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O Aspecto Mais Importante da Prtica

O Aspecto Mais Importante da Prtica: a Produo do Som.


O som seja teu guia Richard Windslow Quando se busca aprimoramento na execuo do trompete, h uma srie de assuntos a serem tratados na prtica diria. Pode-se pensar em seis tpicos principais: Produo do Som, Articulao, Flexibilidade, Agilidade, Tessitura e Resistncia. Para a produo excelente do som dois ingredientes so fundamentais: uma embocadura [1] funcional e o uso adequado do ar (respirao). James Morrison fala sobre a produo do som: Tudo com respeito ao som deve ser ouvido mentalmente antes da sua produo: no ouo apenas a nota que estou para tocar, ouo umtrompete tocando-a; no um trompete, mas meu trompete; no apenas meu trompete, mas meu trompete sendo executado por mim; no apenas isso, mas nesta sala; no apenas isso, mas hoje! O trompetista tem o dever de atentar para a sonoridade que ele produz em seu instrumento enquanto pratica. Ele deve buscar qualidade e alto grau de conscincia do som produzido. Leia em voz alta a frase do mestre Maurice Andr: Produzo meu staccato como o piano, meu registro grave com o calor de um cello, melodias lricas como um violino e notas rpidas como um clarinete. O trompete permite a execuo de toda sorte de trinados, arpejos e cadncias ornamentais. Brilho propriedade do trompete, embora seja capaz de mostrar grande doura quando tocado piano. Enquanto trompetistas menos experientes se contentam apenas em tocar as notas corretas com potncia e projeo, o que no desprezvel, os mais maduros, no entanto, prestam tambm especial ateno a dinmicas interpretativas e articulaes no apenas as escritas, mas aquelas sutis que conferem apurado senso artstico ao seu som. Quanto ao som, fatores importantes podem ser observados.

Aprimorando a Qualidade Sonora


A qualidade sonora de instrumentos musicais , muitas vezes, descrita atravs de metforas. As notas, geralmente, so vistas como tendo: 1. Tamanho ( grande ou pequena?). 2. Peso ( pesada ou leve?). 3. Cor ( brilhante ou escura?). 4. Textura ( spera ou suave, penetrante ou embotada, densa ou difusa?). Muitas das metforas aplicadas qualidade do som tm explicao fsica: Um som ESCURO: Significa aquele que possui muitos harmnicos soando simultaneamente. Muitas vezes ele falsamente produzido ao tocar a nota um pouco abaixo do centro (isso na verdade remove os harmnicos superiores). Nos ltimos anos temos o aparecimento trompetistas apreciadores e especialistas em um som com essa qualidade. Um som DOCE e QUENTE: Esse produzido ao se tocar (geralmente piano) com adio de um colorido talvez adicionado por um vibrato brando. Note bem: um vibrato exagerado e insistente de mau gosto e deve ser evitado. Um som RETO ou LISO: desprovido de qualquer espcie de vibrato. Um som BRILHANTE: Obtm-se esse efeito ao se tocar no centro da nota, enfatizando os harmnicos superiores. Essa qualidade caracterstica dos bons lderes de naipe. Um som AFIADO: Pode ser aquele que, alm de brilhante h nfase no incio da nota. Um som GRANDE:

Talvez se refira aquele som que mescle caracterstica de ser escuro e brilhante, pleno de harmnicos, mesmo em dinmicas fortes, produzido por uma generosa coluna de ar. Um som GRANDE tem ativado na estrutura de cada nota um amplo espectro de harmnicos que lhe conferem um carter centrado e ressoante. As notas so bem encaixadas, polidas e vvidas. Tem clareza, presena e projeo. Para sua produo necessrio estar em sintonia com as propriedades fsico-acsticas do instrumento. Um som grande ressonantemente opulento, com miolo e rico. Essas metforas significam que o tal som grande tem todo espectro harmnico presente em cada nota. Esse som paradoxalmente escuro e brilhante. Qualquer falta de compreenso desses termos nebulosos resolvida com a audio cuidadosa dos bons trompetistas. Tudo isso pode ser clarificado interiormente ao ouvirmos trompetistas como Adolph Herseth, Wynton Marsalis, Charles Schlueter, Arturo Sandoval, Maynard Fergusson, Freddie Hubbard e muitos outros. Clareza, presena e projeo no som tm o potencial de gerar uma impresso duradoura na audincia. Que tipo de som ns desejamos? Um som vibrante e ressonante, enrgico, colorido e centrado caracterstica dos excelentes trompetistas. No despreze nenhuma oportunidade de se expor a esse tipo de som, seja por meio de gravaes, performances ou aulas desses mestres. Esse estmulo externo o primeiro passo para interiorizao e busca de um som de qualidade. Para esse fim, a audio sistemtica dos grandes nomes do trompete atravs de gravaes ou em salas de concerto e casas de shows de valor inestimvel. Se for possvel tocar junto com msicos que produzem um som pleno e rico, ainda melhor. Na BDG Magazine, Maio 1987, comentando sobre qualidade sonora, Wynton Marsalis comenta que o trompetista deve tentar extrair do trompete um som rico e puro, um som no metlico[2] e cita Louis Armstrong como exemplo; seu som realmente brilhante, mas no metlico tem miolo e quente. importante procurar tocar em todos os registros com um som centrado. Por som centrado deve-se entender: o ponto de mxima ressonncia e maior facilidade de execuo. Agora, em que tipo de prtica deveremos nos envolver para obter esse som ideal?

