BREVE HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA

El trmino fotografa proviene del griego y significa dibujar con luz. La historia de la fotografa comienza en el ao 1 !"# con la difusi$n mundial del procedimiento del daguerrotipo %la obtenci$n de una imagen sobre una superficie de plata pulida&# desarrollado y perfeccionado por 'aguerre# a partir de e(periencias previas inditas de )ipce. El *ao cero* es 1 !". +ero sus antecedentes arrancan con el descubrimiento de la c,mara oscura# y las investigaciones sobre las propiedades fotosensibles de ciertos materiales# como el ennegrecimiento de las sales de plata. Las primeras pautas para su origen# las dieron los ,rabes en el ao 1---. . partir de ese momento# se fue evolucionando con el pasar de las dcadas y los siglos. El primer descubrimiento consisti$ en darse cuenta c$mo funcionaba una habitaci$n cuya /nica fuente de luz era un min/sculo orificio en una de las paredes. La luz 0ue penetraba en ella por a0uel orificio proyectaba una imagen del e(terior en la pared opuesta. .un0ue la imagen as formada resultaba invertida y borrosa# los artistas utilizaron esta tcnica# mucho antes de 0ue se inventase la pelcula# para esbozar escenas proyectadas por la c,mara. 1ue en el siglo 23# 0ue Leonardo 'a 3inci defini$# lo 0ue hoy conocemos como c,mara oscura. 'eca 0ue si se coloca una hoja de papel en blanco verticalmente en una habitaci$n oscura# el observador ver, proyectada en ella los objetos del e(terior# con sus formas y colores. *+arecer, como si estuvieran pintados en el papel*# escribi$. Lo /nico 0ue faltaba# era descubrir la forma de fijar la imagen. 4 sea# hallar una emulsi$n sensible a la luz %0ue se oscureciera al recibir los rayos luminosos& con la 0ue recubrir el papel y un medio de fijarla para 0ue no continuara oscurecindose. )o lleg$ a descubrirlo. En el transcurso de tres siglos la c,mara oscura evolucion$ y se convirti$ en una pe0uea caja manejable. En el siglo 235 se coloc$# en la pe0uea abertura de la caja# un lente 0ue no s$lo concentraba la luz# sino 0ue tambin proporcionaba cierto control sobre la distancia necesaria para enfocar la imagen en la pantalla %dirigiendo la imagen al interior oscuro y enderezando la imagen invertida mediante espejos&. 6acia el siglo 2355# se saba 0ue ciertos compuestos de plata se ennegrecan al e(ponerlos al sol# pero se ignoraba si era el calor o la luz lo 0ue lo causaba. En 1789# :chulze# un profesor de anatoma alem,n# descubri$ por accidente 0ue el compuesto 0ue usaba para sus e(perimentos# ad0uira# donde lo iluminaba el sol# una coloraci$n p/rpura negruzca.

. partir de este descubrimiento fueron muchos los 0ue intentaron o *lograron* tomar fotografas# pero fue ;oseph )icphore )iepce# en 1 87# 0uin obtuvo la primera fotografa conservada de la historia< con una c,mara produjo en una placa de peltre la imagen de la vista desde la ventana de su estudio. La placa de peltre estaba pulida y pulverizada con una especie de asfalto mezclado con petr$leo. La e(posici$n dur$ ocho horas. En las zonas de luz# el bet/n se endureci$ y se blan0ue$ seg/n la intensidad de luz recibida. Las zonas no endurecidas se limpiaron con disolvente de petr$leo y luego se oscurecieron con vapor de yodo para aumentar el contraste.

:e conservan otras fotos anteriores suyas# pero fue sta la 0ue # mundialmente# se acepta como la primera. +asaron muchos aos# muchas tcnicas# pasamos de la c,mara anal$gica donde sac,bamos fotos en blanco y negro# y luego en color# a la c,mara digital 0ue hoy conocemos# en toda su amplia gama de variantes. 6oy en da la fotografa es utilizada con muchos motivos< documental# publicitaria# familiar y como una e(presi$n en el arte.

