Perspect ivas actuais na Lusitanfstica

Filmografia
Gaudencio, Manuel! Valente, Alexandre, 2009. Secolld Life (Portugal, 85
min.)
Gomes, Miguel, 2008. Aquele Querida Mes de Agosto (Portugal, 150 min.)
Hell er, Mark, 2009. Star Crossed - AlIlor elll l ogo (Portugal, 102 min.).
Vieira, Leonel , 2008. Arte de Roubal' (Portugal! Brasil! Espanha, 110
min.).
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(Re)sentimentos e afetos no cinema brasileiro contemporaneo
Adalberro MUller, Nirer6i (Rio de Janeiro)
" ESlumos indo de volta pra casa"
(Renala Russo, "Por enquanto")
"Socorro, nao eSIOu sentido nada! "
(Arnalda Antunes/Alice Ruiz, "Socorro")
Abstract
a cinema brasileiro tern side tradi cionalmente abordado, em seu conjun-
to, em f u n ~ a o de problemas hi st6ricos e sociais, como dependencia e
subdesenvol vimento. marcando embates entre esteti ca e poifrica. Aqui
se desenha, particu!annente em relat;:ao ao cinema produzido a part ir de
1990, uma hist6ria do ci nema brasileiro centrada na questao dos afetos e
dos sentimentos.
a presente art igo se espelha em e procura desenvolver as ideias de
uma comunicac;ao que Ismail Xavier apresentou em 2000, no Encontro
anual da SOCINE (Sociedade Brasileira de Cinema e Audiovisual). 0 texto
se chama "Figuras do ressentimento no cinema brasileiro dos an os 90"
(Xavier 200 I). Considero os textos de Ismail Xavier desse perfodo, e aque-
les que ele publicou em torno ou a parti r dele, text os emblematicos para se
entender 0 ci nema brasileiro dos anos 90 para ca. 0 eixo das posic;oes que
Xavier vern defendendo desde entao sao de grande importancia para enten-
der a crfti ca cultural dos ultimos 20 anos no Brasil. Esse eixo se articula em
dois momentos: primeiro, a questao do ressenti mento figurado em alguns
filmes que deslocam a ac;ao politica para 0 plano fami li ar ou para 0 terre no
dos afetos e dos sentimentos. Segundo, na questao do melodrama, genero
praticado com muita frequencia no chamado "ci nema da retomada" (part i-
cularrnente no cinema de Walter Sales, mas nao apenas). 0 que queremos
saber, a partir das posiC;5es demarcadas por 0 citado autor, e se esse deslo-
camento do cinema para 0 terreno dos afet.os nao implicaria uma safda para
fora da di scussao politica, tal como se entendia nos aoos 60, 70 e 80. E
tambem, imporla pensar em que medida a dicussao polftica nao estaria
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Perspecti vas actuais na Lusitanlstica
sendo projetada para dentro do espa,o privado (da intimidade, do lar), ao inves
de manter-se onde e 0 seu lugar: na esfera publica.
Referindo-se ao fil me Corafoo lll/",inada (Hector Babenco 1998),
Ismail Xavier tent a definir a si tuac;:ao do personagem ressentido, e dele ex-
trair alguns tra90s que marcam outras dos anos 90:
o dado nOlavel C 0 pr6pri o lear IdoJ recuo, au seja, la] no passado, a ne-
cessidade de refazcr percursos que tcrmina numa miragcm de como
que para confirmar a das feri das nao cicatrizadas 1 ... 1 H;1 urn senso de
fracasso l ... J. e revela-Ise] 0 meslllo mal-eslar que vemos si nalizados por outras
figuras que comp&m lada uma galeria de personagens marcanles dos fi lmes da
decada. I Nesta num estado de do passado, ou em algo que aca-
ba de se pcrder, ha um potencial dramatico ]i gado a projetos de adia-
dos, remofdos, que encontram no ci nema uma variedade de que
romam a figura do ressenti menlo urn dado nOlavel que vale a pena explomr.
