Ave, G. y de Menna, E (Coord) Architettura e Urbanistica Di Origine Italiana in Argentina.

IDENTIT DA SCOPRIRE E VALORIZZARE PER LA CITT DI DOMANI
Architettura e urbanistica di origine italiana in Argentina
TUTELA Y VALORIZACIN DE UN EXTRAORDINARIO PATRIMONIO CULTURAL

a cura di
Arquitectura y urbanistica de origen italiano en Argentina

Gastone Ave Emanuela De Menna
Propriet letteraria riservata
Gangemi Editore spa

Piazza San Pantaleo 4, Roma w w w. g a n g e m i e d i t o re . i t
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ISBN 978-88-492-XXXXXXXX In copertina:
Indice
Prefazione / Prlogo Paolo Bruni Introduzione / Introduccin Paolo Ceccarelli Presentazione: il senso di una ricerca. Le architetture argentine parlano italiano ai decisori attuali della citt del futuro Presentacin: el sentido de una investigacin. La arquitectura argentina habla italiano a los decisores de la ciudad del futuro Gastone Ave Attualit del discorso sotto i diversi profili disciplinari Actualidad del discurso bajo distintos aportes disciplinarios Breve sintesi sullinfluenza dellarchitettura italiana in Argentina Emilio Franzina Il linguaggio degli italiani dArgentina Alejandro Patat La memoria social y lo construido como fundamentos del patrimonio integrado Mara Teresa Sassi e Roxana Civalero Significado del aporte italiano a la identidad Argentina Noem Goyta Arquitectura y ciudad en el Litoral argentino. La huella de los italianos en la identidad de una regin Isabel Martnez de San Vicente e Bibiana Ponzini Memoria e patrimonio culturale. Alcune riflessioni sul senso della ricerca Emanuela De Menna I. IL CONTESTO I. EL CONTEXTO Capitolo 1. / Captulo 1 Immigrazione, lingua e territorio in Argentina. Il contributo italiano Inmigracin, lenguaje y territorio en Argentina. El aporte italiano Profilo storico dellimmigrazione italiana in Argentina Federica Bertagna Elementi linguistico-culturali italiani in Argentina Alejandro Patat Sullinfluenza dellarchitettura italiana in Argentina: sintesi introduttiva
Emilio Franzina
Lapporto italiano alla costruzione delle citt in Argentina Emanuela De Menna Capitolo 2 I territori di studio. Evoluzione storica e presenza italiana nelle citt e province di Buenos Aires, Crdoba, Rosario, Santa Fe ed Entre Ros Los territorios de estudio. Evolucin histrica y presencia italiana en ciudades y provincias de Buenos Aires, Crdoba, Santa Fe y Entre Ros EL CASO BUENOS AIRES. El aporte italiano a la construccin de la ciudad y a la organizacin del territorio. Evolucin histrica Roxana Civalero, Melina Malandrino EL CASO CRDOBA a. Reconstruccin histrica del aporte italiano a la organizacin del territorio y a la construccin de la ciudad en la Provincia de Crdoba Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau b. Los italianos en la provincia de Crdoba Noem Goyta, Joaqun Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA DE LA COLONIZACIN AGRCOLA. IMPACTO DE LA INMIGRACIN ITALIANA EN LA PROVINCIA DE SANTA F a. La historia de la inmigracin italiana como factor de asociacin, integracin y desarrollo regional Miguel Angel De Marco (h) b. La inmigracin y la formacin de la red urbana de la Provincia de Santa F Isabel Martinez de San Vicente EL APORTE A LA PLANIFICACIN, LA ENSEANZA Y AL CAMPO ACADMICO a. La figura del arquitecto italiano La Padula Juana Bustamante b. Enrico Tedeschi. Un pionero en la enseanza y el urbanismo de Argentina Noem Goyta II. DOCUMENTAZIONE I BENI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA
II. DOCUMENTACIN LOS BIENES HISTORICO -ARQUITECTONICOS DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA

Capitolo 1 I beni storico architettonici di origine italiana esistenti in Argentina Los bienes histrico-arquitectnicos de origen italiano existentes en Argentina a. Fichas de casos CIUDAD DE BUENOS AIRES Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau CIUDAD DE CRDOBA Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau
VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CRDOBA Adriana Trecco COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA Coordinacin: Noem Goyta CIUDAD DE ROSARIO Coordinacin: Bibiana Ponzini CIUDAD DE SANTA FE Coordinacin: Mirta Soijet PROVINCIA DE SANTA FE Coordinacin: Bibiana Ponzini CIUDAD PARAN Coordinacin: Bibiana Ponzini PROVINCIA DE ENTRE ROS Coordinacin: Mirta Soijet b. Profundizacin del tema del patrimonio domstico Adriana Trecco, Laura Amarilla de Pupich Capitolo 2 Selezione e presentazione di casi problematici Seleccin y presentacin de casos problemticos CIUDAD DE BUENOS AIRES Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr CIUDAD DE CRDOBA Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau PROVINCIA DE CRDOBA Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz PROVINCIA DE SANTA F Ins Mariani, Cecilia Galimberti, Bibiana Ponzini III. INTERVENTI PROPOSTE ATTUATIVE SUI CASI PROBLEMATICI SELEZIONATI
Bibiana Ponzini, Cecilia Galimberti b. Teatro Verdi, Caada de Gomez, Provincia de Santa Fe Gerardo lvarez, Anala De Gasperi, BibianaPonzini
IV. CONCLUSIONI. UN PROGETTO DI LAVORO CONGIUNTO/ CONCLUSIONES. UN PROYECTO DE TRABAJO CONJUNTO Capitolo 1 I principali problemi della conservazione e del recupero dei manufatti di origine italiana in Argentina Los principales problemas de conservacin y recuperacin de los bienes de origen italiano en Argentina Sntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: el rea central de la Ciudad de Crdoba Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau Sntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: las colonias agrcolas en la provincia de Crdoba Noem Goytia Sntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: la ciudad y la regin de Rosario Isabel Martinez de San Vicente, Bibiana Ponzini
Capitolo 2. Linfluenza italiana come retaggio culturale e come base per possibili linee di lavoro future/ La influencia italiana como trasfondo cultural y base para posibles lineas de trabajo futuras La arquitectura que hace ciudad frente a la arquitectura que la fragmenta Mara Teresa Sassi, Maria Ins Sciolla, Mariela Chinellato, Pedro Cufr Un proyecto de trabajo conjunto. Escenarios y propuestas Noem Goyta El futuro desarrollo urbano de la ciudad de Rosario y la regin con relacin a los bienes de origen italiano. Escenarios y propuestas Bibiana Ponzini
Capitolo 3. Le conclusioni della ricerca. Principi e indirizzi per i beni storico architettonici di origine italiana in Argentina / Las conclusiones de la investigacin. Principios y directrices para la arquitectura de origen italiano en Argentina Verso il Programma AIA - Architettura Italiana in Argentina, documento di principi e indirizzi per larchitettura di origine italiana in Argentina Gastone Ave, Paolo Ceccarelli, Emanuela De Menna V. ANNESSI/ANEXOS
III. INTERVENCIONES PROPUESTAS PARA LOS CASOS PROBLEMTICOS SELECCIONADOS

El conjunto educativo-religioso de los Salesianos en Almagro, Ciudad Autnoma de Buenos Aires Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr El Mercado Sur, ciudad de Crdoba Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau Herreria Prosdocimo en Colonia Caroya, Provincia de Crdoba Noem Goytia, Silvia Oliva, Pablo Ortiz Daz Teatros en la provincia de Santa Fe a. El Teatro Joaquin Rossini de la ciudad de Arequito, Provincia de Santa Fe
Composizione dei gruppi di ricerca / Participantes de los grupos de investigacin Autori del volume / Autores de la publicacin Credits / Crditos Elenco dei casi presentati / Elenco de los casos presentados
ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA
Prefazione / Prlogo
di Paolo Bruni1
In tema di valorizzazione e gestione del patrimonio culturale lItalia ha accumulato un enorme bagaglio di conoscenza e di esperienza, raggiungendo un livello di eccellenza che la colloca, a livello internazionale, come punto di riferimento per il settore; in particolare ci vale per i paesi latinoamericani che vedono nellIstituto Italo-Latino Americano (IILA) un ponte per accedere alla cooperazione che il sistema Italia nel suo insieme pu dare loro in materia. Da alcuni anni, grazie agli accordi sottoscritti con varie Universit italiane, tra cui lUniversit degli Studi di Ferrara, e con il Ministero per i Beni e le Attivit Culturali dItalia (MIBAC) ivi comprese le prestigiose istituzioni che ne fanno parte come lIstituto Superiore per la Conservazione ed il Restauro (ISCR), lIstituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione (ICCD) e lIstituto Centrale per la Patologia del Libro (ICPL) - lIILA organizza, nei suoi paesi membri dellAmerica Latina, interventi di supporto istituzionale alle istituzioni di governo, tanto centrali quanto locali, e di formazione/specializzazione di risorse umane in materia di valorizzazione del patrimonio culturale inteso come risorsa di sviluppo sostenibile e rispettoso delle identit locali. In tale ambito, in America Latina, vengono realizzate scuole/cantiere ed attivati laboratori didattici su tematiche che vanno dalla catalogazione dei beni, passando per la conoscenza della storia dellarte, la conservazione ed il restauro dei beni mobili, la progettazione di restauro di beni architettonici, lorganizzazione museale e la gestione del patrimonio, la conservazione ed il restauro di archivi storici e fondi antichi, la consulenza in tema di legislazione e di lotta al traffico illecito, materie in cui lItalia vanta esperienze significative. Allo stesso modo, grazie ai contatti con centri di eccellenza italiani nei vari settori dellartigianato e degli antichi mestieri, lIILA organizza attivit di formazione e specializzazione delle maestranze in America Latina, congiuntamente con gli organi di Governo e le associazioni di categoria. In questottica, lIILA insieme allUniversit degli Studi di Ferrara sta portando avanti da vari anni diverse iniziative di formazione e specializzazione nel settore della valorizzazione del patrimonio culturale latinoamericano e recupero urbano quali il Workshop di Montevideo (Uruguay) sulla Rivitalizzazione della citt vecchia e quello di Valparaso (Cile) e quello sul Processo di conservazione e recupero del patrimonio: unoccasione strategica per Valparaso; nuove politiche economiche,sociali e culturali; nuovi strumenti giuridici, razionalizzazione del sistema amministrativo, tecniche di intervento integrate entrambi del 2004; la concessione, da parte dellIILA, di borse di studio a cittadini latinoamericani allinterno della Red Alvar - Patrimonio y Proyecto per la realizzazione di stage di specializzazione in Italia e per la partecipazione a Master organizzati dallUniversit di Ferrara come Mapaus 2005-2006 ed Eco-Polis 2008-2009 incentrati sulle tematiche relative alle politiche ambientali e territoriali per la sostenibilit e lo sviluppo locale. Alla luce di quanto sopra, ho accolto con piacere linvito rivolto allIILA da parte dellUniversit di Ferrara di contribuire alla stampa e divulgazione del presente volume che raccoglie i contenuti e i risultati di una ricerca co-finanziata dal Consorzio Universitario Italiano per lArgentina (CUIA) e realizzata, con il coordinamento dellUniversit di Ferrara, da parte di Universit italiane (Verona, per Stranieri di Siena e la stessa Ferrara) e argentine (Cattolica di Crdoba, Nazionale di Crdoba e Nazionale di Rosario). La ricerca mette in luce limportante contributo che lItalia ha dato, fin dalle prime correnti migratorie verso lArgentina, non solo allarchitettura e urbanistica ma al patrimonio culturale nel suo insieme, inteso come valore di identit e come potenziale fattore di sviluppo economico. Il notevole patrimonio storico-architettonico esistente, progettato da architetti di origine italiana e costruito da maestranze italiane con metodologie e tecniche italiane, costituisce oggi in gran parte un patrimonio la cui conservazione, manutenzione, valorizzazione e gestione potenzialmente oggetto dellassistenza tecnica italiana. Tale patrimonio un importante vincolo tra lItalia e lArgentina e pu ancora costituire un laboratorio di scambio di esperienze tra i due paesi.
