PULPFICTION

escrito y dirigido

por

Quentin Tarantino

historias por

Quentin Tarantino Y Roger Roberts Avery

Tres historias ...

ACERCA DE UNA HISTORIA ...

05 1993

ltimo borrador

-----------------------------------------------------------------------------

Pulpa (pulpa) n. masa o materia.

1.

Un suave y hmeda sin forma,

2.

Una revista o un libro que contiene espeluznantes

la materia y que se caracterizan por impreso en papel rugoso, sin terminar.

American Heritage Dictionary New College Edition

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TABLA DE CONTENIDO

1.

PRLOGO

2.

Vincent Vega y Marsellus Wallace ESPOSA

3.

EL RELOJ DE ORO

4.

JULES, VINCENT, JIMMIE & the Wolf

5.

EPLOGO

-----------------------------------------------------------------------------

1.

INT.

CAFETERA - POR LA MAANA 1.

Un nivel normal de Denny, las torres, como tienda de caf en Los Angeles. Se trata de las 9:00 de la maana. atascado, hay un buen nmero de personas tomando caf, comiendo el tocino y los huevos de comer. Aunque el lugar no se ha

Dos de estas personas son un hombre y una mujer joven.

La

El hombre joven tiene un ligero acento de la clase obrera Ingls y, como su compatriota, fuma cigarrillos como van de moda.

Es imposible decir dnde est el joven es o cmo edad tiene; todo lo que hace contradice algo que ella hizo. El nio y la nia se sientan en una cabina. puede decir El dilogo se

en un ritmo rpido, "His Girl Friday" de la moda.

HOMBRE JOVEN No, olvdalo, es demasiado arriesgado. a travs de haces esa mierda. Estoy

MUJER JOVEN Usted siempre dice que, lo mismo cada vez: nunca ms, estoy a travs, muy peligroso.

HOMBRE JOVEN

S que eso es lo que siempre digo. Siempre tengo razn tambin, pero -

MUJER JOVEN - Pero te olvidas de ella en un da o dos -

HOMBRE JOVEN - S, bueno, los das de mi forgittin 'han terminado, y los das de m rememberin 'han hecho ms que empezar.

MUJER JOVEN Al seguir as, ya sabes lo que suena?

HOMBRE JOVEN Me suena como una mierda sensibles hombre, es lo que suena.

MUJER JOVEN Suenas como un pato. (Imita a un pato) Cuac, cuac, cuac, cuac, cuac, cuac, cuac ...

HOMBRE JOVEN As no se desanimen, porque eres nunca va a hafta escucharlo de nuevo. Porque ya que nunca lo voy a hacer una vez ms, usted nunca va a hafta

oye me charlatn sobre cmo nunca me a hacer de nuevo.

MUJER JOVEN Despus de esta noche.

El nio y la nia re, su risa poner una pausa en all, de ida y vuelta.

HOMBRE JOVEN (Con una sonrisa) Correcta. curandero. Tengo toda esta noche para

Una camarera llega por una taza de caf.

CAMARERA Puedo conseguir a alguien ms caf?

MUJER JOVEN Oh, s, gracias.

La camarera sirve caf de la joven. Enciende otro cigarrillo.

El Joven

HOMBRE JOVEN Yo estoy haciendo bien.

La camarera se va. azcar en humo.

El joven da una calada fuera de su

La mujer joven se vierte una tonelada de crema y el

su caf.

El joven va a la derecha nuevamente dentro de l.

HOMBRE JOVEN est Me refiero a la forma en que est ahora, que Takin 'la misma mierda de riesgo como cuando le roban un banco. de un riesgo. Toma ms

Los bancos son ms fciles!

Los bancos federales no se supone que dejar de todos modos, durante un robo. Estn asegurados, por qu deben cuidado? de fuego en un banco federal. Me enter de este tipo, entr en un banco federal con un porttil telfono, le pas el telfono a la cajero, el individuo en el otro extremo del el telfono dijo: "Tenemos este tipo de nia, y si usted no da l todo su dinero, vamos a matar "er". Usted ni siquiera necesita un arma

MUJER JOVEN Funcion?

HOMBRE JOVEN Fuckin 'A funcion, eso es lo que Yo estoy hablando! Cabeza hueca

entra en un banco con un telfono, no una pistola, una escopeta, no, pero una puto telfono, limpia el lugar a cabo, y que no levantan un puto dedo.

MUJER JOVEN Se hacen dao a la nia?

HOMBRE JOVEN No se. Probablemente nunca

era una nia pequea - el punto de la historia no es la nia. El punto de la historia que se rob el banco con un telfono.

MUJER JOVEN Quiere robar bancos?

HOMBRE JOVEN No estoy diciendo que quiero robar bancos, Slo soy lo que demuestra que si hiciera, sera ms fcil de lo que hemos estado haciendo.

MUJER JOVEN Por lo que no quiere ser un banco ladrn?

HOMBRE JOVEN No, todos esos tipos son Goin 'Down

la misma carretera, muertos o Servn 'veinte.

MUJER JOVEN Y no hay ms tiendas de licores?

HOMBRE JOVEN Qu hemos estado hablando? S, no, ms licor de las tiendas. Adems, no es el que se ren usta ser. Demasiados extranjeros propio Vietnamita,

tiendas de licores.

Los coreanos, que no pueden joder hablar Ingls. Que dicen ellos: "Vaciar

el registro ", y que no saben lo que carajo significa. Es demasiado personal. Hacen Seguimos, una

va de los hijos de puta Gook ' nos hacen matar 'em.

MUJER JOVEN No voy a matar a nadie.

HOMBRE JOVEN No quiero matar a nadie tampoco. Pero probablemente nos puso en una situacin en la que nosotros de ellos. Y si no es la amarillos, que estos tienda Judios de edad que ha sido propietario de la quince puto generaciones. Ya

se puso detrs de abuelo Irving sentado el contador con un puto Magnum. Trate de Walkin 'en una de esas tiendas con nada ms que una telfono, ver hasta dnde te lleva. A la mierda, olvidarse de l, estamos fuera de que.

MUJER JOVEN da? Bueno, qu ms hay, puestos de trabajo al

HOMBRE JOVEN (Risas) No es esta vida.

MUJER JOVEN Bueno, qu entonces?

l llama a la camarera.

HOMBRE JOVEN Garcon! Caf!

Entonces mira a su nia.

HOMBRE JOVEN Este lugar.

La camarera llega, sirvindole un poco ms.

CAMARERA (Estirado) "Garon" significa nio.

Se divide.

MUJER JOVEN Aqu? Es una tienda de caf.

HOMBRE JOVEN Qu hay de malo en eso? Personas

Nunca robar restaurantes, por qu no? Bares, licoreras, estaciones de servicio, te te vuelen la cabeza stickin 'a uno de ellos. Restaurantes, por otra parte, que coger con los pantalones abajo. Ellos no estn esperando para conseguir robado, o no esperando como.

MUJER JOVEN (Tomando a la idea) Apuesto a que en lugares como este se puede reducir el factor de hroe.

HOMBRE JOVEN Correcta. Al igual que los bancos, estos Los gerentes

los lugares estn asegurados. no importa un carajo, son slo

tryin 'para ya salir por la puerta

antes de empezar los comensales pluggin. Camareras, olvdalo, no es Takin 'una bala para el registro. Ayudantes, algunos gettin espalda mojada "pagado un dlar y medio por hora va realmente de importa una mierda que est robando "a partir el dueo. Los clientes estn sentado

no con la comida en la boca, no saben lo que es 'goin on. Un minuto son havin 'a Denver alguien tortilla, minuto siguiente stickin "una pistola en la cara.

La mujer joven tiene visiblemente en la idea. contina en voz baja.

El Joven

HOMBRE JOVEN Mira, yo tengo la idea de licor pasado tienda nos mantuvimos arriba. miembros los clientes lo que Comin 'en? "Todos los

MUJER JOVEN S.

HOMBRE JOVEN Ellos le ocurri la idea de tomar todos cartera.

MUJER JOVEN

Uh-huh.

HOMBRE JOVEN Que era una buena idea.

MUJER JOVEN Gracias.

HOMBRE JOVEN Hemos hecho ms de la cartera se hicimos el registro.

MUJER JOVEN S lo hicimos.

HOMBRE JOVEN Un montn de gente va a los restaurantes.

MUJER JOVEN Una gran cantidad de carteras.

HOMBRE JOVEN Muy inteligente, eh?

La mujer joven explora el restaurante con este nuevo de la informacin. perdido en La conversaciones. Ella ve a todos los clientes de comer,

Los neumticos de camarera, tomar pedidos.

Ayudantes de camarero pasando con los movimientos, los platos de recoleccin. La GERENTE quejarse al cocinero acerca de algo. Una sonrisa

estalla en la cara de la joven.

MUJER JOVEN Muy inteligente. (En ella) Estoy listo, vamos, aqu, en estos momentos.

HOMBRE JOVEN Recuerde, lo mismo que antes, que est control de multitudes, puedo manejar la los empleados.

MUJER JOVEN Lo tengo.

Ambos sacan sus pistolas calibre .32 y las ponen sobre la mesa. l la mira y ella a l.

MUJER JOVEN Te amo, calabaza.

HOMBRE JOVEN Te quiero, Honey Bunny.

Y con eso, conejito de calabaza y miel apoderarse de sus armas, un robo defender y robar el restaurante. Persona de la calabaza es Honey Bunny es el de

la de los profesionales en control.

el psicpata, el pelo-activa, bala perdida.

CALABAZA (Gritando a todos) Todo el mundo se enfre este es un robo!

Honey Bunny Alguno de ustedes maldito aguijn se mueven y Voy a ejecutar cada uno de ustedes hijos de puta! Se entiende?

CORTE A:

CRDITO DE LA SECUENCIA:

Pulp Fiction

2.

INT.

'74 Chevy (en movimiento) - 2 por la maana.

Un alto consumo de gas viejo, sucio, negro 1974 Chevy Nova BARRILES abajo una calle sin techo-montado en Hollywood. delantero se barato En el asiento

dos chicos jvenes - uno blanco, uno negro - tanto usando

traje negro con finas corbatas negro en tiempo franelas de color verde. Sus nombres son VINCENT VEGA (blanco) y JULES Winnfield (Negro). Jules est detrs del volante.

JULES - Ahora bien, cuntame sobre el hash

bares?

VINCENT Y qu quieres saber?

JULES Bueno, el hash es legal all, verdad?

VINCENT S, es legal, pero no es un cien por ciento legal. Me refiero a ti

no puede entrar en un restaurante, rollo una articulacin, y empezar a frailecillo 'de distancia. Ests slo se supone que el humo de su casa o designado ciertas lugares.

JULES Esos son bares de hachs?

VINCENT S, se descompone as: es legal comprarlo, es legal propia y que, si usted es el propietario de un bar de hachs, que es legal para venderla. Es legal

lo llevan, lo que en realidad no importa porque - conseguir una carga de esta - Si la polica te detiene, la ilegal para que esto se busca.

Buscar que es un derecho que el policas en Amsterdam no tiene.

JULES Que lo hizo, el hombre - Estoy jodido Goin ', eso es todo lo que hay que hacer.

VINCENT Te va a excavar ms. Pero

saber cul es la cosa ms divertida de Europa es?

JULES Qu?

VINCENT Es las pequeas diferencias. A

lotta la misma mierda que tenemos aqu, llegaron all, pero no son un poco diferente.

JULES Ejemplos?

VINCENT Pues bien, en Amsterdam, usted puede comprar de cerveza en una sala de cine. cualquiera. Ellos te dan un vaso de cerveza, como en un bar. En Pars, usted puede comprar Y yo

no significa que en un vaso de papel

cerveza en MacDonald.

Adems,

saber lo que ellos llaman un barrio Pounder con queso en Pars?

JULES Ellos no lo llaman un barrio Pounder con queso?

VINCENT No, tiene el sistema mtrico no, no sabra lo que el joder a un cuarto de libra es.

JULES Qu hicieron llamar?

VINCENT Royale con queso.

JULES (Repeticin) Royale con queso. Qu hicieron

llamar a un Big Mac?

VINCENT Big Mac es un Big Mac, pero la llamada se que Le Big Mac.

JULES Qu es lo que llaman un Whopper?

VINCENT No lo s, no me entra en una hamburguesa King. Pero usted sabe lo que ponen

en francs fritas en Holanda en lugar de salsa de tomate?

JULES Qu?

VINCENT Mayonesa.

JULES Maldita sea!

VINCENT He visto 'em hacerlo. Y no me refiero a

un poco en el lado de la placa, que maldito ahogar 'em en que.

JULES Uuccch!

CORTE A:

3.

INT.

CHEVY (tronco) - Maana 3.

El maletero del Chevy se abre, Jules y llegar a Vicente en el interior, sacando dos 0,45 Automtica, carga y amartillar

ellos.

JULES Deberamos tener escopetas para este tipo de acuerdo.

VINCENT Cuntos ah arriba?

JULES Tres o cuatro.

VINCENT Contando nuestro hombre?

JULES No estoy seguro.

VINCENT Lo que podra haber hasta cinco jugadores no?

JULES Es posible.

VINCENT Tendramos que haber jodido escopetas.

Cierran el tronco.

CORTE A:

4.

EXT.

Courtyard Apartment Edificio - 4 MAANA.

Vincent y Jules, los abrigos largos a juego prcticamente arrastrando en el suelo, caminar por el patio de lo que se parece a un edificio de apartamentos de estilo hacienda Hollywood.

Hacemos un seguimiento de al lado.

VINCENT Cmo se llama?

JULES Mia.

VINCENT Cmo Marsellus y conocerla?

JULES No lo s, sin embargo la gente se rene personas. Ella usta ser actriz.

VINCENT Alguna vez hacer todo lo que woulda visto?

JULES Creo que su mayor acuerdo que se protagoniz un piloto.

VINCENT Qu es un piloto?

JULES Bueno, ya sabes la muestra en la televisin?

VINCENT No ver la televisin.

JULES S, pero usted es consciente de que hay un invento llamado televisin, y sobre esa invencin que muestran espectculos?

VINCENT S.

JULES Bueno, la manera en que escoger la muestra en la televisin es que hacen un show, y que muestran que se llama un piloto. demuestran que una muestra de la las personas que recogen la muestra, y en la fuerza de la que muestran uno, decidir si quieren hacer ms muestra. no, y convertirse en nada. uno de los que se nada. Protagoniz Algunos son aceptados y Y

convertido en programas de televisin, y otros

Entran en el edificio de apartamentos.

5.

INT.

rea de recepcin (edificio de apartamentos) - Maana 5.

Vincent y Jules paseo por la zona de recepcin y espera el ascensor.

JULES Te acuerdas de Antwan Rockamora? Medio negro, medio samoano, usta llamar lo de Tony Rocky Horror.

VINCENT S, tal vez, a la derecha de grasa?

JULES Yo no ira tan lejos como para llamar a la hermano de grasa. problema. Tiene un peso

Qu es el negro va a

hacer, de Samoa.

VINCENT Creo que s a quin se refiere, lo que acerca de l?

JULES Bueno, Marsellus follada por el culo bueno. Y la palabra en todo el

fogata, que fue a causa de

Esposa de Marsellus Wallace.

El ascensor llega, los hombres de paso en el interior.

6.

INT.

ASCENSOR - POR LA MAANA 6.

VINCENT Qu ha hecho, su mierda?

JULES No no no no no no no, nada que malo.

VINCENT Bueno, qu entonces?

JULES l le dio un masaje en los pies.

VINCENT Un masaje de pies?

Jules asiente con la cabeza: "S".

VINCENT Eso es todo?

Jules asiente con la cabeza: "S".

VINCENT Qu hizo Marsellus hacer?

JULES Envi un par de chicos a lo largo de su su lugar. Se lo llevaron a cabo en el

patio de su casa, lanz su culo en el balcn. cuatro historias. Negro cay Tenan este jardn

en la parte inferior, encerrado en vidrio, como uno de los invernaderos negro cay por eso. Desde

entonces, ha desarrollado un discurso un poco impedimento.

Las puertas del ascensor se abren, Jules y Vincent de la.

VINCENT Que es una lstima.

7.

INT.

APARTAMENTO EN PASILLO EDIFICIO - MAANA 7.

SteadiCam frente a Jules y Vincent, ya que hacer una lnea recta por el pasillo.

VINCENT Sin embargo yo hafta decir, jugar con partidos, ya quemarse.

JULES Qu quieres decir?

VINCENT No se Marsellus Givin ' La nueva novia de Wallace un masaje de pies.

JULES No creo que una reaccin exagerada?

VINCENT Antwan probablemente no esperaba Marsellus a reaccionar como lo hizo, pero tuvo que esperar una reaccin.

JULES Fue un masaje de pies, un pie masaje no es nada, me dan mi la madre de un masaje de pies.

VINCENT Es la imposicin de manos sobre Marsellus La nueva esposa de Wallace en un entorno familiar manera. Es tan malo como ella comiendo '

a - No, pero ests en el mismo puto estadio.

Jules deja de Vincent.

JULES

Whoa ... Whoa ... Whoa ... parada all. Comiendo una perra, y

Givin 'una perra un masaje de pies no es incluso la misma jodida cosa.

VINCENT No es lo mismo, el mismo estadio de bisbol.

JULES No hay ningn estadio tampoco. tal vez su mtodo de masaje difiere de la ma, pero su Touchin ' los pies de la seora, y "su stickin la lengua en la holyiest de holyies, no es el mismo estadio de bisbol, no es el misma liga, ni siquiera es el mismo puto deporte. Masajes en los pies no Ver

significan una mierda.

VINCENT Alguna vez ha dado un masaje de pies?

JULES No se me Tellin 'de pie masajes - Soy el puto pie maestro.

VINCENT Teniendo en cuenta un montn de ellos?

JULES Mierda, s. Tengo mi tcnica hacia abajo

hombre, no me hacen cosquillas ni nada.

VINCENT Alguna vez ha dado un tipo de un pie masajes?

Jules lo mira un buen rato - que ha sido establecido.

JULES Vete a la mierda.

camina un

l empieza a caminar por el pasillo. poco por detrs.

Vincent, sonriente,

VINCENT Cuntos?

JULES Vete a la mierda.

VINCENT Podra usted darme un masaje en los pies Estoy un poco cansado.

JULES Hombre, es la mejor marcha atrs, estoy gittin ' enojado - esta es la puerta.

Los dos hombres de pie delante de la puerta nmero "49". Ellos susurro.

JULES Qu hora es?

VINCENT (Mirando el reloj) Las siete y veinte y dos en la maana.

JULES No es bastante el tiempo, vamos a colgar espalda.

Se mueven un poco lejos de la puerta, uno frente al otro, todava susurrando.

JULES Mira, slo porque no me dan ningn hombre un masaje de pies, no hacen Es correcto que Marsellus tirar Antwan de un edificio en un vasomotherfuckin casa, puta la manera las conversaciones negro. bien, hombre. Hijo de puta lo que Que no es

para m, ms le vale paralizar el culo, Porque me kill'a hijo de puta.

VINCENT

No estoy diciendo que l tena razn, pero que dices un masaje en los pies no no significan nada, y yo estoy diciendo que hace. Le he dado un milln de mujeres

un milln de masajes en los pies y todo significa algo ". Actuamos como Eso es

no lo hacen, pero lo hacen.

lo que es tan jodidamente bueno de 'em. Esto lo sensual est pasando en ese hablando de nadie alrededor, pero sabe que l y ella lo sabe, maldito Marsellus lo saba, y Antwan Shoulda conocido puto mejor. Esa es su maldita esposa, el hombre. no va a tener un sentido del humor de esa mierda. l

JULES Eso es un punto interesante, pero vamos a entrar en el personaje.

VINCENT Cul es su nombre?

JULES Mia. Por qu tanto inters en las grandes

hombre mujer?

VINCENT Bueno, Marsellus se marcho para Florida y cuando se vaya l,

quiere que cuidar de Mia.

JULES Cuidar de ella?

Hacer una pistola de su dedo y colocarlo a la cabeza.

VINCENT Eso no! Sacarla. Mustrele No dejar que se

un buen momento. solitario.

JULES Vas a ser takin 'Mia Wallace en una cita?

VINCENT No es una fecha. Es como cuando

usted y su esposa de su amigo ir a un pelcula o algo as. Es slo que ...

Sabas que ... buena compaa.

Jules se le queda mirando.

VINCENT No es una fecha.

Jules se le queda mirando.

VINCENT

No voy a ser un chico malo.

Jules sacude la cabeza y murmura para s mismo.

JULES Puta va a matar a ms negros que tiempo.

VINCENT Qu fue eso?

JULES Nada. Vamos a entrar en el personaje.

VINCENT Qu dijiste?

JULES Yo no dije mierda. el trabajo. Vamos a ir a

VINCENT No juegues conmigo, dijo algo, ahora lo que era?

JULES (En referencia al puesto de trabajo) Quieres hacer esto?

VINCENT Quiero que repita lo que dijo.

JULES Que la puerta va a abrir en unos treinta segundos, por lo mismo git juntos -

VINCENT - Mi ser juntos -

JULES - Es una mierda. Dejar de thinkin '

Qu tal que Ho, y usted mismo se juntos como un profesional cualificado.

8.

INT.

APARTAMENTO (SALA 49) - MAANA 8.

una

Tres jvenes, evidentemente, en ms de la cabeza, sentarse en

mesa con hamburguesas, papas fritas francs y gaseosas establecidos.

Uno de ellos gira el PERNO fuerte en la puerta, abrindola a REVEAL Jules y Vincent en el pasillo.

JULES Hey chicos.

Los dos hombres caminar en el interior.

Los tres jvenes atrapados con la guardia fuera de la Chicos son los siguientes:

MARVIN escena El joven negro, que abren la puerta, la voluntad, como la avanza, de vuelta a la esquina.

ROGER Un joven de pelo rubio surfista nio con un "A Flock of Seagulls" corte de pelo, que an tiene que decir una palabra, se sienta a la mesa con un hamburguesa grande descuidado en la mano.

BRETT Un blanco, muy buen gusto de aspecto tipo con un corte de pelo secar con secador.

Vincent y Jules tomar en el lugar, con las manos en la bolsillos. Jules es el que hace la conversacin.

JULES Cmo ustedes, muchachos haciendo?

No hay respuesta.

JULES (Brett) Estoy jodiendo, o que simplemente le pido una pregunta.

BRETT Estamos haciendo bien.

Como hablar Jules y Brett, Vincent se mueve detrs de los chicos jvenes.

JULES Sabes quines somos?

Brett sacude la cabeza: "No."

JULES Somos socios de su negocio socio de Marsellus Wallace, que Recuerdo su socio de negocios dont'ya?

No hay respuesta.

JULES (Brett) Ahora voy a tomar una conjetura salvaje aqu: ests Brett, verdad?

BRETT Soy Brett.

JULES Me lo imaginaba. Bueno, te acuerdas de

su negocio Marsellus socio Wallace, dont'ya Brett?

BRETT

Me acuerdo de l.

JULES Bien por ti. Se parece a m y

Vincent le llam en el desayuno, lo siento "que combate. What'cha comiendo?

BRETT Hamburguesas.

JULES Hamburguesas. La piedra angular de cualquier Qu clase de

desayuno nutritivo. hamburguesas?

BRETT Hamburguesas con queso.

JULES No, quiero decir dnde get'em? MacDonald, Wendy, Jack-in-theCaja, dnde?

BRETT Big Kahuna Burger.

JULES Big Kahuna Burger. Hawai Burger Joint. Eso es todo He odo Yo

que tiene algunas sabrosas hamburguesas. nunca es un no a m mismo, cmo se

que?

BRETT Son buenos.

JULES Mente si trato de uno de los suyos?

BRETT No.

JULES El suyo es ste, verdad?

BRETT S.

Jules toma la hamburguesa y tomar un bocado de ella.

JULES Uuummmm, que es una hamburguesa sabrosa. (A Vicente) Vince, usted alguna vez un pez gordo Burger?

VINCENT No.

Jules tiene el pez gordo.

