Brum Mdlina-Elena Grupa L133 Romn-Spaniol

Matei Viniec Date biografice

Matei Viniec (n. 29 ianuarie 1956, Rdui) este un poet i

dramaturg romn, activ n acest moment n Frana, cunoscut n special pentru scrierile sale n limba francez. A studiat istoria i filozofia la Universitatea din Bucureti i a fost membru fondator al Cenaclului de Luni, coordonat de profesorul Nicolae Manolescu. Copilria i-a petrecut-o la Rdui i la Costileva, sat locuit de etnici huuli. Tatl su era contabil, iar mama nvtoare.De mic, viitorul dramaturg observ c trebuie s adopte la coal i mai trziu n viaa activ o ideologie despre care tia c nu era nici pe departe perfect. Aceast diferen ntre realitate i modul n care este nfiat, cum ar fi spus tatl su contabil, ntre vorb i fapt, va fi o surs de inspiraie pentru multe dintre piesele sale. n perioada 1965- 1975 va urma cursurile colii primare i ale liceului n oraul natal. Acum va publica primele poeme n revista colii, "Lumina", apoi n revista "Cuteztorii" unde este prezentat de poetul Virgil Teodorescu. n luna octombrie 1972 se va produce debutul literar naional, printr-o serie de poeme publicate n revista Luceafrul. Din copilria ntr-un ora n genul acelora n care nu se ntmpl nimic, cum spunea Minulescu, i-a rmas o amintire de neuitat: spectacolul circului n turneu la Rdui. Spectacolul plin de culori, pe scen, n direct, i-a trezit gustul pentru reprezentaia teatral. Atmosfera oraului natal din perioada copilriei sale i va inspira ideea piesei Angajare de clown. Se mut apoi la Bucureti unde are acces la toate bibliotecile, toate formele de scriere, la literatura clasic i modern. Sensul invers nu era valabil, cenzura i interzice unele texte, limitndu-i creaia. Piesele scrise ntre 1977 i 1987 au fost cenzurate i circulau pe ascuns, doar poemele i erau publicate. ntre 1977 i 1987 scrie cu aviditate cteva volume de poezie, numeroase piese de teatru, un roman i cteva scenarii de film. Cu excepia poeziei, celelalte texte sunt refuzate sistematic de cenzur; autorul reuete ns s-i fotocopieze piesele n numeroase exemplare i s le pun n circulaie n mediul teatral i literar. A fost membru activ al Cenaclului de Luni, condus de Nicolae Manolescu. nainte de 1989 i-au aprut n Romnia: La noapte va ninge (Editura Albatros,1980), Oraul cu un singur locuitor (Editura Albatros, 1982), neleptul la ora de ceai (Editura Cartea Romneasc, 1984). Debuteaz n volum la Editura Albatros n 1980 cu culegerea de poeme La noapte va ninge. Public mai multe grupaje de

poezie, precum i fragmente de teatru, n principale reviste i ziare literare naionale i studeneti: Romnia literar, Luceafrul, Amfiteatru, Cronica, Viaa Romneasc, Vatra, Echinox etc. n 1987, fuge din Romnia i cere azil politic n Frana, unde obine cetenia francez n 1993. n prezent locuiete la Paris, unde este jurnalist la Radio France Internationale, i colaboreaz la diferite alte reviste franceze. Dup 1989, devine autorul cel mai jucat n Romnia, n Bucureti i n provincie, la radio i la televiziune. n octombrie 1996, Teatrul Naional din Timioara organizeaz un festival Matei Viniec cu 10 dintre piesele sale, prezentate de ctre 12 trupe teatrale. Fragmente din piesele sale sunt prezentate i n cteva manuale colare alternative. n septembrie 1987 va obine o viz turistic pentru o cltorie n Frana i Grecia, iar la Paris o fundaie literar din Frana (La Fondation pour une Entraide Intellectuelle Europenne) i ofer o burs literar. n timp ce se afl la Paris, piesa sa "Caii la fereastr" este interzis la Teatrul Nottara din Bucureti cu o zi nainte de premier, astfel c la nceputul lui octombrie autorul cere azil politic n Frana. n perioada octombrie 1987 - august 1988 autorul triete primele luni de exil parizian, are ntlniri cu membrii proemineni ai emigraiei romne (Monica Lovinescu, Virgil Ierunca, Virgil Tnase, etc.), ia cursuri intensive de limba francez, timp de o lun i jumtate locuiete ntr-un cmin de muncitori imigrani, apoi este gzduit ntr-un cmin al organizaiei umanitare "Secours Catholiques". n tot acest timp frecventeaz intens teatrele pariziene, ncepe traducerea propriilor sale piese n limba francez. n lunile august 1988 - octombrie 1989, locuiete la Londra unde lucreaz ca jurnalist la Secia Romn de la RADIO BBC, unde are un contact benefic cu teatrul anglo-saxon i scrie o pies n limba englez - THE PIT (GROAPA). n luna octombrie 1989 demisioneaz de la BBC pentru a-i ncepe studii doctorale n Frana, o burs de studii de 2 ani i permite s triasc la Cetatea Internaional Universitar de la Paris (Cit Internationale Universaitaire) i s scrie o tez despre "Rezistena cultural n Europa de rsrit sub regimurile comuniste". Imediat va obine prima diplom francez - DEA (Diplme d'Etudes Approfondies); concomitent, ncepe s scrie piese de teatru direct n limba francez. Dup aceea se va dedica teatrului i activitii de jurnalist la Secia Romn de la RADIO FRANCE INTERNATIONALE. ncepe o bogat activitate de jurnalist. Viaa poate fi privit doar prin prisma cruzimii ce se degaj din ultimele tiri pe care trebuie s le transmit publicului la postul de radio unde este angajat la Paris (RFI).Creaia sa literar gsete aici surse de inspiraie, de exemplu n rzboiul din Bosnia (Du sexe de la femme comme champ de bataille dans
2

