest la fievre, Seigneur.. .
Regarde, Prlati, regarde.. .
GILLES
Regarde la-bas, au loin ... Cette toile sur les
navires condamns a mort. Regarde lair : lair
semplit de seins et de levres, regarde, regarde ...
11semplit de sexes et de hanches dcoupes.
PRLATI
Oui, maintenant je les vois. Ah ! les monstres !
Mais ce ne sont pas des fantomes, je les vois.. .
(11 commence A dlirer).
GILLES
J e ne suis pas votre prisonnier. J e suis libre, je
suis le premier homme libre. J e ne suis pas le pri-
sonnier de lamour.. . A moi, Satan ! a moi Satan !
PRLATI
(Se levant et se dirigeant vers Iautel de Lucifer).
A moi Satan ! a moi Satan !
185
GILLES
J e vous ai dchires, je vous ai tortures et jai
pris toute la jouissance quil pouvait y avoir dans
vos corps misrables, mais il ny avait rien, rien.. .
PRLATI
Satan ! oh ! Satan ! Corbeau noir, corbeau noir,
tends sur nous les ailes de ta misricorde !
GILLES
Ah ! pauvre page prsentes !
jcrasai ta tete et to ciel comme
des ptales parfums de reves. J e plongeai mes
mains dans tes entrailles, je mordis ton ceur pal-
nitant comme un Doisson. et rien. rien.. . Pauvres
! toi aussi, tu te
n cerveau vola au
r-
femmes ensorceles par la nuit, vous accouriez a
moi et vous me fuyiez, vous tiez belles comme les
anneaux des serpents au galop et je vous rendis bel-
les comme des reines assassines.
PRLATI
11vous fit belles comme des reines assassines.. .
POITOU
Cest lheure des langues en dlire.
GILLES
Mes regards pksent sur le monde.
PRLATI
Tes regards rongent lhorizon comme la mer.
186
J e br
des chai
Un corbeau sort de chacun de ses yeux.
(Elle sapproche de Gilles qui lembrasse avec frnsie).
GILLES
(Rejetant la tete dAladine).
Pouah ! La meme bouche de chair.. . J e voudrais
embrasser laube, laurore qui sentrouve comme
une blessure fraiche.. . Chevelures, chevelures en
algues fltries ou dorment les pulpes de langoisse.. .
Soufflez, soufflez les charbons de mon ame ...
Pourquoi les visions sloignent-elles ? Ce ntaient
donc que des visions ? A moi toutes les vierges du
monde, je veux vous faire mourir entre mes bras !
J e veux vous voir humant les seuils de la mort !
Satan, mon seigneur, donnez-moi le pouvoir des
malfices, que les morts viennent a moi, sortez
pourriture des spulcres, venez danser devant mes
yeux ! Pourriture du ciel et de la terre, pluie sta-
gnante dans les flaques clestes, bourbier vn-
ieux ; pleuvez sur moi, noyez-moi dans vos
mmondices.. . J e veux plonger ma langue dans le
-ang, je veux enfoncer ma langue dans la mort,
out tremblant comme le bord des flammes, je veux
liicher les fauves de mon ame.. . Courez sur les plai-
nes, oh ! mes lopards !
(11attrape Aladine par les cheveux et lentraine en criant dans
lalcove contieiie).
187
POITOU
Le fauve bondit, tous les fauves bondirent en
libert.
PRLATI
Buvons, Poitou, buvons au nom de Satan et
quil nous inspire et nous soutienne jusquau triom-
phe final ! Buvons ! Cest la fete des fauves !
(On entend des clameurs de femmes).
POITOU
(ievant sa coupe).
A ta sant Lucifer ! A ta sant Gilles de Raiz !
PRLATI
Sortez, sortez, lachez tous les fauves !
POITOU
Lamour de lamour, langoisse de langoisse lui
fait fondre les veines.
PRLATI
Sa vie se consume a chercher limpossible.
(On entend des clameurs et des appels de femmes qui crient).
ilnrv
Ne pars pas, Sc
LIILLES
(Entre en dlirant).
Lamour, la mort, la mort, lamour, lamour,
la mort, la mort, lamour.. . J etez sur moi une mon-
188
tagne dexcrments. J etez sur moi des cataractes
de pus, de jus de cadavres crevant de pustules. J e
veux me noyer dans une mer de sang pourrie, de
visckres dchires, de tripes purulentes.. .
tsime !
GII
Que le chceur charuc, quc c;cc~t; imsique
putrfacte* me noie comme un fleuve !
PRLATI
(Devant lautel).
Satan donne-lui lamour ! donne-nous lor,
dcouvre ton mystkre.. .
GILLES
La musique, le chceur !
(Les lumikres steignent et lon entend une musique lointaine.
Lorsque les lumieres se rallument, une femme nue est couche
sur lautel de Lucifer et se contorsionne au son de la musique).
SORIELE
(Entre en criant et se prosterne devant lautel de Lucifer).
Satan ! Satan ! donne-nous lamour inpuisa-
ble, donne-moi son amour !
PRLATI
O ! Seigneur Lucifer ! Enivre nous de ta lumikre
et de ta science.
* De Iespagnol putrefacto, putride, putrfi.
189
GILLES
(Avance a lautel une coupe a la main, monte l es marches, et
verse la coupe sur le corps de la femme qui danse presque sans
bouger sur lautel. 11redescend et dune voix forte, il clame :)
Lucifer ! Lucifer ! cest toi que nous adorons !
Maftre des grands pchs, des pchs qui ne deman-
dent pas de pardon, et de tous les vices ! dieu
calomni, dieu fouett par la stupidit des hom-
mes, unique dieu de justice, dieu sans vengeance
ni chiitiments terribles Dour la misere, unique dieu
de bont !
E
(Un encensoir a la main).
Tes fideles serviteurs timplorent : gloire,
richesse et puissance.
GILLES
Dieu sans hommages, dieu sans affections, sans
autels et sans prieres, tu es le seul dieu qui ne mente
pas, lunique dieu qui entende et qui ne soit pas
muet. Gloire a toi Satan, gloire a toi roi des incu-
bes nocturnes, toi qui seches les larmes des morts,
roi de la nuit qui vient a pas de hyene flairant les
spulcres, roi des cavernes claires par les yeux
des dragons, des cavernes ou nait louragan, gloire
A toi !
PRLATI
190
__VI U.," I I u I * . V - * - " " y-"" - - A - - . - A --
vent, roi des cauchemars remplis de couleuvres rou-
ges qui lechent nos paupikres, toi le plus beau des
dieux, toi qui donnes aux aveugles des songes de
lumiere, gloire a toi ange trahi !
PRLATI
Gloire a toi, Lucifer !
GILLES
Roi des philtres et des sortileges, roi des malfi-
ces et des tortures, roi de l'ivresse et de la joie, roi
de l'oubli et
UlUllt: a LUI , 3aLall :
GILLES
Toi qui arroses les plantes de l'amour et le talis-
man des yeux, toi qui soignes les fleurs de la folie,
unique fenetre sur l'infini, tu es le roi des lits ou
rale l'amour et ou chantent les dlires.
Quand les cloches des autres dieux vindicatifs
sonnent le glas des morts, tes cloches sonnent la
vie ! tu es le dieu de l'extase inconsolable, le dieu
des clairs qui brisent les fenetres de l'air, capitaine
des forces souterraines, tes bataillons de cercueils
191
avancent victorieux laissant leurs traces sur le
temps. Tu es le dieu des cometes navigables qui
traversent comme un fleuve lunivers, roi des vol-
cans qui rompent leurs chaines et qui svadent.. .
Gloire a toi !
PRLATI
Gloire a toi, Satan !
GILLES
Tu chantes dans la nuit quand les croix des cime-
tieres senvolent en bandes qui cherchent la cha-
leur. Roi des cyclones qui font chavirer les astres
sur les rcifs du chaos, roi de la magie qui remplit
de miroirs les labyrinthes de la nuit et les cerveaux
en fievre. Oh ! toi ! dieu merveilleux, fils orgueil-
leux enchain par un pere sans piti, mdite ta ven-
geance dans les cavernes de toi-meme, nous serons
tes soldats fideles le jour ou sonneront tes trom-
pettes ... Gloire a toi, Lucifer !
PRLATI
Gloire a toi, Lucifer !
POITOU
Gloire a toi, Lucifer !
(Les lumieres steignent. On entend des gmissements et des
lamentations. La femme qui tait sur lautel disparait dans
lobscurit).
SORIELE
(Se trainant sur les genoux jusqua Gilles).
Seigneur ! toi qui cherches la consolation
192
supreme, pourquoi ne me donnes-tu pas amoi ce
que tu cherches ?
GILLES
Parce que je ne la trouve pas.
SORIELE
Mais la mienne est en toi, elle est dans tes yeux,
sur tes levres.. .
GILLES
Et la mienne nest nulle part.
SORIELE
Seigneur, mon Seigneur.. .
GILLES
Tais-toi femme ! Buvons, buvons jusqua cla-
ter en morceaux de volcan !
POITOU
Buvons !
PRLATI
naufragent le bien et le mal.
A boire, oui a boire tes liqueurs parfumes ou
GILLES
Aujourdhui cest ma fete, Prlati, cest lanni-
versaire de ma libert ; allumez des feux sur les
tours, emplissez mes crneaux de bannieres !
193
PRLATI
Laisse les souvenirs tristi
sassombrit.
es ! Ton visage
GILLES
La vie vint contre moi. Eh bien moi je vais con-
tre la vie ; jaccepte la bataille !
POITOU
Une femme ne peut produire un te1 dsespoir sur
un homme de votre trempe.
PRLATI
Ton visage sassombrit. Un an dji.. . Que vas-
tu faire sans elle ?
GILLES
Chanter, mon bon Prlati, chanter.
PRLATI
Chantons, buvons et fermons les fenetres aux
souvenirs !
POITOU
Chanter comme Nron sur son propre incendie.. .
Mais elle pleure aussi peut-etre ...
GILLES
Ferme ta bouche imbcile ! buvons et que la fete
COntinUe. (Boit un grand verre* et sa figure se dcompose.
* Le pronom nest pas ncessaire devant le verbe en espagnol.
194
11d
ne1
l e I
I
tes
(
1
san
((
a se
1
de
J
et
mor
I
de
iire). Prends l a cl et que l es pri ncesses vi en-
i t ! ouvre l a tour. (11 crie). Je suis l e sol ei l , j e suis
soleil. Amenez-moi mes sept pri ncesses.. .
SORIELE
Zmbrasse-moi , dchi re-moi av ec les ongl es de
lkvres.
GILLES
Lembrasse* et la repousse. 11 parle comme en songe).
,a pl us l oi ntai ne des toi l es a l a fi evre et
iglote.
jilles est assis dans un grand fauteuil et Soride est couche
s pieds).
SORIELE
,es fenetres se fermerent en vain. Le vent charg
nchantements si nfi l tre partout.
GILLES
(En dlire).
le suis l e sol ei l . Ouvrez l es tours du couchant
que l es sept pri ncesses vi ennent a moi . (un
nent de silence).
(Comme en reve).
Terme tes yeux et dors.. . tu voulus ouvri r l a cage
tes l armes ... dors, dors.
11 est mal ade
((
PRLATI
, i l dl i re encore.
)n entend une musique).
*
Le pronom nest pas ncessaire devant le verbe en espagnol.
195
GILLES
J e suis le soleil.
POITOU
Elles viennent en chantant*, en chantant les
louanges du maitre qui est une baguette magique
et un mirage de rayons naissent sur les sentiers de
la chair.
PRLATI
Cest la fete Seigneur et ton visage se couvre de
dentelles de tristesse.
GILLES
Non, je suis gai. J amais je ne me suis senti aussi
gai ... Buvons ... J e suis le soleil. Mes princesses,
mes sept princesses ! . . .
POITOU
11a des yeux de folie.
GILLES
Imbcile, il nest pas donn a tout le monde de
voir ce que j e vois.
(Les sept princesses entrent.
La premiere est la fille de J upiter et a une chevelure dor.
La deuxieme est la fille de Saturne et a une chevelure noire.
La troisieme est la fille de Vnus et a une chevelure verte.
La quatrieme est la fille de Mercure et a une chevelure bleue.
La cinquieme est la fille de Mars et a une chevelure rouge.
La sixieme est la fille de la Lune et a une chevelure dargent.
La septieme est la fille dllranus et a une chevelure marron).
* Hispanisme, forme progressive.
196
PRLATI
Sa tristesse est tour a tour envahie comme les
plages de la mer. 11voit des princesses ! Restons
en silence, Poitou.
JUPITERIA
J e suis la fille de J upiter. J e suis affable et altiere.
.le suis le manteau des cascades dor et lalcool de
laurore qui rchauffe les frissons polaires. J e suis
arrogante et gnreuse, je possede les hermines de
Ihonneur et la richesse. Mon sceptre, dans la nuit,
indique la route aux planetes. J aime laventure qui
saute les chemins et court comme un fleuve de
mirages dlis. J e suis imposante comme les sta-
tues dans le silence, et je suis magnanime comme
la grotte qui rit ses trsors a la nuit.
Toi mon Seigneur, mon bien-aim, toi qui es le
chemin de la lumiere inaccessible et le maitre de
\a seve qui monte ses escaliers internes, me voici !
3apillons obissants, nous gravitons autour de toi.
Prends mon ame, Seigneur, prends mon corps.