JULES Quiere morder, estn muy bien.

VINCENT No tengo hambre.

JULES Bueno, si te gusta hamburguesas dan 'Em intentarlo alguna vez. M, no puedo

por lo general comen 'em, porque mi novia es vegetariano. Que

ms o menos me hace un vegetariano, pero estoy seguro que les encanta el sabor de una buena hamburguesa. (Brett) Usted sabe lo que llaman un barrio Pounder con queso en Francia?

BRETT No.

JULES Diles, Vincent.

VINCENT Royale con queso.

JULES Royale con queso, ya sabes por qu lo llaman as?

BRETT Debido al sistema mtrico?

JULES Echa un vistazo a la gran cerebro de Brett. You'a inteligente hijo de puta, eso es derecha. El sistema mtrico decimal.

(Seala a un rpido taza de comida, bebida) Qu hay en esto?

BRETT Sprite.

JULES Sprite, la mente bien, si tengo alguna de su sabrosa bebida para lavar esta abajo con?

BRETT Seguro.

Jules toma la taza y bebe un sorbo.

JULES Uuuuummmm, golpeado es el lugar! (Roger) Usted, Flock of Seagulls, ya sabes lo que estamos aqu?

Roger asiente con la cabeza: "S".

JULES Entonces por qu no le dicen a mi hijo aqu Vince, en la que se escondi la mierda.

MARVIN Es en el ser -

JULES - No recuerdo preguntando a un maldita cosa. (Roger) Que fueron diciendo?

ROGER Es debajo de la cama.

Vicente se traslada a la cama, llega por debajo de ella, sacando una snap maletn negro.

VINCENT Lo tengo.

Vicente voltea las dos cerraduras, abrir la caja. ver el caso.

No podemos

lo que hay dentro, pero un pequeo resplandor se emite desde Vicente slo mira fijamente, paralizada.

JULES

Estamos felices?

No hay respuesta de la paralizada Vicente.

JULES Vincent!

Vicente mira a Jules.

JULES Estamos felices?

Cerrar el caso.

VINCENT Estamos contentos.

BRETT (A Julio) Mira, cul es tu nombre? Tengo su

nombre de Vicente, pero lo que es tuyo?

JULES Pitt mi nombre, y no es su Talkin 'Outta culo esta mierda.

BRETT Slo quiero que sepas cunto lo estamos a punto de lo jodido que las cosas se interpuso entre nosotros y el Sr. Wallace.

Cuando entramos en esta cosa, que slo tena las mejores intenciones -

Como charlas Brett, Jules saca su arma y le dispara tres Roger veces en el pecho, lo maman de su silla.

Vince se sonre.

Jules tiene estilo.

gimiendo,

Brett acaba de mierda en los pantalones.

No est llorando o

pero est tan lleno de miedo, es como si su cuerpo est haciendo implosin.

JULES (Brett) Oh, lo siento. concentracin? que. Hizo que su descanso No era mi intencin hacer Creo que

Por favor, contine.

que estaba diciendo algo acerca de "Mejores intenciones".

Brett no se puede decir una palabra.

JULES Whatsamatter? de todos modos. Oh, que fueron a travs de Bueno, djame retorta.

Podra describir lo que para m Marsellus Wallace parece?

Brett an no puede hablar.

Jules broches, salvajemente inclinar la mesa de juego ms, la eliminacin de la nica barrera entre l y Brett. el frente Brett ahora se sienta en

una silla solitaria antes de Julio como un preso poltico en de un interrogador.

JULES En qu pas de!

BRETT (Petrificado) Qu?

JULES "Lo que" no hay ningn pas que conozco! Hacer hablan Ingls en "Qu?"

BRETT (Ataque al corazn cerca) Qu?

JULES Ingls-hijo de puta-se-que-hablaque?

BRETT S.

JULES Entonces entiendes lo que estoy

diciendo?

BRETT S.

JULES Ahora describir lo que Marsellus Wallace parece!

BRETT (Por miedo) Qu?

Jules toma la 45 y pulsa el barril en HARD Brett mejilla.

JULES Decir "qu" otra vez! "Lo que" otra vez! doble se atreven ya hijo de puta, diga "qu" una vez ms maldito! Vamos, digo

Yo ya se atreven, hago

Brett es una regresin en el acto.

JULES Ahora describe a m lo que Marsellus Wallace parece!

Brett hace todo lo posible.

BRETT Bueno, l es ... l es ... negro -

JULES - Adelante!

BRETT ... Y es ... es ... de altura -

JULES - Qu aspecto tiene una perra?

BRETT (Sin pensar) Qu?

Los ojos de Jules 'ir a Vincent, sonre, Jules pone los los ojos y disparar a Brett en el hombro.

Brett grita, rompiendo en un espasmo TEMBLOR / Temblor en el silla.

JULES Hace-que-ver-como-una perra?

BRETT (En agona) No.

JULES Entonces por qu tratar a la mierda 'im

como una perra?

BRETT (En el espasmo) No lo hice.

Ahora en voz ms baja.

JULES S ya se Brett. 'Im. Brett? Ya intent ta mierda

Has ledo la Biblia,

BRETT (En el espasmo) S.

JULES Hay un pasaje que tiene memorizado, parece apropiado para esta situacin: Ezequiel 25:17. "El camino

del hombre recto est acosado por todos los lados por las injusticias de la egostas y la tirana del mal los hombres. Bendito el que, en el

nombre de la caridad y buena voluntad, pastores a los dbiles a travs de la valle de la oscuridad, porque l es realmente su hermano portero y el Finder de los nios perdidos. Y yo

derribar sobre ti con gran venganza y furiosa clera a los que intenten envenenar y destruir a mis hermanos. Y sabrn de mi

nombre es el Seor cuando pongo mi venganza sobre ti. "

Los dos hombres vacan sus armas al mismo tiempo en la sesin Brett.

Cuando hayan terminado, el cadver acribillado a balazos slo se sienta por un momento, luego pierde el equilibrio.

Todo est tranquilo.

El nico sonido es Marvin murmuraba en una esquina.

MARVIN ... Puta ... puta ... que se jodido ... maldito, que haca frode sangre ...

VINCENT (Sealando a Marvin) Es amigo suyo?

JULES S, Marvin-Vincent-VincentMarvin.

VINCENT Diles que se callen, que es gettin ' de los nervios.

JULES Marvin, me gustara tocar esa mierda si Te fue.

Entonces, de repente la puerta del bao revienta, y un cuarto hombre plata en (Tan joven como el resto) arremete a cabo, una Magnum de su mano.

Nos DOLLY en un medio de l.

CUARTO HOMBRE Morir ... morir ... morir ... morir ... morir ... morir!

El cuarto hombre INCENDIOS EN AUGE seis disparos de su can de mano en el la direccin de Vincent y Jules. Grita un grito manaco

de venganza hasta que se tiro en seco.

Entonces ... su cara es un cambio completo de expresin. hace mierda"

No

a partir de una "Ma es la venganza" de expresin, a un "Qu mirada en blanco.

CUARTO HOMBRE No lo entiendo -

El cuarto hombre se sopla sobre sus pies y fuera del marco de balas que le pedazos.

Deja el marco vaco.

FADE A NEGRO

Contra el negro, tarjeta de ttulo:

"Vincent Vega Y ESPOSA DE Marsellus Wallace "

FADE IN:

9. edad azul

Toma mediana - Butch Coolidge 9. Nos FADE UP en Butch Coolidge, de color blanco, de 26 aos de boxeador. Butch se sienta en una mesa que llevaba un rojo y Hablar con

chaqueta de atletismo de la escuela secundaria. l es OFF SCREEN todo el mundo es el jefe Marsellus Wallace. un cruce entre un gangster y un rey.

El negro suena

MARSELLUS: (OS) Creo que vas a encontrar - cuando toda esta mierda se ha acabado y hecho - I crees que vas a encontrarte un Smilin 'hijo de puta. La cosa es que

Butch, ahora tienes la capacidad. Pero por doloroso que sea, la capacidad de

no duran.

Ahora que es un duro

puta realidad de la vida, pero es un hecho de la vida de su culo es va hafta git realista acerca de. Este negocio est lleno hasta el borde con hijos de puta poco realistas que pens en el culo de edad como el vino. Adems, incluso si usted fuera a todos los As, lo que le gustara ser? peso campen del mundo. le importa una mierda? Que Dudo que incluso puede Plumas

obtener una tarjeta de crdito en base a eso.

frente de

Una mano pone un sobre lleno de dinero sobre la mesa en Butch. Butch lo recoge.

MARSELLUS: (OS) Ahora, la noche de la pelea, es posible que cay un ligero escozor, que es el orgullo maldito ya el ingenio. Orgullo Slo duele, nunca ayuda. a travs de esa mierda. Lucha Porque un ao Mierda el orgullo!

a partir de ahora, cuando ests pateando en el Caribe, que vas a decir, "Marsellus Wallace estaba en lo cierto."

BUTCH No tengo problema con eso.

MARSELLUS: (OS) En el quinto, el culo se cae.

Butch asiente con la cabeza: "s".

MARSELLUS: (OS) Lo digas!

BUTCH En el quinto, el culo se cae.

CORTE A:

10.

INT.

CAR (en movimiento) - Da 10.

Vincent Vega ve muy cool al volante de un 1964 rojo cereza Chevy Malibu convertible. coche, MSICA ROCKABILLY obras de teatro. PROCESO DE COLORIDO. El BG es una inyeccin Desde la radio del

11.

EXT.

SALLY LEROY - DA 11.

Sally LeRoy es un gran murcilago en topless por LAX que Marsellus posee.

cerca

Clsico de Vincent Malibu LTIGOS en el estacionamiento vaco y los parques al lado de un Civic Honda blanco.

Vince llama a la puerta.

La entrada principal est abierta,

DAVE.

revelando el Dapper Dan compaeros en el interior: INGLS Dave no es realmente Ingls, es un joven negro de Baldwin

Park, que ha dirigido unos pocos clubes para Marsellus, incluida Sally LeRoy.

INGLS DAVE Vincent Vega, nuestro hombre en Amsterdam, git en el culo de aqu.

Vicente, que lleva el maletn negro de la escena entre Vincent y Jules, los pasos en el interior. cierra la puerta en la cara. Ingls David

12.

INT.

SALLY LEROY - DA 12.

El club espacioso est vaca esta hora del da. se acerca a la barra, y sigue Vince.

Ingls David

VINCENT Dnde est el gran hombre?

INGLS DAVE Est ah, terminando algunos negocio.

VINCENT Punto de vista: Butch estrecha la mano de una enorme figura de espaldas a nosotros.

La gran figura es el infame y hasta el momento an no se ve Marsellus.

INGLS DAVE (OS) Mano hacia atrs por un segundo o dos, y cuando vea la licencia chico blanco, ir a ms. Mientras tanto, puede

Te hago un caf?

VINCENT Qu tal una taza de simplemente ol ' Americano?

INGLS DAVE Comin 'up. He odo que est tomando

Mia el da de maana?

VINCENT A peticin de Marsellus.

INGLS DAVE Has conocido a Mia?

VINCENT Todava no.

Ingls David sonre.

VINCENT Qu es tan gracioso?

INGLS DAVE No es una maldita cosa.

VINCENT Mira, yo no soy un idiota. hombre grande puta esposa. Ella es la Voy a

sentarse en una mesa, masticar la comida con la boca cerrada, se ren de ella chistes y eso es todo lo que voy a hacer.

Ingls David pone el caf de Vince delante de l.

INGLS DAVE Mi nombre es Pablo, y esto es entre y'all.

Butch vientre hasta el bar junto a Vicente, beber su taza de "ol llano 'estadounidense".

BUTCH (Ingls para Dave) Puedo obtener una Manzanas pack'a Red?

INGLS DAVE Filtros?

BUTCH No.

Mientras Butch espera su fuma, Vincent slo un sorbo de su

caf, mirndolo fijamente.

Butch mira a l.

BUTCH Lookin 'en algo, amigo?

VINCENT No es tu amigo, Palooka.

Butch es un fuego lento hacia Vincent.

BUTCH Qu fue eso?

VINCENT Creo que ya me ha odo bien, garra.

Butch se vuelve el cuerpo a Vicente, cuando ...

MARSELLUS: (OS) Vicente Vega ha entrado en el la construccin, git en el culo de aqu!

Vicente camina hacia adelante fuera de la estructura, nunca darse por Butch otro vistazo. enseanza Nos DOLLY EN CU en Butch, deja solo en el marco,

que parece que est listo para entrar en los modos de negocio.

Butch Punto de vista: Vicente abrazar y besar a la figura que se oculta

Marsellus.

amigo

Butch hace que la sabia decisin de que es este pendejo es un de Marsellus, es mejor dejarlo ir - por ahora.

INGLS DAVE (OS) Paquete de manzanas rojas, cuarenta dlares.

Butch se sali de su culo de patadas pensamientos. Ingls Dave y sale de la inyeccin.

Paga

DISOLUCIN A:

13.

INT.

CASA Lance (COCINA) - NOCHE 13.

CU JODY una mujer que parece tener una aficin por los pendientes. Ambos sus orejas se perforan cinco veces. en sus anillos los labios, las cejas y la nariz. Ella tambin se divierte

JODY ... Lo voy a prestar. Es una

gran libro sobre la perforacin del cuerpo.

Jody, Vincent y una joven de nombre TRUDI sentarse en la cocina Vince es mesa de una casa suburbana en Echo Park. A pesar de que

en la misma mesa, no est incluido en la conversacin.

TRUDI cuando Usted sabe cmo utilizar esa arma de fuego perforan las orejas? No

uso que, cuando traspasar el los pezones, verdad?

JODY Olvdese de esa arma. Que el arma se

contra toda la idea detrs de perforacin. Todos los de mi piercing,

diecisis lugares en mi cuerpo, cada uno de ellos hace con una aguja. Cinco en cada oreja. Uno a travs de la Uno Uno

pezn en mi seno izquierdo.

a travs de mi fosa nasal derecha. a travs de mi ceja izquierda. a travs de mis labios. Uno

Uno en mi cltoris.

Y me pongo un semental en mi lengua.

Vince ha sido dejar que la conversacin vaya por un odo y el otro, hasta que la ltima observacin.

VINCENT (Interrumpiendo) Perdn, perdn por la interrupcin. Estoy

curioso, por qu usted consigue un semental en la lengua?

Jody lo mira y dice, como si fuera lo ms obvio cosa en el mundo.

JODY Es una cosa sexual. felacin. Ayuda a

negar Vicente

Esa idea nunca se le ocurri a Vicente, pero l no lo puede tiene sentido. Jody contina hablando con Trudi, dejando a

para reflexionar sobre la verdad de su declaracin.

LANCE (OS) Vince, puede entrar ahora!

14.

INT.

DORMITORIO INDEPENDIENTE - NOCHE 14.

Lance, a finales de los aos 20, es un hombre joven con un salvaje y choro aspecto que va mano a mano con su salvaje y choro de la personalidad. adulta vida. Nunca ha tenido un da de trabajo, nunca present una declaracin de impuestos y nunca ha sido arrestado. sobre un "Speed Racer" tee-shirt. Lleva una camisa de franela roja Lance ha sido la venta de drogas a su

Tres bolsas de herona se encuentran en la cama de Lance.

Lance y Vicente estn a los pies de la cama.

LANCE

Ahora bien, esto es Panda, de Mxico. Cosas muy buenas. Esto es Bava, Y

diferentes, pero igualmente buena. esto es Choco del Hartz Montaas de Alemania. Ahora, el

dos primeros son los mismos, cuarenta y cinco una onza - esos son los precios de amigo - Pero este ... (Sealando el Choc) ... Este es un poco ms caro. Son cincuenta y cinco aos. Pero

cuando se toma la fotografa, usted sabr donde se fue ese dinero extra. No hay nada malo con los dos primeros. Que es real, real, verdadera mierda, bueno. Pero este es un maldito loco.

VINCENT Recuerda, yo acabo de volver de Amsterdam.

LANCE Soy un negro? Inglewood? casa. Est usted en

No. Usted est en mi

Personas de raza blanca que conocen la

diferencia entre el bien y la mierda mierda mala, esta es la casa que por venir. Mi mierda, me quedo con el

Desafo Pepsi de mierda Amsterdam cualquier viejo da de la puta semana.

VINCENT Esa es una afirmacin atrevida.

LANCE Esto no es Amsterdam, Vince. es un mercado de vendedores. puto muerto como discoteca. Este Coca-Cola es De la herona

va a volver en un gran puto camino. Es este conjunto retro aos setenta. Pantalones de campana, la herona, son tan caliente como el infierno.

Vicente saca un fajo de billetes que se ahogara un caballo la muerte.

VINCENT Dame 300 el valor de la loco. Si es tan bueno como usted

por ejemplo, estar de vuelta por mil.

LANCE Slo espero que an lo tengo. Whaddya pensar Tilly? No es

tiene un novio, quiero entregar una " drogarte?

VINCENT Cul es Trudi? El que tiene

toda la mierda en la cara?

LANCE No, eso es Jody. Esa es mi esposa.

Vicente y Lance se ren en el "faux pas".

VINCENT Estoy en mi camino a alguna parte. la cena de compromiso. Tengo una

Lluvia cheque?

LANCE No hay problema?

Vicente saca su caso de las obras (utensilios para el rodaje arriba).

VINCENT No te importa si me disparan hasta aqu?

LANCE Me Casa, Su Casa.

VINCENT Mucho gracias.

Vicente toma sus obras fuera de su caso y, como los dos seguir hablando, Vince se dispara.

LANCE Todava tiene el Malibu?

VINCENT

Sabes lo que algunos cabrn hizo para el otro da?

LANCE Qu?

VINCENT Fuckin 'es clave.

LANCE Oh, hombre, eso es jodido.

VINCENT Dmelo a m. tres Tuve el

absolutamente nada en el almacenamiento de aos. Es cinco puto da

- Cinco das, y algunos dickless pedazo de mierda folla con l.

LANCE Deben ser puto muerto. No

juicio sin jurado, directamente a la ejecucin.

A medida que cocina su herona -

VINCENT Slo deseo atrapado 'em haciendo que, sabes? Oh, hombre, yo dara cualquier cosa It'a sido

para atraparlos haciendo l.

el valor de su doin l, si coulda acaban de sacar 'em, usted sabe lo que decir?

LANCE Es una mierda de gallina. otro hombre del vehculo. No jodas

CU - LA AGUJA va en la vena de Vincent.

CU - SANGRE brotando en la jeringa, mezclndose con la herona.

CU DE PULGAR VINCENT empujando el mbolo.

CORTE A:

15.

EXT.

CASA Marsellus Wallace - NOCHE 15.

Vicente se acerca a la entrada que conduce a Marsellus oye Puerta principal de Wallace. Cuando llega a la puerta, se

MSICA en el otro lado, y una nota a la vista pegada a ella. l lo arranca.

CU - Nota

"Hola Vicente,

Me estoy vistiendo. abierto.

De la puerta

Entra y hacer

mismo una bebida.

Mia "

Vicente cuidadosamente los pliegues de la nota hacia arriba, lo mete en el bolsillo, respira aqu-va-nada, y gira la perilla.

16.

INT.

CASA Marsellus Wallace - NOCHE 16.

Como Vicente pasos dentro, la msica que estaba detrs de la puerta, MAREJADAS drsticamente. bolsillos, paseos Vicente, con las manos en los

en el interior, revisando la casa de su jefe.

VINCENT (Gritando) Hello! Estoy aqu!

Escuchamos una puerta abierta, Vincent se convierte en su direccin.

17.

INT.

Dressing Room - NOCHE 17.

el fg Vicente

Estamos dentro de la sala donde se reproduce la msica. Mia Wallace, la desnuda de espaldas a nosotros, habla con

En

a travs de una rendija en la puerta. puerta del frente de su cuerpo de Vincent.

Los escudos de la

MIA Vincent Vega?

VINCENT Soy Vicente, que Mia?

MIA Ese soy yo, el placer de meetcha. todava vestirse. Para su Estoy

izquierda, ms all de la cocina, es un bar. Por qu no te haces una beber, tener un asiento en el saln ambiente, y voy a estar dentro de los tres sacudidas de la cola de un cordero.

VINCENT Tmese su tiempo.

vuelta y

Mia se cierra la puerta. nos muestra su cara ...

Antes de que ella puede dar la

Cortamos:

VUELTA A SAN VICENTE de pie donde estaba, superando MSICA, mirando a la cerrada puerta. Que poco a poco ZOOM a la puerta.

como l

Que poco a poco ZOOM de un plano medio de CU en el Vicente contempla lo que est al otro lado de la puerta. Cuando

llegar a una CU, camina fuera de la estructura, rompiendo el hechizo.

Vicente dirige a la barra y se sirve una bebida.

Yuxtaponemos como suena la msica.

Seleccin de Mia vestido es sacado del armario.

Vincent, copa en mano, entra en la sala de estar.

cheques

Mia, de espaldas a CAMERA, vestido con su lindo vestido, los en el espejo. todava oculto. Nos DOLLY hacia ella. Su rostro es

CU - RETRATO DE MIA colgado en la pared de la sala, mostrando Mia sensualmente recostado en un sof.

ngulo de disparo ALTA DE SAN VICENTE mirando hacia el retrato.

CU - Mia cortando una enorme lnea de cocana en su tocador con una tarjeta de crdito.

Vicente se sienta en un sof de felpa, cmoda.

CU - LA NARIZ DE MIA inhalando la lnea de un billete de dlar enrollado.

Vicente en el sof, copa en la mano. CORTES OFF.

La SONG abruptamente

CU - APERTURA DEL REPRODUCTOR DE CD La mano de Mia llega y toma la CD.

sale de

La cmara sigue detrs de los pies descalzos de Mia como ella el vestuario, a travs del comedor, a travs de la cocina y en la sala de estar.

TIRO A TRAVS DE UNA CAMARA DE VIDEO Mia tiene una videocmara y grabar en vdeo Vicente en el sof. l mira hacia arriba y ve a ella.

MIA (OS) Sonre, ests en la cmara de Mia!

VINCENT Listo para viajar?

MIA (OS) Todava no. con Me voy a entrevistar Est usted alguna relacin

en primer lugar. Suzanne Vega?

VINCENT S, es mi primo.

MIA (OS) Suzanne Vega es la cantante de folk tu primo?

VINCENT Suzanne Vega es mi primo. seguro que como Si est

convertirse en un cantante de folk, estoy el infierno no sabe nada al respecto. Pero entonces no he ido a muchos Accin de Gracias ltimamente.

MIA (OS) Ahora te voy a pedir un montn de preguntas rpidas que he llegado con que ms o menos dime qu tipo de la persona que estoy cenando con. Mi teora es que cuando se trata de temas importantes, no slo dos maneras que una persona puede responder. Para ejemplo, hay dos tipos de personas en este mundo, la gente Elvis y los Beatles. Ahora Beatles Y Elvis Pero

la gente puede, como Elvis.

las personas pueden, como los Beatles. nadie le gustan ambos por igual. En alguna parte hay que hacer una

eleccin.

Y esa eleccin me dice

quin es usted.

VINCENT Me puede cavar.

MIA (OS) Saba que poda. La primera pregunta,

Brady Bunch o la perdiz Familia?

VINCENT La familia de la perdiz hasta el final, no hay comparacin.

MIA (OS) El "Hombre rico, hombre pobre", que hizo que te gusta, Peter Strauss y Nick Nolte?

VINCENT Nick Nolte, por supuesto.

MIA (OS) Es usted un "Embrujada" del hombre, o una "Jeannie" hombre?

VINCENT "Embrujada", todo el camino, aunque siempre cavado cmo Jeannie siempre llamado Larry Hagman "maestro".

MIA (OS) Si se "Archie", que lo hara mierda Betty primero, o Vernica?

VINCENT Betty. Nunca he entendido Vernica

atraccin.

MIA (OS) Alguna vez has fantaseado con ser golpeado por una chica?

VINCENT Seguro.

MIA (OS) Quin?