Paolo Bruni, segretario generale dellIstituto Italo Latino Americano (IILA).
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Introduzione / Introduccin
di Paolo Ceccarelli2
La ricerca su La valorizzazione dei beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina co-finanziata dal CUIA e realizzata grazie alla collaborazione tra le universit italiane di Ferrara, Verona e per Stranieri di Siena e le universit argentine Nacional de Crdoba, Catlica de Crdoba, Nacional de Rosario, rappresenta un passo importante verso lauspicabile realizzazione di un progetto intitolato Larchitettura degli italiani in America Latina, delineato nel 2005 dalla Facolt di Architettura dellUniversit di Ferrara e dalla Red Alvar- Patrimonio y Proyecto, costituita da dieci scuole di architettura latinoamericane e tre scuole europee. Dopo linteresse iniziale espresso da alcune istituzioni italiane e latinoamericane il progetto rimasto fermo fino ad oggi, per motivi inspiegabili, visto il suo innegabile interesse culturale e politico e il costo molto ridotto. In che cosa consisteva? Il progetto si proponeva di esaminare in modo adeguato, attraverso unoperazione di ampia portata culturale, un fondamentale contributo italiano alle societ, alle economie e alle culture dellAmerica Latina che non ha mai ricevuto lattenzione che merita: quello recato dallarchitettura, da parti di citt e spazi pubblici progettati e costruiti da tecnici, imprenditori e maestranze italiane. Le lingue dellAmerica Latina sono lo spagnolo e il portoghese; il modello di riferimento culturale e di costume stata a lungo la Francia; la cultura tecnologica ed economica viene dal mondo anglosassone e tedesco, ma le citt dove vive la maggior parte della popolazione latinoamericana Buenos Aires, Montevideo, Sa Paulo, Caracas e molti dei monumenti pi importanti e di maggiore valore simbolico in altre capitali, come Citt del Messico e LAvana, sono opera degli italiani (si pensi ad esempio al Cabildo di Buenos Aires ideato nel 18mo secolo da Giovan Battista Primoli, costruito successivamente secondo il progetto di Andrea Bianchi e restaurato e ristrutturato in epoca contemporanea da Mario Buschiazzo). Gli edifici sono stati progettati da nostri architetti, sono stati costruiti da imprese e maestranze italiane, sono stati realizzati con materiali spesso importati dallItalia. Si tratta di cose note e ampiamente riconosciute in America Latina, ma sottovalutate, quando non addirittura ignorate, nel nostro paese. Un aspetto particolarmente importante di questo trasferimento di cultura e saperi che la presenza italiana inizia con i primi interventi della colonizzazione spagnola e portoghese (il piano di Citt del Messico fu tracciato nel 1530 dal Vicer Antonio de Mendoza secondo i principi del De Re Ae-
dificatoria di Leon Battista Alberti; le prime fortezze furono progettate da architetti militari italiani come gli Antonelli, cos come numerose chiese e conventi, missioni e palazzi pubblici nei successivi secoli XVII e XVIII); si sviluppa notevolmente nell800 e nel 900 con la realizzazione dei monumenti pubblici di maggior valore simbolico (parlamenti ed edifici governativi, teatri, ospedali, circoli ricreativi, grandi palazzi per uffici, banche); si rafforza ancora di pi nella prima met del 900 con grandi interventi immobiliari e continua prima e dopo la seconda guerra mondiale, con opere dei pi noti architetti italiani. Ancora oggi, nellarchitettura pi recente, linfluenza italiana presente, attraverso le opere di architetti di origine italiana che hanno mantenuto legami con la cultura dorigine, di architetti locali che hanno studiato in Italia e di italiani che operano in America Latina, sia realizzando nuove opere sia restaurando il patrimonio architettonico di quei paesi. Infine la cultura architettonica italiana ha avuto un peso non trascurabile anche nella formazione delle pi recenti generazioni di professionisti e docenti latinoamericani, come conferma ad esempio il ruolo di Ernesto La Padula e di Enrico Tedeschi nell insegnamento dellarchitettura e dellurbanistica in Argentina. Si tratta davvero di una testimonianza unica che copre tutta la storia moderna di quella regione del mondo, che il frutto del lavoro di intellettuali, artisti, tecnici, imprenditori, muratori, secondo lantica e molto forte tradizione italiana del costruire e che non ha eguali nelle altre storie di colonizzazione e di emigrazione.
Il progetto Larchitettura degli italiani in America Latina si proponeva di: documentare, in modo pi approfondito e ordinato di quanto non sia stato fatto fino ad ora, i vari aspetti di queste attivit, partendo da un primo inventario e studio delle testimonianze pi significative e allargando ed approfondendo progressivamente, in modo sistematico, la documentazione; valorizzare questo notevole contributo della cultura italiana, facendolo adeguatamente conoscere in Italia e allestero attraverso mostre, pubblicazioni, programmi di formazione universitaria; avviare programmi di formazione tecnica (professionali ed universitari) tali da fornire competenze adeguate per la tutela ed il restauro di questo patrimonio.
2 Paolo Ceccarelli, unit di ricerca dell Universit degli Studi di Ferrara, coordinatore della Red Alvar Patrimonio y Proyecto e titolare della UNESCO Chair on Urban and Regional Planning for Local Sustainable Development.
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ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA / ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA
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Il lavoro di documentazione, analisi e interpretazione non sarebbe cominciato dal nulla, in quanto presso alcune delle pi importanti universit latinoamericane operano centri di storia dellarchitettura moderna e contemporanea che hanno raccolto notevoli documentazioni; esistono numerosi musei e archivi pubblici di architettura; ci sono studiosi che nei vari paesi hanno esaminato attentamente le opere di architetti italiani pubblicando libri sullargomento; sono disponibili tesi di laurea e dottorato su singole autori e particolari opere, ecc. Mancano per ancora alcuni elementi essenziali per consentire di valutare lapporto italiano in tutta la sua rilevanza e rispetto ai quali importante il ruolo di un progetto promosso dallItalia. La prima carenza lottica localistica che ha generalmente caratterizzato il lavoro degli studiosi dei vari paesi in cui hanno operato gli italiani. A questi studiosi interessa soprattutto il significato che le opere hanno avuto per la cultura del loro paese; solo raramente vengono ricostruite le vicende degli autori in Italia (formazione, opere italiane, ecc.), n viene fatta una lettura trasversale dellapporto complessivo dato alla cultura latinoamericana, nonostante il fatto che alcuni di questi architetti abbiano operato in pi paesi, adattandosi ai diversi contesti, traendone nuovi spunti per il loro lavoro. Il secondo limite di carattere pi generale e si riferisce allinfluenza che alcuni dei modelli importati hanno avuto nei successivi sviluppi dellarchitettura autoctona. Alcune tipologie, alcuni principi morfologici, alcuni stilemi rinascimentali, barocchi o neoclassici, si sono diffusi non solo grazie ai trattati, ma anche e soprattutto per la presenza di opere di riferimento realizzate da architetti degli ordini religiosi o che operavano per il potere pubblico. Questo ha successivamente prodotto un mtissage, una cultura architettonica ed urbanistica ibridata di grandissimo interesse. La terza mancanza riguarda il ruolo diretto ed indiretto che questa esperienza di trasferimento culturale ha avuto sulla nostra stessa cultura. Nella seconda met dell800 e nei primi decenni del 900 nessuna citt italiana offriva le occasioni che si aprivano a Buenos Aires, Montevideo, Citt del Messico; lo stesso stato per San Paolo o Caracas vari decenni dopo. Alcuni giovani architetti italiani pi avventurosi, o che si sentivano a disagio in situazioni professionali e culturali anguste, hanno cos potuto realizzare opere di una scala e una qualit che il nostro paese allora non si poteva permettere, o che erano appannaggio esclusivo di pochissimi professionisti. Lesperienza di lavoro in America Latina inoltre servita a formare una mentalit diversa in vari architetti e ingegneri; in alcuni casi, quanto si era appreso altrove stato poi riportato nel lavoro svolto nelle citt italiane. In sostanza, da questi rapidi cenni appare evidente che la storia della cultura architettonica italiana (e non solo, visto il grande peso delle arti decorative in molte di queste opere) della seconda met dell800 e di buona parte del 900 incompleta se non si tiene conto di questa intensa attivit allestero.