SATURNIA
J e suis la fille de Saturne. J e me promene la nuit
dans les avenues de ses anneaux, et comme une
somnanbule je ne connais pas le vertige. J e suis
mystrieuse comme le son des cloches qui sgre-
nent dans lobscurit. J e suis inquiete et nerveuse ;
je mveille en sursaut comme si chaque jour je me
levais pour aller au supplice. J e suis sombre et les
vents pervers dvastent les plaines de mon ame. Les
197
poignards du crime saiguisent dans mes yeux et
laissent tomber des gouttes de sang du znith de
la nuit.
Voila ce que je suis. Me voici, Seigneur, mon
corps est tien, tienne est mon ame !
MERCURIA
J e suis la fille de Mercure. J e suis ingnieme,
tenace comme le saphir des vers quon na pas
crits. J e suis sensitive comme la fleur bleue qui
se dfait au seul poids dun regard. J e suis curieuse
comme la lumikre. J e suis fantasque et active
comme la lumiere, comme la lumiere vitale qui se
verse en chevelures vibrantes de folies.
hAa wniA C n ; m n n i i r n r n n r l c mnn 8 m n n r n n r l c mnn
J e suis la fille de Mars. J e suis violente, imp-
tueuse. Mes joues aux rapides clairs illuminent les
cieux tardifs et le sang qui fait le tapis du crpus-
cule. Mon corps est hardi et insolent comme un
fleuve dpes, indocile et dominateur comme les
drapeaux de lternit. Mes cicatrices sont des
signes stellaires qui illuminent les yeux de la gloire.
Mon sang est une bande de tigres a lattaque, mon
sourire pend de mes levres comme des trophes de
victoires.
Me voici, Seigneur, prends mon corps, prends
mon ame.
198
LUNIA
J e suis la fille de la Lune. J e suis timide et varia-
ble a force de silence. J e suis comme le joyau qui
selon les lumieres change ses lampes internes. J e
suis lgere et transparente comme les dentelles de
nuages qui sechent mon front fatigu. J e suis pale
parce que jai tant couru apres toi et les abeilles
de la nuit sucerent mon sang pendant mon som-
meil. J e suis vagabonde et je vais nageant sans bruit
par les mers celestes, quand tu ne me regardes pas
je perds le gu et je tombe dans des remous infati-
gables. J aime le hasard et suis attache a un jar-
din de surprises. J e suis la voyageuse qui passe
devant tous les ports et nentre pas. Viens mon Sei-
gneur, viens reposer ta tete sur mon oreiller rond,
viens mouiller tes pieds sur les plages de la lune.
Voici mon corps, voici mon ame.
VENUSIA
J e suis la fille de Vnus modele dombre et de
feu pour toi. Ma chevelure est verte comme la mer
des sirenes et des naufrages, comme la mer qui bout
de coeurs et prend le rythme des poitrines qui chan-
tent. J e suis chaude comme les ouragans qui emme-
lent les astres dans lespace. J e suis belle et mon
corps souple et lgant est tremblant des dchar-
ges du dsir. Mon corps est un frisson de fleur,
mon corps ondule comme les algues qui flottent
sans connaissance. J e suis triste et gaie a la fois,
jaime la beaut ; les nbuleuses du poeme tour-
nent dans rnon ame et sy condensent. Mes yeux
199
sont comme tes yeux le labyrinthe des folies, ver-
tige et dlire pour celui qui se penche. Les hanches
de la mer se firent solides, la vague se fit chair et
me voici. J e suis un arbre de musique, Seigneur,
mon bien-aim, me voici. J e romprai tes nuits, je
tenvelopperai de mes soupirs, tu regarderas mes
yeux dmeraude, irrits de rever, et mes lkvres
seront le rubis qui sen va en sang. Voici mon
corps, voici mon ame. Prends-moi, Seigneur,
prends-moi mon bien-aim !
URANIA
Seigneur, je nai pas encore de voix, car je suis
celle qui doit naitre, celle qui chemine vers la terre,
mais demain je serai la plus trange. Tout sera nou-
veau par rnoi et je serai tienne en ma chair et en
mon ame.
GILLES
Vous ressemblez a une autre femme ; vos yeux
sont le labyrinthe de la folie. 11y a un dieu qui ago-
nise dans vos yeux, il y a un dieu enterr dans vos
yeux. (Sa voix change en coiere). Allez-vous-en,
loignez-vous ! sortez toutes ! J e ne peux pas vous
aimer, je suis condamn a ne pas pouvoir aimer.
Sortez toutes dici. J e suis celui qui doit chercher.
(Elles sortent toutes pouvantes, en se couvrant de leurs voi-
les et de leurs cheveux. Quelques-unes implorent encore et disent :
mon Seigneur ! mon Seigneur !)
PRLATI
Que faites-vous, Seigneur, voyez comme les pau-
vres femmes pleurent !
200
GILLES
Ne fuyez pas, ne fuyez pas ! J ai besoin de vos
paroles, je desire votre amour. (11 sort en courant der-
rikre les princesses).
SORIELE
La lumiere de nos yeux a fui. Le navire de mon
port a fui.. . Les musiques lointaines le tenterent.. .
et il leva lancre, i l leva lancre ...
J etons lancre
boire, Soriele ?
SORIELE
(Repoussant la coupe).
Un vent dlirant Ientraine.. .
PRLATI
Un autre vent dlirant le ramkne.
(On entend des chants et des gmissements de femmes).
SORIELE
Le ciel semplit de soupirs, dtoile en toile on
I 9 niiit C P tnrn PnrrP CP C nrxq FT wwiniic r i i i t i ~ L K ~
Chaque toile est un chant de fievre.
201
La lu:
de mort
luxure
La mort est dans ses yeux.. . Des fleuves de sang
traversent la nuit.
SORIELE
Les fleuves tremblent de des de noys !
POITOU
11aspire le dernier souffle des moribonds.
PRLATI
11se crispe de leurs dernieres crispations.
ALADINE
Et eiles chantent, elles chantent et nous, nous
pieurons.
SORIELE
11sloigna de nous et nous pleurons.
GILLES
(Entrant prcipitamment, les yeux fixes et comme sil cher-
chait quelquun).
OU est-elle ? Vous ne lavez pas vue passer ? Elle
venait par ici.. . Elle passa par cette porte.. . Tu ne
las pas vue, Prlati ?
PRLATI
De qui parlez-vous, Seigneur ?
202
PRLATI
Tranquillisez-vous, Seigneur !
GILLES
OU est-elle ?
PRLATI
Vos pupilles se dilatent, se dilatent jusqua
dborder de votre visage, un volcan sombre va
rompre vos yeux.
POITOU
Calmez-vous, Seigneur !
GILLES
OU est-elle cache ? Donnez-moi a boire.. . Ma
gorge briile.
Votre visage piilit, C~IIIICL-VUUS, ~ C I ~ I I C U I .
SORIELE
J entendais vos chants et je pleurais.
203
Balkis ! 101, reine de Yaobat ! lille aes rois au pays
de J emen, ne recule pas. J e te vois venir vers moi,
belle entre les belles, que ta beaut mcrase ! Les
dromadaires de ta caravane savancent au rythme
de mon coeur, ton parfum natif qui est comme un
anneau autour de ton corps arrive jusqua moi,
laisse-moi te respirer toute et respirer lambre de
mille Arabies sur les fes endormies de tes lkvres.
Balkis, O ! Balkis ! les cilices de tes longs cils me
font saigner de clarts dangoisse ! Tu souris et des
milliers doiseaux fideles volent pour annoncer au
monde ton sourire, ton corps vierge est lpe de
feu a la porte de lclipse. Viens, ne tarrete pas,
O ! Balkis ! Reine de Sabbat, je te ferai mourir
dans la gloire dun amour qui tarrachera a
latmosphkre terrestre.
PRLATI
(A Poitoii).
11est complktement fou.
GILLES
Et toi, Clopatre, tu viens vers moi en chantant
a la proue de ta barque. La voilure de tes cheveux
se gonfle au vent ardent du dsert et le Ni1 bombe
1 caresse de ton damour son paule en sentant 12
ombre !
T 1 i r Pmgt TI Pc lec PaiiY Pt lec PaiiY c
u Ir6LIAuwu wuuL. w c vuul l Lenivrent de ton
regard et perdent tout controle.
204
Mais ta barque avance sur le fleirve de mon
corps, ta barque arrive faisant des ondes sur mon
time. Oh ! reine de lgypte viens &re la reine de
mes bras. Du haut de ta beaut tu avances, domi-
nant le monde, ta splendeur arrete les lois des astres
et rend indociles les quatre saisons de lanne qui
ne veulent plus suivre leur cours pour te contem-
pler. Une atmosphere lascive part de ton corps et
vient a ma rencontre. Tu es la solution des reves
persistants. Tu es la rumeur des Csars qui sage-
nouillent, et devant toi les pes deviennent des
bouquets dhommages. Tes seins sont des pyrami-
des de ptales et prisons de colombes.
Viens a moi, reine Cloptitre, qui ne sus jamais
ce quest lamour ! je ferai ptilir larc-en-ciel de tes
yeux, de tes yeux changeants, et Ior de ta peau
sera la monnaie dont on paye labsolu.
Viens, viens, ne tarrete pas, viens ...
- Silence - Puis on lentend pleurer et se lamenter).
(11 se laisse tomber lourdement sur son sikge comme un mort.
PRLATI
(Lui offrant timidement une coupe).
Buvez un peu Seigneur, et reposez-vous !
Cest votre vin prfr avec de lhydromel et du
(Gilles prend machinalement la coupe et boit).
gingembre.
GILLES
(Comme sil se rveillait).
Prlati, Prlati, enleve-moi ce poids du coeur.
J touffe Prlati, enleve-moi le poids de ce reve,
205
enleve de ma goitrine cette plankte, cette angoisse
de tempete qui masphyxie. Arrache-moi ce lourd
battement de mes veines, ce martdement de mon
cerveau.. .
PRLATI
Vous netes pas bien, Seigneur, allez vous
reposer !
Le nant, le vide ..., le vide, le nan
SORIELE
Seigneur, mon bien-aim !
GILLES
(Se levant et se passant la main sur les yeux).
Ha ! Ha ! Ha ! Tous contre moi, moi contre
tous !
(11attrape Sorikle par les cheveux et lembrasse furieusement).
SORIELE
Ah ! mon Seigneur, mon dieu, mon unique
dieu !
GILLES
La meme bouche de chair et derrikre les memes
dents de louve ! (Changeant de ton). Regarde Prlati,
vois-tu cette bouche ? vois-tu ces dents ? Pour cette
bouche ou pour une bouche semblable les hom-
mes ont fait de grandes folies ... Ha ! ha ! ha ! Le
monde peut etre boulevers pour une si pauvre cho-
206
se... Pouah !... Et jusqua la plus laide, tu
mentends ? jusqua la plus laide a trouv le moyen
de faire souffrir quelquun ... A aucune na man-
qu un imbcile a torturer.. . Donne-moi a boire.. .
PRLATI
Seigneur, vous paraissez fat
POITOU
Allez vous reposer, Seigneur, cest dja le
natin.. .
GILLES
Allez, vous. Quaillent se reposer ceux qui trou-
veront le repos, mais moi, ah ! maldiction ! mon
repos est toujours dans un autre lit !
SORIELE
Tu dormiras dans mes bras et mes doigts seront
un troupeau dagneaux surta tete, mes levres chan-
teront pendant que paissent les agneaux et j e te
ierai dormir.
GILLES
Tu as encore de lespoir, pauvre Soride, tu crois
MORIGANDAIS
Vous navez pas entendu, Seigneur, vous navez
pas entendu le bruit des gens qui sont entrs dans
le chateau ?
207
GILLES
Qui arrive ? et avec quelle permission est-on
entr ?
PRLATI
On na rien entendu ici !
GILLES
Comment est-on entr dans le chateau ? Qui est
entr ?
MORIGANDAIS
J ean Labb a la tete dune troupe arme qui
porte parait-il lordre de vous arreter.
GILLES
Marreter, moi ? tu reves ?
MORIGANDAIS
11est entr en trompant les gardes, en disant quil
tait un missaire du roi. Une fois dedans il a
dclar quil venait de la part du duc de Bretagne.
GILLES
Et il vient marreter moi ? tu reves ... Qui dans
le monde oserait se dresser contre moi ?
(Jean Labb apparait au fond dans lencadrement de la porte).
J EAN LABB
Lgise !
208
GILLES
Lglise? Ha ! ha ! ha ! J ai toujours pens a
me faire moine, mais je ne croyais pas avoir besoin
de cet abb pour raliser mon dsir.
JEAN LABB
Les plaintes et les lamentations du peuple arri-
vkrent jusquaux oreilles de lveque de Nantes,
le grand Seigneur J ean de Malestroit.. . Vous avez
fait trop de mal, baron de Raiz, les parents de vos
victimes crient vengeance au ciel.
GILLES
Et lheure de la vengeance sonne ? En ces temps-
ci gise est forte ... elie est forte et se croit
capable.. .
JEAN LABB
La foi est capable de tout. Aujourdhui 1glise
se fait la voix du peuple, par sa bouche parlent des
milliers de malheureux.
GILLES
Va et dis a lglise quelle prenne garde dveil-
ler ma colkre. Quelle noublie pas le jour OU j e
cravachai sa dignit en pntrant a cheval jusqua
lautel pour chatier les audaces de J ean-le-Ferron.
JEAN LABB
Seigneur, 1glise ne craint pas, parce que la foi
ne connait pas la crainte.
209
GILLES
Est-ce Iglise, ou sont-ce les ambitions de
J ean V qui nont pas peur ?
JEAN LABB
J ai ordre de vous arreter et de vous conduire
a la prison de Nantes.
GILLES
(Dgainant son pe).