VINCENT Emma Peel en "Los Vengadores". chica dura que usta salir con Enciclopedia Brown. Motika. Y Arlene Que

MIA (OS) Quin es Arlene Motika?

VINCENT Nia de sexto grado, no

saber de ella.

CU - MIA disminuye la videocmara desde el frente de su cara y tenemos nuestro primero completo de mirarla. bastante buena en un cegadora sonrisa. Cuando lo hacemos, tenemos una Ella se halla

idea de por qu Marsellus siente lo que hace.

MIA Corte. De impresin. Vamos a ir a comer.

18.

EXT.

JackRabbit SLIM - NOCHE 18.

En los ltimos seis aos, el 50 de comensales han surgido en todo Los Angeles, dando restaurantes tailandeses un plazo para su dinero. todos bsicamente el mismo. Decoracin de un "Archie" del cmic, Son

Golden Oldies constante que emana de un burbujeante Wurlitzer, camareras picantes en calcetines, los mens con productos como el Fats Domino con queso, o el Hombre Lobo Jack Tortilla, y sobre los precios que pagan por toda esta mierda.

aos 50

Pero luego est JackRabbit de Slim, la mam grande de los comensales. de vista. Mejor o peor, dependiendo de su punto

Malibu de Vincent se detiene en el restaurante. cartel con un rojo la

Un gran

una figura de nen de una caricatura hosco cool cat liebre en torres de rompevientos en el establecimiento. Por debajo de Por

de dibujos animados es el nombre: JackRabbit Slim. debajo de ese es el lema: "Lo ms parecido a una mquina del tiempo".

19.

INT.

JackRabbit SLIM - NOCHE 19.

En comparacin con el interior, el exterior era el de un pintoresco el Pub Ingls. Carteles de pelculas AIP aos 50 estn en todo

de pared ("ROCK TODA LA NOCHE", "High School Confidential", "El ataque de EL MONSTRUO DEL CANGREJO "y" Machine Gun Kelly "). Los puestos que los clientes se sientan en el se hacen fuera de la corte de cuerpos de los 50 coches.

signo de

En el medio del restaurante en una pista de baile.

Un gran

en los estados de la pared: "No zapatos permitido." Beboppers tan wannabe o (En realidad, Melrose-tipos), hacer el giro en sus calcetines barefeet.

Los ventanales no mirar por la calle, pero en su lugar, B & W pelculas de los aos 50 escenas de la calle juegan detrs de ellos. La Camareras y camareros estn formados por las rplicas de los 50 iconos:

MARILYN MONROE, el Zorro, James Dean, Donna Reed, Martin y LEWIS, El Enano y Philip Morris, servir a las mesas usando indumentaria adecuada.

Vincent y Mia estudian el men en una cabina hecha de un color rojo '59 Edsel. agradable que me plazca. " BUDDY HOLLY (su camarero), se acerca, luciendo un

botn grande en el pecho que dice: "Hola, soy Buddy,

BUDDY Hola, soy Buddy, qu puedo Get'cha?

VINCENT Voy a tener el filete Douglas Sirk.

BUDDY Cmo d'ya lo quieren, achicharrados, o con sangre como el infierno?

VINCENT Sangriento como el infierno. Vanilla Coke. Y para beber, un

BUDDY Qu tal si, Peggy Sue?

MIA Voy a tener la hamburguesa Durwood Kirby - Sangrientos - y un dlar ms de cinco

temblar.

BUDDY Cmo quieres que d'ya temblar, Martin y Lewis, o Amos y Andy?

MIA Martin y Lewis.

VINCENT Acabas de pedir un dlar de cinco temblar?

MIA Claro que s.

VINCENT Un batido? La leche y el helado?

MIA Uh-huh.

VINCENT Cuesta cinco dlares?

BUDDY Yep.

VINCENT No pones bourbon en ella o algo?

BUDDY Nope.

VINCENT Slo la comprobacin.

Salidas de amigos.

Vicente echa un vistazo por el lugar.

Los yuppies son

el baile, los comensales estn mordiendo en las hamburguesas grandes, jugosas, y los iconos estn jugando sus piezas. El su Midget es paginacin Philip Morris, Donna Reed est haciendo los clientes beben su leche, y Dean y Jerry actan una tonto. Marilyn est chillando,

MIA Whaddya parece?

VINCENT Es como un museo de cera con un pulso tipo de cambio.

Vicente saca su bolsa de tabaco y comienza a rodar s mismo una cortina de humo.

Despus de un segundo de verlo -

MIA

Qu ests haciendo?

VINCENT Rollin 'una cortina de humo.

MIA Aqu?

VINCENT Es slo el tabaco.

MIA Oh. Bueno, en ese caso, se le

rollo me uno, vaquero?

Cuando termina de lamer -

VINCENT Usted puede tener su nico, vaquera.

l le alcanza el humo laminado. sus labios. la mano.

Ella lo toma, poniendo a

De la nada aparece un Zippo de Vincent

Lo enciende.

MIA Gracias.

VINCENT No tiene importancia.

Comienza rodar uno para s mismo.

Como en esta ocasin, el sonido de un vagn de metro llena el restaurante, haciendo sacudir todo y estertores. ventilacin cuadrado en el suelo. imaginario sopla el Marilyn Monroe sigue un Un tren de metro

falda de su vestido blanco alrededor de las orejas mientras deja escapar un chillido. El restaurante entero aplaude.

Volver a Mia y Vincent

MIA Marsellus dijo que acabo de volver de Amsterdam.

VINCENT piloto. Claro que s. He odo que hizo una prueba

MIA Esa fue mi quince minutos.

VINCENT Qu era?

MIA Se muestran sobre un equipo de mujeres agentes secretos llamados "Force Fox Cinco. "

VINCENT

Qu?

MIA estamos "Fox Fuerza Cinco." Fox, como en la que La fuerza, como

un montn de chicas sexy.

estamos en una fuerza a tener en cuenta con. Cinco, como en hay una .. dos Hay

.. Tres .. cuatro .. cinco.

era una rubia, Sommerset O'Neal de ese espectculo "Baton Rouge", que era el lder. A un japons, un

negro, una francesa y una una morena, me. Todos hemos tenido Sommerset tena una

habilidades especiales.

memoria fotogrfica, los japoneses Fox era un maestro del kung fu, el negro nia era un experto en demoliciones, la Especialidad francs zorro "era el sexo ...

VINCENT Cul fue tu especialidad?

MIA Cuchillos. El personaje que desempe,

Cuervo McCoy, su formacin fue fue criado por artistas de circo. As que crec haciendo un acto cuchillo. Segn el programa, fue la mortfero mujer en el mundo con una cuchillo.

Pero debido a que creci en un circo, que era tambin algo de un acrbata. Que poda hacer

ilusiones, fue un artista del trapecio - Cuando se est manteniendo en el mundo a salvo del mal, nunca se sabe cuando ser un trapecista que va a venir muy bien. Y que conoca a un trilln de

viejos chistes de su abuelo, un viejo vodevil, le ense. Si

woulda me recogieron, que woulda trabaj en un truco en el que cada episodio I woulda dijo y ol broma.

VINCENT Te acuerdas de alguno de los chistes?

MIA Bueno, yo slo tuve la oportunidad de decir uno, porque slo hicimos un show.

VINCENT Dgame.

MIA No. Es muy cursi.

VINCENT Vamos, no seas as.

MIA No, no le va a gustar y me voy avergonzado.

VINCENT Usted lo dijo delante de cincuenta millones de personas y no se puede decir a m? Te prometo que no va a rer.

MIA (Risas) Eso es lo que me da miedo.

VINCENT Eso no es lo que quera decir y que lo saben.

MIA Tienes toda la lengua de plata diablo, no?

VINCENT Quiero decir que no se ren de ti.

MIA Eso no es lo que dijo Vince. Bueno, ahora estoy definitivamente no va a decir ya, porque ha sido construido demasiado.

VINCENT

Lo que es una estafa.

Amigo vuelve con las bebidas. los labios la paja de su movimiento.

Mia se envuelve alrededor de

MIA Yummy!

VINCENT Puedo tener un sorbo de eso? Me gustara

saber lo que un batido de cinco dlares su sabor.

MIA Sea mi invitado.

Se desliza el batido a l.

MIA Puede utilizar la paja, no tengo kooties.

Vicente sonre.

VINCENT S, pero tal vez s.

MIA Kooties que puedo manejar.

Toma un sorbo.

VINCENT Maldita sea! Esa es una muy jodido

leche de buena sacudida.

MIA Dicho ya.

VINCENT No s si vale la pena cinco dlares, pero es bastante jodido bueno.

Se desliza el movimiento de la espalda.

sucede.

A continuacin, la primera de un incmodo silencio que

MIA No te odio?

VINCENT Qu?

MIA Silencios incmodos. Por qu lo hacemos

siento que es necesario yak sobre mierda con el fin de ser cmoda?

VINCENT No se.

MIA Que es cuando sabes que has encontrado alguien especial. Cuando se puede

una mierda la puta boca por un minuto, cmoda y compartir el silencio.

VINCENT Yo no creo que estemos all todava. uno Pero

no te sientas mal, slo cumplieron con cada otros.

MIA Bueno, yo voy a decir qu, voy a ir a el cuarto de bao y el polvo de mi nariz, mientras te sientas aqu y pensar en algo que decir.

VINCENT Voy a hacer eso.

20.

INT.

JackRabbit Slim (Ladies Room) - NOCHE 20.

Mia polvos por la nariz haciendo una gran lnea de coque de la lavabo del bao. Su cabeza se masturba frente a la punta.

MIA (Imitando a El lobo estepario) Me dijo Maldita sea!

21.

INT.

JackRabbit Slim (comedor) - NOCHE 21.

Vicente se hunde en su Douglas Sirk carne. ojos exploran el restaurante Hellsapopinish.

Como se come, su

Mia vuelve a la mesa.

MIA No te encanta cuando vas a el cuarto de bao y volver a encontrar su comida te espera?

VINCENT Tenemos suerte de que lo tengo en absoluto. Buddy Holly no parece ser mucho ms de un camarero. Nos sentamos en Shoulda

Seccin de Marilyn Monroe.

MIA Que uno, hay dos Marilyn Monroe.

VINCENT No no lo hay.

Apuntando a Marilyn en el vestido blanco que sirve una mesa.

VINCENT Eso es Marilyn Monroe ...

Luego, apuntando a una camarera rubia en un jersey ajustado y Pantalones Capri, teniendo una orden de un montn de geeks PELCULA -

VINCENT ... Y eso es Mamie Van Doren. Yo

no ven Jayne Mansfield, por lo que debe ser su noche libre.

MIA Muy inteligente.

VINCENT Tengo momentos.

MIA Ya se piensa en algo que decir?

VINCENT En realidad, hay algo que he Quera preguntar, pero parece ser una buena persona, y yo no quiero ofenderte.

MIA Oooohhhh, esto no suena como sin sentido, aburrido, conseguir-a-saber-

que chit-chat.

Esto suena como

que realmente tiene algo que decir.

VINCENT Slo si me prometes que no se ofendido.

MIA No se puede prometer algo as como que. No tengo idea de lo que est Usted me podra preguntar qu

a preguntar.

me vas a preguntar, y mi natural ofendido. la respuesta podra ser que se sienta Entonces, no por culpa ma, me woulda roto mi promesa.

VINCENT A continuacin, vamos a olvidarlo.

MIA Eso es imposible. Tratando de

olvidar algo tan intrigante como esto sera un ejercicio de futilidad.

VINCENT Es eso cierto?

Mia asiente con la cabeza: "S".

MIA Adems, es ms emocionante cuando usted no tiene permiso.

VINCENT Qu piensa usted acerca de lo que pas a Antwan?

MIA Quin est Antwan?

VINCENT Tony Rocky Horror.

MIA Se cay de una ventana.

VINCENT Esa es una manera de decirlo. as es, fue expulsado. Otro Otro

Se est, fue expulsado por Marsellus. E incluso de otra manera

Es decir, fue arrojado por una ventana Marsellus por causa de vosotros.

MIA Es eso cierto?

VINCENT No, no es, es justo lo que

odo.

MIA Quin te dijo eso?

VINCENT Que.

Mia y su sonrisa Vicente.

MIA Se habla mucho, no?

VINCENT Ellos s lo hacen.

MIA Bueno, no por tmido Vicente, lo que es exactamente lo que dicen?

Vicente es lenta para responder a

MIA Djame ayudarte a Tmido, lo involucrar a la F-palabra?

VINCENT No. Slo dijo Rocky Horror le dio un masaje en los pies.

MIA

Y ...?

VINCENT No, y eso es todo.

MIA Has odo hablar Marsellus arroj Rocosas Horror de una ventana de cuatro pisos porque masajea los pies?

VINCENT S.

MIA Y usted cree eso?

VINCENT En el momento que me dijeron, pareca razonable.

MIA Marsellus tirar a Tony de una de cuatro pisos, ventana, por darme una masaje en los pies parece razonable?

VINCENT No, me pareci excesivo. Pero que Yo

no quiere decir que no ocurri. Marsellus odo es muy protector de ustedes.

MIA Un esposo que se de proteccin de su mujer es una cosa. Un marido

casi matar a otro hombre tocando los pies de su esposa es algo ms.

VINCENT Pero qu sucedi?

MIA La nica cosa que Antwan tocado alguna vez de la mina era mi mano, cuando se movi que. Conoc una vez nwan - en mi La

boda - entonces nunca ms.

la verdad es que nadie sabe por qu Marsellus arroj de Tony Rocky Horror por esa ventana, salvo Marsellus y Tony Rocky Horror. Pero cuando

pcaros que se renen, que est peor que un crculo de costura.

VINCENT Ests loco?

MIA No, en absoluto. Ser objeto de

back-cerca de chismes va con el Bien, supongo.

Ella toma un sorbo de batido de cinco dlares, y dice:

MIA Gracias.

VINCENT Para qu?

MIA Pidiendo a mi lado.

de la

En ese momento, un gran oldie-pero-de sorpresas explosiones jukebox.

MIA Quiero bailar.

VINCENT Yo no soy mucho de un bailarn.

MIA Ahora estoy gyped el gettin de uno. creo que Marsellus le dijo que Take Me Out y hacer lo que quera. Bueno, ahora quiero bailar. Yo

Vicente sonre y empieza a quitarse las botas. triunfante de ella se despoja. escolta de su breve a la pista de baile.

Mia

l le toma la mano, la

La cara de dos entre s para que la

momento antes de empezar a bailar, lo que tanto entrar en un sexy giro diablico. cat. Versin de Mia de la torsin es el de una

Vicente es puro Mr. Cool como se mete en un hip-

giratorio ritmo que hara el Sr. Checker orgulloso.

Los otros bailarines en el suelo tratando de hacer lo mismo cosa, pero Vincent y Mia parecen extraamente agitando sus culos en sincrona. definitivamente y compartir Los dos comparten un ritmo

sonre, ya que cantar junto con la ltima estrofa del Oro Oldie.

CORTE A:

22.

INT.

INICIO Marsellus Wallace - NOCHE 22.

danza

La puerta de entrada arroja abierto, y el tango Mia y Vincent estilo en la casa, cantando a capella la cancin de la escena anterior. Terminan su pequeo baile, riendo.

Entonces ...

Los dos slo estn frente a frente mirndose unos a otros.

VINCENT Fue de un silencio incmodo?

MIA No s de qu se trataba. (Pausa)

Msica y copas!

Mia se aleja para atender a los dos. alcoba.

Vicente cuelga su

sobretodo en una rejilla de bronce, escudo grande en la

VINCENT Voy a hacer pis.

MIA Eso fue un poco ms la informacin que yo necesitaba saber, pero para adelante.

Vicente baraja fuera al bao.

Mia se traslada a su reproductor de CD, con los pulgares a travs de una pila de CDs y alta selecciona uno: kd lang. Los altavoces BLAST una energa de Ella baila su

nmero de pases, que Mia tiene aire guitarra.

forma alrededor de la habitacin y se encuentra en el abrigo de Vincent bien. colgado en el perchero. Ella se toca la manga. Se siente

Su azadas en su bolsillo y saca su bolsa de tabaco. Como un vaquero nia jugando poco, se extiende el tabaco en un poco de papel laminado. el papel y se enrolla para formar un cigarrillo bastante bien. Tal vez un demasiado grasa, pero no est mal para un primer intento. Mia piensa que s Imitando lo que hizo antes, lame

de todos modos. Encendedor Zippo. pierna, tratando de

Su mano se remonta en el bolsillo y saca su Ella golpea el encendedor contra su Qu

a la luz de fantasa al estilo de como Vince hizo. sabes t, que lo hizo! Una almeja feliz Mia.

Ella lleva el triunfo

la llama de grasa hasta el humo de ella la grasa, la iluminacin, entonces FUERTE Ajusta el cierre Zippo.

El cigarrillo Mia hechos se lleva a los labios, y ella Da una calada larga y fra. atrs de Zippo el bolsillo del abrigo. ms. polvo blanco Su mano se desliza la parte de

Pero espera, sus dedos tocar algo

Los dedos de llevar a cabo una bolsa de plstico con

en el interior, el loco que Vicente comprado antes de Lance. su El uso de una gran sonrisa, Mia lleva la bolsa de herona a cara.

MIA (Como lo dira Bingo!) Disco! Vince, pequea nuez de cola,

que ha estado llevando a cabo en m.

CORTE A:

23.

INT.

BAO (CASA DE Marsellus Wallace) - NOCHE 23.

Vicente se sita en el lavabo, lavndose las manos, hablando con en el espejo.

VINCENT Un trago y se van. No se

grosero, pero beber su bebida rpidamente, decir adis, salir por la puerta, se en su coche, y bajar por la carretera.

SALN

Mia tiene sin saberlo a su herona cortada en grandes lneas de dlares la tapa de cristal mesa de caf. Tomando su fiel cien

proyecto de ley como un ser humano del polvo-Buster, rpidamente resopla la grasa la lnea.

CU - MIA JERKS su cabeza hacia atrs. que se siente Sus manos van a la nariz (lo

como si estuviera en el fuego de mierda), algo anda terriblemente mal. Entonces ... la prisa xitos ...

CUARTO DE BAO

su

Vicente se seca las manos en una toalla mientras contina con dilogo con el espejo.

VINCENT ... Es una prueba moral de ti mismo, o no puede mantener lealtad. Porque cuando la gente se

leales el uno al otro, eso es muy significativa.

SALN

Mia est a cuatro patas tratando de arrastrarse hasta el bao, pero es como si estuviera tratando de gatear con los huesos removidos de su Mia. las rodillas. Entonces su La sangre comienza a salir por la nariz de

el estmago se introduce en el acto y vmitos ella.

CUARTO DE BAO

Vince sigue.

VINCENT As que vas a salir, beber su bebida, por ejemplo: "Buenas noches, he Tuvimos una noche muy hermosa ", vaya casa, y fuera de gato. que vas a hacer. Y eso es todo

Ahora que se ha dado a s mismo un poco de charla, Vincent est listo para lo que sea que le esperaba al otro lado de esa puerta. As que va a travs de l.

SALN

Seguimos detrs de Vicente mientras camina desde el bao a la

sala de estar, donde encuentra a Mia en el suelo como un trapo por su mueca. frente. tan Slackrelajado, que se encuentra todava con la boca abierta. mandbula. Ella se retorci en su espalda. Y su cara se retuerce. Sangre y vmito son

No de la opresin

de dolor, sino todo lo contrario, los msculos de la cara son

VINCENT Jesucristo!

Vicente se mueve como un rayo engrasado al cadver de Mia. Se agach en el que se establecen, se mete los dedos en el cuello para comprobar su pulso. Ella se agita ligeramente.

Mia es consciente de Vicente sobre ella, hablar con ella.

VINCENT (Suena raro) Mia! Mia! Qu diablos pas?

perdidos

Pero ella es incapaz de comunicarse.

Mia hace unos pocos

murmura, pero no son lo suficientemente distintivo como para ser llamado las palabras.

Accesorios Vicente prpados abiertos y ve la historia.

VINCENT

(Para s) Voy a ser un hijo de puta. (A Mia) Mia! Mia! Qu tomaste?

Respndeme miel, lo que tomaste?

Mia es incapaz de responder.

Que abofetea a su cara dura.

Vicente brota y corre a su abrigo, colgado en la rack. ido. Vicente hace una lnea recta a Mia. Seguimos. Pasa a travs de los bolsillos frenticamente. Se ha

VINCENT (Gritando a Mia) Bueno cario, te vamos a conseguir en sus pies.

l le alcanza y montacargas el peso muerto en sus brazos.

VINCENT Estamos de pie ahora, y ahora vamos a hablar hasta el auto. Aqu vamos, nos miran a pie.

Seguimos detrs de l a toda prisa camina la prctica Mia inconsciente a travs de la casa y por la puerta principal.

24.

EXT.

HOT ROD VINCENT (en movimiento) - NOCHE 24.

INSERTAR velocmetro de aguja de color rojo en un centenar.

trnsito, colinas.

Vicente conduce como un loco en una ciudad sin leyes de velocidad del coche en las curvas y hacia arriba y sobre las

25.

INT.

HOT ROD VINCENT (en movimiento) - NOCHE 25.

como

Vicente, con una mano firme en el volante, el otro cambio, Robocop, los dos ojos mirando al frente, excepto cuando mira a Mia.

Mia, con la boca abierta de expresin, la boca abierta postura, de una bolsa de el agua.

Vicente tiene un telfono celular de su bolsillo. un nmero.

l golpes

26.

INT.

CASA DE LANCE - NOCHE 26.

vivant

En esta ltima hora, Lance se ha transformado de un bon traficante de drogas a una criatura de bao.

Se sienta en una silla cmoda grande, pantalones rados blue gimnasio, un gastado pero cmoda camiseta que ha escrito en l ", Taft, su mano CALIFORNIA ", y una polilla plagada de terry bata de pao. En

de capitn

es un plato de Cap'n Crunch Crunch con las bayas.

En frente

l en la mesa de caf es una jarra de leche, la caja del Crunch con Bayas Crunch sali, y una pipa de hachs en un cenicero. Tres En la gran pantalla de televisin en frente de la tabla es el Stooges, y vamos a casar.

PREDICADOR (EMIL Simkus) (En TV) Tmense de las manos, te amo aves.

El telfono suena.

Lanza baja su cereal y se dirige al telfono.

Vuelve a sonar.

Jody, su esposa, las llamadas desde la habitacin, obviamente despertado.

Jody (OS) Lance! El telfono est sonando!

LANCE (Volver a llamar) Yo puedo or!

Jody (OS) Pens que les dijo a los puto

culos no llamar a esta tarde!

LANCE (Por telfono) Les dije, y eso es lo que estoy vas a decir a este puto culo ahora mismo! (Contesta el telfono) Hola, sabes qu hora es? No se supone que se callin ' me esta maldita tarde.

VUELTA A SAN VICENTE DEL MALIBU Vicente se sigue manejando como un mono tira el culo al aire, agarrando el telfono a la oreja. conversacin. Cortamos adelante y atrs durante la

VINCENT Lance, esto es Vincent, estoy en las grandes camino maldito el hombre problemas, estoy en mi a su lugar.

LANCE Whoa, mantenga el hombre que los caballos, lo que el problema?

VINCENT Todava tienes un disparo de adrenalina?

LANCE (Amanecer de l) Tal vez.

VINCENT Necesito que el hombre, tengo una chica que est puto ODing en m.

LANCE No traiga a ella aqu! Ni siquiera estoy

maldita broma con ustedes, no traer algunos jodido-pooh culo a mi casa!

VINCENT No hay opcin.

LANCE Ella es Odin?

VINCENT S. Ella est muriendo.

LANCE Luego de tripas corazn 'puta, tome 'Er a un hospital y llamar a un abogado!

VINCENT Negativo.

LANCE Ella no es mi problema "puta, que cogi en sus brazos, que tratar con l ests hablando a m en un celular telfono?

VINCENT Lo siento.

LANCE Yo no te conozco, quin es este, no vengas aqu, que soy 'Colgando arriba.