quase urn diagn6stico nacional (ou continental) (Xavier 200 I: 7879)
Atraves de um rccuo hist6ri co, Xavier anali sa 0 drama famili ar en-
caixado dentro do terreno da luta operaria no filme Eles nlio lt sam Black-
Tie (Leon Hi rzman 198 1). Adapta,ao da pe,a homonima de Gianfrancesco
Guarni eri , 0 filme mosLra ao mesmo tempo 0 terreno da a9aO politi co
-sindical, no qual um operario sera assassinado, e 0 terreno dos problemas
famili ares, no qual l oao (Carlos Alberto Ri ccelli), 0 filho do sindi calista
Otavio (Gianfrancesco Guarnieri), se revolta e fu ra uma greve importante,
para contrariar 0 pai, c tambcm porque poe em primeiro pl ano 0 seu futuro
com a proximidade do nasci mento do filho. A safd a de Joao-Ri ccelli para
fora do dominic da mili tancia alegoriza e anuncia, para Ismail Xavier, urn
cinema que tambem abandonari a 0 seu caniter militante. Fora do terreno da
polfli ca,o cinema passa a expl orar as rela90es familiares, ou a vida errante
de pcssoas solitarias nos grandes centros urbanos, ou ainda a violencia de
bandidos e trafi cantes, que exprimem seu ressentimento com drogas e
chumbo contra urna engrenagern fora de seu alcance.
Gostaria de di scut ir aqui alguns filmes dos anos 1990 e 2000 que, a
meu vcr podem tornar mais c1aras as posi96es apresent adas por Xavier, e,
sc passlvel, fazer avanc;:ar 0 debate em torno de urn "cinema de afetos e de
(re)senti rnentos", que ainda marca as mais recentes. 0 recorte e
amplo, e nem todos os fi lmes serao anali sados a fundo, mas vale destacar
esta !i sta, ainda que provis6ria (todas as li stas 0 sao): Um Celt de eslrelas
(Tata Amaral 1996); Os I/lOwdores (Beto Brant 1996); Baile perjl/mado
(Paulo Caldas e Urio Ferreira 1997); Cenlral do Brasil (Walter Salles
1998); El/ , ill , eles (Andrucha Waddington 2000); u lvoll ra Arcaica (Lui z
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Adalberto MUlier
Fernando Carvalho 2001 ); 0 invasor (Beto Brant 200 1); Abril despe-
(Walter Sall es 2001); Madame Salo (Karim Ainousz 2002) ; Cidade
de Deli S (Fernando Meirelles 2002); 0 cell de SlIely (Karim Ai"noup. 2006);
o passado (Hector Babenco 2007); Coo sem dOllo (Beto Brant 2007) e 0
recente Viajo porque preciso, volto porque Ie af1lO (Karim A1noq4zJ
Marcelo Gomes 2009).
Ha uma seri e de filmes dos anos 1990 e 2000 que deslocam 0 cinema
de sua posi9ao de "vanguarda" de embate politico (como foi 0 ci nema dos
an os 60, sobretudo do Cinema Novo), ou de crfti ca aos mecani smos de re-
presenta9ao tradicionais (como acontece em cinemas de extra9ao nao aber-
tament e poifti ca, como os filmes do chamado "cinema marginal" , de
Rogerio Sganzerla ou Julio Bressane), para 0 terreno afeti vo, ou do
(re)sentimento (famili ar ou social ): eo que ocorre em urn filme como Baile
perjllmado (paulo Caldas e Urio Ferreira 1997), que retrata, em estilo pop,
e com todas as cores, a vida cotidi ana e privada de Lampi ao, Maria Bonita,
e seus num sertao que outrora era alegori a de uma por
vir (veja-se 0 classico Deus e 0 diabo lIa terra do sol de Glauber Rocha,
1964). Baile perjl/mado tem como tema as filmagens realizadas pelo li -
banes Benj amin Abrahao no sertao de Pernambuco nos anos 20, que regis-
tram 0 di a a di a dos cangaceiros. Ainda nessa clave de revisita9aO do
sertao, foi Central do Brasil 0 filme que definiti vamente mostrou que 0
sertao nao era mais aquele dos anos 60. Em Central do Brasil acompanha-