Una pagina a s, ancora tutta da analizzare in modo sistematico, quella della architettura pi recente, dagli anni 20-30 del secolo scorso ai giorni nostri, legata alla diaspora politica, alle persecuzioni razziali, alle vicende belliche, al periodo di espansione postbellica dellItalia ed allinternazionalizzazione delle sue imprese. Ci sono numerose presenze italiane prima della seconda guerra mondiale (Lina BoBardi, ad esempio) e successivamente, negli anni 50-80 (La Padula, Tedeschi, Albini, Calabi, Garatti e Gottardi, Ponti, Zanuso, per citare solo alcuni autori delle opere pi note) oltre a una fitta trama di altri professionisti emigrati o di origine italiana, di imprese di costruzione, di promotori immobiliari, ecc. Per la realizzazione del progetto Larchitettura degli italiani in America Latina si pensava di appoggiarsi da un lato alla Red Alvar, con le sue numerose e importanti scuole di architettura e urbanistica (comprendente universit che vanno dal Messico con lUNAM, a Cuba con lISPJAE, allEcuador, al Brasile, all Uruguay, al Cile e ovviamente allArgentina con la Universidad Nacional de Rosario e la Universidad Catlica di Crdoba), e dallaltro alle amministrazioni di regioni e citt italiane che hanno avuto un ruolo significativo nellemigrazione, ad associazioni di italiani allestero, allIstituto Italo-Latino Americano. Ma come si gi detto, lattenzione manifestata per alcuni problemi di fondo comuni dalle societ che hanno ricevuto i nostri emigrati non ha riscontro in Italia. La ricerca del CUIA ha forse spezzato questa indifferenza. Ha permesso di riprendere il filo di un importante discorso interrotto; la pubblicazione di questo volume offre loccasione per riflettere sulla rilevanza di alcuni processi e contemporaneamente per avviare nuove linee di lavoro e magari rilanciare il progetto iniziale. Si pu partire dallArgentina, il paese in cui lemigrazione italiana ha avuto maggior rilevanza, per esplorare quanto poi accaduto nel corso di cinque secoli in Brasile - si pensi agli stati del Sud e a San Paolo, - in Uruguay e Venezuela, ma anche nella Bolivia amazzonica, in Colombia, Ecuador, Messico, Per, in Centro America e nei Caraibi. In sostanza opportuno utilizzare tutte le occasioni che si offrono per riproporre la questione dei contenuti culturali dellemigrazione italiana, che esporta modelli nati nelle diverse realt culturali del nostro paese: il problema dellincontro con le culture locali e con quelle coloniali spagnole e portoghesi; il meticciato che ne derivato e la reimportazione in Italia di modelli di riferimento nuovi ed ibridi. Appare evidente quanto sia importante studiare temi del genere in un sistema culturale globalizzato come lattuale, che frutto del colonialismo del secolo 19 e dellimperialismo del secolo 20, ma che pure fa emergere la rilevanza di forme di interazione culturale e di forme culturali ibride, non solo nei sistemi dominati dal potere anglosassone, spagnolo e francese, ma anche nei rapporti sud-sud: tra le diverse
culture latinoamericane ad esempio, tra culture del sud-est asiatico, o allinterno delle molte e diverse culture islamiche. Esso riguarda la grande questione della ibridazione, della contaminazione reciproca, del meticciato culturale, sociale ed economico e pi in generale della mixit, della mixity. Si pensi al proposito alla rilevanza degli studi di Nestor Garcia Canclini per il mondo latino americano ed i suoi rapporti con la cultura USA (Culture ibride. Strategie per entrare e uscire dalla modernit, Milano: Guerini e Associati, 2000), a quanto ha scritto Edward Said in Orientalismo (Torino: Bollati Boringhieri, 1991), relativamente al Medio Oriente; alle riflessioni di Edgard Morin o di Michel Serres sulla mixit, (Edgar Morin, L esprit du temps, Parigi: Livre de poche, 1983; Michel Serres, Le Tiers-Instruit, Parigi: Franois Bourin Ed., 1991); agli scritti di Matilde Callari Galli sul meticciato (Matilde Callari Galli, Danielle Londei, Anna Soncini Fratta, Il meticciato culturale: luogo di creazione, di nuove identit o di conflitto? Bologna: CLUEB, 2005). Oppure ai sempre pi numerosi studi monografici su diverse regioni del mondo: ad esempio alle analisi del rapporto tra cultura ebraica e cultura islamica sviluppate da Daniel Monterescu e Dan Rabinowitz, in Mixed Towns, Trapped Communities: Historical Narratives, Spatial Dynamics, Gender Relations and Cultural Encounters in Palestinian-Israeli Towns (Farnham: Ashgate. 2007), o da Renzo De Felice, in Ebrei in un paese arabo: gli ebrei nella Libia contemporanea tra colonialismo, nazionalismo arabo e sionismo (1835-1970) (Bologna: Il Mulino, 1978). O ancora, a quanto avviene in estremo oriente, ad esempio relativamente alla cultura filippina di cui scrive Yen Le in Bound Filippino American Lives across Cultures, Communities, and Countries (Berkeley: University of California Press, 2003); alle subculture meticce cinesi, analizzate da Gregory B. Lee in Chinas unlimited: making the imaginaries of China and Chineseness (London: Routledge Curzon, 2003); al Giappone esportatoreimportatore di cultura pop secondo quanto osserva Nissim Kadosh Otmazgin nellinteressante articolo Japanese Popular Culture in East and Southeast Asia: Time for a Regional Paradigm? (Japan Focus, 11 febbraio, 2008). O infine si tengano presenti i processi che si svolgono in quellaltro crogiolo estremo di culture diverse che sono i Caraibi, come mette bene in luce la raccolta di scritti curati da Gordon Collier e Ulrich Fleischmann A pepper-pot of cultures: aspects of Creolization in the Caribbean (pubblicati in Matatu. Journal for African Culture and Society 27-28, Amsterdam-New York: Rodopi, 2003). La lista di studi recenti sulla contaminazione culturale e il processo di dare e avere tra le culture e le societ che entrano in contatto tra di loro sempre pi lunga, proprio perch si tratta di uno dei processi che caratterizzano la societ globale allinizio di questo secolo. Il rapporto non pi unidirezionale e non pi solo nord-sud. La questione del trasferimento culturale attraverso lemigrazione dallItalia allAmerica Latina e dei fenomeni di scambio e ritorno non quindi un fenomeno marginale e in qualche modo provinciale: anticipa situazioni molto pi ampie ed
esiti molto pi rilevanti. Il suo studio non significativo solo per la storia dellarchitettura; fornisce un contributo importante per capire altri processi. Scrive Noem Goyta, autorevole storica dellarchitettura argentina, nelle conclusioni della ricerca svolta dalla Universidad Nacional de Crdoba: No es extrao entonces que a partir de finales del siglo XIX, el concepto de patrimonio argentino, hasta entonces circunscripto a la herencia espaola, se haya ampliado y enriquecido con los aportes que hicieron los inmigrantes, especialmente los italianos llegados en gran nmero al pas. Es posible tambin que por su cercana en el tiempo y hasta hace pocos aos, este aporte italiano a la arquitectura y a la ciudad no haya sido valorado en sus justos trminos. Paulatinamente, sin embargo se lo ha ido reconociendo y hoy nadie duda en considerarlo patrimonio genuino de los argentinos. Muchas veces en un recorrido por la ciudad, por los barrios o tambin por las colonias en el interior, la visin de conjunto de estas obras de cepa autnticamente italiana, tal vez modestas pero que impacta por su nmero y homogeneidad, transmite con mayor fuerza que tal vez un monumento aislado, la identidad de la regin. Non ci potrebbe essere migliore prova dellinteresse della ricerca su I beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina. Identit da riscoprire e valorizzare per la citt di domani. Con il suo riferimento allidentit della regione, Goyta pone laccento su un altro aspetto di grande significato. Il trasferimento dei modelli culturali e la realizzazione di opere in qualche modo ibride, meticce, ha prodotto un patrimonio culturale condiviso che appartiene interamente sia allArgentina che allItalia. Entrambe le culture che lo hanno reso possibile hanno la responsabilit di conoscerlo meglio, di conservarlo e di farlo conoscere. Lo sforzo condotto attraverso questo progetto ha gi prodotto risultati considerevoli. E quindi opportuno continuare limpegno, articolandolo in modo sempre pi puntuale e preciso. La Red Alvar-Patrimonio y Proyecto che ho citato allinizio continua ad approfondire queste problematiche. E avvenuto con la pubblicazione nel 2006 del Libro bianco Conservacin del Patrimonio. Orientaciones de las Escuelas de Arquitectura en Amrica Latina e sta avvenendo oggi con la realizzazione della mostra Conservacin y Sostenibilidad en Amrica Latina, curata dalla Universidad Catlica di Crdoba con la collaborazione delle altre Universit associate. Sono iniziative tese a dare nuova centralit allAmerica Latina e a richiamare lattenzione sulla particolarissima complessit delle sue culture, sulle loro diverse identit ma anche sugli
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elementi comuni che le caratterizzano. Sono anche iniziative che propongono nuove chiavi di lettura del rapporto tra culture imposte, esportate (ma anche importate) e culture autoctone, sui loro prodotti e sulle influenze che a loro volta questi prodotti hanno generato. Alcuni tortuosi e inaspettati percorsi linguistici e musicali si ritrovano anche nei linguaggi dellarchitettura, delle arti figurative, della letteratura. Questo postula la necessit di uno sforzo di ricerca congiunto, di uneducazione diversa, di maggiore impegno nella conserva-
zione di un patrimonio condiviso che ha caratteristiche uniche. Insomma, la ricerca cofinanziata dal CUIA relativamente allArgentina un ottimo inizio di un progetto ancor pi ambizioso. Tra i suoi risultati c anche quello di suggerire unattenzione maggiore da parte della politica per questa realt culturale. Mi auguro che questo finalmente avvenga in un prossimo futuro.