VINCENT Demasiado tarde, ya estoy aqu.

En ese momento dentro de la casa de Lance, omos Malibu de Vincent suba por la calle. Lanza cuelga el telfono, va a su Las cortinas con un silbido

cortinas y tira del cable. frontal

a tiempo para ver Malibu Vincent elevando en su jardn y estrellarse en su casa. de rompe por el impacto. Lance est mirando por la ventana

Jody (OS) Qu demonios fue eso?

CARGOS lanza por la ventana, la puerta de su jardn delantero.

27.

EXT.

CASA DE LANCE - NOCHE 27.

Vicente ya est fuera del coche, trabajando en conseguir a Mia.

LANCE Ha perdido la cabeza? Usted

estrell su coche en mi puta casa! Usted habla de la mierda de drogas en

un celular maldito telfono -

VINCENT Si usted es a travs de havin 'a su berrinche poco, esta chica es muriendo, obtener su aguja y se git ahora!

LANCE Ests sordo? T no eres trae '

que jodida perra en mi casa!

VINCENT Esta jodida perra es Marsellus Esposa de Wallace. Ahora si maldito

graznidos de m, soy una mancha de grasa. Pero antes de que me convierte en un bar jabn, voy a estar obligado a decir 'Im acerca de cmo le salv la coulda la vida, sino que le dejaran morir en su jardn delantero.

28.

INT.

CASA DE LANCE - NOCHE 28.

Partimos de Lance y el dormitorio de Jody.

Jody, en la cama, tira las cubiertas y se levanta. en que.

Ella es

llevaba una larga camiseta con una foto de Pedro Picapiedra

caminando

Seguimos MANO detrs de ella mientras abre la puerta, por el pasillo hacia la sala.

JODY Es slo una y media de la maldita Buenos das! aqu? Qu coo est pasando en

A medida que camina en la sala, ve a Vicente y Lance de pie junto a Mia, que est tendido en el suelo en medio de la habitacin.

De aqu en adelante, todo en esta escena es frentico, como un aqu DOCUMENTAL en una sala de emergencia, con la gran diferencia que nadie sabe qu coo estn haciendo.

JODY Quin es ella?

Lanza mira a Jody.

LANCE Consigue que el cuadro negro en el dormitorio, tienen con el tiro de adrenalina.

JODY Qu le pasa?

VINCENT Ella es ODing de nosotros.

JODY As obtener su infierno fuera de aqu!

LANZA Y VICENTE (En estreo) Recibir la vacuna puta!

JODY No le grite y yo!

de

Ella se vuelve furioso y desaparece en la habitacin en busca el disparo.

Nos adentramos en la habitacin con los dos hombres.

VINCENT (Lance) Ustedes dos son una pareja hecha en el cielo.

LANCE Mira, slo seguir hablando con ella, de acuerdo? medicina. Mientras que gettin 'el

tiro, tengo que conseguir un libro de

VINCENT Qu necesita un libro de medicina para?

LANCE Para decirme cmo hacerlo. He

nunca se le dio una inyeccin de adrenalina antes.

VINCENT Usted ha tenido esa cosa de seis aos y nunca se utiliza?

LANCE Nunca tuve que usarlo. Yo no voy

alegra-Poppin 'con la burbuja-gummers, todos mis amigos pueden manejar su mximos!

VINCENT Bueno, entonces lo entiendo.

LANCE Yo soy, si me lo permite.

VINCENT No estoy jodido stoppin 'usted.

LANCE Deja de hablar para m, y empezar a hablando con ella.

a. ..

SEGUIMOS lanza como l sale corriendo de la sala de estar en

29.

Otra Sala 29. con un montn de basura en l. Se inicia la bsqueda

frentica palabras, la basura para el libro que est buscando, repitiendo las "Vamos," sin fin.

Desde fuera de la pantalla se oye:

VINCENT (OS) Date prisa hombre! Estamos a su losin '!

LANCE (Volver a llamar) Estoy buscando lo ms rpido que puedas!

Lanza contina su frentica bsqueda.

ESCUCHAMOS Jody en la sala de estar ahora, mientras habla con Vincent.

Jody (OS) Qu est 'buscando para?

VINCENT (OS) No lo s, algunos libros de medicina.

Jody llamadas a Lance.

Jody (OS) Qu ests buscando a?

LANCE Mi libro de medicina negro!

A medida que contina la bsqueda, volteando y volteando mierda, Jody aparece en la puerta.

JODY Whata que esta buscando?

LANCE Mi negro puto libro mdico. Es como un libro de texto que le dan a las enfermeras.

JODY Nunca he visto un libro de medicina.

LANCE

Confa en m, tengo una.

JODY Bueno, si es tan importante, por qu no lo mantiene con la vacuna?

Lanza gira hacia ella.

LANCE Yo no s! Deja de molestarme!

JODY Mientras que usted est mirando para ella, que chica va a morir en la alfombra. Nunca vas a encontrar en todos los esta mierda. Durante seis meses,

Yo he estado diciendo a limpiar este sala -

VINCENT (OS) - Conseguir el culo de aqu, a la mierda la libro!

Lanza furiosamente tira una pila de mierda y deja el TIRO en direccin a la sala de estar.

30.

Sala 30.

Vicente se inclin sobre Mia, hablando en voz baja a ella, cuando Lance vuelve a entrar en la habitacin.

VINCENT Salir de puta en torno al hombre y darle ella el tiro!

Curvas lanza por el estuche negro trado por Jody.

lo abre y comienza a preparar la aguja de la inyeccin.

LANCE Mientras que yo estoy haciendo esto, tome su camisa y encontrar su corazn.

Vince rompe la blusa.

Jody tropieza de nuevo en la sala, colgada detrs de la accin.

VINCENT Tiene que ser exacto?

LANCE S, tiene que ser exacta! darle una inyeccin en la corazn, as que tengo exactamente la golpe en el corazn. Estoy

VINCENT Bueno, no s exactamente dnde su corazn es, creo que es aqu.

otra

Vince seala el pecho derecho de Mia.

Miradas lanza una y

asiente con la cabeza.

LANCE Eso es todo.

Como Lance prepara la inyeccin, Vincent mira a Jody.

VINCENT se Necesito un marcador de gran magia de grasa, una?

JODY Qu?

VINCENT Necesito un marcador de gran magia de la grasa, los senta pen'll hacer, pero un rotulador Sera muy bueno.

JODY Espera.

su

Jody corre hacia el escritorio, abre el cajn de arriba y, en entusiasmo, saca del cajn de la mesa, el contenido de los cuales (facturas, papeles, bolgrafos) del derrame en

el suelo.

aguja.

La inyeccin est listo.

Lanza de las manos Vicente de la

LANCE Es listo, te dir lo que hacer.

VINCENT Vas a darle el tiro.

LANCE No, vas a darle el tiro.

VINCENT Nunca lo hace antes.

LANCE Nunca lo hace antes de que cualquiera, y no es a partir de ahora. Usted

trajo 'er aqu, que significa darle el tiro. El da que me traen

una perra ODing a su lugar, entonces tengo que darle el tiro.

Jody rpidamente se une a ellos en el pelotn, una magia grande y gordo de color rojo marcador en la mano.

JODY Lo tengo.

Vicente coge el marcador de la mano de Jody y hace una gran punto rojo en el cuerpo de Mia en su corazn.

VINCENT Bueno, qu debo hacer?

LANCE Bueno, ests dando una su inyeccin de adrenalina directamente al su corazn. Pero ella tiene un pecho

plato en frente de su corazn, por lo que tengo que atravesar. Entonces, qu

lo que tienes que hacer es llevar la aguja abajo en un movimiento punzante.

Lanza demuestra un movimiento punzante, que se parece a "La Forma de "matar a sus vctimas en" Halloween ".

VINCENT Tengo que apualarla?

LANCE Si desea que la aguja para perforar a travs de su corazn, tienes que lo hace, apualarla duro. empujar el mbolo. Entonces una vez que usted

VINCENT Qu sucede despus de eso?

LANCE Tengo curiosidad por saber que yo.

VINCENT Esto no es un maldito hombre es broma!

LANCE Se supone que salir de ella como (Chasquea los dedos) - Que.

Vicente levanta la aguja por encima de su cabeza en un apualamiento de movimiento. l mira hacia abajo en Mia.

Mia se est desvaneciendo rpidamente. ayudar.

Pronto no va a

Los ojos entornados Vicente, listo para hacer esto.

VINCENT Cuente hasta tres.

Lance, en este rodillas al lado de Vicente, no sabe lo que a esperar.

LANCE Una ...

RED DOT en el cuerpo de Mia.

Aguja levantado listo para atacar.

LANCE (OS) ... Dos ...

Jody cara est llena de vida con anticipacin.

AGUJA en el aire, suspendido como una serpiente de cascabel lista para atacar.

LANCE (OS) ... Tres!

La aguja sale del marco, empujar con fuerza.

Vicente lleva la aguja con mano dura y punzante en la Mia pecho.

La cabeza de Mia si se sacude por el impacto.

El mbolo de la jeringa es empujado hacia abajo, el bombeo de la adrenalina a travs de la aguja.

Los ojos de Mia POP abierta y ella deja escapar un grito infernal de la alma en pena. clavada en Ella PERNOS UP en una posicin sentada, aguja

su pecho - gritando.

Vincent, Lance y Jody, que se encontraban en posicin de sentado en frente a Mia, saltar hacia atrs, miedo a la muerte.

Grito de Mia se acabe. respiraciones de

Poco a poco comienza a tomar

aire.

sacudido

Los otros tres, ahora desliz al otro lado del cuarto, en los huesos, mira a ver si ella est bien.

LANCE Si ests bien, decir algo.

Mia, an respiraba, sin levantar la vista en ellos, dice en un relativamente normal de voz.

MIA Algo.

Vicente y el colapso de lanza en la espalda, agotado y temblando por la cercana a la muerte de Mia vino.

JODY Alguien quiere una cerveza?

CORTE A:

31.

INT.

VINCENT MALIBU (en movimiento) - NOCHE 31.

Vicente est detrs de la rueda motriz Mia casa. nada, ambos siguen siendo muy agitado.

No se dice

32.

EXT.

Frente de la casa Marsellus Wallace - NOCHE 32.

El Malibu se detiene en la parte delantera. sin decir pasillo

Mia se levanta

una palabra (an en las nubes) y comienza a caminar por el hacia la puerta de su casa.

VINCENT (OS) Mia!

Se da la vuelta.

Vicente del coche, de pie en el pasillo, una gran distancia entre los dos.

VINCENT Cules son sus pensamientos sobre cmo frente a esto?

MIA Lo que es tuyo?

VINCENT Bueno, yo soy de la opinin que Marsellus puede vivir toda su vivir y nunca odo hablar alguna vez de este incidente.

Mia sonrisas.

MIA No se preocupe. Si Marsellus

lo

Has odo hablar de esto, me gustara estar en problemas tanto como usted.

VINCENT Tengo serias dudas de eso.

MIA Si usted puede mantener un secreto, yo tambin

VINCENT Vamos a agitar en l.

La caminata de dos uno hacia el otro, extendiendo sus manos para agitar y agitar lo que hacen.

VINCENT Mam es la palabra.

ver-

Mia suelta la mano de Vicente y en silencio hace que el nomal, escuchar-no-mal, y hablar-no-mal signo con las manos.

Vicente sonre.

VINCENT Si me disculpan, tengo que irme casa y tener un ataque al corazn.

Mia se re.

Vicente da vuelta para irse.

MIA Todava quieres escuchar mi "FUERZA DE FOX CINCO "broma?

Vicente se da la vuelta.

VINCENT Claro, pero creo que sigo siendo un demasiado petrificado para rer.

MIA Uh-huh. Usted no va a rer, porque Pero si usted todava

no es gracioso.

quieren escuchar, lo voy a contar.

VINCENT No puedo esperar.

MIA Tres tomates caminan por la calle, un tomate pap, una mam tomate y un tomate pequeo beb. El tomate beb se est quedando atrs el pap y la mam de tomate. La

tomate pap se enoja, se acerca a el tomate mam y sellos en l (Sellos en el suelo)

- Y dice: ponerse al da.

Ambos sonrisa, pero no se ren.

MIA See ya 'round, Vince.

Mia se da vuelta y camina dentro de su casa.

CU - VINCENT despus de Mia entra en su interior. en donde que era. un beso. Se lleva las manos a los labios y se suena la una Entonces MARCO sale dejarlo vaco. Omos su Malibu Vicente sigue buscando

PUESTA EN MARCHA y en coche.

FADE A NEGRO

33.

LA ESCENA SE ILUMINA: 33.

EN EL "Speed Racer". CARTOON La velocidad es dar una descripcin detallada de todas las caractersticas de su carrera de autos "El Mac-5," lo que hace al principio de cada episodio.

OFF SCREEN omos una voz de mujer ....

VOZ DE MUJER (OS) Butch.

DISOLUCIN A:

Butch POV Estamos en la sala de una casa habitacin modesta en dos Alhambra, California, en el ao 1972. a la Madre de Butch, 35ish, se encuentra en la puerta que conduce A su lado est un hombre vestido con el La cmara

sala de estar. uniforme de

un oficial de la Fuerza Area de Estados Unidos. es el punto de vista de un nio de cinco aos de edad.

MADRE Butch, dejar de ver televisin un segundo. Tenemos un visitante especial. Ahora se

Te acuerdas cuando te dije que tu padre muere en un campo de prisioneros?

BUTCH (OS) Uh-huh.

MADRE Bueno, esto aqu es el capitn Koons. l

estaba en el campo de prisioneros con pap.

CAPT. nio Texas

Koons pasos dentro de la habitacin hacia el nio y

se inclina en una rodilla que le trajera, incluso con la del lnea del ojo. acento. Cuando Koons habla, habla con un ligero de

CAPT.

Koons

Hola, hombrecito.

Muchacho que seguro Mira, yo

escuchado un montn de ti.

era un buen amigo de su pap. Estbamos en ese hoyo del infierno Hanoi ms de cinco aos juntos. Con suerte, usted nunca tendr que la experiencia por ti mismo, pero cuando como yo dos hombres se encuentran en una situacin y su pap fueron, durante el tiempo que nos, se toma en ciertas responsabilidades de la otra. Si

que haba sido yo que no lo haban hecho, Mayor Coolidge sera hablando ahora a mi hijo Jim. Sin embargo, el

forma en que sali es que estoy hablando con que, Butch. ya. Tengo algo para

El capitn saca una mueca reloj de oro de su bolsillo.

CAPT.

Koons

Este reloj llegu aqu fue la primera comprado por su bisabuelo. La propiedad fue adquirida durante el primer lugar ramos generales poco La Primera Guerra Mundial en un almacn de en Knoxville, Tennessee. Fue

comprados por particulares Ernie Doughboy Coolidge el da en que parti hacia Pars. Era su gran-

ver abuelo de la guerra, hecha por el primera compaa en hacer siempre la mueca relojes. Ya ves, hasta entonces,

la gente lleva a los relojes de bolsillo. Su bisabuelo llevaba que ver todos los das que estuvo en la guerra. Luego, cuando haba cumplido con su deber, fue a su casa a su granabuela, tom el reloj de su la mueca y lo puso en un caf 'ol puede. Y en el que puede se mantuvo

'Hasta que su abuelo Dane Coolidge fue llamado por su pas ir al extranjero y luchar contra los alemanes una vez ms. Esta vez se llama

que la Segunda Guerra Mundial. Su bisabuelo se lo dio a su abuelo para la buena suerte. Por desgracia, la suerte no estaba de Dane tan bueno como su viejo. Su

abuelo era un infante de marina y se le mat con todos los otros marines en la batalla de la isla de Wake. abuelo se enfrenta a la muerte y lo saba. Ninguno de los nios haban Su

ilusiones sobre alguna Leavin ' la isla con vida. As que tres das

antes de que los japoneses tomaron la isla, a su 22 aos de edad abuelo pidi a un artillero de un

De la Fuerza Area de transporte llamado Winocki, un hombre que nunca haba conocido antes en la su vida, para entregar a su beb hijo, que nunca haba visto en la carne, su reloj de oro. Tres das

ms tarde, su abuelo haba muerto. Pero Winocki mantuvo su palabra. Despus de

la guerra haba terminado, hizo una visita a su abuela, la entrega a padre de su beb, el oro de su pap reloj. Este reloj. Este reloj se

en la mueca de su pap cuando l era derribado sobre Hanoi. Fue

capturado y puesto en un vietnamita campo de prisioneros. Ahora saba que si la

amarillos que vi el reloj que es ser confiscados. La forma en que su pap

lo miraba, que era ver a su derecho de nacimiento. Y estara condenado si

slopeheads y se va a poner su grasa en las manos yella de su hijo el derecho de nacimiento. As que lo escondi en

un lugar que l saba que poda ocultar algo as. El culo. Cinco largos

aos, que llevaba este reloj a su culo. Luego, cuando muri de Yo

disentary, me dio el reloj.

escondida con trozo de incmoda de metal por el culo por dos aos. Entonces, despus de siete aos, me enviaron

casa con mi familia.

Y ahora, poco

hombre, yo doy el reloj para usted.

El capitn Koons las manecillas del reloj a Butch. pequea mano se en el fotograma que aceptarlo.

Una

CORTE A:

34.

INT.

Sitio del armario - NOCHE 34.

El jugador de 27 aos de edad, Butch Coolidge est vestido con galas de boxeo: bales, zapatos y guantes. de unos pocos Se acuesta en una mesa la captura Casi tan pronto como vamos al Sacudido por el recuerdo

zzzzzz antes de su gran pelea. extrao,

l, se despierta con un sobresalto.

se seca la cara sudorosa con su guante de boxeo.

una parece

Su entrenador Klondike, un fireplug mayores, abre la puerta a poco, asomando la cabeza en la habitacin. Pandemonium

estar saliendo detrs de Klondike en el pasillo.

KLONDIKE Ha llegado el momento, Butch.

BUTCH Estoy listo.

salvaje

Klondike pasos en el interior, cerrando la puerta a la turba

fuera.

Va a la larga tnica amarilla colgando de un gancho.

Butch salta fuera de la mesa y, sin decir una palabra, Klondike ayuda l en el manto, que dice en la parte posterior: "La batalla BUTCH Coolidge. "

para

Los dos hombres hacia la puerta. Butch. apeshit.

Klondike abre la puerta

Como Butch pasos en el pasillo, la gente va Klondike cierra la puerta detrs de l, que nos

deja en la silenciosa habitacin, el armario vaco.

FADE A NEGRO

Ttulo de la tarjeta:

"EL ORO RELOJ"

Omos por EL NEGRO Y EL TTULO:

Deportivo # 1 (OS) - Y Dan, que tena que ser el los y sangrienta, sin duda alguna, la mayora de lucha brutal esta ciudad ha visto.

El sonido del caos en la bg

FADE IN:

35.

EXT.

CALLEJN (lloviendo) - NOCHE 35.

Un taxi est aparcado en un callejn oscuro junto a un auditorio. La cielo llueven meando ". estacionado desde coche. Que poco a poco hacia el DOLLY

El sonido de la radio del coche se puede escuchar

en el interior.

Deportivo # 1 (OS) ... Coolidge estaba fuera de all ms rpido de lo que he visto nunca una victoria boxeador abandonar el ring. Es usted el

creo que l saba que Willis estaba muerto?

Deportivo # 2 (OS) Mi opinin es que s, Richard. Yo

poda ver desde mi posicin aqu, la locura en sus ojos dan paso a la realizacin de lo que estaba hacer. Creo que cualquier hombre hubiera

dej el anillo tan rpido.

DISOLUCIN A:

36.

INT.

TAXI (aparcado / lloviendo) - NOCHE 38.

En el interior del taxi, detrs del volante, es un taxista hembra llamada ESMARELDA VILLALOBOS. espaola, se encuentra Una mujer joven, con la mirada

estacionado, beber una taza humeante de caf de un blanco espuma de poliestireno taza.

Los comentaristas de deportes continuar con su cobertura.

Deportivo # 1 (OS) Cree que esta tragedia la muerte del anillo tendr un efecto en el mundo de la el boxeo?

Deportivo # 2 (OS) Oh Dan, una tragedia como esta no puede dejar de agitar el mundo del boxeo de su fundacin. Pero es

de suma importancia que durante el la semana triste por delante, los ojos de de la AMB quedan depositados en el - CLICK -

Esmarelda se apaga la radio.

Ella toma un sorbo de caf, y luego escucha un ruido detrs de ella en el callejn. ver: Se asoma la cabeza de la puerta del coche para

37. lado

Una ventana de tres pisos de altura se abre en el auditorio del Una bolsa de deporte se lanza hacia fuera en Entonces, Butch Coolidge, todava

del callejn. un basurero

por debajo de la ventana. vestido con

calzoncillos de boxeo, zapatos, guantes y tnica amarilla, salta a la contenedor a continuacin.

REACCIN ESMARELDA toma en la extraeza de esta vista.

Bolsa de deporte en la mano, Butch sale del contenedor de basura y corre a el taxi. Antes de que l sube, se quita la bata y

lo tira al suelo.

38.

INT.

TAXI (aparcado / lloviendo) - NOCHE 38.

Butch, empapado, desnudo a excepcin de los troncos, los zapatos y los guantes, LPULO en el asiento trasero, dando un portazo.

Esmarelda, mirando al frente, habla con Butch a travs de la Espejo retrovisor:

ESMARELDA (Acento espaol) Es usted el hombre que se supona que recoger?

BUTCH Si usted es el taxi me llama, yo soy el hombre que se supone que recoger.

ESMARELDA A dnde?

BUTCH Salir de aqu.

La llave de encendido est torcida.

El motor ruge a la vida.

El medidor se encendi.

Pisa desnuda Esmarelda de pie en el pedal del acelerador.

39.

EXT.

AUDITORIO DE BOXEO (lloviendo) - NOCHE 39.

La cabina saca del callejn, PECES-tizn en la hmeda pavimento en frente del auditorio a un ritmo rpido.

40.

INT.

WILLIS LOCKER (AUDITORIO) - NOCHE 40.

La puerta del vestuario se abre, Ingls de Dave lucha su camino a travs de el caos que est ocurriendo fuera de la sala, cerrar la puerta a la locura. Una vez dentro, Ingls David

necesita tiempo para adaptarse a su traje y corbata.

En el cuarto, negro boxeador Floyd Ray Willis se encuentra en una mesa Su muertos. Su rostro parece que se fue mojando a las abejas.

TRAINER est de rodillas, la cabeza sobre el pecho de Floyd, llorando por el cuerpo.

La gran figura que es Marsellus Wallace est en la mesa, mano sobre el hombro del capacitador, los prstamos de apoyo emocional. Nosotros todava no ve con claridad Marsellus, slo que l es grande.

Mia se sienta en una silla en el otro extremo de la habitacin.

Marsellus mira hacia arriba, ve Ingls Dave y se acerca a l.

MARSELLUS: (OS) What'cha tienes?

INGLS DAVE Nos reservamos.

MARSELLUS: (OS) Estoy dispuesto a recorrer la tierra para este hijo de puta. Si Butch va

de Indochina, quiero a un negro escondiendo en un cuenco de arroz, listos para pop un tope en el culo.

INGLS DAVE Yo me ocupar de l.

41.

INT.

CAB (movimiento / lloviendo) - NOCHE 41.

Butch consigue uno de sus guantes de boxeo fuera.

Esmarelda relojes en el espejo retrovisor.

Se trata de rodar por una de las ventanas asiento trasero, pero no puede encontrar la barra estabilizadora.

BUTCH Hey, cmo puedo abrir la ventana trasera aqu?

ESMARELDA Tengo que hacerlo.

abajo.

Ella presiona un botn y la ventana trasera se mueve hacia Marimacho

lanza su guante de boxeo por la ventana, y luego empieza la desvinculacin la otra.

Esmarelda no puede callar ms.

ESMARELDA Oiga, seor?

BUTCH (Sigue trabajando en la guante) Qu?

ESMARELDA Usted estuvo en esa pelea? La lucha

en la radio - que es el combate?