mos 0 destine de urn menino 6rfiio em busca de sell pai e de uma esperta
senhora, Dora (Fernanda Montenegro), que engana analfabctos escrevendo-
-Ihes cartas que jamais serao enviadas. Dora e 0 menino Josue viaj am entao
pelo sertao em busca do pai deste ultimo (essa busca do pai ou dos la90s
farniliares e recorrente no cinema dos anos 80 e 90). Aqui 0 mfti co sertao
de Euclides e de Glauber serao 0 pano de fundo para a descoberta das
carencias afeti vas dos prolagoni stas, e sao justarnente essas carencias afeti -
vas que constituirao 0 cerne do filme, que se encaixa perfeitamente dentro
da moldura melodramatica estudada a fundo por Ismail Xavier (2003), mas
que pode ser considerada um dos grandes temas do cinema contemporaneo
internacional (cf. l ameson 1983; Yoshimoto 199 1). 0 sertao seria revisit a-
do de modo comico-melodramatico em Ell , Tu, Eles, que conta a hi st6ria
de uma mulher de meia-idade (interpretada pela comedi ante Regina Case),
Cortadora de cana, que numa pequena cidade sertaneja con segue assurnir
urn relacionarnento aberto com tres homens ao mesmo tempo. Como se sa-
be, 0 trabal ho da lavoura de cana (que produz 0 propalado Etanol) e dos
rnais desumanos, mas aqui isso pali CO interessa, pois nao sao as rela90es
tensas entre trabalho e capital que estao em jogo, mas sim 0 em bate contra
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Perspectivas ac(uais na LusiHlIllst iea
os c6digos que moldam uma sociedade eonservadora. Esse filme
lernbra 0 cJtisslCO Dona flor e sells dois maridos (Bruno Barreto 1978) .
a' . , mas
. '!UI. a cnllca aos costumes e aos c6digos sociai s nada tem do tom sallrico e
lron.lco de urn Jorge Amado ou de urn Nelson Rodrigues. Ali:is, 0 cinema
afellvo dos anos J 990 e 2000, quando trala de rela90es familiares, parece
afastar-se do VIes pSlCanalftlco e modernista das de Nelson Rodrigues,
centradas em quest5cs familiares e afelivas. Como bern resume
XavIer, 0 leatro de Nelson Rodrigues e composlo de:
Vaidades e ressentimentos; desordem amorosa. Cirnnda de quiproq 6 f
e autod I . b . Dc u s, racassos
, es 0 SCSslva. sti le de maridos enciumados ou mulheres' t" -
fellas a Iramar cenarios de vinganra Congressos de filhos d I Insa IS
(i" ,y. acup",almmar
cen. nos de habll3n1es de um mundo a deriva porque sc arado d
cslado de pureza Ideal r .. ,I (Xavier 2003: 161) p e urn
Mas tambem se lrata de urn teatro de afetos e sent imentos orquestra-
dos ,por urn o,lhar moderno e crftico, porque submete 0 discurso dos c6di
ao dIva psicanalftico: que desconsLr6i inclusive as r:li-
bern ao modernlsta: "Diatribe de morali sta cujo horizonte e a
relJgmo mas cUJa sttaxe e a de urn inconsciente feilo de superf' . .
r ' 1" ICle, palsa-
Iar qU,e runclona como uma fabula encomendada por urn Freud
[ ... ] (IbId.). Dal que os filmes dos anos 1990 e 2000 se afaSlam de filmes
afet lvos de ongem rodngueana, ou marcados por urn tOI11 I11UilO rodri-
guean?, C0l110 os filmes de urn Arnaldo Jabor (Toda "adel. sera casligada,
Ell se., que VOIl Ie de filmes como A dama do {olac:cio (Neville de
AlmeIda 1978) e .",as ordilloria (Braz Chediak 1980). Os cOdi-
gos afet lvos af estao submetldos ao crivo de urn olh .. / .
- ar IrolllCO e ou sarcastl-
co que des nuda (inclusive literal mente) os sentimenlos e os afelos
de dlstanciada e crfli ea, como que sinali zando alegoricamente ue
os na famnia acabam sendo um modelo dos desaiustes polfti!s
e Vice-versa.
