ANLISIS MUSICAL DE LA OBERTURA CORIOLANO DE L.

VAN BEETHOVEN

JERSON DUVAN JIMENEZ PUENTES

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB PROYECTO DE ARTES MUSICALES BOGOTA 2012
1

ANLISIS MUSICAL DE LA OBERTURA CORIOLANO DE L. VAN BEETHOVEN

JERSON DUVAN JIMENEZ PUENTES

TRABAJO FINAL DE PRIMER SEMESTRE DIRECCIN MUSICAL

Profesor JORGE ANDRES VELEZ Maestro de Direccin Musical

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSE DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB PROYECTO DE ARTES MUSICALES BOGOTA 2012
2

CONTENIDO

Pg. Contenido 1. L. Van Beethoven 2. Contexto social 3. Sus obras 4. Obertura Coriolano 5. Anlisis de la obra y forma 3 4 5 6 7 8

1. L.VAN BEETHOVEEN Naci en Bonn el 16 de diciembre de 1770, y muri el 26 de marzo de 1827 en Viena. Fue hijo y nieto de msicos, por lo que su padre le inici en este arte. Intentando emular a Mozart, su padre Johann le instruy musicalmente de una forma severa, lo que impuls el fracaso del joven Beethoven presentado como nio prodigio en actuaciones pblicas. Incluso su verdadera edad era ocultada para impresionar an ms al pblico. La disposicin sin embargo que Beethoven senta por la msica, hizo que se volcara totalmente en ella, a pesar de las numerosas palizas que le propinaba su padre levantndolo de la cama para sentarlo ante el clave. Incluso se cuenta que le rea severamente cuando lo oa improvisar. Gracias a un msico llamado C.G. Neefe (que fue quien valorando su talento public sus primeras notas), entre 1782 y 1783, Beethoven entr en el teatro de la corte en calidad de ayudante suyo, donde pudo acceder a numerosos ensayos de las peras que all se representaban. En 1784 el Maximilian Franz, prncipe elector, lo nombr organista de su Capilla con un sueldo de 150 florines anuales, a lo que sigui un viaje a Viena a los 16 aos. All conoci a numerosos autores, y es muy probable que tocara ante Mozart. Tras esta breve introduccin en esta ciudad, regres a su ciudad natal, donde los problemas familiares (muerte de su madre y padre) marcaron esa poca. Durante ese tiempo compuso su primera obra personal, "Cantata a la muerte de Jos II", que nunca fue interpretada. All Beethoven mantuvo tambin numerosos contactos con Haydn, quien fue su maestro, aunque la relacin con este ltimo no fuera del todo tranquila. En 1792, Beethoven vuelve a Viena, donde encontrar su estabilidad como compositor. En aquella poca Viena era una ciudad muy musical, con gran produccin de compositores, y el genio se instal rpidamente ganado fama y admiracin, imprimindose sus nuevas obras y debutando como gran pianista. En 1796, Beethoven era ya requerido para tocar en otras ciudades, incluso toc ante reyes melmanos con xito (Federico Guillermo II). Por fin en 1800 dio su primer concierto, pero poco despus empez a notarse l mismo el comienzo de la prdida de audicin Aqu comienzan las angustias de un Beethoven que poco a poco no iba a actos pblicos para que nadie se percatara de tal hecho, aunque el avance de su
4

enfermedad le obliga a retirarse de la direccin como hasta ahora vena haciendo. Entonces se vio obligado a comunicarse por medio de notas (cuadernos de conversacin, de los cuales se conservan la mitad). El compositor comenz a refugiarse en s mismo, teniendo una explosin creadora increble, estrenando sus sinfonas con gran xito, la pera Fidelio (con una acogida ms fra), sonatas, cuartetos... aumentando la admiracin y popularidad de la que ya gozaba, hasta llegar a la cima en el estreno de su 9 Sinfona y Misa Solemnis (1824), ante una sala abarrotada. Beethoven continuaba empeorando de salud, y en los ltimos meses de su vida, compuso lo que los estudiosos piensan que son sus mejores obras, los ltimos cuartetos de cuerda, innovadores en su tiempo. Una neumona desencaden a finales de 1826 una serie de problemas que le ocasionaron la muerte el 26 de marzo de 1827. A su entierro acudieron 20.000 personas, y se subastaron la mayora de sus manuscritos y pertenencias.