A medida que lanza su guante otros por la ventana.

BUTCH Lo que usted dio esa idea?

ESMARELDA No vamos, que eres l, s que ests l, me digas que eres l.

BUTCH (Secndose con una toalla de gimnasio) Yo lo estoy.

ESMARELDA Que mat al hombre de boxeo otros.

BUTCH Est muerto?

ESMARELDA La radio dijo que estaba muerto.

Termin limpiando a s mismo hacia abajo.

BUTCH (Para s) Lo sentimos 'combate que Floyd.

Arroja la toalla por la ventana.

Silencio, como Butch excavaciones en la bolsa de una camiseta.

ESMARELDA Qu se siente?

BUTCH (Encuentra la camisa) Lo que hace lo que siente?

ESMARELDA Matar a un hombre. Vencer a otro hombre

a la muerte con sus propias manos.

Butch pone la camiseta.

BUTCH Es usted un bicho raro un poco?

ESMARELDA No, es un tema que tiene mucho inters pulg Usted es el primero persona que he conocido que ha matado a alguien. Entonces, qu se siente al

matar a un hombre?

BUTCH Decir ya lo que, me das una de los cigarrillos, te voy a dar una respuesta.

Esmarelda rebota en su asiento con la excitacin.

ESMARELDA Deal!

Butch se inclina hacia adelante. la carretera, pasa un cigarrillo a l.

Esmarelda, con los ojos en Entonces, todava no

Se lo lleva.

mirando detrs de ella, nos lleva a la mano, una cerilla encendida en el mismo. Butch enciende el cigarrillo, y luego sopla el partido.

l tiene una larga calada.

BUTCH As que ....

l mira a su licencia

BUTCH ... Esmarelda Villalobos - es que Mexicana?

ESMARELDA El nombre es el espaol, pero soy yo Colombina.

BUTCH Es un nombre muy bonito.

ESMARELDA

Significa "Esmarelda de los lobos."

BUTCH Eso es un infierno de un nombre que se all, la hermana.

ESMARELDA Gracias. Y cul es tu nombre?

BUTCH Butch.

ESMARELDA Butch. Qu significa?

BUTCH Yo soy americana, nuestros nombres no derecha en movimiento significan una mierda. De todos modos, a la

a lo largo, lo que es lo que quieres saber, Esmarelda?

ESMARELDA Quiero saber qu se siente matar a un hombre -

BUTCH - No podra decirte. Yo no

saba que estaba muerto "hasta que me dijo que estaba muerto. Ahora s que est muerto,

Quieres saber cmo me siento acerca de

que?

Esmarelda asiente con la cabeza: "s".

BUTCH No me siento lo ms mnimo malo. Quieres saber por qu,

Esmarelda?

Esmarelda asiente con la cabeza: "s".

BUTCH Porque yo soy un boxeador. Y despus de

usted ha dicho que, usted ha dicho casi todo lo que hay que decir unoacerca de m. Tal vez ahora que el hijo-de-

esta noche perra que una vez fue a la vez un boxeador. Si lo fuera, entonces se

muerto antes de su culo nunca dio un paso en el anillo. Acabo de poner a los pobres Y si

hijo de puta Vete de su miseria. nunca fue un boxeador (Butch da una calada)

Eso es lo que le pasa por Fuckin 'Up mi deporte.

42.

EXT.

Phone Booth (lloviendo) - NOCHE 42.

Nos DOLLY en torno a una cabina telefnica en las conversaciones dentro de Butch.

BUTCH (Al telfono) Lo que digo ya, tan pronto como la palabra sali una solucin estaba en la probabilidad se Outta control. Oye, si l era un mejor peleador que es estar vivo. Si nunca atado

los guantes, en primer lugar, que nunca Shoulda hecho, haba pobres estar vivo. Lo suficiente acerca de los

desafortunado Floyd Sr., vamos a hablar acerca de la rica y prspera Sr. Butch. propagacin que a todas partes? (Pausa) Ocho? Cunto tiempo para recoger? (Pausa) As que maana por la tarde, tendr todo esto? (Pausa) Scotty Buenas noticias, buenas noticias reales Entiendo que algunos rezagados a un lado. Me uno Fabian're "va a Hay que Cmo corredores de apuestas que usted

Salida por la maana.

nos llevar un par de das para entrar en Knoxville. La prxima vez que nos vemos

otros, que va a llegar a tiempo Tennessee.

tomar

Butch cuelga el telfono. l a donde quiera ir.

l mira a la cabina a la espera de

BUTCH (A s mismo en francs con Ingls subttulos) Fabian mi amor, la aventura comienza.

CORTE A:

43.

EXT.

MOTEL (dej de llover) - NOCHE 43.

Impuesto de Esmarelda se detuvo en el aparcamiento del motel. La lluvia se ha detenido, pero la noche se empapa an. Butch sale,

ahora completamente vestido con camiseta, jeans y atltico chaqueta. conductor. Se inclina hacia la ventanilla del lado del

ESMARELDA Cuarenta y sesenta y cinco.

Entregndole el dinero.

BUTCH Merci beaucoup. Y aqu hay un

algo para el esfuerzo.

Butch tiene un billete de cien dlares.

Esmarelda ojos se iluminan. fuera del alcance.

Ella va a tomar.

Butch tiene

BUTCH acerca de Ahora bien, si a nadie le debe preguntar que la tarifa era esta noche, qu haces le vas a decir ellos?

ESMARELDA La verdad. Tres bien vestidos,

ligeramente tostado, los mexicanos.

l le da la ley.

BUTCH Bon soir, Esmarelda.

ESMARELDA (En espaol) Dormir bien, Butch.

El retoques la nariz, ella sonre, y l vuelve y se aleja. Ella se va.

44.

INT.

MOTEL (habitacin seis) - NOCHE 44.

Butch entra y enciende la luz.

nosotros

Acurrucado en la cama, completamente vestido, de espaldas a es la novia francesa de Butch, FABIAN.

FABIAN Mantenga la luz apagada.

Butch pelculas de la parte trasera el interruptor, por lo que la habitacin a oscuras otra vez.

BUTCH Es que mejor, pop azcar?

FABIAN Oui. Da duro en la oficina?

BUTCH Muy difcil. Me met en una pelea.

FABIAN Pobre beb. Podemos hacer cucharas?

Butch se mete en la cama, cuchara Fabian desde atrs.

Cuando Butch y Fabin hablan entre s, hablan de babyhablar.

FABIAN Yo estaba mirando a m mismo en el espejo.

BUTCH Uh-huh?

FABIAN Me gustara tener una olla.

BUTCH Usted fue mirando en el espejo y te gustara tener algn bote?

FABIAN Una olla. son sexy. Una barriga. Barrigas

BUTCH As que usted debe ser feliz, porque usted lo hace.

FABIAN Cllate, Gordo! olla! No tengo una

Tengo un poco de barriga, como

Madonna cuando ella lo hizo "Lucky Star" no es lo mismo.

BUTCH No me di cuenta que era un diferencia entre la panza y un barriga.

FABIAN

La diferencia es enorme.

BUTCH Usted quiere que yo tenga una olla?

FABIAN Vientres No. bote hacer que un hombre o lerdos, o como un gorila. Pero a una mujer, una barriga es muy sexy. El resto de ustedes es normal.

Normal de la cara, las piernas normal, normal las caderas, culo normal, pero con una gran olla perfectamente redondo vientre. Si

tena uno, me pondra una camiseta dos tallas ms pequeas para acentuar.

BUTCH Crees que los chicos se encuentran que atractivo?

FABIAN encuentran No me importa un bledo lo que los hombres atractivo. Es lamentable lo que

encontramos agradables al tacto y agradable a la vista rara vez es el mismo.

BUTCH Si yo tuviera una barriga, yo te ponche en el mismo.

FABIAN Usted me puetazo en la barriga?

BUTCH Justo en el vientre.

FABIAN Yo te asfixian. Me lo deje caer en la

a la derecha en su "cara hasta que usted No poda respirar.

BUTCH Haras eso a m?

FABIAN S!

BUTCH Recibi todo, pop azcar?

FABIAN S, lo hice.

BUTCH Buen trabajo.

FABIAN Hizo todo segn lo planeado?

BUTCH Usted no escucha la radio?

FABIAN Yo nunca escuche a su lucha. Eras t el ganador?

BUTCH Gan bien.

FABIAN Todava retirarse?

BUTCH Claro que soy.

FABIAN Qu pasa con el hombre que luch?

BUTCH Floyd se retir tambin.

FABIAN (Sonriendo) En serio? ms? No ser la lucha no

BUTCH No hay ms.

FABIAN

Por lo tanto, todo sali bien en el final?

BUTCH No est en la meta, baby.

besan.

Fabin da la vuelta y Butch se pone encima de ella.

Ellos se

FABIAN Estamos en un montn de peligro, no se que?

Butch asiente con la cabeza: "s".

FABIAN Si nos encuentran, nos van a matar, No lo harn?

Butch asiente con la cabeza: "s".

FABIAN Pero no van a encontrarnos, lo harn?

Butch asiente con la cabeza: "no".

FABIAN Todava quieres que vaya con usted?

Butch asiente con la cabeza: "s".

FABIAN No quiero ser una carga o un molestia -

La mano de Butch sale del cuadro y comienza el masaje a su entrepierna.

Fabian reacciona.

FABIAN Lo digas!

BUTCH Fabin, quiero que estn conmigo.

FABIAN Para siempre?

BUTCH ... Y para siempre.

Fabian se encuentra la cabeza hacia atrs.

Butch contina el masaje a su entrepierna.

FABIAN Me amas?

BUTCH Oui.

FABIAN Butch? Me da por va oral

el placer?

Butch la besa en la boca.

BUTCH Va a darle un beso?

Ella asiente con la cabeza: "s".

FABIAN Pero por primera vez.

La cabeza de Butch se pone fuera de la estructura para llevar a cabo la fase oral placer. La cara de Fabin es el nico en el marco.

FABIAN (En francs, con Subttulos en Ingls) Butch mi amor, la aventura comienza

FADE A NEGRO

LA ESCENA SE ILUMINA:

45.

Motel Room 45.

Misma habitacin de un motel, con excepcin de vaco. Escuchamos la ducha abierta en Nosotros tragarse a levantarse. Ella est secando la cabeza con una toalla. Butch se encuentra dentro de la lluvia de lavado. Vemos la silueta de su cuerpo desnudo Vapor el cuarto de bao. La cmara se mueve a la puerta del bao.

Fabian ver con una tnica de tela blanca de felpa que parece

a travs del cristal ahumado de la puerta de la ducha. de agua llena el puerta, cuarto de bao.

Butch se vuelve fuera de la ducha y abre la

haciendo estallar su cabeza.

BUTCH Creo que me rompi una costilla.

FABIAN Me da placer oral?

BUTCH No retrasar, de la lucha.

FABIAN No me llames retraso.

BUTCH (En voz mongoloide) Mi nombre es Fabby! Fabby! Mi nombre es

FABIAN Cllate la cabeza mierda! No me gusta que

Voz mongoloide.

BUTCH Vale, lo siento, lo siento, lo siento, me tomo de nuevo! Puedo tener una toalla

por favor, seorita Tulip Hermosa.

FABIAN Oh me gusta, me gusta que me llamen un tulipn. Mongoloide. Tulip es mucho mejor que

Ella termina secndose el pelo y se envuelve la toalla como un turbante en la cabeza.

BUTCH Yo no he llamado a un mongoloide, que llamado un retardo, pero lo tom espalda.

Ella le entrega una toalla.

BUTCH Merci beaucoup.

FABIAN Butch?

BUTCH (Secado con la cabeza)

S, el pastel de limn.

FABIAN A dnde vamos a ir?

BUTCH No estoy seguro todava. desee. Donde quiera que

Vamos a obtener una gran cantidad de Pero no es

dinero de este.

va a ser tanto, que podemos vivir como Yo cerdos en la casa de la grasa para siempre. Estaba pensando que podramos ir a algn lugar en el Pacfico Sur. larga all abajo. El poco

dinero que va a have'll nosotros llevamos una

FABIAN As que, si queramos, podamos vivir en Bora Bora?

BUTCH tiempo Puedes estar seguro. Y si despus de un

usted no cava Bora Bora, entonces puede pasar a Tahit y Mxico.

FABIAN Pero yo no hablo espaol.

BUTCH

Usted no habla bien Bora Boran. Adems, Mxico es fcil: Donde ESTA EL zapataria?

FABIAN Qu significa eso?

BUTCH Dnde est la zapatera?

FABIAN Donde ESTA EL zapataria?

BUTCH Excelente pronunciacin. Usted ser

CETA mi mamita en ningn momento.

Butch sale del cuarto de bao. se cepilla los dientes.

Nos quedamos en Fabin como

Butch contina desde la otra habitacin.

BUTCH (OS) Que hora es?

FABIAN Que hora es?

BUTCH (OS) Qu hora es?

FABIAN Qu hora es?

BUTCH (OS) Es hora de acostarse. jellybean. Dulce sueo,

dos,

Fabian se cepilla los dientes. entonces recordar algo.

Nos su reloj por un momento o

FABIAN Butch.

Ella sale del cuarto de bao para pedir Butch una pregunta, slo para encontrarlo dormido en la cama.

Ella lo mira por un momento.

FABIAN Olvdelo.

en la

Ella sale del marco, que se remonta en el bao.

Nos quedamos

Plano general de lo inconsciente Butch en la cama.

FADE A NEGRO

LA ESCENA SE ILUMINA:

46.

Habitacin de un motel - MAANA 46.

TIRO igual que antes, a la maana siguiente. con Butch todava dormido en la cama.

Nos encontramos

Fabian se cepilla los dientes mitad dentro y mitad fuera del cuarto de bao lleva el por lo que puede ver la televisin al mismo tiempo. terry bata de tela de la noche anterior. Todava

EN TV: William Smith y un grupo de ngeles del Infierno estn tomando Losers". sobre todo el ejrcito vietnamita en la pelcula "The

Butch se despierta de su sueo, como si un monstruo aterrador persegua l. Su comienzo se asusta Fabian.

FABIAN Merde! Me has asustado. Saba usted

tienen un mal sueo?

Butch entrecierra los ojos en la parte delantera de la cama de ella, tratando de enfoque.

BUTCH ... S ... son todava cepillado los dientes?

FABIAN

Este soy yo.

Me cepillo los dientes todos los

la noche y en los primeros por la maana. problema? Crees que tener un

Fabian se remonta al cuarto de bao a escupir.

en

Si eso se supona que era el sarcasmo, que se perdi en Butch esta hora tan temprana.

Butch, todava est tratando de perseguir a las telaraas, ve en la televisin ngeles del Infierno lgrimas Assin a travs de un campo de prisioneros vietnamita.

BUTCH Qu ests mirando?

FABIAN Una pelcula de motocicletas, no estoy seguro el nombre.

BUTCH Est usted watchin 'it?

Fabian entra en la habitacin.

FABIAN En cierto modo. me lo apague? Por qu? Le gustara que

BUTCH Podra por favor?

Ella se acerca y apaga el televisor.

BUTCH Es un poco demasiado temprano en la maana de las explosiones y la guerra.

FABIAN De qu se trataba?

BUTCH Cmo puedo saberlo, usted era el watchin es.

Fabin se re.

FABIAN No, imbcil, cul era su sueo sobre?

BUTCH Oh, I. .. no me acuerdo. Es

muy raro que recuerdo de un sueo.

FABIAN Usted acaba de despertar de ella.

BUTCH

Fabian, no estoy mintiendo, yo no me acuerdo.

FABIAN Bueno, vamos a mirar al hombre de mal humor por la maana. Yo no te digo

estaban mintiendo, es slo extrao no recordar sus sueos. Recuerdo la ma. Siempre

Saba usted que

hablar en su sueo?

BUTCH Yo no hablo en mis sueos, puedo hablar en mi sueo?

FABIAN Que hiciste anoche.

BUTCH Qu he dicho?

Acostado en la parte superior de l.

FABIAN No se. Yo no poda

Entiendo que usted.

Ella besa a Butch.

FABIAN Por qu no te levantas y nos va a

el desayuno en el que el desayuno lugar con los panqueques.

BUTCH Un beso ms y me levanto.

Fabian Butch da un largo beso dulce.

FABIAN Satisfecho?

BUTCH Yep.

FABIAN Entonces se levanta, los huesos perezosos.

Butch sale de la cama y empieza a tirar ropa de la maleta que trajo Fabin.

BUTCH Qu hora es?

FABIAN Casi nueve de la maana. hace tiempo el tren llega? Qu

BUTCH Once aos.

Al verlo mirando a un par de pantalones.

FABIAN Los pantalones son muy agradables. usted agradable desgaste de las personas con ese azul camisa que usted tiene? Puede

l saca una camisa azul de la maleta.

BUTCH Este?

FABIAN Ese es el uno. Que coincide.

BUTCH Bueno.

l pone la ropa en.

FABIAN Voy a pedir un plato grande de panqueques de arndanos con el arce almbar, huevos fritos, y cinco salchichas.

BUTCH (Sorprendida de su apetito potencial) Algo de beber con eso?

Butch se termin de vestirse.

FABIAN (Refirindose a su ropa) Oh, s, que se ve bien. Para beber,

un vaso alto o jugo de naranja y una taza de caf negro. Despus de eso,

Yo voy a tener una rebanada de pastel.

A medida que pasa a travs de la maleta.

BUTCH Pie para el desayuno?

FABIAN Cualquier momento del da es un buen momento con delgada rebanada de queso fundido para el pastel. los panqueques. Pastel de arndanos para ir Y en la parte superior, una

BUTCH - Dnde est mi reloj?

FABIAN Que est ah.

BUTCH

No, no lo es.

No est aqu.

FABIAN Has mirado?

Por ahora, Butch frenticamente hurgando en la maleta.

BUTCH S que he jodido pareca!

Ahora est lanzando la ropa.

BUTCH Qu coo crees que estoy haciendo? Seguro de que lo tienes?

Fabian casi no puede hablar, que nunca ha visto Butch esta manera.

FABIAN Uhhh ... s ... al lado de la mesa cajn -

BUTCH - En el canguro.

FABIAN S, fue en su pequea canguro.

BUTCH

Bueno, no es aqu!

FABIAN (En el borde de las lgrimas) As debe ser!

BUTCH Oh, definitivamente debe ser aqu, pero no lo es. que? Entonces, dnde est

Fabin est llorando y asustado.

Butch baja la voz, que slo sirve para hacerlo ms amenazante.

BUTCH Fabin, que era de mi padre maldito reloj. Sabes lo que mi

padre pas para que me git ver? ... No quiero entrar en l en este momento ... pero l fue a travs de un mucho. Ahora toda esta mierda, usted

coulda prendi fuego, pero especficamente record que no le olvidar reloj de mi padre. pensar, lo has sacado? Ahora

FABIAN Yo creo que s ....

BUTCH Usted cree eso? Usted lo hizo, o

no lo hizo, ahora que es?

FABIAN Entonces hice.

BUTCH Est seguro?

FABIAN (Agitacin) No.

Butch freaks, l da un puetazo al aire.

Fabin grita y la espalda en una esquina,

Butch coge la TV motel y lo tira contra la pared.

Fabian GRITOS EN EL HORROR.

Butch mira hacia ella, de repente la calma.

BUTCH (A Fabin) No! No es tu culpa. (l se acerc a ella) Que lo dej en el apartamento.

Se inclina ante la mujer que ha cado al suelo.

l toca la mano, ella se estremece.

BUTCH Si se deja en la apartamento, que no es su culpa. Yo Yo

haba que traer un montn de cosas. record que al respecto, pero yo no ilustrar cmo el reloj personal fue para m. If all I gave a fuck about was my watch, I should've Te lo dije. You ain't a mind reader.

He kisses her hand. Then rises.

Fabian is still sniffling.

Butch goes to the closet.

FABIAN Lo siento.

Butch puts on his high school jacket.

BUTCH No se. It just means I won't be able to eat breakfast with you.

FABIAN Why does it mean that?

BUTCH Because I'm going back to my apartment to get my watch.

FABIAN Won't the gangsters be looking for ests ah?

BUTCH That's what I'm gonna find out. they are, and I don't think I can handle it, I'll split. Si

Rising from the floor.

FABIAN My darling, I don't want you to be murdered over a silly watch.

BUTCH One, it's not a silly watch. Two, I'm not gonna be murdered. Y

three, don't be scared. I won't let anything get in the way of us living a happy life together.

Butch brings her close and puts his hands on her face.

BUTCH

Don't feel bad, sugar pop.

Nada

you could ever do would make me permanently angry at you. (Pausa) I love you, remember? (he digs some money out of his wallet) Now here's some money, order those pancakes and have a great desayuno.

FABIAN No te vayas.

BUTCH I'll be back before you can say, blueberry pie.

FABIAN Blueberry pie.

BUTCH Well maybe not that fast, but fast. De acuerdo? De acuerdo?

FABIAN Bueno.

He kisses her once more and heads for the door.

BUTCH

Bye-bye, sugar pop.

FABIAN Bye.

BUTCH I'm gonna take your Honda.

FABIAN Bueno.

And with that, he's out the door.

Fabian sits on the bed and looks at the money he gave her.

47.

INT. HONDA (MOVING) - DAY 47.

Butch is beating the steering wheel and the dash with his fists as he drives down the street.

BUTCH Of all the fuckin' things she coulda forgot, she forgets my father's watch. I specifically reminded her not to forget it. "Bedside table -- on the kangaroo." I said the words: "Don't forget my father's watch."

48.

EXT. CITY STREET - DAY 48.

The little Honda races toward its destination as fast as its little engine will take it.

49.

INT. HONDA (MOVING) - DAY 49.

Butch continues:

BUTCH What the fuck am I doin'? Have I taken one too many hits to the cabeza? Eso tiene que ser l. Cerebro

damage is the only excuse for this dumb a move. Stop the car, Butch. (he keeps on driving) Stop the car, Butch. (he pays no attention to himself) Butch, I'm talkin' to you. Putyour-foot-on-the-break!

Butch's foot SLAMS down hard on the break.

50.

EXT. CITY STREET - DAY 50.

The little Honda SKIDS to a stop in the middle of the street. Butch HOPS out of the car like it was on fire.

Butch begins PACING back and forth, talking to himself, oblivious to PASSERSBY and traffic.

BUTCH I ain't gonna do this. Este es un

punchy move and I ain't punchy! Daddy would totally fuckin' entender. If he was here right now, he'd say, "Butch, git a grip. It's a fuckin' watch, man. lose one, ya git another. Usted Es

your life you're fuckin' around with, which you shouldn't be doin' 'cause you only got one.

Butch continues to pace, but now he's silent.

Entonces ....

BUTCH This is my war. You see, Butch, what you're forgettin' is this watch isn't just a device that enables you to keep track of time. This watch is a symbol. Es una

symbol of how your father, and his father before him, and his father before him, distinguished themselves in war. And when I took Marsellus Wallace's money, I started a war. Este es mi mundo

War Two. That apartment in North Hollywood, that's my Wake Island. In fact, if you look at it that way, it's almost kismet that Fabian left it behind. And using that perspective, going back for it isn't stupid. It may be dangerous, but it's not stupid. Debido a que hay

are certain things in this world that are worth going back for.

That's it, Butch has talked himself into it again. He HOPS in the car, starts it up and TAKES OFF.

CORTE A:

A parking meter red flag rises up, then out, leaving the arrow pointing at one hour.

51.

EXT. RESIDENTIAL STREET CORNER - DAY 51.

Butch isn't completely reckless. He has parked his car a couple of blocks from his apartment to check things out before he goes boppin' through the front door.

52.

EXT. ALLEY - DAY 52.

Butch walks down the alley until he gets to another street, then he discreetly glances out.

53.

EXT. STREET - BUTCH'S APARTMENT - DAY 53.

Everything seems normal. More or less the right number of cars in the street. None of the parked cars appear out of su lugar. None of them have a couple of goons sitting inside. Basically, it looks like normal morning activity in front of Butch's home.

