Super Foto Digital Issue 211 Aaaaa

S
U
P
E
R
D
IG
IT
A
L

3
95
t
Secretos
del color
CMO CONSEGUIR FOTOS
MS ESPECTACULARES
CANON POWERSHOT SX500 IS
Una sperzoom muy discreta
N

2
1
1

o

X
V
I
I
APS CON
CARCTER
PROFESIONAL
(Primera APS sin
ltro de paso bajo)
> 24,1 MP > 25.600 ISO
> 1/8000 s > Rfaga 6 fps
> 51 puntos AF
NIKON
D7100
PRUEBA A FONDO
FUJIFILM
FINEPIX
HS50EXR
Tan grande
como potente
PRUEBA
PEN E-P5
La mejor cmara
de Olympus?
PRUEBA
GLOXY GRID.indd 1 14/6/13 10:36:22
No hay nada peor
que marcharse
de vacaciones a
un destino lejano
y darse cuenta
de que has
olvidado algn
detalle capaz
de estropearte
un inolvidable
momento
fotogrfico. Para
evitarlo, solo
hay que seguir
algunos consejos
para que no os
lamentis este
verano.
SUMARIO
NMERO 211 AO XVII
. . . Y A D E M S
F
O
T
O

P
O
R
T
A
D
A
:

S
H
U
T
T
E
R
S
T
O
C
K
NIKON D7100
UNA APS CON CARCTER PROFESIONAL

La D7100 completa el abanico de las nuevas rflex
digitales que Nikon ha lanzado en los ltimos meses
para el sector aficionado, aunque cumple muchos
requisitos profesionales como los 51 puntos de
enfoque o la alta calidad de imagen que procura la
eliminacin del filtro de paso bajo.
TCNICA Y PRUEBAS
PREPARA TU EQUIPO
EL AGUA CON
LARGAS EXPOSICIONES
FOTOGRFICO
Ya estamos en la poca estival y la
fotografa en entornos acuticos es
ms que apetecible. Con frecuencia
vemos imgenes impactantes que
se han obtenido gracias a las largas
exposiciones, una tcnica que
explicamos con detalle.
NO TE OLVIDES NADA!
TRUCOS PARA LOGRAR
BUENAS INSTANTNEAS

El color no es solo una forma de documentar fielmente lo que
capturamos, sino tambin una manera de expresar y mostrar
nuestra forma de interpretar la realidad que vemos. En este artculo
descubriremos todas las claves para dar ms color a las fotos.

OLYMPUS PEN E-P5
FUJIFILM FINEPIX HS50EXR
82
TODO LO QUE DEBES SABER
La HS50EXR es una
bridge grande, a
un paso de ser una
DSLR, equipada
con un sensor de
16 MP y un zoom
ptico de artillera
pesada de 42X.
Todo lo que le
podemos pedir a
una rflex est en
esta econmica
cmara.
CON TELEZOOM 1000 MM
La E-P5, adems de su cuidado diseo retro y una mayor
ergonoma, estrena prcticas y potentes prestaciones como
la velocidad 1/8000 s, la conexin Wi-Fi, el Time Lapse o el
estabilizador de imagen de cinco ejes.
LA MS POTENTE Y RPIDA DE LA FAMILIA
DA MS COLOR A TUS FOTOS
44
4 ENFOCO
FEP 2012
Los mejores fotgrafos del ao
20 PRIMER CONTACTO
Panasonic Lumix DMC-GF6
Crear y compartir al instante
22 DESTINO FOTOGRFICO
Costa patagnica
Naturaleza salvaje
54 TEST
Canon PowerShot SX500 IS
Una superzoom muy discreta
Kata Revolver 8 PL
Una nueva concepcin de mochila
62 PRUEBA SOFTWARE
FastStone Image Viewer
Sencillo y gratuito
68 CUADERNOS PRCTICOS
Macrofotografa a tu alcance
Consigue las mejores imgenes
80 TALLER DIGITAL
Renacen los GIF
Fotos con movimiento
96 EXPO ABIERTA
Manuel Ovalle
Fotografas al leo
14 NOTICIAS
58 GUA MIRRORLESS
60 LOS EXPERTOS RECOMIENDAN
104 EXPOLECTOR
108 FOTO CLINIC
110 FOTO CRTICA
112 BOOK SPER FOTO
118 AGENDA
122 BOUTIQUE SPER FOTO
126 MERCADO DE OCASIN
34
50
72
76
Superfoto I 3
4 I Superfoto 4 I Superfoto
CMARA DE ORO CATEGORA ILUSTRATIVA
EUGENIO HERNNDEZ GUADILLA
(ESPAA)
CMARA DE ORO CATEGORA COMERCIAL
JOS LUIS GUARDIA PEINADO
(ESPAA)
Superfoto I 5
C
on el objetivo de promover la profesin fotogrfica y elevar el
nivel de las normas profesionales, la Federacin Europea de
Fotgrafos Profesionales (FEP) ha celebrado una nueva edi-
cin del concurso Fotgrafo Europeo del Ao. Este certamen
pretende dar un justo reconocimiento a los que trabajan en el
sector de acuerdo a los niveles ms altos de calidad. Se podan
presentar todos los fotgrafos profesionales residentes en el Viejo Continen-
te y, creando as dos secciones especiales, aspirantes internacionales y es-
tudiantes y jvenes europeos. Por ello, la apertura de las bases ha generado
una alta participacin. En cuanto a los premios, se dividen en tres niveles:
Cmara de Oro, Plata y Bronce y, dentro de los mismos, se reparten en las
categoras: Comercial, Boda, Ilustrativa, Retrato, Reportaje y Paisaje, ms
las dos especiales mencionadas anteriormente. En esta ocasin, y como
comprobamos en las instantneas que ilustran estas pginas, nuestro pas
ha sido el ms afortunado, sumando un total de diez Cmaras.
Superfoto I 5
EN FOCO
Campeones
de Europa
FEP FOTGRAFO
DEL AO
2012
CMARA DE ORO CATEGORA PAISAJE
FILIP KULISEV
(ESLOVAQUIA)
Campeones
de Europa
FEP FOTGRAFO
DEL AO

2012
CMARA DE ORO CATEGORA RETRATO
XANTI RODRGUEZ
(ESPAA)
CMARA DE ORO CATEGORA ESPECIAL
FOTGRAFO INTERNACIONAL
EJUN LOW
(SINGAPUR)
CMARA DE ORO CATEGORA
REPORTAJE
PETER GORDON
(IRLANDA)
Superfoto I 7 Superfoto I 7
EN FOCO
CMARA DE ORO CATEGORA ESPECIAL JVENES Y ESTUDIANTES
ANTONIO PREZ ROJO
(ESPAA)
CMARA DE ORO CATEGORA BODAS
MARA JOS MNDEZ BEDA
(ESPAA)
EN FOCO
Campeones
de Europa
FEP FOTGRAFO
DEL AO
2012
CMARA DE PLATA CATEGORA COMERCIAL
GERRY OLEARLY
(IRLANDA)
CMARA DE PLATA CATEGORA RETRATO
LLUIS OLIVER FBREGA
(ESPAA)
CMARA DE PLATA CATEGORA ESPECIAL
ESTUDIANTES Y JVENES
DAWID GALINSKI
(POLONIA)
_
Superfoto I 9
CMARA DE PLATA CATEGORA ILUSTRATIVA
ANDR BOTO
(PORTUGAL)
CMARA DE PLATA CATEGORA ESPECIAL FOTGRAFO INTERNACIONAL
AARON CITTI
(AUSTRALIA)
10 I Superfoto
EN FOCO
CMARA DE PLATA CATEGORA BODAS
JOS LUIS GUARDIA PEINADO
(ESPAA)
CMARA DE PLATA CATEGORA PAISAJE
TESSARIN VINVENZO
(ITALIA)
CMARA DE PLATA CATEGORA REPORTAJE
CARLOS FELIPE ORTIZ MOREL
(ESPAA)
12 I Superfoto
Campeones
de Europa
FEP FOTGRAFO
DEL AO
2012
CMARA DE BRONCE CATEGORA RETRATO
VICENTE ESTEBAN ABAD
(ESPAA)
CMARA DE BRONCE CATEGORA REPORTAJE
ANTONIO GIBOTTA
(ITALIA)
CMARA DE BRONCE CATEGORA ILUSTRATIVA
TOON GROBET
(BLGICA)
Superfoto I 13
EN FOCO
CMARA DE BRONCE
CATEGORA ESPECIAL
ESTUDIANTES Y JVENES
NICK DE CLERQ
(BLGICA)
CMARA DE BRONCE
CATEGORA ESPECIAL
FOTGRAFO INTERNACIONAL
DAVID MACAS
(ESTADOS UNIDOS)
CMARA DE BRONCE
CATEGORA BODAS
CLEMENTE JIMNEZ
(ESPAA)

NOTICIAS
FUJIFILM
FUJINON XF55-200 MM F3.5-4.8 R LM OIS
POR ISABEL GONZLE Z
P.V.P.: 699
Est fabricado para las mquinas de sistema compacto X-Pro1 y X-E1. La aber-
tura mxima del objetivo facilita la captura en escenas que requieren una
obturacin rpida. Su funcin de estabilizacin de imagen permite utilizar
velocidades menores, lo que evita los movimientos de cmara, incluso cuan-
do se dispara a pulso en condiciones de poca luz o se reduce la apertura. Por
otro lado, utiliza dos motores lineales para obtener un enfoque automtico
de alta velocidad y un funcionamiento silencioso, de modo que tambin es
adecuado para la grabacin de vdeo. Asimismo, incorpora dos lentes ED
de dispersin extrabaja, una de ellas Sper ED, equivalente a la fluorita, para
reducir las aberraciones cromticas comunes en las focales largas.
www.fujifilm.eu/es
REFLECTA
LA Q7 NUEVA ESTRELLA CSC DE PENTAX
La serie Q, cmaras de lentes intercambiables, tie-
ne un nuevo miembro, la Q7. Su caracterstica ms
destacada es su sensor CMOS retroiluminado de
gran tamao (1/1.7), el ms grande de la familia y
que le otorga de un ngulo de visin ms ancho
que el de sus compaeras, incluso montando la
misma lente. Otras prestaciones importantes son
su abanico de sensibilidades que alcanza hasta
12.800 ISO, un rendimiento mejorado de reduc-
cin de la vibracin (en hasta tres pasos de obtu-
racin) y del tiempo de arran-
que y el mecanismo DRII para
la eliminacin eficaz del polvo.
Se completa con un monitor
LCD de tres pulgadas con anti-
rreflectante, la grabacin de vdeo
Full HD y, para los ms creativos, la
funcin de filtro digital para aplicar efec-
tos artsticos.
www.reflecta.com
P.V.P.: 429
Canon ha desarrollado un nuevo objetivo,
exclusivo para la nica cmara de sistema
compacto de la firma, la EOS M. Ofrece
una gama zoom muy verstil, 11-22 mm,
lo que deriva en un ngulo de visin ver-
daderamente amplio, ideal para captar ar-
quitectura y paisajes. Para su construccin
se han empleado las tecnologas pticas
ms avanzadas como los Revestimientos
Super Spectra para minimizar las luces
parsitas y el velo ptico, estabilizador de
imagen IS para acabar con las trepidacio-
nes y compensacin de la velocidad de
obturacin de hasta tres pasos que ga-
rantiza unas fotos de alta calidad, incluso
cuando merman los niveles de luz. Por
otro lado, el sistema STM (motor silen-
cioso) asegura un enfoque suave y silen-
cioso idneo para la grabacin de vdeo.
En cuanto a su diseo, presume de un
sistema retrctil que permite bloquearlo
en posicin dentro del propio barrilete
mediante un pequeo interruptor.
www.canon.es
CANON
CANON AMPLA
HORIZONTES CON
EL EF-M 11-22 MM
F/4-5.6 IS STM
DISEFOTO
GAMA DE ESTRENO:
LOWEPRO TRANSIT AW
La prestigiosa marca Lowepro ha lanzado
una nueva coleccin de mochilas foto-
grficas: la Transit AW. Compuesta por dos
modelos, la Sling cruzada (250 AW) y una
Backpack clsica (350 AW), es una gama
moderna, flexible y verstil. Destaca por
el innovador sistema de almacenamiento
UltraFlex que ofrece mltiples formas de
organizar y almacenar nuestro equipo y los
diversos complementos, as como variados
objetos personales. Para alcanzarlos cuenta
con dos accesos, uno lateral, para una r-
pida apertura al girar la mochila desde la
espalda al frente, y otro frontal. Otras pres-
taciones destacadas son el compartimento
especial para tablet (o porttil), enganche
especial para trpode, bolsillo frontal con
llavero, correa para un transporte ms c-
modo y estable, una malla y la clsica cu-
bierta All Weather, para proteger la bolsa y
el material frente a cualquier complicacin
atmosfrica.
www.disefoto.es
14 l Superfoto
PUBLIRREPORTAJE
Las LUMIX G, las cmaras sin espejo del sistema Micro Cuatro Tercios de Panaso-
nic, se caracterizan por brindar resultados profesionales, pero en cuerpos ms
reducidos que las rflex tradicionales. Su ligereza es una ms de las ventajas de la
serie que ha logrado acercar la fotografa digital avanzada a todos los sectores.
C
ualquier cmara de la se-
rie G tiene cabida tanto en
un equipo profesional, para
aquellos que buscan la cali-
dad de las DSLR convencionales, pero
en un cuerpo ms ligero y verstil,
como para los aficionados que, aunque
no tengan muchos conocimientos tc-
nicos, quieren obtener grandes resul-
tados. Para ello, cada uno de los mo-
delos LUMIX G monta un sensor Live
MOS evolucionado que ofrece tomas
libres de ruido y un procesador Venus
Engine que maximiza el potencial de
las imgenes y vdeos. Para comple-
mentar al tndem principal, disponen
de una alta sensibilidad ISO y una am-
plia gama de modos AF.
Las numerosas opciones de enfoque
evidencian la gran importancia otorga-
da a este aspecto. Entre las posibilida-
des, destaca el AF por contraste, una
funcin que garantiza un enfoque r-
pido cuando se trabaja con el modo
Live View. Es ideal para cuando preci-
samos de una alta velocidad para cap-
turar y congelar un instante preciso,
La alternativa perfecta
como sucede en escenas deportivas o
de fauna. Asimismo, hay que desta-
car el AF multi-rea o el AF Tracking,
que hace un seguimiento del sujeto en
todo momento.
Para el visionado de las escenas en
los modelos que montan un visor elec-
trnico muestra el 100% de la imagen,
as como la vista previa de los ajustes
realizados en la cmara. Para los que
prefieren la pantalla tctil LCD, descu-
brirn que con un solo toque se confi-
guran diversas prestaciones o se activan
funciones como el enfoque, la visualiza-
cin de la gua de escenas o el disparo.
Adems de ser excelentes en fotografa,
las LUMIX G incorporan la grabacin de
vdeo en Full HD, al que pueden apli-
carse todas las prestaciones de calidad
disponibles para las tomas fijas.
Un objetivo para cada situacin
Para una mayor versatilidad y flexibi-
lidad, la familia LUMIX G es compati-
ble con los 20 objetivos Micro Cuatro
Tercios, la gama ms amplia del mer-
cado. El gran abanico de lentes abarca
desde teleobjetivos diseados para cap-
turar imgenes lejanas con la mxima
nitidez, hasta las macro para tomas de
detalle y primeros planos, pasando por
aquellas que producen efectos especia-
les como el ojo de pez, el gran angular
o el 3D.
Los objetivos LUMIX G satisfacen
las necesidades de la fotografa digi-
tal sin renunciar a la mxima calidad.
Por lo tanto, al estar optimizados di-
gitalmente, no producen aberraciones
cromticas, y por su construccin la
luz se proyecta perpendicularmente
al sensor, lo que tiene como resulta-
do imgenes ms definidas y brillan-
tes en todas sus reas. Otras presta-
ciones destacadas son la funcin de
estabilizacin de imagen MEGA O.I.S.
o POWER O.I.S. y un funcionamiento
rpido y silencioso.
La ltima en llegar
Desde que en octubre de 2008 Panaso-
nic lanzara la LUMIX G1, la primera de
una larga saga de CSC, no han parado
de sucederse nuevos miembros de la fa-
milia G cada vez ms potentes. El lti-
mo en llegar ha sido la LUMIX G6 que,
aparte de contar con todas las presta-
ciones de las G, incorpora conectividad
Wi-Fi y NFC para compartir al instante
nuestras fotos, funcin imprescindible
en estos tiempos; el novedoso retoque
selectivo, con el que el usuario suprime
cualquier objeto no deseado desde la
pantalla de la cmara o un nuevo visor
electrnico OLED ms brillante.
Panasonic LUMIX G
Superfoto I 15
SF
La familia LUMIX G
es compatible con
ms de 20 objetivos
Micro Cuatro Tercios
16 l Superfoto

P.V.P.: 364,95
Bajo el extenso nombre de Peli ProGear U160
Urban Elite Half Case Camera Pack se esconde
la ltima mochila de Peli, marca referente en
fabricacin de maletas y contenedores sper
resistentes. Se trata de una bolsa compuesta
con niln balstico, material que la hace prcti-
camente inmune a golpes. Tambin incorpora
otros elementos protectores como el anillo de
sellado estanco y la vlvula de compensacin
de la presin. En cuanto a la distribucin, inclu-
ye un juego de divisores en su compartimento
principal para repartir el cuerpo, los objetivos y
el flash; es extrable, por lo que al retirarlo con-
tamos con un amplio espacio. Asimismo, tie-
ne un departamento superior acolchado para
todo tipo de accesorios como discos duros,
cargadores o bateras, y un bolsillo para una ta-
blet. Para facilitar el transporte, incluye correas,
un armazn de aluminio, un clip de pecho y
una correa de mueca.
www.peli.com
P.V.P.: 2100
Estn destinados a la observacin y grabacin de-
tallada de aves y animales salvajes y de escenas
de deportes y viajes. Con estos binoculares de
20,4 MP, el fotgrafo se olvida de transportar un
equipo pesado (cmara, objetivos, telescopio)
porque lo tiene todo en uno. Son resistentes a
salpicaduras y polvo, por lo que son ideales para
todo tipo de situaciones. Una de sus caractersti-
cas a subrayar es su ligereza, ya que son un 30%
ms pequeos que el modelo anterior, por lo
que pueden ser transportados sin suponer una
carga extra. En cuanto a sus prestaciones, resal-
tan su zoom gradual, que abarca desde grandes
angulares de 0,8 aumentos hasta espectaculares
primeros planos de 25X, el estabilizador de imagen
SteadyShot o su excelente sistema AF. Las escenas
se observan a travs del visor OLED de alto contraste
y realzado con la funcin Hyper Gain, que aumenta
el brillo electrnicamente para trabajar fcilmente
en condiciones de poca luz.
www.sony.es
SONY
DEV-50V, PEQUEOS PARA GRANDES DETALLES
SONY
ACCESORIOS PARA
LA ACTION CAM
NOTICIAS
PELI
PELI PROGEAR U160,
MOCHILA
ULTRARRESISTENTE
Para sacar an ms parti-
do a la videocmara ms
aventurera, la Action Cam,
Sony ha lanzado diversos
accesorios pensados espe-
cialmente para los aman-
tes de deportes como el
windsurf, el ciclismo o el
piragismo. Entre ellos
se encuentran la mon-
tura para la mueca que
permite grabar en manos
libres adaptndose firme-
mente; la montura para
tabla de surf con un cmo-
do mecanismo giratorio; el
flotador, que evita que la
videocmara se hunda si
la pierdes mientras nadas
o practicas deportes o el
arns para perros, que nos
devuelve la visin real de
los animales. Junto a estos
complementos, la firma
ha anunciado una actua-
lizacin de firmware para
la Action Cam HDR-AS15
que consiste en la suma
de la posibilidad de regis-
trar vdeos a 60p, el modo
subacutico y nuevos so-
nidos de confirmacin de
inicio/fin de la grabacin.
www.sony.es
P.V.P. Montura para tabla de surf: 35
P.V.P. Montura para mueca: 30
P.V.P. Flotador: 15
P.V.P. Arns de perro: 45
Arns para perro
Flotador

P.V.P.: 149
Hewlett-Packard Com-
pany (HP) ha presen-
tado su tablet An-
droid de consumo, la
HP Slate. Gracias a la
multitud de servicios
Google que ofrece, el
fotgrafo comparte
al instante sus traba-
jos a travs de Gmail,
Youtube o Google+,
entre otros. Su tama-
o compacto (7) y
su peso ligero de tan
solo 368 g, permiten transportarla a cualquier parte. Entre sus prestacio-
nes ms destacadas, se halla la tecnologa Beats Audio, con altavoces de la
marca, y que proporcionan el mejor sonido nunca escuchado hasta el mo-
mento en una tablet. La tecnologa HFFS aporta una alta resolucin y ofrece
amplios ngulos de visin que permiten una fcil observacin y anlisis de
vdeos y fotos. Gracias a la aplicacin HP Print, los usuarios pueden imprimir
fcilmente tanto si estn dentro como fuera de casa.
www.hp.com
P.V.P.: 94,30
La empresa fabricante
de maletas y con-
tenedores para
equipos y fuerzas
de seguridad y sal-
vamento ha lanza-
do la Vault CE1180,
ms que una funda
protectora para el
iPhone 5. Fabricada
en aluminio y pol-
meros de alta cali-
dad, esta carcasa de
diseo totalmente
cerrado protege al
telfono en condi-
ciones difciles como
nieve, lluvia y del
polvo. Adems, incorpora una capa protectora aislante de elastme-
ro para salvaguardar el mvil en caso de impacto o cadas de hasta 2
metros. Los botones estn fabricados con aluminio de calidad aero-
nutica para un control ms preciso. La membrana resistente al agua
cubre el micrfono y el altavoz para evitar que penetre lquido sin
comprometer la calidad de sonido. Asimismo, incorpora una cubier-
ta que protege la pantalla de los araazos, as como una cobertura
de cristal y tornillos de acero inoxidable.
www.peli.com
PELI
FUNDAS INTERACTIVAS PARA iPHONE 5
HP
HP SLATE, EL COMPLEMENTO
PERFECTO
P.V.P.: 156
La compaa japonesa Nissin ha lanzado al mercado un nuevo flash, el
Di600 que sustituye al Di622 Mark II. Puede funcionar como flash remo-
to con sistema Wireless TTL, sincronizando con la unidad master en el
Grupo 1 y Canal A. Tambin puede utilizarse como flash remoto digital
(SD), sincronizando con preflash y como flash remoto analgico (SF). El
Di600 permite compensar la exposicin del destello hasta +/- 1,5 EV, en
incrementos de 0,5 EV. El cabezal puede girarse en varias direcciones:
90 en vertical y 270 en horizontal. Asimismo, dispone de un reflector
para rebotar la luz y producir una iluminacin ms uniforme y suave. Tie-
nen un nmero gua de 44 (100 ISO / 105 mm), lo que proporciona una
potencia suficiente, por ejemplo un f/4 a 11 mm, para la mayora de la
situaciones que precisa un aficionado incluso avanzado. Est disponible
para Canon, Nikon y Sony.
www.fotimaimport.com
Panasonic incrementa su amplia oferta de lentes Micro Cuatro Tercios
con el LUMIX G 20 mm f/1.7 II ASPH. Un objetivo que sorprende por sus
reducidas dimensiones, ligereza y gran luminosidad f/1.7. La distancia
focal de 20 mm, que equivale a un 40 mm en formato completo, re-
sulta muy verstil para abordar variedad de temas, desde paisajes
a reportajes. El diseo ptico consta de 7 elementos distribuidos en
5 grupos, en los que se incluyen 2 lentes asfricas para minimizar la
distorsin y las aberraciones cromticas. Asimismo, cuenta con un
revestimiento nanomtrico en la superficie de la lente (Nano Surfa-
ce Coating), para minimi-
zar las imgenes fantasmas
que aparecen debidas a la
reflexin de la luz dentro
de la ptica. El iris posee 7
lminas que proporcionan
una abertura redondeada
que procuran, en la mxi-
ma apertura, un desenfo-
que suave de los fondos o
motivos fuera de foco.
www.panasonic.es
NISSIN
Di600 CALIDAD A BUEN PRECIO
PANASONIC
LUMIX G 20 MM f/1.7 II ASPH
Superfoto l 17
18 l Superfoto

NOTICIAS
P.V.P. K-50 + 18-55WR: aprox.700
P.V.P. K-500 + 18-55 mm: aprox.500
Pentax ha reforzado su gama de rflex con dos
nuevos miembros: la K-50 y la K-500. La primera,
pensada para los ms profesionales, cuenta con
prestaciones tan destacadas como 16,28 MP, visor
con una cobertura del 100%, una amplia gama
de sensibilidades que alcanza los 51.200 ISO o
unos innovadores sistemas estabilizador de ima-
gen y enfoque automtico. A stas se unen una
robusta construccin resistente a la intemperie y
a las condiciones ms exigentes como tempera-
turas extremas tan bajas como -10, una gran va-
riedad de funciones de captura avanzadas o una
exquisita seleccin de herramientas creativas. La
cmara puede funcionar a travs de dos fuentes
de energa: la batera de litio-ion o con cuatro pi-
las, una versatilidad energtica que permite estar
siempre on. En cuanto a su compaera, la K-500,
hereda las caractersticas principales, pero est
enfocada al sector aficionado al tratarse de una
rflex de entrada con un funcionamiento ms
sencillo.
www.reflecta.com
REFLECTA
PENTAX K-50 Y K-500, RFLEX RESISTENTES
PARA TODOS LOS NIVELES
FOTOTCNICA
BIENVENIDA FAMILIA TOUIT!
Urbes Mutantes 1941-2012
en categora nacional y The
Little Black Jacket en interna-
cional, son los ganadores del
Premio PHE (PHotoEspaa) al
mejor libro de fotografa del
Ao, que distingue a la mejor
publicacin de fotografa na-
cional e internacional publica-
da en 2012, as como a la edito-
rial ms destacada del pasado
ao. El galardonado nacional
hace un recorrido fotogrfico
por diversas ciudades latinoa-
mericanas haciendo nfasis en
esa capacidad de modificacin
arquitectnica, cultural y social
que se presenta a lo largo del
siglo XX. Por su parte, The Little
Black Jacket es la reinterpreta-
cin de los autores de la icni-
ca chaqueta negra de Chanel.
Junto a ellos, Photo Express:
Tokioha recibido una mencin
especial y el Premio a la Edito-
rial destacada ha recado sobre
la alemana Hatje Cant.
www.phe.es
P.V.P. Touit 2.8/12: 1129
P.V.P. Touit 1.8/32: 829
Los usuarios de Sony NEX y Fujifilm Serie X estn
de enhorabuena. Desde hace semanas, pueden
disfrutar de una lnea de pticas Carl Zeiss diseada
especialmente para ellos. Por primera vez, la serie
cambia su nombre para abarcar todas las focales,
por lo que ha pasado a llamarse Touit. La nueva
nomenclatura proviene de una especie tropical de
loro pequeo, al que se asocia a una buena visibili-
dad, agilidad, movilidad y diversidad. Los nombres
de concepto ptico utilizados hasta ahora (como
Distagon o Planar) as como el smbolo T* relativo
al revestimiento antirreflejos, se refieren a propieda-
des de las lentes y continuarn apareciendo en el
anillo frontal de la ptica. Los dos primeros miem-
bros son el Touit 2.8/12 y el Touit 1.8/32, mientras
que a la vez ya se piensa en la prxima, la 2.8/50,
prevista para finales del presente ao.
www.fototecnica.com
FUJIFILM
X-WORLD, LA RED
SOCIAL DE FUJI
Fuji arranca con una nueva pgina en
Facebook: Fujifilm X World. En ella, los
usuarios de Espaa y Mxico seguidores
de la Serie X, coincidirn para compartir
experiencias o resolver dudas, as como
proporcionar informacin de inters
sobre novedades de producto, anlisis
realizados por prensa especializada, ga-
leras de imgenes y vdeos, actualiza-
ciones de firmware y mucho ms.
www.fujifilm.eu/es
PNY
MICROSDHC CLASS
10 PARA ANDROID
P.V.P.: 36,90
Por todos es sabido que el fotgrafo no
debe valerse solo de una cmara, sino
que complementos como smartpho-
nes o tablets se estn convirtiendo en
un imprescindible de su equipo. Por
ello, hay que sacarles el mximo partido
posible, para lo que PNY lanza la tarjeta
de memoria MicroSDHC Class 10 para
dispositivos con sistema Android. Est
disponible en 32 GB y prximamente lo
estar en 16 y 64 GB. Tiene una capaci-
dad de escritura de 10 MB/s y es compa-
tible con Windows o Blackberry.
www.pny.eu
BREVES
Pentax K-50
Pentax K-500
PHOTOESPAA 2013
LOS MEJORES
LIBROS DEL AO
20 I Superfoto
E
l interior de la GF6 alberga
un potente sensor Live MOS
de 16 MP heredado de la GX1
y un renovado motor Venus
con multi-proceso de reduccin de
ruido los que, unidos al amplio ran-
go de sensibilidades que alcanza los
25.600 ISO y el modo Light Speed AF
con el que el usuario toma fotos nti-
das de movimientos rpidos, desem-
bocan en una excelente produccin de
archivos en alta definicin, carentes de
ruido incluso en condiciones de poca
luz. Presume de un acertado cambio
de diseo caracterizado por una clara
apuesta por lneas ms rectas y senci-
llas y un dial clsico, lo que la otorga
de un atractivo aspecto retro.
En cuanto a su pantalla, cuenta
con un monitor de tres pulgadas y
1.040.000 p, abatible 180 y tctil. A
diferencia de su antecesora, la GF5,
esta ltima funcin ha pasado de ser
PRIMER CONTACTO
La Lumix GF6 es la ms pequea y verstil de las CSC de Panasonic. Aparte de su
ligereza (solo pesa 323 g), destaca por su conectividad, sus mltiples opciones de
creatividad y su gran calidad de imagen, tanto en foto como en vdeo Full HD.
TEXTO Y FOTOS

ISABEL GONZLEZ
Panasonic LUMIX DMC-GF6
capacitiva a ser tctil electroesttica.
Gracias a sus caractersticas ms des-
tacadas, el fotgrafo realiza autorretra-
tos con el modo Auto Disparo con solo
elevar un brazo, tomas a ras del suelo
o en elevaciones y maneja la escena
con un solo toque de pantalla.
La conectividad, su punto fuerte
Una de las novedades ms importan-
tes de esta cmara es la gran impor-
tancia dada a la conexin inalmbrica
con otros dispositivos o al acceso di-
recto a la publicacin de los archivos
en las redes sociales, el envo por co-
rreo electrnico o a compartirlos en la
nube. Por ello, la GF6 incorpora Wi-Fi
P.V.P.
cuerpo+14-42mm:
699
,90
www.panasonic.es

PRESTACIONES
DESTACADAS
-
- Sensor Live MOS de 16 MP.
- Motor Venus con reduccin de
ruido.
- Conexin Wi-Fi y NFC.
- Pantalla tctil y giratoria.
- Mltiples opciones creativas.
- Light Speed AF.
- Retoque selectivo.
- Sensibilidad hasta 25.600 ISO.
- Modo Intelligent Auto.
- Tamao compacto.
Crear y compartir al instante
Gracias a
su pantalla
abatible
puede
fotografiarse
desde
cualquier
ngulo e,
incluso, hacer
autorretratos.
Superfoto I 21
y tecnologa NFC. La firma ya haba
incluido estos sistemas en compactas,
pero es la primera vez que lo hace en
una mirrorless.
De esta adhesin deriva la funcin
Direct Wi-Fi con la que el usuario en-
va la escena que aparece en la pan-
talla de la cmara al monitor de otro
dispositivo, como una tablet o un
smartphone, con tan solo acercar am-
bos aparatos. Otra de las ventajas es
la posibilidad de convertir un telfono
inteligente o una tableta en controla-
Monocromtico Dinmico que ajustan
el contraste para crear efectos artsti-
cos en la foto. Tampoco hay que olvi-
dar el modo Panorama Creativo con
el que plasmar panormicas y aadir
un gran nmero de efectos, la funcin
Stop Motion Animation con la que se
crea un vdeo formado por una serie
de instantneas o Vdeo Slow Motion
para ralentizar clips y reproducirlos a
cmara lenta.
Vdeo siempre a punto
Gracias a su procesador y a las altas
prestaciones con las que cuenta, la
DMC-GF6 permite grabar vdeo con
la misma calidad y facilidad que se
hace con la imagen fija. Por ello, la
cmara dispone de un botn de acce-
so directo a la filmacin, otro de los
aspectos heredados de su predeceso-
ra, la DMC-GF5. Con l activamos sin
perder tiempo la grabacin de vdeo
en archivos mxima calidad Full HD
(1920x1080 50i), en formato AVCHD y
sonido estreo. SF
que su hermana mayor, la GF5, los que
unidos a los anteriores hacen un total
de 19. Con esta gran oferta, se logran
hermosos efectos sin la necesidad de
emplear un programa de post-produc-
cin. Entre los fichajes destaca Reto-
que de limpieza con el que, con un
solo toque, se suprimen sujetos u ob-
jetos no deseados en la imagen. Otras
primicias son: Old Days, Sunshine,
Bleach Bypass, Toy Pop y Fantasa.
Por su parte, se conservan los cl-
sicos como Un punto de color, con el
que se destaca solo el tono de un ob-
jeto mientras que el resto se tie de
blanco y negro; Arte impresionante o
FICHA TCNICA