PRESENTAZIONE Il senso di una ricerca. Le architetture argentine parlano italiano a decisori attuali della citt del futuro
di Gastone Ave3
L E F I NA L I T D E L L A R I C ER CA Questo libro frutto della ricerca intitolata Valorizzazione dei beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina cofinanziata dal CUIA (Consorzio Universitario Italiano per lArgentina), insieme al cofinanziamento dellUniversit di Ferrara e dellassociazione di universit Red Alvar. La ricerca stata realizzata tra luglio 2007 e luglio 2009 ed ha avuto come oggetto una vicenda tanto straordinaria quanto misconosciuta: lurbanizzazione con architetture, citt, piani urbanistici italiani del secondo maggiore paese in termini di estensione geografica del Sud America, lArgentina, con il suo vasto territorio di oltre 2,7 milioni di chilometri quadrati, circa nove volte quello dellItalia, con i suoi poco pi di 300 mila chilometri quadrati. Si pu ben dire che larchitettura e il modello urbano che hanno trasformato lArgentina precolombiana in una paese di citt moderne siano una vicenda straordinaria che si manifesta pienamente nel XIX e XX secolo a seguito delle maggiori ondate migratorie dallItalia, ma che ha radici nellarchitettura e nellurbanistica delle prime citt argentine e negli insediamenti delle missioni religiose gi nel XVI secolo, in cui limpronta italiana era gi evidente pur in presenza di uno status politico di colonia spagnola conteso da altre nazioni europee. La straordinariet di questa vicenda per non solo la presenza di una chiara impronta culturale italiana nellarchitettura, nelle citt e negli assetti urbanistici in un paese che non mai stato dal punto di vista politico una colonia italiana. Ci che appare straordinario che non si sia trattato della trasposizione dei modelli culturali di origine da parte di emigranti nel paese ricevente. Si verificato invece un fenomeno ancora in gran parte da documentare e interpretare: in un paese dallaltra parte del globo terrestre rispetto allItalia si sviluppano in modo originale forme di architettura e modelli urbani italiani. Si tratta di singole architetture, agglomerati urbani, fino a intere citt, che vengono progettati da architetti italiani, molto spesso anche costruiti da imprese e maestranze italiane, con limpiego di conoscenze, tecnologie e macchinari italiani, ma che prendono da subito un loro carattere autonomo e distinto. I protagonisti sono stati in primo luogo cittadini, progettisti, imprese di costruzione, aziende che erano italiani o discendenti di italiani al di fuori dellItalia, ma anche cittadini nati in Argentina che pur non essendo di origini italiane e non avendo mai vissuto in Italia hanno assimilato litalianit dellarchitettura come un valore positivo. Questa vicenda straordinaria perch consiste nella creazione di una nuova Italia lontana dalla madrepatria, in un territorio grande dal punto di vista geografico nove volte il paese di partenza, e che doveva apparire semplicemente sterminato con i mezzi di comunicazione del passato. In questo vasto paese si sono edificate citt e villaggi rurali come isole in un mare verde, nelle quali appare evidente al primo sguardo linfluenza italiana. Questa influenza presente anche in edifici progettati e costruiti da argentini di origine italiana che non sono mai stati di persona in Italia ma che hanno assimilato forme di italianit grazie alla loro formazione professionale e grazie alla presenza sul loro territorio di un vasto e variegato patrimonio di edifici disegnati e spesso anche costruiti da professionisti italiani. Italia e Argentina sono paesi lontani. Europa e Sud America sono continenti lontani. Sono lontani oggi, lo erano molto di pi in passato. Tra Roma e Buenos Aires la distanza di oltre 11.000 chilometri. Fino al XIX secolo non cerano linee marittime regolari e affidabili. La traversata del Mediterraneo e dellAtlantico su navi a vapore richiedeva alcune settimane in mare e diversi giorni di viaggio via terra su carri trainati da animali. Il viaggio dallItalia allArgentina e pi in generale al Sud America stato un percorso fatto da milioni di italiani di ogni ordine sociale. Occorre accennare a questi aspetti logistici perch la storia, la letteratura e la cinematografia hanno descritto in modo quasi monocorde soprattutto le componenti popolari dellemigrazione. Va invece messa in un luce unaltra componente dellemigrazione italiana,
Gastone Ave, coordinatore generale della ricerca, Universit degli Studi di Ferrara.
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specie tra la fine del XIX secolo e la prima met del XX secolo, quella costituita dalle lite di intellettuali, tecnici e imprenditori che sono stati di fatto gli artefici principali di questa vicenda straordinaria che ledificazione di architetture e di citt di impronta italiana in Argentina e in generale in America Latina. Certo, per molti emigranti il viaggio dallItalia allAmerica era un percorso fatto con il timore o la certezza che sarebbe stato un viaggio senza ritorno. In questi casi il viaggio doveva apparire come un salto nellignoto, unesperienza che poteva lasciare lanimo senza pace per giorni e notti, con i discorsi quotidiani oscillanti tra paura, nostalgia e speranza di una nuova vita. Ma per le lite professionali e imprenditoriali era lopposto. Per le lite il viaggio era in prima classe e quasi sempre non era unemigrazione senza ritorno o di lungo periodo, ma un movimento pendolare tra Europa e America, motivato dalle numerose opportunit di lavoro che lArgentina e gli altri paesi latinoamericani offrivano in quegli anni pi di altre parti del mondo. La straordinariet di questa componente elitaria dellemigrazione italiana quasi assente nelle ricostruzioni storiche, che in genere ripropongono la retorica dellemigrante povero e poco istruito. Nella realt, molti degli italiani che hanno operato a vario titolo nella progettazione e costruzione urbana in America Latina erano professionisti raffinati e spesso abbienti. Si trattava di persone dal profilo culturale, sociale ed economico quanto pi distante si possa immaginare dalla idea stereotipata del povero emigrante di certa letteratura. Oggi forse abbiamo qualche difficolt a capire le caratteristiche elitarie degli artefici delle architetture italiane in America Latina del periodo storico citato. Oggi siamo abituati a un ritmo di vita con una velocit che lumanit non ha mai conosciuto in passato. Oggi non solo la vita del lavoro ma anche le vacanze sono vissute con un ritmo senza precedenti; trascorrere una settimana per lavoro, studio o vacanza in unaltra parte del mondo non appare pi una stravaganza, ma un tratto normale della vita di fasce crescenti di popolazione. Non cos in passato. Basta fare mente locale sul fatto che fino a met del XX secolo le punte massime della tecnologia delle telecomunicazioni erano il telegrafo e le orde corte delle radio a valvole. Ancora nei primi anni Sessanta del secolo scorso il mezzo di trasporto di gran lunga pi utilizzato per attraversare lOceano Atlantico era la nave non laereo. In un simile contesto gli italiani che si recavano periodicamente in Argentina per la progettazione e realizzazione di edifici e di progetti urbanistici appartenevano di diritto ad una raffinata lite di cittadini del mondo ante litteram. Questa lite, insieme alle maestranze italiane o di origine italiana, ha dato vita, soprattutto nel XIX e XX secolo, alledificazione di
un vastissimo patrimonio di architettura che non solo ha gli stilemi dellarchitettura italiana dellepoca, ma che diventata essa stessa una forma autentica di architettura italiana che ha assimilato in loco influenze autoctone. Larchitettura italiana fuori dallItalia sorta con una concentrazione particolare in Argentina, ma ben presente anche in altri paesi del Sud America. Essa dovrebbe diventare a pieno diritto un capitolo di storia dellarchitettura e dellurbanistica italiana per ci che ha dimostrato con i fatti di essere, per il modo con il quale ha marcato un territorio vastissimo attraversando indenne i secoli e i regimi politici degli stati nei quali sorta. Si tratta di una architettura italiana o di impronta italiana, nel senso che il risultato delle frequentazioni internazionali dei suoi progettisti italiani e delle tante influenze culturali presenti In Argentina e nel resto dellAmerica Latina. Si tratta di una architettura italiana ed ibrida al tempo stesso, naturale frutto di quel ricco ed effervescente clima culturale ed economico che ha fatto accorrere in Argentina milioni di immigrati per decenni. In questo vasto patrimonio storico e architettonico si pu leggere il filo conduttore del gusto italiano. Litalianit dellarchitettura e delle citt il tratto caratteristico dellArgentina ancora oggi. Si tratta di un capitolo della storia dellarchitettura e dellurbanistica che si sedimentato nella realt dellArgentina e in generale dellAmerica Latina, ma che colpevolmente non esiste, se non per fugaci richiami, nella storia ufficiale dellarchitettura e dellurbanistica italiana che ancora oggi viene insegnata nelle universit. Molti dei progettisti italiani che hanno operato attivamente in Argentina e in altri paesi dellAmerica Latina, in patria hanno lavorato meno o punto. In Italia questi progettisti non hanno avuto opportunit lavorative pari alle loro capacit forse perch erano poco inseriti nei circoli di potere locale o per ragioni di ostracismo politico, soprattutto durante il regime fascista. Cos anche nei casi personali in cui lattivit di progettazione in Argentina e in generale in America Latina stata particolarmente intensa e di successo, ci non stato sufficiente a farne pienamente riconoscere in Italia il valore professionale. Quali che siano state le ragioni che in passato hanno fatto tenere in ombra in Italia lattivit dei progettisti e dei costruttori italiani in America Latina, oggi questo non dovrebbe pi accadere. Non si vede perch, in un mondo sempre pi piccolo, si debba continuare a misconoscere limportanza delle loro opere e la loro posizione nella storia dellarchitettura. Ad esempio, sarebbe come dimenticare Paul Gauguin nella storia della pittura moderna solo perch ha realizzato le opere della sua maturit artistica a Tahiti in Polinesia e non in Francia o tantomeno a Parigi dovera nato. Questo libro quindi presenta una ricerca che intesa come un piccolo passo per colmare una tale colpevole lacuna. Si tratta di un vuoto da colmare non solo per il mancato ri-
spetto verso gli architetti che hanno disegnato gli edifici, non solo per lincomprensibile rimozione che esso rappresenta nei confronti delle maestranze italiane e delle imprese che tali opere hanno commissionato e costruito, o per la dimenticanza delle aziende italiane che in molti casi hanno utilizzano nel tempo tali edifici. Si tratta anche di rendere omaggio, sia pur tardivo, a quella lite di ingegnosi italiani che con le loro opere hanno contribuito a perpetuare nel tempo e nel mondo forme nuove di architettura italiana, anche in paesi lontani da quella madrepatria che li aveva cacciati volontariamente con le leggi razziali e loppressione del regime fascista, o involontariamente non offrendo loro incarichi di opportunit di lavoro proporzionali alle loro capacit e ambizioni. Lo spirito con il quale si condotta la ricerca non stato quello di documentare lesistenza di opere italiane intese come monumenti, con lobiettivo scolastico di individuare cosa meritevole di salvaguardia e cosa non lo . La ricerca stata ispirata dallipotesi iniziale che il pur vasto patrimonio di edifici di chiara impronta italiana andasse documentato e analizzato in modo inscindibile dal suo contesto urbano, con le strade, le piazze, i reticoli delle citt che nel loro insieme urbano esprimono litalianit della societ che li ha prodotti nelle diverse fasi storiche di sviluppo dellArgentina. Pertanto la ricerca ha rifiutato di considerare larchitettura italiana in Argentina come un patrimonio artistico senza vita propria e cos fragile da dover essere posto sotto una campana di vetro perch incapace di reggere le esigenze del tempo moderno. Lo spirito della ricerca, al contrario, stato quello di indicare alcuni, solo alcuni necessariamente, esempi di architetture e piani urbanistici, per trarre da essi degli insegnamenti che possano ispirare lazione oggi e nel prossimo futuro per la salvaguardia e la valorizzazione dallinterno di un cos vasto patrimonio. Va da s che tra le opere italiane in Argentina alcune sono cos particolari e significative da richiedere un intervento pubblico di tutela stretta. Ma il patrimonio che questa ricerca ha messo in luce e documentato in piccola parte, di una tale vastit da richiedere un approccio multilivello, pluridisciplinare, pubblico e privato, bilaterale tra Italia e Argentina, con aperture verso organismi internazionali multilaterali.