Butch peers around a wall, taking in the vital information.

BUTCH (Para s) Everything looks hunky dorie. Looks can be deceiving, but this time I don't think they are. Por qu

waste the manpower to stake out my su lugar. I'd have to be a fuckin' idiot to come back here. Eso es

how you're gonna beat 'em Butch, they keep underestimating you.

Butch walks out of the alley and is ready for anything. crosses the street and enters his apartment courtyard.

Across the street from Butch's building, on the corner, is a de combination donut shop and Japanese restaurant. Un gran signo

sticks up in the air, with the name "Teriyaki Donut" and a graphic of a donut sticking out of a bowl of rice.

54.

EXT. BUTCH'S APARTMENT COURTYARD - DAY 54.

Butch is in the courtyard of his North Hollywood apartment edificio. Once again, everything appears normal -- the laundry room, the pool, his apartment door -- nothing appears perturbado.

Butch climbs the stairs leading to his apartment, number 12. He steps outside the door and listens inside. Nada.

Butch slowly inserts the key into the door, quietly opening que.

55.

INT. BUTCH'S APARTMENT - DAY 55.

His apartment hasn't been touched.

He cautiously steps inside, shuts the door and takes a quick look around. Obviously, no one is there.

Butch walks into his modest kitchen, and opens the refrigerador. He takes out a carton of milk and drinks from que.

With carton in hard, Butch surveys the apartment. goes to the bedroom.

Luego se

His bedroom is like the rest of the apartment -- neat, clean and anonymous. The only things personal in his room are a few boxing trophies, an Olympic silver medal, a framed issue of "Ring Magazine" with Butch on the cover, and a poster of Jerry Quarry and one of George Chuvalo.

Sure enough, there's the watch just like he said it was: on the bedside table, hanging on his little kangaroo statue.

He walks through the apartment and back into the kitchen. opens a cupboard and takes out a box of Pop Tarts. Puesta

down the milk, he opens the box, takes out two Pop Tarts and puts them in the toaster.

Butch glances to his right, his eyes fall on something.

What he sees is a small compact Czech M61 submachine gun with a huge silencer on it, lying on his kitchen counter.

BUTCH (En voz baja) Mierda.

He picks up the intimidating peace of weaponary and examines que.

Then...a toilet FLUSHES.

Butch looks up to the bathroom door, which is parallel to the cocina. There is someone behind it.

Like a rabbit caught in a radish patch, Butch freezes, not knowing what to do.

The bathroom door opens and Vincent Vega steps out of the bathroom, tightening his belt. In his hand is the book "MODESTY BLAISE" by Peter O'Donnell.

Vincent and Butch lock eyes.

Vincent freezes.

Butch doesn't move, except to point the M61 in Vincent's direccin.

Neither man opens his mouth.

Then...the toaster LOUDLY kicks up the Pop Tarts.

That's all the situation needed.

Butch's finger HITS the trigger.

MUFFLED FIRE SHOOTS out of the end of the gun.

Vincent is seemingly WRACKED with twenty bullets SIMULTANEOUSLY -- LIFTING him off his feet, PROPELLING him through the air and CRASHING through the glass shower door at the end of the bathroom.

By the time Butch removes his finger from the trigger, Vincent

is annihilated.

Butch stands frozen, amazed at what just happened. His look goes from the grease spot in the bathroom that was once Vincent, down to the powerful piece of artillery in his grip.

With the respect it deserves, Butch carefully places the M61 back on the kitchen counter.

Then he exits the apartment, quickly.

56.

EXT. APARTMENT COURTYARD - DAY 56.

Butch, not running, but walking very rapidly, crosses the courtyard....

...comes out of the apartment building, crosses the street....

...goes through the alley....

...and into his car in one STEADICAM SHOT.

57.

EXT. HONDA - DAY 57.

Butch CRANKS the car into gear and drives away. The big wide smile of a survivor breaks across his face.

58.

EXT. APARTMENT BUILDING STREET - DAY 58.

The Honda turns down the alley and slowly cruises by his apartment building.

59.

INT. HONDA - DAY 59.

Butch looks out the window at his former home.

BUTCH That's how you're gonna beat 'em, Butch. They keep underestimatin' ya.

This makes the boxer laugh out loud. As he laughs, he flips a tape in the cassette player. When the MUSIC starts, he SINGS along with it.

He drives by the apartment, but is stopped at the light on the corner across from Teriyaki Donut.

Butch is still chuckling, singing along with the song, as we ver:

THROUGH THE WINDSHIELD the big man himself, Marsellus Wallace, exit Teriyaki Donut, carrying a box of a dozen donuts and two large styrofoam cups of coffee. He steps off the curb, crossing the street in front of Butch's car. This is the first time we see Marsellus con claridad.

Laughing boy stops when he sees the big man directly in front de l.

When Marsellus is in front of Butch's car, he casually glances to his left, sees Butch, continues walking...then STOPS!

DOUBLE-TAKE: "Am I really seeing what I'm seeing?"

Butch doesn't wait for the big man to answer his own question. He STOMPS on the gas pedal.

The little Honda SLAMS into Marsellus, sending him, the donuts and the coffee HITTING the pavement at thirty miles an hour.

Butch CUTS into cross traffic and is BROAD-SIDED by a gold Camaro Z-28, BREAKING all the windows in the Honda and sending it up on the sidewalk.

Butch sits dazed and confused in the crumpled mess of what at one time was Fabian's Honda. Blood flows from his nostrils. The still-functional tape player continues to play. PEDESTRIAN pokes his head inside. A

PEATONES Jesus, are you okay?

Butch look at him, spaced-out.

BUTCH Supongo.

Marsellus Wallace lies sprawled out in the street. GAWKERS gather around the body.

GAWKER #1 (to the others) Est muerto! Est muerto!

This jerk's yelling makes Marsellus come to.

TWO PEDESTRIANS help the shaken Butch out of the wreckage.

The woozy Marsellus gets to his feet.

GAWKER #2 If you need a witness in court, Estar encantado de ayudar. drunken maniac. He hit you and crashed into that car. l era un

MARSELLUS (still incoherent) Quin?

GAWKER #2 (pointing at Butch) l.

Marsellus follows the Gawker's finger and sees Butch Coolidge down the street, looking a shambles.

MARSELLUS Bueno, que me aspen.

The big man takes out a .45 Automatic and the Gawkers back de distancia. Marsellus starts moving toward Butch.

Butch sees the fierce figure making a wobbly bee-line toward l.

BUTCH Sacre bleu.

Marsellus brings up his weapon and FIRES, but he's so hurt, shaky and dazed that his arm goes wild.

He HITS a LOOKY-LOO WOMAN in the hip. She falls to the ground, screaming.

LOOKY-LOO WOMAN Oh my God, I've been shot!

That's all Butch needs to see. He's outta here.

Marsellus RUNS after him.

The CROWD looks agape.

Butch is in a mad, limping RUN.

The big man's hot on his ass with a cockeyed wobbly run.

Butch cuts across traffic and dashes into a business with a sign that reads "MASON-DIXIE PAWNSHOP."

60.

INT. MASON-DIXIE PAWNSHOP - DAY 60.

MAYNARD, a hillbilly-lookin' boy, stands behind the counter of his pawnshop when, all of a sudden, chaos in the form of Butch RACES into his world.

MAYNARD Can I help you wit' somethin'?

BUTCH Cllate!

Butch quickly takes measure of the situation, than stands next to the door.

MAYNARD Now you just wait one goddamn minute --

Before Maynard can finish his threat, Marsellus CHARGES in. He doesn't get past the doorway because Butch LANDS his fist in Marsellus' face.

The gangster's feet go out from under him and the big man FALLS FLAT on his back.

Outside, two police cars with their SIRENS BLARING race by.

Butch POUNCES on the fallen body, PUNCHING him twice more in the face.

Butch takes the gun out of Marsellus' hand, than grabs ahold of his middle finger.

BUTCH So you like chasing people, huh?

He BREAKS the finger. Marsellus lets out a pain sound. Marimacho then places the barrel of the .45 between his eyes, PULLS back the hammer and places his open hand behind the gun to shield the splatter.

BUTCH Well guess what, big man, you caught me --

MAYNARD (OS) -- hold it right there, godammit!

Butch and Marsellus look up at Maynard, who's brandishing a pump-action shotgun, aimed at the two men.

BUTCH Look mister, this ain't any of your business --

MAYNARD -- I'm makin' it my business! toss that gun! Ahora

Butch does.

MAYNARD Now you on top, stand up and come to the counter.

Butch slowly gets up and moves to the counter. As soon as he gets there, Maynard HAULS OFF, HITTING him hard in the face with the butt of the shotgun, knocking Butch down and out.

After Butch goes down, Maynard calmly lays the shotgun on the counter and moves to the telephone.

Marsellus Wallace, from his position on the floor, groggily watches the pawnshop owner dial a number. Maynard waits on the line while the other end rings. Then it picks up.

MAYNARD Zed? It's Maynard. La araa

just caught a coupl'a flies.

Marsellus passes out.

FADE A NEGRO

FADE UP:

61.

INT. PAWNSHOP BACK ROOM - DAY 61.

TWO SHOT - BUTCH AND MARSELLUS are tied up in two separate chairs. In their mouths are two S&M-style ball gags (a belt goes around their heads and a little red ball sticks in their mouths). Both men are inconsciente. Maynard steps in with a fire extinguisher and SPRAYS both guys until they're wide awake and wet as otters. The two prisoners look up at their captors.

Maynard stands in front of them, fire extinguisher in one hand, shotgun in the other, and Marsellus' .45 sticking in his cinturn.

MAYNARD Nobody kills anybody in my place of business except me or Zed.

A BUZZER buzzes.

MAYNARD That' Zed.

Without saying another word, Maynard climbs up the stairs that lead to red curtains and goes through them.

WE HEAR, on the other side of the curtains, Maynard let Zed inside the store.

Butch and Marsellus look around the room. The basement of the pawnshop has been converted into a dungeon. After taking in their predicament, Butch and Marsellus look at each other, all traces of hostility gone, replaced by a terror they both share at what they've gotten themselves into.

Maynard and ZED come through the curtains. Zed is an even more intense version of Maynard, if such a thing is possible. The two hillbillys are obviously brothers. Where Maynard is a vicious pitbull, Zed is a deadly cobra. Zed walks in and stands in front of the two captives. He inspects them for a long time, then says:

ZED (to Maynard) You said you waited for me?

MAYNARD Yo lo hice.

ZED Then how come they're all beat up?

MAYNARD They did that to each other. Ellos

was fightin' when they came in. This one was gonna shoot that one.

ZED (to Butch) You were gonna shoot him?

Butch makes no reply.

ZED Hey, is Grace gonna be okay in front of this place?

MAYNARD Yeah, it ain't Tuesday is it?

ZED No, it's Thursday.

MAYNARD Then she'll be fine.

ZED Bring out The Gimp.

MAYNARD I think The Gimp's asleep.

ZED Well, I guess you'll just wake 'em up then, won't you?

Maynard opens a trap door in the floor.

MAYNARD (yelling in the hole)

Despierta!

Maynard reaches into the hole and comes back holding onto a leash. He gives it a rough yank and, from below the floor, rises THE GIMP.

The Gimp is a man they keep dressed from head to toe in black leather bondage gear. There are zippers, buckles and studs here and there on the body. On his head is a black leather mask with two eye holes and a zipper (closed) for a mouth. They keep him in a hole in the floor big enough for a large perro.

Zed takes the chair, sits it in front of the two prisoners, then lowers into it. Maynard hands The Gimp's leash to Zed, then backs away.

MAYNARD (to The Gimp) Down!

The Gimp gets on its knees.

Maynard hangs back while Zed appraises the two men.

MAYNARD Who's first?

ZED I ain't fer sure yet.

Then with his little finger, Zed does a silent "Eenie, meany, miney, moe..." just his mouth mouthing the words and his finger going back and forth between the two.

Butch are Marsellus are terrified.

Maynard looks back and forth at the victims.

The Gimps's eyes go from one to the other inside the mask.

Zed continues his silent sing-song with his finger moving left to right, then it stops.

TWO SHOT - BUTCH AND MARSELLUS after a beat, THE CAMERA MOVES to the right, zeroing in on Marsellus.

Zed stands up.

ZED Wanna do it here?

MAYNARD Naw, drag big boy to Russell's old habitacin.

Zed grabs Marsellus' chair and DRAGS him into Russell's old that has habitacin. Russell, no doubt, was some other poor bastard the misfortune of stumbling into the Mason-Dixie pawnshop. Whatever happened to Russell is known only to Maynard and Zed

because his old room, a back room in the back of the back room, is empty.

As Marsellus is dragged away, he locks eyes with Butch before he disappears behind the door of Russell's old room.

MAYNARD (to The Gimp) Up!

The Gimp rises. Maynard ties The Gimp's leash to a hook on el techo.

MAYNARD Keep an eye on this one.

The Gimp bows its head: "yes." Maynard disappears into Russell's old room. There must be a stereo in there because suddenly The Judds, singing in harmony, fills the air.

Butch looks at The Gimp. The Gimp giggles from underneath the mask as if this were the funniest moment in the history of comedia.

From behind the door we hear country MUSIC, struggling, and:

MAYNARD (OS) Whoa, this boy's got a bit of fight in 'em!

We the HEAR Maynard and Zed beat on Marsellus.

ZED (OS) Quieres pelear? Quieres pelear?

Good, I like to fight!

Butch pauses, listens to the voices. Then, in a panic, hurriedly struggles to get free.

The Gimp is laughing wildly.

The ropes are on too tight and Butch can't break free.

The Gimp slaps his knee laughing

In the back room, we hear:

MAYNARD (OS) That's it...that's it boy, you're goin' fine. Oooooooh, just like that...that's good. (grunting faster) Stay still...stay still goddamn ya! Zed goddammit, git over here and hold 'em!

Butch stops struggling and lifts up on his arms. Then, quite easily, the padded chair back slides up and off as if it were never connected by a bolt.

The Gimp sees this and its eyes widen.

THE GIMP Huhng?

The Gimp FLAILS WILDLY, trying to get the leash off the hook. He tries to yell, but all that comes out are excited gurgles and grunts.

Butch is out of his chair, quickly dispensing three BOXER'S PUNCHES to its face. The punches knock The Gimp out, making him fall to his knees, this HANGING HIMSELF by the leash attached to the hook,

Butch removes the ball gag, then silently makes his way through the red curtains.

62.

INT. PAWNSHOP - DAY 62.

Butch sneaks to the door.

On the counter is a big set of keys with a large Z connected to the ring. Grabbing them, he's about to go out when he stops and listens to the hillbilly psychopaths having their way with Marsellus.

Butch decides for the life of him, he can't leave anybody in a situation like that. Se he begins rooting around the pawnshop for a weapon to bash those hillbillies' heads in with.

He picks up a big destructive-looking hammer, then discards it: not destructive enough. He picks up a chainsaw, thinks about it for a moment, then puts it back. Next, a large Louisville slugger he tries on for size. But then he spots what he's been looking for:

A Samurai sword.

It hands in its hand-carved wood sheath from a nail on the wall, next to a neon "DAD'S OLD-FASHIONED ROOT BEER" sign. Butch takes the sword off the wall, removing it from its vaina. It's a magnificent piece of steel. Parece que Marimacho

glisten in the low-wattage light of the pawnshop.

touches his thumb to the blade to see if the sword is just for show. No en su vida. It's as sharp as it gets. Este

weapon seems made to order for the Brothers Grimm downstairs. Holding the sword pointed downward, Takakura Ken-style, he disappears through the red curtains to take care of business.

63.

INT. PAWNSHOP BACK ROOM - DAY 63.

Butch quietly sneaks down the stairs leading to the dungeon. Sodomy and the Judds can still be heard going string behind the closed door that leads to Russell's old room.

64.

INT. RUSSELL'S OLD ROOM - DAY 64.

Butch's hand comes into frame, pushing the door open.

Lo

swings open silently, revealing the rapists, who have switched

posiciones. Zed is now bent over Marsellus, who is bent over wooden horse. Maynard watches. Both have their backs to Butch.

Maynard faces the CAMERA, grinning, while Butch comes up behind him with the sword.

Miserable, violated, and looking like a rag doll, Marsellus, red ball gag still in mouth, opens his watery eyes to see Butch coming up behind Maynard. Sus ojos se abren.

BUTCH Hey hillbilly.

Maynard turns and sees Butch holding the sword.

Butch SCREAMS...with one mighty SWING, SLASHES Maynard across the front, moving past him, eyes and blade now locked on Zed.

Maynard stands trembling, his front sliced open, in shock.

Butch, while never taking his eyes off Zed, THRUSTS the sword behind him, SKEWERING Maynard, then EXTRACTS it, pointing the blade toward Zed. Maynard COLLAPSES.

Zed disengages from Marsellus in a hurry and his eyes go from the tip of Butch's sword to Marsellus' .45 Automatic, which lies within reach.

Butch's eyes follow Zed's.

BUTCH You want that gun, Zed? arriba. Recogerlo

Zed's hand inches toward the weapon.

Butch GRIPS the sword tighter.

Zed studies Butch,

Butch looks hard at Zed.

Then a VOICE says:

MARSELLUS (OS) Step aside, Butch.

Butch steps aside, REVEALING Marsellus standing behind him, holding Maynard's pump-action shotgun.

KaBOOM!!

Zed is BLASTED in the groin. Down he goes, SCREAMING in AGONY.

Marsellus, looking down at his whimpering rapist, EJECTS the used shotgun shell.

Butch lowers the sword and hangs back. Not a word, until:

BUTCH Ests bien?

MARSELLUS Naw hombre. I'm pretty fuckin' far from okay!

Larga pausa.

BUTCH Y ahora qu?

MARSELLUS Y ahora qu? Well let me tell you what now. I'm gonna call a couple pipe-hittin' niggers, who'll go to work on homes here with a pair of pliers and a blow torch. (to Zed) Hear me talkin' hillbilly boy?! ain't through with you by a damn a la vista. I'm gonna git Medieval on your ass. Yo

BUTCH I meant what now, between me and usted?

MARSELLUS Oh, that what now? Well, let me

tell ya what now between me an' que. There is no me an' you. no ms. No

BUTCH So we're cool?

MARSELLUS Yeah man, we're cool. One thing I ask -- two things I ask: don't tell nobody about this. Este

shit's between me and you and the soon-to-be-livin'-the-rest-of-hisshort-ass-life-in-agonizing-pain, Mr. Rapist here. It ain't nobody else's business. Two: leave town. Esta noche. En estos momentos. Usted ha Y cuando

you're gone, stay gone.

lost your Los Angeles privileges. Trato?

BUTCH Deal.

The two men shake hands, then hug one another.

MARSELLUS Go on now, get your ass outta here.

Butch leaves Russell's old room through the red curtains.

Marsellus walks over to a phone, dialing a number.

MARSELLUS (into the phone) Hello Mr. Wolf, it's Marsellus. Gotta bit of a situation.

65.

EXT. MASON-DIXIE PAWNSHOP - DAY 65.

Butch, still shaking in his boots, exits the pawnshop.

looks ahead and sees, parked in front of the establishment, Zed's Big Chrome Chopper with a teardrop gas tank that has the name "GRACE" on it. He climbs aboard, takes out the keys with the big Z on them and starts up the huge hog. It RUMBLES to life, making sounds like a rocket fighting for orbit. Marimacho twists the accelerator handle and SPEEDS off.

WE CUT BACK AND FORTH BETWEEN...

66.

INT. BUTCH AND FABIAN'S HOTEL ROOM - DAY 66.

Fabian stands in front of a mirror wearing a "Frankie says, Relax" tee-shirt, singing along with MUSIC coming from a BOOM CAJA.

67.

EXT. CITY STREET - CHOPPER (MOVING) - DAY 67.

Butch drives down the street, humping a hot dog names "GRACE." He checks his father's watch. It says: 10:30.

The SONG in the motel room PLAYS OVER this.

68.

EXT. MOTEL ROOM - DAY 68.

Butch rides up on Grace. He hops off and runs inside the motel room, while we stay outside with the bike.

FABIAN (OS) Butch, I was so worried!

BUTCH Honey, grab your radio and your purse and let's go!

FABIAN (OS) But what about all our bags?

BUTCH Fuck the bags. We'll miss our train if we don't split now.

FABIAN (OS) Is everything well? Are we in peligro?

BUTCH Estamos bien. In fact, we're super-

fresco. But we gots to go. wait for you outside.

Voy a

Butch runs out and hops back on the bike. Fabian exits the motel room with the boom box and a large purse. When she sees Butch on the chopper, she stops dead.

FABIAN Where did you get this motorcycle?

BUTCH (he KICK-STARTS it) It's a chopper, baby, hop on.

Fabian slowly approaches the two-wheel demon.

FABIAN What happened to my Honda?

BUTCH Sorry baby, I crashed the Honda.

FABIAN You're hurt?

BUTCH I might've broke my nose, no biggie. Hop en.

Ella no se mueve.

Butch looks at her.

BUTCH Honey, we gotta hit the fuckin' camino!

Fabian starts to cry.

Butch realizes that this is not the way to get her on the bicicleta. He turns off the engine and reaches out, taking her la mano.

BUTCH I'm sorry, baby-love.

FABIAN (Llorando) You were gone so long, I started to think dreadful thoughts.

BUTCH I'm sorry I worried you, sweetie. Todo est bien. Hey, how was breakfast?

FABIAN (waterworks drying a little) It was good --

BUTCH -- did you get the blueberry panqueques?

FABIAN No, they didn't have blueberry pancakes, I had to get buttermilk -- are you sure you're okay?

BUTCH Baby-love, from the moment I left you, this has been without a doubt the single weirdest day of my toda la vida. Climb on an' I'll tell ya about it.

Fabian does climb on. Butch STARTS her up.

FABIAN Butch, whose motorcycle is this?

BUTCH It's a chopper.

FABIAN Whose chopper is this?

BUTCH Zed's.

FABIAN Who's Zed?

BUTCH Zed's dead, baby, Zed's dead.

And with that, the two lovebirds PEEL AWAY on Grace, as the SONG on the BOOM BOX RISES.

FADE A NEGRO

TITLE CARD:

"JULES VINCENT JIMMIE Y THE WOLF"

TITLE DISAPPEARS.

Over black, we can HEAR in the distance, men talking.

JULES (OS) You ever read the Bible, Brett?

BRETT (OS) S!

JULES (OS)

There's a passage I got memorized, parece apropiado para esta situacin: Ezequiel 25:17. "El

path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men...."

FADE UP:

69.

INT. BATHROOM - DAY 69.

We're in the bathroom of the Hollywood apartment we were in antes. In fact, we're there at exactly the same time. Except this time, we're in the bathroom with the FOURTH MAN. The Fourth Man is pacing around the small room, listening hard to what's being said on the other side of the door, tightly CLUTCHING his huge silver ,357 Magnum.

JULES (OS) "...blessed is he who, in the name of charity and good will, shephered the weak through the valley of la oscuridad. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. And you will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you."

BANG!

BANG!

BOOM!

POW! BAM BAM BAM BAM BAM!

The Fourth Man freaks out. He THROWS himself against the back wall, gun outstretched in front of him, a look of yellow fear on his face, ready to blow in half anybody fool enough to stick their head through that door.

Then he listens to them talk.

VINCENT (OS) Es amigo suyo?

JULES (OS) S, Marvin-Vincent-VincentMarvin.

Waiting for them isn't the smartest move. Bursting out the door and blowing them all away while they're fuckin' around is the way to go.

70.

INT. APARTMENT - DAY 70.

The bathroom door BURSTS OPEN and the Fourth Man CHARGES out, silver Magnum raised, FIRING SIX BOOMING SHOTS from his hand can.

CUARTO HOMBRE Die...die...die...die...!

DOLLY INTO Fourth Man, same as before.

He SCREAM until he's dry firing. Then a look of confusion crosses his face.

TWO SHOT - JULES AND VINCENT standing next to each other, unharmed. Amazing as it seems, none of the Fourth Man's shots appear to have hit anybody. Jules and Vincent exchange looks like, "Are we hit?" Son

as confused at the shooter. After looking at each other, they bring their looks up to the Fourth Man.