-Modelo: ............................................. Panasonic Lumix DMC-GF6.
-Sensor: ............................................... Live MOS 16,68 MP.
-Resolucin mxima: ..................... 16 MP.
-Procesador: ...................................... Venus.
-Pantalla: ............................................. 1040 KP.
-Obturacin: ...................................... De 1/4000 s a 60 s.
-Modos de enfoque: ...................... Automtico, nico, flexible, continuo y manual.
-Modos de medicin: .................... Mltiple inteligente, ponderado al centro y
puntual.
-Compensacin: .............................. 3 EV, en pasos de 1, 3 EV.
-Modos de exposicin: ................. Programa AE, Prioridad de Apertura AE, Prioridad
de obturador AE, Manual.
-Sensibilidades: ................................ Auto, Intelligent ISO, 160, 200, 400, 800, 1600,
3200, 6400, 12800, 25600 (Extendido).
-Balance de blancos: ...................... Auto, Luz del da, Nublado, Sombra ,
Incandescente, Flash, Ajuste de Blancos,
Temperatura de color.
-Filtros: ................................................. Expresivo, Retro, Viejos tiempos, Clave de alta,
Tecla baja, Sepia, Monocromo dinmico, Arte
Impresionante, High Dynamic Process, Cross,
Efecto Juguete, Juguete POP.
-Flash: .................................................. Incorporado.
-Modos de flash: .............................. Automtico, Reduccin de Ojos Rojos,
Activacin Forzada, Reduccin de Ojos Rojos,
Sincronizacin lenta, Reduccin de Ojos Rojos,
Desactivacin Forzada.
-Sincronizacin flash: .................... 1st.sincronizacin a la cortinilla.
-Disparo continuo: ......................... 4,2 fps.
-Formatos imagen fija: .................. JPEG, RAW.
-Formato vdeo: ............................... MP4, AVCHD.
-Almacenamiento: .......................... Tarjetas SD, SDHC, SDXC.
-Alimentacin: ................................. Batera Li-ion.
-Dimensiones: .................................. 111,2x64,8x38,4 mm.
-Peso: ................................................... 323 g.
-
Con Retoque de limpieza se
suprimen sujetos u objetos no
deseados
en la
foto con
un solo
toque
dores remotos con la aplicacin Pana-
sonic Image App. Entre otros aspectos,
se maneja el zoom y se empieza o fi-
naliza la grabacin mientras se ven los
resultados en tiempo real.
Profesional y creativa
Conseguir tomas profesionales es ms
fcil que nunca. Gracias al modo iA+
(Intelligent Auto), el ms inexperto de
los usuarios puede conseguir imgenes
impecables. La cmara optimiza por si
sola diversas prestaciones y opciones
como Reconocimiento de caras, Selec-
tor de Escenas Inteligente o Control
ISO para lograr excelentes resultados.
Por otro lado, la Gua de Escena cuen-
ta con 23 capturas de muestra realiza-
das por expertos. El aficionado selec-
ciona aquella que ms se asemeje a la
situacin que quiere captar en el mo-
mento. Automticamente, la mquina
ajusta los parmetros para obtener los
resultados ms cercanos al ejemplo.
En lo referido a la creatividad, la GF6
incorpora cinco filtros creativos ms
La posicin
estratgica del
dial de modos y
de los botones
de acceso
directo hacen
que su manejo
resulte muy
fcil y cmodo.
La funcin Direct Wi-Fi
enva la imagen que aparece en
la pantalla de la cmara
a otro dispositivo con tan solo
acercar ambos aparatos
22 I Superfoto
En ocasiones la ballena se
sita perpendicularmente
a la superficie ocenica y
deja asomar su cola para,
de este modo, regular su
temperatura.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III.
Objetivo Canon 100-400 mm.
Diafragma f/6.3. Velocidad 1/1000 s.
Sensibilidad 200 ISO.
Como el litoral
patagnico presenta
pocos relieves y es
muy desrtico ofrece
pocas oportunidades
paisajsticas. Por eso,
en esta imagen se ha
jugado con las sombras
para resaltar su aspecto.
Diafragma f/16.
Velocidad 1/200 s.
Superfoto I 23
Plantearse la exploracin de la zona austral de Sudamrica es pensar en la Pa-
tagonia. Aunque resulta imposible abarcar tan extensa regin en un nico viaje,
basta quedarse con sus excepcionales oportunidades para plasmar la fauna de una
manera accesible en el territorio ubicado entre la Pennsula Valds y Ra Deseado.
Naturaleza salvaje
COSTA
PATAGNICA
TEXTO

MAR RAMREZ
FOTOS

JUAN CARLOS MUOZ
DESTINO FOTOGRFICO
24 I Superfoto
i el viento no sopla, algo por cierto bastante inusual en
la esteparia geografa patagnica, nada ms llegar a al-
guno de los miradores que flanquean las dos bahas que
recortan la Pennsula de Valds, incluso antes de avistar
alguna de las abundantes ballenas francas australes que
cada ao acuden a sus aguas a reproducirse, se escucha
el resoplido que emiten al respirar, expulsando vapor en
una V caracterstica por los espirculos. No hace falta ha-
ber sacado la cmara cuando ya se siente, a travs de tan
emocionante sonido, que comenzamos la ruta a travs de
los atractivos naturales de la costa argentina.
Cuando se oye su respiracin es inevitable sentir la an-
siedad de enfrentarse a un nuevo reto fotogrfico, el que
espera a travs de uno de los parajes ms excepcionales
del mundo. Pennsula Valds, adems de ser Patrimonio
de la Humanidad, es uno de los destinos ms valorados
del mundo para ver ballenas. De hecho, resulta muy gra-
to comprobar la buena organizacin que existe de em-
presas dedicadas al avistamiento de ballenas y la tica
con la que se desenvuelven entre estos grandes mam-
feros marinos.
Conviene armarse de creatividad y paciencia, herra-
mientas que, a partes iguales, permitirn enfrentarse a
este primer hallazgo faunstico. En el caso de los cet-
S
DESTINO FOTOGRFICO
En el reportaje
de viaje los
detalles son
siempre un
recurso a
aprovechar. En
este caso, un
toque de color
es suficiente
para ganar
protagonismo
en la
composicin.
Cmara Canon EOS
1Ds Mark III. Objetivo
Canon 24-105 mm.
Diafragma f/13.
Velocidad 1/320 s.
Superfoto I 25
COSTA
PATAGNICA
La actividad
ecoturstica alrededor
de la fauna que
frecuenta el litoral de
la Pennsula Valds,
es uno de los recursos
tiles para dar realismo
al ambiente de un
reportaje de viajes.
La fauna en general
presenta unos hbitos
bastante confiados que
permiten acercarse
bastante.
Diafragma f/6.3.
Velocidad 1/250 s.
Los huesos de la ballena franca austral en la playa de Larralde. Estos
cetceos son los protagonistas de la costa y permiten una visin diferente
del animal, compuesta con el paisaje para aadirle dramatismo.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/16. Velocidad 1/200 s.
26 I Superfoto
DESTINO FOTOGRFICO
El motivo ms atractivo
de esta costa es la amable
ballena franca austral. Los
saltos que realiza en esta
poca de apareamiento,
aunque no son fciles de
captar, si se presentan
requieren una rapidez
de movimiento sobre
la embarcacin y darle
protagonismo a la velocidad
en los ajustes de la cmara
para congelar la accin con
una seleccin de obturacin
lo ms alta posible.
El cormorn imperial
encuadrado con las
luces del atardecer en su
entorno. La suave luz del
atardecer le aade relieve
a la imagen.
Diafragma f/10. Velocidad 1/250 s.
El elefante marino del sur captado en un simptico gesto, es otro de los
grandes motivos faunsticos a incluir en el reportaje. La arena pegada a su
pelaje y rostro refleja tambin un elemento con el que hay que tener mucho
cuidado. Combinada con el viento patagn resulta peligrosa, por lo que deben
protegerse los equipos.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm. Diafragma f/7.1. Velocidad 1/320 s.
COSTA
PATAGNICA
ceos conocer y respetar sus hbitos y buscar las mejores
luces, permiten acercarse cmara en mano a uno de los
animales ms amigables y fascinantes.
La ballena franca austral
Cuando la embarcacin se sita junto a una ballena fran-
ca del sur o austral y se hace real su proporcin de 16
metros de longitud, es probable que el entusiasmo del
primer encuentro haga que los encuadres inciales sean
nicamente fruto del nerviosismo. Su
actitud tranquila, la curiosidad que tan-
to adultos como jvenes muestran por
las embarcaciones y su mirada indiscre-
ta que, a veces, se detiene apenas a unos
centmetros del pasaje, relajan la tensin.
Es as como se componen algunas de las
mejores instantneas, incluso de detalles
como las numerosas callosidades cubier-
tas de crustceos que recubren su cabe-
za, un ojo o la curvada comisura bucal
en el encuadre.
No obstante, para retratar al animal
con el reseco paisaje de la meseta penin-
sular, del que conviene destacar sus colores amarillentos
con las mejores luces del atardecer y sus perfiles tabula-
res, sacamos partido al atractivo aspecto de su comporta-
miento, los saltos que realizan sacando gran parte de su
cuerpo fuera del agua como parte de su cortejo de repro-
duccin y que, en ocasiones, repiten sucesivamente.
Hay que ser rpido durante esos instantes en los que
las ballenas emergen sin previa seal en la superficie,
realizando alguno de estos movimientos de una manera
rotunda y veloz. Una vez que el cetceo inhala aire, se
Es una regin con muchas probabilidades fotogrficas, ya que la
mayora de los animales no se espantan del hombre. Esto ayuda a
decidir el equipo de viaje, pues no es necesario disponer de gran-
des focales.
Si incluimos un teleobjetivo podemos sacarle partido en los reco-
rridos terrestres, para obtener detalles o retratos de animales ms
asustadizos como los guanacos.
Para capturar escena en el mar es conveniente un zoom para
congelar los momentos en que los animales marinos aparecen
m lejos
El viento, mar y arena son los principales peligros para los equi-
pos fotogrficos, por eso conviene llevar la proteccin idnea o
evitar las situaciones ms duras protegiendo al mximo el equipo.
Todas las colonias y animales de estas zonas estn en espacios
protegidos, por ello hay que contratar a los operadores locales
que permiten el acercamiento. Las excursiones se efectan a las
mejores horas del da para fotografiar.
Tenemos que llevar equipo para actividades en tierra y en mar.
En este segundo medio, debe ser muy verstil para disfrutar de
una mayor desenvoltura con el fin de aprovechar cualquier opor-
tunidad. Sin embargo, en medio terrestre es posible seleccio-
nar mejor la luz y el encuadre respecto a las especies y colonias.
Puesto que las condiciones de visita son limitadas para proteger a
las especies, hay que respetar estrictamente las normas, sin daar
nidos o interrumpir movimientos de los animales.
GUA PRCTICA DEL FOTGRAFO
Retratar a
la ballena
franca con
el fondo del
reseco paisaje
da lugar a
espectaculares
imgenes
Consell de Cent, 215
08011 Barcelona.
934 872 046 I foto@aclam.cat
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28 I Superfoto
COSTA
PATAGNICA
En Trelew, una de las principales localidades de la ruta se encuentra el museo Paleontolgico Egidio Feruglio. Sus abundantes restos fsiles
quedan a un sencillo alcance gracias a los avances digitales y al uso de un ISO elevado.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/11. Velocidad 1.6 s. Sensibilidad 200 ISO.
El paisaje estepario del Cabo Dos Bahas y la luz del amanecer sirven para destacar la presencia de un guanaco, una de
las especies ms representativas del paisaje patagn.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 300 mm. Diafragma f/2.8. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 200 ISO.
La Pennsula Valds, adems de ser Patrimonio
de la Humanidad, es uno de los destinos ms
valorados del mundo para ver ballenas
Superfoto I 29
sumerge permaneciendo bajo el agua durante periodos
de, aproximadamente, media hora. En ocasiones, se si-
tan perpendicularmente a la superficie ocenica y dejan
asomar su cola para, de este modo, regular su tempera-
tura, una curiosa posicin que enmarcar con los paisajes
litorales de la pennsula.
Los pilotos de las embarcaciones, buenos conocedores
del comportamiento de estos grandes mamferos marinos
-que estuvieron en riesgo de extinguirse por su confiada
actitud ante el hombre- son los mejores consejeros para
hacer que el arte de la paciencia fotogrfica se vea grata-
mente recompensado con la sucesiva aparicin de estos
animales, considerados un monumento natural.
Otras especies
Las seis reservas naturales que abarcan el entorno de la
Pennsula Valds albergan otros pintorescos habitantes
como el pingino de Magallanes, que recala al norte de
la misma, en las extensas playas del golfo San Matas,
donde crea una de sus colonias de cra ms numerosas
de todo el litoral y para la que aprovechan, incluso, las
ruinas de una antigua factora de obtencin de aceite de
la grasa de los lobos marinos.
Para tener buenas oportunidades de inmortalizar a este
mamfero, como a los elefantes marinos, hay que llegar
hasta la playa de El Arenal, junto al faro de Punta Delga-
da, ya que son sus exclusivos usuarios y componentes
de una excepcional colonia de cra. Las imgenes de este
pinnpedo extremadamente territorial deben realizarse
con especial atencin a sus desplazamientos. A pesar de
tener un aspecto tranquilo, la defensa de su espacio hace
que se mueva bruscamente por lo que se mueve con gran
Para evitar el escaso
relieve del paisaje
del cabo Dos Bahas
aprovechamos la luz
suave del amanecer
para resaltar un
amplio encuadre
y aadiendo a la
composicin unas
pequeas matas de
vegetacin en primer
plano.
Cmara Canon EOS 1Ds
Mark III. Objetivo Canon
24-105 mm. Diafragma f/11.
Velocidad 1/80 s. Sensibilidad
200 ISO.
Un retrato de cormorn
imperial con un
diafragma muy abierto
nos proporciona poca
profundidad de campo
para resaltar al animal,
aunque est inmerso el
ambiente de la colonia
sin quitarle atractivo
fotognico al ave y los
detalles de color de su
rostro.
Objetivo Canon 300 mm.
Diafragma f/6.3.
Velocidad 1/800 s.
DESTINO FOTOGRFICO
30 I Superfoto
COSTA
PATAGNICA
La curiosidad del lobo
marino es un elemento
que le aade comicidad al
gesto del animal, lo que
da buenos resultados en la
mayora de las imgenes.
La colonia de cormorn imperial y el orden de los nidos representa
la notable proporcin de la concentracin de aves en ra Deseado.
Para ello, un encuadre generoso al incluir unas formaciones nubosas
interesantes ayudan a componer el mensaje de la foto.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/13. Velocidad
1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.
En la isla de los
Pinginos, el
protagonista es el de
penacho amarillo,
que comparte tan
exclusiva localizacin
con el magallnico
DESTINO FOTOGRFICO
Superfoto I 31
rapidez pese a las enormes dimensiones. Conviene man-
tener siempre una distancia respetable y con capacidad
para reaccionar y alejarse sin riesgos. A su vez, guardar
esta separacin fsica ayuda a que estos permanezcan
confiados, pudindose captar unas actitudes ms natu-
rales de su comportamiento.
La cercana a los animales obliga a mantener los ojos
bien abiertos, como en el caso de las orcas varando in-
tencionadamente en la playa de la Punta Norte. Estrategia
natural muy arriesgada con la que capturan a las inexper-
tas cras de los lobos marinos, entre los meses de febrero
y abril, valindose para ello de las mareas altas que sue-
len ocurrir a primera o ltima hora de la jornada.
Tampoco hay que despistarse en los traslados en barco.
Aunque ya no haya ballenas a la vista, un grupo de los
vistosos delfines oscuros o de Fitzroy, con las caractersti-
cas rayas blancas que recorren sus costados, puede surgir
inesperadamente. Al ser muy gregarios, es fcil distinguir-
los y disfrutar de las ejecuciones de sus alegres acrobacias
fuera del agua y casi siempre en las proximidades de la
proa del barco. Equilibrarse sobre la embarcacin en mo-
vimiento requiere un especial esfuerzo mientras se persi-
gue el enfoque de los delfines a travs del visor.
Cambio de rumbo
Siguiendo en ruta hacia al sur, las maras o liebres pata-
gnicas, los choiques una especie de avestruz-, guana-
cos y zorros grises sern las principales sorpresas fauns-
ticas que matizarn la uniforme vegetacin arbustiva de
la estepa que predomina en el territorio. Elefantes y lobos
marinos de uno y dos pelos ofrecen nuevas oportunida-
des en el Cabo Dos Bahas, espacio protegido y emblema
del parque marino costero Patagonia Austral. Aunque lo
ms pintoresco del lugar es su pinginera, cuyo acceso a
travs de una pasarela resulta muy til para obtener in-
teresante fotos. Desde ella se logra una proximidad con-
fiada con los miles de pinginos que cran entre septiem-
bre y mayo.
Es posible tumbarse o adoptar peculiares posturas para
encuadrarlos en su ajetreado camino al nido. No obstan-
te, hay que tener en cuenta la vibracin de la plataforma
de madera suspendida sobre pilares y evitar la proximi-
dad de otros visitantes que, al caminar, producen vibra-
ciones que desenfocan las imgenes. Del mismo modo,
conviene ser considerado y no impedir el paso de aque-
llos que recorren este sendero que llega hasta la orilla;
desde la playa misma tambin existen magnficas oportu-
nidades de captar curiosas y simpticas actitudes de estas
aves regresando del agua.
Paraje con historia natural
La recompensa final del largo viaje hacia el sur se alcan-
za en Ra Deseado, donde el pasaje del Beagle, embarca-
cin que fue la base desde la que Charles Darwin realiz
las observaciones que originaron su teora sobre la evo-
lucin de las especies, qued tan sorprendido como cual-
quiera que llegue hasta la zona. En palabras de Darwin:
no creo haber visto nunca un lugar ms apartado del
resto del mundo que esta grieta rocosa en medio de la
extensa llanura. Lo pronunci no solo por la excepcio-
nal riqueza faunstica que alberga, sino por la belleza de
esta ra donde desembocaba el ro del que toma la deno-
minacin. En la actualidad, es una curiosidad geolgica,
ya que los movimientos tectnicos hicieron que el curso
fluvial se elevase dejando esta parte final de su cauce de
42 kilmetros a merced del mar y sus flujos entre mareas,
lo que le convierte en un estuario de una biodiversidad
extraordinaria.
El pingino de
penacho amarillo es
una especie difcil
de ver fuera de las
reas subantrticas
donde habita
principalmente. El
intenso colorido
que distingue su
rostro protagoniza
la toma en la que,
restar profundidad
de campo permite
desdibujar el resto
de la colonia y
aprovechar el tono
rosceo de la roca.
Cmara Canon EOS 1Ds
Mark III.
Objetivo Canon 300 mm.
Diafragma f/4.
Velocidad 1/1000 s.
El cormorn gris es un ave de una delicadeza de color
y formas tan extraordinarias que fundamenta por s
sola cualquier encuadre. Una especie amenazada cuya
belleza est al alcance desde una embarcacin, pues
anida en los acantilados.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo 100-400 mm. Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/200 s. Sensibilidad 400 ISO.
32 I Superfoto
La colonia de pinginos de Magallanes, en la
isla Pingino de Ra Deseado, produce curiosos
encuentros con los visitantes que transitan
por su cercana, ya que permiten estar muy
prximos a ellos.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 300 mm.
Diafragma f/6.3. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 200 ISO.
La simpata y carcter juguetn del delfn de
Commerson ofrece buenas oportunidades para
captarlo fuera del agua. Es otra de las especies
nicas de la costa patagnica, por lo que
conviene aprovechar sus apariciones en la ra.
Cmara Canon EOS 1Ds Mark III. Objetivo Canon 100-400 mm.
Diafragma f/6.3. Velocidad 1/800 s. Sensibilidad 400 ISO.
COSTA
PATAGNICA
Conviene mantener siempre
una distancia con los animales
salvajes para tener capacidad
de reaccin para alejarse
con rapidez si llega el caso
La cercana de animales,
obliga a mantener los ojos
bien abiertos para disfrutar de
oportunidades fotogrficas
de este singular territorio
SF
Es un paraje muy abierto al que conviene asomarse
desde puntos prominentes como el mirador de Darwin
o la punta Cavendish, para as hacerse una idea de sus
dimensiones. Es aconsejable llegar a estos enclaves pa-
normicos a tiempo de aprovechar las luces diagonales
del atardecer que permiten aadir dimensin, a la vez
que matices de color a las imgenes. La reserva de vida
silvestre que ofrece la ra se traduce en ocasiones foto-
grficas excepcionales. La base de los
acantilados que la recortan y sirven de
lugar de anidamiento para un gran n-
mero de aves marinas, tales como los
vistosos cormoranes de las especies
imperial, bigu, cuello negro y gris.
Hay que tener en cuenta que para ac-
ceder a ellos solo es posible mediante
embarcaciones.
Isla de los Pinginos
Localizada a 20 kilmetros de la cos-
ta, el protagonista de esta isla, como
su propio nombre indica, es el pingi-
no de penacho amarillo, que comparte
tan exclusiva localizacin con el maga-
llnico. Un magnifico entorno de colo-
nias donde el reto es elegir cul de los
encuadres resulta ms sugerente en-
tre los centenares de nidos a los que, adems se suman
los de gaviotas cocinera y austral. Lo mismo ocurrir en
la isla de los Cormoranes donde se pueden contabilizar
hasta cinco nidos por metro cuadrado.
Entre los residentes ms fieles de sus aguas se encuentra
la tonina overa o delfn de Commerson, un conspicuo ma-
mfero marino de figura robusta en blanco y con la cabeza
y aletas pectorales de color negro que, fcilmente aparece
para juguetear con el oleaje originado por la embarcacin
en los trnsitos por la ra. Es una oportunidad excelente para
disfrutar de este compacto delfn, pues estamos en uno de
los escasos lugares del mundo donde es fcil avistarle y, con
suerte, captarlo en una buena toma.
El litoral patgonico es, sin duda, uno de los lugares ms fasci-
nantes para los amantes de la fotografa de naturaleza y muy en
particular de la fauna. Ballenas, pinginos, elefantes marinos,
orcas, guanacos..., son algunos de los motivos fotogrficos que
con seguridad podremos encontrar. La accesibilidad a los mejores
lugares junto a la tranquilidad y actitud amable de la mayora de
las especies har disfrutar de un fantstico paraso natural. El viaje
tendr lugar en octubre Os vens?
www.artenatural.com/pages/viajes
VIAJE FOTOGRFICO ORGANIZADO
Las seis
reservas
naturales
que abarcan
el entorno de
la Pennsula
Valds albergan
pintorescos
habitantes como
el pingino
de Magallanes
_2 V FOTOK.indd 1 17/7/13 15:16:40
34 I Superfoto
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Superfoto I 35
FICHA TCNICA

-Marca/ Modelo: ...................... NIKON D7100.
-Sensor: ....................................... CMOS DX 24,1 MP efectivos.
-Visor: ........................................... ptico rflex. Cobertura aprox. 100 %.
-Pantalla: ..................................... LCD de 3,2, con 1229 Kp.
-Enfoque: .................................... TTL en 51 puntos AF.
-Sensibilidades: ........................ Auto, 100 a 6400 ISO. Expandida hasta 25.600 ISO.
-Modos de medicin: ............ Matricial (3D II para objetivos G y D), ponderada al
centro y puntual.
-Modos de exposicin: ......... Auto inteligente, P, S, A, M, Efectos, Escenas, Escenas
especficas y Flash Off.
-Compensacin: ...................... +/- 5 EV en pasos de 1/3 EV 1/2 EV.
-Balance de blancos: .............. Auto, predefinidos, por temperatura de color y
manual. Todos con ajuste de precisin.
-Obturacin: .............................. De 1/8000 a 30 s, B y Time.
-Sincronizacin flash: ............ 1/250 s.
-Disparo continuo: ................. Hasta 6 fps.
-Temporizador: ........................ Varias opciones y serie.
-Escenas: ..................................... Retrato, Paisaje, Nio, Deportes, Macro, Retrato
nocturno, Paisaje nocturno, Fiesta/interior, Playa/
nieve, Puesta de sol, Amanecer/anochecer,
Mascotas, Luz de velas, Flores, Colores de otoo y
Gastronoma.
-Flash: .......................................... Incorporado, NG 12.
-Formatos: .................................. JPEG, NEF (RAW), NEF (RAW) / MOV.
-Almacenamiento: .................. SD, SDHC, SDX y UHS-1 (Doble ranura).
-Alimentacin: ......................... Batera de iones de litio EN-EL15.
-Dimensiones: .......................... 135,5x106,5x76 mm.
-Peso: ........................................... 765 g (con batera y tarjeta).
-
L
a D7100 completa el abani-
co de nuevas rflex digitales
que Nikon ha lanzado en los
ltimos meses para el sector
aficionado, aunque este tipo de c-
maras ha alcanzado un nivel tan alto
que cumple muchos requisitos profe-
sionales. Adems, son relativamente
ligeras, lo que favorece que nos ani-
memos a contar con ellas en cual-
quier desplazamiento.
El modelo que nos ocupa destaca
porque prescinde del filtro de paso
bajo ptico (OLPF), habitual en sus
colegas. As se obtiene un mayor ren-
dimiento del sensor, de su capacidad
para definir detalles y ofrecer nitidez,
y que se complementa con otra ca-
racterstica llamativa en este segmen-
to, el sistema de enfoque profesional
que emplea 51 puntos AF. Agiliza el
enfoque y facilita precisin y eficacia
en ambientes oscuros. Por otro lado,
cuenta con una doble ranura para
tarjetas, otra alta prestacin que re-
sulta muy prctica a la hora de or-
ganizar y diferenciar los distintos ar-
chivos que genera la D7100. Con un
adaptador opcional es posible trans-
mitir las imgenes va Wi-Fi.
Incorpora un sensor CMOS de for-
mato DX con 24,1 MP y un procesa-
dor EXPEED 3. El rango de sensibili-
dades abarca desde los 100 a los 6400
ISO, expandible hasta los 25.600 ISO
para cumplir funciones especficas.
Dispara hasta 6 fps (utilizando todo
el potencial del sensor) y la funcin
vdeo permite grabar en Full HD y
ajustar valores de forma manual.
Filtro de paso bajo,
ms nitidez
L
as cmaras que portan un sensor tipo Bayer, la mayora,
son susceptibles de padecer lo que se denomina efec-
to moir, por su similitud con un tipo de tela que lleva
este nombre, estampada con dibujos ondulados que hacen
aguas segn la luz que reciben. Se produce cuando pa-
trones regulares se superponen en ciertos ngulos, en este
caso, una matriz ordenada de pxeles (en el sensor) con-
tra determinados motivos repetitivos. Para minimizar este
problema, las mquinas usan lo que se conoce como filtro
de paso bajo, de anti-aliasing o de anti-solapamiento que
suprime el paso de ciertas frecuencias, pero en contrapres-
tacin genera daos colaterales como prdida de detalle o
de nitidez.
Sin embargo, este efecto se atena a medida que au-
menta la resolucin y es posible combatirlo con software
as que, dado el alto nmero de pxeles que ofrecen los
sensores actuales es lgico que se empiece a prescindir de
dicho filtro. Celebramos que esta Nikon (no es la primera
de la familia) se haya atrevido a ello. Lo agradecen las tex-
turas o los detalles que lucen en las imgenes que hemos
tomado con esta cmara.
Y s, hemos encontrado
efecto moir, pero porque
lo hemos buscado. En la
prctica, compensa correr
el riesgo dada la sobresa-
liente calidad de las fotos
obtenidas.
Indecisos, ste es nuestro estado actual. El de antes era en-
tusiasmados con el nuevo sector que democratiza el uso
de los sensores Full Frame, pero se acerc hasta nuestra
mirada la Nikon D7100, sin filtro de paso bajo y 51 pun-
tos de enfoque. Una APS-DX con una apuesta clara por
el detalle y la nitidez, seguramente el valor ms aprecia-
do en fotografa y a un precio asequible para el bolsillo.
La nitidez y calidad de
imagen son excelentes, tal
y como demuestran estas
imgenes (tomadas en
JPEG) que no han pasado
por ningn programa de
edicin.
PRUEBA A FONDO
Opciones del AF
L
a nitidez debe complementarse con un sistema de enfoque potente,
como es el caso. El de la Nikon D7100 rinde de forma profesional
gracias a que emplea 51 puntos con 15 sensores en cruz en la zona
central. Emplea el mismo algoritmo que la D4 y se ha ampliado el aba-
nico de objetivos que se benefician de este sistema.
Todas estas especificaciones tcnicas, en principio tericas, las he-
mos llevado a la prctica y el resultado es un enfoque muy rpido y,
sobre todo, eficaz en la oscuridad, especialmente cuando se utiliza el
visor. En modo Live View nos sigue gustando ms el rendimiento de
las cmaras con espejo translcido. Por otro lado, las opciones para
personalizar el enfoque son muy amplias. Eso s, es necesario dedi-
carle tiempo a su estudio para sacarle partido. Hay que tener cuidado
con las incompatibilidades porque, como es habitual en las Nikon, la
D7100 tiene interruptor en el cuerpo para elegir entre enfoque manual
y automtico, como muchos objetivos. Es importante poner ambos
elementos de acuerdo. Dicho interruptor, a primera vista, slo tie-
ne dos funciones: alternar entre modo A y modo M, sin embargo, al
leer el manual o de forma intuitiva (si se tiene experiencia con otras
Nikon) se descubre que al pulsar su centro y con ayuda de los diales
de seleccin, es posible elegir distintas opciones de enfoque autom-
tico. A priori, es un mtodo que resulta complicado para los que no
estn habituados.
Enfoque profesional
H
ay que distinguir las
opciones asociadas al
visor de las del modo Live
View, pero en ambos casos
se opera de la misma for-
ma: con el interruptor situa-
do en la parte delantera del
cuerpo. Utilizando el visor,
el AF es servo automtico
(la cmara alterna segn
su criterio entre fijo o con-
tinuo), servo nico (el en-
foque se bloquea al pulsar
el disparador a la mitad) o
servo continuo (enfoca en
todo momento mientras de-
tecte movimiento y se acti-
va el seguimiento predicti-
vo del motivo). La cmara
permite al fotgrafo deci-
dir si, a la hora de tomar
la imagen, es prioritario el
disparo (aunque no se haya
conseguido hacer foco) o el
enfoque. Es posible deter-
minar el tiempo de espera
del enfoque continuo ante
cambios bruscos en el mo-
vimiento del sujeto, una es-
tupenda opcin cuando se
cruzan otros elementos de
forma puntual con el prota-
gonista de la toma.
La eleccin del punto de
enfoque tiene varias opcio-
nes asociadas que conviene
consultar; para ello hay que
llegar hasta la pgina 232
del manual. Sabremos en-
tonces cosas como que no
es posible mantener ilumi-
nados en rojo los puntos de
enfoque, quizs para aho-
rrar energa. Slo ocurre
brevemente en el momen-
to del enfoque, y eso si as
lo decidimos. No obstante,
en todos los modos menos
en servo nico, es posible
mantener un marco negro
que es suficiente para dar
seguridad. Lo que s es po-
sible es bloquear con un in-
terruptor el punto seleccio-
nado o decidir que acten
slo 11 de los 51 puntos po-
sibles, a veces no necesita-
mos ms y la cmara no
sufre problemas de inde-
cisin. Ajustamos la zona
dinmica operativa con
el AF continuo, es decir
el nmero de puntos cir-
cundantes que se utilizan
como referencia cuando
el motivo se mueve pun-
tualmente u optar por el
eficaz seguimiento 3D que
utiliza informacin tanto
de distancia como de co-
lor para seguir motivos en
movimiento.
Con el foco
continuo
es posible
decidir el
tiempo de
espera del
seguimiento
para evitar
errores
cuando se
cruzan otros
motivos
puntuales.
El enfoque
es muy
rpido, tal
y como
demuestran
estas
imgenes
tomadas
desde un
tren en
marcha.
36 I Superfoto
Superfoto I 37
L
a D7100 no es la nica rflex
para el sector aficionado que
Nikon ha lanzado ltimamente,
as que resulta inevitable com-
pararla con sus propias compa-
eras de familia la D5200 y la
D600, especialmente con sta
ltima, ya que fsicamente son
casi iguales. En comparacin,
la D7100 cambia el orden de al-
gunas funciones, pierde la posi-
cin para el control remoto en el
dial de modos o el acceso direc-
to a Picture Control en la parte
trasera, pero incorpora un flash
que no tiene la D600 y que rinde
mejor que el de la D5200, ten-
dente a la sobreex-
posicin. El cuerpo
es ms personal
y ligero, y es
la nica de las
tres que mon-
ta una pantalla
LCD con capaci-
dad giratoria, eso
s, con un poco
menos de reso-
lucin que el de
sus compaeras. Tampoco gana
en cuanto a cobertura del visor,
ya que el suyo coincide en un
95% con la mirada del sensor
mientras que el de la D600 y el
de la D7100 cubren prcticamen-
te el 100%. Por otro lado, nos
gusta ms la tecla para accionar
Live View, el dial de control de
modos y el botn para seleccio-
nar los modos de disparo de la
D5200.
La resolucin que ofrece el
CMOS es la misma para todas,
24 millones de pxeles, pero el
de la D600 es de tamao Full
Frame profesional. Otra caracte-
rstica de alto nivel de este mo-
delo, que tambin incorpora la
D7100, es la doble ranura para
tarjetas de memoria. Por ltimo,
hay que volver a destacar que la
D7100 es la nica que no tiene
filtro de paso bajo y, a pesar de
que todas incorporan un sistema
de enfoque muy potente, el de la
D7100 es ms generoso todava,
ya que ofrece 51 puntos AF fren-
te a los 39 de sus hermanas.
Entre la familia
E
n este caso, el modo automtico tiene dos opcio-
nes: servo nico y servo permanente, es decir,
enfoque fijo y enfoque continuo, sin ms compli-
caciones, si bien es posible decidir sobre la zona o
motivo prioritario como las caras (detecta hasta 35
rostros, decantndose por el que est ms cerca del
objetivo), la zona o el sujeto en movimiento que la
Nikon sigue a medida que se desplaza por el encua-
dre. Es eficaz, pero ms lento que con el visor y, en
los vdeos, el continuo o el seguimiento de motivos
resultan ruidosos y poco fluidos.
Modo Live View
El botn sealado como LV es el
de acceso directo a Live View.
En modo Live View, la Nikon
detecta y enfoca rostros.
38 I Superfoto
PRUEBA A FONDO
El cuerpo
T
iene dos diales de seleccin bien ubicados, la
opcin ms profesional. El control de modos
de exposicin est en la parte superior izquier-
da, cada movimiento se bloquea, as que hay que
pulsar un seguro para liberarlo. Resulta extrao
al principio, pero el sonido de anclaje y el anillo
rugoso facilitan la operacin. A lo que no con-
seguimos acostumbrarnos es al uso de otro dial
que se encuentra debajo del anterior y que sir-
ve para seleccionar los modos de disparo. Tiene
un seguro que es necesario pulsar mientras tra-
tamos de girarlo, pero en esta ocasin no sabe-
mos ni con qu mano o dedo debemos hacerlo.
Adems, las posiciones de cada opcin resultan
ms imprecisas.
Por otro lado, no le faltan botones directos para
las funciones ms importantes, pero tenemos al-
guna pega como que la mayora estn situados
a la izquierda de la pantalla LCD, demasiado le-
jos del panel de estado. Asimismo, nos confun-
de la ubicacin de algunos smbolos, situados
entre botones, pues nos hacen dudar con cul se
corresponden.
A fuerza de probar cmaras Nikon ya cono-
cemos sus peculiaridades, pero no resultan tan
intuitivas para lo que se inician en la marca. Re-
sulta difcil encontrar el men rpido (es muy
efectivo una vez activado), tampoco es fcil lle-
gar a los modos de pantalla, ya que no disponen
de botn directo, si no que se eligen va men y
llegamos incluso a olvidarnos de un botn que
ya conocamos por la D600, pero que pasa muy
desapercibido por su color oscuro y su ubicacin
extraa e incmoda en la parte inferior delantera
del cuerpo, escondido entre el objetivo y la em-
puadura. Es el botn Fn al que se asignan las
funciones que prefiera el fotgrafo.
Estupendos todos los compartimentos y sus ta-
pas protectoras, incluidas las cubiertas de goma
flexible que protegen a los terminales. Son cmo-
das y sus ejes parecen resistentes.
P
arecerse tanto
a la D600 sig-
nifica que compar-
te las mismas for-
tunas, pero iguales
desaciertos que los
apuntados cuando
dedicamos este es-
pacio a la susodicha.
Nos gusta la empu-
adura, su distancia
del objetivo es muy
corta pero resulta
muy cmoda gra-
cias a su estudiada
ergonoma. De he-
cho nos parece una
opcin muy acerta-
da, la cmara parece
ms estrecha de lo
habitual, ms com-
pacta. Resulta segu-
ra entre las manos,
ya que cuenta con
tapas de aleacin de
magnesio, pero qui-
zs se ha cuidado
menos el acabado,
pues la cmara que
probamos aparen-
taba cierto desgaste
en la zona de la em-
puadura. No cono-
cemos su recorrido,
pero es demasiado
joven para sufrir ese
tipo de roces.
Dispone de pa-
nel informativo que
se ilumina con gran
comodidad con el
interruptor de ali-
mentacin que ro-
dea al disparador,
pero desplazndolo
un poco ms de la
cuenta. Eso s, con
poca prctica es f-
cil apagar la cmara
por error cuando lo
que queremos es ilu-
minar dicho panel.
La pantalla LCD es
fija y la disposicin
de los botones sigue
las pautas habituales
de las Nikon.
Manejo y mandos
Superfoto I 39
L
a doble ranura para
tarjetas de memoria es
otra de las prestaciones
profesionales que incluye
la D7100. En ambos casos
utiliza las del tipo SD. Las
opciones que se asignan
sirven tanto para generar
copias de seguridad como
para gestionar la captura
de distintos formatos de
la misma imagen. Por
ejemplo, es posible que
una de las tarjetas grabe
prcticos archivos JPEG
y la otra los NEF (RAW)
que garantizan la mxi-
ma calidad. Es factible
trabajar slo con una
muy conveniente si pa-
decemos el sndrome de
Digenes y no queremos
acumular duplicados de
imgenes que realmente
no necesitamos- o indicar
que la segunda memoria
entre en funcionamiento
cuando se agote la pri-
mera. Otra opcin regis-
tra las fotos en una tarje-
ta y los vdeos en la otra.
Cuidado porque la cma-
ra dispara an teniendo
las dos ranuras vacas y
muestra todas las tomas
hasta que se apaga la
cmara, con el smbolo
DEMO, eso s, es muy
fcil ignorarlo. Es posible
ajustar la calidad y la re-
solucin de las imgenes
con un botn directo. Los
archivos NEF tienen una
profundidad de hasta 14
bits y los JPEG pueden
comprimirse dando prio-
ridad a su tamao final o
a la calidad.
Doble ranura, otro detalle pro
Menos pxeles ms velocidad
D
esaprovechar el sensor, por qu s? Se tra-
ta de una interesante prestacin cada vez
ms habitual. Consiste en utilizar slo una
parte del CMOS, en este caso 18,8x12,5 mm.
Se consigue expandir el potencial de los ob-
jetivos en la cmara que nos ocupa, el efec-
to tele se multiplica por 1,3X, es decir, un 50
mm se convierte en un 65 mm. El disparo
continuo se acelera hasta los 7 fps, se consi-
gue una grabacin de vdeo de mxima defi-
nicin (Full HD) de hasta 50i/60i y el sistema
de enfoque se aprovecha al mximo, ya que
los 51 puntos AF cubren prcticamente toda
la zona operativa.
El precio a pagar es que perdemos reso-
lucin, pero an queda una generosa oferta
de pxeles que nos permiten imprimir co-
pias de 40x27 cm a 300 ppp, que no est
nada mal. Cuando se recurre a esta opcin,
el visor muestra el nuevo marco de traba-
jo, el LCD lo indica con un smbolo que es
fcil ignorar as que, hay que tener cuidado
porque al apagar la cmara esta opcin no
se desactiva.
40 I Superfoto
PRUEBA A FONDO
Conclusin
Prestaciones
creativas
SF
A
parte de sufrir amenazas por
parte de otros clanes, las marcas
han establecido una dura competen-
cia en su propia casa. Compiten los
sectores y contra los sectores. La
D7100, como viene siendo tenden-
cia, combina prestaciones popula-
res y profesionales a un precio ase-
quible, pero, sobre todo, aporta una
caracterstica muy apetecible, pres-
cinde del filtro de paso bajo, lo que
redunda claramente en la nitidez y
en la calidad de imagen. Ahora, es-
peramos que las futuras sigan esta
tendencia. Si la D600 nos cre la ne-
cesidad de disparar con sensor Full
Frame, sta nos crea la de prescindir
del filtro anti solapamiento, y am-
bas nos ensean las bondades de
la doble ranura para tarjetas de me-
moria. El sistema de enfoque de 51
puntos AF es otra de sus grandes
herramientas.
M
erece un captulo propio por lo
bueno y por lo regular. Empe-
zamos por lo segundo, recordando
lo incmodo que resulta accionar el
dial que sirve para seleccionar sus
opciones. Entre ellas, se encuentra
el presunto disparo silencioso que
poco tiene de tal. En realidad, lo
que hace es alargar o estirar dicho
sonido. Otra posicin est dedica a
lo que se denomina MUP, una cu-
riosa funcin que minimiza posibles
borrosidades en tomas muy espec-
ficas que surgen cuando se eleva el
espejo. Lo que hace es levantarlo
cuando se pulsa el disparador, pero
no se baja hasta que no se vuelve
a pulsar.
Las opciones del temporizador
nos encantan. Por un lado es pro-
gramable a 2, 5, 10 y 20 segundos y
por otro es posible que dispare se-
cuencias de hasta 9 tomas y elegir
el intervalo entre las mismas entre
0,5, 1, 2 y 3 s. Eso s, si activamos
el flash se anula la serie.
Modos de
disparo
A
esta rflex digi-
tal no le faltan las
funciones analgicas
y digitales clsicas, as
que no tiene sentido
hablar de ellas. Prefe-
rimos hacer un reco-
rrido por matices que
nos resultan ms inte-
resantes de mencionar.
Por ejemplo, que inclu-
ye un amplio men de
retoque, presente en
otras Nikon que resul-
ta bastante prctico.
Permite, entre otras
cosas, revelar RAW, re-
tocar imgenes o crear
efectos, para despus
mostrar en la pantalla
LCD los resultados por
comparativa antes de
aplicarlos.
Otra funcin a des-
tacar es la ayuda que
ofrece la propia cma-
ra para comprender
sus opciones, es ex-
tensa y eficaz. No obs-
tante, curiosamente, la
informacin sobre las
imgenes ya grabadas
en la tarjeta slo est
en ingls. Hay que re-
cordar que incluye el
disparo mltiple y a
intervalos o un motn
de opciones de horqui-
llado complicadas de
ajustar.
ISO 6400
Superfoto I 41
S
i tenemos en cuenta que los 24 MP del
sensor APS-DX de la D7100 equivalen
a 48 MP en formato completo, resulta
que este modelo proporciona una integracin
de pxeles mayor que la que posee el buque
insignia de la marca, la D800. Como sabe-
mos, el nmero de pxeles rivaliza con el ren-
dimiento del ruido y consiguientemente con
la calidad imagen. Ms que nunca, esto se
ha convertido en una cuestin de equilibrio
Cmo lo resuelve el fabricante? A continua-
cin, Anders nos lo muestra en su anlisis tc-
nico de la nueva Nikon D7100.
La compresin que proporciona la D7100 es
un poco inusual. La primera y segunda opcin
de calidad JPEG reduce el archivo a 1:09 y 1:12
a 24 MP y a 01:07 y 1:10 a 14 MP. Estas opciones
estn muy prximas entre s. La tercera calidad
a 1:40 y 1:35, supone una reduccin bastante
significativa y un intervalo demasiado amplio
entre estas y la opcin de segunda calidad.