che se il patrimonio di architetture italiane in Argentina ha un valore universale, non limitato ai due paesi. I risultati attesi che la ricerca si posta al suo inizio sono quattro: 1. indicazioni di carattere metodologico e tecnico su cui fondare nuovi interventi di recupero e di valorizzazione dei beni storico - architettonici italiani in Argentina, con una valenza che possa essere estrapolata ad analoghi beni presenti in diversi altri paesi dellAmerica Latina; 2. messa a punto di strumenti tecnici e procedure pi specifici e precisi per il coinvolgimento di un ampio spettro di soggetti pubblici e privati nel recupero e gestione dei beni architettonici; 3. elaborazione di procedure per il recupero e la valorizzazione di alcuni edifici e insediamenti campione; 4. proposte per costruire un vasto programma di concreta valorizzazione dei beni-storico architettonici italiani in Argentina e per esteso negli altri paesi dellAmerica Latina che hanno simili patrimoni architettonici. Non sta a noi dire se tali risultati siano stati raggiunti. Ci preme segnalare che la produzione di questo libro avvenuta quasi in parallelo con la conclusione delle attivit di ricerca sul terreno, perch siamo convinti che occorra agire in fretta. Per i beni storici e architettonici di impronta italiana presenti in Argentina lazione da intraprendere non solo deve essere di tutela attiva, cio con un ampio spettro di interventi che vanno a seconda dei casi dal puro restauro conservativo alla valorizzazione e ricerca di nuove funzioni, ma deve essere anche una azione rapida. Per questa ragione riteniamo che la produzione di questo libro debba essere vista solo come una tappa di un programma di azioni a pi livelli (da quello bilaterale tra i governi di Italia e Argentina, agli accordi quadro tra istituzioni di governo locali ed universit dei due paesi, fino ai progetti di intervento puntuale con il coinvolgimento delle aziende private italiane e argentine) che abbiano come comune denominatore velocit e concretezza allinterno di un quadro di riferimento culturale condiviso. In questo spirito la ricerca ha prodotto, tra le sue conclusioni, una prima lista di principi generali e indirizzi pratici per lintervento sul patrimonio storico architettonico italiano in Argentina. Ci auguriamo che le istituzioni che hanno reso possibile questo libro intendano utilizzare questi principi e indirizzi, e in generale questo libro, per sollecitare nel tempo lattenzione e lazione delle autorit sia in Italia che in Argentina e presso gli organismi multilaterali competenti in materia.
GL I O BI E TT I V I D EL L A R I CER CA S VOLTA La ricerca si proponeva di elaborare metodologie, tecniche e procedure operative per la conservazione, il recupero e la valorizzazione dei beni storico - architettonici di origine italiana in Argentina. Ben presto ci si resi conto che per raggiungere tale obiettivo la ricerca doveva, da un lato, svolgere un esame di una serie di concreti casi campione. Dallaltro lato, si doveva formulare un programma operativo di interventi di conservazione e recupero realizzabili direttamente da parte delle istituzioni pubbliche o con azioni congiunte tra istituzioni pubbliche e soggetti privati, appartenenti ad entrambi i paesi direttamente coinvolti, Italia e Argentina, an-
L E CO MP O NE NTI E L E FA S I D EL L A R I CE R CA La ricerca avvenuta in tre fasi temporali: la prima relativa alla scelta, allesame dei casi e agli studi di settore si
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svolta dal luglio 2007 al giugno 2008; la seconda fase relativa agli aspetti tecnici ed operativi si svolta tra il luglio e il dicembre del 2008; la terza fase relativa alla selezione finale dei casi e alla elaborazione delle analisi conclusive si svolta tra gennaio e luglio del 2009. Il gruppo di lavoro espresso dalle universit sopra citate ha ritenuto che per essere scientificamente corretto e produrre risultati concreti un progetto sulla valorizzazione del patrimonio storico - architettonico italiano in Argentina doveva articolarsi nelle seguenti tre componenti fondamentali di ricerca: 1. la conoscenza del patrimonio da valorizzare; 2. la elaborazione di specifiche soluzioni tecniche per la conservazione, il restauro, il recupero dei beni architettonici identificati; 3. la definizione dei primi elementi di un programma di valorizzazione dei beni recuperati, affinch il loro significato culturale e storico non venga alterato da usi inappropriati o da interventi di pura conservazione. Per quanto riguarda la prima componente della ricerca, si ricorso alla documentazione originale raccolta ed elaborata nel tempo da parte delle tre universit argentine sopra citate. I ricercatori delle universit argentine partecipanti hanno condotto una prima esplorazione delle principali fonti di informazione ed hanno selezionato i casi pi significativi. Un primo elenco dei casi studio stato redatto nel corso di alcuni incontri svolti in Argentina presso le sedi delle universit citate nel 2008 ed stato poi successivamente confermato. Questa fase stata complessa non per mancanza dei casi da esaminare, ma per il motivo opposto. I casi che avrebbero avuto ragione di essere inclusi almeno con una scheda nel presente libro sono almeno dieci volte tanto quanto appare in questo testo. Un segno in pi della rilevanza del patrimonio architettonico italiano in Argentina che attende una azione di valorizzazione. Sempre allinterno della prima componente della ricerca, le universit italiane hanno condotto studi sulle seguenti tematiche: 1. gli apporti relativi allemigrazione italiana ed al suo ruolo nella costruzione delle citt e della cultura urbana argentine (Universit di Verona, Universit di Ferrara); 2. lapporto dato alla costruzione dellArgentina urbana dalle architetture progettate e realizzate da italiani e unanalisi della lingua italiana utilizzata e in qualche modo modificata nel corso dellattivit in America Latina di alcune generazioni di progettisti e costruttori (Universit di Ferrara, Universit per Stranieri di Siena). Le altre due componenti della ricerca sono state condotte con lidea guida che il recupero di beni storico - architettonici pu divenire occasione per la riqualificazione di parti della citt contemporanea e per la rimessa in moto di corretti processi di sviluppo urbano. Per quanto riguarda le soluzioni tecniche per la conservazione, il restauro e il recupero dei beni architettonici italiani la ricerca non ha potuto che limitarsi a identificare le possibilit di una approfondita collaborazione tra le esperienze gi in atto e documentate dalle
universit argentine partecipanti e le conoscenze italiane nel campo del recupero architettonico e urbano. Data la numerosit e complessit del patrimonio esistente e la sua distribuzione in un territorio molto vasto, le soluzioni tecniche dovranno essere messe a punto con un coinvolgimento dei soggetti locali (amministrazioni cittadine, proprietari, utilizzatori, associazioni di categoria, ecc.) per essere effettivamente applicabili in loco. Per quanto attiene alla terza componente della ricerca, lobiettivo iniziale della redazione di un vero e proprio programma di intervento apparso fin da subito fuori scala per la vastit e complessit del patrimonio storico architettonico sul quale si dovrebbe intervenire. Per questa ragione, la ricerca si posta un obiettivo minore, ma concreto, costituito dalla individuazione di alcuni elementi che le universit partecipanti ritengono essenziali per procedere alla redazione di un programma di effettiva valorizzazione dei beni recuperati. In questo senso, gli elementi che sono stati individuati nel corso delle varie attivit di indagine sul terreno e riassunti nella parte finale delle conclusioni del libro, fanno emergere con forza la necessit di connessioni solide nel tempo tra gli organi decisionali pubblici di livello centrale e locale, tra le universit e le altre istituzioni di documentazione e ricerca e il mondo delle imprese pubbliche e private, tra le istituzioni e le imprese italiane e quelle argentine. La ricerca ha confermato che per raggiungere lobiettivo della valorizzazione attiva e duratura nel tempo del patrimonio sono necessarie le iniziative di conservazione, restauro e riqualificazione dei beni, ma nello stesso tempo necessario che il concetto di valorizzazione non sia declinato in attivit di conservazione fine a s stessa. Ci implica un coinvolgimento attivo del mondo delle imprese, sia pubbliche che private, che andrebbero viste non come antagoniste ma come possibili alleati in un vasto programma, a regia pubblica, di recupero e valorizzazione dei beni architettonici. Parte integrante della ricerca la condivisione del concetto, allinterno del gruppo di lavoro, che la fase di disseminazione dei risultati almeno tanto importante quanto la documentazione e le analisi prodotte. Per questa ragione, si pu ritenere che una quarta componente della ricerca sia la diffusione stessa dei suoi risultati, che utilizzer il presente libro come mezzo ben sapendo che il fine la messa a punto e la realizzazione sul terreno di un programma di riqualificazione e valorizzazione del patrimonio storico, architettonico e urbanistico italiano in Argentina.
- gli studi di settore per presentare il contesto dellapporto italiano dal punto di vista sociale, economico, culturale e tecnico sono stati svolti dallUniversit di Verona, dallUniversit per Stranieri di Siena, e dallUniversit di Ferrara; - gli studi di approfondimento sul patrimonio storico architettonico di origine italiana in Argentina e lelaborazione di alcune prime e circoscritte proposte operative sono stati svolti da: Universidad Catlica de Crdoba, Universidad Nacional de Crdoba, Universidad Nacional de Rosario. Gli autori delle singole parti della ricerca sono indicati in dettaglio nellindice del libro. Oltre agli autori dei capitoli, va segnalato lapporto di numerosi collaboratori alla raccolta e elaborazione del materiale di base, come indicato oltre nel testo. LUniversit di Ferrara opera da tempo in America Latina e in Argentina, attraverso accordi di collaborazione bilaterale e il coordinamento della Red Alvar - Patrimonio y Proyecto che associa dieci Universit Latinoamericane e tre europee. LUniversit di Ferrara ha anche avviato nel decennio in corso con lIstituto Italo Latino Americano (IILA) diversi progetti di intervento per la rigenerazione urbana e in America Latina e il progetto intitolato Larchitettura degli italiani in
America Latina. Grazie ai contatti gi esistenti, lUniversit di Ferrara ha coinvolto nel progetto alcune tra le universit italiane e argentine con pi esperienza in materia. Siamo grati per la collaborazione, per la parte italiana, allUniversit di Verona e allUniversit per Stranieri di Siena, e per la parte latinoamericana, alle Facolt di Architettura di tre universit, Universidad Nacional de Crdoba, Universidad Catlica de Crdoba, Universidad Nacional de Rosario. Si tratta di alcune delle migliori scuole di architettura dellArgentina, che hanno accumulato in numerose iniziative di ricerca un patrimonio invidiabile di conoscenze sullarchitettura e sullurbanistica italiana in America Latina. La ricerca stata resa possibile da un cofinanziamento concesso allUniversit di Ferrara, coordinatore della ricerca, dal Consorzio Universitario Italiano per lArgentina (CUIA) per il progetto dal titolo Valorizzazione dei beni storico-architettonici di origine italiana in Argentina a seguito del Bando per co-finanziamenti diniziative interuniversitarie in Argentina pubblicato nel 2007. Hanno partecipato al cofinanziamento della ricerca lUniversit di Ferrara e Red Alvar. La pubblicazione del presente libro stata resa possibile mediante lutilizzo di quota parte del cofinanziamento ricevuto per la ricerca dal CUIA e grazie a un contributo dellIstituto Italo Latino Americano.