(T Muito distante desse tom esta UI11 filme Como VIII Cell de eSlrelas
. ala Amaral 1996) . Logo no inicio desse filme surpreendenle vemos a
cabeleoreora de classe Dalva (Leona Cavalli) se e
segulda faze,ndo, as Saberemos em seguida que ela vai fazer
para Miami , polS vencera urn concurso de cabeleireiros E bo
haJa la be . . . m ra
_ 111 m motlvos ecOnOIll IC?S a viagern de Dalva a Miami (trata-
se uma decada que produzlU mllhoes de emigrantes brasi leiros uc
deslstlram do pafs depoi s dos desastres econornicos dos govemos e
essa chance de urna nova vida que parece 1110tivar Oalva esse
pragmallSl1lo de resul lados", lemlO do jd ci lado Ismail Xavier (2001)'
, que
n ....... " ..... .... . ,._. __
motiva a cabeleireira, Ao mesmo tempo, Oalva estci fugindo de urn namo-
rado opressivo e ciumento, 0 (por acaso?) metalurgico Vltor (Paulo Vespucio
Garcia). Trata-se aqui de urn personagem ressenlido que nao acei ta a
separa\=ao da namorada, A tensao do filme aumenta quando 0 namorado
decide manter Oalva e sua mae como refens na pequena casa suburbana,
atraindo a poHcia e a imprensa, A da mfdia televi siva no filme vai
pontuando as entre a vida afet iva e a intromissao da televisao e
da midia na vida privada. 0 desfecho tn\gico do filme de Tala Amaral vai
acentuar ainda mais 0 abismo entre a vida afeliva e 0 modo como a mldia
passa a "vender" essa vida, seja atraves de urn telejornali smo que investe
cada vez mais em estrategias de emocionalizaltao, ou de programas de tele-
rreaHdade que exploram as relaltOes afeti vas sob urn fi ngulo espetacul ari -
zante. Ora, retrospectivamente, Vm Cell de eSlre{as jti dramatisava aquil o
que viria a ser a tonica do audiovisual brasileiro, razao porque esse tilme,
assim como Eles nao lIsam Black-Tie, tal vez seja urn caso paradigmatico
(i nclusive do discuido de nao ler sido lan9ado ale hoje em DVD).
o ressentimento de Vltor tambem encarna uma outra veJ1ente do ci-
nema dos anos 1990 e 2000, marcado por uma fauna de personagens res-
sentidos. Que seja 0 ressentimenlo familiar, contra 0 poder opressivo do
pai, que gera um filme de irnpressionante beleza 1frica como Lavoura
Arcaica (Luiz Fernando Carval ho 2001)1, OU 0 ressentimento dos deserdados
sociais que gera filmes de gangster em favelas como 0 arqui-mencionado
Cidade de DeliS (Fernando Meirelles e KMia Lund 2002), que destila de
forma espetacularizada e com apuro tecnico impecavel 0 ressentimento dos
desfavorecidos, resultando num tipo representaltao que levantou urn grande
debate em torno do que e de como 0 ci nema deveria moslrar a violencia nas
favelas (cf. Benles 2003). Personagem ressenlido que vern da favela cobrar
aquilo que a sociedade Ihe deve lambem e 0 Anisio de 0 invasor (Belo
Branl 200 1), vivido por Pallio Miklos, do grupo de rock TilaS. Surgido de
uma Iiteratura policial florecente nos anos 90, 0 Anlsio e urn avatar do pro-
lagoniSla-narrador de 0 cobrador (Rubem Fonseca 1979), que vern cobrar
com loda a violencia poss(vel da sociedade excl udente que 0 criou aquilo
que ela nao Ihe deu. Desenhando um quadro social menos maniquei'sta que
Cidade de Deus, Beto Brant, a exemplo do que tizera com 0 excelente Os
matadores, revela que hl1. pontes Jigando 0 mundo do crime das favelas e as
I UII'ollra Arcaica lamb(Sm levanla 0 problema do inceslo, lralado por Tala Amaral em
&eu segundo longa. Afravb da Janeta (2000), 0 pr6prio Lui z Fernando Carvalho volla-
ria ao lema do inceslo com a minisseri e Os maios (2001). baseada no romance hom6ni-
mo de de Queiroz.
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Perspectivas aClUai s na Lusitanlstica
violentas do capitali smo selvagem prati cado nas empresas brasi lei-
on de as nao sao menos tensas que nos barracos dos morros
canocas. Em Os lIIatadores ( 1996) acompanhavamos a vida de matadores
de (ou pistoleiros) na fronleira do Brasil com 0 Paraguai e sobre-
tudo de Mucio., que .se envolve com a mulher do patrao, c q'ue termi-
na assdssmado. Os pistoleiros eram retratados aqui de maneira fria, de tal
.que longe de encarnar qualquer tipo de ideal (de um "born
bandltJsmo a Robi n Hood ou a Corisco, de Deus e 0 diabo 110 terra do
resentidos que viviam em do "pragmati smo de resulta-
dos (XavIer 200 I ), e que apenas queriam se dar bem na vida.