la guerre en Bosnie), dar apare i pericolul de a nu mai crea, de a nu avea alte subiecte, pe care l-a depit ns ntotdeauna. Din 1992 piesele lui Matei Viniec se joac n strintate, Les chevaux la fentre, n Frana la Teatrul Les Celestins des Lyon n regia lui Pascal Papini i Petit boulot pour vieux clown, la Bienala de Teatru din Bonn. Ulterior, 20 de piese i-au fost jucate n Frana (Thtre de l'Est Parisien, Thtre du Guichet Montparnasse, Thtre du Rond-Point, Studio des Champs-Elyses, etc.). Matei Viniec este al doilea dramaturg romn care reuete s se impun n lumea select i extrem de conservatoare a teatrului francez, dup Eugne Ionesco. Din 1992 va fi prezent cu una sau mai multe piese la fiecare ediie a Festivalului Internaional de teatru de la Avignon, cel mai prestigios festival de teatru din Frana i unul din cele mai mari din lume.1 Volumul,, Oraul cu un singur locuitor (Paralela 45, 2004) de Matei Viniec cuprinde poeme selectate din volumele ,,La noapte va ninge (1980); ,,Oraul cu un singur locuitor (1982); ,,neleptul la ora de ceai (1984); ,,Poeme ulterioare (2000), i alte poeme -firmituri de la masa poetului. Nicolae Manolescu remarc gravitatea poeziei lui Matei Viniec ca dominant n raport cu nclinarea spre joc, regsind n ea trsturi ale filosofiei soresciene, cu diferena temperamental dat de tonul rezervat i trist, fundamental melancolic din poezia lui Viniec: Soresciene nu sunt att motivele (ce par a fi, n primul rnd, la Matei Viniec, violena i absurditatea existenei), ct amestecul de seriozitate i de fars, aspectul de badinaj al versurilor, enormitile strecurate abil n mijlocul locurilor comune, anumite trouvailles-uri sau poante poetice. Alex tefnescu remarc, la rndul su, paradoxala coexisten poetic, realizat cu o graie stilistic inconfundabil, a claritii (enigmatice) i nelinititorului, inteligibilitatea strbtut de o adiere de stranietate, n genul lui Kafka sau Salvador Dali. n volumul ,,Eseu despre textul poetic (Cartea Romneasc, 1988), scris de criticul Marin Mincu, i-a fost rezervat un loc a spune special poetului Matei Viniec, nc din faza debutului. Dei, cum bine tim, fascinat de analizele imanente menite s pun n valoare textul independent de autor, criticul pare c a procedat exact invers, atunci cnd referindu-se la poezia lui Matei Viniec, a nceput prin a-l descrie psihologic i chiar fizic pe autorul nsui. Astfel, sunt vizate taciturnia i aparentul anonimat al persoanei, aproape nefireti. Tnrul e de o valoare nefireasc, avnd o micare nezgomotoas (invers de cum ne obinuisem prin tradiie), o alunecare cvasi-impersonal printre ceilali, fr a prea c d vreo importan celor scrise sau spuse de el, cu o privire atent la cei din jur, s-ar spune chiar prea respectuoas (p. 60). Acest portret fizio-gnomic are, fr doar i poate,
3