2. CONTEXTO SOCIAL Beethoven vivi en una poca de conflictos y transiciones, de revoluciones y reacciones, de formidables avances y crueles retrocesos. En esa poca para combatir la inercia, solo puede proponerse el regreso imaginario a los periodos de transformacin y revoluciones, esos tiempos de borrasca, de conflictos resultaron ser los ms ricos en creacin artstica.

La obertura Coriolano fue escrita en el ao de 1807 durante su segundo periodo compositivo de tres; el Primer perodo 1770-1800, segundo perodo 1800-1817 y tercer perodo 1817-1827. En este primer periodo es evidente la influencia no solo de Bach, Haynd y Mozart, sino la de las principales innovaciones da la escuela de Mannheim. Las sonatas de esta poca, basadas an en el esquema tradicional, abundan en audacias precursoras de las obras del siguiente periodo. Su final coincide aproximadamente con el comienzo de su sordera. El segundo perodo se dedica a una busca incesante de una estructura pianstica nueva, estimulada por su profundo conocimiento del piano: es la poca de los conciertos 4 y 5, obras de extraordinario virtuosismo, en las que el piano solista dialoga con el resto de la orquesta. Seis de sus nueve sinfonas pertenecen a este periodo, con el que inicia
5

la 3 sinfona o Heroica (1804), con lo que inaugura su estilo personal. Sus 4 y 5 sinfonas sorprenden por la fuerte originalidad de sus temas; la 6, llamada Pastoral, tiene a lo largo de sus cinco movimientos un carcter programtico, y finalmente la 7, se distingue por su alegra, consecuencia de su rtmica elemental, que contrasta con el carcter sereno de la 8. Es en el tercer perodo en donde habr de aparecer toda la potencia y vitalidad Beethoveniana, su msica se desvinculan de la forma tradicional: es la poca de la novena sinfona (1823), que con sus coros y con sus recitativos, se aleja definitivamente de las formas consagradas. En el mismo ao escribe La Misa Solemne, que destac por la dimensin de la fuga y por la interpretacin subjetiva de las palabras consagradas.

3. SUS PRINCIPALES OBRAS SON: Sinfona n 1 en Do Mayor Sinfona n 2 en Re Mayor Sinfona n 3 en Mi Bemol Mayor (heroica) Sinfona n 4 en Si Bemol Mayor Sinfona n 5 en Do Menor Sinfona n 6 en Fa Mayor (Pastoral) Sinfona n 7 en La Mayor Sinfona n 8 en Fa Mayor Sinfona n 9 en Do menor (coral) Concierto para piano n 1 Concierto para piano n 2 Concierto para piano n 3 Concierto para piano n 4 Concierto para piano n 5 (emperador) Un concierto para violn y orquesta 32 sonatas para piano 10 sonatas para violn y piano (sonata a Kreutzer)
6

5 tros para piano, violn y violonchelo 16 cuartetos de cuerda 10 oberturas su Misa Solemnis y Latina su pera Fidelio 4. Obertura Coriolano De las obras maestras ms conocidas de Beethoven, son varias las que expresan musicalmente los enormes conflictos del alma humana. Algunas, como la Tercera y Quinta Sinfonas, terminan con llamaradas de heroica gloria. La famosa Apasionada, sonata para piano, lo hace en una tormenta de heroica destruccin. Y la obertura de Coriolano, datada en la misma poca de alta creatividad beethoveniana, termina con la destruccin del hroe. Beethoven lea con gusto a Plutarco, cuyas Vidas Paralelas de los grandes hombres de Grecia y Roma ha sido llamada escuela de hroes. Coriolano, orgulloso general de la antigua Repblica Romana, considerndose menospreciado por sus conciudadanos, ofreci sus servicios a su enemigos, los Volscos, y avanz sobre Roma al frente del ejrcito Volscovita con la intencin de reducirla a ruinas. Los dirigentes romanos, senadores, familiares y amigos, le rogaron que cejara en su intento, pero fue en vano. Slo las splicas de su madre lograron finalmente disipar su encono. Salvada Roma, se auto conden al exilio y muerte entre los Volscos. Beethoven escribi la Obertura de Coriolano para la presentacin teatral, no de la ltima gran tragedia de Shakespeare, sino de una obra del mismo ttulo debida al dramaturgo contemporneo suyo Heinrich Joseph von Collin. La obertura, que como su nombre lo indica no forma parte del guin, es un drama del alma en forma de sonata independientemente de la historia que la inspir. No obstante lo cual, es fcil leer la msica relacionndola con cada episodio de sta historia de Roma.