_ Na mesma clave do ressentimento, mas em muito diversas.
estao filmes como 0 passado (prodw;:ao argentino-bras ileira de Hector
2007) , que deconstr6i 0 ressenlimento de uma rnulher que, como 0
Vllor de Um de eSlrelas, nao aceita a com 0 rnarido (vivido
pclo mexlcano Gael Garcia Bernal), e leva ao Iimile urn projeto pes-
soal.de m.ovida pelo descontrole total dos afetos. Tambem e res-
0 protagonlsta de Madame Sata (2002) , mas 0 filme de Karim
mani quefsta ainda, aponta para uma transcendencia da
social atraves da expressao estcti ca. Temos aqui um personagem
modelo de lima outra forma de pensar os exclu fdos, aqueles que nao apenas
querem se dar bern, mas que bus.cam custo, e com urn quase
ultrapassar pcla IIl ventl vldade e pela poietica uma
0 mrne. d.e Karim Ainousz mostra, fugindo de urn
ngoroso. e mamquelsta deternlllllsmo neonaturalista que subjaz a fi lmes
como Ctdade de Delis, que 0 brasileiro e capaz de supcrar as amarras do
.do Estado para com os desfavorecidos, projetando a ques-
tao para 0 ambIto das de genero (trata-se acima de tudo de urn
que tenta superar, alem da bal'reira economica, a barreira do
Madame sma talvez ja tenha apontado para aquil o que seria a
dos anos 1990 e 2000 no que diz respci to a pobreza e a excl usao (in-
clusive de genero): e posslvel superar, c posslvel veneer. E a prova maior
exemplOS de seja a hi st6ria do pr6prio Luiz lnacio Lula
da Silva, cUJas campanhas elei torais sempl'e enfati zaram esse tipo de di s-
do exclufdo e pobre nordestino que vence na vida e transfonna 0 pafs
;nao por hi st6.ri a acabou-se tl'ansforma ndo em fi lme recentemen-
as efeltos pSlcol6glCOS desse turning poi", na nossa Hist6ri a ainda
estao ser detenninados e avali ados, sobretudo na vida dos excl uldos c
ex-exeluldos.
. 0 segundo longa de Karim 0 Cell de Slleiy (2006) tarnbern
IIlveste nesse lema dos exciuldos em busca da agora
t34
Adalberto Muller
ambientando a {"rama numa pequena cidade do serlao cearense. Suely
(Hcrmila Guedes) faz 0 pel'curso inverso dos retirantes de Graciliano
Ramos , ela vai de Sao Paulo a pequena cidade do sertao onde nascera . Mais
do que um sertao "em cores", "despolili zado", 0 sertao de Hcrmil a e afeti -
vo. Quando descobre que 0 marido, que viria morar com ela, nao vem, ela
decide voltar a Sao Paul o. Scm dinheiro para voltar, conludo, cia toma a
decisao inedita de rifar 0 pr6pri o corpo para conseguir pagar a passagem de
volta e sobreviver em Sao Paulo decentemente. Visto assim, sem anali sar
os detalhes do filme, 0 ate pareceria brutal e violento; mas trata-se antes de
urn ato deliberado e pensado por Suely, inclusive porque sabe que assim
pode dominar e cont rolar os desejos de mach5es do interior, di spostos a
fazer de tudo para possuirem Suely durante uma noite. Assim como em
Madame sa/a (e assim como ja 0 fi zera Tata Amaral), Karim AtnOl.Jlz fi l-
rna com a di mera colada na personagem, uma dimera que "respira" com a
personagem, criando uma narrati va muito centrada na e na
perfonnance de sua atri z. Na medida em que quase mergulha na pele mes-
mo da personagem, essa dimera tende a del iberadamente of us car 0 exte-
rior, sobretudo aquele exterior opressivo e aquela realidade cortaote que
viamos ern filmes como Vidas Secas (Nelson Pereira dos Santos 1963). Ao
mesmo tempo, tal como ocorre em Madame Sala, Ainousz investe num
olhar para as afetivas e domesticas, em di alogos que tratam de te-
mas do cotidiano muito mais do quem em dialogos aleg6ricos ou pantleta-
rios.