TEXTO Y GRFICOS

ANDERS USCHOLD
INFORME
N
i
k
o
n

D
7
1
0
0
GAMA DINMICA
El aumento de ruido y del nivel de resolucin afecta al rango dinmico
de entrada. Los valores del RDE son buenos desde 100 a 3200 ISO.
A 6400 ISO es moderado, a 12.800 ISO restringido y a la mxima
sensibilidad, 25.600 ISO, muy pobre. El rango dinmico de salida de
100 a 6400 ISO se mantiene en un buen nivel. A partir de 12.800 ISO
decae, llegando a la mxima degradacin a 25.600 ISO, lo que da lugar
a la falta de negros profundos.
REPRODUCCIN TONAL
La reproduccin tonal por la funcin OECF es bastante precisa y
equilibrada para un uso profesional. Desde pequeas zonas de luz a
regiones ms oscuras, la reproduccin tonal es bastante lineal y precisa.
Slo en las sombras densas tiende a ser visualmente suave. Este diseo
apoya la flexibilidad en postproduccin y un uso profesional. Por el
contrario, las imgenes no son tan reales como las de los modelos de
cmaras ms avanzados.
42 I Superfoto
PRUEBA A FONDO INFORME
RUIDO
El ruido aumenta gradualmente
segn la sensibilidad ISO. Presenta
valores muy buenos desde 100
a 800 ISO. De 1600 a 3200 ISO
sigue siendo bueno y a 6400 ISO
el comportamiento se mantiene a
un nivel aceptable. A 12.800 ISO el
resultado es moderado y a 25.600
baja de manera tan notable que
no es recomendable su utilizacin.
Este ascenso gradual de ruido
indica que Nikon sita como
prioridad la resolucin en vez de
un bajo nivel del ruido. Esto difiere
completamente de los modelos
DSLR de nivel inferior, la D3200 y la
D5200, que muestran menos ruido,
pero menor resolucin que la D7100.
El carcter de ruido es bastante
natural y acta como si fuera grano
de haluro de plata. El ruido de
crominancia est prcticamente
compensado, con excepcin a
altas sensibilidades ISO, slo el de
luminancia es relevante.
COMPENSACIN DEL RUIDO
La cmara proporciona una amplia gama de
velocidades ISO que abarca desde los 100 ISO a los
25.600 ISO. Para hacer frente a estos altos rangos,
Nikon trabaja mucho sobre el ruido. En el rango de
distribucin de ste, muestra un mximo entorno al
valor 90 y una fuerte compensacin en las zonas de
sombra. Personalmente, no me gusta esta distribucin,
porque la reproduccin de las imgenes tiende a ser
menos homogneo. Sin embargo, la compensacin del
ruido en las sombras no limita la reproduccin de los
detalles.
RETARDO DEL DISPARO
Para analizar el rendimiento del sistema AF y la
velocidad de obturacin, hemos empleado el
objetivo que incluye el kit, el Nikkor AF-S Nikkor
18-105 mm f/3.5-5.6 T ED VR. El AF desde infinito
hasta un plano medio de retrato, tard 0,634
segundos, lo que es una velocidad de buena a
moderada. Bloqueando el enfoque disminuye
el retraso hasta 0,065 segundos, lo cual resulta
excelente para una DSLR. La velocidad del AF es
bastante estable en cualquier posicin focal y brillo
de la escena.
ARTEFACTOS Y MUAR
La reproduccin del detalle es muy
importante, ya que como el ruido,
la resolucin es el resultado del
rendimiento ptico de la lente y de la
estrategia que aplica la mquina en
este aspecto. De acuerdo con el nivel
de nitidez no agresivo de la D7100 no
se aprecia un mayor contraste en las
lneas ni en las estructuras finas. No
obstante, los artefactos, el muar de
crominancia y de luminancia, hacen su
aparicin, sobre todo, en las estructuras
ortogonales. Esta fina reproduccin del
detalle con una alta resolucin, se logra
siempre que la ptica que se utilice est
a la altura requerida, de lo contrario, la precisin de las texturas y estructuras puede verse afectada.
CONCLUSIN
El Nikon D7100 posee una elevada resolucin de
pxeles, por lo que es importante emplear objetivos
que estn al nivel de la cmara. Los valores de los
distintos parmetros no pueden competir con una
rflex de formato completo con igualdad de pxeles.
Las dos sensibilidades ms altas (12.800 y 25.600
ISO) producen importantes restricciones en el ruido,
rango dinmico, densidad en los negros de las zonas
oscuras. Esto no resulta sorprendente, ya que, incluso,
un sensor APS se enfrenta a las limitaciones propias
del excesivo nmero de pxeles. El equilibrio de la
cmara en general es bastante bueno y profesional.
La reproduccin tonal y el grado de nitidez que
aplica la mquina son estupendos y muy flexibles
para trabajar la imagen en la postproduccin. Los
detalles finos son un poco agresivos, lo que le da una
perspectiva positiva para el rendimiento de resolucin
cuando se emplea una lente apropiada. Aunque los
cuatro dgitos de su nombre la sitan en el segmento
del aficionado, sin embargo, es un modelo claramente
profesional para fotgrafos ambiciosos.
NITIDEZ
El carcter profesional se aprecia en cmo trata la nitidez en las imgenes. Nikon la maneja bastante bien
para mejorar un poco los bordes, pero no resulta demasiado evidente. El lado bueno de las aristas es algo
ms ntido y muestra cierta sobrerreaccin y una lnea fantasma delgada.

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1 gigabyte (GB) = 1.000 millones de bytes. Parte de la capacidad no est disponible para almacenamiento de datos.
SDHC
TM
: 8 / 16 / 32 GB
1
SDXC
TM
: 64 GB
1
HASTA
VELOCIDAD DE LECTURA/
VELOCIDAD DE ESCRITURA BAJA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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LECTURA/ESCRITURA
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HASTA
LECTURA/ESCRITURA
CF: 16 / 32 / 64 / 128 GB
1
Cuando el xito depende de tu equipo elige
la calidad y fiabilidad de las tarjetas
de memoria SanDisk.
Captura, almacena y comparte tus mejores momentos con SanDisk, lder en tecnologa
de memoria ash. Comprobado por profesionales de la fotografa en todo el mundo.
Fallar no es una opcin
No te pierdas ni un momento.
Matteo Cappe
44 I Superfoto
PRUEBA
Cinco aos despus de que viera la luz la primera PEN, Olympus nos presenta su
nuevo buque insignia de la familia, la E-P5. Adems de su cuidado diseo retro y con
una mayor ergonoma, estrena prcticas y potentes prestaciones como la velocidad
1/8000 s, la conexin Wi-Fi, el Time Lapse o el estabilizador de imagen de cinco ejes.
O
lympus, una de las marcas
pioneras del sector de las
mirrorless, ha sabido au-
nar en sus cmaras las ms
avanzadas tecnologas con un estilo re-
tro, tan de moda y del gusto de mu-
chos aficionados. Para este nuevo mo-
delo, actualmente el top de gama de
las PEN (est inspirada en las formas
de la legendaria PEN F de 1966), los in-
La ms potente y rpida de la familia
Paisaje
Retrato
Deporte
Naturaleza
Viaje
RECOMENDADA
PARA
P.V.P.
999
Cuerpo :
genieros han prestado especial cuidado
al diseo y disposicin de los mandos
unos aspectos a los que debe prestar-
se especial atencin, ya que son funda-
mentales para un buen manejo de la m-
quina y que, muchas veces, marcan la
diferencia entre atrapar o no el momento
decisivo-. A este respecto, Olympus ha
hecho muy bien los deberes.
La PEN E-P5 monta un sensor Live
MOS de 16,1 MP frente a los 12,3 MP
de la E-P3, y el potente procesador
TruePic VI. Las dimensiones son prc-
ticamente las mismas que la E-P3, pero
la supera claramente en prestaciones
como la pantalla abatible, los 9 fps o
el Wi-Fi. En relacin a la competen-
cia, en cuanto a peso y dimensiones,
es similar a la Panasonic DMC-G6,
pero ms pesada que la Sony NEX-7.
Ergonoma
Manejo
Prestaciones
Calidad de imagen
Sistema AF
Sistema AE
Video
Relacin precio calidad
NUESTRA
VALORACIN
TEXTO Y FOTOS

JORGE COMA
Olympus PEN E-P5
P.V.P.
1.049
Cuerpo + 14-42 mm :
Entre las nuevas
funciones destaca la
Photo Story que
combina dos o ms
tomas en
una sola fotografa
Superfoto I 45

-Cuerpo slido y robusto.
-Visor electrnico de alta resolucin.
-Excelente calidad de imagen.
- Control del ruido en altas
sensibilidades.
-Modo panormico.
-Rfaga hasta 6 fps.
-Objetivo 18-55 mm del kit.
A FAVOR

-La pantalla no es abatible.
-Funciones de vdeo limitadas.
-Resolucin de la pantalla.
-No dispone de conexin Wi-Fi.
EN CONTRA
En cuanto al precio, con el objetivo
del kit (14-42 mm) es de 1099 , su-
perior a la G6 (699 ) y por debajo
de la NEX-7 (1309 ). Est disponible
en diferentes acabados: negro, plata y
negro y blanco.
Dispone de flash incorporado con un
nmero gua 10 para 200 ISO, muy si-
milar al de sus rivales, pero los gana
en la velocidad de sincronizacin que
es de 1/320 s frente a 1/160 s, lo que
resulta muy prctico a la hora de tra-
bajar en exteriores con flash. Si se ne-
cesita ms potencia, posee una zapata
para flash externo.
Pantalla extraplana
La pantalla LCD es de 3 pulgadas, aba-
tible (se inclina 80 hacia arriba y 50
hacia abajo) una mejora notable- y,

-Sistema AF muy rpido y preciso.
-Velocidad obturacin 1/8000 s.
-Modo rfaga 9 fps.
- Muchas opciones de
personalizacin.
-Calidad de imagen y de vdeo.
-Estabilizador de imagen cinco ejes.
-Conexin Wi-Fi.
A FAVOR
-Disparo panormico mejorable.
-Braketing HDR no se fusiona.
EN CONTRA
FILTROS CREATIVOS
PORP ART
ENFOQUE SUAVE
DIORAMA
POSTERIZACIN
FICHA TCNICA

-Tipo de sensor: ..................................Live MOS 4/3.
-Pxeles efectivos: ...............................16,1 MP.
-Procesador: .........................................TruePic VI.
-Pantalla: ................................................LCD 3tctil abatible y 103.700 pxeles.
-Obturacin: .........................................De 1/8000 a 60 s y Bulb (30 minutos).
-Modos de exposicin: .................... iAuto, programa auto, prioridad de apertura,
prioridad de velocidad, modos de escena, filtros
artsticos, vdeo y Photo Story.
-Tipos de medicin: .......................... ESP Multizona, compensado al centro y puntual.
-Sistema AF: ......................................... 35 puntos y 9 grupo rea, rea individual normal,
rea individual pequea y deteccin de rostros.
-Compensacin de exposicin: ...3 EV (1, 1/3 y 1/2 pasos).
-Sensibilidad: .......................................Auto, de 200 a 25.600 ISO.
-Formato archivo: .............................. RAW, RAW+JPEG, JPEG. Vdeo MOV (AVCHD,
MPEG-4/ H.264).
-Almacenamiento: .............................SD (compatible con SDHC, SDXC y UHS-I).
-Alimentacin: ....................................Batera in-litio BLN-1.
-Dimensiones: ......................................122,3x68,9x37,2 mm.
-Peso: .......................................................378 g.
-
46 I Superfoto
vel electrnico (horizontal y vertical).
Aunque el brillo de pantalla no es re-
gulable, sin embargo, tiene suficien-
te contraste para ver bastante bien la
imagen, incluso con luz intensa de un
da soleado. No tiene visor como sus
rivales, si bien puede acoplarse el nue-
vo visor electrnico VF-4 con una re-
solucin de 2360 Kp y una alta calidad
de imagen, pero este accesorio encare-
ce el precio final.
Mandos y manejo tctil
La PEN E-P5 posee un buen diseo
que la hace muy manejable y cmoda
de asir gracias a la empuadura delan-
tera (puede intercambiarse por otras
para darle un estilo personal) y al re-
salte posterior donde se apoya el dedo
pulgar. En cuanto a los mandos, se han
introducido novedades destacadas: el
PRUEBA
por supuesto, con funcin tctil ca-
pacitiva. Es extrafina, se integra per-
fectamente al cuerpo todo un alarde
de diseo- y puede inclinarse incluso
cuando la cmara est en el trpode.
Tiene una resolucin de 1037 Kp, bas-
tante superior a la de su predecesora
y prcticamente igual que el de la G6
(1040 Kp) y algo mayor que la Sony
(921 Kp) que no es tctil. Sus propor-
ciones son 3:2, por lo que, en esa re-
solucin, la imagen ocupa todo el rea
del monitor, lo que hace que la infor-
macin e iconos se impresionen so-
bre ella, incluso cuando se seleccio-
na el formato 16:9, aunque aparezcan
unas franjas negras arriba y abajo del
cuadro.
Cuenta con cuatro opciones de pan-
tallas: informacin completa, bsica
con histograma, sin informacin y ni-
La PEN E-P5
cuenta con una
familia de filtros
que permiten
desarrollar
fcilmente la
creatividad,
como en esta
toma realizada
con el Pop Art.
El sistema de
medicin y el
buen rango
dinmico,
logran
imgenes
bastante
equilibradas,
incluso con
un contraste
elevado.
El dial de modos de
exposicin, as como el
botn de disparo se han
desplazado hacia el borde
del cuerpo para mejorar
su manejo. Mientras que
el botn de encendido
se ha cambiado por un
interruptor ms rpido y
prctico.
El interruptor, situado en la parte
posterior (en su interior se halla el
botn de grabacin de vdeo), tiene
dos posiciones 1 y 2, sirven para
permutar las funciones con los dos
diales situados en la parte superior,
uno adelante y otro atrs.
Superfoto I 47
botn de encendido on/off se ha re-
emplazado por un interruptor; de los
dos botones Fn que haba en la E-P3
ahora solo queda uno; el disparador
se ha aproximado al borde del cuerpo
-resulta ms cmodo de accionar-, lo
mismo que el dial de modos de dispa-
ro que sobresale ligeramente del cuer-
po para que pueda girarse fcilmente
con el de pulgar.
Lo ms importante, por cuanto in-
fluye muy positivamente en el modo
de trabajar, es el interruptor situado
en la parte posterior (en su interior se
halla el botn de grabacin de vdeo)
que tiene dos posiciones 1 y 2, las cua-
les sirven para permutar las funciones
de los dos diales situados en la par-
te superior, uno adelante y otro atrs
(tambin sirven para moverse por los
mens). En la posicin 1 se controlan
los valores de diafragma/velocidad y
la compensacin de exposicin, mien-
tras que la posicin 2 da acceso a la
sensibilidad ISO y al balance de blan-
cos una brillante idea-. En la prcti-
ca, este sistema agiliza notablemen-
te el manejo de la mquina haciendo
ms rpido los cambios de estos pa-
rmetros. Aunque existen cuatro mo-
dos de ajustes, es una pena que no
puedan cambiarse de funciones en la
posicin 2, ya que habr usuarios que
prefieran otras funciones porque las
utilicen ms- que la del balance de
blancos. Asimismo, es posible perso-
nalizar siete botones.
Igual que en otros modelos de la
marca, la funcin tctil de la pantalla
no supone una reduccin de los man-
dos fsicos, sino que complementan el
manejo de la cmara. El control tc-
til en modo foto se reduce a: enfoque,
disparo, tamao de la zona de enfo-
SENSIBILIDAD Y RUIDO
200 ISO 800 IS0 1600 ISO
6400 ISO 25.600 ISO
El ruido en JPEG tiene un
comportamiento muy
bueno hasta 800 ISO, de
1600 a 3200 ISO empieza
a notarse. A 6400 ISO es
bastante visible, pero
puede utilizarse, aunque
hay cierta degradacin
del detalle. De 12.800
a 25.600 ISO es muy
evidente y aparece el
ruido cromtico con
una prdida de detalle
patente.
que, Live Guide, seleccin de rea AF
y ampliacin de la zona AF. Tambin
pueden seleccionarse los filtros ART y
SCN, y las funciones del Panel Super
Control. En cuanto al modo reproduc-
cin, estn disponibles Foto siguiente/
anterior, zoom e ndice y calendario.
Medicin y modos de disparo
Igual que el resto de CSC de Olympus,
cuenta con cinco tipos de medicin:
ESP (324 zonas), ponderada al centro,
El filtro creativo
Tono dramtico
proporciona fotos
espectaculares.
Sin duda, es uno
de los mejores
que existen
actualmente.
La
velocidad
de
1/8000 s
permite
congelar a
sujetos que
se mueven
rpidamente
y sacar todo
el partido a
las pticas
luminosas
de la marca
48 I Superfoto
PRUEBA
antes de que caiga la tasa de disparos,
pero igualmente es posible seguir ha-
ciendo rfagas el trabajo del buffer es
magnfico-.
Enfoque y estabilizador
El sistema de enfoque es sorprenden-
temente rpido como hemos compro-
bado durante la prueba -est al mismo
nivel que el de las rflex de entrada
o incluso avanzadas-. Dispone de
seis modos: AF sencillo, AF continuo,
AF+MF sencillo, AF por seguimiento,
deteccin de cara con prioridades a los
ojos con cuatro opciones (rostro, ojo
derecho, izquierdo y ms cercano) y
el manual, que est muy bien resuelto:
al girar el anillo de enfoque, la imagen
automticamente se ampla en 14X. Si
se tiene activada la funcin Peaking,
aparecern unas lneas resaltadas en
blanco o negro (segn se haya selec-
cionado) alrededor de la zona enfoca-
da un gran ayuda, por ejemplo, para
macrofotografa-. Asimismo, se ha
agregado el Sper Spot AF que permi-
te un enfoque muy preciso con moti-
vos lejanos o pequeos.
Posee varias reas de enfoque: 35
puntos, toda la zona de imagen, gru-
po de 9 puntos, rea individual nor-
mal y pequea que aseguran un enfo-
que preciso sobre el lugar elegido. El
enfoque puede realizarse tocando con
el dedo en la pantalla sobre el motivo
de inters.
El estabilizador de imagen que in-
corpora es el de la OM-D E-M5 de cin-
co ejes, que garantiza la correccin de
la vibracin en cualquier sentido. Fun-
ciona tanto en imagen fija como en v-
deo. Tiene cinco opciones: desactiva-
do, automtico (S-ES 1), vertical (S-ES
2), el horizontal (S-IS 3) y el nuevo Auto
(S-IS) que detecta de forma automtica
los movimientos de la cmara, corrigien-
do aquellos desplazamientos que detec-
ta el sensor.Aunque en las especificacio-
nes se indica que puede dispararse hasta
cinco puntos por debajo de la velocidad
recomendada para la focal empleada, en
la prctica, la mxima eficacia la hemos
obtenido a cuatro puntos que no est
nada mal-.
Modo vdeo
La PEN E-P5 cuenta con varias op-
ciones de grabacin de vdeo en for-
mato (16:9): alta definicin Full HD a
1080 a 30p (20 y 30 Mbps); HD 720 a
30p (13 y 10 Mbps); HD 720 a 30 fps
(AVI Motion JPEG) y 480 a 30 fps (AVI
Motion JPEG). Se codifica en MOV
(MPEG-4AVC/H.264) o en AVI Motion
JPEG. Los 30 frames por segundo en
modo progresivo est muy bien, pero
es superada por otros modelos de la
competencia que disponen de 50
60p, lo que permite crear clips a c-
mara lenta y un mayor detalle en los
motivos que se mueven rpidamente.
El tamao mximo de archivos en un
solo clip es de 4 GB (AVCHD) y 2 GB
(Motion JPEG).
La grabacin de pelcula se inicia
nada ms pulsar el botn de vdeo, lo
que asegura que no se escape el mo-
mento, pero no puede realizarse nin-
gn ajuste. Seleccionado previamente
el modo vdeo en el dial, da la opcin
de elegir el programa, el tipo enfoque,
el balance de blanco, prioridad al ros-
tro, variar el diafragma, etc., pero du-
rante la filmacin no es posible cam-
biar los ajustes ni siquiera variar la
compensacin de exposicin. Es fac-
tible hacer fotos mientras se graba,
pero en el momento del disparo se in-
terrumpe la grabacin para continuar
INTERRUPTORES 1 Y 2 PANEL SUPER CONTROL MEN PERSONALIZADO
puntual, puntual luces y puntual som-
bras. Los modos de exposicin son los
habituales: iAuto -ideal para los aficio-
nados que empiezan, programa, prio-
ridad de apertura, prioridad de velo-
cidad y manual, a los que se aade
grabacin de vdeo, modos de escena
(SCN) y filtros artsticos (ART).
Otra de las novedades ms destaca-
das es la velocidad de 1/8000 s (actual-
mente es la nica CSC que es capaz de
alcanzar esta obturacin). No es una
prestacin balad, pues permite no solo
congelar a sujetos que se mueven rpi-
damente, sino sacar todo el partido a
las pticas muy luminosas de la marca,
al poder disparar a la mxima abertu-
ra, incluso a pleno sol, y as lograr un
bello desenfoque del fondo.
Con respecto al disparo en rfaga, la
opcin rpida (H) alcanza los 9 fps y
5 fps cuando se utiliza el AF Tracking
(C-AF+Tr), que trabaja junto con el
enfoque automtico de seguimiento
del sujeto. Una tasa de disparo muy
por encima de los 3 fps de la E-P3. En
la prueba, con formato JPEG (calidad
sper fina) la cmara dispara 16 to-
mas a mxima velocidad, luego se ra-
lentiza, pero no se para (mientras se
guardan las fotos sigue disparando en
rfaga de alta velocidad). En RAW, la
secuencia se reduce a 13 fotogramas
La posicin 2 del interruptor, da acceso a la
sensibilidad ISO y al balance de blancos que se
cambian rpidamente usando los dos diales
situados en la parte superior.
Este men da acceso a las funciones que ms se
utilizan habitualmente y permite efectuar los
cambios en tres pasos.
Contiene numerosas funciones que amplan las
posibilidades creativas. Para sacar todo el partido
que ofrece es necesario dedicarle cierto tiempo.
La nueva
funcin Photo
Story, situada en
el dial de modos
de disparo,
combina dos o
ms tomas en
una sola imagen.
Existen varias
combinaciones,
bordes y efectos.
Es la primer PEN
que cuenta con Wi-Fi
para controlar los
ajustes de toma o
disparar a travs de
un smartphone
comportamiento muy bueno hasta 800
ISO, de 1600 a 3200 ISO empieza a no-
tarse. A 6400 ISO es bastante visible,
pero puede utilizarse, aunque hay cier-
ta degradacin del detalle. De 12.800
a 25.600 ISO el ruido es muy evidente
y aparece el cromtico, solo utilizable
en casos de necesidad.
El sistema de enfoque es extraor-
dinariamente rpido igual o incluso
ms que algunas rflex. La cantidad
de funciones disponibles y la navega-
cin por los amplios los mens para
su seleccin, requiere un periodo de
adaptacin a la filosofa Olympus. Uno
de los puntos fuertes de la marca es la
extensa gama de pticas Micro Cuatro
Tercios compuesta por 14 modelos en
total y que incluye pticas fijas muy
luminosas.
En definitiva, la PEN E-P5 es una
CSC que satisfar las necesidades
tanto de los aficionado que desean
una maquina divertida con muchas
prestaciones, como a los ms profe-
sionales que gustan llevar una se-
gunda cmara lista para disparar en
cualquier momento y que ofrezca
una buena calidad de imagen.
de la pantalla tctil del mvil, adems
de asignar informacin GPS a las fo-
tos y enviarlas a un smartphone para
compartirlas. La configuracin de la
conexin Wi-Fi es de lo ms sencilla,
solo hay que leer el cdigo QR con el
telfono inteligente e instalar la aplica-
cin OI.Share. Es posible conectar has-
ta cuatro dispositivos al mismo tiempo
para compartir las fotos con ms gen-
te. Ya puestos, tambin podra conec-
tarse directamente por wireless al or-
denador, aunque cabe esa posibilidad
usando tarjetas Eye-Fi.
Conclusin
Con la E-P5, Olympus ofrece a los afi-
cionados una CSC muy potente, con
unas prestaciones que nada tienen que
envidiar a las rflex: velocidad de ob-
turacin 1/8000 s, estabilizar de ima-
gen de cinco ejes, extraordinaria ve-
locidad de enfoque, conexin Wi-Fi,
pantalla tctil de ngulo variable, r-
faga de 9 fps, Time Lapse, filtros arts-
ticos, vdeo Full HD, -todo un elenco
de funciones para disfrutar a lo gran-
de-. En cuanto a la calidad de imagen
y de vdeo, estn a la altura de una
DSLR de iniciacin.
Respecto al ruido en JPEG, tiene un
en otro clip, perdindose casi tres se-
gundos. La calidad del vdeo es exce-
lente, la exposicin responde bien a
los cambios de luz y el AF continuo es
realmente rpido y preciso.
Prestaciones creativas
Sin duda, Olympus en el apartado de
filtros y funciones creativas es la pri-
mera. Y como cabra esperar, la PEN
E-P5 no es la excepcin en este tipo
de prestaciones. Integra doce filtros,
todos ellos muy logrados (salvo el de
Acuarela) y a los que pueden aadirse
otros efectos y marcos, adems, dis-
pone de 23 modos de escena (dos me-
nos que en la E-PL5) y la exposicin
mltiple en dos tomas. La funcin Pa-
normica hay que ir a los modos de
SCN- realiza las tomas (hasta 10) de
manera independiente, por lo que se
necesita un software para unirlas -un
mtodo muy superado por sus rivales
directas-. Existe la posibilidad de editar
algunos ajustes en cmara de los archi-
vos JPEG como: reduccin de ojos ro-
jos, recortar, saturacin, piel suave
y revelar los RAW.
Tambin va sobrada en horquilla-
dos ningn modelo rival la hace som-
bra- Tiene seis modos: de exposicin
(hasta siete tomas en pasos de 0,7EV,
lo que supone un +/-2EV) demasia-
dos teniendo en cuenta que existe un
brackting HDR que alcanza hasta cinco
fotos a +/-3EV (no las procesa en una
sola imagen, sino que se precisa de un
software para fusionarlas), balance de
blancos, nivel de destello de flash, sen-
sibilidad ISO y filtros artsticos (con ste
ltimo la mquina tarda bastante tiempo
en procesar todos los archivos).
Entre las nuevas funciones destacan
la Photo Story (est situada en el dial
de modos de disparo) que combina
dos o ms tomas en una sola fotogra-
fa -una manera divertida de mostrar
una escena o historia- y el intervalo
de disparo con lapso de tiempo que
produce secuencias con intervalos de
un segundo a 24 horas con un mxi-
mo de 99 tomas; el efecto es un clip
Time Lapse donde el tiempo pasa r-
pidamente. Existen dos opciones, gra-
bar solo foto o vdeo y fotos, con lo
que no es necesario un programa para
el montaje. Otra funcin es el telecon-
vertidor digital que ampla en 2X la fo-
cal y que ofrece una calidad de imagen
muy aceptable.
Conectividad Wi-Fi
Esta prestacin, integrada por pri-
mera vez en una PEN, permite la co-
nexin con un smartphone, de manera
que puede verse la imagen en directo,
controlar los ajustes y disparar a travs
Superfoto I 49
CON ESTABILIZACIN DE IMAGEN SIN ESTABILIZACIN DE IMAGEN
SF
El estabilizador de imagen funciona muy bien hasta cuatro pasos de la velocidad recomendada para
la focal en uso. Estas fotos han sido tomas con una focal equivalente a un 70 mm y a una velocidad de
obturacin de 1/8 de segundo.
ESTABILIZACIN DE IMAGEN
CONEXIN WI-FI
La conexin Wi-Fi
es de lo ms
sencilla, solo hay
que leer el cdigo
QR con el telfono
inteligente
e instalar la
aplicacin
OI.Share.
El estabilizador de
imagen que incorpora
es el de la OM-D E-M5
de cinco ejes, que
garantiza la correccin
de la vibracin en
cualquier sentido
50 I Superfoto
Tan grande como potente
Fujifilm FinePix HS50EXR
La HS50EXR es una
bridge grande, a un
paso de ser una DSLR,
equipada con un sen-
sor de 16 MP y un zoom
ptico de artillera pe-
sada de 42X. Todo lo
que le podemos pedir
a una rflex est en
esta econmica cmara.
TEXTO Y FOTOS