EL OJO FOTOGRAFICO
=+or 0u sacamos fotos>

La c,mara ha tenido una importancia trascendental en la relaci$n del hombre contempor,neo con la realidad y consigo mismo. 6oy forma parte de nuestra e(istencia diaria. La tecnologa ha logrado# incluso# 0ue muchos dispositivos electr$nicos incluyan una c,mara fotogr,fica b,sica. =+ero por 0u necesitamos vernos fotogr,ficamente> ? a/n m,s# por 0u necesitamos 0ue los dem,s nos vean fotogr,ficamente>. @onstruimos nuestra m,scara social con fotografas. . modo de documento indiscutible# necesitamos mostrarnos en im,genes. Es una nueva manera de comunicarnos# de presentarnos ante nuestro grupo# como si necesit,ramos de ese ojo mec,nico para reafirmarnos. =:alimos de viaje y no traemos fotos> =@umplimos aos y no posteamos ese momento online> =.d0uirimos una mascota y no nos hemos tentado a fotografiarla> 4curre una e(plosi$n en 4slo y no sale publicada ninguna imagen> La foto correspondiente refuerza la sensaci$n de veracidad. )ecesitamos relacionar una causa o suceso con una imagen. .sociamos autom,ticamente la fotografa a la realidad# an sabiendo 0ue no es la realidad misma. La foto de perfil de 1acebooA# por ej# es la m,s BretocadaC# la m,s BmentirosaC de nuestro ,lbum. +ero es la foto 0ue decidimos 0ue nos defina de ahora en m,s. Es as como 0ueremos vernos# como 0ueremos 0ue el resto de la sociedad nos perciba# aun0ue en la vida cotidiana poco tengamos 0ue ver con ese perfil. ? tenemos una necesidad a/n mayor y fundamental< la de guardar recuerdos. La mejor manera de guardarlos es fotografi,ndolos. La memoria es fr,gil# la fotografa no. 5ncluso llegamos a recordar las fotos de cada momento# no los momentos en s. =1otografiamos entonces por0ue necesitamos recordar>. )os fotografiamos j$venes# alegres# bellos por0ue sabemos 0ue eso no durar,. )os sacamos la tpica foto de vacaciones# frente a imponentes montaas# o el mar# o la torre Eiffel# por0ue necesitamos certificar 0ue estuvimos all. 1oto a foto# como si arm,ramos un rompecabezas# formateamos el recuerdo# armamos nuestro pasado. .s como se guardan a modo de souvenir objetos sencillos pero preciados %la entrada de un recital# una tarjeta postal# un envoltorio de chocolate 0ue nos dieron en la primera cita amorosa&# construimos un archivo de nuestras vivencias< las fotos escolares# los cumpleaos# las graduaciones# los viajes. Elegimos 0u momentos son los 0ue edificar,n nuestra historia< las Bpartes lindasC# las fracciones 0ue m,s se parecen a la vida 0ue nos gustara vivir. Es as como fabricamos# muy subjetivamente# lo 0ue 0ueremos luego recordar. 'ice :usan :ontag< BLa fotografa es# antes 0ue nada# una manera de mirar. )o es la mirada mismaC .%1& Esto =0u significa> Dna foto es un recorte de la realidad. @uando uno encuadra una foto decide# consciente o inconscientemente# 0u elementos va a mostrar# y cu,les va a dejar BafueraC# 0u parte de esa realidad 0ue observamos va a entrar en la foto. )unca una fotografa puede ser# entonces# objetiva. )unca dos fotografas de un mismo motivo %un paisaje# un retrato# o cual0uier otra situaci$n& van a ser iguales. +ueden ser similares# pero nunca idnticas. 'e esto se deduce 0ue lo 0ue las diferencia es la mirada. =? c$mo se entrena la mirada>

Eucho antes 0ue aprender a manejar una c,mara# es indispensable aprender a mirar. @uando nos acercamos a la fotografa con una intenci$n m,s especfica# se empieza a prestar atenci$n a cosas 0ue siempre estuvieron ah pero jam,s habamos notado. )o somos# a priori# novedosos. )o miramos nada nuevo# sino 0ue empezamos a encontrar belleza en los detalles 0ue el ojo com/n pasa de largo. 1otografiar se transforma entonces en detenerse a observar con una mirada fresca# de estreno# virgen. 5maginemos el mundo en los ojos de un recin nacido. Fodo nos intriga# nos acerca# nos divierte. @omo turistas de nuestro propio entorno# activamos el asombro. Lo maravilloso radica en esa capacidad de redescubrir# como una fuente inagotable de recursos# la inmensa realidad cotidiana. Este proceso es intenso y a la vez definitivo. ?a no importa si vamos por la calle con una c,mara encima# si tenemos el mejor lente o el peor e0uipo. Este ojo entrenado va a estar alerta# puesto en BonC# y va a encontrar siempre situaciones B fotografiablesC. Lo interesante es 0ue no hay vuelta atr,s para esa mirada. Dn simple reflejo de luz# una tuerca o(idada# una mancha de color en el parabrisas de un auto# una pollera de mujer bailando en el viento# el dibujo 0ue deja una enredadera en la paredG todos son momentos reveladores para el ojo fotogr,fico. :ituaciones cotidianas# comunes# bellas a/n en su imperfecci$n. Hellas# 0uiz,# debido a su imperfecci$n. En su generosidad amplia# cual0uier situaci$n encuentra su belleza emergente en la fotografa. Lo 0ue sigue es mucho aprendizaje tcnico y pr,ctico. El universo con sus engranajes estar, siempre ah# predispuesto a ser fotografiado. +ero lo e(traordinario siempre se gesta en la mirada.