Vous dlirez, J ean Labb. Moi ? me laisser
arreter ?
MORIGANDAIS
(Qui a tir son pe en meme temps que Gilles).
Va-ten ou je te sors a la pointe de mon pe
comme une chouette !
GILLES
Va-ten ou je te coupe en deux.
(11 se jette a la poursuite de Jean Labb qui sort en fuyant et
en criant).
JEAN LABB
A moi mes gens, a moi soldats de Bretagne !
GILLES
(Riant de toute ses forces).
Ha ! ha ! ha !
RIDEAU
FIN DU TROISIEME ACTE
210
ACTE QUA TRIEME
DEVANT LES JUGES
La scene reprsente le Tribunal de Justice de
Nantes. L 'veque Jean de Malestroit prside. A
cdt de lui le dominicain Jean Blouin, reprsen-
fant du grand inqukiteur gnral de France, lepro-
moteur Guillaume Chapeillon, cur de Saint-
Nicolas de Nantes, 1 'vcque du Mans et 1 'veque
de Saint-Brieuc. Pierre de 1 'Hospital est le Prsi-
dent du Tribunal ducal.
Au lever du rideau, GilIes de Raiz est debout
devant ses juges, orgueilleux et arrogant, il les inter-
pelle ddaigneusement par des phrases violentes.
GILLES
J e tiens a vous rpter. Messieurs, que je
naccepte pas votre tribunal, je ne lui reconnais pas
le droit ni la comptence ncessaire pour me juger.
MALESTROIT
Et moi je tiens a vous dire que vous avez pris
un mauvais chemin pour votre dfense. Le promo-
teur continuera a lire lacte daccusation et nous
vous prions de ne pas linterrompre a nouveau.
CHAPEILLON
(Lisant Iacte daccusation).
Ainsi il est vident maintenant que le noble sei-
gneur Gilles de Raiz, baron du dit lieu dans le dio-
cese de Nantes, a fait prir des femmes et des
enfants et de nombreuses innocentes victimes, quil
a commis le pch de Sodomie, quil a invoqu des
dmons a plusieurs reprises, quil a li pacte avec
eux, quil leur a offert des sacrifices, quil sest livr
a des pratiques de sorcellerie, quil sest rendu cou-
pable dhrsie, doffense a la majest divine, de
oerturbaton de la foi, de scandales rpts, etc.. .
3 nest pas possible de tolrer plus longtemps de
213
telles aberrations, ni une pareille maladie dhr-
sie qui stendra comme un cancer si on ne lextirpe
pas promptement a sa racine ; nous avons cit
devant nous le susdit baron et nous le citons devant
notre barre comme justiciable pour quil rponde
a ces accusations !
GILLES
J e nai rien a rpondre a ceux que je ne consi-
dere pas comme capables de me juger.
MALESTROIT
Niez-vous les crimes dont vous &es accus ?
GILLES
Non.
MALESTROIT
Reconnaissez-vous avoir commis ces crimes ?
GILLES
Non.
PIERRE DE LHOSPITAL
Alors qui est coupable de ces crimes ?
GILLES
Demandez-le a ma planete.
MALESTROIT
Des centaines de peres et de meres vous rcla-
ment leurs enfants.
214
GILLES
Bien grand accusateur et bien petit !
LHOSPITAL
Tout le peuple vous dsigne comme le coupa-
bie, tout le monde vous signale comme la bete
froce qui a dvast ces contres.
J EAN BLOUYN
Oui, Seigneur, tout le peuple.
GILLES
Trop et pas assez.
MALESTROIT
i P ~ 0 1 1 1 nnm AP Marhprniil fai t tremhler tniitea
215
MALESTROIT
Que sont devenus ces innocents si vous ne les
avez pas assassins, dites OU ils sont afin que les
meres qui pleurent puissent scher leurs larmes !
LHOSPITAL
Vous les avez assassins, nest-ce pas ? Votre
crime est vident.
GILLES
Qui parle de crime ? volez, volez, colombes ! je
vous owre le paradis !
MALESTROIT
Dites OU sont ces victimes.
GILLES
Cest votre r6le et non le mien de les chercher.
MALESTROIT
Vous ne gagnez rien a nier ou a donner des
rponses vasives. Nous avons envoy des mis-
saires dans tout le pays, et nous avons de nombreux
tmoins, qui viendront dposer, hommes et fem-
mes. Ceux qui furent vos amis et vos serviteurs,
celles qui furent vos femmes et vos esclaves, nous
avons dcouvert jusqua une recluse dans un cou-
vent au fond de la Touraine. Tous viendront
dposer .
216
LHOSPITAL
Vous aviez converti votre maison en un srail.
Vous aviez transplant 1Orient en France.
GILLES
porter la France en Orient.
Peut-etre lai-je trouv plus facile que de trans-
MALESTROIT
Vous vous moquez de vos juges.
GILLES
J e ne vous considere pas comme mes juges. Pour
juger Gilles de Raiz, il faudrait un autre Gilles de
Raiz ... Amenez-le moi et je lui rpondrai.
MAL ESTRO I T
Vos crimes sont vidents, et le fond pervers de
votre nature clate dans chacun de vos actes.
GILLES
Qui parmi vous, pauvres gens, peut compren-
dre ou pourrait soupconner meme le fond de mon
%me ?
LHOSPITAL
Vos luxures monstrueuses et vos immondes bac-
rhanales ne ncessitent pas de grandes explications,
Ales nont pas dautre origine que le manque de
rein et de morale.
* Hispanisme : Transformer, faire de.
217
GILLES
Quelle prtention est la v6tre ! pargnez-moi les
explications stupides que vous pourriez donner de
mes actes. La morale, le frein, le bien, le mal ...
par piti, laissez-moi rire !
MALESTROIT
Cependant.. .
GILLES
Laissez-moi rire.
MALESTROIT
Quel triste spectacle que celui dun homme
accus de pareils crimes et si orgueilleux !
GILLES
Quel triste spectacle que celui dune runion
dhommes voulant juger un autre homme !
LHOSPITAL
Vous 2tes trop altier et votre orgueil vous a
perdu.
Assez, seigneur baron, modrez votre langage.
218
de Raiz, quil vienne la lui dire. Gilles de Raiz
lattend avec anxit.
MALESTROIT
Nous vous avons dit que vos accusateurs sont
innombrables.
GILLES
Cest un bien grand nombre.
LHOSPITAL
Vous savez bien que tous vous accusent.
GILLES
De (( tous D on ne pourrait pas faire un.
MALESTROIT
Vous &es capable de dire que lhumanit entiere
ne sait pas ce quelle dit.
GILLES
Gilles de Raiz vaut bien lhumanit.
MALESTROIT
Assez ! nous navons pas de temps a perdre en
discussions striles.
GILLES
Ce nest pas de ma faute si la strilit a fait son
nid entre vos lkvres.
* Faux sens, dsir ardent, ibid.
220
MALESTROIT
(A son greffier).
Faites entrer les dmons.
(Deux femmes entrent, elles se prcipitent au milieu de la salle
en injuriant Gilles).
THOPHANIE BRANCHU
Maudit, maudit sois-tu mille fois ! OU est ma
fille ?
CATHERINE THI ERRY
OU est mon fils ?
MALESTROIT
(Aux femmes).
Comment vous appelez-vous ?
THOPHANIE BRANCHU
Maudit sois-tu et que le chatiment du ciel
retombe sur ta tete !
CATHERINE THIERRY
J e vous ai demand comment vous vous appelez.
THOPHANIE BRANCHU
Thophanie Branchu.
MALESTROIT
Et vous ?
CATHERI NE THI ERRY
Catherine Thierry.. . Quavez-vous fait de mon
fils ? Vous lavez assassin oui, vous lavez assas-
22 1
sin. Vous etes lesclave dune passion abjecte, dun
d
iais-toi, remme, n-est-tu pas une esciave 101-
meme ? Esclave de la maternit, que peux-tu me
dire a moi, si je suis lesclave dun dlire.
CATHERINE THIERRY
Ne me regardez pas, votre regard me traverse
comme une pe empoisonne.
GILLES
Le tien est une fleche rouge de cceur.
THOPHANIE BRANCHU
Qui na pas pleur par votre faute ?
Ceux que tu crois qui ont pleur.
GILLES
THOPHANIE BRANCHU
Maudit sois-tu mille fois !
CATHERINE THIERRY
Que la vengeance du ciel tombe sur toi !
(Elles clatent en sanglots et elles tombent dans les bras lune
de lautre).
MALESTROIT
(Au greffier).
Faites sortir ces femmes.
(Le greffier sort avec elles).
222
CATHERINE THIERRY
(Sortant).
Ah ! il ny a pas de chfitiment, il ny a pas de
chatiment suffisant ! ! . ..
Y a-r-ii queiqu-un qui n-ait pas pieure par sa
faute ?
L nuwi I AL
Qui na pas pleur a cause de lui ?
GILLES
Demandez aussi qui na pas chant a cause de
lui.
MALESTROIT
Que rpondez-vous a ces pauvres femmes ? OU
sont leurs enfants ? OU sont ceux qui vous furent
amens comme serviteurs ?
GILLES
Que ces femmes me disent OU sont mes
serviteurs.
MALESTROIT
Vous navez pas de iiiti.
Faiblesse voulez
Vous ne rpondez rien ?
223
GILLES
Plut6t que de rpondre 5 de pareils juges, jaime-
rais mieux me voir une corde au cou.
LHOSPITAL
On dit que le jour ou vous fiites arret dans votre
chiiteau de Machecoul, lorsque les portes de vos
tours souvrirent, il en sortit un essaim destines
a la honte et a la mort.
GILLES
Quappelez-vous honte ? Quappelez-vous
mort ?
MALESTROIT
Elles allaient pleurant par les chemins.. .
GILLES
Homme naif, elles pleuraient parce quelles quit-
taient le chiiteau.
LHOSPITAL
La loi exigeait quon ouvrit les portes.
Lamour exigeait quon nouvrit point les portes.
GILLES
MALESTROIT
Votre demeure tait un srail indigne de chr-
tiens, il fallait que la loi intervienne.
Et tu fus la loi contre lamour.
GILLES
L HOSPITAL
Vous etes lamour, alors ? Lamour noir,
lamour bas.. . peut-&re.. .
GILLES
J e suis ce que je suis.
MALESTROIT
Vous etes la douleur et le crime.
GILLES
J e suis ce que je suis.
MALESTROIT
Vous &es vous-meme et vos crimes sont seule-
ment vetres et nont pas plus de raison detre que
vous-meme.
GILLES
Tu las dit.
LHOSPITAL
Toute discussion est vaine avec vous. Nous per-
dons notre temps.
GILLES
J e crois comme vous. Nous perdons notre temps.
LHOSPITAL
Dieu na pas cr lhomme pour quil prenne les
chemins du crime, pour quil sabonne aux excra-
des gerversits, aux vices les plus rpugnants. Dieu
225
a cr lhomme pour le bien, pour son service. 11
a fait lhomme a son image.
GILLES
Pauvre Dieu ! 11devait avoir une tete de singe
alors.
PLUSIEURS VOIX
Sacrilkge, sacrilkge ! Briilez la bouche au
blasphmateur.
GILLES
Cest vous, cest vous qui venez de blasphmer
en comparant Dieu a lhomme.
LHOSPITAL
Que Dieu vous pardonne dans sa grande
misricorde.
MALESTROIT .
de mal que de bien sur la terre.
Sa misricorde est infinie car il sait quil y a p
GILLES
Cela prouverait que Satan est plus fort que Di
LHOSPITAL
Dieu nous a fait libres. En nous crant il nc
a
lUS
eu.
I US
iier
226
acte dun 2tre libre est de se prouver a soi-m2me
sa libert. Dites-moi que1 meilleur moyen de se ras-
surer quen se tournant contre celui qui la lui
accorde ?
MALESTROIT
Nous navons pas besoin de vos subtilits bien
vaines. Que les tmoins soient introduits.
(Le greffier ouvre la porte et Sorikle apparait).
GILLES
J e vous supplie de mpargner des paroles. Vous
pouvez considrer comme dja entendus tous les
tmoins du monde, et noter les dclarations que
bon vous semblera.
GILLES
Seigneur, mon seigneur !
GILLES
Ma pauvre Soriele leve-toi et parle. Accuse-moi.
(Se jetant aux pieds de Gilles).
Voici mes juges.
MALESTROIT
Vous vous appelez Soriele ?
SORIELE
(A Gilles).
Seigneur ! mon seigneur ! mon soleil !
MALESTROIT
Femme, est-il vrai que tu fus couverte de plaies,
dechire par les ex& lubriques de cet homme ?
227
SORIELE
J e fus couverte de fleurs, mon corps dsirait seu-
lement sentir la lumiere de ses mains.
MAL ESTRO I T
Est-il vrai quil te dchirait les chairs et que tu
criais de douleur ?
SORIELE
J e chantais de joie, de miracle ... jai recu son
bapteme et je suis sienne jusquau-dela de la mort.
MALESTROIT
Mais il ne vous fit pas souffrir ?
SORIELE
Lamour est douleur et la douleur est amour.
LHOSPITAL
J amais il ne vous fit de mal, au corps ou a
liime ?
SORIELE
J amais, jamais. Quappelez-vous faire du mal ?
GILLES
Tais-toi femme ! ne vois-tu pas que tu es en train
de dtruire ma lgende ?
SORIELE
Tu prferes donc la mort ?
GILLES
Et ma lgende ? Tu ne penses pas a ma lgende
SORIELE
Oh ! mon seigneur ! mon seigneur ! votre mor
serait Iobscurit du monde !