L E I S TI T U Z I O N I C HE H A N N O R E S O P O S S I B I L E L A R I CER CA E L A P R ES ENT E P UB BL I CA Z I ONE Nel dettaglio la ricerca stata articolata nel seguente modo: - il coordinamento generale dei gruppi di lavoro e la cura editoriale del presente volume sono stati fatti dallUniversit di Ferrara;
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R ILEVA NZA E ATTUA LIT DELL A R ICERCA SOTTO I DIVERSI P R O FI L I DISCIP LINA R I
Breve sintesi sullinfluenza dellarchitettura italiana in Argentina

di Emilio Franzina4
Nella storia delle migrazioni internazionali sempre un posto di riguardo quello occupato dagli effetti del loro andamento sul tessuto economico, sociale e civile dei luoghi interessati al fenomeno e cio lasciati o raggiunti da quanti ne sono gli attori primi. Nel caso poi che il numero e la qualit di costoro si dimostrino in grado, con landar del tempo, dinfluenzare visibilmente, su scala nazionale, le sorti dei paesi di partenza e soprattutto di arrivo, ossia nel caso che risultino determinanti rispetto al loro sviluppo e a molte delle trasformazioni paesaggistiche e urbane tipiche del periodo compreso fra le origini del movimento e il suo progressivo venir meno, esiste la possibilit, per non dire la necessit, dinterrogarsi sulla natura dellapporto fornito dai nuovi venuti e, man mano, dai loro figli e discendenti al verificarsi di tale processo evolutivo in cui rientrano a pieno titolo le competenze tecnico-pratiche e le culture di pi generazioni dimmigrati. Fra tutte le parti del mondo divenute meta, dagli anni trenta dellOttocento agli anni sessanta di quello successivo, dellemigrazione dallItalia, lArgentina si pu dire sia lunica dove ci sia accaduto al grado massimo e non solo in virt di fattori demografici elementari (quelli che ancor oggi tradiscono in linea diretta o indiretta lascendenza italiana di circa met della popolazione argentina), bens pure in virt degli influssi culturali esercitati ai pi diversi livelli dai protagonisti di un esodo che non fu, come talvolta appare, il frutto puro e semplice della fuga dalla penisola di gente malamente cacciata dalla propria patria e attratta dalle migliori opportunit dimpiego esistenti in quella di adozione (permanente o provvisoria). Nella costituzione e nella conformazione quasi a mosaico di nuovi paesi, specie doltreoceano, che si possono qualificare senza esitazione, come ad esempio gli USA, paesi dimmigrati, il ruolo ricoperto dalle scelte razionali e dalle strategie occupazionali e professionali o di mestiere di quanti agli inizi figurano essere l soprattutto degli stranieri risulta pressoch strategico. In talune circostanze poi, come quella argentina fra Otto e Novecento, esso concorre con i suoi esiti a plasmare in senso pi ampio sia
lidentit e sia la fisionomia materiale dei luoghi di accoglienza. Partendo da tale presupposto la ricerca sul contributo offerto al Plata dagli architetti e dagli ingegneri italiani, ma anche da pratici come geometri e capimastri, alla costruzione, nel senso stretto della parola, di un moderno habitat urbano nei principali centri dellArgentina, si adopera per segnalare innanzitutto anticipazioni e antefatti di et coloniale, legati al dinamismo di progettisti e tecnici gesuiti o comunque di estrazione religiosa nellerezione di chiese grandi e piccole, e per sottolineare poi come larrivo dallItalia nel paese divenuto da poco indipendente di un numero rilevante di persone appartenenti a quelle categorie cominci abbastanza presto a dare i suoi frutti nellopera di rifacimento e di crescita di grandi metropoli come Buenos Aires e per anche di citt come Rosario e Crdoba poste a capo di province in cui, non a caso, sino agli anni venti del Novecento si sarebbe venuta concentrando oltre che, beninteso, nella capital, la gran massa dellimmigrazione italiana. La quale comprese dunque assieme agli operai e ai lavoratori delle fabbriche di Buenos Aires, abitativamente spesso stipati nei conventillos (un caso frequente di edilizia civile destinato ad affiancare loperosit italiana sia dal lato proprietario che da quello tecnico gi evidente nellerezione di abitazioni e dimore signorili, di palazzi pubblici e di teatri, di ville e di articolati complessi residenziali borghesi), i contadini che in veste di proprietari o di arrendatarios affollavano, fra momenti di crescita e ricorrenti crisi, la pampa gringa santafesina o cordobesa. La descrizione e le riflessioni critiche operate a partire da simili condizioni, abbastanza note alla migliore storiografia sullimmigrazione in Argentina, sul ruolo degli architetti, degli ingegneri e degli urbanisti italiani o di origine italiana al Plata si concretizzano in una rassegna ragionata e in varie indagini concrete, con studi panoramici o di caso, che gettano nuova luce sulla complessit e sulla originalit di un fenomeno di contaminazione di tecniche e di stili del tutto inscritto nella modernit novecentesca al di qua e al di l dellAtlantico.
Emilio Franzina, responsabile scientifico dellunit di ricerca dellUniversit degli Studi di Verona
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Il linguaggio degli italiani dArgentina

di Alejandro Patat5
La letteratura argentina si occupata a lungo della presenza degli italiani in Argentina. Da Jos Hernndez a Borges, da Roberto Arlt a Juan Jos Saer tutti gli scrittori argentini dalla met dellOttocento a oggi hanno creato personaggi, situazioni, oggetti, spazi italiani allinterno delle loro trame e delle loro storie argentine. Limmagine che tale letteratura ha costruito attorno allidea dellItalia e degli italiani trattata nel saggio specifico allinterno di questo volume. Essa partita da uno stereotipo che evoluto nel tempo, ma che ha cristallizato un certo tipo di italiano e una certa visione dellItalia. Se la letteratura di un paese riflette in qualche modo le proiezioni culturali che esso crea, la questione dellimmaginario italiano nella cultura argentina uno dei problemi essenziali e costitutivi della stessa identit argentina. Due romanzi per sono particolarmente significativi negli ultimi anni, tutti e due scritti dallo stesso autore: Antonio Dal Masetto, nato a Intra (Piemonte) nel 1930, arrivato a Salto, provincia di Buenos Aires, nel 1950 e, dopo una lunga serie di lavori precari, diventato scrittore argentino. Oscuramente fuerte es la vida (1990) la storia in cui Agata, contadina piemontese arrivata in Argentina con il marito e due figli nel secondo dopoguerra, narra in prima persona ad un destinatario non specificato gli eventi principali della propria vita e della propria esperienza italiana. Agata scrive in castigliano rioplatense, senza forti marche locali, e la sua prosa piana, precisa, oggettiva, non incline ai sentimentalismi facili n alla retorica, non propensa alle rivendicazioni risentite. La sua vita scandita da episodi di miseria, privazioni, sofferenze e sacrifici, assenze, morte e persecuzioni politiche da parte del fascismo, tutto per affrontato con stoica rassegnazione e con firme accettazione di un destino grave, ma collettivo. Non uneroina, semplicemente una donna dalle convinzioni certe. Orfana da piccola di madre e poi di padre, Agata dovr gestire da sola la sua vita: il lavoro in fabbrica, il lavoro nei campi, lamministrazione della casa ereditata dai genitori. La prima frase del romanzo inizia cos: Mi casa, sottolineando gi dallincipit il valore simbolico che la casa e la terra avranno nel romanzo. Come se attraverso quellenunciato, si volesse subito mettere in luce il linguaggio degli ita-
liani in Argentina, al di l di quellimmagine negativa, stereotipata e condannatoria che la letteratura delle lite aveva diffuso largamente e che proveniva dallideologia nazionalistica che vedeva nellimmigrato un elemento pericoloso che poteva condurre il paese alla disgregazione sociale. Il romanzo invece punta per la prima volta a recuperare quei valori fondanti che molti italiani portarono con s in Argentina: lattaccamento alla terra pi che alla patria, la fede in certi valori umani e civili pi che religiosi, la volont di creare una famiglia, di radicarsi, la consapevolezza di essere parte di un territorio intriso di storia e tradizioni, la soggezione alle leggi imperscrutabili della natura, che dolce (fiumi, laghi, colline del Nord) e non imponente e incommensurabile. Lelemento pi significativo del romanzo, che va senzaltro incluso nel filone della letteratura sulla migrazione, per un altro. La partenza per lAmerica (non la Merica, perch Agata sa leggere e scrivere) levento con cui si chiude il testo. La grande novit che propone il romanzo di Dal Masetto nei riguardi di tutta la letteratura che fino ad oggi si era occupata della migrazione narrando lesperienza in Argentina con una forte evocazione malinconica e nostalgica del passato italiano, che in esso non racchiusa nemmeno una menzione allesperienza argentina se non progettualmente, come se per gli italiani che sono partiti alla fine non fosse esistito altro che quel passato, che Agata ricostruisce il caso di ripeterlo senza enfasi n forti commozioni, ma con la matura coscienza delle decisioni irremovibili e immodificabili. Il romanzo poi viene in qualche modo a proporre una idea quasi riparatrice di quello che veramente erano gli italiani, al di l di tutte le visioni proiettive delllite argentina. La famiglia di Agata e lei stessa attraversano due guerre, il ventennio, le difficolt economiche e politiche del primo Novecento, ma la storia di tutto ci lo sfondo su cui si snoda la trama storico-politica del Paese. Se fosse una fotografia, in primo piano ci sarebbe lei, Agata, e dietro, in modo diffuso e a volte indefinito, il resto della scena, che importante ma non decisiva. Lavventura letteraria di Dal Masetto non finisce qui. Nel 1994 pubblica La tierra incomparable, che narra il ritorno di Agata anziana in Italia, grazie ai soldi risparmiati con la pen-
5 Alejandro
Patat, responsabile scientifico dellunit di ricerca dellUniversit per Stranieri di Siena.
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sione del Governo Italiano. E quindi, ci che si affronta il recupero della memoria in un luogo che non pi quello che si lasciati. Volver uno dei temi prediletti della cultura argentina dal tango alla pi alta letteratura lunico modo di capire che cosa si diventati. Dove e qual il vero passato?
Che cosa rimasto in Italia e cosa rimane in Argentina? Cosa significa per gli argentini essere stati italiani? Tornare poi lesperienza che i nonni hanno voluto che compissero i loro figli e nipoti. Ed una storia che si sta scrivendo giorno dopo giorno.
