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TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN.
Del contenido de la presente Tesis se responsabiliza el autor: Julio Csar Morales Vsconez
DEDICATORIA
A la memoria de mi madre
AGRADECIMIENTO
Quiero agradecer a Dios por haberme dado la dicha de vivir en armona con mis seres queridos y permitirme cumplir con uno ms de mis anhelos.
Quiero expresar mi profundo agradecimiento a mis padres, hermanos y muy en especial a mi esposa y mis hijos que da a da me dan la dicha de tenerlos y de sentirme orgulloso de ellos.
TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN
NDICE
INTRODUCCIN .................................................................................................................................. I ABSTRACT ...........................................................................................................................................II MARCO TERICO.............................................................................................................................. III JUSTIFICACIN ................................................................................................................................ IV OBJETIVO GENERAL ....................................................................................................................... IV OBJETIVOS ESPECFICOS............................................................................................................... IV IDEA A DEFENDER ........................................................................................................................... IV MARCO METODOLGICO.............................................................................................................. IV MTODOS ...................................................................................................................................... IV HISTRICO-LGICO ......................................................................................................................V INDUCTIVO-DEDUCTIVO.............................................................................................................V TCNICAS DE INVESTIGACIN A APLICAR................................................................................V
CAPTULO I .................................................................................................................................... 1 1. LA ESCULTURA...................................................................................................................... 1 1.1. CONCEPTO........................................................................................................................ 1 1.2. CLASIFICACIN .............................................................................................................. 1 1.2.1. MAPA CONCEPTUAL............................................................................................... 2 1.2.2. ESCULTURA DE BULTO REDONDO O EXENTA.- .............................................. 2 1.2.2.1. Escultura de pie ..................................................................................................... 3 1.2.2.2. Yacente.................................................................................................................. 5 1.2.2.3. Orante.................................................................................................................... 5 1.2.2.4. Sedente .................................................................................................................. 5 1.2.2.5. Ecuestre ................................................................................................................. 5 1.2.2.6. De busto ................................................................................................................ 5 1.2.2.7. De torso ................................................................................................................. 6 1.2.3. EL RELIEVE ............................................................................................................... 6 1.2.3.1. Alto relieve............................................................................................................ 6 1.2.3.2. Medio relieve ........................................................................................................ 6 1.2.3.3. Bajo relieve ........................................................................................................... 6 1.2.4. CLASIFICACIN POR SU SISTEMA CONSTRUCTIVO.- .................................... 9 1.2.4.1. Imgenes de bulto o de talla completa .................................................................. 9 1.2.4.2. Imgenes de vestir, de candelero o de farol .......................................................... 9 1.2.4.3. Esculturas de goznes ............................................................................................. 9 1.2.4.4. Esculturas en tela encolada ................................................................................. 10 1.2.4.5. De varios bloques................................................................................................ 10 1.2.4.6. Ahuecada con o sin tapa...................................................................................... 10 1.2.4.7. Con cabeza seccionada o completa ..................................................................... 10 2.- RESEA HISTRICA DE LAS TCNICAS Y MATERIALES DE LA ESCULTURA INDGENA ANTES DE LA CONQUISTA. Y DE LA ESCULTURA ESPAOLA............... 11 2.1. ESCULTURA INDGENA............................................................................................... 11 2.2. TCNICAS DE MANUFACTURA ................................................................................ 12 2.2.1. ORFEBRERA........................................................................................................... 12 2.2.2. AFINACIN.............................................................................................................. 12 2.2.3. FUNDICIN DEL MINERAL................................................................................... 12 Julio Csar Morales Vsconez ESCUELA DE RESTAURACIN Y MUSEOLOGA
TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN 2.2.4. LAMINADO O MARTILLADO............................................................................... 12 2.2.5. TEMPLADO .............................................................................................................. 12 2.2.6. REPUJADO................................................................................................................ 12 2.2.7. FUNDICIN A LA CERA PERDIDA...................................................................... 12 2.2.8. FUNDICIN A LA CERA PERDIDA CON NCLEO ........................................... 12 2.2.9. UNIN DE PIEZAS O GRANULACIN................................................................ 13 2.2.10. PLATINO CONGLOMERADO.............................................................................. 13 2.2.11. SOLDADURA POR "SUDADO".............................................................................. 13 2.2.12. TUMBAGA.............................................................................................................. 13 2.3. TCNICAS DECORATIVAS ........................................................................................ 13 2.3.1. BRUIDO................................................................................................................. 13 2.3.2. ALAMBRE GOLPEADO ........................................................................................ 13 2.3.3. CINCELADO............................................................................................................ 13 2.3.4. DORADO................................................................................................................. 13 2.3.5. ESTAMPAR............................................................................................................. 14 2.3.6. FILIGRANA ............................................................................................................... 14 2.3.7. GRABADO AL COBRE .......................................................................................... 14 2.3.8. GRANULADO ......................................................................................................... 14 2.3.9. PULIMENTO............................................................................................................. 14 2.3.10. REFINACIN SUPERFICIAL ................................................................................ 14 2.3.11. ROSETN .............................................................................................................. 14 2.4. ESCULTURA ESPAOLA ............................................................................................. 14 2.5. RESEA HISTRICA DE LAS TCNICAS Y MATERIALES DE LA ESCULTURA ESPAOLA............................................................................................................................. 16 2.5.1. Preparacin de la madera previa a la capa del aparejo............................................... 16 2.5.2. El Aparejo .................................................................................................................. 17 2.5.3. Embolar ...................................................................................................................... 17 2.5.4. Dorado........................................................................................................................ 17 2.5.5. El Batihojas ................................................................................................................ 17 2.5.6. Bruido ...................................................................................................................... 18 2.5.7. Estofado..................................................................................................................... 18 2.5.7.1. Esgrafiado .......................................................................................................... 19 2.5.7.1.1. Labores del Esgrafiado................................................................................ 19 2.5.7.2. Punta de pincel .................................................................................................... 19 2.5.7.2.1. Motivos a punta de pincel ............................................................................ 20 2.5.8. Los colores ................................................................................................................ 20 2.5.9. Encarnado................................................................................................................... 20 2.5.9.1. Encarnaciones mates ........................................................................................... 21 2.5.9.2. Encarnaciones a pulimento.................................................................................. 21 2.5.10. Chinesca ................................................................................................................... 21 2.5.11. Elementos postizos................................................................................................... 21 3. LA POLICROMA EN EL TIEMPO EN ESPAA (RESUMEN).............................. 22 3.1. LA POLICROMA EN LA BAJA EDAD MEDIA ...................................... 22 3.2. LA POLICROMA DE LA EDAD MODERNA. (Siglo XVI al XVIII) .......................... 22 3.3. EL SIGLO XVI ................................................................................................................. 22 3.3.1. En la primera mitad del siglo XVI.- ........................................................................... 22 3.3.2. En la segunda mitad del siglo XVI.- .......................................................................... 23 3.4. SIGLO XVII ..................................................................................................................... 24 3.5. SIGLO XVIII .................................................................................................................... 25 4. LA ESCULTURA EN EL ECUADOR LUEGO DE LA CONQUISTA.................... 27 4.1. Estilos................................................................................................................................ 28 4.2. Especialidades ................................................................................................................... 28 5. TCNICAS............................................................................................................................ 30 5.1. EJECUCIN DE UNA ESCULTURA MONOCROMA................................................. 30 5.1.1. La idea o el encargo .................................................................................................. 31 5.1.2. Los grabados o "estampas" ........................................................................................ 31 5.1.3. El dibujo..................................................................................................................... 32 5.1.4. El modelado ............................................................................................................... 33 Julio Csar Morales Vsconez ESCUELA DE RESTAURACIN Y MUSEOLOGA
TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN 5.1.5. La obra en directo....................................................................................................... 34 5.1.6. La seleccin de maderas............................................................................................. 35 5.1.7. Defectos en la madera ....................................................................................... 36 5.1.7.1. Grietas en la superficie. .................................................................................. 36 5.1.7.2. Grietas estructurales. ....................................................................................... 36 5.1.7.3. Nudos muertos u oscurecidos.............................................................................. 36 5.1.7.4. La veta de la madera............................................................................................ 36 5.1.8. La fabricacin del embn o bloque de madera........................................................... 37 5.1.9. El desbastado del bloque ............................................................................................ 38 5.1.10. La forja..................................................................................................................... 38 5.1.11. El definido o afinado de la escultura........................................................................ 39 6. CORRECCIN DE LOS DEFECTOS DE LA MADERA. .................................................... 39 6.1. El enlienzado .................................................................................................................... 39 6.2. Correccin de los nudos de la madera............................................................................... 39 6.3. Curado o secado de la madera ........................................................................................... 40
CAPITULO II................................................................................................................................. 41 2. EJECUCIN Y TCNICAS DECORATIVAS DE LA ESCULTURA POLICROMADA ... 41 2.1. El taponado ....................................................................................................................... 41 2.2. Aparejo, base de preparacin, estucado, imprimatura....................................................... 42 2.2.1. Sulfato de Calcio ........................................................................................................ 42 2.2.1.1. Composicin ....................................................................................................... 42 2.2.1.2. Caractersticas: .................................................................................................... 42 2.2.1.3. Obtencin: ........................................................................................................... 43 2.3. POLICROMA.................................................................................................................. 43 2.3.1. Los pigmentos (o polvo de color): ............................................................................. 43 2.3.2. El aglutinante............................................................................................................. 43 2.4. ENCARNADO.................................................................................................................. 43 2.4.1. Concepto .................................................................................................................... 44 2.4.2. Preparacin del encarne ............................................................................................ 44 2.4.3. Aplicacin .................................................................................................................. 45 2.4.4. Encarnaciones mates .................................................................................................. 45 2.4.5. Encarnaciones a pulimento......................................................................................... 45 2.4.6. Encarnaciones mixtas................................................................................................. 45 2.5. LA TCNICA DE LA VEJIGA DE CORDERO ............................................................. 45 2.5.1. VEJIGA DE CORDERO ........................................................................................... 45 2.5.2. APLICACIONES A TRAVS DE LA HISTORIA. ................................................. 46 2.5.2.1. Medicina rabe .................................................................................................... 46 2.5.2.2. Goodyear y la pelota ........................................................................................... 46 2.5.2.3 Preservativos ........................................................................................................ 46 2.5.2.4. Mates retobados .................................................................................................. 47 2.5.2.5. Mate retobado con hilo plstico .......................................................................... 47 2.5.2.6. Bladder Pipe ........................................................................................................ 47 2.5.3. OBTENCIN Y PREPARACIN: ........................................................................... 47 2.5.4. APLICACIN DE LA VEJIGA DE CORDERO:..................................................... 48 2.6. DORADO ......................................................................................................................... 49 2.6.1. DORADO AL BOL SOBRE MADERA.- ................................................................. 49 2.6.1.1. Hoja de oro.......................................................................................................... 50 2.6.1.2. Instrumentos para el dorado ................................................................................ 50 2.6.1.3. Caractersticas de la madera ................................................................................ 52 2.6.1.4. Aprestos de cola .................................................................................................. 52 2.6.1.5. Fondos revocados................................................................................................ 53 2.6.1.6. Fondo gris ........................................................................................................... 53 2.6.1.7. Fondo blanco....................................................................................................... 53 2.6.1.8. Pulimento del fondo revocado............................................................................. 54 2.6.1.9. Retoque del fondo revocado................................................................................ 54 2.6.1.10. Reduccin de la absorcin de la capa enlucida (Reductor)............................... 54 Julio Csar Morales Vsconez ESCUELA DE RESTAURACIN Y MUSEOLOGA
TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN 2.6.1.11. Punzones y grabados ......................................................................................... 55 2.6.1.12. Bol ..................................................................................................................... 55 2.6.1.13. Bol con huevo ................................................................................................. 55 2.6.1.14. Bol con cola .................................................................................................... 56 2.6.1.15. Humedecedor .................................................................................................... 56 2.6.1.16. Aplicacin de la hoja de oro.............................................................................. 56 2.6.1.17. Abrillantadura ................................................................................................. 56 2.6.1.18. Estrato protector del dorado opaco.................................................................... 57 2.6.2. DORADO A MIXTIN O CON ACEITE SOBRE MADERA ................................ 57 2.6.2.1. Fondo .................................................................................................................. 57 2.6.2.2. Aplicacin de la mixtin ..................................................................................... 57 2.6.2.3. Aplicacin de la hoja de oro................................................................................ 58 2.6.2.4. Limpieza.............................................................................................................. 58 2.6.3. PLATEADO............................................................................................................... 58 2.6.4. FALSO DORADO HOJA DE METAL.................................................................. 59 2.6.5. EL DORADO AL BOL SOBRE MADERA (DEL TIPO LUCIDO Y OPACO)..... 60 2.7. CHINESCA....................................................................................................................... 60 2.7.1. ESTOFADO............................................................................................................... 61 2.7.1.1. Grabado o esgrafiado .......................................................................................... 62 2.7.1.2. Punta de pincel .................................................................................................... 64 2.7.2. PICADO DE LUSTRE.- ............................................................................................ 67 2.7.3. BROCADO EN RELIEVE ........................................................................................ 68 2.7.4. BROCADO APLICADO ........................................................................................... 70 2.8. MASCARILLAS METALICAS....................................................................................... 71 2.8.1. Concepto .................................................................................................................... 71 2.8.2. Antecedentes .............................................................................................................. 71 2.8.3. El diseo o modelo..................................................................................................... 73 2.8.4. El vaciado .................................................................................................................. 73 2.8.5. Modelado en cera o en arcilla............................................................................... 76 2.8.6. Metales usados en la fabricacin de moldes ............................................................. 77 2.8.6.1. Fundicin de los metales ..................................................................................... 77 2.8.7. Fabricacin de la mascarilla ....................................................................................... 77 2.8.8. Colocacin de las mascarillas en su lugar definitivo.................................................. 78 2.8.9. El proceso de encarnacin en las mascarillas metlicas............................................. 78 2.8.10. Encarnacin.............................................................................................................. 78 2.9 OJOS DE VIDRIO............................................................................................................. 79 2.9.1. Antecedentes .............................................................................................................. 79 2.9.2 Fabricacin de los ojos de vidrio ................................................................................ 80 2.9.3. Los moldes ................................................................................................................. 80 2.9.4. Tamao....................................................................................................................... 81 2.9.5. Seleccin del vidrio.................................................................................................... 81 2.9.6. Fundicin ................................................................................................................... 81 2.9.7. Policroma, de los ojos .............................................................................................. 82 2.9.8. Color de los ojos ........................................................................................................ 82 2.9.9. Ubicacin y fijacin de los ojos a la mascarilla ......................................................... 82 2.9.10. Incrustacin de los ojos en las caras de madera ....................................................... 82 2.9.11. Herramientas ............................................................................................................ 82 2.10. ELEMENTOS POSTIZOS...................................................................................... 83 2.11. MOTIVOS DECORATIVOS ......................................................................................... 85