densitatea i specificul unui punct enigmatic n care, paradoxal, se estompeaz distana dintre psihologie i poezie, dintre eul psihologic i eul poetic. Nu ntmpltor ochiul scruttor al criticului s-a oprit asupra acestei priveliti semnificative. O dat cu Viniec mai ales ni se spune poezia depete metoda ironic, trecnd la registre din ce n ce mai grave. () Situarea contient n interiorul actului textualizat nu mai este doar ironic (chiar dac se nfieaz i sub aceste aparene), ci foarte grav, a spune tragic (p. 60). Dintru nceput, ceea ce surprinde plcut cititorul pe durata lecturii acestei poezii este tocmai cuminenia ei post-post-modern, prin imersia natural i existenial n viaa imaginarului. Nicieri nu aflm semnele de isterie specifice demascatorilor de ficiune i nici aluziile autorefereniale sinucigae cu care ne-am obinuit, care pun textul poetic n condiie de scurtcircuitare i prin urmare de nefuncionalitate. Matei Viniec e, din fericire, omul picat din lun (i chiar contient fiind de acest fapt i chiar artndu-se astfel, o face cu o contiin necoroziv, ce subntinde ca i insesizabil fenomenul fericit la care ea pare c se refer). Starea poetic, n specificul ei cel mai pur i n clasicitatea nelesului ei, presupune o descentrare a eului psihologic din graniele intereselor (care sunt de fapt nevoi) imediate. Fenomenologia tririi poetice se remarc prin nsuiri similare cu starea de ndrgostire: de la Stendhal ncoace, putem cunoate ce nseamn bine descris, acel fenomen de cristalizare, sau o reprezentare compulsiv (Zwangvorstellung), n dragoste. neleg prin cristalizare, a afirmat Stendhal n De lamour, o anume figur a imaginaiei care face de nerecunoscut un obiect, cel mai adesea destul de obinuit, fcnd din el o fiin aparte. Ca eros paradoxal ce aspir s se repartizeze uniform pe ntreaga suprafa a existenei, poezia aspir inevitabil s fie o privire aruncat lumii din direcii opuse, fr a privilegia pe niciuna. Asta nseamn, de fapt, a iei din graniele eului minor. n universul poetic locuit de Matei Viniec, acest principiu poetic funcioneaz, s-ar spune, optim. Personificarea i antropomorfizarea, ca figuri poetice, sunt obligatorii pentru a recepta cum se cuvine acest nou raport cu existena, conform cruia cellalt este la fel de important ca i mine, ori, altfel spus, altul devine n raport cu mine o fiin n sine, ncetnd s fie un simplu obiect utilitar. El suscit atenia mea i devine n chip poetic vizibil numai atunci cnd nstrinarea i familiarizarea, ca dou puteri totodat opuse i complementare, ajung s surpe fundamentele unei psihologii prin definiie egoiste. n acest moment, n care existena nu mai apare psihologic! divizat antagonist n self i non-self, eul poetic nu mai e capabil s reacioneze aversiv i unidirecional conservator. El devine aprtorul tuturor n chip egal. Poetul l apr pe animal, naintea dominaiei omului,
4