La memoria social y lo construido como fundamentos del patrimonio integrado

por Maria Teresa Sassi y Roxana Civalero6
EN F O Q U E El equipo de investigacin del Instituto de Historia y Preservacin del Patrimonio Marina Waisman, de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba (UCC), fundamenta su trabajo dentro de un marco terico propuesto por sus ex directores quienes hicieron escuela dentro de la especialidad: la Arq. Marina Waisman y el Arq. Freddy Guidi. Dentro de ese marco terico surge el concepto de Patrimonio Integrado, en el que la arquitectura se entiende en estrecha relacin con su contexto socio cultural. Al mismo tiempo sta debe ser considerada como uno de los niveles de aproximacin o escalas del ambiente: barrio, ciudad, territorio, etc. En consecuencia, para su anlisis y valoracin deber tenerse en cuenta que el conjunto es ms importante que las partes. A partir de esta concepcin global, ambiental se podrn reconocer las particularidades que definen la diversidad cultural.
poner en primer plano la capacidad de identificacin y apropiacin por parte del grupo social, este grupo pasa a ser concebido como protagonista de cualquier operacin que se emprenda. Marina Waisman Estas ideas han primado a la hora de valorar las obras que representan la persistencia de la influencia italiana en la conformacin de la imagen urbana de Crdoba, desde mediados del siglo XIX hasta 1950 aproximadamente, y que no slo se da en las obras de caracter Institucional de importante presencia en la trama urbana, sino que aun perdura en el paisaje cultural urbano con un importante elenco de edificios que caracterizan la impronta de origen italiano. Para la seleccin y propuesta de intervencin se continan los criterios desarrollado por el Arq. Freddy Guidi, ligados a la concepcin de valoracin del Patrimonio Integrado teniendo en cuenta que: La relacin entre Sociedad Cultura y Energa Potencialidad se produce en un determinado Espacio Territorio. Un determinado lugar como soporte natural/cultural posee materiales, tradiciones, aspectos culturales, recursos que posibilitan y favorecen el ingenio de quienes lo usan y son parte de l. El enfoque adoptado por el grupo de trabajo de la UCC se encuentra entonces en total consonancia con los conceptos y categoras que se manejan en el campo de la valoracin y conservacin del patrimonio. Hoy hablamos de Ambiente, de Paisaje natural y cultural, especialmente de los Paisajes culturales, que como idea de conjunto priorizan la totalidad por sobre los componentes aislados: Los bienes culturales representan un capital existente que para ser adecuadamente aprovechado debe ser revelado, reconocido y compartido. Desempea el rol de vehculo social que interacta y provoca el desarrollo y la evolucin cultural.
Debemos analizar que el hombre como ser que establece relaciones y provoca una vida en comunidad define en esta relacin social una serie de acciones conjuntas que transfiere desde el campo de las ideas y conceptualiza para materializar en manifestaciones que luego se transformarn en herencias culturales que legan a sus descendientes. Conforman un bagaje de testimonios culturales que interrelacionados con los dems grupos elaboran un acervo que caracteriza a cada uno de ellos en su medio y en el conjunto se transforman en la solidez de una cultura nacional, continental.
Estos grupos y sus diversidades culturales estn en una situacin de cambio que se deber analizar para el futuro ya que esas diversidades pueden ser atacadas por la unicidad de la globalizacin. Arq. Freddy Guidi
Si el patrimonio es considerado como apoyo para la memoria social, uno de los valores fundamentales a considerar ser, sin duda, la presencia de sus habitantes. Al
6 Maria Teresa Sassi, responsable cientifica del nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba; Roxana Civalero, Universidad Catlica de Crdoba.
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M ET O D O L O G A Los pasos que se desarrollaron para llevar adelante el proyecto fueron: 1. recopilacin de la bibliografa existente, con especial atencin a lo producido con anterioridad por esta unidad de investigacin. 2. Revisin crtica de la bibliografa. 3. Inventario de los bienes de origen italiano en Crdoba y Buenos Aires, poniendo nfasis en la arquitectura institucional y en las reas urbanas donde estn insertos y que an conservan la imagen italianizante. En el caso de Crdoba se relacion este nuevo inventario con el realizado por la UCC en 1979, para comprobar las prdidas y las persistencias de este patrimonio. 4. Seleccin de cuatro (4) casos representativos de cada ciudad en funcin de la importancia de sus autores, del movimiento arquitectnico al que pertenecen y de la representatividad de la poca en que fueron construidos. 5. Recopilacin de informacin grfica de los ejemplos en archivos pblicos y privados. 6. Sistematizacin de la informacin en fichas. 7. Seleccin de una obra de Crdoba para su estudio parti-
cularizado a partir del Seminario llevado a cabo en la UCC, con la presencia de representantes de la Universidad de Ferrara, donde se tuvo como premisa que fuera un bien con posibilidades de uso social intenso. Seleccin de una obra de Buenos Aires considerando las posibilidades de actuacin y el impacto que podra generar en la comunidad receptora de la obra. 8. Sobre las obras seleccionadas se realiz: - investigacin histrica que comprendi: evolucin histrica de la tipologa, evolucin histrica del bien, estudio del autor contemplando su formacin y su obra, recopilacin de planos histricos. - Relevamiento fotogrfico del objeto y su entorno. - Relevamiento de desajustes y deterioros del edificio. - Anlisis del entorno - Estudio crtico de las diversas propuestas para el edificio a lo largo del tiempo (reuniones con proyectistas, con funcionarios municipales, etc) - Elaboracin de la propuesta para el rea y para el caso de estudio. - Conclusiones, poniendo nfasis en los problemas que se presentan en el medio local para la conservacin de los bienes culturales.
Significado del aporte italiano a la identidad Argentina

por Noem Goytia7
Toda investigacin sobre el patrimonio resulta un desafo y en el caso de la emprendida sobre el aporte italiano a la arquitectura y el urbanismo cordobs no ha sido menor. Si bien existe en la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Crdoba (UNC) una larga experiencia de trabajos realizados sobre un tema tan importante, que connota un sentimiento de conocer nuestro pasado, de buscar nuestras races, puesto que dudo exista alguien del grupo que no tenga un abuelo de origen italiano, es a la vez la oportunidad de valorar objetivamente y ms all de lo sentimental, los aportes a la Argentina, recin organizada, de este grupo de sacrificados pioneros. Tanto dentro del Centro Marina Waisman de Formacin de Investigadores en Historia y Crtica de la Arquitectura como del Centro de Historia Urbana Latinoamericana se haban realizado trabajos de investigacin sobre aspectos parciales del tema que nos ocupa. El interesante proyecto CUIA nos ha dado la oportunidad de amalgamarlos, armonizando y completando partes y de ese modo producir un conjunto de conocimientos mucho ms rico y que esperamos sea de utilidad a investigaciones futuras, pero tambin a tcnicos de las oficinas que trabajan en la ciudad y la provincia. El trabajo dista de estar cerrado. Somos conscientes que a partir de l se han abierto como abanico mltiples y fascinantes caminos por transitar en el campo del conocimiento sobre el valioso aporte italiano. Para introducirnos en el tema comenzaremos por asignarle un significado especial a la llegada de los inmigrantes a la provincia de Crdoba.
Respecto a Crdoba, esta poltica de inmigracin responde a lo fijado por la Ley de Inmigracin y Colonizacin de Avellaneda de 1876, que estableca como perfil del inmigrante que se deseaba aquel extranjero, jornalero, artesano, industrial o profesor que siendo menor de 60 aos... (citado por Trecco et alii., infra). Su mayor importancia, sin embargo, radica en que incentivaba la localizacin de estos pueblos en el interior del pas en lugar del litoral fluvial y martimo como solo permitan situarse a los extranjeros, las Leyes de Indias. En nuestra provincia la demanda de mano de obra y tecnologa fue dirigida especialmente a los italianos y en menor medida a los espaoles. Se los solicitaba para trabajar tanto el suelo pampeano recientemente conquistado a los indgenas, en el sur de la provincia de Crdoba, como el suelo hasta ahora virgen del este de la provincia. Entre 1871 y 1973 ingresaron a la Argentina cerca de 4.000.000 de italianos de los cuales se radicaron definitivamente en el pas 2.000.000. Se calcula que la mitad de la actual poblacin argentina desciende de italianos, lo que la convierte en un caso realmente llamativo (figs. 1, 2, 3). Segn la historiadora Mara Teresa Monterisi de quien son tambin los datos estadsticos precedentes se reconocen tres perodos inmigratorios. El primero se extiende desde 1870 hasta 1915, caracterizado por el ingreso masivo de pequeos propietarios agrcolas y peones rurales en su mayora y el resto por artesanos, comerciantes, profesionales y artistas. En los primeros aos procedan mayoritariamente del Norte de Italia y al final del periodo del centro y sur. En muchos casos debido a la dificultad de acceder a la propiedad de la tierra, un nmero considerable de ellos se instalaron en las ciudades grandes y pequeas desarrollando tareas secundarias y terciarias. El censo de 1914 es elocuente en cuanto da cuenta de la magnitud de la poblacin italiana en el pas. Registra cerca de 1.000.000 de italianos distribuidos fundamentalmente en las ciudades y los campos del litoral argentino. Y ello se expresa en la cultura local que adquiere un cariz teido del aporte italiano (fig 4).