Em alguns filmes receotes, 0 mal-estar na cidade p6s(?)-moderna
parece advir antes de uma incapacidade para gerir e en tender os afetos e as
familiares, como ocorre em filmes como Meu l1Julldo em perigo
(Jose Eduardo Belmont e 2007) e cao sem dono (2008), no qual 0 ressen-
timento rega a violencia. Em Mell mllndo em perigo, os personagens pare-
cern estar a deriva dos afetos, incapazes de superar sell S traumas famili ares,
que os expul sa para de solidao e de incomunicabil idade. Ha em
Belmonte tambCm uma sensibilidade rara para arlicular esse est ado afeti vo
de e urn ritmo de dimeralmontagem bastante pr6ximo do que
sentem os personagens , real izando aquele ideal pasoli niano da subjeti va
indireta li vre (cf. Muller 2006). 13 em cao sem dOIiO, Beto Brant explora 0
lema do personagem errante, 0 personagem sem destine e sem ideais na
grande melr6poie, urn personagem comum na Iiteratura modern a e nos ci
nemas novos
2
. Mas aqui tudo culmina com urn relacionamento amoroso
2 Essa csta prescnte em dois fi lmes brasileiros de grande reper
eUSsao na erhi ca. cujos rcalizadores se consagmram bem antes do perfodo de que
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Perspectivas actuais na Lus itanlslica
que tende a levar 0 prolagoni sta a encontrar urn senti do verdadeiro para a
vida, quando a narnorada, recuperada de urn dincer, convida-o para urna
viagern a Barcelona. Ao que parece, estarnos diante de urn quadro em que
tudo parece se resolver em terrnos de afeti vas, como se OUlros
probl emas tao graves oulrora (exclusao social , violencia urbana) fossem
menos imponantes ou si mpl esmente nao contassem. Nesse sentido, Meu
111111l do em perigo traz urn ingredi ente importante. Urn acidente de carro,
uma fatalidade, acaba alimentando urn projeto de de urn perso-
nagem ressentido que vira deslruir 0 relacionamento amoroso -que supera
a incomunicabilidade dos prot agoni stas- de forma tragica.
A modo de conclusao, e impassivel nao mencionar aqui , ainda que
de passagern , 0 recente Viajo pOl'que preciso, vallO pOl'que te 01110 (2009)
da dupl a Karim A"'ino,""z e Marcelo Gomes (este ultimo, diretor do excel en-
te e premiado road movie Cinema, wpirinas e unibus, de 2005). Trata-se
de urn documentario de grande intensidade lfri ca, no qual urn ge610go viaja
pelo serHio enquanto Il arra 0 tim de urn relacionamento amoroso. Revisi-
tamos, atraves de imagens incidentais, quase precarias, mas muito bel as, 0
mesmo sertao de sempre. Mas nao para vcr as mazelas publi cas e palfticas
de descaso do Estado, nao para ver a fome e a mi seria, mas para en tender,
numa dialetica dentro/fora, a mi seri a emocional em que esta jogado 0 na-
rrador. Quc ali as, e apenas uma voz. Uma voz gritando no deseno. Desena
de afetos c (re)sent imentos.
Bibliografia
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CSlamos tnllando. ESlou-me referindo a storvo (Ruy Guerra 1999). baseado ern romance
hom&ni mo de Chi co Buarque. c a Hotel Atlfilltico (Susana Amaral 2(09). Nos dois lil-
mes o a lanlo quanlo os procedi menlos fflmi cos cmpregados. es-
lao muilo mais pr6ximos de um cinema modemo, herdeiro e continuador de uma lradi
que inclui nomes como Godard , Truffaul, Ozu, Tarkovski . Tralase de fihnes que
ex igiriam um trabalho a parte. exawmente porque nao se sit uam muito faci lmenle em
olhares panoramicos como os que eSlamos propondo.
136
Adalberto MUlier
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K. Sartingen & E.G. Ugalde. Perspectivas actuais em Lusitanstica. Mnchen, Martin Maidenbauer Verlag, 2011.