GILLES
Gilles de Raiz ne meurt pas, ma pauvre Sorikle,
Gilles de Raiz ne peut pas mourir.
MALESTROIT
(Au greffier).
Reconduisez dehors cette femme. Elle est ensor-
cele. Faites entrer la suivante.
(Entre Aladine).
ALADINE
Oh ! mon seigneur ! mon dieu ! que veulent
faire de vous ces bourreaux ?
MALESTROIT
Le bourreau est celui que vous appelez votre
Dieu.
LHOSPITAL
Que1 est votre nom ?
ALADINE
J e suis Aladine. Les lampes de ses yeux ont fait
-le mon ame une grotte de pierres borales.
229
MALESTROIT
Avez-vous peur dapprocher cel ui qui fut votre
tyran ? Pourquoi trembl ez-vous ?
ALADINE
parce que j e I ai me.
Je trembl e 1 - -
LHOSPITAL
Al ors votre dcl arati on est i nuti l e.
GILLES
Ne sont utiles que celles de ceux qui ne ma
pas.
MALESTROIT
Combi en y avai t-i l de pri sonni eres au chat
AL A D I N E
Autant que cel l es qui avai ent entendu son
L HOSPITAL
Une curi osi t mal sai ne vous atti rai t vers
MALESTROIT
Lattr ai t de I ni gme. 11doi t toujours er
ai nsi .
ALADINE
Une l umi ere i nvi si bl e semparai t de notrt
et nous entrai nai t jusqua l ui .
i ment
eau ?
nom.
lui.
I &re
: ame
230
MAL ESTRO I T
Vous etiez enfermes, loin du monde, vous etiez
prisonnikres.
ALADINE
Nous tions prisonnieres en dedans du monde.
MALESTROIT
J amais vous navez essay de fuir ?
ALADINE
Fuir ? Pourquoi ?
MALESTROIT
Et la cl ?
ALADINE
Quelle cl ?
GILLES
La cl dor, femme, ma fameuse cl dor !
ALADINE
Quelle cl dor, je ne sais pas de quoi vous
par1
Aladine, Aladine, tu as oubli la cl dor !
ALADINE
J e ne lai jamais vue, seigneur !
23 1
GILLES
(Simpatientant).
J e te dis que si, que tu las vue. Tu prends lair
davoir tout oubli.
ALADINE
En vrit, seigneur, j e ne me rappelle pas, mais
si vous le dites, cela doit &re ainsi.
GILLES
Cela doit etre ainsi.
MALESTROIT
Vous ne pouvez rien nous raconter de la vie de
cet homme ?
LHOSPITAL
11vous a dfendu de parler ?
ALADINE
Si je vous parle de lui je ne me tairai pas pen-
dant une anne, et il ny aurait pas de musique sem-
blable a mes paroles.
MALESTROIT
Des flatteries densorcele ne nous intressent
pas. Vous pouvez vous retirer.
ALADINE
Vous nallez pas lui faire du mal ?
GILLES
Tais-toi, Aladine, tais-toi.
232
MALESTROIT
Vous pouvez vous retirer ai-je dit. Que passe la
suivante*.
(Aladine sort, Isamoune entre).
ISAMOUNE
(Savance jusqua Gilles et se jette a son cou).
MALESTROIT
Votre nom ?
(Isamoune ne rpond pas).
LHOSPITAL
Votre nom ?
(Meme silence).
MALESTROIT
Pourquoi ne rpondez-vous pas ?
GILLES
Elle sappelle lsamoune. Ses yeux deau sale
fous disent quelle vient de tres loin et elle ne parle
pas votre langue.
MALESTROIT
Alors en quelle langue parliez-vous ?
GILLES
Dans la mienne.
< De Iespagnol pasar, entrer.
23 3
Quelle est
MALESTROIT
Quelle est ce langage ?
GILLES
Un que vous ne pourrez jamais apprendre.
MALESTROIT
Alors tout interrogatoire est inutile.
Reconduisez cette femme.
(Au greffier).
(Isamoune sort en pleurant et en tendant les mains a* Gilles).
LHOSPITAL
Vous avez fait des victimes de tous les pays et
de tous les ages.
MALESTROIT
La suivante.
GILLES
J usquA quand, seigneur ? J e vous prie encore
de considrer comme ayant dpos toutes celles que
vous voudrez et comme vous le voudrez.
MALESTROIT
Celle-ci dira la vrit. Elle vient dun couvent
* Vers.
234
et ses levres purifies dans la priere ne sauraient
mentir. Quelle entre !
(Gila entre vetue en nonne).
GILA
Gilles !
GILLES
Gila !
GILA
Gilles, je taime.
(Elle clate en sanglots et savance jusqui lui).
GILLES
Tu voulus ouvrir la cage de tes larmes et avec
elle la cage de mes lions.
MALESTROIT
Comment vous appelez-vous ?
GILA
J e nai pas de nom.
Depuis le jour OU je lai vu, jai oubli mon nom,
et jamais je nai pu me le rappeler. 11 mappelait
Gila. Cest le nom de son bapteme.
235
Beau bap
GILA
Son bapteme.. . Vous ne pouvez pas comprendre.
(Elle se couvre le visage en pleurant).
MALESTROIT
Vous vous etes repentie. Dans la maison du Sei-
gneur, vous pleuriez vos fautes, vous demandiez
pardon au ciel.
GILA
Dans la maison du Seigneur je priais pour lui,
je pleurais seulement pour lui. Mes levres ne
savaient que prononcer son nom, mes yeux ne
savaient que le voir partout. 11tait toujours debout
a la porte de mes reves.
GILLES
Pourquoi ten allas-tu, Gila ? Pourquoi ten
allas-tu ?
GILA
J e me perdis dans la foret, seigneur. J amais j e
nai su comment jai pu me perdre. Ce fut quel-
que chose de si trange, comme si la fatalit stait
mise a me pousser par le dos.*
GILLES
Toujours la fatalit.
* Hispanisme.
236
GILA
Fatigue de chercher les chemins au milieu des
Cest le mystere, Gilles, il fallait que votre destin
saccomplisse et peut-&re jaurais dvi votre
destin.
GILLES
11fallait quil y eUt un Gilles de Raiz dans
lhistoire.
GILA
Quand je me rveillai une troupe de guerriers au
visage masqu mentouraient et me regardaient
dormir. 11ssemparerent de moi, me hisserent sur
un de leurs chevaux et me firent galoper pendant
deux jours, jusquau moment OU ils me dposerent
dans un couvent.
GILLES
Toi seule es coupable Gila, celle qui sloigne
dun pas, on la fera sloigner de deux.
GILA
11sne me firent aucun mal, seigneur, mais ils me
firent le plus grand : me sparer de vous. LA-bas,
dans ce couvent, jai pass les mois A attendre les
bras ouverts, comme un horizon qui attend le
soleil.
GILLES
Ma pauvre Gila !
237
GILA
Et voyez comme je vous rencontre. (Pieurant). J e
suis peut-&re la plus coupable ... J e suis la cause
. _.
(
Ne pleure pas Gila, tu es innocente comme le
vent, ne pleure pas.
GILA
Laissez-moi pleurer. Vous Etes un homme Gil-
les, vous etes la force. J e suis une femme, je suis
1
Y l L C 3 31 v uu3 GLGrY uI3pUJcG a iGpuiiuiG la VGl I LF ; .
GILA
Seulement la vrit !
MALESTROIT
FGtes-vous la victime de cet homme ? Le sei-
gneur de Raiz vous maltraita-t-il, vous fit-il du mal,
vous enseigna-t-il des pratiques diaboliques,
tortura-t-il votre esprit ou votre chair ?
GILA
Ses caresses taient des milliers doiseaux qui se
poserent et chanterent sur mon corps toute livresse
des espaces, ses baisers taient la forme de linfini,
son amour entraine au-dela des reves.
23 8
tez une coiffe, un voile, vous oubliez quun cha-
pelet est pendu a votre ceinture, une croix a votre
poitrine.
GILA
(Arrachant la coiffe, le voile, le rosaire et la croix et les pla-
cant sur la table devant les juges).
J e ne veux pas sur mon front dautre coiffe que
la coiffe de ses mains, je ne veux pas dautre voile
que le voile de ses bras, je ne veux pas dautre cha-
pelet que le chapelet de ses caresses, je ne veux pas
dautre croix que la croix de son amour.
MALESTROIT
Oh ! Blasphkme !
JEAN BLOUYN
Sacrilkge, sacrilkge ! cette femme est possde
du dmon.
GILLES
Taisez-vous, imbciles, vous ne savez pas ce que
vous dites, vous ne comprenez pas ce que vous
entendez !
MAL ESTRO I T
(A Gilles).
Seigneur de Raiz, en ce moment, votre arrogance
na pas de justification possible. (AU greffier). Recon-
duisez cette femme !
240
GILA
(En sortant).
Gilles, quoi quil arrive, je suis tienne jusquau-
dela de la mort. Adieu, je vais menfoncer dans
une nuit sans rives, et mes yeux rempliront de lar-
mes le vide quil y a entre les astres ! Cherche-moi
en tout ce qui monte de la terre. Mon coyur sera
le parfum de laube, et la colombe dsole parmi
les voiles du soir.
MALESTROIT
(A Gilles).
Cest vous qui les enivrez. Revetu de sortileges,
orn de malfices, je ne sais quelle force myst-
rieuse vous possdez.
L HOSPITAL
Cest lui qui les envoute et son pouvoir ne vient
pas du ciel, mais des tnebres.
GILLES
Pauvres gens ! mon pouvoir vient dou il vient,
et vous ne saurez jamais dou il vient ... Malfices,
sortileges, philtres, envoutements.. . Paroles pour
masquer votre ignorance.
MALESTROIT
Voulez-vous couter aujourdhui meme les
dclarations de vos amis et serviteurs ?
GILLES
Aujourdhui meme. Pourquoi perdre du temps ?
24 1
MALESTROIT
Accepterez-vous les dclarations qui se feront en
votre prsence devant ce tribunal ?

GILLES
J e me moque de toutes les dclarations, aussi
jien favorables que contraires.
LHOSPITAL
Votre orgueil dpasse toute mesure.
MALBSTROIT
Patience. Le ciel nous inspirera et nous soutien-
dra jusqua la fin. Faites entrer les tmoins.
MALESTROIT
Votre nom ? votre lieu de naissance ?
MORIGANDAIS
Yves de La Morigandais, seigneur de La Mori-
gandais ... J e nai rien a dire contre laccus.
LHOSPITAL
Vous viviez au chiiteau et vous voyiez les cho-
ses qui sy passaient.
MORIGANDAIS
J e suis un ami du seigneur de Raiz depuis ma
premiere jeunesse, nous fumes compagnons
darmes en maintes batailles, cest un hros, sa
valeur et son intelligence vont de pair.
242
MALESTROIT
Vous ne le vftes jamais en ses orgies ? Ni en ses
pratiques sataniques ?
MORIGANDAIS
J e lai vu lpe a la main, passer a la tete de
ses hommes entre les fers ennemis, je lai vu por-
tant ltendard sacr aux c6ts de J eanne dArc le
jour du sacre de notre roi a Reims.
MALESTROIT
Ne lavez-vous pas vu en ses vices sanglants ?
MORIGANDAIS
J ai vu fleurir le sang de ses blessures guerrie-
res, jai vu sur son corps des cicatrices qui parlaient
dun vaillant qui se battit pour son pays.
MALESTROIT
Vous ne savez rien de sa vie prive ?
MORIGANDAIS
J e sais quil est un grand seigneur et quil est
marchal de France.
MALESTROIT
Nous le savons tous, hlas ! et pour cela sa con-
duite nous parait dautant plus grave.
GILLES
J e vous supplie de mpargner vos rflexions et
vos commentaires.
243
MALESTROIT
Vous pouvez vous retirer. (Morigandais sort). J ai
observ que les grands criminels trouvent des amis
dune fidlit comme nen rencontrerait jamais un
honnete homme.
GILLES
Peut-etre que les criminels ont un charme spcial.
LHOSPITAL
Le fruit dfendu attire toujours certains
hommes.
GILLES
Oui, les hommes forts.
MALESTROIT
Lattrait du Dfendu devient une pidmie en
ce moment.
GILLES
11suffirait de supprimer lorigine pour suppri-
mer la maladie, la tentation pour supprimer le
tent.
MALESTROIT
Tentation de dtruire les lois humaines et divi-
nes. Mauvaise tentation.
GILLES
Tentation dprouver ses forces, dprouver ses
244
capacits, de se mesurer contre la collectivit.
Grande tentation.
MALESTROIT
Qui conduit lhomme a toutes les erreurs.
J e ne comprends pas la signification de cette
G~LLES
parole.
MALESTROIT
Votre vie le dmontre.
GILLES
Assez de sottises. 11ny a plus de tmoins ?
MALESTROIT
Les principaux manquent.
Ha ! ha ! les principaux ? Ce mot-la, oui, il a
GILLES
une signification.
MALESTROIT
(Au greff
Faites entrer le suivant.
(Entre Pri ,
MALESTROIT
Votre nom, votre 8ge et votre lieu de naissance ?
Francois Prlati, trente-deux ans, n a Montca-
PRLATI
tin, diocttse de Pistoie.
245
Mi
vous &es pretre ?
PRLATI
Pretre tonsur, et antrieurement je fus tudiant
en posie, sciences et art.
MALESTROIT
Comment fites-vous la connaissance du bi
de Raiz ?
PRLATI
Par 1 intermdiaire d Eustache Blanchet, se
teur du seigneur de Raiz, qui vint me cherchei
1 talie .