5. Anlisis de la obra La introduccin podra representar el encono del General (Compases 1-14) y su agitacin (15-27), desarrollado con furia (29-50), pero yendo directamente hacia su segundo tema, suave y lrico (52-77), lo cual es fcil de ver como la tierna splica de una matrona romana, fuerte y segura. Retorna la ira (84-95), para desvanecerse en un corto Motivo, el cual monopolizar discretamente el Desarrollo (102-152): La madre que gana la discusin tras haber agotado, poco a poco, a su hijo? Con la Re exposicin (152-229) la ira del General estalla nuevamente, con ms violencia que antes (167-176), slo para encontrarse con una splica an ms insistente (176-206): Con Beethoven, la Reexposicin tiende a agudizar ms que aplacar el conflicto que anim la Exposicin! La Coda (seccin final) de la pieza (230-314), comienza con la madre que nuevamente gana la discusin (230-240), triunfo mantenido por la splica lrica (242-254). Una confrontacin final (242-254), concluye con el ltimo arranque de ira del General (276-285), solo que esta vez se divide en una serie de fugaces y discretos acordes (286-294), tras lo cual la primitiva agitacin del General reaparece cuatro veces (297, 299, 300, 306), cada una de ellas ms lenta y apagada que la anterior, hasta que la obertura finaliza en silencio. El General y su ira se aplacan. La orquestacin es: Flauta, Oboe, Clarinete Bb, Fagot Corno en Eb, Trompeta C, Timpni C - G Violin I, Violin II, Viola, Cello, Contrabajo Est en tonalidad de Cm Compas 4/4 Tempo es allegro con brio.

La obra est escrita en Forma Sonata cuya estructura el al siguiente: La exposicin En la exposicin, el compositor presenta los temas que usar en la obra. Tiene tres secciones, la primera a, est en la tonalidad principal Cm, la segunda b en el relativo mayor Eb y la tercera c Regresa Cm. Los temas pueden ser similares o contrastantes en este caso los tres temas son contrastantes. Una transicin sirve de enlace entre la primera y segunda seccin sirviendo para modular a la nueva tonalidad y un puente entre la segunda y la tercera. Al final de la tercera hay otro puente en los compases (96-101) que nos conectaran con el desarrollo.

EXPOSICIN (A)

tema a: Introduccin compases (1-14) Primer tema en tonalidad Cm compases (15-50)

El motivo del tema A

Transicin compases (50-51)

9

Tema b: Segundo tema en Eb (52-77)

Puente modulante compases (78-83)

Tema c: Tercer tema en Cm (84-95)

10

Compases (96-101) puente para entrar al desarrollo segunda parte de la forma sonata

El desarrollo En esta seccin el compositor desarrolla los temas presentados en la exposicin est basado sobre el v grado de la tonalidad la dominante Gm, y presenta modulaciones, Se desarrolla en los compases (102-152). Elementos utilizados en el desarrollo

Re exposicin La re exposicin es casi una repeticin de la exposicin pero con un cambio principal: la segunda seccin aparece ahora en la tonalidad principal pero en modo
11

mayor C. A parte de ese cambio, el compositor hace mltiples variaciones, extendiendo, reduciendo o eliminando secciones. El movimiento termina con una coda a partir de los compases (230-314) que tiene elementos del desarrollo y de la exposicin. En los ltimos compases vemos una Dilatacin en el tema del cello que es el motivo principal de la obertura, con una ampliacin de compases por aumento de valores.

FORMA SONATA Introduccin (1-14) Tema a tono Cm (15-49) Transicin modulante (50-51) EXPOSICION (A) Tema b tono Eb (52-77) Puente modulante (78-83) Tema c tono Cm (84-95) Puente modulante para el desarrollo (96-101) DESARROLLO (B) (102-151) REEXPOSICION (A) (152-230) CODA (230-314)
12