DANIEL SANTOS
TEST
www.fujifilm.eu/es
A
primera vista, parece una DSLR
avanzada con un objetivo to-
doterreno, pero lo cierto es que
pertenece a la gama de las bridge. Una
superzoom con un objetivo nico, no
intercambiable, que abarca desde los
24 hasta los 1000 mm (equivalentes
en 35 mm). Alguien podra preguntar-
se entonces cul es la ventaja de una
cmara que es casi una rflex, pero
con un objetivo no intercambiable. La
www.danielsantosmegina.com

-Zoom muy potente 42X.
-Gran versatilidad.
-Disparo en formato RAW.
-Pantalla abatible.
A FAVOR

-Algo pesada y voluminosa.
-Visor ptico mejorable.
EN CONTRA
P.V.P.
499
,99
El enfoque automtico
es preciso y rpido,
incluso cuando se trabaja
con las focales largas
respuesta es el precio, por lo mismo
que cuesta una mquina de iniciacin
de este tipo, nos proporciona un ran-
go focal completsimo equivalente a
un arsenal de lentes, impensable para
cualquiera que empiece un equipo fo-
togrfico desde cero.
Ergonoma y mandos
A pesar de su gran tamao, el peso
est bien repartido entre cuerpo y ob-
jetivo, incluso es ms ligera de lo que
aparenta. Presenta una buena ergono-
ma, lo que facilita su uso con las dos
manos, regulando el zoom manual-
mente girando el tambor de la focal.
Como en la mayora de las rflex de
iniciacin, integra solo un dial y pre-
senta un controlador exterior con el
que cambiar el modo de enfoque en-
tre simple, manual o continuo. El visor
digital no est muy logrado, ya que le
cuesta un poco refrescar la informa-
cin y da una calidad de imagen solo
aceptable, por lo que la pantalla LCD
es la forma ideal de utilizar esta cma-
ra, puesto que proporciona una niti-
dez excelente. Se cambia entre los dos
modos de visualizacin simplemente
pulsando un botn directo. El moni-
tor puede colocarse de manera lateral
o trasera, y tiene un recorrido de giro
de 270 grados.
Mens y funciones
Integra un men muy completo organi-
zado en pestaas. Dispone de accesos
directos para las funciones de modo
enfoque, flash, disparo, captura, blo-
queo AE/AF, compensacin de expo-
sicin y display. Las dems opciones
se activan de forma muy gil gracias a
un men rpido muy completo e intui-
tivo, en solo un pantallazo donde se-
leccionamos entre modo de medicin,
valor ISO, balance de blancos El dial
de modos incluye alternativas manua-
les y semiautomticas, como la priori-
dad a la apertura o a la velocidad, ade-
ms de otros automticos, panorama y
de escena.
Exposicin y balance de blancos
Los modos de medicin proporcionan
unos valores muy correctos, los que se
potencian utilizando el modo EXR que
resuelve las escenas de alto contras-
te empleando un sistema de alto ran-
go dinmico con una apariencia muy
natural. Nos permite exponer en mo-
dos manual, prioridad a la apertura y
a la velocidad. El modo de exposicin
manual es muy fcil de usar gracias al
dial y el botn compensacin de ex-
Con la mxima distancia
focal (1000 mm) captamos
esta toma tan cercana de
la luna.
Diafragma y velocidad:
f/5.6 1/400 s.
Medicin: Puntual.
100 ISO.
Programa: Manual.
La cmara proporciona una
exposicin muy correcta y
unos colores muy naturales.
Diafragma y velocidad:
f/6.4 1/100 s.
Medicin: Matricial.
100 ISO.
Programa: A.
Superfoto I 51
FICHA TCNICA

-Marca/Modelo: .................................... Fujifilm FinePix HS50EXR.
-Sensor: ..................................................... CMOS 16 MP.
-ptica: ...................................................... Fujinon 42X (24-1000
mm).
-Mxima abertura: ............................... f/2.8-f/5.6.
-Distancia mnima: .............................. 1 cm (supermacro).
-Pantalla: ................................................... TFT LCD 3.
-Obturacin: ........................................... De 30 a 1/4000 s.
-Modos de enfoque: ........................... Sencillo, continuo,
manual, central, multirea
y tracking.
-Modos de exposicin: ...................... EXR, AUTO, P, S, A, M, C,
Panorama, SP1, SP2 y Adv.
-Tipos de medicin: ............................ Matricial, ponderada al
centro, puntual.
-Compensacin de exposicin: .... +/- 2 EV (1/3 EV).
-Sensibilidad: .......................................... Auto. De 100 a 12.800 ISO.
-Balance de blancos: .......................... Auto, fine, sombra,
fluorescente,
incandescente y
personalizada.
-Grabacin Video: ................................ 1920x1080p.
-Almacenamiento: .............................. SD, SDHC y SDXC.
-Alimentacin: ....................................... Batera Ion-litio.
-Formato: .................................................. JPEG, RAW y MOV.
-Dimensiones: ........................................ 135x10x146 mm.
-Peso: .......................................................... 808 g (batera y memoria
incluidas).
-
posicin. Live View ofrece una ima-
gen fiel de la luminosidad, la que tam-
bin podemos comprobar mediante el
exposmetro.
El superzoom y el AF
La lente Fujinon 42X es la joya de la co-
rona de este equipo con un superzoom
capaz de alcanzar focales angulares de
24 mm hasta otras tan extremas como
los 1000 mm. Este elevadsimo rango,
hace que la lente a las mximas foca-
les se resienta la calidad, pero aun as
el resultado es muy digno.
Una de las caractersticas que la hace
equiparable a las rflex es que el obje-
tivo integrado, de gran tamao, posee
un sistema de rosca de 58 mm para fil-
La cmara posee una
buena ergonoma,
especialmente gracias a la
empuadura que permite
asirla con firmeza, algo
fundamental cuando se
trabaja con focales teles.
de ISO alto sin ruido (gracias a la su-
perposicin de varias tomas) y de alto
rango dinmico. Con esta FinePix po-
demos trabajar con una doble expo-
sicin a la antigua usanza y superpo-
ner dos tomas totalmente diferentes.
Ofrece, adems, una gran variedad
de tipos de escena: retrato, nocturna,
paisaje
En cuanto a la sensibilidad y ruido,
las pruebas ISO que hemos realizado
demuestran un excelente
comportamiento hasta 800
ISO e incluso a 1600 ISO.
El uso de 3200 ISO solo es
aconsejable en casos muy
concretos y los valores a
partir de 6400 ISO, espe-
cialmente a 12.800 ISO, son
desaconsejables.
Conclusin
La HS50EXR es una cmara
indicada para aquellos que no deseen
introducirse en el mundo rflex, pero
quieren una mquina bien dotada, con
suficientes prestaciones como las que
ofrece una DSLR de entrada, con un am-
plio rango focal y todo ello sin tener que
realizar un gran desembolso. En definiti-
va, un modelo muy verstil que permite
afrontar cualquier tema fotogrfico, des-
de paisaje a deportes, resultado ideal
para el reportaje de viajes.
El modo HDR
corrigi el
contraste de esta
escena, que de
otro modo, el cielo
hubiese quedado
sobreexpuesto.
Diafragma
y velocidad:
f/2.8 1/160 s.
Medicin:
Matricial.
160 ISO.
Programa:
EXR / Rango
Dinmico.
La exposicin
matricial es muy
correcta, como se
puede apreciar en
esta instantnea.
Diafragma y
velocidad: f/3.2
1/200 s.
Medicin:
Matricial. 100 ISO.
Programa: A.
52 I Superfoto
TEST
tros, en el que acoplarle un polarizador
o filtros DN y degradados para realizar
los mejores paisajes, a una distancia
focal idnea como son los 24 mm.
El enfoque automtico es preciso y
rpido, incluso en focales largas. Dis-
pone de modo macro y supermacro.
Otro de los detalles que la sita al ni-
vel de los cuerpos DSLR de iniciacin,
es el accionador lateral con el que ele-
gir entre el modo de enfoque continuo,
simple y manual.
Creatividad y sensibilidad
Incorpora un modo de tomas panor-
micas de hasta 360 grados, muy sen-
cillo de utilizar. Con el modo EXR rea-
lizamos tomas de ms alta definicin,
SF
100 ISO 400 ISO 800 ISO
1600 ISO 3200 ISO 12800 ISO
La lente
Fujinon 42X
es la joya de
la corona,
con un
superzoom
capaz de
alcanzar
focales
angulares
desde 24 mm
hasta los
1000 mm
GLOXY FLASH.indd 1 14/6/13 10:34:44
54 I Superfoto
Canon PowerShot SX500 IS
Canon presenta un modelo superzoom realmente ligero y pequeo, con un sensor
musculado de 16 MP y un potente objetivo 30X. Una cmara ideal para llevar c-
modamente en nuestros viajes y vacaciones sin renunciar prcticamente a nada.
TEXTO Y FOTOS

DANIEL SANTOS
TEST
S
e dira que si no fuese por su te-
leobjetivo de 720 mm, la SX500
sera casi tan pequea y discre-
ta como una compacta avanzada. Muy
fcil de sostener con una mano, vie-
ne equipada con un flash que hay que
levantar manualmente, un dial princi-
pal y varios botones directos. Quizs
por el reducido tamao de su cuerpo
no es posible ubicar teclas de funcin
personalizable.
Mens y funciones
El men principal es de fcil manejo,
no es excesivamente esttico, y est
compuesto por dos pestaas principa-
les, donde se agrupan todas las fun-
ciones. Accedemos rpidamente a los
modos ISO, enfoque, flash y disparo,
gracias a los botones colocados en el
dial trasero. Aunque no incorpora nin-
guna tecla de funcin personalizable,
un men rpido nos facilita la tarea de
cambiar el modo de medicin y el ba-
lance de blancos. Esto hace que foto-
grafiar con esta cmara resulte rpido
y cmodo.
Exposicin, medicin y balance de
blancos
La medicin nos devuelve unos colo-
res muy logrados y naturales, con muy
buen resultado para los tonos vivos.
Tanto la medicin evaluativa como pon-
derada al centro y puntual son muy co-
rrectas, resultando muy fcil realizar si-
luetas con este ltimo modo. A pesar
de que solo dispone de un dial trase-
ro (muy apropiado para seleccionar los
parmetros en los modos de prioridad
a la apertura y a la velocidad) el modo
manual es muy intuitivo gracias al bo-
tn de compensacin de la exposicin.
ptica
Esta discreta PowerShot incorpora un
zoom ptico 30X capaz de convertir
un angular de 24 mm en un zoom lar-

-Cmoda y ligera.
- Superzoom ptico de hasta
720 mm.
-Buen comportamiento al ruido.
A FAVOR

-Falta de botones de acceso directo.
-Modos escena escasos.
- Tiempo mximo de exposicin en
manual 15 s.
EN CONTRA
Una superzoom
muy discreta
P.V.P.
272
www.canon.es
Superfoto I 55
FICHA TCNICA

-Marca/Modelo: .................................. Canon PowerShot SX500 IS.
-Sensor: .................................................. CCD 16 MP.
-ptica: .................................................. 30X (24 mm-720 mm).
-Mxima abertura: .............................. f/3.4-f/5.8.
-Pantalla: ............................................... TFT LCD 3.
-Obturacin: ........................................ De 15 s a 1/1600 s.
-Modos de enfoque: ......................... Continuo, Servo AF/AE y
Seguimiento AF.
-Modos de exposicin: .................... Auto, P, AV, TV, M, Live View,
SCN, Filtros, Discreto y Vdeo.
-Tipos de medicin: .......................... Evaluativa, promediada al
centro y puntual.
-Compensacin de exposicin: ... +/2 EV (1/3 EV).
-Sensibilidad: ....................................... Auto. De 100 a 1600 ISO.
-Balance de blancos: ........................ Auto, Da, Nublado,
Tungsteno, Fluorescente,
Fluorescente intenso y
Personalizado.
-Modos flash: ....................................... Auto, ON, OFF,
sincronizacin lenta.
-Grabacin Video: .............................. HD 1280x720, 25 fps.
-Almacenamiento: ............................ SD, SDHC y SDXC.
-Alimentacin: .................................... In-litio NB-6L.
-Formato: .............................................. JPEG, DPOF y MOV.
-Dimensiones: ..................................... 104x69x80 mm.
-Peso: ...................................................... 341g (memoria y batera
incluidas).
-
400 ISO 1600 ISO 100 ISO
go de 720 mm, el equivalente a todo
un arsenal de pticas en una cmara
de objetivos intercambiables. El rango
focal es el indicado para fotografa de
paisaje hasta tomas de fauna o depor-
tes. Aunque presenta una ligera abe-
rracin cromtica, la calidad es acep-
table a la mxima focal.
Sistema AF
El enfoque es rpido y preciso en las
focales ms cortas e intermedias. Con
la focal totalmente extendida, en cam-
bio, es algo ms lento debido a la in-
tervencin del estabilizador, pero el re-
sultado es de gran precisin. Se echa
en falta un modo supermacro con el
que combinar una distancia focal ms
larga con una distancia mnima. Por su
parte, el modo macro en angular nos
permite un gran acercamiento.
Opciones creativas
Cuenta con cinco modos escena y seis
filtros creativos, una oferta un poco
escasa para una mquina ligera y
sencilla de estas caractersticas, con
un pblico objetivo a medio cami-
no entre los usuarios principiantes
que buscan una cmara completa y
los entusiastas que precisan de un
dispositivo cmodo de transportar
y con sus funciones manuales pre-
feridas. El modo retrato es uno de
los grandes hallazgos, ya que nos
devuelve unas fotografas favorece-
doras con las que nuestros modelos
familiares quedarn muy contentos.
Sensibilidad y ruido
La SX500 IS dispone de un valor ISO
mximo de 12.800, pero su uso co-
mienza a ser desaconsejable en valo- SF
Incorpora
un zoom
ptico 30X
capaz de
convertir un
angular de
24 en un
720 mm
res mayores a 3200 ISO. A 400 ISO, el
ruido hace una ligera aparicin en las
zonas de sombra, mantenindose sin
empeorar demasiado a 800 ISO. El va-
lor lmite se encuentra a 1600 ISO, pero
puede llegar a emplearse sin miedo. En
definitiva, el comportamiento al ruido
de un sensor tan pequeo y con tantos
Megapxeles es bastante bueno.
Conclusiones
Una cmara muy cmoda de llevar,
completa y con un zoom que nos faci-
lita la tarea en cualquier circunstancia.
Esto hace de la PowerShot SX500 IS
un modelo que querremos llevar siem-
pre con nosotros, especialmente para
viajes. Sus 16 MP, su estabilizador de
imagen, sus modos manuales y su
buen comportamiento a ISO altos se
encargan del resto.
La focal tele y el modo
retrato permiten
obtener estupendos
retratos sin ningn
esfuerzo.
Diafragma y
velocidad: f/5
1/250 s.
Medicin: Matricial.
100 ISO.
Programa: Escena /
Retrato.
El amplio rango focal abarca desde tomas angulares (24 mm) hasta un
potente tele de 720 mm.
56 I Superfoto
S
i los avances y caractersticas
que una marca propone en un
momento dado al lanzar una
gama de productos se mantienen en el
tiempo, significa una cosa: el acierto
que han tenido en sus innovaciones
y, en consecuencia, la buena acogi-
da por parte de los usuarios que, so-
bre todo, buscan la fiabilidad en su
equipo. De este modo Kata, estan-
do siempre bajo su lema de tecno-
logas que protegen, contina en la
labor de disear equipaciones que
buscan el mayor compromiso posi-
ble entre comodidad y seguridad en
el transporte.
Enmarcada dentro de la serie pro-
light para profesionales, la Revolver 8
PL, adems de contar con caracters-
ticas de proteccin del equipo como
el sistema TST, supone un cambio
profundo en la concepcin de acce-
so al material, pero siempre mante-
niendo fijas sus especificaciones de
rapidez y facilidad.
Una nueva concepcin de mochila
Cuando a una demostrada calidad, una marca aade innovacin, su xito es prc-
ticamente seguro. Esto sucede con la Kata Revolver 8 PL, una mochila que har las
delicias de los pistoleros fotogrficos.
TEXTO Y FOTOS

JOS LUIS LVAREZ
TEST
www.cimatfoto.es
tamente. Junto a esto, a ambos lados
tenemos hueco suficiente para dispo-
ner otro tipo de material, incluso no
fotogrfico.
En los laterales posee dos bolsillos.
Aunque son bastante amplios, quiz
podran haber incorporado algn sepa-
rador o malla donde los complemen-
tos que colocramos en ellos no estu-
vieran sueltos, incluso un buen detalle
hubiera sido un departamento para las
tarjetas de memoria, que no existe en
toda la mochila.
Y por fin llegamos a la revolucin.
Tal como indica su nombre, el compar-
timento inferior tiene la original forma
del tambor de un arma, de modo que
disponemos de nuestro material a lo
largo de un espacio rotatorio que gira
sin fin hacia ambos lados, y al que va-
mos a acceder a travs del mismo sis-
tema giratorio. Con unas medidas de
28x11 cm, en l podemos colocar per-
fectamente un buen nmero de acce-
sorios, cuidando siempre que su pos-
tura no interfiera en el giro.
Por ltimo, resguardado por la c-
moda y eficiente espaldera, hallamos
un espacio que recorre longitudinal-
mente la mochila, donde guardar un
ordenador de hasta 15,4. Para trans-
portar un trpode, aade cinchas es-
pecficas para colocarlo en su parte
posterior, sin causar ningn tipo de
problema, ni en tu espalda ni en su
seguridad.
Acceso y movilidad
Si comenzamos hablando de la protec-
cin de nuestro equipo, hay que desta-
car que incorpora tecnologa de pan-
talla trmica (TST) que, gracias a sus
mltiples capas, aumenta notablemen-
te la seguridad del material, as como
la durabilidad de la propia mochila. En
este mismo sentido, el recubrimien-
to interior con tejido Yelloop evita al
mximo las rozaduras.
Sobre este mismo tema, la funda de
proteccin que incluye tiene una cara
gris y otra negra, segn queramos evi-
tar el sol o la lluvia. Ya en marcha, el
transporte de nuestro material est
bien asegurado y resulta muy cmodo
debido al amplio almohadillado pos-
terior, as como al de las cinchas, er-
gonmicas y de altura regulable. Dos
correas ms, a la altura de pecho y es-
tmago, afianzan la mochila cuando
no necesitamos nada del interior.
En cuanto al tema de la accesibili-
josealvalle@hotmail.com

-Diseo y ergonoma.
-Transporte confortable.
-Seguridad del equipo.
A FAVOR

- Sin compartimentos para tarjetas
de memoria.
EN CONTRA
Espacio y dimensiones
Bajo un diseo realmente atractivo,
la mochila Revolver 8 PL es un mo-
delo ligero para las dimensiones que
tiene. Con solo 1,65 kg (incluidos to-
dos los accesorios, sin el equipo) cuen-
ta con unas medidas exteriores de
33x49x25 cm, lo que supone un tama-
o manejable.
Si la recorremos de arriba hacia aba-
jo, lo primero con lo que nos encontra-
mos es con un pequeo bolsillo plano,
el nico cerrado por una cremallera,
donde podemos guardar documentos,
una pequea gua o el mvil. Justo de-
bajo tiene el compartimento superior,
que llama la atencin a primera vista,
ya que resulta casi del mismo tamao
que el inferior, cuando en este tipo de
mochilas suele ser mucho ms peque-
o. Esto se debe a que es el destina-
do a guardar verticalmente el cuerpo
de cmara con un objetivo montado,
para lo que incluye un separador de
gomaespuma que la protege perfec-
Kata Revolver 8 PL
P.V.P.
244
,42
Bajo un
diseo
realmente
atractivo,
es un
modelo
ligero para
las
dimensiones
que tiene
Superfoto I 57
SF
dad, casi todos los bolsillos disponen
de doble cremallera, de modo que po-
demos abrir en cada momento nica-
mente la zona que nos interese. Tam-
bin estn rematadas en goma o tela
para facilitar su agarre en cualquier si-
tuacin. Junto a stas, el compartimen-
to inferior cuenta con dos deslizadores
que aseguran los accesorios y cuentan
con apertura independiente por cada
uno de los lados. Un detalle a la vez
esttico y de seguridad, es que am-
bos se esconden parcialmente bajo
los bolsillos laterales. Para alcanzar-
los hay que posar la bolsa en alguna
superficie o bien, si nos la colgamos
de un hombro, el sistema rotatorio
nos permite hacerlo rpidamente y
con total comodidad.
Una malla que recorre todo el tam-
bor impide cadas fortuitas, pero cui-
dado, ya que a pesar de su indudable
originalidad, cuenta con la caracters-
tica de que los espacios no son mo-
dulables, excepto uno, lo que implica
que cada accesorio debe cuadrar exac-
tamente en tamao y postura, porque
si no la movilidad interna se reduce
bastante. Sea como sea, debes distri-
buir bien el peso para no recargar la
espalda.
Tal como acabamos de comentar,
slo podemos mover una almohadi-
lla, pero si lo hacemos ganamos todo
el dimetro del tambor, que es la ni-
ca manera de colocar un teleobjetivo
en su interior. En este mismo sentido,
es posible abrir la tapa que separa las
zonas superior e inferior para resguar-
dar aqu la cmara, montada con un
objetivo de mayores dimensiones. Sin
embargo, con ello perdemos el efec-
to tambor al no poder realizar el giro.
Asimismo, cuenta con algunos deta-
lles que aaden comodidad, como el
asa de mano para moverla fcilmente
sin cargarla a la espalda o la posibili-
dad de incorporar un trolley para via-
jar con ella sobre ruedas.
Conclusin
Debido a su propia especificidad, es
un modelo que hay que estudiar pre-
viamente para sacarle el mximo parti-
do, principalmente en lo que se refiere
a cmo cuadrar nuestro equipo en el
compartimento de accesorios. No obs-
tante, solventado este leve escollo, nos
ofrece total garanta de seguridad, con-
fortabilidad y facilidad de acceso.
Con unas
dimensiones
aceptables, adems
de transportar tu
equipo puedes
adaptar un trpode
gracias a unas
cinchas especficas.
El buen
almohadillado de
la espaldera y de
las cinchas protege
perfectamente
nuestra espalda,
tanto en largos como
en cortos trayectos.
Bien protegido
por el
almohadillado
posterior,
dispone de
un espacio
especfico para
tu ordenador
personal u
otro artefacto
semejante.
En su parte superior cuenta con un
compartimento donde va la cmara, til
tambin para accesorios o, incluso, un
segundo cuerpo.
Junto a la doble cremallera y un
deslizador que evita aperturas fortuitas,
el compartimento principal aade una
malla que protege el equipo.
En ambos laterales
de la parte superior
dispone de dos
bolsillos de tamao
medio, perfectos
para los pequeos
accesorios.
Rematadas en goma o tela, el doble sistema de
cremallera que aade en casi todos sus bolsillos,
vuelve ms cmodo y rpido el acceso.
Un buen detalle que conserva y asegura
el equipo, es la bolsa protectora contra la
lluvia.
El
compartimento
inferior tiene
la forma
del tambor
de un
arma,
por lo que
disponemos
de
nuestro
material
a lo largo
de un
espacio
rotatorio

58 I Superfoto
GUA MIRRORLESS/CSC
MARCA CANON NIKON FUJIFILM OLYMPUS PANASONIC PENTAX SAMSUNG SONY
Modelo EOS M 1 V2 1 V1
1 J3
Nueva!
1 J2 1 J1
1 S1
Nueva!
X-Pro1 X-E1 OM-D EM-5
PEN E-P5
Nueva!
PEN
E-P3
PEN
E-PL5
PEN E-PL3
PEN
E-PM2
PEN
E-PM1
DMC GX1 DMC GH3
DMC G6
Nueva!
DMC G5 DMC G3
DMC GF6
Nueva!
DMC GF5
Q7
Nueva!
Q10 Q K-01
NX300
Nueva!
NX1000 NX20 NEX-7 NEX-6 NEX-5R NEX-3N
P.V.P. Orientativo cuerpo y zoom kit 558 829 699 599 379 499 479 1899 (1) 1349 1299 1099 499 649 449 599 399 679 2299 699 769 699 549 549 ? 499 299 599 699 499 999 999 899 699 499
Pxeles reales (MP) 18 14,2 10,1 14,2 10,1 10,1 10,1 16,3 16,3 16,1 17,2 12,3 16,1 12,3 16,1 12,3 16 16 16 16 16 16 12,1 12,4 12,4 12,4 16,3 20,3 14,6 21,6 24,3 16,1 16,1 16,1
Factor multiplicacin 1,6X 2,7X 2,7X 2,7X 2,7X 2,7X 2,7X 1,6X 1,6X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X
Visor electrnico / Resolucin puntos Kp 1440 1440 1440 236 1440 1744 1440 1440 1440 1440 2359 2359
Tamao de pantalla 3 3 3 3 3 3 3 3 2,8 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Pantalla ngulo variable
Resolucin pantalla Kp 1040 921 921 921 921 921 460 1230 460 610 1036 610 460 460 460 460 460 614 1036 920 460 1040 460 460 460 460 921 768 921 614 921 921 921 460
Pantalla tctil
Medicin multizona (zonas o puntos) 324 322 324 324 324 324 324 143 144 144 144 144 144 144 221 ? ? 25 1200 1200 1200
Medicin ponderada centro y puntual
Modos exposicin PASM- Auto
Modos escena 8 Auto Auto Auto Auto Auto Auto 24 25 24 22 23 22 24 16 18 22 18 15 23 15 21 21 21 ? 15 16 8 8 8 9
Filtros y/o Modos creativos 7 6 7 7 6 7 10 13 11 12 10 12 6 12 6 8 14 19 14 5 19 6 10 1o 10 ? 10 10 7 11 8 8
Compensacin exposicin +/- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 +/-2 +/-2 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-5 +/-5 +/-5 +/-3 +/-3 +/-3 +/- 3 +/- 3 +/- 3 +/-3 +/- 3 +/- 3 +/-3 +/-5 +/- 5 +/- 5 +/-3
Bracketing (EV) 3 3 3 5 5 7 7 7 7 5 7 3 3 3 7 5 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
BW modos de ajuste 8 8 8 8 8 8 8 10 7 8 8 6 7 3 7 6 8 8 8 8 8 12 12 11 10 9 9 10 8 8 9 6 6 7
Bracketing (BW) 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Sensibilidad ISO
100
25.600
100
6400
100
6400
100
6400
100
3200
100
6400
100
3200
100
25.600
100
25.600
200
25.600
200
25.600
200
12.800
200
25.600
200
12.800
200
12.800
200
12.800
160
12.800
200
12.800
160
25.600
160
12.800
160
6400
160
25.600
160
6400
100
12.800
125
6400
125
6400
100
12.800
160
25.600
100
12.800
100
12.800
100
16.000
100
25.600
100
25.600
100
16.000
Bracketing ISO 3 3 3 3 5 3 5 5 5
Velocidad de obturacin (s)
1/4000
30
1/4000
30
1/6000
30
1/16000
30
1/16000
30
1/1600
30
1/16000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
60
1/8000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/8000
1/13
1/8000
1/13
1/8000
1/13
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/8000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
30
Puntos de enfoque 31 135 135 135 135 135 135 49 49 35 35 35 35 35 35 35 23 23 23 23 23 23 23 ? 25 25 81 247 35 35 99 99 99 25
Fotogramas por segundo 4,3 15 60 15 60 60 60 6 6,3 9 9 3 8 4.1 8 4.1 4 20 40 20 4 30 3,2 5 5 5 6 8,6 8 8 10 10 10 2,5
Flash integrado
Sicronicacion flash (s) 1/200 1/250 1/250 1/160 1/160 1/60 1/160 1/180 1/180 1/180 1/300 1/180 1/250 1/160 1/250 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 ? ? 1/250 ? 1/180 1/180 1/180 1/160 1/160 1/160 1/160
Grabacin vdeo Full HD HD HD HD HD HD HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD
Formato de vdeo MOV MPG4 MPG4 MPG4 MPG4 MPG4 MPG4 MOV MOV
AVCHD
JPEG
AVCDH
JPEG
AVCDH
JPEG
MOV
JPEG
AVCDH
JPEG
MOV
JPEG
AVCDH
JPEG
AVCDH
MPG4
AVCDH
MPG4
AVCDH
MPG4
AVCDH
JPEG
AVCHD
MPG4
AVCHD
JPEG
MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4
AVCDH
MPEG4
AVCDH
MPEG4
AVCDH
MPEG4
AVCDH
MPEG4
Velocidad fps 30 60i 60 60 60 60 60 24 24 60 30 60 30 60 30 60 60 60 60 60 60 60 60 30 30 30 30 60 30 30 60 60 60 60
Estabilizador Cuerpo (C) / Objetivo (O) O O O O O O O O O C C C C C C C O O O O O O O C C C C O O O O O O O
Conectividad Wi-Fi Wi-Fi NFC Wi-Fi NFC Wi-Fi NFC Wi-Fi Wi-Fi
Peso slo cuerpo(g) 298 g 278 g 294 g 201 g 237 g 277 g 197 g 400 g 350 g 373 g 378 g 321 g 279 g 217 g 233 g 217 g 272 g 470 340 346 g 336 g 323 g 222 g 180 g 180 g 180 g 561 g 284 g 222 g 314 g 291g 287 g 218 g 210 g
Prueba Super Foto Digital 206 191 200 210 204 211 190 207 205 197 212 209 193 188 196 208 205