MALESTROIT
Que pouvez-vous nous dire relativement aux 1
tiques sataniques auxquelles vous vous livriez a
le seigneur de Raiz ?
PRLATI
Par lordre du baron de Raiz, je dus voquer 1
sieurs fois Satan, et le supplier dapparaitre de\
ilous au moyen dvocations et de plar
odorifrantes.
MALESTROIT
Satan rpondit a votre appel ?
PRLATI
Oui, aprks de multiples vocations, je russ
le faire apparaitre.
aron
ni-
r en
?ra-
tvec
plu-
Tant
ites
is a
246
MALESTROIT
Combien de fois se prsenta-t-il ?
PRLATI
Onze fois.
MALESTROI T
Vous avez conseill au baron de Raiz, les assas-
srkats dienfiints cmme ~hdipemdkc pow kf
conjurations ?
PRLATI
Non. J ai dit que Satan ne se prsenterait que
si nous Iui offrions des membres et du sang
denfants au lieu doiseaux et danimaux.
MALESTROIT
Cest la meme chose, votre conseil tait un con-
seil dassassinat.
PRLATI
Ce nest pas la meme chose. J amais je nai dit
quil fallait assassiner des enfants, mais que des
membres et du sang denfants taient ncessaires.
LHOSPITAL
Diffrenciations bien subtiles !
PRLATI
tous les grimoires le disent.
Mais diffrenciations. Dautre part, ce queje dis,
247
MALESTROIT
Vous avez consenti aux assassinats, peut-etre y
avez-vous assist. Que pouvez-vous dire au sujet
de ces horribles tueries ?
PRLATI
J e nai rien vu. J en ai seulement entendu parler.
MALESTROIT
Vous ny avez jamais assist ?
PRLATI
J en ai entendu parler. Un des serviteurs du sei-
gneur de Raiz, Guillaume Daussy, me raconta a
une certaine occasion que dans lalcove du mar-
chal on avait assassin plusieurs adolescents.
MALESTROIT
J amais vous ne les vites vous-memes ?
PRLATI
Si, une fois je vis le corps dun enfant assassin,
je crois par Sill.
MALESTROIT
Vous etes aussi coupable et vous essayez de ne
pas vous compromettre.
LHOSPITAL
Vous &es coupable et votre prison est bien
mrite.
248
PRLATI
Coupable ? De quoi ? de connaitre les lois de
la magie et de les indiquer a ceux qui me les
demandent ?
MALESTROIT
(A Gilles).
Que rpond laccus a de pareilles dclarations ?
GILLES
Quelles narrivent meme pas a la hauteur de
mon mpris. Mon mpris est a quinze mille huit
cent cinquante pieds au-dessus du niveau de la mer.
MALESTROIT
Ce nest pas une rponse !
Prenez-le co
Cela mest gl
GILLES
mme une question si vous prfre
11.
Z.
Keconduisez le temoin.
PRLATI
(Sortant).
J e suis seulement un homme de science. Mon
savoir et mon pouvoir naturel en matikre dexor-
cismes ne sont pas une cause de culpabilit.
249
MALESTROIT
Cest ce que dcideront vos juges. Pour linstant
retournez a votre prison.
(Prlati sort).
JEAN BLOUYN
Moi, comme reprsentant du grand inquisiteur
gnral de France, je rclame une accusation a part
pour le tmoin Franqois Prlati.
MALESTROIT
11sera fait selon votre dsir. (AU greffier). Faites
entrer le tmoin suivant !
(Entre Blanchet).
GILLES
(En levoyant).
Ah ! toi, canaille, traitre, tu as bien fait de fuir
ma prsence !
LHOSPI+AL
Laccus est pri de ne pas intimider ses tmoins.
GILLES
J e ne veux intimider personne, mais si jtais
libre, cet homme que vous voyez ici (ii montre Blan-
chet.) recevrait un coup de pierre qui ienverrait
rouler jusquaux monts de la lune.
MALESTROIT
(A Blanchet)
Votre nom, votre age, votre tat et votre lieu de
naissance ?
250
BLANCHET
Eustache Blanchet, quarante ans, pretre, n en
la paroisse de Saint-loi-de-Montauban, diocese
de Saint-Malo.
MALESTROIT
Reconnaissez-vous vos relations avec le seigneur
dc
Oui. Par son ordre, je partis a la recherche dun
grand mage qui connUt les sciences occultes et fUt
capable de faire des invocations et des exorcismes.
Le seigneur de Raiz voulait un vritable alchimiste
qui pUt fabriquer de 1or et llixir de vie. A Flo-
rence, jai rencontr Francois Prlati qui me parais-
sait &re la personne indique et je revins avec lui
a Tiffauges. Prlati se logea dabord avec J ean
Petit, orfevre venu de Paris, et avec une femme
nomme Perrotte, dans une maison situe prks de
lglise Saint-Nicolas. Le seigneur de Raiz venait
tous les jours travailler avec eux dans les manipu-
lations de ses alambics ; il venait gnralement la
nuit au chant du coq. Aussitot quil arrivait je
sortais de lalcove. Une nuit, je pus entendre dune
pikce voisine la voix de Prlati qui disait : (( Satan
viens a moi, ou venez a nous ! N je ne me rappelle
pas bien, seulement je me rappelle quun grand
vent se leva, un vent glac qui semblait traverser
les murs de toute la maison et je sortis en fuyant.*
Outre Prlati, jai prsent au baron de Raiz un
* Hispanisme, forme progressive.
25 1
autre mage, nomm J ean de La Riviere, qu
nuit se battit avec son pe contre le dmo
lattaquait. J ai accomgagn plusieurs fois 1
gneur de Raiz dans ses vocations dans les pl
de Tiffauges et de Machecoul. Une fois jent
les coups que Satan donnait a Prlati et au
celui-ci se prsenta a nous couvert de sang
tomba inanim dans les bras du marchal. Cc
je ne pouvais supporter de pareilles pratiqu
la part du seigneur de Raiz, je men allais a
tagne. La, je recus plusieurs missaires poi
demander de retourner a Machecoul, mais .
refusai toujours a retourner auprks de lui.
Ha ! ha ! Peut-&re que je tenvoyais che
GILLES
pour te mettre en pieces !
MALESTROIT
Ninterrompez pas le tmoin.
Le tmoin interrompt mon sourire en me f;
GILLES
(fl DiaiiLiiCLJ.
Que pouvez-vous nous dire sur les assasi
de femmes et denfants commis au chate;
252
de la disparition du fils de Georget Le Barbier, des
pages de Saussay et de Prlati. Quand je vivais
retir a Mortagne, il passa un jour par la un nomm
Mric, qui venait des terres du marchal, je lui
demandai des nouvelles de Nantes et de Clisson,
et il me raconta les bruits qui circulaient dans le
peuple ; on disait que le seigneur de Raiz assassi-
nait des enfants et quavec leur sang il faisait des
exorcismes et crivait des livres de magie. Pour
cette raison jamais je ne dsirai quitter Mortagne.
MALESTROIT
Vous ne savez rien de plus ?
BLANCHET
Rien de plus. Cest tout ce que jai entendu
raconter.
MALESTROIT
Vous pouvez vous retirer. Faites entrer les
suivant.
(Gilles leregarde avec mpris et sourit).
L HOSPITAL
La prudence des tmoins est rellement alar-
mante. Aucun ne veut se compromettre.
GILLES
Et vous, a leur place, voudriez-vous vous
compromettre ?
(Entre Poitou).
253
POITOU
7 . .. -.. - ... . r - .
yue pouvez-vous nous aire sur ies crirnes aonr
,. .
LHOSPITAL
Dites ce que vous avez vu. Vous tiez a Champ-
toc et vous avez pris part a lenlkvement des corps
qui furent transports a Machecoul pour etre
incinrs.
MALESTROIT
POITOU
(Confondu).
Moi, moi ?... J e ny pris point part, jai seule-
ment vu les squelettes, trente ou quarante squelet-
tes, je ne me rappelle pas exactement.
MALESTROIT
Allons, cest dja quelque chose. Combien de
victimes avez-vous conduit au baron ?
POITOU
Quarante trois filles et garcons. Mais je vous
assure que je ne savais pas dans que1 but.
LHOSPITAL
Comment, vous ne saviez pas ?
MALESTROIT
Naviez-vous pas entendu dire dja avant de quoi
. .. n
il sa
Mais J e ne ie crwyais pas. J C IIC puuvaia paa IC
255
croire. On dit tant de choses ... je vis les cercles
magiques, jassistai a des vocations dans la foret
et dans les plaines du chiiteau. Une fois le seigneur
de Raiz et Prlati me firent porter le feu, le char-
bon, la pierre daimant, la tete de mort et les autres
ingrdients, mais cette fois le dmon ne se prsenta
pas. J e fis plusieurs fois le signe de la croix et rien
narriva. Une autre fois le seigneur de Raiz
senferma avec Prlati dans la salle des vocations.
J e les entendis du dehors qui parlaient a haute voix,
mais je ne comprenais pas le sens de leurs paro-
les. Subitement jentendis un bruit pareil a celui
dun animal qui courait sur le toit et qui frappait
les portes et les fenetres comme sil voulait les rom-
pre et sauter a lintrieur.
MALESTROIT
Vous voulez vous loigner de notre question au
moyen de narrations merveilleuses. Nous en tions
aux assassinats. Combien denfants avez vous vu
tuer ?
POITOU
Moi, moi ?...
MALESTROIT
Qui, vous, de vos propres yeux.
POITOIJ
J e vis tuer un page du seigneur de Raiz a Mache-
coul par Pierre J acquet.
256
MALESTROIT
Un seulement ?
POITOU
J e vis tuer un beau jouvenceau de quinze ans,
venu de Bretagne a Bourgneuf pour apprendre le
francais.
GILLES
Quelle ide damener un j ouvenceau breton pour
lui apprendre le francais !
POITOU
J e vis tuer un adolescent amen de la Roche-
Bernard au chateau du baron et jai entendu par-
ler de beaucoup dautres.
MALESTROIT
(A Gilles).
Seigneur Gilles de Raiz reconnaissez-vous la
vracit de ces accusations ?
GILLES
J e me fatiguerai a vous rpter que j e men
moque.
MALESTROIT
A lheure de la torture vous serez forc davouer
et ce sera dautant plus grave pour vous. Si vous
avouez maintenant, on vous accordera la derniere
grace, on vous accordera.. .
257
GILLES
J e ne dsire aucune grace qui vienne de vous et
quant a vos tortures, sachez que Gilles de Raiz ne
se laisse pas effrayer. Croyez-vous que je craigne
la mort ? Mourir ! Croyez-vous que ce soit si hor-
rible de mourir ? chapper a la race humaine,
chapper a lespece excrable, a la meme famille
a laquelle vous appartenez !
MALESTROIT
Vos juges vous accorderont plein droit pour
votre dfense, nous sommes des juges impartiaux,
et si vous pouvez vous justifer ...
GILLES
11ny a pas de juges impartiaux. Pour quil
puisse y avoir des juges impartiaux, il faudrait
quils connussent a fond les fautes et les crimes
quils ont a juger, quils connussent toutes les rai-
sons qui ont fait agir le coupable, tous les chos,
toutes les rsonnances qui sont venus converger en
son esprit et le secouer dune certaine facon et pas
dune autre. 11faudrait quils eussent le meme
esprit, la meme quantit dnergie que linculp,
en un mot il faudrait quils aient commis les memes
crimes que lui, et que leurs organismes aient subi
les memes transformations.
MALESTROIT
nal serait un pareil tribunal. 7
Vous dites des monstruosits. Que1 beau tribu-
258
LHOSPITAL
Parlez-vous srieusement ? Croyez-vous ce que
vous dites ?
GILLES
Sans le moindre doute. La justice tient une
balance dans sa main, quelle impartialit peut-elle
avoir si les juges connaissent le poids dun tableau
sans connaitre le poids de lautre.
MALESTROIT
Alors les juges devraient &re des criminels ?
GILLES
Cest une chose difficile que detre un criminel.
Votre prtention doit se modrer, messieurs.
MALESTROIT
Vous etes fou !
GILLES
Merci pour lhonneur que vous me faites. En
change, vous demeurez des idiots.
MALESTROIT
Au nom du Christ, notre Sauveur, nous vous
pardonnons toutes vos insultes.
JEAN BLOUYN
Vous vous moquez du tribunal.
259
GILLES
Quand quelques hommes jugeant un autre
homme se prennent au srieux, comment ne pas
se moquer de ces hommes ?
J EAN BLOUYN
Vous etes un monstre de la nature, un cas de per-
version sans gal, vous etes la personnification du
mal, un mal sans pareil dans lhistoire et qui
dpasse toutes les limites.
GILLES
Quand le mal est si grand, monsieur, il rentre
dans le merveilleux, il devient le bien.
MALESTROIT
la bont nont aucune signification pour vous.
GILLES
J e mprise les vertus, je me ris de la bont, de
la justice, de la modestie, de la piti, de la mod-
ration, etc. De lair dans la poitrine, des sons dans
lair !
Vous ne connaissez pas la modestie. La vertu,
J EAN BLOUYN
Vous etes pervers, vous &es le vice meme.
GILLES
Ha ! ha ! ha ! Taisez-vous, imbciles, je suis le
premier homme qui ait rompu ses chaines.
260
MALESTROIT
Reconnaissez-vous alors vos crimes ?
GILLES
J e reconnais tout ce que vous voudrez et je ne
me repens de rien de ce que jai fait, je le ferais
encore. Ha ! ha ! ha ! jai assassin des femmes
et des enfants, je les ai dpecs, je leur ai dchir
le ventre avec mes ongles, je leur ai arrach le caxr
et lai offert en holocauste aux dmons.
