Bailar

es una experiencia, y no debera ser un juicio

La coregrafa norteamericana pas por Buenos Aires para dictar seminarios intensivos sobre su propia tcnica.

Los bailarines suelen definirse a travs de la tcnica en la cual est n formados. !specialmente en el diversificado mbito de la dan"a contempor nea, #ay nombres $ue funcionan como lumbreras, maestros como gur%es& 'art#a (ra#am, 'erce )unning#am, *#ilip Beamis#, +udolf Laban, ,rederic- Alexander y .ennifer 'uller, entre tantos otros. La neoyor$uina .ennifer 'uller, creadora de uno de los modos de bailar m s modernos en la actualidad, pas por Buenos Aires. !stuvo a$u una semana dictando sus /or-s#ops. 0ecenas de bailarines vidos concurrieron a sus clases pr cticas y tericas en la sede de la calle Loria del 1nstituto 2niversitario del Arte. Bailarines de larga carrera 3integrantes de la compa4a de Ana 'ara 5te-elman y del Ballet del 6eatro 5an 'artn7 compartieron la experiencia junto a otros m s jvenes, alumnos de 'arij Alvare" y 'nica ,racc#ia, profesoras del 128A. )onvocada por Alvare", 'uller acept venir en ra"n de los buenos amigos y excelentes recuerdos $ue conserva a$u, de sus visitas en 9:;: 3como preparadora del Ballet del 6(5'7, en 9:<9 y 9:::. 5us pasajes por esta ciudad dejaron #uellas en cierto estilo de dan"a $ue tuvo ocasin de profundi"arse en este diciembre. .ennifer 'uller, co$ueta, no declara su edad, pero andar por los cincuenta. ,orm parte de las compa4as de *earl Lang y .os Limn y se desempe4 como directora artstica asociada en la compa4a de Louis ,alco. 'uy pronto, en 9:;=, cre la suya propia llamada 6#e >or-s ?actualmente integrada por once intrpretes? con la $ue, este a4o, cumple su aniversario n%mero treinta y suma m s de oc#enta obras reali"adas. @asta 9:<< tambin ella deslumbraba sobre el escenario. @oy contin%a su labor docente y artstica en estudio de 'an#attan, en la A=t#. 5treet. !lla misma presenta su carrera y describe su particular mtodo $ue ayuda a dan"ar m s plenamente a bailarines de todo el mundo. B)u ndo comen" a bailarC )uando tena tres a4os, fui a una escuela creativa para ni4os y all ya tuve la idea de $ue, si vas a bailar, tienes $ue crear. A los oc#o yo ya coreografiaba. !sto fue siempre una vo" interior. 8o fue una escalera $ue ascend por escalones& toda mi vida #e sido coregrafa. B)mo cre su propia compa4aC )uando trabajaba en la compa4a de Louis ,alco, lleg un momento en $ue necesit establecer mi propia atmsfera. 5aba $u trabajo $uera #acer, cmo deban moverse los bailarines, cmo deban interactuar. 'uy pocas veces tom audiciones. )omo siempre viaj muc#o, la mayora de los integrantes de la compa4a se acerc a m. Actualmente, en 8ueva Dor- tenemos estudiantes $ue siempre est n esperando ingresar a la compa4a. *ersonas de todo el mundo pasan por el estudio. 5e escuc#a #ablar unas siete lenguas al mismo tiempo. La propia compa4a es internacional, lo $ue refleja mi espritu y mi creencia en una #umanidad transcultural, en los derec#os y en el respeto por cada persona individual. B0e dnde provienen los fondos para 6#e >or-sC !s un trabajo tremendo atraer gente interesada en la compa4a, $ue crea en ella y nos sostenga, una tarea impiadosa $ue me toma muc#o tiempo, lamentablemente. !l dinero proviene de algunas fundaciones, pero la mayor parte es aportada por personas individuales, un modo #abitual, en !stados 2nidos, de obtener fondos para ciencia, salud, arte, etc. BEu es la 6cnica 'ullerC Do la llamo 'uller Approac# por$ue es algo $ue todava estoy descubriendo. !s un modo muy diferente de aproximarse a la dan"a, muy org nico, diferente de otras tcnicas. !s un entrenamiento para convertirse en un bailarn vibrante sobre el escenario, a travs de movimientos fijados, sin improvisacin. !stablece una polaridad entre una relajacin profunda y una enorme energa $ue circula por el cuerpo. As el cuerpo deja de ser est tico, constre4ido o rgido. 5e consigue muc#o control y una gran libertad al mismo tiempo. +eempla"amos el esfuer"o y el cansancio muscular por m xima energa. !l esfuer"o estropea las posibilidades y #ace sentir incmodo al p%blico. La cuestin es $ue la mente tome ese camino m s f cil, m s grato, m s fascinante, de bailar con placer.

B!s un entrenamiento mentalC )onsiste en lograr la visuali"acin de los movimientos, en dirigir la mente y la imaginacin, en una
atmsfera de cuidado y afecto. !s un trabajo circular para el espritu y el cuerpo. )uando bailas, la mente dirige el cuerpo. )mo visuali"as la forma de tu espalda o tus piernas tiene una influencia terrible sobre los resultados. @ay $ue elegir entre bailar como una experiencia o como un enjuiciamiento. 5i uno se ju"ga ?Fsoy bueno en esto, esto lo #ice mal? y #ace comentarios sobre uno mismo, no puede experimentar, sentir, inspirarse. !xperiencia, sensaciones e imaginacin despla"an al ju"gamiento. B)mo cre esta tcnicaC 'i vida dio un vuelco cuando a los diecioc#o a4os fui de gira con el Ballet Limn al Lejano Griente. Holv fascinada y comenc a investigar en esa filosofa. !studi )#iIJung y 6aiI)#i. !ncontr libros muy antiguos $ue todava #oy son mi compa4a. )omenc a investigar el modo de encontrar m s beneficios para el cuerpo. ' s tarde me di cuenta de $ue las artes marciales y las pr cticas de meditacin son muy similares a mi tcnica. B*odra acercar una definicin de lo $ue para usted es la dan"aC *ara m, la dan"a es nuestro primer lenguaje, previo a las palabras. !s un retorno al #ombre de las cavernas, $ue dan"aba, #aca percusin y cantaba alrededor del fuego para expresarse y compartir experiencias. !s tambin una escultura en movimiento pero, sobre todo, es una forma de comunicacin #umana b sica