Superfoto I 59
MARCA CANON NIKON FUJIFILM OLYMPUS PANASONIC PENTAX SAMSUNG SONY
Modelo EOS M 1 V2 1 V1
1 J3
Nueva!
1 J2 1 J1
1 S1
Nueva!
X-Pro1 X-E1 OM-D EM-5
PEN E-P5
Nueva!
PEN
E-P3
PEN
E-PL5
PEN E-PL3
PEN
E-PM2
PEN
E-PM1
DMC GX1 DMC GH3
DMC G6
Nueva!
DMC G5 DMC G3
DMC GF6
Nueva!
DMC GF5
Q7
Nueva!
Q10 Q K-01
NX300
Nueva!
NX1000 NX20 NEX-7 NEX-6 NEX-5R NEX-3N
P.V.P. Orientativo cuerpo y zoom kit 558 829 699 599 379 499 479 1899 (1) 1349 1299 1099 499 649 449 599 399 679 2299 699 769 699 549 549 ? 499 299 599 699 499 999 999 899 699 499
Pxeles reales (MP) 18 14,2 10,1 14,2 10,1 10,1 10,1 16,3 16,3 16,1 17,2 12,3 16,1 12,3 16,1 12,3 16 16 16 16 16 16 12,1 12,4 12,4 12,4 16,3 20,3 14,6 21,6 24,3 16,1 16,1 16,1
Factor multiplicacin 1,6X 2,7X 2,7X 2,7X 2,7X 2,7X 2,7X 1,6X 1,6X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 2X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X 1,5X
Visor electrnico / Resolucin puntos Kp 1440 1440 1440 236 1440 1744 1440 1440 1440 1440 2359 2359
Tamao de pantalla 3 3 3 3 3 3 3 3 2,8 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Pantalla ngulo variable
Resolucin pantalla Kp 1040 921 921 921 921 921 460 1230 460 610 1036 610 460 460 460 460 460 614 1036 920 460 1040 460 460 460 460 921 768 921 614 921 921 921 460
Pantalla tctil
Medicin multizona (zonas o puntos) 324 322 324 324 324 324 324 143 144 144 144 144 144 144 221 ? ? 25 1200 1200 1200
Medicin ponderada centro y puntual
Modos exposicin PASM- Auto
Modos escena 8 Auto Auto Auto Auto Auto Auto 24 25 24 22 23 22 24 16 18 22 18 15 23 15 21 21 21 ? 15 16 8 8 8 9
Filtros y/o Modos creativos 7 6 7 7 6 7 10 13 11 12 10 12 6 12 6 8 14 19 14 5 19 6 10 1o 10 ? 10 10 7 11 8 8
Compensacin exposicin +/- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 + /- 3 +/-2 +/-2 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-3 +/-5 +/-5 +/-5 +/-3 +/-3 +/-3 +/- 3 +/- 3 +/- 3 +/-3 +/- 3 +/- 3 +/-3 +/-5 +/- 5 +/- 5 +/-3
Bracketing (EV) 3 3 3 5 5 7 7 7 7 5 7 3 3 3 7 5 5 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
BW modos de ajuste 8 8 8 8 8 8 8 10 7 8 8 6 7 3 7 6 8 8 8 8 8 12 12 11 10 9 9 10 8 8 9 6 6 7
Bracketing (BW) 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Sensibilidad ISO
100
25.600
100
6400
100
6400
100
6400
100
3200
100
6400
100
3200
100
25.600
100
25.600
200
25.600
200
25.600
200
12.800
200
25.600
200
12.800
200
12.800
200
12.800
160
12.800
200
12.800
160
25.600
160
12.800
160
6400
160
25.600
160
6400
100
12.800
125
6400
125
6400
100
12.800
160
25.600
100
12.800
100
12.800
100
16.000
100
25.600
100
25.600
100
16.000
Bracketing ISO 3 3 3 3 5 3 5 5 5
Velocidad de obturacin (s)
1/4000
30
1/4000
30
1/6000
30
1/16000
30
1/16000
30
1/1600
30
1/16000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
60
1/8000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/4000
60
1/8000
1/13
1/8000
1/13
1/8000
1/13
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/8000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
30
1/4000
30
Puntos de enfoque 31 135 135 135 135 135 135 49 49 35 35 35 35 35 35 35 23 23 23 23 23 23 23 ? 25 25 81 247 35 35 99 99 99 25
Fotogramas por segundo 4,3 15 60 15 60 60 60 6 6,3 9 9 3 8 4.1 8 4.1 4 20 40 20 4 30 3,2 5 5 5 6 8,6 8 8 10 10 10 2,5
Flash integrado
Sicronicacion flash (s) 1/200 1/250 1/250 1/160 1/160 1/60 1/160 1/180 1/180 1/180 1/300 1/180 1/250 1/160 1/250 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 1/160 ? ? 1/250 ? 1/180 1/180 1/180 1/160 1/160 1/160 1/160
Grabacin vdeo Full HD HD HD HD HD HD HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD Full HD
Formato de vdeo MOV MPG4 MPG4 MPG4 MPG4 MPG4 MPG4 MOV MOV
AVCHD
JPEG
AVCDH
JPEG
AVCDH
JPEG
MOV
JPEG
AVCDH
JPEG
MOV
JPEG
AVCDH
JPEG
AVCDH
MPG4
AVCDH
MPG4
AVCDH
MPG4
AVCDH
JPEG
AVCHD
MPG4
AVCHD
JPEG
MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4 MPEG4
AVCDH
MPEG4
AVCDH
MPEG4
AVCDH
MPEG4
AVCDH
MPEG4
Velocidad fps 30 60i 60 60 60 60 60 24 24 60 30 60 30 60 30 60 60 60 60 60 60 60 60 30 30 30 30 60 30 30 60 60 60 60
Estabilizador Cuerpo (C) / Objetivo (O) O O O O O O O O O C C C C C C C O O O O O O O C C C C O O O O O O O
Conectividad Wi-Fi Wi-Fi NFC Wi-Fi NFC Wi-Fi NFC Wi-Fi Wi-Fi
Peso slo cuerpo(g) 298 g 278 g 294 g 201 g 237 g 277 g 197 g 400 g 350 g 373 g 378 g 321 g 279 g 217 g 233 g 217 g 272 g 470 340 346 g 336 g 323 g 222 g 180 g 180 g 180 g 561 g 284 g 222 g 314 g 291g 287 g 218 g 210 g
Prueba Super Foto Digital 206 191 200 210 204 211 190 207 205 197 212 209 193 188 196 208 205
60 I Superfoto
1
GLOXY TR-985 C FLASH TTL
Sencillo y profesional
Las prestaciones ms destacadas de este flash son la compa-
tibilidad con todas las cmaras en modo esclavo y la incor-
poracin de una zapata metlica que le procura una sujecin
ms resistente y segura. Su diseo es el clsico, en forma de
cobra con cabezal giratorio, lo que permite desviar el destello
segn las necesidades. Tiene cuatro modos de funcionamien-
to: tres bsicos y el profesional TLL inalmbrico.
www.digitaltoyshop.com
2
GITZO OCEAN TRAVELER
GK1582OT
Trpode viajero
Simplemente, el trpode profesional ms compacto del mer-
cado. Gracias a sus excelentes medidas (solo 43,5 cm plega-
do) y a su fabricacin en carbono y aluminio, es perfecto para
viajes en avin o largas jornadas de trabajo, donde prima la
comodidad, la ligereza y la resistencia. Para tomas dentro del
agua incorpora el sistema de bloqueo G-Lock que le otorga
seguridad y facilidad de manejo y minimiza la cantidad de
agua y restos que puedan entrar en los tubos.
www.disefoto.es
3
CARL ZEISS TOUIT 2.8/12
Angular de calidad
Para los usuarios de Sony NEX y Fujifilm Serie X, Zeiss ha disea-
do la serie Touit. La lente tiene un campo de visin de 99 y se
caracteriza por su gran luminosidad (f/2.8), ligereza, su mnima
distancia de enfoque (18 mm) y sus reducidas dimensiones que
lo hacen idneo para llevarlo montado siempre en la cmara.
Asimismo, destaca por la excelente calidad de imagen.
www.fototecnica.com
4
EWA-MARINE U-BFZ
Bajo el mar
La carcasa flexible y sumergible Ewa-Marine U-BFZ dispo-
ne de un guante integrado para manejar perfectamente el
zoom y el enfoque manual. Es compatible con objetivos de
hasta 72 mm de dimetro de filtro y est indicado para fo-
tografiar en piscinas, playas o en condiciones climticas ex-
tremas de lluvia. La longitud mxima, sumando el cuerpo de
la cmara y un objetivo, es de hasta 23 cm.
www.robisa.es
5
ELINCHROM BRX500
TO GO + BATERIA
Un estudio en la mochila
Elinchrom presenta un completo pack de iluminacin, perfec-
to para trabajar en exteriores como si de un estudio se trata-
se. Se compone de dos flashes compactos Elinchrom BRX500,
un transmisor de radio EL- Skyport, un cable sincro, dos capu-
chones de proteccin, dos ventanas Portalite de 66x66 cm,
un bolso de transporte, dos pies de estudio de 235 cm, una
bolsa para los pies y una batera Innovatronix Explorer XT con
funda y cargador de coche y red.
www.cromalite.es
ESTE MES LOS EXPERTOS RECOMIENDAN
1 P.V.P.: 119,99
2 P.V.P.: 1.499,90
3 P.V.P.: 1.129
4 P.V.P.: 310
5 P.V.P.: 1.345
Superfoto I 61
6
LOWEPRO PHOTO SPORT
PRO 30L AW
Para aventureros
En su interior puede guardarse una cmara DSRL profesional
con empuadura y un objetivo 70-200 mm f/2.8 montado,
as como otros complementos. Su distribucin se divide en
un bolsillo central, dos departamentos de red, un apartado
extrable, una divisin para sistema de hidratacin y un com-
partimento de carga superior con espacio destinado a alma-
cenar una chaqueta, comida y otros objetos esenciales para
excursiones. Para protegerla de condiciones climatolgicas
difciles posee la funda All Weather.
www.disefoto.es
7
SEASHELL SS-i5
Fotografa submarina
La SS-i5 es una carcasa sumergible fabricada especialmen-
te para adaptarse al iPhone 5. Resiste hasta 40 metros de
profundidad, cadas de un metro, temperaturas extremas de
hasta -10 y protege al terminal de elementos como la arena
o el polvo. Incorpora una rosca hembra para, en caso de que
sea necesario, montarla en un trpode. Gracias a una aplica-
cin especfica, el usuario accede a todas las funciones con
tan solo emplear los cuatro botones delanteros.
www.digitaltoyshop.com
8
B+W FILTRO POLARIZADOR
CIRCULAR
Pureza y perfeccin
Est fabricado para cmaras analgicas y digitales y, a dife-
rencia del polarizador lineal, no afecta al AF ni a la exposicin
TTL. Gracias a su revestimiento simple a ambos lados, logra
una mayor proteccin frente al agua, polvo o suciedad. Con
l, el fotgrafo intensifica y oscurece el cielo de sus tomas.
Tambin reduce los reflejos en escaparates o en el agua. Est
disponible para dimetros desde 30,5 hasta 77 mm.
www.disefoto.es
9
LASTOLITE STROBO KIT
Retratos llenos de color
El conjunto de filtros idneo para trabajar en exteriores con
nuestros flashes de reportaje. Est formado por dos nidos de
abeja, un juego de mscaras y gelatinas con dos portafiltros,
tres filtros clidos y tres fros, cuatro de color, uno neutro de
0,6 y dos stops y un difusor de un stop. Los nidos de abeja y
los filtros se pueden usar individualmente o en conjunto gra-
cias a sus conectores magnticos incorporados.
www.cromalite.com
10
NISSIN POWER PACK PS 8
Flashes siempre listos
La carta de presentacin del modelo ms reciente de bateras
para flash de Nissin la describe como un producto ms potente,
con ms rapidez y capacidad en la carga que sus antecesoras.
El ncleo de potencia se ha rediseado para reducir el calor y,
entre el resto de sus novedades, destaca la incorporacin de un
indicador de carga LED y una salida USB.
www.fotimaimport.com
4 P.V.P.: 310
6 P.V.P.: 206,90
9 P.V.P.: 96
7 P.V.P.: 99,99
10 P.V.P.: 210
8 P.V.P.: 58MM:75,75
D
espus de estar ms de un
ao sin ningn tipo de ac-
tualizacin, parece que los
desarrolladores del FastSto-
ne han vuelto a ponerse a trabajar. Se
trata de un visor de imgenes gratuito
que, en muchos aspectos, se asemeja
al archiconocido Picasa, aunque tiene
sus propias seas de identidad con algu-
nos aspectos que sorprenden, sobre todo
si tenemos en cuenta que se trata de un
software sin coste. Para empezar funcio-
na como editor, a pesar de que sus fun-
ciones son muy bsicas y, en modo al-
guno, comparadas con programas tipos
Phostoshop Elements o Corel PaintShop
Pro, s que superan a Picasa.
62 I Superfoto
LO MEJOR
( Seleccin de rea limitada.
LO PEOR
(
Es gratuito.
Vista comparativa a pantalla
completa.
El FastStone Image Viewer es
uno de esos programas en
los que prima la visualizacin
en todos los campos, tanto
en la mera observacin de
las imgenes como en la pre-
sentacin de las diapositivas,
las vistas comparativas y la
edicin de fotografas, ya que
buena parte de la funciones se
ejecutan a pantalla completa.
PRUEBA SOFTWARE
TEXTO Y FOTOS

RAL GRUNWALD
raulgru@yahoo.es
Sencillo y gratuito
El FastStone Image Viewier es un visor con unas prestaciones
poco habituales en programas gratuitos.
PRINCIPALES CARACTERSTICAS
_Conversin y renombramiento por Lotes.
_Reconocimiento de diversos RAW.
_Trabajo con todo el monitor.
_Comparativa de hasta 4 fotos.
_Creador de Archivos Multimedia.
_Presentacin de diapositivas.
_156 transiciones.
_Edicin bsica con seleccin de reas.
_Funcin de redimensionamiento/muestreo.
_Panel de dibujo.
_Mscara de Marco.
_Captura de pantalla.
EN LA RED
www.faststone.org
SISTEMA OPERATIVO
Windows 98, ME, XP, Vista, 7 y 8
Superfoto I 63
ARCHIVOS COMPATIBLES
_Formatos de entrada: JPEG, JPEG 2000, TIFF, BMP, GIF, PSD, PCX,
PNG, TGA, EPS, WMF, CUR, ICO, ARW, CR2, CRW, DNG, MRW,
NEF, NRW, ORF, RAF, RW2, RWL, SR2, SRF, SRW.
_Formatos de salida: JPEG, JPEG 2000, TIFF, BMP, GIF, PCX, PDF,
PNG, TGA,
El usuario elige
entre 11 tipos
de interfaz. En
la imagen se
muestran, de
arriba hacia abajo,
el estilo Corona,
MacX_II, Windows
Clsico, XP verde y
Windows oscuro.
El programa contiene muchos aspectos
personalizables, desde el tamao y el tipo
de borde de las miniaturas hasta cmo debe
responder el software ante el clic del ratn.
En pantalla completa, cuando se pasa el
ratn por los bordes, emergen los mens
escondidos a la izquierda de las funciones;
a la derecha los atributos de la imagen;
en la parte superior la barra de controles
y en la inferior la de herramientas.
Los requisitos tcnicos
del sistema son tan
nimios que en realidad
se limitan a disponer
de un ordenador con
plataforma Windows
El FastStone admite la
edicin de diversos formatos
fotogrficos, incluido el RAW
64 I Superfoto
PRUEBA SOFTWARE
en pantalla completa, el estilo del ex-
plorador, colores del borde de las mi-
niaturas, el zoom de la lupa, incluso
cosas tan curiosas como qu debe ha-
cer el programa cuando se mueve la
rueda del ratn.
Un visor muy peculiar
El software tambin funciona como
organizador; en este aspecto deja mu-
cho que desear. Las carpetas e se co-
locan atendiendo a criterios de nom-
bre, fechas, etc., pero no cuenta con
ningn sistema de bsqueda, algo vi-
tal. El desarrollador aconseja una po-
sicin cronolgica de archivos (ao-
mes-da+ocasin) como mtodo para
bsquedas en el tutorial, ya que el afi-
cionado suele acordarse ms o menos
en qu poca realiz una determinada
foto. El mtodo es bueno, pero no tie-
ne por qu ser del gusto de todos los
usuarios. Implica confiar demasiado
en la memoria y, en cualquier caso,
Los requisitos tcnicos del sistema
son tan nimios que en realidad se li-
mitan a disponer de un ordenador con
plataforma Windows. Es de los pocos
que pueden instalarse lo mismo en un
antiguado Windows 98 que en el lti-
mo Windows 8. No pesa mucho (tan
solo 5,36 MB) y la instalacin no ofre-
ce problemas, aunque es posible que
no muestre automticamente el icono
de acceso directo en el escritorio y sea
necesario hacerlo manualmente (para
ello habr que ir a la carpeta del pro-
grama, hacer click en el icono FSW.exe
con el botn derecho y elegir la opcin
Enviar a escritorio). Su tamao tam-
bin se deja sentir en la carga: tarda
poco en abrirse.
Ajustes personalizables
FastStone est disponible en espaol,
no obstante, el tutorial de ayuda solo
est en ingls. Como es muy fcil de
usar, basta con que el usuario enrede
un poco con los iconos para que se
de cuenta de su potencial. Al abrirlo
por primera vez, el aficionado se sien-
te abrumado por la cantidad de barras
e iconos de colores llamativos que da la
sensacin de que ocupan demasiado es-
pacio, pero pronto se dar cuenta de que
no suponen ningn problema.
Para empezar, el espacio de trabajo
es flexible con tres opciones para la ubi-
cacin de los paneles: uno predefinido
(con el navegador tipo rbol en la zona
izquierda, debajo la imagen selecciona-
da y el centro y la derecha ocupado por
la carpeta abierta); otro con las mismas
pantallas, pero con la interfaz dividida
en tres zonas verticales; y una ltima op-
cin en la que solo se muestra la foto
abierta. El men Ajustes contiene otros
elementos personalizables como el co-
lor de la interfaz y los cuadros de di-
logo diseados conforme a los distintos
modelos del sistema operativo. Lo ms
interesante son los cambios del fondo
La vista comparativa
admite hasta cuatro
fotografas, mostrando
el histograma y los
datos EXIF de cada una
de las imgenes.
Las funciones de
edicin son bsicas,
pero ms que
suficientes como
para conseguir una
mejora sustancial.
Con el tampn
de clonar,
al igual que
con otras
prestaciones,
aparecen
unas breves
instrucciones
de uso de la
herramienta.
Colores contiene los parmetros normales para la modificacin del color o el brillo,
habitualmente ubicados en iluminacin.
Uno de sus puntos fuertes es el trabajo en pantalla completa,
presente en la visualizacin y en la mayor parte de las funciones
Superfoto I 65
vas del FastStone es la comparativa
de hasta cuatro instantneas con una
barra de men tan sumamente discre-
ta que no distrae para nada la visin.
Esta funcin es una buena herramien-
ta para enfrentar capturas tomadas en
una misma sesin y/o distintas versio-
nes de una misma escena. Cabe la po-
sibilidad de equiparar su histograma
y los datos EXIF, lo que har an ms
fcil la toma de decisiones.
Un toque de edicin
El FastStone admite la edicin de di-
versos formatos fotogrficos, incluido
el RAW. Sus principales prestaciones
de edicin son bsicas y se incluyen en
el men Colores: Iluminacin, Color,
Niveles, Curvas, Ruido y Enfoque/Des-
enfoque. Las cuatro primeras se abren
con los parmetros ubicados discreta-
mente en la parte inferior o la derecha,
y con posibilidad de comprobar el an-
tes/despus. Las otras dos no permiten
sera una bsqueda manual y no del
programa. Claro que FastStone Ima-
ge Viewer es un visor y no un orga-
nizador, por lo que no hay que exigir-
le las prestaciones habituales de los
organizadores.
En su cometido principal, cumple a
la perfeccin. Moverse entre las car-
petas es muy cmodo. Junto al clsico
desplazamiento mediante el teclado,
dispone de iconos para subir y bajar
de nivel as como para retroceder a las
carpetas seleccionadas con anteriori-
dad y volver a la actual. Uno de sus
puntos fuertes es el empleo de todo
el monitor, presente tanto en la obser-
vacin como en la mayor parte de las
funciones de edicin. En esta opcin
no hay ninguna barra de herramientas
visible. Sin embargo, basta pasar el ra-
tn por los bordes para que las barras
se hagan visibles.
La aparicin del nombre de la ins-
tantnea puede distraer, no obstante,
se evita haciendo el ajuste oportuno.
La pantalla completa se activa con el
icono correspondiente o con el intro
del teclado. Para pasar de una toma a
otra se emplea el icono especfico, las
teclas de desplazamiento o el ratn.
Modos y opciones
Las presentaciones con transiciones
y msica se configuran con facilidad.
Existen 156 efectos, pero muchos de
ellos son variaciones que toman como
base un mismo efecto. Al igual que la
duracin de las diapositivas, se fija la du-
racin del efecto. Por norma, el progra-
ma recuerda la ltima configuracin de
diapositivas y la muestra cuando se vuel-
ve a abrir el cuadro para ajustes de la
presentacin. Se guarda en formato .exe,
lo que significa que se graba como pro-
grama ejecutable y, en consecuencia,
solo es apto para visualizaciones en el
ordenador y no con otros medios.
Una de las funciones ms llamati-
El FastStone no cuenta con una funcin especfica
para enderezar, pero esto se suple con el giro
variable. Como la cuadrcula se situa como
referencia, solo es cuestin de mover la barra
deslizadora hasta que el resultado sea ptimo.
El recorte cuenta con dimensiones predefinidas y es
posible trabajar con otro archivo desde el mismo panel.
El programa
cuenta con muy
pocos efectos,
diez en total,
incluyendo
mscaras y bordes.
De izquierda a
derecha y de
arriba abajo:
Escala de grises,
leo, Lentes y
Dibujo. De los
cuatro, el de
Lentes es el ms
logrado.
Las Mscaras de
Vieta son muy
apropiadas para
fotografas con
destino a un lbum
informal. Adems
del tipo, tambin se
escoge el color del
fondo.
Las funciones de edicin son bsicas,
pero suficientes
para conseguir
unos buenos
resultados
No es un
programa
para usarlo
como
principal
pero ocupa
poco
espacio
y es gratuito

66 I Superfoto
la vista comparativa simultnea, pero
presionando un botn se ve la imagen
original.
Todas, excepto la de reduccin de
ruido, se aplican en zonas determina-
das por el usuario. Salvo que el rea
a tratar sea un rectngulo o elipse, la
seleccin deber hacerse a mano alza-
da. Ojos rojos est en el men Edi-
tar y, a diferencia de las anteriores, sus
resultados no siempre son adecuados
porque resulta muy difcil acertar con
el tamao.
Otras herramientas son el panel de
recorte, el de dibujo, la rotacin y la
clonacin y mejora, siendo sta lti-
ma un hbrido entre la clonacin y un
pincel corrector. El panel de recorte in-
cluye una plantilla de la regla de los
tercios y, aparte del recorte libre, se
determina el nuevo tamao, bien por
proporciones, centmetros o pxeles.
En el panel de dibujo se aaden mar-
cas de agua, figuras, texto y se resal-
tan reas. Con un poco de habilidad al
trazar a mano alzada y la opacidad del
resultado, puede jugarse a cambiar los
colores y matices de elementos concre-
tos. Lo malo es que no hay opcin des-
hacer o borrador en este panel, por lo
que cuando la mano alzada falla, hay
que eliminar todo lo hecho.
Curiosidades del FastStone
Con las curvas se contempla el his-
tograma dentro del mismo panel, de
modo que se analiza cmo afecta la
modificacin de la curva al histogra-
ma. Es posible contar los colores y mo-
dificar su nmero, y el redimensiona-
miento en pxeles dispone de varias
combinaciones predefinidas. La posi-
bilidad de guardar un archivo en PDF
no es habitual en programas gratuitos
y las funciones del Creador/Separador
de Archivos Multimedia y de Recortes
de Imagen son difciles de encontrar,
incluso en los de pago.
El Creador de Archivos Multimedia
es una opcin muy til si se quiere
guardar un conjunto de imgenes. El
Creador de Recortes guarda el rea se-
leccionada, sea cual sea su figura En
definitiva, no es un programa para usar-
lo como principal, pero como ocupa
poco espacio y no cuesta nada, es ideal
como programa complementario.
PRUEBA SOFTWARE
SF
En la llamada hoja de contactos es
el usuario quien decide cuantas filas
y columnas de miniaturas quiere, la
resolucin, el espaciado, la fuente del
texto y muchos otros detalles.
El panel de dibujo es el que, aparte de dibujar, permite la
introduccin de bocadillos y texto. Para que el panel de texto
se abra, es necesario activar el icono correspondiente y trazar
con el ratn un rectngulo donde se quiera situar el dilogo.
Con los efectos de borde se crean marcos para
realzar nuestras imgenes. El programa admite
hasta cuatro contornos y uno de sombra.
El FastStone cuenta con todos los elementos necesarios para
realizar una presentacin bsica: transiciones, msica de fondo,
determinacin de tiempos, etc.
disponible en el App Store
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68 I Superfoto
Consigue las mejores imgenes
CUADERNOS PRCTICOS CUADERNOS PRCTICOS
TEXTO

DANIEL SANTOS
El calor y el buen tiempo nos invitan a pasar ms tiempo cerca de la naturaleza. Desde un jardn
cercano a nuestra casa hasta un extico parque natural, nos proporcionan sorpresas si buscamos
a ras de suelo. En este artculo te enseamos cmo hacer grandes fotos de motivos muy pequeos.
Objetivos
invertidos
Macrofotografa
a tu alcance
S
i el presupuesto es un problema o quieres obtener mag-
nificaciones realmente grandes esta es una opcin. Para
invertir un objetivo solo necesitas un adaptador que acople
la bayoneta de tu cmara a la rosca del filtro de la lente, de
modo que la parte trasera queda expuesta al exterior. En este
caso, debes retirar el filtro protector. Los ms angulares son
los que presentan un mayor coeficiente de magnificacin al
ser invertidos. Por ello, las pticas ms populares para utili-
zarse con esta tcnica son los 28 y 35 mm.
Si dispones de un 50 mm, al invertirlo
te encontrars con un macro 1:1. Al
realizar este cambio, pierden todos
sus automatismos, por lo que es im-
portante que cuentes con objetivos
antiguos manuales que dispongan
de anillo de diafragma que puedas
abrir o cerrar manualmente.
L
a mejor opcin para realizar fo-
tografas en esta disciplina es un
objetivo macro dedicado, pero
existen muchas otras alternativas ms
econmicas que nos ayudan a acercar-
nos a la macrofotografa si no estamos
dispuestos a invertir tanto.
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Objetivo macro
Duplicador focal
A
la hora de escoger tu objetivo macro debes va-
lorar la nitidez, la distancia focal, el coeficiente
de magnificacin y la luminosidad. Te recomenda-
mos que elijas el modelo ms ntido y que, a ser po-
sible, tenga una focal a partir de los 90 100 mm. Si
vas a fotografiar insectos, reptiles o pequeos ma-
mferos desconfiados te vendr muy bien una focal
larga. Tambin debes tener en cuenta que el coefi-
ciente de magnificacin sea 1:1, es decir, que el ta-
mao mximo con el que pueda aparecer un objeto
en una foto sea exactamente el tamao del sensor.
Un coeficiente de 1:2 indicara que el tamao con
el que aparece es la mitad y un 2:1 el doble. De este
modo, es preferible un objetivo 100 mm macro 1:1
a un 50 mm macro 1:2, ya que con el segundo te tie-
nes que acercar ms al sujeto y, en el mejor de los
casos, conseguirs siempre la mitad de magnifica-
cin que con el 1:1.
No debes confundir la magnificacin con la aper-
tura de la lente (f/2.8, f/3.5). En este sentido, esco-
ge siempre lentes luminosas que te permitan jugar
con los desenfoques selectivos. Una lente autofoco
te resultar de gran ayuda en algunas situaciones,
sobre todo cuando tu sujeto est en pleno vuelo,
como una abeja o una mariposa, pero en macro es
recomendable enfocar manualmente en muchas
ocasiones, as que este aspecto es secundario. Una
buena opcin es un 100 mm 1:1 f/2.8. A parte de los
propios de cada marca, que suelen ofrecer una gran
nitidez, Tamron y Sigma presentan dos modelos fa-
mosos por su calidad: el Tamron SP 90mm f/2.8 Di
VC USD Macro y el Sigma Macro 105 mm f/2.8 EX
DG HSM OS.
U
n teleconvertidor 1,5X o 2X es una buena idea si ya tienes
uno de focal corta. La prdida de calidad ptica es casi in-
apreciable comparada con el uso de estas lentes acopladas a
teleobjetivos. Es importante que optes por un duplicador de
una gran calidad ptica. Trata de conseguir el mejor del mer-
cado porque, en caso contrario, pronto perders el inters en
l, y lo que te pareci una ganga se convierte en una prdida
de dinero.
El duplicador tiene dos ventajas: la primera es que te permite
realizar la misma fotografa macro desde el doble de distancia.
Esto carece de inters si vas a plasmar un artculo de joyera, pero
es realmente til si estas captando a una
vbora o un escorpin. Por otro lado,
mantiene la distancia mnima de en-
foque con una focal el doble de lar-
ga que tu objetivo (en el caso de un
2X), as que el coeficiente de mag-
nificacin se multiplica tambin.
Hay que pensar que al acoplar un
duplicador se pierde normalmente
un paso de luz, en el caso de 1,5X,
y dos pasos en si utilizas un 2X. De
este modo, un objetivo 50 mm ma-
cro 1:2 f/2.8 al que acoples un du-
plicador 2X, se comportar como
un 100 mm macro 1:1 f/3.5.
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Profundidad de campo
Utilidad
del trpode
El duplicador tiene la ventaja de que te permite realizar la misma fotografa macro desde el doble de distancia
Anillos y
fuelles de
extensin
O
tra opcin es acoplar unos
anillos extensores o un
fuelle. De esta manera, se incre-
menta la distancia entre el pla-
no focal y el objetivo y se consi-
gue una mayor magnificacin.
Al igual que en el caso anterior
tienes que acercarte mucho al
sujeto para enfocar. Algunos
anillos son capaces de mante-
ner la medicin automtica y
otros, en cambio, convierten
nuestra lente en totalmente
manual.
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l trabajar tan cerca de los sujetos,
la profundidad de campo se redu-
ce considerablemente. De modo que si
empleas diafragmas muy abiertos vers
como muchas partes del protagonista
aparecen desenfocadas. Este es un efec-
to precioso para realizar tomas muy au-
daces con fondos desenfocados muy su-
gerentes, en los que resaltes solo ciertas
partes con un mayor dramatismo. Si uti-
lizas este efecto con un pequeo insec-
to o invertebrado obtendrs los mejores
resultados enfocando a su ojo. Sin em-
bargo, en muchas otras ocasiones pre-
ferirs que tu motivo aparezca comple-
tamente enfocado, esto te exigir el uso
de diafragmas ms cerrados. Si no hay
suficiente luz ambiente debers ayudar-
te de un flash o un trpode.
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tra opcin cuando no
dispones de mucha luz,
consiste en utilizar un trpo-
de, incluso a nivel de suelo.
Siempre que utilices una velocidad relativamente baja, especialmente
en macrofotografa, es conveniente levantar previamente el espejo
para evitar el golpe que produce este al accionar el disparador. Si
vas a trabajar en estudio o con un sujeto extremadamente pequeo
encontrars muy til acoplar al trpode una regleta que te permi-
ta ajustar el enfoque al milmetro. Si en cambio ests en exteriores
ten en cuenta que al utilizar un trpode ests a merced del viento,
as que elige das en calma o trata de sujetar las ramitas con pinzas
u otros accesorios. El uso del trpode resulta algo incmodo y te
obliga a dedicar ms tiempo para realizar la toma; la ventaja es que
analizas ms la escena y puedes lograr unos encuadres y composi-
ciones ms cuidadas.
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Superfoto I 71
Lentes de
aproximacin
Iluminacin
con ash
El duplicador tiene la ventaja de que te permite realizar la misma fotografa macro desde el doble de distancia
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nrosca un elemento ptico de este tipo delante de
tu objetivo, como si fuese un filtro y as puedes con-
seguir un efecto similar al de un macro. Es la opcin ms
econmica y, adems, no pierdes nada de luminosidad.
Si te decides por esta alternativa, invierte en una buena
lente de una marca reconocida, ya que de lo contrario
puedes llevarte una desagradable sorpresa respecto a
la calidad de la imagen. Tan poco use lentes de aproxi-
macin con factores de ampliacin superiores a 4X, ya
que la prdida de nitidez es importante.
M
uchas veces, la manera ms sencilla
de resolver una fotografa macro en
la que necesitas un diafragma bastante ce-
rrado, pero no hay suficiente luz, suele ser
la utilizacin de un flash. Con opciones ma-
nuales, regula la intensidad hasta que ilu-
mine la escena de la manera que te resul-
te ms satisfactoria. Debes tener en cuenta
que la velocidad de sincronizacin de tu c-
mara va a limitar la velocidad mxima a la
que puedes disparar si quieres que el sen-
sor capte el fogonazo, pero tampoco debes
utilizar valores muy bajos si quieres que tu
fotografa no salga movida.
Si empleas el flash desde la zapata de la
cmara, piensa que al estar tan prximo al
motivo, el objetivo puede hacer sombra so-
bre una parte de la escena. Una manera de
evitar este efecto es disponer de un gran di-
fusor que distribuya la luz de forma que lle-
gue a toda la escena, o sacar el flash de la
cmara mediante un disparador remoto. En
muchas ocasiones, el flash produce un efec-
to de fondo oscuro, ya que la luz solo alcan-
za al sujeto y el fondo queda subexpuesto.
Para evitar que suceda esto, utiliza otro flash
exterior que ilumine esa parte de la escena
o bien un reflector que aclare el fondo. El
uso de este accesorio no est condicionado
nicamente a la falta de luz. Emplalo tam-
bin de relleno para eliminar sombras duras
o para resaltar detalles como el brillo en los
ojos de un pequeo anfibio.
Los objetivos ms angulares
son los que presentan
un mayor coeficiente
de magnificacin al ser
invertidos
Macrofotografa a tu alcance
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Al utilizar una velocidad baja, es conveniente levantar previamente el espejo
para evitar el golpe que se produce al accionar el disparador
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FOTOS