Aprimorando Entonao

A primeira coisa que a audincia exige de um executante de algum instrumento entonao. A experincia de ouvir um som desafinado to dolorosa que no tolerada. No mnimo, devemos tocar afinado esse ponto justifica aguada ateno. Solfejo fundamental para esse fim. Ouvir o som mentalmente antes da sua execuo a essncia da prtica dos instrumentos de sopro no diferente no trompete. H a necessidade de desenvolver um ouvido relativo um ouvido que percebe claramente a relao entre as notas; isso significa conhecer os intervalos, as distncias entre as notas. Lembre-se que poderemos ir to longe com o trompete quanto nossos ouvidos forem capazes de nos levar. Itens que contribuem para uma afinao deficiente incluem 1. Equipamento defeituoso bocais fora do padro, trompetes amassados ou desajustados. 2. Desconhecimento de percepo e solfejo. 3. Falta de experincia e escassez de audio de bons msicos, o que gera referncias fora de padro. Aqui vo dicas para buscar uma melhor entonao.

Ajuste a bomba de afinao no ponto de maior ressonncia


Isso significa que devemos, ao afinar a primeira nota, no nos ajustar ao afinador (ou ao padro dado por outro instrumentista) usando bends, o que altera a qualidade sonora e aumenta a demanda de esforo, mas fazer com que a nota produzida com menor esforo e maior vibrao esteja afinada por ajuste na bomba geral. No caso de uso de afinador, o ideal que nem olhemos para ele, mas que o colega diga se a nota est afinada ou no. Esse esforo fsico para afinar deve ser evitado tanto quanto possvel, s usando como ltimo recurso, uma vez esgotadas as outras possibilidades. Muitas vezes o msico trompetista afinando certa nota usando o afinador cromtico, acaba tentando, ainda que inconscientemente, mudar a afinao no bico deslocando a nota do seu centro (ponto de maior ressonncia), o que totalmente indesejvel como primeiro recurso. [Isso pode at confundir o som opaco resultante, com um som ricamente escuro, tpico de trompetes de calibre largo usados com bocais grandes e soprados com abundncia de ar, o que no o caso, claro]. Adicionalmente, tanto quanto possvel, pergunte-se qual o tom da pea que voc est para tocar afine tambm baseado nisso.

A questo da afinao algo que incomoda todo trompetista srio. Cedo ou tarde temos que enfrentar o fato do trompete ser um instrumento inerentemente desafinado. Devido natureza do instrumento, no importa que tipo de equipamento use ou quo talentoso seja o executante (palavra de concertistas renomados), ajustes so necessrios. H dois problemas centrais com a questo da afinao do trompete 1. Problema relacionado natureza do instrumento: h certas notas que so naturalmente altas/baixas no trompete. Nesse ponto me refiro mesmo aos melhores trompetes usados por profissionais. 2. Problema relacionado ao temperamento da escala. Ajuste de notas inerentemente problemticas H peculiaridades de afinao para cada nota do trompete. Especial ateno deve ser dada principalmente s listadas a seguir. Comeando de baixo, sobre as tendncias tpicas de TODO trompete:

As notas que vo F# mais grave ao primeiro C no tm slot, encaixe. Essa a razo de ser muito fcil produzir bends nesse registro. Esse fato resulta numa dificuldade moderada de afinao. O F# e o G so particularmente desafinados (altos) devido combinao 1-3 e 1-2-3 dos pistos. O C# a nota mais desafinada do trompete. Muitas vezes mesmo abrindo toda a terceira bomba, no se alcana a afinao desejada e a abertura da primeira se faz necessria (em passagens rpidas essa desafinao de difcil soluo). Embora menos que o C#, o D MUITO alto. Abrir a terceira bomba ao tocar essa nota crucial. A famlia 1-2-3 sempre problemtica. Altas demais. Abra a primeira e terceira bombas. Se teu trompete tem anis e ganchos de afinao, voc pagou por eles. Use-os. Se no tem, pague para colocar e useos. D, D# e E, comeando na quarta linha, so muito baixos por serem o quinto parcial na srie harmnica. O agravante que o nico recurso para resolver essa importante desafinao o ajuste com o deslocamento desse ponto natural de vibrao. Isso realizado principalmente pela ao da lngua com um movimento semelhante quele que se faz ao vocalizar aaahiii.

O primeiro G acima do pentagrama tende a ser muito alto. O mesmo ocorre

com o A, seu vizinho, razo que muitos trompetistas tocam essa nota com o terceiro pisto ao invs da tradicional digitao 12. Menos comum, mas E e F, na primeira linha e primeiro espao, respectivamente, so altos em muitos instrumentos. Dedos nos gatilhos/anis de afinao, digitao correta e ajustes nos lbios e lngua devem cooperar com os ouvidos para tocar afinado!

A questo do temperamento da escala


Muitas desafinaes so resultantes das sries harmnicas naturais de instrumentos no temperados como o nosso. Tocar com piano (instrumento temperado) particularmente problemtico. Quintetos de metais, por outro lado, apresentam outros problemas, j que cada msico tem que mostrar a cara quase como solista; no h como se esconder. Quanto ao temperamento o problema que surge do tipo: Um A, 440HZ, como a fundamental em uma trade, no dever ter a mesma afinao de um A sendo a tera de uma trade de F, por exemplo (mais baixa no segundo caso). Para esse particular, um afinador intil por razes bvias. Creio que para tocar afinado, h que desenvolver um ouvido afinado. Um afinador cromtico pode ajudar, mas j ouvi srias contra-indicaes de trompetistas. O primeiro motivo que voc pode ficar louco; creio que outro pode ser relacionado ao que foi dito anteriormente. De qualquer forma, o uso de afinadores pode ajudar no DIAGNSTICO dos problemas. Como construir tal ouvido afinado? Ser dom de uma casta privilegiada pela natureza? No. H certos exerccios que servem muito bem para esse fim. 1. Use arpejos maiores descendentes na sua prtica (Aquecimento A de Louis Maggio); a) Faa-os legato; b) No atente tanto aos tempos portanto no carece bater p ou contar mentalmente. Apenas concentre-se na nota que est tocando e tente ouvir a prxima antes de executar. Faa tudo lenta e calmamente. A questo da afinao um assunto associado relao de intervalos entre as notas. Como disse anteriormente, se tocamos os intervalos afinados, tocamos afinado; c) Respire abundantemente.

2. Realize exerccios que utilizam as sete posies do trompete. 3. Toque intervalos de oitava; compare as duas notas. Que teu ouvido seja teu guia. 4. Toque junto com pessoas afinadas; Pergunte aos msicos mais experientes se tal e tal passagem est afinada. 5. Oua boa msica sempre.

Aprimorando Resposta

Em se tratando da prtica do trompete, resposta a habilidade de iniciar prontamente a vibrao dos lbios que resulta na produo do som. 1. Pratique ataques com ar, apenas; sem o uso da lngua. 2. Pratique tocar em dinmicas bem suaves isso permite a sintonia fina do som. O ponto 2 acima tambm advogado por H. L. Clarke como um excelente meio de aprimorar a resposta imediata. Essas prticas so autocorretivas. Dificilmente se toca fora do centro (onde a resposta mais difcil) se usamos essa tcnica em nossa prtica. Somos trazidos de volta para o ponto onde a resposta fcil e naturalmente ressonante. Pratique em todos os registros.

Aprimorando Vibrao
Uma vibrao tima resulta em ter os lbios ajustados para produzir rpida e precisamente a nota em demanda. Alm do buzz [3] (vibrao abelhinha com ou sem bocal), exercitar-se com bends [4] (tanto no bocal somente quanto no trompete) e com o registro pedal ajuda na melhora da vibrao. Faremos adiante uma discusso mais completa sobre o registro pedal.