CUARTO HOMBRE No lo entiendo -

The Fourth Man is taken out of the scenario by the two men's bullets who, unlike his, HIT their marks. He drops DEAD.

The two men lower their guns. Jules, obviously shaken, sits down in a chair. Vincent, after a moment of respect, shrugs apagado. Then heads toward Marvin in the corner.

VINCENT Why the fuck didn't you tell us about that guy in the bathroom? Slip your mind? Forget he was in there with a goddamn hand cannon?

JULES (Para s) We should be fuckin' dead right

ahora. (Pausa) Did you see that gun he fired at nosotros? It was bigger than him.

VINCENT .357.

JULES We should be fuckin' dead!

VINCENT Yeah, we were lucky.

Jules rises, moving toward Vincent.

JULES That shit wasn't luck. That shit was somethin' else.

Vincent prepares to leave.

VINCENT S, quiz.

JULES That was...divine intervention. You know what divine intervention es?

VINCENT Yeah, I think so. That means God came down from Heaven and stopped the bullets.

JULES Yeah, man, that's what is means. Eso es exactamente lo que significa! came down from Heaven and stopped the bullets. Dios

VINCENT I think we should be going now.

JULES No hagas eso! Don't you fuckin' do that! No sople la mierda!

What just happened was a fuckin' miracle!

VINCENT Chill the fuck out, Jules, this shit happens.

JULES Wrong, wrong, this shit doesn't just happen.

VINCENT Do you wanna continue this theological discussion in the car,

or at the jailhouse with the cops?

JULES We should be fuckin' dead now, my amigo! We just witnessed a miracle, and I want you to fuckin' acknowledge it!

VINCENT Okay man, it was a miracle, can we leave now?

71.

EXT. HOLLYWOOD APARTMENT BUILDING - MORNING 71.

The Chevy Nova PROPELS itself into traffic.

72.

INT. NOVA (MOVING) - MORNING 72.

Jules is behind the wheel, Vincent in the passenger seat and Marvin in the back.

VINCENT ...ever seen that show "COPS?" Yo

was watchin' it once and this cop was on it who was talkin' about this time he got into this gun fight with a guy in a hallway. l

unloads on this guy and he doesn't

hit anything. And these guys were in a hallway. It's a freak, but it sucede.

JULES If you wanna play blind man, then go walk with a Shepherd. But me, my eyes are wide fuckin' open.

VINCENT Qu coo significa eso?

JULES Eso es todo para m. For here on in, you can consider my ass retired.

VINCENT Jesucristo!

JULES Don't blaspheme!

VINCENT Goddammit, Jules --

JULES -- I said don't do that --

VINCENT -- you're fuckin' freakin' out!

JULES I'm tellin' Marsellus today I'm a travs de.

VINCENT While you're at it, be sure to tell 'im why.

JULES Don't worry, I will.

VINCENT I'll bet ya ten thousand dollars, he laughs his ass off.

JULES I don't give a damn if he does.

Vincent turns to the backseat with the .45 casually in his agarre.

VINCENT Marvin, what do you make of all esto?

MARVIN I don't even have an opinion.

VINCENT C'mon, Marvin. Do you think God

came down from Heaven and stopped the bullets?

Vincent's .45 goes BANG!

Marvin is hit in the upper chest, below the throat. GURGLES blood and SHAKES.

JULES What the fuck's happening?

VINCENT I just accidentally shot Marvin in the throat.

JULES Why the fuck did you do that?

VINCENT I didn't mean to do it. was an accident. Se lo dije

JULES I've seen a lot of crazy-ass shit in my time --

VINCENT -- chill out, man, it was an accident, okay? You hit a bump or somethin' and the gun went off.

JULES The car didn't hit no motherfuckin' Bump!

VINCENT Mira! I didn't mean to shoot this son-of-a-bitch, the gun just went off, don't ask me how! Now I think the humane thing to do is put him out of his misery.

JULES (can't believe it) You wanna shoot 'im again?

VINCENT The guy's sufferin'. right thing to do. Es el

Marvin, suffering though he is, is listening to this debate, not believing what he's hearing.

JULES This is really uncool.

Vincent turns to the backseat, places the barrel of the .45 against Marvin's forehead. Marvin's eyes are as big as platillos. He tries to talk Vince out of this, but when he opens his mouth, only GURGLES come out.

JULES Marvin, I just wanna apologize. got nothin' to do with this shit. And I want you to know I think it's jodido. Yo

VINCENT Okay, Pontius Pilot, when I count three, honk your horn. dos ... Una ...

CU of the steering wheel.

VINCENT (OS) ...three.

Jules presses down hard on the horn: HONK and BANG!

When we CUT BACK to the two men, the car is completely covered in blood. It's all over everything, including Jules and Vicente.

JULES Jesucristo Todopoderoso!

VINCENT (Para s) Mierda.

JULES Look at this mess! We're drivin'

around on a city street in broad daylight --

VINCENT -- I know, I know, I wasn't thinkin' about the splatter.

JULES Well you better be thinkin' about it now, motherfucker! We gotta get this car off the road. Cops tend to notice shit like you're driving a car drenched in fuckin' blood.

VINCENT Can't we just take it to a friendly place?

JULES This is the Valley, Vincent. Marsellus don't got no friendly places in the Valley.

VINCENT Well, don't look at me, this is your town, Jules.

Jules takes out a cellular phone and starts punching digits.

VINCENT

Who ya callin'?

JULES A buddy of mine in Toluca Lake.

VINCENT Where's Toluca Lake.

JULES On the other side of the hill, by Burbank Studios. If Jimmie's ass ain't home, I don't know what the fuck we're gonna go. I ain't got any other partners in 818. (into phone) Jimmie! How you doin' man, it's Jules. (Pausa) Listen up man, me an' my homeboy are in some serious shit. We're in a car we gotta get off the road, pronto! I need to use your garage for a couple hours. (Pausa) Jimmie, you know I can't get into this shit on a cellular fuckin' telfono. But what I can say is my ass is out in the cold and I'm askin' you for some sanctuary 'til our people can bring us in. (Pausa)

I appreciate this, man -(Pausa) We'll be gone by then. (Pausa) -- Jimmie, I'm aware of your situacin. I ain't gonna fuck things up for you. I give you my word, partner, she'll never know we were there. (Pausa) Cinco minutos. Ms tarde.

He folds up the phone, turns to Vincent.

JULES Estamos listos. But his wife come home from work in an hour and a half and we gotta be outta there by then,

73.

EXT. JIMMIE'S HOUSE - MORNING 73.

The Nova pulls into the garage of a two-bedroom suburban casa.

74.

INT. JIMMIE'S BATHROOM - DAY 74.

Jules is bent over a sink, washing his bloody hands while Vincent stands behind him.

JULES We gotta be real fuckin' delicate with this Jimmie's situation. l es

one remark away from kickin' our asses out the door.

VINCENT If he kicks us out, whadda we do?

JULES Well, we ain't leavin' 'til we made a couple phone calls. But I never want it to reach that pitch. Jimmie's my friend and you don't bust in your friend's house and start tellin' 'im what's what.

Jules rises and dries his hands. Vincent takes his place at el lavabo.

VINCENT Just tell 'im not to be abusive. He kinda freaked out back there when he saw Marvin.

JULES Put yourself in his position. eight o'clock in the morning. Es l

just woke up, he wasn't prepared for this shit. Don't forget who's

doin' who a favor.

Vincent finishes, then dries his hands on a white towel.

VINCENT If the price of that favor is I gotta take shit, he can stick his favor straight up his ass.

When Vincent is finished drying his hands, the towel is stained with red.

JULES What the fuck did you just do to his towel?

VINCENT I was just dryin' my hands.

JULES You're supposed to wash 'em first.

VINCENT You watched me wash 'em.

JULES I watched you get 'em wet.

VINCENT I washed 'em. Blood's real hard to

bajar. Maybe if he had some Lava, I coulda done a better job.

JULES I used the same soap you did and when I dried my hands, the towel didn't look like a fuckin' Maxie pad. Look, fuck it, alright. Que

Qu ms da? But it's shit like this that's gonna bring this situation to a boil. If he were to come in here and see that towel like that...I'm tellin' you Vincent, you best be cool. 'Cause if I gotta get in to it with Jimmie on account of you....Look, I ain't threatenin' you, I respect you an' all, just don't put me in that position.

JULES Jules, you ask me nice like that, no hay problema. He's your friend, you handle him.

75.

INT. JIMMIE'S KITCHEN - MORNING 75.

Three men are standing in Jimmie's kitchen, each with a mug of caf. Jules, Vincent and JIMMIE DIMMICK, a young man in his late-20s dressed in a bathrobe.

JULES Goddamn Jimmie, this is some serious gourmet shit. Me an' Vincent woulda been satisfied with freeze-dried Tasters Choice. Usted

spring this gourmet fuckin' shit on nosotros. Qu sabor es esto?

JIMMIE Knock it off, Julie.

JULES Qu?

JIMMIE I'm not a cobb or corn, so you can stop butterin' me up. I don't need you to tell me how good my coffee es. I'm the one who buys it, I know how fuckin' good it is. Bonnie goes shoppin;, she buys mierda. I buy the gourmet expensive stuff 'cause when I drink it, I wanna taste it. But what's on my mind at this moment isn't the coffee in my kitchen, it's the dead nigger in my garage. Cuando

JULES Jimmie --

JIMMIE -- I'm talkin'. Now let me ask you a question, Jules. When you drove in here, did you notice a sign out front that said, "Dead nigger storage?"

Jules starts to "Jimmie" him --

JIMMIE -- answer to question. Did you see a sign out in front of my house that said, "Dead nigger storage?"

JULES (playing along) Naw man, I didn't.

JIMMIE You know why you didn't see that seal?

JULES Por qu?

JIMMIE 'Cause storin' dead niggers ain't my fuckin' business!

Jules starts to "Jimmie" him.

JIMMIE -- I ain't through! Now don't you understand that if Bonnie comes home and finds a dead body in her house, I'm gonna get divorced. marriage counselor, no trial separation -- fuckin' divorced. And I don't wanna get fuckin' divorciados. The last time me an' Bonnie talked about this shit was gonna be the last time me an' Bonnie talked about this shit. Ahora No

I wanna help ya out Julie, I really hacer. But I ain't gonna lose my wife doin' it.

JULES Jimmie --

JIMMIE -- don't fuckin' Jimmie me, man, I can't be Jimmied. There's nothin' you can say that's gonna make me forget I love my wife. Now she's workin' the graveyard shift at the hospital. She'll be comin' home in less than an hour and a half. your phone calls, talk to your people, than get the fuck out of my Hacer

casa.

JULES That's all we want. We don't wanna fuck up your shit, We just need to call our people to bring us in.

JIMMIE Then I suggest you get to it. Phone's in my bedroom.

As Jules crosses the room, exiting.

JULES (calling behind him) You're a friend, Jimmie, you're a good fuckin' friend!

JIMMIE (Para s) Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah. Estoy

a real good friend. Good friend, bad husband, soon to be ex-husband. (look up and sees Vincent) Quin coo eres t?

VINCENT I'm Vincent. And Jimmie, thank a bunch,

The two men laugh.

JIMMIE Don't mention it.

76.

INT. MARSELLUS WALLACE'S DINING ROOM - MORNING 76.

Marsellus Wallace sits at his dining table in a big comfy robe, eating his large breakfast, while talking on the phone.

MARSELLUS ...well, say she comes home. Whaddya think she'll do? (Pausa) No fuckin' shit she'll freak. ain't no kinda answer. Que

Usted sabe

'er, I don't. How bad, a lot or a poco?

77.

INT. JIMMIE'S BEDROOM - MORNING 77.

Jules paces around in Jimmie's bedroom on the phone.

JULES You got to appreciate what an explosive element this Bonnie situation is. If she comes home from a hard day's work and finds a

bunch of gangsters doin' a bunch of gangsta' shit in her kitchen, ain't no tellin' what she's apt to do.

MARSELLUS Let us speak of the unspeakable.

JULES Possibility exists, but unlikely.

MARSELLUS Why possible but unlikely?

JULES 'Cause if push met shove, you know I'll take care of business. Pero

push ain't never gonna meet shove. Because You're gonna solve this shit for us. You're gonna take our asses outta the cold and bring it inside where it's warm. Porque si

I gotta get into it with my friend about his wife over your boy Vincent, I'm gonna have bad sentimientos.

MARSELLUS I've grasped that, Jules. All I'm doin' is contemplating the "ifs."

JULES

I don't wanna hear about no motherfuckin' "ifs." What I wanna hear from your ass is: "you ain't got no problems, Jules. Estoy en el

hijo de puta. Go back in there, chill them niggers out and wait for the cavalry, which should be comin' directly."

MARSELLUS You ain't got no problems, Jules. I'm on the motherfucker. Volver

in there, chill them niggers out and wait for The Wolf, who should be comin' directly.

JULES You sendin' The Wolf?

MARSELLUS Se siente mejor?

JULES Shit Negro, that's all you had to decir.

78.

INT. HOTEL SUITE - MORNING 78.

The CAMERA looks through the bedroom doorway of a hotel suite

into the main area. We SEE a crap game being played on a fancy crap table by GAMBLERS in tuxedos and LUCKY LADIES in fancy evening gowns. The CAMERA PANS to the right revealing: sitting on a bed, phone in hand with his back to us, the tuxedo-clad WINSTON WOLF aka "THE WOLF."

We also see The Wolf has a small notepad that he jots details in

EL LOBO (into phone) Is she the hysterical type? (Pausa) When she due? (jotting down) Give me the principals' names again? (jots down) Jules....

We SEE his book. The page has written on it:

1265 Riverside Drive Toluca Lake 1 body (no head) Bloody shot-up car Jules (black)

EL LOBO ...Vincent...Jimmie...Bonnie....

l escribe:

Vincent (Dean Martin) Jimmie (house) Bonnie (9:30)

EL LOBO Expect a call around 10:30. Es

about thirty minutes away. I'll be there in ten.

Cuelga. We never see his face.

CORTE A:

TITLE CARD OVER BLACK:

"NINE MINUTES AND THIRTY-SEVEN SECONDS LATER"

CORTE A:

79.

EXT. JIMMIE'S STREET - MORNING 79.

A silver Porsche WHIPS the corner leading to Jimmie's home, in HYPER DRIVE. Easily doing 135 mph, the Porsche stops on a dime in front of Jimmie's house.

A ringed finger touches the doorbell: DING DONG.

80.

INT. JIMMIE'S HOUSE - MORNING 80.

Jimmie opens the door. We see, standing in the doorway, the tuxedo-clad man. He looks down to his notebook, then up at Jimmie.

EL LOBO You're Jimmie, right? house? Esta es su

JIMMIE S.

EL LOBO (stick his hand out) I'm Winston Wolf, I solve problems.

JIMMIE Good, 'cause we got one.

EL LOBO So I heard. Puedo pasar?

JIMMIE Por favor.

The two men walk to the dining room.

EL LOBO I want to convey Mr. Wallace's gratitude with the help you're

providing on this matter.

Permtanme

assure you Jimmie, Mr. Wallace's gratitude is worth having.

In the dining room, Jules and Vincent stand up.

EL LOBO You must be Jules, which would make you Vincent. Let's get down to brass tacks, gentlemen. If I was informed correctly, the clock is ticking, is that right, Jimmie?

JIMMIE Del 100%.

EL LOBO Your wife, Bonnie... (refers to his pad) ...comes home at 9:30 in the AM, is that correct?

JIMMIE Uh-huh.

EL LOBO I was led to believe if she comes home and finds us here, she wouldn't appreciate it none too mucho ms.

JIMMMIE She won't at that.

EL LOBO That give use forty minutes to get the fuck outta Dodge, which, if you do what I say when I say it, should by plenty. Now you got a corpse in a car, minus a head, in a garage. Llvame a la misma.

81.

INT. JIMMIE'S GARAGE - MORNING 82.

The three men hand back as The Wolf examines the car.

studies the car in silence, opening the door, looking inside, circling it.

EL LOBO Jimmie?

JIMMIE S.

EL LOBO Do me a favor, will ya? Thought I smelled some coffee in there. Would you make me a cup?

JIMMIE

Sure, how do you take it?

EL LOBO Lotsa cream, lotsa sugar.

Jimmie exists. The Wolf continues his examination.

EL LOBO About the car, is there anything I need to know? Does it stall, does it make a lot of noise, does it smoke, is there gas in it, algo?

JULES Aside from how it looks, the car's fresco.

EL LOBO Positivo? Don't get me out on the road and I find out the brake lights don't work.

JULES Hey man, as far as I know, the motherfucker's tip-top.

EL LOBO Good enough, let's go back to the cocina.

82.

INT. KITCHEN - MORNING 82.

Jimmie hands The Wolf a cup of coffee.

EL LOBO Thank you, Jimmie.

He takes a sip, then, pacing as he thinks, lays out for the three men the plan of action.

EL LOBO Okay first thing, you two. (meaning Jules and Vincent) Take the body, stick it in the tronco. Now Jimmie, this looks to be a pretty domesticated house. That would lead me to believe that in the garage or under the sink, you got a bunch of cleaners and cleaners and shit like that, am I correcta?

JIMMIE S. Exactamente. Debajo del fregadero.

EL LOBO Bueno. What I need you two fellas to do is take those cleaning

products and clean the inside of el coche. And I'm talkin' fast, fast, fast. You need to go in the backseat, scoop up all those little pieces of brain and skull. out of there. Wipe down the upholstery -- now when it comes to upholstery, it don't need to be spic and span, you don't need to eat off in. Give it a good once ms. What you need to take care of are the really messy parts. La Get it

pools of blood that have collected, you gotta soak that shit up. Pero

the windows are a different story. Them you really clean. Obtener el

Windex, do a good job. Now Jimmie, we need to raid your linen closet. I need blankets, I need comforters, I need quilts, I need bedspreads. The thicker the better, the darker la mejor. No whites, can't use 'Em. We need to camouflage the interior of the car. Vamos a

line the front seat and the backseat and the floor boards with quilts and blankets. If a cop stops us and starts stickin' his big snout in the car, the subterfuge won't last. But at a

glance, the car will appear to be normales. Jimmie -- lead the way, boys -- get to work.

The Wolf and Jimmie turn, heading for the bedroom, leaving Vincent and Jules standing in the kitchen.

VINCENT (calling after him) A "please" would be nice.

The Wolf stops and turns around.

EL LOBO Vamos de nuevo?

VINCENT I said a "please" would be nice.

The Wolf takes a step toward him.

EL LOBO Set is straight, Buster. No estoy

here to say "please." I'm here to tell you want to do. And if selfpreservation is an instinct you possess, you better fuckin' do it and do it quick. Estoy aqu para ayudar.

If my help's not appreciated, lotsa luck gentlemen.

JULES It ain't that way, Mr. Wolf. Su

help is definitely appreciated.

VINCENT I don't mean any disrespect. just don't like people barkin' orders at me. Yo

EL LOBO If I'm curt with you, it's because time is a factor. I think fast, I talk fast, and I need you guys to act fast if you want to get out of este. So pretty please, with sugar on top, clean the fuckin' car.

83.

INT. JIMMIE'S BEDROOM - MORNING 83.

Jimmie's gathering all the bedspreads, quilts and linen he tiene. The Wolf is on the phone.

EL LOBO (into phone) It's a 1974 Chevy Nova. (Pausa) Blanca. (Pausa) Nothin', except for the mess

en el interior. (Pausa) About twenty minutes. (Pausa) Nobody who'll be missed. (Pausa) You're a good man, Joe. pronto. (he looks at Jimmie) How we comin', Jimmie? Nos vemos

Jimmie comes over with a handful of linen.

JIMMIE Mr. Wolf, you gotta understand algo "-

EL LOBO -- Winston, Jimmie -- please, Winston.

JIMMIE You gotta understand something, Winston. I want to help you guys out and all, but that's my best ropa de cama. It was a wedding present from my Uncle Conrad and Aunt Ginny, and they ain't with us anymore --

EL LOBO

-- let me ask you a question, if you don't mind?

JIMMIE Seguro.

EL LOBO Were you Uncle Conrad and Aunt Ginny millionaires?

JIMMIE No.

EL LOBO Well, your Uncle Marsellus is. I'm positive if Uncle Conrad and Aunt Ginny were millionaires, they would've furnished you with a whole bedroom set, which your Uncle Marsellus is more than happy to do. (takes out a roll of bills) I like oak myself, that's what's in mi dormitorio. How 'bout you Jimmie, you an oak man? Y

JIMMIE Oak's nice.

84.

INT. GARAGE - MORNING 84.

Both Jules and Vincent are inside the car cleaning it up. Vincent is in the front seat washing windows, while Jules is in the backseat, picking up little pieces of skull and gobs of cerebro. Both are twice as bloody as they were before.

JULES I will never forgive your ass for esta mierda. This is some fucked-up repugnant shit!

VINCENT Did you ever hear the philosophy that once a man admits he's wrong, he's immediately forgiven for all wrong-doings?

JULES Man, get outta my face with that mierda! The motherfucker who said that never had to pick up ittybitty pieces of skull with his fingers on account of your dumb culo.

VINCENT I got a threshold, Jules. Tengo una

threshold for the abuse I'll take. And you're crossin' it. I'm a race car and you got me in the red.

Redline 7000, that's where you are. Just know, it's fuckin' dangerous to be drivin' a race car when it's in the red. It could blow.

JULES You're gettin' ready to blow? a mushroom-cloud-layin' motherfucker! Every time my fingers touch brain I'm "SUPERFLY TNT," I'm the "GUNS OF NAVARONE." I'm what Jimmie Walker usta talk acerca. In fact, what the fuck am I doin' in the back? You're the motherfucker should be on brain detalle. We're tradin'. Estoy Estoy

washin' windows and you're pickin' up this nigger's skull.

85.

INT. CHEVY NOVA - MORNING 85.

The interior of the car has been cleaned and lined with bedspreads and quilts. Believe it or not, what looked like a portable slaughterhouse can actually pass for a non-descript del vehculo.

The Wolf circles the car examining it.

Jules and Vincent stand aside, their clothes are literally a

bloody mess, but they do have a sense of pride in what a good job they've done.

EL LOBO Fine job, gentlemen. We may get out of this yet.

JIMMIE I can't believe that's the same coche.

EL LOBO Well, let's not start suckin' each other's dicks quite yet. La primera fase

is complete, clean the car, which moves us right along to phase two, clean you two.

86.

EXT. JIMMIE'S BACKYARD - MORNING 86.

Jules and Vincent stand side by side in their black suits, covered in blood, in Jimmie's backyard. Jimmie holds a plastic Hefty trash bag, while The Wolf holds a garden hose with one of those guns nossles attached.

EL LOBO Strip.

VINCENT Durante todo el camino?

EL LOBO To your bare ass.

As they follow directions, The Wolf enjoys a smoke.

EL LOBO Quickly gentlemen, we got about fifteen minutes before Jimmie's better-half comes pulling into the camino de entrada.

JULES This morning air is some chilly mierda.

VINCENT Are you sure this is absolutely necesario?

EL LOBO You know what you two look like?

VINCENT Qu?

EL LOBO Like a couple of guys who just blew off somebody's head. S,

strippin' off those bloody rags is

absolutely necessary. Toss the clothes in Jim's garbage bag.

JULES Now Jimmie, don't do nothin' stupid like puttin' that out in front of your house for Elmo the garbage man to take away.

EL LOBO Don't worry, we're takin' it with nosotros. Jim, the soap.

He hands the now-naked men a bar of soap.

EL LOBO Okay gentlemen, you're both been to County before, I'm sure. comes. Aqu se

He hits the trigger, water SHOOTS OUT, SMACKING both men.

JULES Goddamn, that water's fuckin' cold!

EL LOBO Better you than me, gentlemen.

The two men, trembling, scrub themselves.

EL LOBO

Don't be afraid of the soap, spread it around.