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DANIEL SANTOS
No hay nada peor que
marcharse de vacaciones
a un destino lejano y dar-
te cuenta en el momento
ms inoportuno de que
has olvidado algn deta-
lle capaz de estropearte
un inolvidable momento
fotogrfico. A continua-
cin, te damos unos cuan-
tos consejos para que no
te lamentes este verano.
Prepara tu equipo
fotogrco para
salir de viaje
No te olvides nada!
CHEKING LIST
Antes de salir recuerda que
llevas todo esto contigo.
- Cmara y objetivos.
- Tarjetas en abundancia.
- Bateras cargadas.
- Cargador de bateras.
- Paos de limpieza de objeti-
vo y perilla.
- Mochila o bandolera para el
equipo bsico.
- Disco duro autoejecuta-
ble / Ordenador porttil
(opcional).
- Bolsas con las medidas de
equipaje de mano (si viajas
en avin).
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Superfoto I 73
Tarjetas de
memoria
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tro elemento imprescindible es la energa, en forma de
pilas o bateras. No olvides nunca incluir el cargador, ya
que tendrs que darle mucho uso, y lleva al menos siempre
una batera cargada de repuesto. Si viajas a un destino donde
preveas que vas a tener problemas de acceso a una toma de
corriente, entonces lleva tantas bateras como creas que vas
a necesitar y trata de ahorrar energa en actividades, como la
limpieza automtica del sensor, la revisin de fotografas
Si viajas al extranjero, en muchos destinos necesitas adap-
tadores de corriente especficos. Trata de llevar uno por cada
aparato electrnico con el que viajes, y no lo dejes para lti-
ma hora, ya que, por ejemplo, en Estados Unidos a veces es
una odisea encontrar uno. Si a pesar de todo lo olvidas,
pregunta en la recepcin del hotel (en muchos si-
tios te prestarn uno). Se encuentran tambin en
alguna tienda del aeropuerto, o de comple-
mentos de artculos para viajeros. Igual
sucede con las pilas recargables. Las
bateras especficas para cada cmara
son considerablemente ms difciles de
encontrar y suelen requerir de tiendas
especializadas.
L
leva siempre contigo un buen
nmero de gigas en tarjetas de
memoria, recuerda que no siempre
te ser posible descargarlas durante
el viaje, as que cuantas ms mejor,
ya que en muchos casos las tendrs
que utilizar como medio de almace-
namiento de todos tus esfuerzos fo-
togrficos. Como norma general, es
aconsejable que lleves siempre al me-
nos tres tarjetas de 8 GB, una en el
interior de la cmara y dos ms en al-
gn bolsillo de la mochila o bolsa.
Recuerda que cuantos ms MP ten-
ga tu cmara mayor ser el espacio
que ocupe cada toma, as que si tie-
nes una mquina de 24 36 MP lleva
memorias de mayor capacidad. Si vas
a llevar un ordenador porttil descar-
ga tus fotografas desde tu cmara con
el cable USB. En caso contrario, lleva
un disco duro porttil autoejecutable
donde descargarlas. No borres las tar-
jetas despus, ya que as tendrs dos
copias y la probabilidad de prdida
disminuir considerablemente. Si te
faltan tarjetas ya tendrs tiempo de
reutilizarlas si es imprescindible. Si
necesitas ms espacio no debera su-
ponerte un gran problema encontrar
memorias en un gran almacn o en
pequeas tiendas de electrnica, in-
formtica o fotografa.
Es aconsejable que lleves siempre al menos tres tarjetas de 8 GB junto con tu equipo
Bateras y cargador
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CUADERNOS PRCTICOS
Elementos de limpieza
Bolsa de transporte
Al salir al extranjero, en muchos destinos necesitas adaptadores de corriente especficos
Proteccin del equipo
S
i vas a viajar a un pas tropical o a una zona lluviosa y tu equipo
no est sellado y a prueba de agua, sera una pena que tuvie-
ses que guardar la cmara cada vez que haya precipitaciones. Para
evitarlo, hazte con una funda estanca que la mantenga protegida
en todo momento, ya que solo estar expuesta la lente, que ten-
drs que limpiar de gotas de agua de vez en cuando con un pa-
ito especfico. En el caso de que vayas a un lugar muy ventoso o
visites un desierto utiliza la misma tcnica.
La mayora, en el fragor de un viaje, vamos con prisa y tra-
tamos nuestro equipo con menos delicadeza y accedemos a
lugares ms di-
fciles con tal de
lograr esa foto-
grafa donde qui-
zs nunca volva-
mos. Esto hace
que el ndice de
accidentes corra
el riesgo de multi-
plicarse, por eso no
est de ms que pro-
tejas tus objetivos con
filtros UV o Skylight, es-
tos ltimos dan a nues-
tras fotografas un tono
ligeramente ms cli-
do y agradable al ojo
humano.
E
s un elemento esencial en un viaje y depende de la cantidad de
equipo que quieras transportar y del tipo de desplazamiento. Es
recomendable que muevas tu equipo en una mochila o bolsa acolcha-
da. Si vas a estar ubicado en un mismo alojamiento es aconsejable que
lleves todo en una bolsa o mochila grande y otra ms pequea para
todo el da, llevando solo los elementos que necesites. Si por el
contrario vas a viajar como mochilero, es casi impo-
sible llevar otra bolsa, as que opta por una fun-
da para la cmara y otra para cada objetivo y
distribyelas en tu equipaje, en lugares de
fcil acceso.
En un caso intermedio, lo ideal es lle-
var una mochila de tamao normal
que presente un aspecto convencional
y que, adems de cierto material (cma-
ra, dos o tres objetivos, flash, bateras,
filtros y tarjetas), tenga algo de espacio
para otros enseres como un jersey ligero
o impermeable, una gua de viaje Res-
pecto al tipo de bolsa la decisin es muy
personal, ya que hay quien prefiere cargar
el peso de manera uniforme a la espalda
y quien les gusta las bolsas de bandole-
ra. Las ltimas son mucho ms giles a la
hora de extraer la cmara o lentes.
N
o olvides incluir una perilla para soplar de manera sencilla el polvo del sen-
sor si este llegase a ensuciarse. Cuando utilices la perilla trata de no rozar
el sensor, y hazlo en un lugar cerrado, lejos del polvo, aire y agua. Los paos de
limpieza de lentes son, asimismo, muy tiles sobre todo si vas a fotografiar cer-
ca de ros y costas, o sitios donde la arena ensucie tus objetivos, como desiertos
o playas.
Si ests acostumbrado a limpiar el sensor con algn tipo de sistema especfico, es
buena idea que lleves este material, especialmente si ocupa poco. Si por el contrario nunca
lo has hecho, confrmate con soplarlo con una perilla y reserva esa experiencia piloto para cuando te en-
cuentres en la seguridad de tu hogar, donde siempre puedes recurrir a un amigo o a un profesional de urgencia.
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Asegura
tu equipo
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i llevas una gran inversin, hazte un
seguro que te cubra en caso de acci-
dente, prdida o robo. Te permite despla-
zarte con un peso menor a tus espaldas,
sobre todo en destinos especialmente
conflictivos. Los robos y cadas suceden,
y suelen ser ms habituales cuando via-
jamos. Por otro lado, ten en cuenta que
si tu equipo no alcanza un cierto precio,
puede salirte ms caro asegurarlo duran-
te un par de aos que volverlo a comprar
de nuevo. As que deberas valorar esas
opciones, porque estos seguros no son
especialmente baratos. No los confun-
das con la garanta.
S
i vas a viajar en avin asegrate antes de salir de casa de que las dimen-
siones de la bolsa o mochila son las permitidas para el equipaje en ca-
bina. Es muy desagradable que la tripulacin insista en hacerte facturarla
(cuando lo ms seguro es que llegue al destino golpeada y estropeada).
Tu equipo debe tratarse siempre como equipaje de mano, a excepcin de
que decidas que vaya en una maleta acorazada especfica este es un m-
todo utilizado por muchos profesionales que viajan con enormes maletas
de equipo-.
Si vuelas en una compaa lowcost, donde los ltimos en entrar en oca-
siones no tienen espacio para su equipaje de mano y deben bajarlo a la bo-
dega, insiste en que llevas equipo fotogrfico muy frgil y valioso que debe
viajar contigo en cabina, o de lo contrario llegar hecho pedazos .
Puedes facturar el trpode, siempre que lo lleves en el interior de una ma-
leta y debidamente protegido entre la ropa. Al pasar por los rayos X, lo ms
normal es que no tengas ni siquiera que mostrarlo, pero de vez en cuando
algn operario insistir en revisar tus objetivos, bateras uno a uno, pn-
selo fcil y explcale para que sirve cada cosa si ves que es oportuno. Esto
agilizar el proceso. Una vez dentro de la terminal no pierdas ni un instante
de vista la bolsa fotogrfica, recuerda que no es solo su coste, son las foto-
grafas que vas a tomar durante todo el viaje.
Prepara tu equipo fotogrco para salir de viaje
Si vas a viajar como mochilero,
opta por una funda acolchada para la
cmara y una para cada objetivo
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En el aeropuerto
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76 I Superfoto
Ya estamos en la poca estival y con
el calor la fotografa en entornos
acuticos es ms que apetecible. Con
frecuencia, en las publicaciones im-
presas y digitales vemos imgenes de
este tipo con impactantes resultados
gracias a las largas exposiciones y
a la seleccin correcta de las dife-
rentes herramientas que tenemos
para lograr estas instantneas.
El agua
con largas exposiciones
Trucos para lograr buenas instantneas
L
o primero que debes tener claro es que en
una exposicin donde las imgenes superan
los 1/15 de segundo se consideran lentas y, a
partir de 1 s, largas. El obturador permanece
abierto durante un espacio de tiempo amplio en com-
paracin con las tomas convencionales, dando como
resultado interpretaciones de la realidad que no son
perceptibles a simple vista.
Uno de los recursos para que la cmara trabaje a
esas velocidades, ya que estamos captando paisajes,
es utilizar un diafragma cerrado, ya no solo con el fin
de que todo salga enfocado al emplear un numero f
alto, sino que al elegir, por ejemplo el f/16, el expos-
metro de la cmara te pedir velocidades bajas.
No todo son encuadres con angulares, s creativo y
prueba cosas menos clsicas. Una roca o un elemento
esttico baado por el agua en movimiento pueden
crear una atractiva instantnea. Por lo tanto, no des-
cartes el objetivo macro, nunca sabes lo que puedes
encontrar. No olvides utilizar el polarizador.
Si te atreves a disparar ms all de los 30 segundos
tpicos que tiene la cmara en los modos creativos
y seleccionas el modo Bulb, te ser necesario un ca-
ble disparador para mantener abierto el obturador el
tiempo que desees. Este es el comienzo de la fotogra-
fa nocturna que dar una perspectiva completamente
nueva a tus fotos, tras haber practicado las largas ex-
posiciones con agua. TEXTO Y FOTOS

ANTONIO LIBANA
Si vas a trabajar con largas exposiciones necesitas un soporte slido y estable para que la cmara permanezca bien fija
Superfoto I 77
Filtros de
densidad neutra
y degradados
N
ecesitas un soporte slido y es-
table para que la cmara per-
manezca fija durante la exposicin
y la imagen no trepide. Aunque hay
una amplia gama de trpodes lige-
ros en el mercado, lo mejor son los
que tengan un peso relativo. Es ms
que probable que fotografes meti-
do en el agua y un oleaje, aunque
sea dbil, o el simple curso del rio,
produzca vibraciones en las patas.
A velocidades de entre uno y cinco
segundos se producen trepidacio-
nes, y no hay nada peor que aca-
bar con el trpode y el equipo en
el suelo. Por ello, agradecers con-
tar con algo relativamente pesado
y estable. Otra de las particularida-
des es que si trabajas en la orilla de
una playa y no fijas bien las patas
del trpode llega a moverse, inclu-
so a caerse.
H
ay momentos en los que
an con el diafragma ce-
rrado y el polarizador, el fot-
metro de la cmara apenas te
da una velocidad baja para
realizar largas exposiciones.
Para ello, est el filtro de den-
sidad neutra que, como un
cristal ahumado, oscurece la
entrada de luz y aumenta el
tiempo de exposicin.
En el mercado encontraras
diferentes gradaciones que
te restan entre uno y tres dia-
fragmas. Actualmente, existen
algunos modelos de densidad
neutra variable que tienen la
capacidad de cambiar la canti-
dad de luz que dejan pasar y,
por lo tanto, ofrecen ms jue-
go a la hora de disparar con
la exposicin que queramos.
Si trabajas con horizontes, no
olvides llevar un degrado
gris neutro para compensar
la diferencia entre el cielo y
la tierra. A las horas mgi-
cas son fundamentales!
El polarizador es un fil-
tro importantsimo en
este tipo de exposiciones,
ya que cumple una do-
ble funcin. La primera y
principal es la de quitar
los molestos reflejos del
agua. Girando una de las
lentes, te ayuda a mitigar-
los, permitindonos ver
el fondo. Es igual de im-
pactante en zonas cos-
teras, donde aparte de
mostrar el fondo mari-
no, satura los colores
dando ms fuerza a la
imagen. Otro de los aspectos
positivos, pero quizs menos
comentado, es que al ser una
lente oscura disminuye hasta
dos diafragmas. Lo que pare-
ce un contratiempo en la foto-
grafa a pulso, trabajando con
un trpode es una gran venta-
ja, ya que la idea es la de hacer
largas exposiciones y de par-
tida requerir tiempos ms
prolongados.
Importante:
la estabilidad
Si vas a trabajar con largas exposiciones necesitas un soporte slido y estable para que la cmara permanezca bien fija
78 I Superfoto
CUADERNOS PRCTICOS
No olvides el tele
Pensar
en la
escena
E
ste tipo de imgenes no son fruto de la casualidad,
es muy importante que sepas interpretar el curso del
agua, es decir, en un ro con cascadas hay que conocer, a
la hora de componer, qu trazo llevar para decidirte por
un encuadre o, en el caso de la costa, calcular el envite de
las olas para la misma funcin. Con un poco de prctica,
rpidamente observars que la espuma producida en la
superficie por el movimiento al contactar con el aire es
uno de los puntos fuertes a la hora de preparar nuestra
toma y el punto de partida para aportar dinamismo. Un
truco es el de tirar una foto con una velocidad lenta en
una parcela determinada que te llame la atencin y ver
el efecto, esto te ayuda a saber qu parte del paisaje te
funciona y ver cul apenas tiene juego.
U
n objetivo tipo 70-200 mm, al contrario de lo que parece, es
una herramienta muy til, ya que te permite hacer extrac-
ciones del paisaje y, para entendernos, quedarte con algo que
est ms alejado de la costa como, por ejemplo, un pen en el
mar que nos llame la atencin. En cuanto a la estabilidad y los
largos tiempos, que no te eche para atrs el miedo a trabajar con
un trpode, no tendrs ningn problema, solo se consciente de
que para sacarle el mayor rendimiento debes trabajar con unos
diafragmas entre f/8 y f/11. Estas aberturas ofrecen una adecua-
da profundidad de campo.
Superfoto I 79
Las horas
mgicas
Elegir el da
y el lugar
El agua con largas exposiciones
C
omo en todo trabajo fotogrfico en exteriores, tener una idea aproximada de la foto que vamos a hacer ayuda a
elegir el da adecuado. De nada te servir ir al medioda en un da soleado al interior de un bosque o a la costa con
la intencin de hacer exposiciones de muchos segundos. Por ello, organizar una buena planificacin, es esencial. Por
ejemplo, es muy til una hoja de ruta si estas movindote por una zona determinada. Es importante delimitar las lo-
calizaciones que te interesan, combinarlas
en funcin de las condiciones lumnicas
y estudiar cul es la orientacin ms ade-
cuada para conocer qu caudal lleva un
arroyo de montaa, ya que no es lo mismo
visitarlo en invierno o en el deshielo, que
en verano. Despus de una larga camina-
ta con nuestro equipo, ese acufero mara-
villoso que vimos en enero, en agosto sea
un triste hilito de agua. Un buen truco es
que localices los sitios donde vas a dete-
nerte durante las horas fuertes de luz, para
luego no perder el tiempo cuando tengas
buena iluminacin.
Un filtro de densidad
neutra oscurece la entrada
de luz como un cristal
ahumado, aumentando el
tiempo de exposicin
Hay dos momentos
idneos para realizar
exposiciones largas: una
hora antes de amanecer
y una hora despus de la
puesta del sol
H
ay dos momentos en el da donde la calidad de la luz es la mejor con dife-
rencia para la situacin que estamos tratando: una hora antes del amanecer
y una hora despus de la puesta del sol. En ese momento debes tener todo de-
cidido: localizacin, encuadre, focal Si hay un lugar donde sacarle el mximo
partido a la hora mgica es en la costa: el oleaje, la luz tenue y el dominante del
amanecer-atardecer, crea una variedad de tonos tan especial, que hace que ests
pensando todo el da en ese breve periodo de tiempo.
80 I Superfoto

Renacen los GIF
Fotos con movimiento
brmallol@hotmail.com
TEXTO Y FOTOS

BENITO R. MALLOL
FOTOGRAFA DIGITAL
TALLER
DE
D
esde hace un par de aos, se ha puesto de
moda un tipo de GIF ms serio, tomando
como base imgenes resultonas y hacien-
do que se mueva una pequea parte de las
mismas. Es la poca del llamado Cinemagraph, orien-
tado hacia el mundo de la publicidad y, sobre todo, de
la moda. El hecho de que el formato GIF tenga limi-
taciones de calidad comparndolo con el JPEG (solo
256 colores del GIF frente a los 16 millones del JPEG)
hace que muchos se pregunten sobre la razn de su
xito. La respuesta viene condicionada por la veloci-
dad de descarga en Internet (mucho ms rpida en
GIF al contar con menos informacin cada fichero),
por el empleo
de menos recur-
sos informticos
(archivos ms
livianos o con
menos peso)
adems de per-
mitirnos peque-
os pinitos de
movimiento in-
tegrados en una
imagen fija.
Esta carencia
de informacin
cromtica del
GIF aconseja
que las instant-
neas escogidas
para convertir-
los en GIF ten-
gan una paleta
de color lo ms
restringida po-
sible o que, in-
cluso, trabaje-
mos en blanco
y negro. El ob-
jetivo de esta re-
comendacin es
evitar que nues-
tros trabaj os
puedan adquirir
la apariencia de
dibujos planos.
Lo ms impor-
tante es esco-
ger una esce-
na en la que un
elemento tenga
un movimien-
to repetitivo en
forma de bucle:
una bandera o
unos cabellos
movidos por el viento, una rueda que gira, etc.
Actualmente, existen programas para telfonos mvi-
les y tabletas que simplifican la realizacin de una ima-
gen animada. En nuestro ejemplo, vamos a explotar las
funcionalidades de Photoshop CS6 (con CS5 Extended
tambin es posible), dada su perfecta integracin entre
los apartados de foto esttica y archivos de vdeo que
pueden ser tratados como capas independientes den-
tro del mismo documento PSD. Pueden ver el resulta-
do final en http://pixelpractico.blogspot.com y bajarse
el fichero AVI original (10 MB) para repetir el proceso
descrito y familiarizarse con los diferentes pasos.
Todos los que lleven ya algunos aos
navegando por Internet se acordarn
de la poca en la que abundaban los GIF
animados. Con dicha tcnica se preten-
da alegrar la vista a los visitantes de
nuestros blogs, de forma que las pre-
sentaciones no resultaran demasiado
inspidas. Carteles que giraban, mue-
quitos que se movan, botones que cam-
biaban de color automticamente eran
los productos de aquellos tiempos.
Estamos en la poca
del Cinemagraph,
orientado hacia
el mundo de la
publicidad y la moda

PASO 1
PASO 3
PASO 6
PASO 9
PASO 7
PASO 10 PASO 11
PASO 8
PASO 4 PASO 5
PASO 2
Superfoto I 81
Abrimos nuestro archivo de vdeo. En este caso, utilizamos
una breve escena (pocos segundos) grabada en AVI. Al
abrir el fichero en Photoshop, vemos que en la parte
inferior nos aparecen los controles de este recurso, a la
vez que se crea la correspondiente capa con un marcador
superior que pone Grupo de vdeos. Dado que la escena
fue tomada en vertical, en este primer paso la rotamos
mediante Imagen > Rotacin de imagen.
Con los reguladores inferiores de la Lnea de tiempo
marcamos el fragmento del vdeo que va a conformar la
escena final. En este caso un pequeo chorrito de agua
que cae desde el grifo y sometemos la escena a un bucle
continuo. Haciendo clic en el triangulito de la izquierda
de la Lnea de tiempos vemos cmo se desarrolla el clip.
Con la ayuda del ratn, vigilamos ahora las lneas de
tiempo de ambas capas, que las lneas horizontales
en azul se encuentren perfectamente alineadas a la
izquierda, y una encima de la otra.
Terminados los ajustes, escogemos ahora la opcin
de men Archivo > Guardar para web, como aparece
en la imagen. En la pantalla emergente escogemos
el modo de archivo GIF. En Opciones de repeticin
marcamos Infinito para que el bucle se alimente
ininterrumpidamente una vez que la imagen se
inserte en cualquier pgina web o correo electrnico.
Activada la capa rasterizada, aadimos una mscara (tercer
icono inferior por la izquierda de la paleta capas). Despus,
escogemos un pincel negro suave y apantallamos la zona
que deseamos dar movimiento. Lo que hacemos es que la
capa superior (imagen fija) nos deje ver solo determinadas
zonas del movimiento asociado a la capa inferior del vdeo.
Para comprobar qu rea estamos apantallando, hacemos
clic en el icono del ojo para volverla invisible.
En la parte inferior izquierda de la pantalla se ven las
caractersticas del fichero que vamos a generar, como
tamao y duracin. Un tamao de hasta 500 K es
adecuado para Internet. Finalmente, comprobamos el
resultado de la animacin y hacemos clic en Guardar
para generar nuestro GIF.
No olvidis que dentro de la pantalla anterior, al hacer clic
en Previsualizar se abre nuestro navegador por defecto
y muestra el resultado con los parmetros del archivo en
cuestin.
De la misma forma que en cualquier imagen fija,
realizamos variaciones de tonos, contrastes, etc. En esta
ocasin, creamos una nueva capa de ajustes de niveles
(haciendo clic en el icono central de la parte inferior de la
paleta de capas). Actuando sobre el deslizador derecho de
la herramienta hacia el centro, incrementamos ligeramente
el contraste general.
Marcando con el regulador azul el primer fotograma
de nuestra seleccin, duplicamos la capa del vdeo
arrastrndola sencillamente al segundo icono inferior por
la derecha de la paleta de capas.
Seguidamente, movemos con la ayuda del ratn esta
capa recin creada por encima del Grupo de vdeos. A
continuacin, la rasterizamos: men Capa > Rasterizar >
Capa. En ese momento tenemos ya una imagen fija (primer
fotograma) en la referida capa.
Teniendo presente el medio al que va dirigido nuestro
GIF (pgina web o correo electrnico), rebajamos
drsticamente el tamao de la imagen (Imagen >
Ajustes > Tamao de imagen) hasta unos 500 pxeles
de alto, conservando la resolucin de 72 ppp. Este
descenso permite que Photoshop gestione de forma
adecuada el proceso.
Existen programas
para telfonos
mviles y tabletas
que simplifican
mucho la realizacin
de una fotografa
animada
82 I Superfoto
TEXTO