(On entend des rumeurs dans la salle).
(Jean de Malestroit se leve et couvre dun voile le crucifix qui
pend sur la paroi derriere le tribunal).
Comdiens ! vous pourriez couvrir avec des
planches de fer toute la cour cleste, sils ont des
yeux et des oreilles ils verront et ils entendront,
comdiens !
Oui, jai offert les morceaux sanglants de leur
corps a Satan pour obtenir ses faveurs, jai crit
avec du sang mes livres de magie ... J ai fait tout
ce que vous dsirez et meme davantage, si cela peut
vous faire plaisir. Ajoutez ! ajoutez ! mes pau-
les sont solides.
MALESTROIT
Horreur ! Vous vous vantez de vos crimes !
LHOSPITAL
Vous vous ornez, orgueilleux, de colliers
sanglants.
26 1
GILLES
Oui, oui. De mes pierres prcieuses tombent des
gouttes de sang plus prcieuses que les pierres
mes fautes et que je me suis repenti. Vous direz
que jai demand pardon, vous me calomnierez
devant lhistoire pour que mon repentir serve
dexemple. Ah ! sclrats ! Votre audace ira
jusqua peindre Gilles de Raiz comme un gamin
endolori.
MALESTROIT
Vous &es sans remede. 11faut vous extirper de
la socit comme un cancer immonde.
PLUSIEURS VOIX
A mort ! A mort !
LHOSPITAL
Vous netes pas un &re homme vous &es un
fauve.
JEAN BLOUYN
Vous netes pas un &re humain, qui 2tes-vous ?
* Hispanisme : remedio, vous &es incorrigible.
262
GILLES
Peut-etre un &re divin.
1
t u u a G L G ~ Luuyaui c u c a Li i i i i w iba y i uo
monstrueux.. .
GILLES
J e men fous.
MALESTROIT
Vous etes blasphmateur.
GILLES
J e men fous.
MALESTROIT
Vous mourrez excommuni.
J e men fous.
Oh ! oh !
GILLES
VOIX
J EAN BLOUYN
Vous mourrez sur le bucher et vos cendres seront
jetes au vent.
263
GILLES
Honneur que vous ferez au vent.
MALESTROIT
fait dans le crime, inaccesible a tout repentir.
JEAN BLOUYN
Que la maldiction tombe sur votre front satis-
Mort a limpie. Que le bucher cache vos yeux
peints de nuits sacrilkges.
Vorx
A mort ! a mort !
GILLES
(Criant plus fort queux).
A mort.. . a mort.. . mais auparavant je vais vous
demander la grice que javais refuse.
MALESTROIT
Que le ciel vous inspire en ce supreme instant.
Que voulez-vous ?
GILLES
Que vous laissiez venir Gila cette nuit dans mon
cachot.
MALESTROIT
Dans quelles intentions, que voulez-vous faire ?
GILLES
Lamour, parbleu, Monseigneur !
264
J EAN BLOUYN
J ai cru que le ciel ne vous aurait pas dni toute
griice ; mais je vois que le monstre dlire encore.
MALESTROIT
Vous Ctes incorrigible ; vous savez que la mort
vous attend, vos horribles crimes ne peuvent avoir
dautre chiitiment, et ainsi, au bord de lternit,
il ne vous vient que des penses profanes. Ah ! Sei-
gneur de Raiz, vous seriez un cas digne dtude si
1on pouvait le faire sans dgoUt.
LHOSPITAL
Vous navez pas une parole de piti ou de
repentir ?
J EAN BLOUYN
Au nom du Christ ...
GILLES
Assez de comdies. J e ne suis pas certain que
vous croyez si sinckrement en votre Christ et quil
nest pas seulement une arme dont vous vous ser-
vez parce que vous Ctes incapables den manier une
autre.
VOIX
A mort !
GILLES
Prenez garde que je ne ressuscite le troisikme
j our .
265
MALESTROIT
Oh ! linfamie !
JEAN BLOUYN
Sacrilege ! Vos levres connaissent seulement des
paroles sacrileges. Vous navez pas peur du chati-
ment divin. Qui Ztes-vous ? dites ? qui Ztes-vous
homme excrable ?
GILLES
Ha ! ha ! ha ! je suis le vice, je suis le crime,
nest-ce pas ?
MALESTROIT
Devant le Tribunal de Dieu, vous ne pourrez pas
plaisanter de cette faqon.
JEAN BLOUYN
Devant le Tribunal de Dieu vous naurez qu i
incliner la tete.
GILLES
Dieu est un juge plus impartial. 11a commis au
moins autant de crimes que moi.
JEAN BLOUYN
Blaspheme, blaspheme. Qui vous donne une telle
audace ?
LHOSPITAL
Vous nZtes pas un homme.
266
MALESTROIT
J e ne puis croire que jentends ce que jentends.
Qui Etes-vous, Seigneur Gilles de Raiz, qui
&es-vous ?
GILLES
J e suis le diable. Ha ! ha ! ha ! je suis le dia-
ble ... J e suis le diable ...
RIDEAU
267
DTACM ET DTACHABLE
Personnages de Ipilogue :
Gilles, Gila, Jupiteria, Venusia, Mercuria, Mar-
tia, Saturnia, Lunia, Urania, le Marquis de Sude,
la Marquise de Brinvilliers, Don Juan, Huysmans,
AnatoIe Frunce, Bernard Shaw, le Docteur Her-
nandez, Moi. (Tous les crivains tiennent un crayon
a la main. Bernard Shaw a un e i l poch).
Cette scene est mi-cinma, mi-thatre.
Un cran forme le fond. Les images de Gilles
de Raiz et de Gila sont projetes sur Icran et on
entend leurs voix.
Gilles de Raiz est debout sur un petit tabouret,
appuy sur son pe, ayant Iattitude dune statue.
11a une belle barbe bleue. Pendant toute la scene
il ne doit pus changer dattitude Gila est assise au
bord du tabouret, aux pieds de Gilles.
Dun cOt, sur la scene-thiitre, se trouvent les
269
sept princesses plantaires, de Iautre cOt les cinq
crivains. Ensuite, suivant les indications du texte,
entreront en scene le Marquis de Sade, la Brinvil-
liers et Don Juan. Tous les personnages de la scene-
thitre sont en chair et en os.
Sil n est pas possible de faire concorder le dia-
logue entre les deux personnages projets et les per-
sonnages vivants, il faudra supprimer 1 cran et
mettre comme fond une grande toile bleue devant
laquelle se trouveront GilIes et Gila dans la m2me
attitude dcrite pour Icran.
La scene se passe en la Valle de Josaphat.
270
(Elle fait semblant de tricoter dans lair avec deux aiguilles
Gilles, mon cher Gilles, ne vois-tu rien venir ?
,omme si rellement elle avait de la laine entre les doigts).
GILLES
J e vois tourner la terre, je vois danser les plaines.
GILA
Me voici attendant le jour ou nos deux Ames ne
feront quune seule ternit.
GILLES
La rcolte sera abondante.
GILA
La vall de J osaphat se remplit de bl nouveau.
Gilles, mon cher Gilles ne vois-tu rien venir ?
GILLES
J e vois une grosse poussiere qui vient de ce
&t-ci.
27 1
GILA
Cest lamour, cest lamour qui vient.
GILLES
Et ce bruit de mandoline ?
GILLES
Ce sont des tudiants qui passent au fond de la
valle de J osaphat.
GILA
Gilles, mon cher Gilles, ne vois-tu rien venir ?
GILLES
J e vois les navires de mes paroles qui sloignent
sur le couchant.
GILA
J e continuerai A tricoter pour tromper mon
angoisse.
sant jusquaux genoux).
(Eile tricote en levant ses aiguilles jusquaux yeux et en les bais-
. JUPITERIA
(A Gilles, en lui tendant les bras).
Seigneur, charg des calories de mille diamants,
tends vers moi lchelle de tes yeux, que je monte
par tes regards au sommet du dlire. Seigneur
charg des calories de mille diamants.
SATURNIA
(A Gilles, en lui tendant les bras).
Seigneur ! Tu es lenvol de la mer et de lombre
272
qui fuit comme lamour cette plnitude que lon
natteint pas et tu angoisses les vents jusqua les
faire devenir ouragans. Seigneur, tu es Ienvo1 de
la mer et de lombre !
VENUSIA
(A Gilles, en lui tendant les bras).
Seigneur ! Dvor par la beaut, le sang du
chaos court dans tes veines, sang fait des larmes
du sang. Tu tombes de ta folie, fatigu detre soleil,
tu tombes de ta mlancolie, fatigu detre Dieu.
Seigneur dvor par la beaut !
MERCURIA
(A Gilles, en lui tendant les bras).
Seigneur, habill de libellules de feu et de man-
teaux de cometes, au milieu de tes dlires secoue
la poussiere de tes regards et que la terre se rem-
plisse de sortilkges, Seigneur habill de libellules
de feu et de manteaux de cometes !
MARTIA
(A Gilles en lui tendant les bras).
Seigneur enferm dans tes plaintes et dans les
cercles du naufrage, loin de toi stendent les poles
de pnombre et notre chair est traverse daiguil-
les de glace. Seigneur enferm dans tes plaintes et
dans les cercles du naufrage !
LUNIA
(A Gilles, en lui tendant les bras).
Seigneur, ton sourire fait le tour de mon corps
273
et derrikre ta tristesse toutes les ailes du monde
sappuient sur ton haleine. A lheure de la chaleur,
de tes yeux slkve vers moi une vapeur de songes
qui me fait piilir jusqua la mort. Seigneur, ton sou-
rire fait le tour de mon corps !
URANIA
(A Gilles, en lui tendant les bras).
Seigneur, tu baises le murmure des astres et tu
textnues en vain. J e suis celle que vous attendiez,
celle quattendait la chambre vide et qui devait sor-
tir du silence apres votre mort. J e posskde la joie
spciale, je suis la surprise, moi seule je connais
ce que tu as tant cherch. Seigneur, tu baises le
murmure des astres !
GILLES
Toujours ce que nous attendons doit se prsen-
ter au lendemain de notre mort ? Non, ce nest pas
ainsi, tu nes pas celle que jattendais et tu ne pos-
sedes rien de spcial, dinconnu a tes sceurs ...
Silence toutes, vous ne me laissez pas entendre les
mandolines.
JUPITERIA
Nos voix
le monde.
(Les crivains qui oavaraaienr entre eux se merrenr a parier
A haute voix).
sont des mandolines qui se vident sur
HUVSMANS
J e vous dis quil tait un criminel exquis, un raf-
214
fin, un chercheur dmotions rares, de plaisirs fas-
tueux et horrifiants, un artiste supreme et jamais
satisfait. 11est te1 que je lai dpeint dans mon
roman H La-Bas .
ANATOLE FRANCE
Non, Monsieur, il serait alors plus logique de
croire quil est le soleil et ses sept femmes les sept
planetes, ou bien quil est le symbole de lamour.
11est lamour qui attire, torture et angoisse. Per-
sonne ne peut chapper a son pouvoir. Quen pense
le Docteur Hernandez ?
HERNANDEZ
J e pense, mon cher Anatole, que dans ce cas il
serait plut6t la mort que lamour. Tout cela ne
sont* que des commrages. La seule chose certaine
cest que ctait un brave homme et quil fut con-
damn a mort contre toute justice ; il ny a pas
dans son proces une seule preuve de ses tant
fameux crimes. J e lai rvis minutieusement.
BERNARD SHAW
11ntait quun petit pdraste comme tout le
monde. Ainsi je le montre dans ma a Sainte
J eanne . et moi. ie ne me tromDe iamais. II tait
E
Alors ! Cest toi, Bernard Shaw ? Pourquoi as-
tu un oeil poch ?
* Hispanisme ; nest que.
275
BERNARD SHAW
Cest mon secret et cela na pas dimportance.
GILLES
Ah ! qa, voyez-vous, cest la punition du ciel.
11a parl de moi dune facon mprisante et le ciel
lui a donn un coup de poing en plein lceil*.
ANATOLE FRANCE
Cest peut-Etre lenfer qui lui a donn ce coup
de poing.
GILLES
Le ciel ou lenfer, ce nest pas si diffrent que
vous croyez.
BERNARD SHAW
J e men fous, je men fous, tout qa na pas
dimportance, ce qui a de limportance cest que
Barbe Bleue tait un petit pdraste et rien de plus.
ANATOLE FRANCE
Ces Anglais, depuis Oscar Wilde, ils ne voient
partout que des pdrastes !
GILLES
(Dune voix de tonnerre).
Sachez Mister Shaw que je nai jamais lu Oscar
Wilde. J e lisais Platon.
* En plein dans loeil.
276
BERNARD SHAW
Entendez-vous ? il lisait Platon, donc il tait
pdraste.
MOI
Oui, Monsieur, il tait le Diable.
ANATOLE FRANCE
Non, non, non.
MOI
J e soutiens quil tait le Diable.
ANATOLE FRANCE
Allez-vous me discuter*, moi ? Vous etes un
tranger, vous ne savez pas ce que vous dites. J e
suis Anatole et je porte le nom dune grande
nation, je reprsente une grande nation.
GILLES
Un homme qui reprsente une nation, il faut
quil soit bien bete !
BERNARD SHAW
Ah ! 11ny a pas de doute, une nation se com-
pose de beaucoup dimbciles et dun seul homme
intelligent. Reprsenter une nation, fut-ce meme
une grande nation equivaut a reprsenter des mil-
lions de crtins.
* Me contredire, remettre en question mes propos ?