The Wolf stops the hose, tossing it on the ground.

EL LOBO Towel 'em.

Jimmie tosses them each a towel, which they rub furiously across their bodies.

EL LOBO You're dry enough, give 'em their ropa.

JIMMIE Okay fellas, in the one-size-fitsall category, we got swim trunks, one red -- one white. And two extra-large tee-shirts. A UC Santa Cruz shirt and an "I'm with Stupid" camisa.

JULES I get the "I'm with Stupid" shirt.

FADE UP ON:

87. JULES AND VINCENT 87. in their tee-shirts and swim trunks. They look a million

miles away from the black-suited, bad-asses we first met.

EL LOBO Perfecta. Perfecta. We couldn't've

planned this better. You guys look like...what do they look like, Jimmie?

JIMMIE Dorks. They look like a couple of dorks.

The Wolf and Jimmie laugh.

JULES Ja ja ja. They're your clothes, hijo de puta.

JIMMIE I guess you just gotta know how to wear them.

JULES Yeah, well, out asses ain't the expert on wearin' dorky shit that your is.

EL LOBO C'mon, gentlemen, we're laughin' and jokin' our way into prison. No me hagas rogar.

They start walking through the house to the garage.

JIMMIE Wait a minute, before you guys split, I wanna get a picture of este.

JULES Jimmie, have you forgotten about your wife comin' home?

JIMMIE It won't take a second.

VINCENT I don't like this photograph shit.

JIMMIE Sorry -- my house, my rules.

88.

INT. JIMMIE'S GARAGE - MORNING 88.

The garbage bag is tossed in the car trunk on top of Marvin. The Wolf SLAMS is closed.

EL LOBO Gentlemen, let's get our rules of the road straight. Vamos a

a place called Monster Joe's Truck and Tow. Monster Joe and his daughter Raquel are sympathetic to out dilemma. The place is North Hollywood, so a few twist and turns aside, we'll be goin' up Hollywood Camino. Now I'll drive the tainted coche. Jules, you ride with me. Vincent, you follow in my Porsche. Now if we cross the path of any John Q. Laws, nobody does a fuckin' thing 'til I do something. (A Julio) Qu he dicho?

JULES Don't do shit unless --

EL LOBO -- unless what?

JULES Unless you do it first.

EL LOBO Spoken like a true prodigy. (A Vicente) How 'bout you, Lash Larue? Puede usted

keep your spurs from jingling and jangling?

VINCENT I'm cool, Mr. Wolf. My gun just went off, I dunno how.

EL LOBO Me parece justo. (he throws Vince his car keys) I drive real fuckin' fast, so keep arriba. If I get my car back any different than I gave it, Monster Joe's gonna be disposing of two cuerpos.

JULES Why do you drive fast?

EL LOBO Because it's a lot of fun.

Jules and Vincent laugh.

EL LOBO Vamos a pasar.

Jimmie comes through the door, camera in hand.

JIMMIE Wait a minute, I wanna take a imagen.

JULES We ain't got time, man.

JIMMIE We got time for one picture. and Vincent get together. Usted

Jules and Vincent stand next to each other.

JIMMIE Okay, you guys put your arms around entre s.

The two men look at each other and, after a long beat, a smile breaks out. They put their arms around each other.

JIMMIE Okay Winston, get in there.

EL LOBO I ain't no model.

JIMMIE After what a cool guy I've been, I can't believe you do me like this. It's the only thing I asked.

JULES & VINCENT C'mon, Mr. Wolf....

EL LOBO Okay, one photo and we go.

SLOW DOLLY TOWARD A LONE CAMERA

JIMMIE (OS) Everybody say Pepsi.

JULES (OS) I ain't fuckin' sayin' Pepsi.

JIMMIE (OS) Smile, Winston.

EL LOBO I don't smile in pictures.

The camera goes off, FLASHING THE SCREEN WHITE.

THE PHOTO FADES UP OVER WHITE. it's Jules and Vincent, their arms around each other, next to Jimmie' whose arm is around The Wolf. Everyone is smiling except you-know-who.

89.

INT. MONSTER JOE'S TRUCK AND TOW - MORNING 89.

Winston is counting out three thousand dollars to an older man in a dirty tee-shirt, MONSTER JOE. We're in Joe's office, which looks like the office of every tow yard on the planet.

A filthy, disarrayed mess.

MONSTER JOE I've said it before, I'll say it again, your business is always bienvenida.

WINSTON I would think by now I've earned the equivalent of Frequent Flyer millas.

MONSTER JOE I'll tell ya what, if you ever need it, I'll dispose of a body part for libre.

WINSTON How 'bout an upgrade, you dispose a whole body for the price of a body parte.

The two men laugh.

MONSTER JOE That one I need to speak with my accountant on.

WINSTON Where's that reprobate daughter of el tuyo?

MONSTER JOE Out in the yard, up to no good.

90.

EXT. MONSTER JOE'S TRUCK AND TOW - MORNING 90.

Winston steps outside and is joined by Monster Joe's daughter, RAQUEL. They walk in step across the yard with their arms around each other's waists.

RAQUEL Hello, Boyfriend!

WINSTON Hello, Girlfriend. I swear, heartbreaker, Joe should change the name of this place to Beauty and the Beast Truck and Tow.

RAQUEL You're prejudiced because you love me.

WINSTON Culpable.

RAQUEL Now business is done, it's time for placer.

WINSTON The time it is, is time for bed.

RAQUEL Contre senior Lobo.

WINSTON Do you have a different idea?

RAQUEL Por supuesto que s.

WINSTON Qu te parece?

RAQUEL I think you're taking me out to desayuno.

WINSTON Well, you thought wrong.

RAQUEL Eso no es justo! I never get to see que.

WINSTON Raquel, I been up all night. need sleep. You understand the concept of sleep? Yo

RAQUEL Yes, sleep is what you do after you've taken me to breakfast. Slo

get used to the idea, indulging me is the price of doing business at Monster Joe's Truck and Tow.

WINSTON Raquel --

RAQUEL I haven't seen you in a long time. I miss you, we're going to desayuno. So it is written, so shall it be done.

They exit the tow yard. Jules and Vincent wait by Winston's Porsche.

JULES We cool?

WINSTON Like it never happened.

Jules and Vincent bump fists.

JULES I apologize for bein' in your shit

like I was.

VINCENT You had every right, I fucked up.

RAQUEL (to Winston) Are they having a moment?

WINSTON Boys, this is Raquel. Someday, all this will be hers.

RAQUEL (to the boys) Hola. You know, if they ever do "I SPY: THE MOTION PICTURE," you guys, I'd be great. What's with the trajes. You guys going to a volleyball game?

Winston laughs, the boys groan.

WINSTON I'm takin' m'lady out to breakfast. Maybe I can drop you two off. Dnde vive usted?

VINCENT Redondo Beach.

JULES Inglewood.

Winston grabs Jules' wrist and pantomimes like he's in a "DEAD ZONE" trance.

WINSTON (painfully) It's your future: I see...a cab paseo. (dropping the act) Sorry guys, move out of the sticks. (to Raquel) Say goodbye, Raquel

RAQUEL Goodbye, Raquel.

WINSTON I'll see you two around, and stay outta trouble, you crazy kids.

Winston turns to leave.

JULES Mr. Wolf.

Se da la vuelta.

JULES

I was a pleasure watchin' you el trabajo.

The Wolf smiles.

WINSTON Call me Winston.

He turns and banters with Raquel as they get in the Porsche.

WINSTON You hear that, young lady? Respeto. You could lean a lot from those two fine specimens. Respect for one's elders shows carcter.

RAQUEL I have character.

WINSTON Just because you are a character doesn't mean you have character.

RAQUEL Oh you're so funny, oh you're so divertido.

The Porsche SHOOTS OFF down the road.

The two men left alone look at each other.

JULES Wanna share a cab?

VINCENT You know I could go for some desayuno. What to have breakfast conmigo?

JULES Seguro.

91.

INT. COFFEE SHOP - MORNING 91.

Jules and Vincent sit at a booth. In front of Vincent is a big stack of pancakes and sausages, which he eats with gusto. Jules, on the other hand, just has a cup of coffee and a muffin. He seems far away in thought. The Waitress pours a refill for both men,

VINCENT Muchsimas gracias. (to Jules, who's nursing his coffee) Want a sausage?

JULES Naw, I don't eat pork.

VINCENT Are you Jewish?

JULES I ain't Jewish man, I just don't dig on swine.

VINCENT Por qu no?

JULES They're filthy animals. eat filthy animals. No

VINCENT Sausages taste good. taste good. Chuletas de cerdo

JULES A sewer rat may taste like pumpkin pastel. I'll never know 'cause even if it did, I wouldn't eat the filthy motherfucker. Pigs sleep and root in shit. That's a filthy animal. I don't wanna eat nothin' that ain't got enough sense to disregard its own feces.

VINCENT How about dogs? Dogs eat their own feces.

JULES I don't eat dog either.

VINCENT Yes, but do you consider a dog to be a filthy animal?

JULES I wouldn't go so far as to call a dog filthy, but they're definitely sucio. But a dog's got de la personalidad. And personality goes a long way.

VINCENT So by that rationale, if a pig had a better personality, he's cease to be a filthy animal?

JULES We'd have to be talkin' 'bout one motherfuckin' charmin' pig. Sera

have to be the Cary Grant of pigs.

The two men laugh.

VINCENT Bien por ti. Reljate un poco.

You been sittin' there all quiet.

JULES I just been sittin' here thinkin'.

VINCENT (mouthful of food) Sobre qu?

JULES The miracle we witnessed.

VINCENT The miracle you witnessed. Yo

witnessed a freak occurrence.

JULES Do you know that a miracle is?

VINCENT An act of God.

JULES What's an act of God?

VINCENT I guess it's when God makes the impossible possible. Y lo siento

Jules, but I don't think what happened this morning qualifies.

JULES

Don't you see, Vince, that shit don't matter. You're judging this thing the wrong way. No es

about what. It could be God stopped the bullets, he changed Coke into Pepsi, he found my fuckin' car keys. You don't judge shit like this based on merit. Whether or not what we experienced was an according-to-Hoyle miracle es insignificante. Qu es

significant is I felt God's touch, Dios se involucr.

VINCENT Pero por qu?

JULES That's what's fuckin' wit' me! No s por qu. But I can't go volver a dormir. Yo

VINCENT So you're serious, you're really gonna quit?

JULES The life, most definitely.

Vincent takes a bite of food. Jules takes a sip of coffee

In the bg, we see a PATRON call the Waitress.

PATRON Garcon! Caf!

We recognize the patron to be Pumpkin from the first scene of Pumpkin and Honey Bunny.

VINCENT So if you're quitting the life, what'll you do?

JULES That's what I've been sitting here contemplating. First, I'm gonna deliver this case to Marsellus. Then, basically, I'm gonna walk the Tierra.

VINCENT What do you mean, walk the earth?

JULES You know, like Caine in "KUNG FU." Just walk from town to town, meet people, get in adventures.

VINCENT How long do you intend to walk the la tierra?

JULES Until God puts me where he want me a ser.

VINCENT What if he never does?

JULES If it takes forever, I'll wait para siempre.

VINCENT So you decided to be a bum?

JULES I'll just be Jules, Vincent -- no more, no less.

VINCENT No Jules, you're gonna be like those pieces of shit out there who beg for change. Ellos caminan alrededor de

like a bunch of fuckin' zombies, they sleep in garbage bins, they eat what I throw away, and dogs piss on 'em. They got a word for 'em, they're called bums. Y

without a job, residence, or legal tender, that's what you're gonna be -- a fuckin' bum!

JULES Look my friend, this is just where me and you differ --

VINCENT -- what happened was peculiar -- no doubt about it -- but it wasn't water into wine.

JULES All shapes and sizes, Vince.

VINCENT Stop fuckin' talkin' like that!

JULES If you find my answers frightening, Vincent, you should cease askin' scary questions.

VINCENT When did you make this decision -while you were sitting there eatin' your muffin?

JULES S. I was just sitting here drinking my coffee, eating my muffin, playin' the incident in my head, when I had what alcoholics

refer to as a "moment of clarity."

VINCENT I gotta take a shit. continu. Para ser

Vincent exits for the restroom.

Jules, alone, takes a mouthful of muffin, then...Pumpkin and Honey Bunny rise with guns raised.

CALABAZA Everybody be cool, this is a robo!

Honey Bunny Alguno de ustedes maldito aguijn se mueven y Voy a ejecutar cada uno de ustedes hijos de puta! Se entiende?!

del

Jules looks up, not believing what he's seeing.

En el marco

table, Jules' hand goes to his .45 Automatic. He pulls it out, COCKING IT.

CALABAZA Customers stay seated, waitresses en el suelo.

Honey Bunny Now mean fuckin' now! Do it or

die, do it or fucking die!

que

Like lightning, Pumpkin moves over to the kitchen.

Mientras

Honey Bunny SCREAMS out threats to the PATRONS, keeping them aterrorizado.

CALABAZA You Mexicans in the kitchen, get out here! Asta luego!

Three COOKS and two BUSBOYS come out of the kitchen.

CALABAZA On the floor or I'll cook you ass, Comprende?

They comprende. The portly MANAGER speaks up.

MANAGER I'm the manager here, there's no problem, no problem at all --

Pumpkin head his way.

CALABAZA You're gonna give me a problem?

He reaches him and sticks the barrel of his gun hard in the Manager's neck.

CALABAZA Qu? You said you're gonna give me a problem?

MANAGER No, no lo soy. I'm not gonna give you any problem!

CALABAZA I don't know, Honey Bunny. l

looks like the hero type to me!

Honey Bunny No tome ningn riesgo. l! Ejecutar

The Patrons SCREAM. Jules watches all this silently, his hand tightly gripping the .45 Automatic under the table.

MANAGER Por favor, no! I'm not a hero. just a coffee shop manager. todo lo que quieras. Estoy

Tomar

CALABAZA Tell everyone to cooperate and it'll be all over.

MANAGER Everybody just be calm and

cooperate with them and this will be all over soon!

CALABAZA Well done, now git your fuckin' ass en el suelo.

92.

INT. COFFEE SHOP BATHROOM - MORNING 92.

Vincent, on the toilet, oblivious to the pandemonium outside, reads his "MODESTY BLAISE" book.

93.

INT. COFFEE SHOP - MORNING 93.

Cash register drawer opens. Pumpkin stuffs the money from the till in his pocket. Then walks from behind the counter with a trash bag in his hand.

CALABAZA Okay people, I'm going to go 'round and collect your wallets. No Nosotros

talk, just toss 'em in the bag. claro?

Pumpkin goes around collecting wallets. Jules sits with his .45 ready to spit under the table.

Pumpkin sees Jules sitting in his booth, holding his wallet, briefcase next to him. Pumpkin crosses to him, his tone more

respectful, him manner more on guard.

CALABAZA In the bag.

Jules DROPS his wallet in the bag. Using his gun as a pointer, Pumpkin points to the briefcase.

CALABAZA What's in that?

JULES My boss' dirty laundry.

CALABAZA You boss makes you do his laundry?

JULES When he wants it clean.

CALABAZA Sounds like a shit job.

JULES Funny, I've been thinkin' the same cosa.

CALABAZA Open it up.

Jules' free hand lays palm flat on the briefcase.

JULES 'Fraid I can't do that.

Pumpkin is definitely surprised by his answer. He aims the gun right in the middle of Jules' face and pulls back the hammer.

CALABAZA No se enter.

JULES Yes, you did.

This exchange has been kind of quiet, not everybody heard it, but Honey Bunny senses something's wrong.

Honey Bunny Qu est pasando?

CALABAZA Looks like we got a vigilante in our midst.

Honey Bunny Shoot 'em in the face!

JULES I don't mean to shatter your ego, but this ain't the first time I've

had gun pointed at me.

CALABAZA You don't open up that case, it's gonna be the last.

MANAGER (on the ground) Quit causing problems, you'll get us all killed! Give 'em what you got and get 'em out of here.

JULES Keep your fuckin' mouth closed, fat man, this ain't any of your goddamn business!

CALABAZA I'm countin' to three, and if your hand ain't off that case, I'm gonna unload right in your fuckin' face. Claro? Una ...

Jules closes his eyes.

CALABAZA ... Dos ...

Jules SHOOTS Pumpkin twice, up through the table, sending him en el suelo. While still in the booth, he SWINGS around to

Honey Bunny, who has aimed at Jules, but slowed down by the shock of Pumpkin getting shot. He FIRES three times.

Honey Bunny takes all three HITS in the chest. As she FALLS SCREAMING, she FIRES wildly, HITTING a SURFER PATRON.

SURFER She shot me! Sally! Me estoy muriendo! Sally!

Jules now brings the gun down to Pumpkin's face. Pumpkin lies shot on the floor at Jules' feet. Pumpkin looks up at the big arma de fuego.

JULES Wrong guy, Ringo.

Jules FIRES straight at the CAMERA, BLINDING UP with his FLASH.

Jules' eyes, still closed, suddenly open.

Pumpkin still stands, holding the gun on him.

CALABAZA ...three.

JULES Usted gana.

Jules raises his hand off the briefcase.

JULES It's all yours, Ringo.

CALABAZA Abrirlo.

Jules flips the locks and opens the case, revealing it to Pumpkin but not to us. The same light SHINES from the case. Pumpkin's expression goes to amazement. Honey Bunny, across the room, can't see shit.

Honey Bunny Qu es? Qu es?

CALABAZA (En voz baja) Es eso lo que yo creo que es?

Jules nods his head: "yes."

CALABAZA Es hermoso.

Jules nods his head: "yes."

Honey Bunny Goddammit, what is it?

Jules SLAMS the case closed, then sits back, as if offering

the case to Pumpkin. Pumpkin, one big smile, bends over to pick up the case.

Like a rattlesnake, Jules' free hand GRABS the wrist of Pumpkin's gun hand, SLAMMING it on the table. His other hand comes from under the table and STICKS the barrel of his .45 hand under Pumpkin's chin.

Honey Bunny freaks out, waving his gun in Jules' direction.

Honey Bunny Let him go! Let him go! I'll blow your fuckin' head off! I'll kill ya! I'll kill ya! You're gonna die, you're gonna fuckin' die bad!

JULES (to Pumpkin) Tell that bitch to be cool! Por ejemplo,

bitch be cool! Say, bitch be cool!

CALABAZA Chill out, honey!

Honey Bunny Let him go!

JULES (En voz baja) Tell her it's gonna be okay.

CALABAZA I'm gonna be okay.

JULES Promise her.

CALABAZA Te lo prometo.

JULES Tell her to chill.

CALABAZA Just chill out.

JULES Cmo se llama?

CALABAZA Yolanda.

Whenever Jules talks to Yolanda, he never looks at her, only at Pumpkin.

JULES (to Yolanda) So, we cool Yolanda? We ain't gonna do anything stupid, are we?

YOLANDA

(Llorando) Don't you hurt him.

JULES Nobody's gonna hurt anybody. gonna be like three Fonzies. what' Fonzie like? Estamos Y

No answer,

JULES C'mon Yolanda, what's Fonzie like?

YOLANDA (through tears, unsure) He's cool?

JULES Correct-amundo! And that's what we're gonna be, we're gonna be fresco. (to Pumpkin) Now Ringo, I'm gonna count to three and I want you to let go your gun and lay your palms flat on the mesa. But when you do it, do it fresco. Listo?

Pumpkin looks at him.

JULES

One...two...three.

Pumpkin lets go of his gun and places both hands on the table. Yolanda can't stand it anymore.

YOLANDA Okay, now let him go!

JULES Yolanda, I thought you were gonna se enfre. When you yell at me, it makes me nervous. When I get nervous, I get scared. Y cuando

motherfuckers get scared, that's when motherfuckers get accidentally tiro.

YOLANDA (more conversational) Just know: you hurt him, you die.

JULES That seems to be the situation. Now I don't want that and you don't want that and Ringo here don't want que. So let's see what we can do. (to Ringo) Now this is the situation. Normally both of your asses would be dead as fuckin' fried chicken.

But you happened to pull this shit while I'm in a transitional period. I don't wanna kill ya, I want to help ya. But I'm afraid I can't give you the case. It don't belong para m. Besides, I went through too much shit this morning on account of this case to just hand it over to your ass.

VINCENT (OS) What the fuck's goin' on here?

Yolanda WHIPS her gun toward the stranger.

VINCENT, by the bathroom, has his gun out, dead-aimed at Yolanda.

JULES It's cool, Vincent! Es genial! Yolanda,

Don't do a goddamn thing.

it's cool baby, nothin's changed. We're still just talkin', (to Pumpkin) Tell her we're still cool.

CALABAZA It's cool, Honey Bunny, we're still fresco.

VINCENT

(gun raised) What the hell's goin' on, Jules?

JULES Nothin' I can't handle. Te quiero a ti

to just hang back and don't do shit unless it's absolutely necessary.

VINCENT Cheque.

JULES Yolanda, how we doin, baby?

YOLANDA Tengo que ir a mear! Yo quiero ir a casa.

JULES Just hang in there, baby, you're doing' great, Ringo's proud of you and so am I. It's almost over, (to Pumpkin) Now I want you to go in that bag and find my wallet.

CALABAZA Cul es?

JULES It's the one that says Bad

Motherfucker on it.

Pumpkin looks in the bag and -- sure enough -- there's a wallet with "Bad Motherfucker" embroidered on it.

JULES That's my bad motherfucker. Ahora

open it up and take out the cash. How much is there?

CALABAZA About fifteen hundred dollars.

JULES Put it in your pocket, it's yours. Now with the rest of them wallets and the register, that makes this a pretty successful little score.

VINCENT Jules, if you give this nimrod fifteen hundred buck, I'm gonna shoot 'em on general principle.

JULES You ain't gonna do a goddamn thing, now hang back and shut the fuck up. Besides, I ain't givin' it to him. I'm buyin' somethin' for my money. Quieres saber lo que estoy comprando Ringo '?

CALABAZA Qu?

JULES Su vida. I'm givin' you that money so I don't hafta kill your culo. Usted lee la Biblia?

CALABAZA Not regularly.

JULES There's a passage I got memorized. Ezekiel 25:17. "The path of the righteous man is beset on all sides by the inequities of the selfish and the tyranny of evil men. Blessed is he who, in the name of charity and good will, shepherds the weak through the valley of the la oscuridad. For he is truly his brother's keeper and the finder of lost children. And I will strike down upon thee with great vengeance and furious anger those who attempt to poison and destroy my brothers. Y usted

will know I am the Lord when I lay my vengeance upon you." I been sayin' that shit for years. Y si

you ever heard it, it meant your culo. I never really questioned what it meant. Pens que era

just a cold-blooded thing to say to a motherfucker 'fore you popped a cap in his ass. But I saw some shit this mornin' made me think dos veces. Now I'm thinkin', it could mean you're the evil man. Y estoy

the righteous man. And Mr. .45 here, he's the shepherd protecting my righteous ass in the valley of la oscuridad. Or is could by you're the righteous man and I'm the shepherd and it's the world that's evil and selfish. Me gustara eso. La

Sin embargo, esa mierda no es la verdad. truth is you're the weak. the tyranny of evil men. Y estoy Pero estoy

tryin'. I'm tryin' real hard to be a shepherd.

Jules lowers his gun, lying it on the table.

Pumpkin looks at him, to the money in his hand, then to Yolanda. She looks back.

Grabbing the trash bag full of wallets, the two RUN out the puerta.

Jules, who was never risen from his seat the whole time, takes

a sip of coffee.

JULES (Para s) Hace fro.

He pushes it aside.

Vincent appears next to Jules.

VINCENT I think we oughta leave now.

JULES That's probably a good idea.

Vincent throws some money on the table and Jules grabs the briefcase.

Then, to the amazement of the Patrons, the Waitresses, the Cooks, the Bus Boys, and the Manager, these two bad-ass dudes -- wearing UC Santa Cruz and "I'm with Stupid" tee-shirts, swim trunks, thongs and packing .45 Automatics -- walk out of the coffee shop together without saying a word.

EL FINAL