BENITO R. MALLOL
brmallol@hotmail.com
OBJETIVO
1
Consigue
espectaculares
3
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J
F
9
9
Superfoto I 83
D
esde que a mi-
tad del siglo
XIX comenza-
ran los prime-
ros pinitos ex-
perimentales
de fotografa en color, este
medio se ha ido imponien-
do de una manera cada vez
ms relevante en nuestras vi-
das. El color no es solamente
una forma de certificar do-
cumentalmente una mayor
fidelidad de lo que captura-
mos con respecto a la reali-
dad circundante. A pesar de
que en ocasiones es nece-
sario este realismo, el color
es algo ms importante. Al
igual que la forma, el ritmo,
el volumen o la textura, es
un elemento capaz de ayu-
darnos a componer nuestros
trabajos para trasladar una
emocin, un estado anmico
o una sensacin.
La importancia del co-
lor dentro de una escena se
comprueba de una manera
sencilla con los mandos de
un televisor o un programa
de edicin de imgenes ver-
sionndola alternativamente
en blanco y negro y en co-
lor. Los tonos poseen infor-
macin sobre los elementos
de la escena, separan tonali-
dades que en gris son simi-
lares y, por consiguiente, ori-
gina nuevas formas, acerca
objetos originalmente no re-
lacionados al enmarcarlos en
un esquema y determina el
ambiente por la dominancia
de un color sobre el resto. La
carga emocional asociada es
suficiente para fabricar o
eliminar el ambiente de una
composicin, por lo que es
necesario interpretar como
afecta al motivo.
En determinadas ocasio-
nes, un fotgrafo decide
enfriar o conferir calidez a
una imagen esperando que
cambie la luz del da, con el
uso de un filtro, modificando
el punto de vista o echando
mano al balance de blancos.
La luz incidente, al igual que
la intensidad y direccin de
la misma, el material consti-
tuyente del motivo y las ca-
ractersticas de su superficie
(textura, humedad,) se
combinan para determinar la
apariencia final. Por ello, el
color de un motivo raramen-
te es un rasgo constante.
2
4
1El empleo del color en
fotografa es algo ms
importante que certificar
el realismo de una escena,
dado que establece
nuevas relaciones entre
elementos y establece
emociones y sensaciones
en el espectador.
2Conferir calidez o
frialdad a una imagen por
la dominante cromtica
general es algo que entra
dentro de las decisiones
que debe tomar el
fotgrafo.
3Las texturas de los
elementos y caractersticas
de la luz incidente
determinan el ambiente
cromtico de una escena.
4El color conlleva
informacin sobre los
elementos y establece
un ambiente en funcin
de las tonalidades
dominantes.
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84 I Superfoto
OBJETIVO
de interior
El color inuye por el efecto psicolgico de la
tonalidad dominante en la imagen y el carcter
armnico o discordante que le otorga
Mientras mayor
sea el abanico
cromtico que
ostente una escena,
menos sensible
ser a los cambios
de luz ambiente
En climas templados,
los tonos primaverales
suelen ser alegres y
variados. A lo largo del
da tambin se producen
variaciones en la paleta
de color.
Una mezcla de colores
fuertes y alejados
en el espectro atrae
inmediatamente la
atencin del espectador.
SHUTTERSTOCK-CREATIE TRAVEL PROJECTS
SHUTTERSTOCK-CHRISTIAN MUELLER
E
l color est relacionado con las emociones y establece
grandes diferencias entre nuestra forma de reaccionar a
los objetos y situaciones. Por ejemplo, somos ms sensi-
bles al color de la comida que a otros elementos. As, nos in-
fluye de dos formas diferentes: por el efecto psicolgico que
nos produce una tonalidad dominante y por el carcter arm-
nico o discordante de los colores de una imagen.
Contrastes de color
Normalmente, se consigue un ambiente tranquilo y relajado
combinando tonos desaturados y prximos en el espectro (co-
lores armnicos). Los colores fuertes, saturados y alejados en
el espectro (por ejemplo, rojos contra azules) generan un con-
traste intenso y atraen inmediatamente la atencin del espec-
tador. La obligacin del fotgrafo consiste en elegir esquemas
coherentes con las imgenes que realice y que realcen su idea
preconcebida. Una de las formas ms apropiadas de conse-
guirlo estriba en buscar un punto de vista apropiado, de forma
que se soslayen los colores conflictivos y se acente el resto.
Mientras mayor sea el abanico cromtico que ostente una es-
cena, menos sensible ser a los cambios de luz ambiente.
Condicionantes externos
La estacin afecta al color y al ambiente general de una esce-
na en funcin del punto geogrfico donde nos encontremos.
En climas templados, las texturas suelen ser alegres y varia-
das, relacionndose con la vegetacin y la flora. Aunque esta
diversidad exista en verano, en muchas ocasiones se ve dismi-
nuida por la presencia de calima (polvo en suspensin). Este
fenmeno atmosfrico tie de un rojo espectacular salidas y
puestas del sol. Por su parte, el otoo se asocia con tonos in-
tensos y clidos, correspondiendo los tonos fros y azulados
al invierno. Este ciclo estacional se combina con el diurno
(azules antes de salir el sol y despus de la puesta, colores
clidos al medioda), de forma que el color de lo que nos
rodea presenta una variacin continuada.
El crculo de color
El crculo cromtico es una forma de representar el espectro.
El azul, el cian y el verde se consideran colores fros, y el
amarillo, naranja y el rojo, clidos. Los colores complementa-
rios son los que se encuentran ms alejados entre s en el cr-
culo cromtico. Un color parece mucho ms fuerte y saturado
si se encuentra junto a un complementario, consiguiendo, de
esta forma, un contraste mximo. En resumen, si buscamos
una contraposicin debemos jugar con colores complemen-
tarios, pero si apostamos por la naturalidad, tenemos que ac-
tuar por las familias de colores cercanos.
La psicologa del color
La relacin entre las emociones y los colores est muy estu-
diada. As, el rojo se asocia con la euforia, la pasin y la vita-
lidad. El cercano naranja tambin refleja vitalidad, dinamis-
mo y calidez. Por el contrario, el verde es el color ms acorde
con la tranquilidad, el relax, el estatismo, asimilndose a la
naturaleza. El azul identifica la tranquilidad y la lejana, la
seriedad y la melancola. Esto ltimo tiene sin duda que ver
con la profundidad atmosfrica de una imagen. Mientras que
los objetos muy lejanos se tien normalmente de azules y di-
fusos, los ms cercanos suelen presentar cromatismos ms
clidos y saturados.
El color azul
identifica la
tranquilidad
y la lejana, la
seriedad y la
melancola.
SHUTTERSTOCK-BENNYARTIST
86 I Superfoto
OBJETIVO
E
l trmino saturacin hace referencia al grado de pu-
reza de un color determinado. Un color se desatura
por la adicin de blanco o negro. En pintura se de-
nominan matices a las tonalidades producto de mez-
clas con blanco, y sombras si la adicin se realiza con
negros. Los tonos pastel son colores insaturados, al con-
trario que los colores vivos o fuertes. Por ello, si un rojo
chilln se desatura se convierte en un rosa pastel. Por su
parte, un verde fuerte al que se le aade negro se con-
vierte en verde oliva.
La superficie
Las caractersticas de una superficie modifican las propie-
dades de las tonalidades. Un objeto de tonalidad fuerte y
superficie mate refleja una notable cantidad de luz blanca
procedente del cielo, haciendo que el objeto en cuestin
aparezca apagado. Por el contrario, las plataformas bri-
llantes respetan muy bien los colores saturados.
Luz reflejada
Las tonalidades de los elementos se degradan si reciben luz
reflejada de superficies cercanas. Es muy comn, por ejem-
plo, los rostros pintados de verde cuando se fotografan
personas a la sombra y cerca de una superficie de csped
iluminado por el sol o los matices conferidos por paredes
cercanas en las mismas circunstancias. Algunas situaciones
atmosfricas tambin tienen efectos. La neblina dispersa la
luz y confiere tonalidades azuladas a una escena, mientras
que la calima las acerca hacia el amarillo anaranjado.
Por regla general, es ms sencillo manejar una escena
con profusin de tintes diversos si estos son insaturados,
Saturacin y
Una manera de rebajar
la saturacin de los colores
en una composicin es
utilizar luz difusa y suave
en vez
de una
directa
y dura
La luz difusa y la
sobreexposicin
ayudan en la
consecucin
de tonalidades
pastel.
Algunas
situaciones
atmosfricas
como la
niebla
inducen a
cambios
notables en
la gama de
color de una
escena.
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G
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dado que los colores fuertes resultan chillones. Una ma-
nera de rebajar la saturacin consiste en utilizar luz difu-
sa y suave en vez de luz directa y dura. Un flash rebota-
do hacia un techo o pared de color blanco es uno de los
mtodos de conseguir ese tipo de luz.
Luminosidad
La luminosidad se traduce como la cantidad de luz
que llega a los elementos de una escena y es refle-
jada por ellos. Los colores nos parecen ms fuertes
en los das luminosos y despejados que en los das
nublados porque la sensibilidad del color a la vista
mejora. Sin embargo, la respuesta de los sensores de
las cmaras digitales no coincide con esa respues-
ta. En condiciones de luz dbil se captan fotografas
con matices sutiles que nos habran pasado desaper-
cibidos por el ojo.
Aprender a ver
Es importante acostumbrarnos a ver y valorar la presen-
cia del color en el mundo que nos rodea. As, es posible
percibir en el crepsculo el naranja del sol en picos de
montaas y otros elementos altos y asilados cuando el
resto de una escena se encuentra sumido en una tonali-
dad azul oscura. Los elementos contrastados llaman la
atencin, pero suele ser ms eficaz la determinacin de
tonos fuertes sobre elementos circundantes ms apaga-
dos y homogneos. En otoo, los tonos ocres, amarillos
y rojos se tornan en motivos cromticos a destacar sobre
elementos de color verde.
La luminosidad se traduce como la cantidad de luz que
llega a los elementos de una escena y es reejada por ellos
Las superficies
brillantes
respetan
muy bien
los colores
saturados.
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88 I Superfoto
OBJETIVO
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La temperatura
de color de una
escena variar,
entre otros
motivos, por el
origen natural
o artificial de
las fuentes
luminosas.
Las cmaras
digitales estn
equilibradas
cromticamente
para la luz
natural.
Superfoto I 89
L
as fuentes de luz tienen dominantes cromticas es-
pecficas. Una bombilla de incandescencia tiende al
rojo anaranjado, mientras que la luz del flash tiene
una temperatura de color cercana a la de la luz solar di-
recta. Como hemos visto anteriormente, una luz puede
estar baada de un tinte especfico si se refleja en de-
terminadas superficies.
En fotografa de color analgica existen pelculas que
estn preparadas para determinados tipos de luz (luz
de da, luz artificial) con el objeto de eliminar las ci-
tadas dominantes o bien se utilizan determinados filtros
de color con el mismo objetivo. En fotografa digital recu-
rrimos al balance de blancos, que regula automtica o
manualmente los componentes RGB de cada escena, de
forma que el objeto ms brillante se reproduzca en color
blanco y el ms oscuro en negro.
RGB
En condiciones de luz natural, la energa lumnica se dis-
tribuye equilibradamente en las tres componentes pri-
marias RGB, mientras que con luz de tungsteno, exis-
te una descompensacin, adquiriendo mayor fuerza el
rojo sobre los otros dos componentes. La cmara digi-
tal est equilibrada normalmente para que el blanco
se corresponda con las caractersticas cromticas de la
luz del sol. En otras circunstancias, y al revs que nues-
tro cerebro (que tiene mecanismos para afrontar de una
manera natural las correcciones de colores dominantes),
la mquina necesita que se le graden las componentes
RGB para que los objetos blancos sigan siendo blancos
en la fotografa.
Preselecciones o automatismos
La mayora de las cmaras digitales cuentan en sus me-
ns con valores prefijados de balance de blancos para si-
tuaciones especficas. Suelen ser las siguientes:
-Interior o tungsteno: se ajusta asumiendo que las esce-
nas se encuentra iluminadas con bombilla clsica.
-Fluorescente: ajuste para lmparas de vapor de sodio,
fluorescentes blancos o lmparas de vapor de mercurio.
-Soleado: para exteriores con luz solar directa.
-Nublado: para cielos muy nubosos o en situacin de
sombra.
-Flash: se emplea cuando disparamos con flash, ya sea
integrado en la propia cmara o externo.
El uso de estas opciones resulta ms adecuado que el
del balance de blancos automtico. No obstante, existen
situaciones intermedias en las que el tema es algo ms
complicado, como los amaneceres y atardeceres en los
que la luz del sol tiene que atravesar capas mayores de
la atmsfera, colorendose ms profundamente. En estos
casos, es muy til el empleo del balance manual.
Con las cmaras digitales actuales, el ajuste del balance
de blancos es bastante sencillo. Solo tenemos que encua-
drar un objeto blanco (por ejemplo una hoja de papel) y
apretar seguidamente el botn de calibracin de blancos.
De esta manera se ajusta automticamente la ganancia
de las tres componentes RGB, obteniendo unos colores
ajustados con los de la escena fotografiada.
Balance de
Teniendo
ajustado el
balance de
blancos para
luz natural,
pequeos
toques de luz
artificial pueden
crear ambientes
muy atractivos.
En fotografa analgica
existen pelculas preparadas
para determinados tipos de
luz. En digital recurrimos
al balance de blancos
En condiciones de luz
natural, la energa
lumnica se distribuye
equilibradamente en los tres
componentes primarios RGB
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90 I Superfoto
OBJETIVO
L
a fotografa digital nos permite la realizacin de mi-
les de combinaciones posibles para potenciar, dis-
minuir, modificar o invertir valores cromticos en
el momento de la postproduccin con la ayuda de un
programa de edicin de imgenes. Estas modificaciones
tonales son posibles en distintas medidas en el momen-
to de la toma de forma que se consigan interesantes re-
sultados. Por otra parte, las tomas en condiciones de luz
especiales son suficiente para acceder a paletas de color
sumamente atractivas.
Balance de blancos
Hasta ahora, hemos hablado del balance de blancos como
un mtodo con el que acercarnos al color real de cada
escena, de ser fieles a las tonalidades autnticas de los
diferentes elementos compositivos. Sin embargo, el ba-
lance de blancos puede convertirse en instrumento crea-
tivo rompiendo reglas. Podemos enfatizar el ambiente fro
y calmado de una escena de un lago cambiando el balan-
ce de blancos al modo de luz de tungsteno, con lo que
conseguimos dominantes azules. O al contrario, conferi-
mos ambientes ms clidos de lo normal a algunos pai-
sajes las posibilidades son numerosas.
Filtros pticos
Los filtros de vidrio nos obsequian con matices a los que
no llegamos modificando el balance de blancos. Aparte
de los clsicos enteros, son especialmente llamativos los
degradados de un solo color que afectan solo a la mitad
de la imagen. Con ello, conseguimos tonos clidos de cie-
los en un paisaje conservando los matices naturales en
las zonas de tierra. Por su parte, el filtro polarizador, apar-
te de apantallar reflejos indeseados nos sirve para incre-
mentar la saturacin cromtica de diferentes elementos,
incluido el azul del cielo en un paisaje.
Ajustes de exposicin
Los sensores de las cmaras digitales no tienen la mis-
ma respuesta a los colores que el ojo humano, por lo que
siempre hay que comprobar los resultados obtenidos me-
diante el visor LED. Independientemente de ello, debe-
mos saber que las mayores saturaciones cromticas las
obtenemos con luz directa sobre el motivo. Si deseamos
desaturar al mximo sin disparar en blanco y negro, ex-
perimentamos con situaciones de contraluz o jugar con
realizaciones en clave alta o baja.
En condiciones de luz escasa se consiguen colores apa-
gados muy sutiles y agradecidos. Siena, verde oliva, ber-
mejo o grises ligeramente tintados conforman un amplio
abanico de colores apagados con los que conseguir efec-
tos pictricos. La oscuridad, al igual que los detalles en
las sombras, carece por definicin de colores intensos, lo
que nos pueden proporcionar paletas casi monocromas.
Uso creativo del
Los filtros
degradados
constituyen
una estupenda
opcin para la
experimentacin
creativa.
Los ltros de vidrio nos
obsequian con matices a los
que no llegamos modicando
el balance de blancos
Si deseamos desaturar al
mximo sin disparar en ByN,
hay que experimentar con
contraluces o con tomas en
clave alta o baja
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Superfoto I 91
Subexponer
ligeramente
y utilizar
el filtro
polarizador
puede
ayudarnos a
incrementar
la saturacin
de los
colores.
En condiciones
de luz escasa,
como despus
de la puesta
de sol, se
consiguen
colores
apagados y
muy sutiles.
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92 I Superfoto
OBJETIVO
Y
a hemos comentado que el modo Color
Lab de Photoshop es realmente vers-
til y potente. Tanto es as, que el pro-
grama lo utiliza por defecto para sus opera-
ciones internas de forma independiente al
modo elegido por el usuario. A efectos prc-
ticos, una de sus principales ventajas estriba
en la separacin de la imagen en dos canales
de color (el a y el b) y otro de luminosi-
dad, lo que nos permite actuar independien-
temente sobre los dos componentes (lumi-
nosidad o cromatismo) respetndose entre
ambos, cosa que no es posible trabajando en
modo RGB. En este ejemplo vemos una sen-
cilla forma de realzar la saturacin cromtica
respetando su luminosidad, a la vez que em-
pleamos otras herramientas de retoque.
Realzar colores
ANTES
DESPUS
BENITO R. MALLOL
PASO 1
PASO 3
PASO 5
PASO 7
PASO 2
PASO 4
PASO 6
PASO 8
Despus de pasar la imagen a Color Lab (Imagen > Modo > Color Lab), Hacemos clic en el icono central de
la paleta de capas y aadimos una capa de ajuste de Curvas. Marcamos Opciones de visualizacin de curvas
y seleccionamos el icono de Mostrar cuadrcula detallada en incrementos del 10%.
Seguidamente, escogemos el canal b y repetimos la operacin anterior para incrementar la saturacin en
este canal. Si se queda corto, editamos de nuevo los canales a y b y movemos los extremos de sus curvas
hacia el centro. Si estamos de acuerdo con el resultado, acoplamos la imagen, men Capa > Acoplar imagen.
Como hemos comentado, las imgenes de aproximacin agradecen un enfoque fino, por lo que aplicamos
el filtro de Paso Alto. Para ello, duplicamos en primer lugar la capa de fondo arrastrndola al segundo icono
por la derecha de la parte inferior de la paleta de capas.
Recurrimos ahora a la opcin de men Filtros > Otro > Paso Alto y escogemos un radio de 10 pxeles.
Seleccionamos el canal a y movemos tres cuadrados hacia el centro los extremos de la curva
como se observa en la imagen.
Observando la imagen, decidimos rescatar algo de informacin de la zona de sombras al tratarse
de un contraluz. Para ello, recurrimos al men Imagen > Ajustes > Sombras e iluminaciones, y
desplazamos el regulador de sombras a un 34%.
Estando marcada esta nueva capa como activa, la desaturamos (Imagen > Ajustes > Desaturar).
Cambiamos el modo de fusin a Superponer, con lo cual ya tenemos nuestro enfoque
94 I Superfoto
OBJETIVO
E
l arte de restituir colores digitalmen-
te a imgenes antiguas es una tcnica
sencilla, aunque podemos complicar-
la si deseamos reproducir tonos muy diver-
sificados. En el ejemplo que presentamos,
realizado con Photoshop CS6, separamos
los diversos tonos creados en capas dife-
rentes por si queremos realizar algn re-
toque posterior. Coloreamos el rostro en
blanco y negro tomando como referencia
la piel de otra chica. Aprovechamos las po-
sibilidades que nos ofrece el modo Color
Lab para separar la informacin de lumi-
nosidad de la cromtica y facilitarnos el
muestreo de los tonos.
Devolver el color a
ANTES
DESPUS
IMAGEN TOMADA COMO
REFERENCIA CROMTICA
PASO 1
PASO 3
PASO 5
PASO 2
PASO 4
PASO 6
Abiertas las dos imgenes en Photoshop CS6, cambiamos la imagen
de la chica con el sombrero a modo Color Lab, con lo que vemos
que los canales se nos separan en los dos cromticos (a y b) y el de
luminosidad.
Con la herramienta cuentagotas marcamos una zona de piel que
contenga un tono medio del rostro para tomarla de referencia.
Al realizar este paso nos queda reflejado como color frontal en
Photoshop.
Con la herramienta cuentagotas muestreamos el color de referencia
de los labios de la chica del sombrero. Aadimos una capa nueva en
la imagen de blanco y negro, y pintamos con el pincel los labios.
Desactivando el canal de luminosidad (haciendo clic sobre el icono
del ojo), nos queda solo la informacin de color de la chica del
sombrero lo que nos facilita la tarea de muestrear las tonalidades de
referencia para ir pintando sobre la imagen de blanco y negro.
A continuacin, creamos una nueva capa (la foto de blanco y negro)
haciendo clic sobre el segundo icono por la derecha de la paleta de
capas. Ahora, con un pincel de bordes suaves pintamos con el color
seleccionado sobre el rostro. Hay que vigilar que la capa sobre la que
estamos pintando tenga seleccionado el modo de fusin Color.
Repetimos el mismo proceso para las zonas de ojos y cejas. Sobre
el nmero de capas y elementos a tratar no hay regla escrita, todo
depende de los tonos que deseemos reproducir. Lgicamente, a
mayor nmero de tonos, el coloreado tender a ser ms realista, pero
tambin ms trabajoso.
96 I Superfoto
Desde
mis inicios,
siempre he
buscado una
similitud con la
pintura, sobre
todo con el
impresionismo
Superfoto I 97

Fotografas al leo
MANUEL
Hasta que apareci la fotografa la nica forma de mostrar el entorno
que rodeaba al ser humano era a travs de la pintura. Con irrupcin de
sta se aparcaron las viejas herramientas de trabajo y se cambiaron por
cmaras y objetivos cada vez ms sofisticados. Sin embargo, las nuevas
tecnologas brindan la posibilidad de tender puentes entre la fotografa
y pintura, creando imgenes de una gran belleza y plasticidad.
A B I E R T A
EXPO
POR ISABEL GONZLEZ
OVALLE
M

anuel Ovalle es
un fotgrafo especial. Como vemos en las
instantneas que ilustran esta entrevista y,
como l mismo seala, sus obras estn ba-
sadas en la bsqueda pictrica mediante
la aplicacin de tcnicas digitales. Por este
curioso postprocesado, Manuel ha tenido
la oportunidad de exponer por gran parte
de geografa espaola y, adems, ha recibi-
do multitud de galardones. A continuacin
este pintor digitalnos cuenta sus secretos
mejor guardados.
Con tan solo observar una pequea
muestra de tu talento vemos que dices
con la cmara lo que otros expresan
con leos y acuarelas. Cundo deci-
diste y por qu personalizar tu estilo
de esta forma?
Desde mis inicios, siempre he buscado
una similitud con la pintura, sobre todo
con el impresionismo. Por los aos ochen-
ta, descubro que la pelcula Polaroid SX70
me permita, a mitad del proceso de revela-
do, mover la emulsin con la punta de un
www.manuelovalle.es
A B I E R T A
LC

C
bolgrafo y darle a la foto un aspecto pict-
rico. Ha pasado el tiempo, y con las nuevas
tcnicas, sigo trabajando en mi idea crea-
tiva de la fotografa.
Para lograr un patrn tan poco co-
mn, has tenido algn referente?
No he tenido ninguno, desconozco si en
la actualidad alguien trabaja este tipo de
imgenes. Considero que, como todo el
arte, la fotografa es muy personal y te per-
mite buscar tu propio estilo, dentro de la
amplitud de posibilidades que ofrece.
Retratos, paisajes, arquitectura
por las lentes de Manuel Ovalle han
pasado multitud de escenas, pero qu
es lo que ms te gusta fotografiar?
No tengo predileccin por ningn tema
en especial, pero si tengo que elegir me
quedo con el paisaje, por la variedad de
matices que presenta, y las mltiples po-
sibilidades de actuar sobre el encuadre, la
luz y el color.
No obstante, en mi obra tambin con-
templo el retrato, la arquitectura, lo abs-
tracto y cualquier motivo o evento que me
parezca de inters para ser inmortalizado.
Tus trabajos tienen un difcil proce-
so de postproduccin. Qu software
empleas y qu pasos sigues para lle-
gar al resultado final?
La llegada de la era digital me ha permi-
tido avanzar en las tcnicas para la obten-
cin de mi fotografa pictrica. Habitual-
Como todo
el arte, la
fotografa
es muy
personal y
te permite
buscar tu
propio
estilo dentro
de la
amplitud
de
posibilidades
que ofrece
Superfoto I 99
100 I Superfoto
mente empiezo con un programa HDR
para trabajar el color, posteriormente utili-
zo los pinceles digitales de distintas aplica-
ciones de diseo para conseguir darle el as-
pecto grfico, despus trato las luces y las
sombras y, tras dedicarle mucho tiempo y
paciencia, obtengo el resultado final.
Has recibido varios premios y ex-
puesto en diversos lugares, pero cul
ha sido para ti el ms especial?
Para m, todos aquellos galardones o
menciones que reconozcan mi esfuerzo
son especiales y de agradecer, pero si ten-
go que elegir alguno es el de La Almendra
de Orode Alcal de Henares, donde obtu-
ve el Primer Premio con fotos de Polaroid
tratadas pictricamente. Respecto a las ex-
posiciones, la que realic en el Museo Ar-
queolgico de Cacabelos (Len).
Casi todas tus instantneas estn
en color. Crees que si emplearas el
blanco y negro, perderan parte de su
encanto?
No por ser en blanco y negro perderan
su encanto; lo que ocurre es que para la
realizacin de este procedimiento, convie-
ne elegir fotos en las que predominen los
A B I E R T A
LC

C
colores, ya que con las fotos en las que hay
grandes diferencias de luces y sombras, el
resultado no sera el mismo.
Para los retratos, el rostro del mo-
delo ocupa toda la superficie del cua-
dro. Por qu decides dar protagonis-
mo a la cara, en lugar de abrir un poco
ms el plano y captar una escena ms
amplia?
Cuando hago un retrato me gusta em-
plear los primeros planos porque ah es
Me gustan
los primeros
planos
porque ah
es donde yo
creo que se
consigue toda
la fuerza que
trasmite una
mirada,
un gesto
Superfoto I 101
donde yo creo que se consigue toda la
fuerza que trasmite una mirada, un ges-
to, la suavidad o dureza del rostro, etc.
En las tomas en las que se abre ms el
campo, esa fuerza puede perderse al
compartirla con los fondos, llegando en
algunos casos a desviar la atencin del
personaje principal.
Cul es tu zona predilecta para tra-
bajar? Aquella donde sabes que siem-
pre vas a obtener una buena toma?
Creo que se puede conseguir en cual-
quier lugar, pero te dir que en Madrid,
donde vivo, la luz es muy clida y envolven-
te, lo que te permite imgenes muy bue-
nas. Por otro lado, al ser del Bierzo, comarca
de Len, donde las luces y el contraste de
102 I Superfoto
A B I E R T A
LC

C
La llegada
de la era
digital me
ha permitido
avanzar en las
tcnicas para la
obtencin del
resultado final
Para la
realizacin del
procedimiento
tan peculiar
que realizo,
conviene elegir
fotos en las que
predominen
los colores
Superfoto I 103
SF
colores son muy especiales, me resulta fcil
conseguir fotos con mucha belleza.
Entre tus compaeros y espectado-
res, qu opinin y comentarios sus-
cita tu obra cuando la ven por prime-
ra vez?
Lo que me trasmiten las personas que
conocen mi obra por primera vez o visitan
las exposiciones, es la duda de si es una re-
produccin de alguna pintura que despus
ha sido tratada o es una foto. Es decir, expre-
san su dilema entre si es foto o pintura. Yo les
comento que todas mis fotografas, bien sean
paisajes, retratos, arquitecturas o abstractas,
parten de una captura real y, en algn caso,
les tengo que mostrar el original antes del tra-
tamiento, para que vean la diferencia.
Has tenido oportunidad de reali-
zar diversas muestras y exposicio-
nes, pero cules son tus prximos
planes?
Mis prximos planes de momento, son
continuar trabajando en la lnea que he ele-
gido y, dentro de lo posible, seguir expo-
niendo mi obra, aunque esto no sea fcil
por la cantidad de dificultades para conse-
guir salas y centros culturales.
Los lectores interesados en
la obra de Manuel Ovalle
pueden contactar con l en
la direccin
www.manuelovalle.com
o en el correo electrnico
movallealvarez@gmail.com
104 I Superfoto
E
mpec en la fotografa muy jo-
ven. Con doce aos mis pa-
dres me compraron una cma-
ra Beirette que an conservo y
con la que di mis primeros pasos. Un
vecino me ense a revelar y a positi-
var en B&N y, con el paso de los aos,
hice dos cursos de revelado y positiva-
do en color. Poco a poco la fotografa
fue calndome. Para m, hoy en da no
es una aficin ms, es una necesidad.
Si bien mi procedencia es del mundo
analgico y me pens mucho el cam-
bio a la era digital, es algo de lo que
creo no debo arrepentirme, pues es un
mundo nuevo en el que no se han aca-
bado de explorar todas las posibilida-
des que tiene este sistema.
He asistido a diferentes cursos y ta-
lleres como, por ejemplo, Alto Positi-
vado de B&N o Procesos Antiguos.
Tambin he estudiado dos aos de
JUANJO MIGUEL
SERRA
Si quieres ser nuestro lector del mes y publicar tus fotos en Expo Lector, mndanos tus mejo-
res instantneas al XIII Book Super Foto. Cada mes seleccionaremos del Book al mejor autor de
entre todas las obras recibidas.
T O M A N O T A . . .
EXPOLECTOR
Tus aos: 60.
A que te dedicas: Agente Comercial de Material de Proteccin Laboral.
Otras aficiones: El montaismo, viajar, la msica clsica y la pera.
Tu equipo: Nikon D300S, pticas Nikon 20 mm f/2.8; 24 mm f/3.5; 28
mm f/2.8 y 28-70 mm f/3.5. Sigma 150-500 mm f 5.6-6.3 -
Cmara Canon G 10 y un obsoleto equipo analgico con
cmaras Nikon, Hasselblad, Mamiya y Leica, entre otras.
Angular o Tele: Cada cual en su momento.
La primera foto: No lo recuerdo, ya que hace mucho tiempo, pero debi de
ser a mis hermanas o a mis padres.
Tu fotgrafo preferido: Hay muchos: Josef Sudeck, Cartier Bresson, Willy Ronnis,
Jane Chevalier, entre los espaoles Castro Prieto, Garca Alix,
Juanjo Garnica, Gabriel Cuallad...
Una imagen impactante: La de la nia vietnamita huyendo del bombardeo.
La foto ms difcil: Aquella en la que no he logrado expresar o comunicar lo
que a m me gustara decir con ella.
Tu sueo fotogrfico: El de casi todos, poder vivir de la fotografa, haciendo lo
que a m me gusta.
juanjomiguelfotograas.blogspot.com
10
CLIC
SF
Grabado, ahondando en el Fotograba-
do, Punta Seca, Aguafuerte y Aguatin-
ta. Ya en la poca digital, he realizado
cursos de Lightroom, Photoshop, Reto-
que digital, Composicin en la natura-
leza, etc. Asimismo, he participado en
diversos concursos, obteniendo varios
Premios Nacionales e Internacionales.
Adems, tengo en mi haber varias ex-
posiciones colectivas e individuales en
La Caada (Valencia), Sagunto, Ville-
na, Almera, Crdoba, Paterna, Valen-
cia o Alicante.
Actualmente, soy socio de la Agru-
pacin Fotogrfica Valenciana y de FO-
NAVAL (Fotgrafos de Naturaleza de
Valencia). Durante mucho tiempo he
pertenecido al Centro Excursionista de
Valencia, otra de mis grandes aficio-
nes, la montaa y, en general, la Na-
turaleza. Mis gustos fotogrficos son
un poco clsicos, con profesionales
como Yosef Sudeck, por su obra inti-
mista llena de poesa y ternura, o un
Cartier Bresson por su forma de ver la
vida y, siendo quizs para m, el me-
jor documentalista del siglo pasado.
Tampoco me puedo olvidar de una no
muy conocida en Espaa Jeanne Che-
valier que ha sabido plasmar la esen-
cia del Cabo de Gata como pocos lo
han hecho. De los espaoles hay va-
rios, Garca Alix con sus tomas, crudas
como la realidad que le rode durante
varias dcadas, un gran Castro Prie-
to con un excelente trabajo sobre el
Per, otro grande de la otra parte del
charco, Martn Chambi y, por ltimo,
un no tan reconocido Juanjo Garnica
en el que la maestra haciendo retra-
to o la imaginacin de sus bodegones,
hacen que mi aficin vaya a ms cada
da que pasa, para todos ellos mi ms
sincero homenaje.
Superfoto I 105
106 I Superfoto
JUANJO MIGUEL
SERRA
EXPOLECTOR
Superfoto I 107
108 I Superfoto
Si no te convence tu fotografa envanosla a
fotoclinic@grupov.es
FOTO
POR

JORDI VIDAL
{
Formato JPEG o RAW que no supere los 3 MB.
Breve descripcin de la toma y de la edicin si se ha realizado.
Datos tcnicos: Cmara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y software empleados.
Qu programa prefieres que SFD utilice para editar la imagen: Photoshop CS, Elements o Lightroom.
Ttulo de la foto. Nombre y apellido del autor.
Todas las fotografas que no tengan los datos solicitados sern descartadas.
REQUISITOS
li
n
i
c
c
El autor de la foto elegida recibir como premio un trpode compacto
Vanguard Nivelo 204SL, diseado para cmaras mirrorless y bridge.
Vanguard Nivelo 204SL
El
prximo
mes
regalamos
un:
DESPUS
Cmara Sony NEX-5R.
Objetivo 18-55 mm.
Diafragma f/8.
Velocidad 1/320 s.
Ciudad imperial
JUAN RAMN LUNA
ANTES
ANALIZAR LA IMAGEN
Antes de empezar con los retoques debemos analizar
bien la foto. Resulta fundamental ver los fallos o los
aspectos que pueden mejorarse para planificar las
tareas. En este caso, observamos que el horizonte est
centrado (1). El cielo tiene dramatismo, pero carece de
suficiente fuerza (2), mientras que la ciudad (3) posee
unos tonos apagados, le falta viveza y claridad. La
parte baja de la urbe (4) al estar rodeada de elementos
oscuros, especialmente por la zona izquierda (5),
visualmente pesa ms y desequilibra la composicin.
Superfoto I 109
Todos los meses anali-
zaremos una o dos fotos
que escogeremos entre
las que mandis y pro-
pondremos una versin
SFD que explicaremos
paso a paso.
E
n esta foto, como
en la mayora que
recibimos, la expo-
sicin precisa de al-
gunos ajustes. Lo ideal es
afinar en el momento de
la toma, pero para ello hay
que conocer bien el com-
portamiento de la cmara
frente a las diferentes si-
tuaciones y, adems, in-
terpretar correctamente
la iluminacin de la esce-
na. Por suerte para los fo-
tgrafos, esos fallos en la
exposicin pueden sub-
sanarse con bastante sen-
cillez con un programa de
edicin. Las herramientas
de Niveles y Curvas que
son las bsicas en todo
proceso de edicin- sue-
len ser suficientes para
obtener un buen resulta-
do. Sin embargo, para lo-
grar nuestros propsitos
hemos tenido que recurrir
a otras un poco ms com-
plejas, como las Capas de
ajuste, pero que una vez
que nos familiarizamos
con ellas resultan de gran
ayuda para resolver este
tipo de problemas. En esta
ocasin, hemos empleado
el Photoshop Elements 10,
un programa para aficio-
nados que ofrece muchos
recursos, los cuales solo
hay que descubrirlos.
5 DAR MS VIVEZA A LA CIUDAD
Repetimos los pasos 1 y 2 (esta vez con modo Ms brillante)
y seleccionamos la ciudad. Creamos una Capa de ajustes
igual a la que hemos hecho antes en el paso 3, y aclaramos
esa zona deslizando el cursor Brillo hacia la derecha. Ahora
pulsamos sobre el icono de la esquina superior derecha (2)
y escogemos la opcin Tono/saturacin. En el cuadro que
aparece Nueva capa hacemos clic en Ok y aumentamos la
saturacin sin pasarnos, pues de lo contrario quedara muy
artificioso. Concluida la tarea deseleccionamos la capa.
2 AJUSTAR NIVELES
Abrimos la herramienta Niveles (Barra de men > Mejora >
Ajustar iluminacin > Niveles) y regulamos el deslizador de
las luces hacia la izquierda hasta el punto donde comienza
la curva. El resultado es un leve aclarado, que es netamente
insuficiente para levantar la imagen.
6 ENFOCAR
Analizamos nuevamente la fotografa y observamos que el
cielo ha perdido fuerza al dar ms viveza a los colores de la
ciudad. Para arreglarlo, activamos la primera capa de ajustes
haciendo clic en ella y volvemos a oscurecer dicha rea (1).
Finalmente, procedemos a dar mayor nitidez a la imagen
(este paso debe ser siempre el ltimo en realizarse) con la
herramienta Ajustar enfoque (barra de men > Mejora >
Ajustar enfoque). Conviene aplicar unos valores moderados
para no pasarse en el efecto.
4 DAR MS FUERZA AL CIELO
Como no hemos logrado nuestro propsito con los Niveles
y Curvas, decidimos tratar individualmente la zona del
cielo y de la ciudad. Para ello, usamos el Pincel inteligente
(1), escogemos en Ajustes preestablecidos la opcin
Iluminacin y el modo Ms oscuro (2) y seleccionamos el
cielo. Seguidamente hacemos clic en el icono (3) y en el
cuadro que aparece elegimos Cambiar configuracin de
ajuste. Esto crear una Capa de ajustes y abrir la ventana
correspondiente; deslizamos el cursor hacia la izquierda para
oscurecer y deseleccionamos la capa.
Tratada con Photoshop
Elements 10
1 REENCUADRAR
El primer paso es recortar y reencuadrar la imagen de
manera que el horizonte no est centrado (es una de las
normas elementales de la composicin que funciona
prcticamente siempre). Como el cielo es ms efectista, le
damos mayor presencia en el cuadro que a la cuidad.
3 SUBIR EL CONTRASTE
AJUSTAR CURVAS
A continuacin, subimos el contraste a la vez que aclaramos
los medios tonos con la herramienta Curvas (Barra de men
> Mejora > Ajustar color > Ajustar curva de color). En el
cuadro de dilogo elegimos el estilo Aumentar medios
tonos y luego movemos los deslizadores hasta lograr el
efecto deseado. No obstante, pese a la mejora no acaba de
convencernos.
110 l Superfoto 110 l Superfoto
Rodolfo Biber en colaboracin con Super
Foto Digital, sortearn a finales de ao,
entre las fotografas publicadas en esta
seccin un flash Metz 44 AF-1 Digital que
destaca por su zoom automtico, interfaz
USB para actualizaciones, cobertura
con difusor hasta un angular de 12 mm
y facilidad de uso (para Canon, Nikon,
Olympus/Panasonic, Pentax y Sony).
Tambin se sortear un cinturn COTTON
CARRIER LITE con correa y cartuchera
para una cmara. Un accesorio que
proporciona un excelente, cmodo y
seguro transporte para la cmara.
SORTEO FOTO CRTICA
METZ 44 AF-1
COTTON
CARRIER
LITE
Tcnica:
*****
Esttica:
*****
Originalidad:
*****
Creatividad:
*****
FOTO CRTICA
TEXTO JORDI VIDAL
Pajaritos
de raiza
De esta imagen solo podemos decir que
est muy bien realizada. El tratamiento en
blanco y negro es de lo ms acertado, igual
que el marco con el borde degradado en negro
asemejando el acabado del papel fotogrfico, lo
que le da un bonito toque retro. Una estupenda
instantnea que puede colgarse en cualquier
sala de exposiciones. Por poner algn pero,
para nuestro gusto le sobra un poco de cielo.
Nuestras felicitaciones, nos encanta la foto.
Cmara: Nikon D7000.
Objetivo: Tamron 28-75 mm f/2.8.
Diafragma: f/6.3.
Velocidad: 1/125 s.
Sensibilidad: 100 ISO.
Procesado con: Camera RAW.
NOTA: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su
tamao excesivamente pequeo (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leis detenidamente las bases
para participar en Foto Crtica, donde explicamos el mtodo a seguir.
Huellas del tiempo
Muchas veces nos dejamos llevar por
la simpata o la emotividad de la escena,
sin reparar en ninguna otra connotacin
artstica. Lo que hacemos es registrar
algo que nos llama la atencin como un
recuerdo o ancdota, como sucede en
este caso. Sin embargo, podemos sacar
partido a esas fotos. En la propuesta
SFD hemos creado una capa de ajuste
de blanco y negro para aclarar los tonos
rojos de la piel de la joven y oscurecer
los pajaritos. Seguidamente, hemos
disminuido la opacidad para crear un
color desvado y, adems, aplicado un
degrado radial para que los bordes
quedaran difuminados.
Cmara: Canon Powershot A3400.
Diafragma: f/2.8.
Velocidad: 1/500 s.
Procesado con: Photoshop CS5.
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ORIGINAL VERSIN SFD
Tcnica: Realizacin de la toma,
exposicin, encuadre y edicin.
Esttica: Belleza de la imagen,
momento decisivo e impacto visual.
Originalidad: Si no se ha visto
antes, innovacin del tema o de
la toma.
Creatividad: Composicin,
tratamiento del tema y punto de
vista inusual.
Trabajar ms la foto *****
Slo correcto *****
Bastante acertado *****
Buen trabajo *****
Excelente realizacin *****
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Superfoto l 111
YA PODIS ENVIAR VUESTRAS