277
GILLES
Pauvre lhomme dans lequel toute une race se
reconnait !
HUYSMANS
Un grand homme ne reprsente personne si ce
nest lui-meme.
MOI
Et a peine.
Gnralement il se reprsente assez mal.
BERNARD SHAW
MOI
( A Gilles).
Seigneur, votre aurole est tombe a vos pieds.
GILLES
Tant mieux. Elle me faisait mal, elle me serrait
trop la tete.
MOI
Maintenant elle vous fera mal aux pieds.
Elle tricote une chaine de ses regards et de ses
cheveux. Mfiez-vous, Seigneur de Raiz,
mfiez-vous.. .
278
GILLES
Ne ten fais pas pour moi.
MOI
Quand je vous dis quil est le Diable !
GILLES
Ft nniirriiini naq nieii. netit imhcile ?
HUYSMANS
Parce que Dieu ne commet pas de crimes.
ANATOLE FRANCE
Et ne dvore pas les enfants.
GILLES
Comme on sapercoit que vous le voyez de tres
loin ! 11avait tout : enfants, grandes personnes,
vieillards. 11a un ventre dautruche. 11avale tout
ce qui est a sa porte.
BERNARD SHAW
Bien, Seigneur Barbe Bleue.. . Mais moi.. .
GILLES
J e ne suis pas Barbe Bleue !
BERNARD SHAW
La preuve cest que nous sommes en train
dadmirer votre barbe.
GILLES
Elle pousse du dehors en dedans.
279
BERNARD SHAW
J e ne comprends pas.
ANATOLE FRANCE
Que1 idiot ! 11veut dire quil a une barbe posti-
che, que cest nous qui la lui avons mise, quelle
nest pas a lui, comprends-tu maintenant ?
BERNARD SHAW
Aoh ! Yes !
GILLES
J e ne suis pas Barbe Bleue, as-tu compris ?
BERNARD SHAW
Vous &es Barble Bleue. Un homme est plus sa
Igende que lui-meme.
MOI
11est le Diable. Ne discutez plus je suis siir quil
est le Diable.
GILLES
J e ne suis pas le Diable.
HUYSMANS
11est un criminel exquis.
GILLES
J e ne suis pas un criminel exquis.
280
HERNANDEZ
Cest un brave homme et un parfait gentleman,
il faut le revendiquer devant 1Histoire.
GILLES
J e ne suis ni un brave homme ni un parfait
gentleman.
ANATOLE FRANCE
11faut le revendiquer. 11tait lamour.
BERNARD SHAW
11faut le revendiquer. Ctait un pdraste.
MOI
Non, Messieurs, il tait le Diable.
ANATOLE FRANCE
J e vous dis quil tait lamour.
GILLES
(Levant les yeux au ciel).
Seigneur, dlivre-moi des revendications !
MOI
La preuve quil tait le Diable, cest que personne
ne pouvait se soustraire a ses tentations, il attirait
comme attirent la beaut et la force infernales.
ANATOLE FRANCE
Lamour nattire donc pas ? Et par la suite ne
28 1
fait-il pas souffrir ? Y a-t-il quelquun qui chappe
a son PO
(Comme si elle nentendait pas la discussion).
11y avait des veines dans ses regards. Voila le
secret de son pouvoir. 11y avait des veines dans
ses paroles.
HUYSMANS
Personne nbranlera mon opinion. 11a t le
plus grand des criminels raffins.
(Entre le Marquis de Sade).
DE SADE
Voila qui est faux ! Le plus grand des criminels
raffins cest moi, a ce que lon dit par le monde,
et jy tiens a ma rputation.
HUYSMANS
Toi ! Pauvre Marquis de Sade ! Ce nest pas une
petite prtention a c6t de mon ami Gilles de Raiz.
(Entre la Marquise de Brinvilliers).
LA BRINVILLIERS
Cest moi ! Moi, la Marquise de Brinvilliers.
Avez-vous oubli laffaire des Poisons ?
HERNANDEZ
Tres heureux de faire votre connaissance, Mar-
quise. J avais une grande envie de parler avec vous.
282
etes un personnage digne dLuuG GL lIGuL-GLIG
vous revendiquerai-je un jour.
LA BRINVILLIERS
Merci, Monsieur, mais pas de revendications, je
vous en prie.
HUYSMANS
Les personnes les plus intressantes, ce sont les
idiots. 11serait tres curieux de savoir ce qui se passe
dans le cerveau dun idiot.
BERNARD SHAW
11ne sy pase rien.
GILLES
Cest ce que vous croyez, parce que vous Ietes.
HERNANDEZ
Dites-moi, Marquise, combien de crimes avez-
vous commis ?
LA BRINVILLIERS
Franchement, je ne sais pas. Mes crimes sont
devenus des toiles. Prends un tlescope et
compte-les.
GILLES
Ne minsulte pas, Gilles, je taurais rendu le plus
283
heureux des hommes, nous tions destins lun
pour lautre. Malheureusement tu naquis a une
autre poque, comme tous ceux qui nous sont des-
tins. Nos ames taient smurs, jtais faite pour
Iamour et personne na connu lamour comme
moi.
GILLES
Prtentieuse !
DE SADE
Personne na connu lamour comme toi ? Et
moi, ou me mets-tu ?
LA BRINVILLIERS
Toi, tais-toi. Tu tais un philosophe.
DE SADE
Moi ?... Moi ?... J e men moque. J e suis
linventeur du sadisme.
GILLES
Mais tu es rest a moiti chemin.
LA BRINVILLIERS
Gilles, tu tais mon ame seur. J e suis la pas-
sion dvastatrice et froce comme les flammes du
crpuscule ou le jour prend feu. Tu tais lhomme
pour moi. Tous deux nous fumes excuts et nos
cendres semes dans lair. Mais je sais que nos cen-
dres sunirent dans lair, se marierent, senlacerent
284
tremblantes, et notre union fut parfume par la
rose des vents. Lair garde encore le spasme de cette
nuit.
GILLES
J e naime pas les poisons. 11slaissent un mau-
vais gofit dans la bouche.
LA BRINVILLIERS
Chacun a son mtier et connait les joies de son
mtier. J e fus la reine de lamour et de la mort.
Les plaisirs que tu ressens quand tu prpares un
poison tpuisent si fortement que tu es forc de
tasseoir plusieurs fois pendant le crime.
DE SADE
Et de moi, vous ne faites aucun cas ? J ai pass
la moiti de ma vie en prison.
GILLES
Cela te rend digne de notre admiration, cest ton
plus grand titre de noblesse. En plus, tu as t un
vrai penseur.
LA BRINVILLIERS
Cest bien cela, Sade. Tu es un crivain dune
rare dignit. Mais la premiere place dans le crime
me revient.
GILLES
Toi, Marquise, tu ne les faisais pas mal, mais
il y en a eu dautres qui les firent mieux ...
285
aurions pu raire ensemme 1 Lomme tu aurais ete
heureux dans mes bras ! Au milieu des plaisirs les
plus dlicieux, au milieu de baisers de miracle, je
taurais donn la mort et sur mes levres jaurais
bu ton time encore toute chaude schappant de
ton corps. Oui, je taurais donn une mort bien
agrable.
GILLES
Tu serais arrive en retard, pauvre colombe
blanche.
LA BRINVILLIERS
Tu veux dire que tu maurais tue le premier.
GILLES
Trois jours avant que tu ne leusses pens.
LA BRINVILLIERS
Ah ! Ingrat ! Tous les hommes sont ainsi, et moi
qui te croyais diffrent des autres !
(Elle pleure).
GILLES
Tais-toi, femme, ne pleure pas. Dans la valle
de J osaphat on ne tolere pas les hystriques. Ne
vois-tu pas Cet CriteaU ? (En montrant au loin).
a Dfense de pleurer et de cracher sous peine
damende .
286
LA BRINVILLIERS
Appelez Don J uan qui se promhe la-bas, non
ioin dici. Appelez-le. (Elle sapproche dun c6t de la
scei
QU-aS-ru al1 : 1 u ignores qui CSL YUII J U ~ I I : 11
est vrai quil ntait pas de ton temps. Don J uan
tait un homme dont toutes les femmes
senamouraient.
DE SADE
Quelque chose comme toi.
287
DON JUAN
J e veux &re cur. J e veux etre cur.
GILLES
11ny a que les betises qui ne contiennent pas
de contradictions.
DON JUAN
J e nai pas pu &re cur.. . Mais je me vengerai.
Ah ! Vous allez voir. Adieu, Messieurs.
(11 sort en dgainant son pe).
HERNANDEZ
Alors, nous ne connaitrons jamais le secret pour
avoir beaucoup de femmes ?
ANATOLE FRANCE
11ny a pas de secret.
GILLES
11y a quand meme un secret.
HERNANDEZ
Et que1 est donc ce secret ?
DE SADE
De possder le secret. Mais pour ceux qui ne le
possedent pas, on peut, en regle gnrale, leur don-
ner un bon conseil : dabord il suffit davoir une
mauvaise rputation et une bonne garde-robe et
apres il faut savoir parler damour.
294
GILLES
Tu te trompes, Sade. Toutes les femmes ne tom-
baient pas amoureuses de moi, mais seulement les
lues, celles qui portaient une marque dans l2me.
LA BRINVILLIERS
Don J uan tait lternel amoureux et toutes les
femmes reconnaissent en lui leur moiti.
GILLES
Que1 pauvre diable dut etre un te1 personnage !
Ce nest un secret pour personne que limmense
majorit des femmes ne vaut pas grand chose. Si
elles reconnaissent en lui leur moiti, cela veut dire
quil est aussi pauvre diable quelles. J e vois que
le nomm Don J uan est a peu prks comme toi Ana-
tole, un personnage dans ton genre, un etre repr-
sentatif ou tout le monde se retrouve. Tu es le Don
J uan des esprits. Ah ! le pauvre diable !
LA BRINVILLIERS
Don J uan est n en Andalousie, la ou se pro-
duisit le grand choc de la civilisation chrtienne et
de la civilisation musulmane. 11est la fleur qui jaillit
de ce choc, du trinquement de ces deux races. 11
hrita des Arabes lhabitude du harem et du grand
nombre de femmes, une allure de m2le domina-
teur accoutum a voir les femelles lui obir. 11
hrita des chevaliers chrtiens un certain panache
provocateur mel dun fond de religion supersti-
tieuse et tragique, en meme temps que cynique et
dtache.
288
GILLES
Nom dun chien ! Voila que notre Brinvilliers
devient femme de lettres.
DE SADE
Mais moi.. . Si vous saviez.. . J e suis arriv a cette
conclusion que les caresses ne sont plus que des
gratignures danimaux domestiqus et je voulus
leur rendre tout leur prestige primitif ... Ah ! J us-
tine ! J ustine !...
ANATOLE FRANCE
(Appelant).
Don J uan, Don J uan ! Celui-la a le droit de par-
ler ! 11a connu plus de femmes que Salomon.
DON JUAN
(Entrant).
Vous mavez appel ?
HUYSMANS
Que Don J uan parle !
ANATOLE FRANCE
Oui, nous sommes en train de discuter sur
lamour. Que pensez-vous de lamour ?
GILLES
289
DON J UAN
De lamour ? Des femmes ? . . . Connais pas.. . J e
nai aucune ide.
LA BRINVILLIERS
Comment, toi, Don J uan, tu ne connais pas les
femmes ?
DON J UAN
J e tassure que non.
MOI
Mais alors, nas-tu pas eu mille et quelques
femmes ?
ANATOLE FRANCE
Tu en as eu mille trois et tu ne les connais pas ?
DON J UAN
J e ne les ai pas eues, .cest elles qui mont eu.
GILLES
Bien sur quil ne les connait pas. Ce sont elles
qui le connaissent. Elles savent que cest un pau-
vre diable et cest pour cela quelles le recherchent.
BERNARD SHAW
11est incapable de rien et ne comprend per-
sonne ; cest un malheureux. 11se croit un conqu-
rant et il est a peine un conquis. 11se croit un vain-
queur et il nest quun simple vaincu, ternellement
290
vaincu, faible et ridicule et lui-meme ne sait jamais
pourquoi il est vaincu. Cest un triste sire.
GILLES
Ah ! Maintenant je comprends le secret du
nomm Don J uan : 11rside dans son insignifiance,
il est tellement tout le monde que quand on fait
lamour avec lui, les femmes ne croient le faire avec
personne.
DE SADE
Le secret de ses succes est que personne ne lui
accorde aucun succes.
DON JUAN
J e voulais etre cur, mais les femmes ne me lais-
saient pas tranquille et comme leurs baisers
ntaient pas dsagrables, je me vis oblig de chan-
ger mon destin et de prendre le mtier de Don J uan.
Que1 horrible mtier ! Moi dont le seul reve tait
detre cur !
HERNANDEZ
battu en duel pour les femmes plusieurs fois ?
Mais que dites-vous ? Ne vous etes-vous pas
DON JUAN
Non, on se battait avec moi. Tout le monde vou-
lait se battre avec moi car ils savaient tous que je
ne connaissais rien a lart de lpe.
LA BRINVILLIERS
Et comment se fait-il que toujours tu gagnas ?
29 1
GILLES
Maintenant, je commence a croire que tu es vri-
tablement un homme a femmes.
LA BRINVILLIERS
Tu reviens a tes absurdits, Gilles.
GILLES
Aucune absurdit. Un homme nest jamais ce
quil reprsente. Un homme fait toujours ce quil
nest pas en ralit, cherche ce quil ne possede pas.