CAPITULO III................................................................................................................................. 86 3. MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA..................................................................................................................................... 86 3.1. MADERAS EMPLEADAS EN LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA.-............... 86 3.1.1. Clases de madera........................................................................................................ 86 3.1.2. Juan Manuel Legarda.- Lista de bienes ................................................................ 87
TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN 3.1.3. Contrato de ejecucin de las: vidrieras, pintura, dorado, plateado de la media naranja de la Iglesia de El Sagrario, ................................................................................... 88 3.1.3.1. ANLISIS DEL CONTRATO ........................................................................... 93 3.2. PIGMENTOS EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA........................................................................................................... 97 3.2.1. Cennino Cennini en su libro del Arte, indica como se debe preparar el Albayalde:.. 97 3.2.1.1 Segn el libro de Manuel de Samaniego Tratado de la Pintura el blanco de plomo se preparaba as: Avisos para hacer colores. ........................................................ 98 3.2.1.2. Segn el mtodo holands:.................................................................................. 98 3.2.1.3. El mtodo alemn................................................................................................ 99 3.3. BLANCO DE ZINC.- ....................................................................................................... 99 3.4 DE LA NATURALEZA DEL BLANCO DE SAN JUAN......................................... 100 3.5 De los pigmentos rojos empleados en la policroma de la escultura colonial quitea. ... 101 3.5.1. El azarcn................................................................................................................. 101 3.5.2. Carmn...................................................................................................................... 101 3.5.2.1 Segn el libro de Manuel de Samaniego Tratado de la Pintura el rojo carmn se preparaba as: ................................................................................................................. 103 3.5.3. Bermelln................................................................................................................. 103 Color encarnado el ms hermoso, hecho por arte qumica, de azogue y azufre calcinado juntos .............................................................................................................................. 103 3.6. De los pigmentos azules empleados en la policroma de la escultura colonial quitea.. 104 3.6.1. Azul del reino o ail.- El ail y su procesamiento. .................................................. 104 3.6.2 El ail ........................................................................................................................ 105 3.6.3 Segn el libro de Manuel de Samaniego Tratado de la Pintura los azules se preparaban as: ................................................................................................................... 108 3.6.3.1. Para curar el ail, modo fcil: ........................................................................... 108 3.6.3.2. Otro modo de purificar...................................................................................... 109 3.6.3.3. Tercer modo del ail ......................................................................................... 109 3.6.3.4. Cuarto modo del ail ......................................................................................... 109 3.6.4. Azul de Prusia Ferrocianuro frrico ......................................................................... 109 3.6.5. Esmalte .................................................................................................................... 110 3.7. De los pigmentos verdes empleados en la policroma de la escultura colonial quitea. 111 3.7.1. Verde cardenillo:...................................................................................................... 111 3.8. De los pigmentos amarillos empleados en la policroma de la escultura colonial quitea. Segn Ceninno Cennini: ........................................................................................................ 116 3.8.1. De la naturaleza de un amarillo llamado azafrn ..................................................... 116 3.9. NEGRO CARBN......................................................................................................... 116 3.10. DE LOS AGLUTINANTES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA. ............................................................................... 117 3.10.1. Pintura al leo. (Aceite de linaza.) ......................................................................... 117 3.10.1.1. Historia............................................................................................................ 117 3.10.1.2. Componentes y propiedades.- ......................................................................... 118 3.10.1.3. Aceite de nueces............................................................................................. 119 3.10.1.4. Huevo de gallina ............................................................................................ 119 3.10.1.5. Disolventes...................................................................................................... 120 3.10.1.6. Segn Samaniego en su libro Tratado de la Pintura indica como tratar el aceite y cual se usa en aquella poca. ....................................................................................... 121 3.10.1.6.1. Para curar el aceite ................................................................................... 121 3.11. CAPA DE PROTECCIN O BARNIZ ........................................................................ 121 3.11.1. El barniz de damar ................................................................................................. 122 3.11.2. El mstic, o resina de almaciga .............................................................................. 122 3.11.3. La goma laca .......................................................................................................... 123 3.11.4. PREPARACIN DE BARNICES ........................................................................ 123
TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN 4. LA APLICACIN DEL CONOCIMIENTO DE LAS TCNICAS Y LOS MATERIALES EMPLEADOS EN LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA: EN LA RESTAURACIN DE ESCULTURAS .......................................................................................................................... 124 4.1. Policroma. ...................................................................................................................... 124 4.2 Repolicroma. ................................................................................................................... 124 4.3 Repinte. ............................................................................................................................ 124 4.4 Reintegracin. .................................................................................................................. 124 4.5 EL DOCUMENTO DE RETABLOS 2002 ..................................................................... 129 4.5.1 Antecedentes ............................................................................................................. 129 4.5.2 Consideraciones ........................................................................................................ 129 4.5.3 Principios .................................................................................................................. 130 4.5.4 Consideraciones para la aplicacin de la Metodologa ............................................. 130
CONCLUSIONES ............................................................................................................................. 135 RECOMENDACIONES ..................................................................................................................... 136 GLOSARIO TCNICO DE ESCULTURA ...................................................................................... 137 BIBLIOGRAFA: .............................................................................................................................. 152
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INTRODUCCIN El conocimiento de la tecnologa de las obras de arte es la condicin bsica para toda intervencin de Conservacin o de Restauracin. As como el conocimiento de la anatoma del cuerpo humano permite al mdico reconocer e interpretar correctamente un mal funcionamiento del organismo humano; el conocimiento de las tcnicas artesanales y artsticas, as como de los materiales empleados por los artistas de pocas y regiones diversas; permite al restaurador reconocer e interpretar correctamente las alteraciones de las obras. Este conocimiento debe permitirle adems, el establecimiento del expediente de la obra que constituye un documento cientfico valido. Es evidente que ste conocimiento debe adquirirse gradualmente; basndose al principio en el conocimiento de los materiales: soportes, aglutinantes, pigmentos, materiales de carga. Es muy importante que el restaurador, conozca acerca de documentos escritos, tradiciones artesanales, y ms conocimientos de tipo tradicional. Sobre todo aspectos folklricos o etnogrficos. Estos conocimientos se ampliarn con el contacto con las obras y las observaciones realizadas sobre ellas. En efecto, es el momento en el que el Restaurador ha aprendido a interpretar correctamente sus observaciones, la obra de arte se vuelve para l la fuente de informacin ms rica. 1 La presente investigacin pretende plantear soluciones a las aseveraciones planteadas por la Doctora Agnes Ballestrem; connotada investigadora, determinando como paso previo los diferentes materiales que se emplearon en diferentes pocas y lugares de la historia su utilizacin y aplicacin. Determinar tambin, para nuestro caso, las tcnicas tradicionales empleadas en la policroma de la Escultura Colonial Quitea con el fin de ubicar en el tiempo y en el espacio cada una de las obras por estas tcnicas utilizadas. Y; teniendo este conocimiento plenamente identificado permitir a los restauradores realizar correctas intervenciones. El autor pretende adems con sta investigacin contribuir a que las instituciones y profesionales que se dedican a la Conservacin y Restauracin del patrimonio cultural de la Nacin, tengan una fuente de estudio base, esencial, ineludible en las intervenciones sobre escultura policromada, evitando que por ignorancia se acte equivocadamente. En la duda el sabio se detiene.
Agnes Ballestrem, Conferencia del curso tecnologa e historia de la madera policromada. Impartida en Churubusco, el 17 de Agosto de 1972. p.16.
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ABSTRACT The knowledge of the technology of the works of art is the basic condition for all intervention of Conservation or of Restoration. As well as the knowledge of the anatomy of the human body allows the doctor to recognize and to interpret a bad operation of the human organism correctly; the knowledge of the handmade and artistic techniques, as well as of the materials used by the artists of times and diverse regions; it allows the restorer to recognize and to interpret the alterations of the works correctly. This knowledge should also allow him, the establishment of the file of the work that constitutes a scientific document been worth. It is evident that this knowledge should be acquired gradually; being based at the beginning on the knowledge of the materials: support, agglutinants, pigments, load materials. It is very important that the restorer, know about written documents, traditions handmade, and more knowledge of traditional type. Mainly folkloric aspects or etnogrficos. These knowledge will be enlarged with the contact with the works and the observations carried out on them. Indeed, it is the moment in which the Restorer has learned how to interpret his observations correctly, the work of art becomes for him the source of information more rich1 The present investigation seeks to outline solutions to the asseverations outlined by the Doctor Agnes Ballestrem; connoted investigator, determining like previous step the different materials that were used in different times and places of the history their use and application. To also determine, for our case, the techniques traditional employees in the policroma of the Colonial Sculpture Quitea with the purpose of locating in the time and in the space each one of the works for these used techniques. And; having this knowledge fully identified to allow the restorers to carry out correct interventions. The author also seeks with this investigation to contribute to that the institutions and professionals that are devoted to the Conservation and Restoration of the cultural patrimony of the Nation, have a study source it bases, essential, unavoidable in the interventions it has more than enough sculpture policromada, avoiding that for ignorance you acts mistakenly. In the doubt the sage stops.