FOTOS POR INTERNET
fotocritica@grupov.es
NO TE OL VIDES DE...
Incluir los datos de la toma:
El lugar de la escena.
Cmara y objetivo que has
utilizado.
Diafragma y velocidad empleadas.
Sensibilidad ISO.
Si ha sido tratada con un programa de
edicin fotogrfica.
Adems de la direccin, el correo electrnico o
vuestro telfono.
CMO ENVIAR LAS FOTOS POR
CORREO ELECTRNICO
Slo se aceptar una imagen por semana, adems esta debe tener
como lado mximo 15 cm y estar
a una resolucin de 300 ppp. No se
contestarn los correos electrnicos.
Para los que no sepis realizar los
ajustes, a continuacin os mostramos
cmo hacerlo paso a paso con
Photoshop (con otros programas es
muy similar).
Paso 1 En la barra de mens
hacemos clic en Imagen y en la
ventana que se despliega hacemos
nuevamente clic en Tamao de
imagen.
Paso 2 En el cuadro flotante
Tamao de Imagen nos dirigimos al
recuadro Tamao de documento y
en la ventana situada junto a la de
Anchura escogemos cm.
Paso 3 A continuacin hacemos
clic en los cuadraditos Restringir
proporciones y Remuestrear imagen,
situados en el borde inferior
izquierdo. Seguidamente escribimos
en el recuadro Anchura o Altura (segn sea el lado mayor de
nuestra foto) el valor 15. Ya podis enviar vuestra foto a fotocritica@
grupov.es
FOTOGRAFAS EN CD
Tambin podis enviarnos las fotografas
grabadas en un CD, en este caso debis
escribir en el disco vuestro nombre y en
un documento aparte o tambin grabado,
vuestros datos personales y los de toma. Si
optis por este mtodo podis enviar hasta 10
imgenes en JPEG sin restriccin de tamao.
COPIAS EN PAPEL
Para los que prefiris seguir enviando las fotos en papel el mtodo
sigue siendo el mismo.
NUESTRA DIRECCIN:
SUPER FOTO PRACTICA
(Foto Crtica)
Valportillo Primera, 11
28108 Alcobendas (Madrid)
Superfoto l 111
Una buena cmara no hace al
fotgrafo, solo lo ayuda y, a veces,
ni siquiera es necesario, como
lo demuestra esta estupenda
instantnea hecha con una
compacta. La composicin y el
encuadre estn perfectamente
realizados. La disposicin de la taza
en primer trmino y el hombre en el
extremo opuesto -recortado contra
el fondo oscuro por una iluminacin
cenital-, crean una fuerte tensin
visual entre ambos elementos.
Mientras que la estantera de
botellas sirve como hilo conductor
para que la mirada pase de uno a
otro motivo. El dramatismo de la
escena se refuerza con el gesto del
sujeto. Una gran foto. En la versin
que proponemos hemos eliminado
parte de la zona inferior, est
demasiado vaca pese al reflejo de la
taza en la mesa.
Trepador azul
ORIGINAL
Es una toma simptica. Pese
al reclamo alimenticio un
manjar irresistible en pleno
invierno- es una tipo de foto
que tiene su dificultad y, por
consiguiente, su mrito. El
encuadre est bien realizado
nos imaginamos que el autor
habr hecho un pequeo
reencuadre-, emplazando los
elementos perfectamente en el
lugar apropiado para obtener
una composicin equilibrada.
Sin embargo, es una pena que
el pajarillo no tenga suficiente
nitidez debido al movimiento
del animal o a la trepidacin
de la cmara en el momento
del disparo. En cualquier caso,
est claro que la velocidad de
obturacin 1/500 de segundo
ha sido insuficiente estaba al
lmite de lo aconsejado para
la focal utilizada-. Es preferible
trabajar con un ISO algo ms alto,
aunque sea a costa de un poco
de ruido. Por ejemplo, a 400 ISO
podras haber empleado 1/1000
de segundo y haber congelado
el movimiento.
Cmara: Nikon D300.
Objetivo: Sigma 120-400 mm.
Diafragma: f/5.6.
Velocidad: 1/500 s.
Procesada con: Camera RAW.
Cmo est la Bolsa!
VERSIN SFD
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Cmara: Canon PowerShot S90.
Diafragma: f/2.
Velocidad: 1/15 s.
Procesado con: Photoshop CS4.
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XVIII BOOK
CONCURSO ON-LINE

www.superfoto.net
Os animamos a seguir participando en este
XVIII Book Super Foto. Las fotografas que sean
publicadas en las pginas del Book, as como
en otras seleccionadas, entrarn directamente
a participar en el concurso anual cuyas bases
detallamos a continuacin:
PARTICIPANTES: Podrn participar todos los
fotgrafos, profesionales y aficionados de cual-
quier nacionalidad.
TEMA: El tema es libre, sin limitaciones de gnero
o estilo.
NMERO DE OBRAS: Cada lector podr enviar
a la Web una foto por tema a la semana.
REQUISITOS: Las obras no debern haber sido
premiadas con anterioridad. Los autores de las
fotografas que obtengan algn premio, debern
acreditar la originalidad y autora de las mismas.
IDENTIFICACIN: En cada obra deben constar
los datos solicitados. Imprescindible ttulo de la
foto, nombre y un apellido del autor.
FORMATO Y TAMAO: Las imgenes deben
enviarse en formato JPEG. Para la publicacin en
la Web y en la revista, las fotografas deben tener
un tamao mnimo: el lado mayor debe ser igual
o superior a 20 cm a 300 ppp.
Las fotografas en alta slo pueden ser descar-
gadas por el webmaster para su publicacin en
la revista, ningn usuario tiene acceso a la des-
carga de los originales enviados.
CONDICIONES: Las imgenes deben contener
los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un mon-
taje especial y se han borrado los datos EXIF, es
necesario indicar: cmara, objetivo, diafragma,
velocidad, sensibilidad y la tcnica utilizada. No
se puede incluir la misma fotografa en dos lbu-
mes o categoras distintas.
Las fotos que no cumplan con los requisitos soli-
citados en las bases (incluida la identificacin),
que tengan una temtica ofensiva, de mal gusto,
no posean suficiente calidad fotogrfica, resulten
ser una reproduccin de otra foto o de otro autor,
sern eliminadas de la Web y del concurso.
Asimismo, las imgenes cuya temtica no
concuerde con el tema del lbum se reco-
locarn en la categora que el webmaster
estime ms oportuna.
ENVOS: Las obras deben subirse a www.super-
foto.net
PLAZO DE ADMISIN Y FALLO: La fecha lmite
de recepcin de fotografas para el XVIII Book
Super Foto, ser el 10 de noviembre de 2013.
El fallo se celebrar a principios de diciembre,
no siendo definitivo hasta pasados 35 das de la
publicacin en la revista de las fotos ganadoras.
FALLO: Un jurado formado por fotgrafos de
prestigio y un miembro de la redaccin, sern los
encargados de elegir las mejores imgenes del
ao. Los nombres de los ganadores se darn a
conocer a travs de nuestra revista y web. Cada
autor slo podr optar a un premio.
DERECHOS DE REPRODUCCIN: Super Foto
Digital se reserva el derecho de reproduccin
o publicacin en Super Foto o en cualquiera
de las revistas del Grupo V, de aquellas im-
genes que estime convenientes, informando
de la publicacin al autor sin mediar por ello
compensacin econmica. El envo de fotos a
XVIII Book Super Foto implica la aceptacin
de estas bases.
Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso queda-
rn sometidos a la legislacin general en materia de proteccin de datos, amparadas por
la Ley Orgnica 15/1999 de proteccin de datos de carcter personal.
El concursante acepta expresamente la inclusin de los datos recabados en un fichero,
debidamente inscritos en la Agencia de Proteccin de Datos y propiedad de la empresa
GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera n11, 28108
Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realizacin de actividades
promocionales y publicitarias que puedan ser de su inters, para ampliar y mejorar nues-
tros productos adecuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades.
Los datos facilitados no sern cedidos a terceros bajo ningn concepto sin su expresa
autorizacin.
El concursante podr ejercitar los derechos de acceso, rectificacin o cancelacin de datos
y oposicin, si resultase pertinente, as como el de revocacin del consentimiento para la
cesin de sus datos. Estos derechos podrn ser ejercitados por el concursante, mediante
solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente direccin antes indicada, o bien mediante
el envo de un correo electrnico a la direccin superfoto@grupov.es
PREMIO
MEJOR RETRATO
PATROCINADO
POR LASTOLITE
www.cromalite.com
PREMIO
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DEPORTIVA
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POR RODOLFO BIBER
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1 kit Ezybox HotshoeLastolite 54x54 cm, compuesto
por: 1 Soft box para flash de reportaje con doble difu-
sor, 1 adaptador universal, 1 rtula de inclinacin, 1
pie de estudio, 1 asa para el uso manual y bolsa de
transporte y un nido de abeja para Ezybox.
112 I Superfoto
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Una cmara iON AIR PRO para grabar deportes de
accin y compartir en tiempo real sin carcasa.
DOS PRIMEROS
PREMIOS
Una cmara
Samsung
NX1000
BASES DEL CONCURSO
XVIII BOOK
Superfoto I 113
DESTACADAS
LAS MS
DEL MES
Cmara Canon EOS 550D.
Diafragma f/4.
Velocidad 1/100 s.
COMPADRE
SERHIY MATSELYUK
Cmara Minolta 700si.
Diafragma f/11.
Velocidad 1/125 s.
Pelcula Fujifilm 200 ISO.
ESTATUAS
CRISTINA PAVN
Cmara Fujifilm FinePix S5000.
Diafragma f/3.2.
Velocidad 1/200 s.
LOROS
ANTONIO REDONDO

114 I Superfoto
CONCURSO ON-LINE
XVIII BOOK XVIII BOOK
MONUMENTO AL HOLOCAUSTO

NGEL ROS DIE
Cmara Canon EOS 7D.
Diafragma f/13.
Velocidad 1/200 s.
ARQUITECTURA
PAISAJE
GENTE
Cmara Nikon D300S.
Diafragma f/6.3.
Velocidad 1/1250 s.
PLAYA DE LAS CATEDRALES
GUILLERMO FAU
ANIMALES
Cmara Nikon D2X.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/8 s.
JIM MAO
JULIN NIEVES
Cmara Canon EOS 5D Mark II.
Objetivo Canon 24-105 mm f/4.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/1000 s.
TREZA Y CHASKY
NACHO CAGIGAS

Superfoto I 115
LAS MS DESTACADAS POR TEMA
Cmara Pentax K-5.
Objetivo Sigma EX 70-200 mm f/2.8.
Diafragma f/2.8.
Velocidad 1/30 s.
CUNTAME SOBRE TI
GUILLEM ALEMANY
Cmara Nikon D300.
Objetivo Nikkor 70-300 mm.
Diafragma f/5.6.
Velocidad 1/1600 s.
CAPTURA PERFECTA
CARLOS ABRAHAM SAMPOL
Cmara Nikon D5200.
Diafragma f/18.
Velocidad 1/200 s.
QUESO, PAN Y TOME
PETER MERIVA
VIDA SALVAJE
RETRATO
BODEGN- INTERIORISMO
w
116 I Superfoto
CONCURSO ON-LINE
Cmara Nikon D7000.
Diafragma f/11.
Velocidad 1/60 s.
Sensibilidad 200 ISO
PSILOCYBE CROBULA
EMILIO DE LA ROSA
NGELA
EUGENIO LAPAGESSI
Cmara Olympus E-500.
Objetivo: Zuiko 40-150 mm.
Diafragma f/11.
Velocidad 1/100 s.
DULCE FLOR
MONTSE SNCHEZ
Cmara Pentax Optio 50L.
Fotomontaje.
XVIII BOOK XVIII BOOK
LAS MS DESTACADAS POR TEMA
CREATIVIDAD
DEPORTES
DESNUDO ARTSTICO
FLORES
Cmara Nikon D5000.
Diafragma f/6.7.
Velocidad 1/1600 s.
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!

Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografa que nos faciliten, para su inclusin en esta seccin, documentacin completa
de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etctera, tienen cabida en estas pginas. Es importante sealar el lugar de la
celebracin, fechas de inicio y terminacin de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo grfico oportuno en caso de exposiciones,
para poder darles la apropiada cobertura informativa.
AV I S O I MP O R T A N T E
118 l Superfoto 118 l Superfoto
O
rganizada por la
Fundacin Mapfre,
la Sala Azca de
Madrid acoge una inte-
resante muestra del fot-
grafo Emmet Gowin, uno
de los autores ms origi-
nales e influyentes de los
ltimos 40 aos. La colec-
cin, que se compone de
180 obras, constituye la
ms amplia retrospectiva
del norteamericano que,
con estas imgenes, es la
primera vez que expone
en nuestro pas. Dentro de
la seleccin escogida para
la ocasin, se encuentran
las instantneas areas
realizadas por el autor so-
bre tierras andaluzas y to-
madas especialmente para
este evento. Sobre Gowin,
hay que resaltar que sus
primeras influencias las
recibi de nombres tan
prestigiosos como Robert
Frank, Henri Cartier-Bres-
son o Walker Evans, pero
pronto dej de seguir los
pasos de sus maestros
para crear su propio esti-
lo que hoy conocemos y
del que podemos disfrutar
durante este verano.
EMMET GOWIN
AGENDA
OTRAS
EXPOSICIONES
MADRID
Hasta el 15 de septiembre de 2013.
SEDUCIDOS POR EL ARTE: PASADO
Y PRESENTE DE LA FOTOGRAFA
COLECTIVA
CaixaForum de Madrid. Paseo del
Prado, 36.
Telf.: 91 330 73 00.
obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/
caixaforummadrid
PIEDRA, PAPEL O TIJERA
HANNAH COLLINS
Galera Javier Lpez.
C/ Jose Maran, 4.
Telf.: 915 93 21 84.
es.galeriajavierlopez.com
BARCELONA
Hasta el 25 de agosto de 2013.
QU PENSAR. QU DESEAR.
QU HACER
COLECTIVA
CaixaForum de Barcelona. Av. de
Francesc Ferrer i Gurdia, 6-8.
Telf.: 93 476 86 30.
obrasocial.lacaixa.es/nuestroscentros/
caixaforumbarcelona
LOS VERDES
JAUME BLASSI
Fundaci Joan Mir. Parc de Monjuc
s/n.
Telf.: 93 443 94 70.
www.fundaciomiro-bcn.org
BURGOS
LA HISTORIA PORTTIL DE LA
FOTOGRAFA
COLECTIVA
Sala de exposiciones Cordn de Caja
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S

AUTOR: Emmet Gowin
TTULO: Coleccin
LUGAR: Sala Azca. Av. del General Pern, 40. Madrid.
HORARIO: Lunes de 14:00 a 21:00 h. De martes a
sbado de 10:00 a 21:00 h. Domingos y
festivos de 12:00 a 20:00 h.
DURACIN: Hasta el 1 de septiembre de 2013.
CONTACTO: www.fundacionmapre.org
FICHA DE LA EXPOSICIN
Edith, Navidad,
Danville (Virginia),
1971
Gelatina de plata
Emmet Gowin,
cortesa Pace/MacGill
Gallery, New York
Edith en Panam:
depredacin de la
hoja, 2005
Copia nica en tono
dorado sobre papel
salado hecho a mano
Emmet Gowin,
cortesa Pace/MacGill
Gallery, New York

Superfoto l 119
NAVARRA
COLECCIN
GERVASIO SNCHEZ
Fundacin Mara Forcada. C/ Ra, 13.
Tudela (Navarra)
Telf.: 948 82 58 68.
www.castelruiz.es/FundacinMaraForcada
ZARAGOZA
DEL AGUA
III CONCURSO AUDIOVISUAL DE
FOTOGRAFA DIGITAL TRITN
Direccin: Asociacin Fotogrfi-
ca de Sabinigo. Apdo. de Co-
rreos 48. C.P.: 22600 Sabinigo
(Huesca)
Tema: Libre.
N de obras: Montaje audiovisual
con imgenes digitales de una
duracin mxima de 5 minutos.
Presentacin: DVD: Las obras
debern ser editadas con un pro-
grama de edicin de video y se
presentarn en un DVD, en el
cual habr un archivo MPEG4
con una resolucin de 1280x720;
FTP: Podrn presentarse a travs
del disco duro virtual de la AFS,
debern de mandar un correo a
tritonafs@afsabi.com pidiendo
la direccin para poder alojarlo,
donde tendrn que enviar archi-
vo MPEG4 con una resolucin de
1280x720
Premios: Categorial A (autores
nacionales e internacionales):
600 ; Categora B (residentes en
Huesca): 200
Fecha de entrega: Hasta el 15 de
agosto de 2013.
PICGLAZE
PHOTO PRIZE
Direccin: www.picglazephotoprize.com
Tema: Libre.
N de obras: Una.
Presentacin: Obligatoriamen-
te en color; en formato JPEG;
el peso mximo admitido es de
1 MB (1024 Kb); la dimensin
mxima en su lado mayor ser
de 1920 pxeles y la fotografa
no debe tener impresiones de
Copyright.
Premios: 1 premio de 10.000 y
9 finalistas. Todos los premiados
expondrn sus obras en una co-
nocida cadena de hoteles.
agosto de 2013.
de Burgos. C/ Puebla.
Telf.: 947 251 791.
www.culturalcajadeburgos.es
MLAGA
EN EL CAMINO
DENNIS HOPPER
Museo Picasso Mlaga. C/ San
Agustn, 8.
Telf.: 952 12 76 00.
www2.museopicassomalaga.org
CONCURSOS
de sus alrededores.
N de obras: Un mximo de 3.
Presentacin: Los trabajos se pre-
sentarn obligatoriamente en
blanco y negro o color, sobre so-
porte de cartn pluma de 6 mm
de espesor en formato 30x40 cm
con una desviacin en cada par-
metro de 2 cm.
Premios: 1 Premio general: 800
+ cmara de cermica; 2 Pre-
mio general: 400 ; 1 Premio lo-
cal: 200 + cmara de cermica;
2 Premio local: 100
agosto de 2013.
VII CONCURSO DE FOTOGRAFIA
DE ASPARRENA 2013
Direccin: www.laasparrenaquequeremos.es
Tema: Temas relacionados con As-
parrena y reas limtrofes (paisa-
je, flora, fauna, cultura, folclore,
foto-periodismo, etc.).
N de obras: Sin lmite de obras.
Presentacin: Enviar la foto a la
mxima calidad posible, limite 20
MB en formato JPEG (se valorar
el tamao).
Premios: 1 Premio: 2000 y tro-
feo; 2 Premio: 1000 y trofeo;
3 Premio: 500 y trofeo; Pre-
mio al mejor participante local:
300 y trofeo
noviembre de 2013.
COLUMNA VILLARROLLA
Museo Ibercaja Camn Aznar. C/Espoz
y Mina, 23.
Telf.: 976 39 73 28.
museo.ibercaja.es
NUESTRO TAROT
CRCULO FOTOGRFICO DE
ARAGN
Centro de Historias. Pza. de San
Agustn, 2.
Telf.: 976 72 18 85.
circulofotograficodearagon.blogspot.com.es
OBRAS MAESTRAS
RICARD TERRE
Sala de Exposiciones
La Lonja. Pza. Nuestra
Seora
del Pilar, s/n.
Telf.: 976 39 72 39.
www.zaragoza.es
PREMIO ANUAL DE FOTOGRAFA
LOS MOLINOS 2013
Direccin: Concejala de Cultura.
Ayuntamiento de Los Molinos.
Plaza Espaa, 1. C.P.: 28460 Los
Molinos (Madrid).
Tema: La familia y los animales
en la sierra de Madrid.
N de obras: Un mximo de 3
fotografas.
Presentacin: Las fotografas en
blanco y negro o color. Encarte
en cartulina rgida o paspartout.
Premios: Premio nico de 250
agosto de 2013.
PREMIO FOTOGRFICO RAMN
ALOY 2013
Direccin: josepbou@josepbou.
com; Ayuntamiento de Passa-
nant i Belltall. Plaza del Ayunta-
miento, 1. C.P.: 43425 Passanant
(Tarragona).
Tema: El agua en su mxima
expresin.
N de obras: Un mximo de 3.
Presentacin: Los archivos foto-
grficos tendrn la resolucin
150 ppp, formato JPEG y el lado
ms largo de la fotografa a 1200
pxeles.
Premios: Premio nico de 2000
agosto de 2013.
II CONCURSO DE FOTOGRAFA
CALERASCOPIA 2013
Direccin: Ayuntamiento de Cale-
ra y Chozas. Pza. de la Constitu-
cin, 1. C.P.: 45686.Calera y Cho-
zas (Toledo)
Tema: Libre, pero las fotografas
debern ser captadas en el trmi-
no municipal de Calera y Chozas
con el claro objetivo de divulgar
la idiosincrasia de la localidad y
TALLERES,
CURSOS Y
SEMINARIOS
ARTISAL VIAJES FOTOGRFICOS
www.artisal.com
VIAJE A CUBA
Fecha: Del 15 al 27 de agosto.
Horario: A determinar.
Plazas: 6.
Precio: 1483
VIAJE A NICARAGUA
Fechas: Del 1 al 15 de
septiembre.
Plazas: 7.
Precio: 1700
OBJETIVO VALENCIA
www.objetivovalencia.es
CURSO BSICO DE
FOTOGRAFA
Fechas: Del 5 al 8 de agosto.
Horario: De 18:00 a 21:00 h.
Plazas: 9.
Precio: 120
VIAJE A GROENLANDIA
Fechas: Del 12 al 21 de agosto
o del 19 al 28 del mismo mes.
Plazas: N/D.
Precio: N/D.
TALLERES CASA DE LA TORRE
www.tallerescasadelatorre.es
EXPEDICIN FOTOGRFICA A
BOLIVIA
Plazas: 10-12.
Precio: 3900
EL FOTMATA
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INICIACIN A LA FOTOGRAFA
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120 I Superfoto
L
os nikonistas estn de suerte. La mejor Cmara Europea del 2012
ya tiene su manual. Este libro es un compaero imprescindi-
ble para los propietarios de una Nikon D800. Con l aprender,
aparte de a manejar a la perfeccin la mquina, a cmo convertirse en
todo un virtuoso de la fotografa de la mano de Jeff Revell, autor del
reconocido blog Photowalk Pro y todo un experto en campos como
el paisaje, los viajes o las tomas urbana. Por ello, la obra se convier-
te en la simbiosis perfecta entre un manual de usuario y un completo
curso de foto. Por si los hermosos paisajes y espectaculares imgenes
que se van a obtener no son suficientes, tambin incluye las mejores
tcnicas para realizar vdeo con calidad profesional y crear tus pro-
pias pelculas.
E
ste interesante libro es el
resultado del duro traba-
jo realizado en una ex-
periencia fotogrfica llevada
a cabo por alumnos y profe-
sores del Laboratorio de Ima-
gen y Sonido de centros educa-
tivos ubicados a lo largo de la
Va de la Plata que, partiendo
desde Sevilla, recorre el oeste
de la Pennsula Ibrica hasta
llegar a la capital gallega, San-
tiago de Compostela. Lo ms
curioso de estas instantneas,
realizadas en dos aos, es el
modo en el que se han obteni-
FICHA BIBLIOGRFICA
TTULO: Nikon D800.
CATEGORA: Manuales.
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REFERENCIA: SFF0561LI.
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TTULO: Va Estenopeica de la Plata.
CATEGORA: Coleccin.
N PGINAS: 103.
do, con cmaras hechas con
todo tipo de materiales como
cajas de zapatos, latas de pin-
tura, bidones de gasolinaen-
tre otros. Cualquier material
estanco a la luz fue suficiente
para practicar tcnicas de ex-
posicin y toma estenopeica.
Un interesante paseo hasta lle-
gar al Camino de Santiago que
nos acerca lugares y paisajes
como nunca han sido vistos.
LIBROS
ILUMINACIN PARA LA FOTOGRAFA
DIGITAL. LOS SECRETOS
DEL FLASH Y LA LUZ NATURAL
Syl Arena
L
a luz, y todo lo que conlleva (ve-
locidad de obturacin, valores
de exposicin o apertura del dia-
fragma) son los elementos claves
a tener en cuenta a la hora de tomar
una fotografa. Para que nuestros tra-
bajos sean totalmente profesionales,
Syl Arena ha agrupado en esta gua
todos los secretos que hay que cono-
cer para manejar la iluminacin, tanto
la natural como la artificial. Este libro
aporta soluciones originales para ob-
tener resultados impresionantes. Aqu
se encuentran los temas relacionados
con nuestra protagonista: direccin,
intensidad, color, contraste y dureza,
los numerosos tipos de flashes dise-
ados para Nikon y Canon, las luces
continuas e, incluso, el flash pop-up.
En definitiva, todas las astucias, habi-
lidades y consejos de Arena en un solo
tomo al alcance de todos.
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TTULO: Iluminacin para la fotografa digital.
Los secretos del flash y la luz natural.
CATEGORA: Manuales.
N PGINAS: 271.
PRECIO: 29,95
EDITORIAL: Anaya Photo Club.
REFERENCIA: SFF0576LI.
PEDIDOS: Grupo V.
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NIKON D800
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VA ESTENOPEICA DE LA PLATA
Varios autores

122 l Superfoto
G
a
l
e
r
a
DE CONCURSOS
L
a revista sociocultural La Fnix Troyana redactada y editada en la loca-
lidad valenciana de Chelva, ha celebrado la cuarta edicin del concurso
FotoFnix. En esta ocasin, el mximo galardn ha sido para el cntabro
Alfonso Cruz Barrios por El barco amarillo II. Tras su estela, se han situado
tres accsit y el novedoso premio FotoChelva I, un reconocimiento especial a
la mejor imagen tomada dentro de las fronteras del municipio che. Para la cuarta
convocatoria, se han presentado un total de 573 instantneas de 146 autores pro-
cedentes de 15 pases. El jurado estuvo formado por redactores de la publicacin
y profesionales del sector, acompaados por el ganador de la anterior edicin.
IV CONCURSO
INTERNACIONAL
FNIX TROYANA 2012
PRIMER PREMIO
ALFONSO DE LA CRUZ
(SANTANDER)
El barco amarillo II
TERCER PREMIO (ACCSIT)
DARO GARCA
(ALMERA)
Bifurcacin
CUARTO PREMIO (PREMIO CHELVA)
JUANA NEZ
(VALENCIA)
Trfico en Chelva
SEGUNDO PREMIO (ACCSIT)
JULIA LINARES
(VALENCIA)
Encallados

Superfoto l 123
AGENDA
VIII PREMIOS DE FOTOGRAFA
QUIJOTES 2012
L
a Asociacin de Fotgrafos de Castilla-La Mancha (AFOPROCAM)
realiz durante los pasados meses su ya tradicional concurso.
Como siempre, los temas han sido Boda, Retrato, Infantil, Desnu-
do, Paisaje e Industrial-Publicidad. Desde la propia organizacin desta-
can la gran respuesta que reciben y de la que disfrutan ao tras ao,
que es cada vez mayor, y del buen nivel que se observa en los partici-
pantes, siendo un referente a nivel nacional. Como novedad, este ao
ha habido tres nominados por categora antes de dar el fallo y, por su-
puesto, antes de conocer el premio especial a la mejor fotografa.
PREMIO ESPECIAL A LA MEJOR FOTOGRAFA Y CATEGORA RETRATO
CSAR BLASCO
GANADOR CATEGORA INDUSTRIAL-PUBLICIDAD
ANTONIO MARTN
GANADOR CATEGORA BODA
ANTONIO PEINADO
GANADOR CATEGORA INFANTIL
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ms vendido en Espaa, sino una obra radical-
mente nueva, desarrollada 100% desde cero. Obra
maestra totalmente renovada, con las tcnicas
ms efectivas. Dirigida tanto al fotgrafo afcio-
nado como al experto o al profesional. Un mtodo
de trabajo efcaz y de alta calidad que ha guiado
ya a miles de fotgrafos: el mtodo Mellado.
Desde la experiencia de sus numerosos cursos so-
bre esta temtica impartidos en Aula Imagenat,
el autor aborda paso a paso, con todo detalle y a
travs de gran cantidad de ejemplos, el modo de
sacar provecho a todas las posibilidades del fash
en el mundo de la fotografa. Despus de la lectu-
ra de esta obra ningn secreto de la iluminacin
con fash quedar fuera de tu alcance.
De gran utilidad para el afcionado pero sobre
todo para el profesional, desarrolla los funda-
mentos de la fotografa de boda y reportaje social,
ensea a crear imgenes hermosas, a dominar las
reglas de una buena composicin desarrollando
una sensibilidad especial. Tcnicas para manejar
las condiciones cambiantes de la iluminacin en
el exterior y al uso avanzado del fash.
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MOMENTOS ESPECIALES:
Fotografa de boda y reportaje social
Glen Johnson
Los secretos
de la velocidad
de obturacin
Bryan Peterson
El fotgrafo
en la naturaleza
Jos B. Ruiz
Manual de fotografa
digital: equipo, tcnica,
efectos, proyectos
Tom Ang
Los secretos
de la exposicin
fotogrfca
Bryan Peterson
Fotografa nocturna
y con poca luz
Lee Frost
Manual del retrato
fotogrfco
Jenni Bidner
Cmo se lee
una fotografa
Javier Marzal Felici
La composicin
en la fotografa
Blue Fier
Fotografa creativa.
La poesa de la imagen
Chris Orwig
El sabor de una imagen.
Fotografa de alimentos de alta calidad.
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rostro y el cuerpo densudo
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Retratos
Steve Bavister
La iluminacin en el
estudio fotogrfco
Calvey Taylor-Haw
Raw:
Manual del revelado
Andrews P.
Bodas
Annabel Williams
Iluminacin y
retoque de retratos
Lee Varis
La iluminacin
en la fotografa
Hunter
Fotografa
de aproximacin
Bryan Peterson
Fotografa nocturna
y de larga exposicin
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Alto Rango Dinmico
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Tel.: 658 433 679.
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635 950 450.
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Tel.: 609 690 289.
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200 mm F1.2-2.8. Como nueva con 2 ba-
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VACACIONES Y PASIN FOTOGRFICA
La gran mayora disfrutaremos este mes de unas merecidas
vacaciones y, adems de nuestra aficin a la fotografa. Para los
que aprovechan ese tiempo libre del verano para dar sus primeros
pasos en este fascinante mundo de la imagen, hemos dedicado
varios artculos en los que explicamos diferentes tcnicas y trucos
para obtener unas buenas instantneas. Muchas veces, la diferencia
entre una buena foto y una mera instantnea familiar radica en los
pequeos detalles, en dedicarle algo de tiempo, analizar la escena,
estudiar los distintos puntos de vista, en aplicar una tcnica concreta
y no disparar sin ningn criterio o conformarse con la primera toma.
Para obtener unas imgenes con carcter, con un estilo personal,
hay que aprender a mirar, a educar la visin fotogrfica y, para ello,
nada mejor que ver las obras de otros autores, de los maestros que
tenemos a nuestro alcance en los libros y en las exposiciones. As
pues, no olvidaros de dejar un hueco en vuestra bolsa para un buen
libro de fotografa y si tenis ocasin de ver una exposicin no la
desaprovechis. Unas recomendaciones: no ofuscaros por alcanzar la
perfeccin, ni en lograr resultados inmediatos. Debis insistir, hacer
las fotos que sean necesarias. En cada nueva instantnea descubriris
aspectos que habais pasado por alto en las tomas anteriores.
Por ltimo, no os obsesionis con alcanzar la perfeccin porque
entonces dejaris de disfrutar de la fotografa.
CARTA DEL DIRECTOR Jorge Coma
Un abrazo
Jorge Coma
CANON EOS 100D
PRUEBA A FONDO
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PANASONIC
LUMIX G6
PRUEBA
PARA COMPARTIR
IMGENES DE CALIDAD
El nuevo modelo de Panasonic, la Lumix G6, monta un sensor Live MOS
de 16,05 MP y un potente y renovado procesador Venus Engine que
permiten un rango de sensibilidades de 160 a 25.600 ISO y una mejora
del 64% en el control del ruido. Adems, incorpora Wi-Fi, tecnologa NFC
y una excelente calidad para compartir al instante imgenes y vdeos.
A LA CAZA DEL ZORRO
CUADERNOS PRCTICOS
NO DEJES ESCAPAR
LAS MEJORES INSTANTNEAS
El protagonista de este reportaje ser un
cnido que encontramos en prcticamente,
casi cualquier hbitat de la Pennsula, desde
las cadenas montaosas de la Cordillera
Cantbrica hasta las zonas costeras, pasando
por bosques caducifolios y perennes. El autor,
Antonio Libana, nos develar los secretos para
conseguir las mejores instantneas del zorro.
La Canon EOS 100D es la rflex ms pequea de Canon, pero
grande en prestaciones. Compacta y fcil de manejar, cuenta
con un CMOS APS-C AF Hbrido II de 18 MP que trabaja junto
al avanzado procesador de imagen DIGIC 5. Adems, monta
una gran pantalla tctil capacitiva ClearView II de 3 que facilita
la seleccin de los ajustes, as como la revisin instantnea
de las fotos una vez captadas. Pero stas, como veremos en la
prueba, no son las nicas prestaciones destacadas.
S
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U
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E
R
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POR QU OBJETIVOS LUMINOSOS?
CUADERNOS PRCTICOS
REALMENTE MERECEN LA PENA
Los objetivos que
presentan una mayor
abertura del diafragma
son los ms codiciados por
los fotgrafos, pero sabes
qu ventajas ofrecen estas
pticas tan luminosas? En
este artculo explicaremos
los pros y los contras de
estas pticas de lite y si
realmente compensan
la inversin que debe
hacerse para incluirlas en
el equipo fotogrfico.
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