Un vritable musicien ne compose pas de la musi-
que. Cest trop facile pour lui. Ce qui attire, cest
le merveilleux, ce qui est plein de mystere pour
nous ; un musicien cherchera a faire de la posie
ou autre chose. On aime de la musique cest quils
ne sont pas musiciens. 11s veulent aborder et vain-
cre des difficults. Le vrai philosophe ne fait pas
de la philosophie. La premiere condition dun phi-
losophe est de ne pas croire a la philosophie. Pour
lui, cest le banal, cest lhabituel, cest ce quil
porte en lui. Seuls ceux qui la regardent de loin
sentent son prestige et peuvent lui ddier leur vie.
Dans la vie on joue toujours a &re ce que Ion nest
pas, comme les enfants jouent a &re des gnraux
et sils Itaient rellement, ils ne feraient que bsiller
en revant detre archeveques.
ANATOLE FRANCB
Tout ce que vous venez de dire est absurde et
plein de contradictions.
293
ANATOLE FRANCE
Cela ne mintresse pas du tout.
MOI
Comment apprend-on a parler damour.
DE SADE
En parlant stupidement. 11faut &re bete, abso-
lument idiot ; rien ne charme autant les femmes
que limbcillit.
BERNARD SHAW
Sois idiot et tu auras toutes les femmes que tu
voudras.
LA BRINVILLIERS
Sauf moi.
DE SADE
videmment, mais les femmes comme toi sont
rares et tres dangereuses. Les femmes comme toi
et les saintes Threse qui meurtrissent les Christs
toutes les nuits sont exceptionnelles et ont besoin
dhommes aussi exceptionnels.
LA BRINVILLIERS
Merci.
HUYSMANS
Le monde est tellement ennuyeux.
295
GILLES
11y a trois portes de sortie. LAmour, la Folie
et la Mort. Tu nas qua choisir.
Mor
J e les ai essayes toutes les trois. La Mort en
vrit ne me plait pas, elle est un peu anti-
hyginique. La Folie est impossible a atteindre. J ai
fait des efforts en vaint toute ma vie, il ny a pas
moyen dy arriver. 11ne me reste que 1Amour. 11
faut aimer , aimer . . .
ANATOLE FRANCE
Romantique !
MOI
Le monde est si ennuyeux !
GILLES
Tout le mal vient de limportance que lhomme
sest accorde. Ce petit merdeux ridicule se croit
une si grande chose, se croit le centre de 1Univers.
Un mari tue sa femme au nom de cette importance.
Au nom de cette importance une femme tue san
mari qui a cess de laimer. Au nom de cette impor-
tance un homme veut dominer dautres hommes.
Au nom de cette importance un philosophe nous
embete avec ses divagations, un pokte avec ses dis-
cours rchauffs. Au nom de cette importance,
nous avons cr un Dieu a notre image. Nous som-
mes si beaux ! Au nom de cette importance nous
296
avons invent la survie. Comment, nous,
pourrions-nous cesser de vivre un jour !
LA BRINVILLIERS
Mais lautre vie existe puisque nous sommes en
elle en train de la discuter.
GILLES
Non, Marquise, la valle de J osaphat est la
mmoire de lHumanit, nous sommes en train de
discuter dans la mmoire et limagination dun
homme, en dedans de la tete dun homme.
Mor
11en a une grande tete !
GILLES
Pas besoin, nous sommes devenus si petits !
Nous ne sommes que des signes, des souvenirs.
LA BRINVILLIERS
Que nous soyons en train de discuter dans le cer-
veau dun homme, vous ne me le ferez jamais
croire.
MOI
Au fond, quelle importance cela a-t-il ? Nous
sommes ici dans lau-dela et si nous nous
ennuyons, nous regarderons la terre par un mil de
bceuf.
297
ANATOLE FRANCE
Mais nous ne sommes pas ici sur un bateau.
Cest ici que commence lternit.
LA BRINVILLIERS
Imbcile, lternit ne commence pas. Et qui te
dit que lternit ne soit pas un bateau.
MOI
Nous regarderons la terre par un ei l de boeuf.
DE SADE
Non, Monsieur, nous regarderons la terre par
un ei l doeuf.
HUY SMANS
Nous regarderons la terre par un ceuf de beuf.
MOI
Non, Monsieur, nous regarderons la terre par
loeil de beuf de lceuf.
BERNARD SHAW
La barbe avez-vous dit ? La barbe ...
298
GILLES
Arrete, je ten prie. Ne Iiiche pas le mot. Ici nous
ne sommes pas dans un thiitre des boulevards.
LA BRINVILLIERS
Si vous saviez le cafard aue me donnent ces
thiitres !
Moi aussi, ils me donnent un cafard !
BERNARD SHAW
Un cafard. ..
GILLES
Arrete, je ten supplie, arrete, ne liiche pas le
mot.
BERNARDSHAW
Un cafard couleur barbe.
GILLES
11ltait impossible de larreter.
ANATOLE FRANCE
11est impossible darreter les betises qui vien-
nent a la bouche ... Elles ont une force !
HUYSMANS
J en ai arret pas mal. Dieu seul sait combien
jen ai aval !
299
HERNANDEZ
Mais combien en as-tu laiss chapper ?
Mor
Moi jen ai lestomac gonfl.
BERNARD SHAW
J e les liiche toutes, elles sont aussi bien que les
choses bien.
LA BRINVILLIERS
Quelle bande dimbciles !
GILLES
Assez ! assez ! O Gila, viens me boucher les
oreilles avec tes mains.
(Elle monte sur le tabouret et lui jette les bras autour du cou).
LA BRINVILLIERS
J e suis jalouse de cette petite. Dis-moi, Gilles,
quas-tu fait de ta clef dor ?
GILLES
Pardon, ne touche pas a ma clef dor.
DE SADE
Tu es indiscrete, Marquise. Tout homme a un
coin cach quil ne faut jamais toucher.
LA BRINVILLIERS
Cest pourtant celui quil nous intresse le plus de
3 O0
connaitre. J e ne pourrais pas dormir tranquille
aux c6ts dun homme sans savoir quil ne me
cache rien.
DE SADE
Toi, tu nas jamais pu dormir tranquille aux
c6ts dun homme. Ca, nous le savons tous.
LA BRINVILLIERS
Idiot ! Dans** un homme, la seule chose qui
aous intresse, nous autres femmes cest ce quil
veut cacher.
GILLES
Parce que le bonheur ne doit pas durer.
DE SADE
Ma clef dor tait lart des morsures, lart de ...
LA BRINVILLIERS
Ferme la bouche. Cela devient tout fait
<< Casino de Paris .
DE SADE
vais aux bordels de Venise.
Vous ne savez pas mestimer ! Adieu ! J e men
GILLES
Cest bien qa, avec les prostitues.
* Importe.
** Chez.
301
DE SAI
11ny a rien de mieux. Une prostitue qui con-
nait son mtier, qui aime son mtier est
insuprable* ! Entre lamour dune du mtier, et
celui dune femme courante il y a la meme diff-
rence quentre un piano jou par un virtuose et le
piano jou par ta cousine.
BERNARD SHAW
Maintenant je comprends pourquoi jaime tant
les cousines.
DE SADE
Au revoir, Messieurs. Un jour viendra oii vous
saurez me comprendre.
(11 sort avec orgueil).
MOI
Alors nous resterons sans savoir ce que cest que
Xamour ? Au juste, a quoi bon le savoir ?
HUYSMANS
Tu aimes un papillon et tu ne sais pas ce que cest
quun papillon, tu ignores de quoi est fait, com-
ment est fait un papillon.
GILA
Lamour est un halo autour du soleil.
* De lespagnol, insuperuble : insurpassable.
3 02
LA BRINVILLIERS
Lamour est un couteau de lumiere qui fait jail-
lir la source dune musique moribonde.
ANATOLE FRANCE
Lamour est une illusion.
BERNARD SHAW
L amour est une vacuation pas trop
dsagrable.
HUY SMANS
Lamour est un crime norme et dlicat.
GILLES
Assez, Messieurs, je vous ai dit assez ! Lamour,
lamour, quelle parole ridicule ! J e nai plus de
patience.
GILA
Ne les laisse plus parler, Gilles. Parle toi seul ;
toi seul qui as dans la gorge des oiseaux rouges
pour parler au monde.
GILLES
Tu maimes encore, Gila ? 11me semble quapres
avoir entendu des idioties on ne peut plus aimer.
GILA
J e taime a un te1 point que ma voix sallonge
comme une pe.
(Gila la serre dans ses bras).
303
HUYSMANS
Voyez-vous comme il est la mort. Regardez
lamour amoureux de la mort !
J UPITERIA
Seigneur, nous te chanterons le Cantique des
Cantiques de Salomon.
GILLES
Encore vous autres ! Patience, patience !
LA BRINVILLIERS
Elles sont enchains ? Sept princesses enchaines
par les rayons chargs de courant de ton cceur.
Elles sont enchaines a toi.
GILLES
Mais lhorrible, cest que moi aussi je suis
enchain a elles. Dlivre-moi, Seigneur,
dlivre-moi !
SATURNIA
Nous te baiserons de baisers de nos bouches.
GILLES
O femmes, inventez autre chose.
VENUSIA
Ton corps sera la riviere ou nageront a leur gr
les poissons de feu de nos baisers.
3 04
MERCURIA
Seigneur, tes cils souvrent sur la terre et lais-
sent tomber la lumiere.
MARTIA
Le vent passe a travers les battements de ton
cceur, et quelques hirondelles fatigues se reposent
sur tes regards. Regarde-nous avec amour.
LUNIA
Debout, a lombre de toi-meme, coute ta
lgende, qui fait toutes les ombres de la nuit et tout
son charme.
URANIA
Seigneur, je promene mes yeux sur ton ame de
nuits borales et je ne sais comment jai pu vivre
avant detre a la porte de ton aurole lectrique.
HERNANDEZ
J e vous dis que ctait un brave homme, un par-
fait gentleman.
BERNARD SHAW
11tait le vice.
ANATOLE FRANCE
11tait lamour.
HUYSMANS
11tait la mort.
305
MOI
J e crois de plus en plus quil tait le diable.
ANATOLE FRANCE
Tu es fou !
MOI
Un gentleman, lamour, le vice et la mort, les
quatre runis, cela fait le diable.
GILLES
Assez, assez ! J e suis a bout. Seigneur ne
pouvais-tu pas inventer un autre chatiment moins
cruel ? Me voici condamn a entendre jusqua la
fin des sikcles dun c6t des clameurs de femmes
et de lautre c6t des discours dimbciles.
Gila bouche-moi les oreilles avec tes mains lgk-
res comme les anges du sommeil.
GILA
Gilles, ton coeur saigne un couchant intarissa-
ble. Donne-moi tes lkvres, et que nos yeux agran-
dissent linfini.
GILLES
Le ciel devient sombre.
LA BRINVILLIERS
Que se passe-t-il, que se passe-t-il ?
GILLES
Le voile de lumiere se dchire et laisse passer la
3 06
pnombre gl aci al e. 11 pl eut des l armes, tout l uni -
vers est secou de sangl ots.
GILA
Des cascades de larmes tombent de toutes les pla-
nktes. Les pi geons voyageurs ahuri s v ont dtoi l e
en toi l e.
GILLES
Tou t a perdu l ori entati on.
LA BRINVILLIERS
Les arol i thes bombardent de ce c6t-ci .
GILA
Que1 est cet enterrement qui passe ?
MOI
Cest l enterrement de Di eu. Tous les astres son-
nent l e gl as.
DON JUAN
(11 entre lpe cl la main).
Quai -je donc fai t ? Quai -je donc fai t ? Jai
voul u tuer l a femme, j e me sui s tromp et j ai tu
Di eu.
Tous
A mort l assassi n !
PLUSIEURS VOIX
A h ! Je me meurs, j e me meurs.
307
LA BRINVILLIERS
Nous allons tous mourir de la mort de Dieu.
(Lobscurit se fait. Tous meurent, sauf Gilles et Gila qui res-
tent clairs).
GILLES
Tout le monde est mort. Moi seul je vis.
GILA
Gilles, nous sommes encore vivants ! Regarde-
moi. Que nos bouches en se joignant clairent
lternit !
GILLES
Silence ! Dieu est mort. Nous attendrons ter-
nellement le J ugement Dernier.
RIDEAU
308
TABLE DES MATIERES
Prface de Marie-Claire Zimmermann . . . . . . . . . 7
Bibliographie ............................... 34
Acte Premier ............................... 39
Acte Deuxikme ............................. 127
Acte Troisikme ............................. 171
Acte Quatrikme ............................. 211
pilogue ................................. 269
A paraftre dans la
collection Ibriques
dirige par Bernard Ses
Alain GUY
FRAY LUIS DE LEN
*
Gustavo Adolfo BCQUER
CONTES ET LGENDES
*
Fernando PESSOA
ODES DE RICARDO REIS
*
Vicente HUIDOBRO
GILLES DE RAIZ
*
Juan Ramn JiMNEZ
PIERRE ET CIEL
*
AZORIN
SURRALISME
*
Amparo AMORS
LA PROFONDE TRAVERSE
DE LAIGLE
*
Carlos de OLIVEiRA
UNE ABEILLE DANS LA PLUIE
*
Miguel TORGA
POEMES IBRIQUES
Dja paru dans la
collection Ibriques
dirige par Bernard Ses
Juan Ramn JIMNEZ
ESPACE
Traducti on Gi l bert AZAM
*
Fernando PESSOA
L E MARI N
MESSAGE (Hors col l ecti on)
Traducti on Bernard Ses
*
Jos Augusto SEABRA
FERNANDO PESSOA OU L E POTODRAME