dar nu pentru c ar avea dinainte pregtit o teorie justificatorie n acest sens, ci tocmai fiindc st n natura poeziei ca s deschid lumini asupra chipului fiinei. Poezia ne arat ce este natura, fcnd s neasc din adncimile spiritului un precipitat de imagini, cum se ntmpl n acel fenomen de cristalizare descris de Stendhal. Or, aceast dis-poziie de a vedea altfel lumea, care se manifest cu putere, e criteriul sensului i al adevrului n art. Sensibilitatea poetic poate duce cu gndul la plastilina n materia creia o amprent se adncete, lsndu-i pentru totdeauna chipul. Regsim i aici natura pasiv-activ a sufletului erotizat. Temperament impresionabil i totodat spirit rafinat, Matei Viniec nu d curs efuziunilor afective elementare, pentru c nu renun niciodat la luciditate. Nu se las prad nici voinei de a schimba imediat lumea, dup nostalgii, dar nici nihilismului opacizant. Mai degrab l caracterizeaz un tragism nostalgic, permeabil la lumin. Gsim cu totul remarcabil la acest spirit poetic disponibilitatea de a-l primi pe cellalt aa cum e el. Pentru asta, poetul nu trebuie s fac altceva dect s se lase purtat de micarea liber a intuiiei poetice. n tentativa ei de a capta fiina autentic (aceea care este), poezia nu mai comunic doar nite mesaje semantice sau numai nite mesaje formale, ci chiar nite mesaje biologice, prin care textul rentemeiaz realul (p. 33). Luminoas, duioas i tragic la modul sentimentului mixt e perspectiva poetic deschis asupra animalului uria, uor lovit la frunte, cu membre subiri i aripi imense. Umanizarea aici exprim regsirea celuilalt n gestul uman, care l-a asumat afectiv i erotic. Orice fiin cu adevrat iubit tinde s fie cutat i regsit, omenete, ochi n ochi, mn n mn. Poezia aduce n prim plan singularul, nevzutul, ceea ce pentru mulimea de oameni bei i glgioi, dei e prezent lng ei, rmne mereu ignorat. Perspectiva de aproape i imaginea mrit in de fenomenul de hiperventilare a sngelui pneumatizat. Nu vom grei afirmnd c poezia, cu tot ce are ea mai specific, se manifest ca o putere a sngelui i a spiritului ntreesute strns, prin care eul poetic nu se poate abate de la a cuprinde lumea, atras fiind s-i investeasc fiina pn n capilarele ei nevzute. Poeticul respir amplu prin aceast continu modificare de perspectiv, ca i prin micarea de alternare paradoxal a planurilor, cnd luminate, cnd ntunecate, altfel dect suntem obinuii. Acestea sunt cteva trsturi ce compun fenomenologia unor determinri, de natur prereflexiv i chiar nrdcinate n tendinele organice, prin care existena se las vzut i simit altfel. Posibilitatea de a vedea prin poezie altfel existena st nscris aadar n reacia uman originar, nereducndu-se la un construct artificial ntreprins exclusiv de intelect. Plecnd de la acest nivel, poetul asist mirat la evenimentul spontan al deplasrii pragului de contiin ctre o
5

receptivitate mult lrgit, att sub aspectul extensiunii, ct i al intensiunii. n aceast situaie, vederea poetic se impune cu puterea sensului neconvenional ca o unitate indisolubil a imaginii i a semnificaiei. Un semnal hipersensibil i transmite poetului spaiul liber dintre deget i inel, loc infim prin care totui se poate trece i respira. Delicatul Matei Viniec ne las convini de faptul c respiraia poetic devine posibil tocmai n locurile unde aparent nu exist spaiu sau lumin, n acele zone nchise sau irespirabile, aa cum ne apar de obicei. Remarcm o fericit disponibilitate de a gsi semnificaia n regiunile existeniale nu att marcate de derizoriu (pentru c scriitorul nu e n nici un caz obsedat de opoziii cu orice pre), ci mai degrab n acele locuri chiar mai puin vizibile dect derizoriul. Animalul, de pild, ca un intermediar ntre animat i inanimat, ntre fiin i obiect, capteaz atenia. El devine exponentul generic al unei ntregi lumi doar consumate de om i nepreuite n sine. Frecvena cu care apare este impresionant, mai ales sub aspectul tehnicii poetice cu care imaginea a fost valorificat: n detaliu fin sau ca imagine de ansamblu, cnd prea mare pentru a fi n perspectiv (i n acest caz comunic un tragism aparte), cnd prea mic (sub forma, de pild, a unui desen cu ochi de ied), nct nu se tie ce reprezint. n sfera atotcuprinztoare a empatiei poetice exclude antagonismul i resentimentul. Poetul asist cu mirare la scurgerea sngelui n iarba care tresalt de bucurie ca i eliberat i se mir totodat de neputina omului. Starea de mirare, afin cu angelicul, constituie o figur emoional cheie pentru descifrarea semnificaiei fundamentale care ne este propus de poet. Vocaia de dramaturg a lui Matei Viniec transpare i n poezia sa. Remarcm abilitatea i naturaleea punerilor n scen, totodat n ceea ce privete dialogurile, marcate, cel mai ades, de autoironie, valorificarea cu precdere a poziiei n spaiu n care sunt aduse fiinele sau obiectele pentru a exprima astfel o semnificaie vital. ntre singurtate i uniformizare exist oraul cu un singur locuitor, absurd i oniric. 2 Considerat de unii exegei drept un ,,poet dominat de inteligen, autorul sde dovedete foarte abil n a plsmui adevrate scenario poetice care, isolate, pot lsa impresia superficial a unor divagaii spumoase, can dele tind, de fapt, s cldeasc parabole sau s confere coeren unei lumi fictive bine nchegate.
1 2

http://ro.wikipedia.org/wiki/Matei_Vi%C8%99niec Revista ,, Viaa romnesc, nr.7-8,2010