Aprimorando Centralizao

Tocar com um som centralizado consiste em encontrar o ponto de maior ressonncia de cada nota. Encontrar o centro de ressonncia constantemente descrito como encontrar o slot [5]. H um ponto da nota em torno do qual o instrumento quer soar naturalmente (Bata levemente com a palma da mo sobre o bocal enquanto digita as sete posies dos pistes e oua o som extrado). Esse som naturalmente centralizado deve ser combinado, na nossa prtica normal, com o volume interno da boca para produzir um som

centralizado para cada nota. Isso obtido atravs da prtica diligente para internalizao do som plenamente ressonante que desejamos.

Aprimorando Interpretao

As habilidades que apreciamos e buscamos em nosso instrumento devem ser o caminho, o processo, que culmina em fazermos MSICA. A questo passa, sem dvida pela capacidade de interpretao. Um som grande combinado com boa interpretao imbatvel. Quando tocamos, estamos, na verdade fazendo uma leitura. Quando fazemos a BOA leitura de um texto devemos transmitir facilidade, nenhuma hesitao, baixar a voz em alguns pontos, aumentar em outros, ler mais rpido aqui, mais devagar acol, enfatizar palavras e frases importantes, usando vrios meios para dar expresso s palavras impressas. O que caracteriza uma M leitura? Hesitao, incerteza, m pronncia, pressa para chegar ao final da frase, monotonia etc. Tudo isso se aplica msica. O pianista Artur Schnabel falou certa vez Quanto s notas, no manipulo melhor que muitos pianistas. Mas quantos s pausas Ah! a que a arte reside Observao do contexto outro ponto importante. Cada nota e frase parte de uma idia maior. Todos esses conceitos musicais devem ser claramente concebidos mentalmente para, ento, serem aplicados no trompete. H uma grande distncia entre ser soprador e ser msico! Outro ponto importante ajustar a interpretao com os msicos com quem estamos tocando simultaneamente. H a necessidade de alterar o timbre se estamos tocando em dueto com uma cantora, um fagote ou outro trompetista. Experincia em vrias formaes salutar. No perca a oportunidade de se juntar a vrios tipos de grupos e no despreze a chance de executar os velhos exerccios de novas maneiras e agarre cada oportunidade de ouvir um msico. Aumente o repertrio de articulaes, aplicando legato, tenuto,martelato, staccatos duplos e triplos, diferentes velocidades de ar, alterando dinmicas como um sussurro aqui, com potncia acol utilize outros tipos de expresses e sutilezas controlando a abertura dos lbios para variados timbres. H ainda muitas outras coisas com as quais o executante deve se preocupar: 1. Durao (Quanto tempo a nota soa?); 2. Intensidade (Quo forte ou piano a nota?); 3. Entonao [afinao] ( alta ou baixa, aguda ou grave?);

4. Ataque (Como a nota comea? Abruptamente ou gradualmente? Ela explode antes de atingir fora plena?); 5. Descaimento (Como a nota termina? Desaparece subitamente ou paulatinamente? A entonao permanece constante, sobe ou desce?); 6. H decoraes tais como o vibrato (uma flutuao regular da entonao) ou tremolo(uma flutuao regular da intensidade)? Na interpretao tambm devemos levar em conta a comunicao com a audincia. Ningum aprecia um msico que toca para o prprio umbigo. Devemos usar nossa criatividade para desenvolver um vocabulrio sonoro e expresses corporais agradveis ao nosso pblico. Veja que nosso som muda se tocamos para a partitura nossa frente ou para o pblico que nos assiste. Mire aquele garotinho da ltima fila. Mostre a ele o que sabe. Comunicar com estilo seja esse um dos nossos alvos!

[1] A embocadura do instrumentista so os msculos da boca, lbios, queixo e face, tensos e dispostos de uma maneira exata e coordenada, quando em contato com o bocal de um instrumento de metal, para estabelecer a vibrao da coluna de ar. Philip Farkas, The Art of Brass Playing [2] Unbrassy, no original. [3] Lip Buzzing a famosa vibrao abelhinha, um zumbido produzido pelo ar proveniente dos pulmes, vibrando os lbios levemente tencionados e posicionados como se estivessem para pronunciar a letra M. Cuidado, no o tipo de vibrao que os cavalos fazem no frio, ou que as crianas produzem ao brincar de carrinho. Mouthpiece Buzzing, por sua vez, quando esse zumbido produzido no bocal, apenas. H ainda o Leadpipe Buzzing que o zumbido produzido no bocal encaixado no cano receptor do bocal, mas SEM A CURVA DE AFINAO GERAL. Saliento que no estou advogando nenhuma das prticas acima, embora reconhea sua importncia; apenas elucido os termos. [4] Bend no trompete a prtica de mudar a afinao de uma nota como se fizesse umglissando [5] Encaixe