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TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN
MARCO TERICO El estudio de la escultura colonial quitea ha tenido un enfoque eminentemente histrico. La casi totalidad de documentos que se relacionan con la Escultura han sido realizados por historiadores de Arte. Iniciando con el libro: La Escultura en el Ecuador de los siglos XVI al XVIII, escrito por el connotado historiador Dr. Jos Gabriel Navarro quien realiza una excelente narracin del desarrollo de la Escultura de la poca colonial. Resumiendo este estudio comprende: La excelencia del arte, Factores que han concurrido a su formacin, Formacin del Escultor quiteo, Techos y artesonados, Retablos, Sagrarios, Plpitos, Mamparas y Mobiliario eclesistico, La Escultura en la fabricacin de loza, en cera, Escultores quiteos, La Iglesia de la Compaa de Jess. El libro de Ximena Escudero de Tern: La Amrica y Espaa en la Escultura Colonial Quitea, El Escultor Bernardo Legarda, Coloristas Quiteos. El libro de Neptal Martnez: La permanencia del Arte colonial. El libro de Gabriela Plmer, La Escultura en la Real Audiencia de Quito; son estudios desde el punto de vista histrico. Este estudio se va a enmarcar en las tcnicas y materiales empleados en la policroma de la Escultura colonial Quitea aplicados desde los primeros tiempos de la Colonia en obras de arte de destacados escultores como es el caso de Diego de Robles que esculpe las vrgenes del Cisne, del Quinche, de Gupulo, (esta se destruy en un incendio). Siguiendo con obras y autores representativos del arte de la Escultura; hasta llegar a los primeros das de la poca Republicana. Tratar de determinar los diferentes materiales que emplearon los escultores en la construccin de sus obras empezando por el tipo de maderas mas utilizadas, los adhesivos, las cargas, los preservantes, los pigmentos los aglutinantes, los barnices, las resinas. Las Tcnicas de ejecucin y aplicacin en la policroma; empezando por la construccin de la Escultura monocroma, Esculturas de candelero, de farol o de vestir.- concepto, sistemas constructivos. Esculturas con tela encolada.- concepto, sistemas constructivos. Esculturas de goznes.- concepto, sistemas constructivos. Los pasos que se sigue hasta su acabado final para luego entrar en la policroma que es el tema propio de nuestro estudio. El proceso de la policroma se inicia con el taponado qu es la aplicacin de la ajicola por impregnacin con el fin de taponar los poros de la madera y mantener una capa superficial adherente que permita la recepcin de la segunda capa que es el aparejo o base de preparacin o estuco que es una carga con un adhesivo orgnico, para luego aplicar las tcnicas de pintura del leo, del temple graso magro o mixto combinados con los diferentes colores que son representativos de una imagen religiosa para continuar con las diferentes aplicaciones de la policroma como es el encarne, el dorado, el plateado, el estofado, el esgrafiado, el brocado en relieve o a tres altos, brocado aplicado, mascarillas metlicas, ojos de vidrio, elementos postizos, (en el Convento de San Francisco de Quito se descubri un crneo humano en una de las esculturas exentas), motivos decorativos..
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TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN
JUSTIFICACIN Desde ya hace treinta aos atrs en que me interes por el arte colonial quiteo; siempre escuchaba de la excelencia de nuestro arte colonial de lo maravilloso que ste es; pero me deca a m mismo cmo es posible que no existan verdaderos profesionales?: Historiadores, Crticos de arte, Cientficos que estudien a cabalidad la historia del arte Ecuatoriano; realicen una verdadera cronologa del arte, establezcan los estilos, las ordenes arquitectnicas imperantes en cada poca, analicen todas y cada una de las obras desde el plano cientfico, se autentifique los verdaderos autores y no se generalice; desvirtuando los verdaderos valores de la plstica ecuatoriana. Por estas consideraciones, la presente investigacin pretende plantear soluciones al problema, determinando los diferentes materiales que se emplearon en diferentes pocas y lugares de la historia, su utilizacin y aplicacin. Determinar tambin las tcnicas tradicionales empleadas en la policroma de la Escultura Colonial Quitea con el fin de ubicar en el tiempo y en el espacio cada una de las obras por estas tcnicas utilizadas; teniendo este conocimiento plenamente identificado permitir a los restauradores realizar correctas intervenciones. OBJETIVO GENERAL Identificar las tcnicas y los materiales empleados en la policroma de la Escultura Colonial Quitea, con el fin de proponer soluciones, para la correcta intervencin de Conservacin y Restauracin. OBJETIVOS ESPECFICOS Definir las tcnicas y los materiales empleados en la policroma de la Escultura colonial quitea. Investigar cada tcnica y material empleado. IDEA A DEFENDER El conocimiento cabal de las tcnicas y los materiales empleados en la policroma de la Escultura Colonial Quitea; posibilitar que las intervenciones de Restauracin sean las ms apropiadas. MARCO METODOLGICO MTODOS.- En el desarrollo de la tesis; considero que es necesario aplicar los siguientes mtodos de investigacin cientfica.
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TCNICAS Y MATERIALES EMPLEADOS EN LA POLICROMA DE LA ESCULTURA COLONIAL QUITEA Y SU APLICACIN CON MIRAS A LA RESTAURACIN