LO S I NM I G R A NT ES I TA L I A NOS EN L A P R OV I NCI A D E C R D OBA La llegada masiva de los italianos a la Argentina coincide con el final de un largo proceso de reorganizacin institucional que cierra un perodo de confrontaciones interiores y cuya culminacin pacfica se da con la puesta en vigencia de la Constitucin Nacional en 1853, documento fundamental por el cual se orienta la nacin civilizada
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Noem Goyta, responsable cientifica del nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba
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B O X D E P R O F U N D I Z A C I N : A R Q U I T EC T U R A EN L A CI UDA D D E C R D O BA . A P OR TE S I TA L I A NO S ENT R E 1 8 57 Y 194 3
Aos Perodos Arquitectura profesional Arquitectura modesta artesanal (ver listado pormenorizado) Tcnicas constructivas aportadas por la mano de obra de artesanos y constructores italianos ORGANIZACIN NACIONAL 1853-1880 - Iglesia Santo Domingo (1857-61) Arqs. N. A. A. Canepa - Iglesia de La Merced (1869-76)Arqs Bettolli y Cnepa - Casa Marca (1872) J. Bettolli - Academia de ciencias (1874-83) Arqs P. Moneta y E. Alberg - Depsitos - Molinos Harineros - Arquitectura viviendas: Casa chorizo Casonas burguesa Conventillos - Uso generalizado del ladrillo - Sustitucin de la madera por hierro fundido estructral importado - Gran uso del marmol importado - Uso de materiales importados bronce ornamental, sanitarios, caneras, balaustres, revestimientos cermicos - Uso del revoque simil piedra - Comienza el uso del Hormign armado GOBIERNOS CONSERVADORES LIBERALES 1880- 1916 - Legislatura Provincial (1883) Ing J.Cometa - Club El Panal (1885) Arq. Tamburini - Banco de la Provincia de Crdoba (1887-1889) F. Tamburini - Teatro Rivera Indarte (1887-91) Arq.Tamburini - Hospital Nacional de Clinicas (1894) Ing. Aranda y Arq. Tamburini - Carcel Penitenciaria Arq F.Tamburini
- Escuela Alberdi (1903-1904) Arq C. Morra - Escuela Superior de Comercio Jernimo Luis de Cabrera (1909) Ing. Senestrari - Escuela Normal A. Carb (1907-16) Ing. C. Massini - Casa Emiliani (1913-15) Ubaldo Emiliani - Hospital Italiano (1910) - Clubes y asociaciones de socorros mutuos GOBIERNOS RADICALES 1916-1930 - Banco Hipotecario (1920) Ing. J. Freigone - Palacio Minetti (1924) Arq. J. Rezagli - Edificios de departamentos (1926) Ubaldo Emiliani - Iglesia del Sagrado Corazn (1927-33) A. C. Ferrari - Arquitectura viviendas Casa de medio patio Casonas burguesa Conventillos - Oficinas de ms de dos y hasta 6 pisos - Mercados - Hospitales - Negocios - Hoteles y confiteras - Se generaliza el uso del Hormign armado - Comienza la produccin de materiales de construccin nacionales GOBIERNOS
MENTE CONSERVADORES
Finalizada la Primera Guerra mundial, se inicia una nueva corriente de inmigrantes de iguales caractersticas de la anterior, pero de menor cuanta debido a restricciones impuestas por el gobierno italiano de entonces y a restricciones del gobierno argentino tras la crisis de 1930. El tercer perodo corresponde a la venida de inmigrantes despus de la Segunda Guerra mundial y se extiende desde 1947 a 1954. Coincidi con el impulso que el gobierno de Pern dio a la industrializacin del pas y por tanto se requeran entonces obreros especialistas y tcnicos. En esta etapa ingresaron al pas alrededor de 500.000 italianos a travs de acuerdos oficiales entre los dos pases o llamados por familiares. La mayora de ellos se instalaron en Buenos Aires y el gran Buenos Aires. Sin embargo llegaron y se afincaron en Crdoba un numero importante de tcnicos e ingenieros que trabajaron en la Fbrica Militar de aviones, en la Universidad Nacional de Crdoba y en las recientemente instaladas fbricas de automviles, de grandes motores diesel y de material ferroviario pertenecientes a Fiat. En el campo de la construccin se constituyeron o se instalaron importantes empresas constructoras de origen italiano como Astori, Techint, Impregilo y Sollazo, Castellone, por nombrar slo algunas importantes, que se sumaron a las ya existentes como Benito Roggio. Todas ellas incorporaron entre su personal, tcnicos y obreros altamente calificados de origen italiano. Ellos fueron ejecutores de importantes obras en la provincia como la construccin de presas y usinas adems de encarar obras de arquitectura en la ciudad. Para poner un ejemplo hoy la Empresa Roggio que acaba de cumplir 100 aos, tiene una planta de 15.000 empleados.
En la Universidad, me voy a referir solamente a los profesores de la Facultad de Arquitectura que entre 1948 y 73 desarrollaron actividades en la misma y cuya labor fue seera por los cambios y aportes a la enseanza. Estoy hablando en especial de Ernesto La Padula y de Enrico Tedeschi. Interesa destacar que ambos adems combinaron en algn momento, su actividad como profesores de la UNC con tareas en la Municipalidad y desde estas funciones fueron autores de diferentes planes para el desarrollo urbano de la ciudad. De donde podemos decir que el aporte italiano a la Argentina es variado y rico. No se refiere tanto a capitales, pero s al esfuerzo, la creatividad y la inteligencia humana. Incluye no slo mano de obra sino tambin saberes, ingenio e inteligencia que se ver reflejado en los captulos que siguen donde nos referiremos en forma especfica y detallada a los aportes de los italianos a la arquitectura y al urbanismo.
NO ELEGIDOS DEMOCRTICA-
1930-1943 - Pasaje Central (1928) Ubaldo Emiliani - Hotel City (1938) Arq. Colcerniani - Concesionario Ford Feigin (1941) arq A. T. Lo Celso - Viviendas liberty y art dec
FORNIRE DIDA STACCATE DALLE IMMAGINI (IN WORD)
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Arquitectura y ciudad en el Litoral argentino. La huella de los italianos en la identidad de una regin
por Isabel Martnez de San Vicente y Bibiana Ponzini8
Para afrontar la investigacin sobre los bienes histricoarquitectnicos de origen italiano en la Regin de influencia de la Universidad Nacional de Rosario (UNR), el equipo responsable consider que la riqueza y amplitud de este legado requera de una ampliacin en su alcance espacial y un enfoque desde diversas disciplinas: la arquitectura, el urbanismo, la historia social. Con respecto a la primer cuestin, es decir a la ampliacin del alcance espacial, se consider pertinente abarcar no slo la ciudad de Rosario, y la capital de la Provincia, Santa F ciudad. Resultaba esencial, para comprender el fuerte impacto de la influencia italiana en la regin Litoral, incorporar una multiplicidad de pequeos pueblos y ciudades de la provincia, en los cules la inmigracin italiana tuvo y tiene aun una presencia constante en las costumbres, la particularidades del idioma, las fiestas populares, y por supuesto el patrimonio construido en sus dimensiones arquitectnica y urbana. Asimismo, y dada la existencia de una historia anloga en lo que se refiere al impacto de la inmigracin en general e italiana en particular sobre la produccin cultural si bien menos determinante en el plano de las influencias culturales- se decidi incluir a la provincia de Entre Ros, dado que existen en ese territorio obras significativas, tanto en su ciudad capital, Paran, como en otra serie de ciudades menores. El desarrollo del las provincias del Litoral argentino est directamente vinculado a dos hechos particulares de la historia del pas. Por un lado a mediados del siglo XIX en la etapa de la organizacin nacional, la sustanciacin de la Confederacin Nacional y el nombramiento del entonces gobernador de la Provincia de Entre Ros, el Gral. J.J. de Urquiza, como Director Provisorio y ms tarde Presidente de la misma, producir cambios significativos en la regin. Particularmente la designacin de la Ciudad de Paran como capital de la Confederacin y en 1852 la declaratoria de ciudad a la entonces Villa del Rosario, as como la sancin del Reglamento
de Aduanas que garantiz la libre navegacin de los ros y convirti a Rosario en puerto de la Confederacin y la posterior sancin de los Derechos Diferenciales para la importacin y la exportacin, darn impulso al crecimiento de ambas ciudades. Por su parte la ciudad de Santa Fe, ser la sede en 1853 del Congreso que sancione la Constitucin Nacional. Como testigos de estos sucesos se presentan los casos del Senado de la Confederacin Argentina (Santiago Danuzio, 1858 1859), el Palacio San Jos (Pedro Fossati 1848 - 1858) y la Estancia y saladero Santa Candida (Pedro Fossati 1860 1865). Al mismo tiempo este mismo gobierno iniciar el otro acontecimiento fundamental para la historia de la regin, al establecer polticas precisas de promocin inmigratoria. La inmigracin se convertir en las siguientes dcadas en el recurso posibilitante del proyecto poltico de modernizacin de la Argentina. Las provincias de Santa F y Entre Ros vern transformarse su territorio con el surgimiento de las colonias agrcolas y el crecimiento inusitado de sus ciudades. Para Rosario y Paran, ciudades de formacin espontnea, sin tradicin colonial, estos hechos sern determinantes tanto para su desarrollo como para la definicin del carcter heterogneo de sus improntas urbano- arquitectnica, propio de las ciudades consolidadas a partir de los flujos migratorios intensificados hacia principios de siglo y por lo tanto con un construido definido por operaciones aditivas efectuados sobre la base del pragmatismo de constructores y profesionales. Con respecto a la multiplicidad de enfoques con que el tema puede ser abordado, debe decirse que el proyecto CUIA ha constituido una interesante oportunidad para reagrupar aportes dispersos. Reconocemos, sin embargo, que lo que hemos podido ofrecer para esta etapa de la investigacin, es solo una punta de iceberg de una enorme masa de trabajos, investigaciones, muestras y exposiciones que se vienen realizando desde hace ya mucho tiempo sobre esta temti-
8 Isabel Martnez de San Vicente, responsable cientfica del nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario; Bibiana Ponzini, Universidad Nacional de Rosario.
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ca. Es augurable que el inters que esta investigacin despierte, permita ir construyendo un banco de datos que rena la mayor cantidad de aportes que sobre el tema se hayan realizado o estn realizando en la regin. La posibilidad de debatir e intercambiar a posteriori, opiniones y resultados de las aportaciones que desde las diversas sedes universitarias, tanto argentinas como italianas, se han reunido sobre la cuestin, permitir sin duda generar un flujo de informacin constante y renovado, a la vez que polmico y dinmico. Merecen destacarse algunas particularidades con las que el grupo se encontr al tratar de cumplir con los objetivos de la investigacin. La primera de ellas es que la mayor parte de los edificios proyectados o construidos por arquitectos o constructores italianos en la regin, son obras relevantes, no tanto o no slo por su calidad y dimensin, sino, y fundamentalmente, porque cumplen roles de significacin social y urbana, hasta la actualidad. Baste mencionar, a ttulo de ejemplo, los edificios de las Iglesias Catedrales de Rosario, Santa F y Paran, las casas de Gobierno de Santa Fe y Paran, el Palacio Municipal y la Sede de Gobierno de la Universidad Nacional de Rosario, y los Hospitales Italianos de esas ciudad, adems de edificios de agrupaciones y colectividades italianas en gran cantidad de ciudades y pueblos de ambas provincias, para no mencionar los destinados a residencias particulares, individuales y colectivas. Todos ellos se encuentran funcionando hoy y cumpliendo las mismas actividades que les dieron origen. La segunda particularidad, es que por esa misma razn, no result fcil individualizar los casos problemticos que reunieran las condiciones previstas en el proyecto CUIA, ya que si bien no todos los casos arriba mencionados se encuentran en ptimo estado, y muchos de ellos requieren de operaciones parciales de conservacin o restauracin, no se prev que en el corto o mediano plazo experimenten transformaciones en los usos que alojan. Tanto para la caracterizacin del patrimonio arquitectnico y como para la definicin de criterios de valoracin se ha
considerado prioritario - aunque no excluyente - trascender la escala de los monumentos para abordar la escala del tejido urbano, el conjunto de pequeas arquitecturas que contribuyeron a conformar y definir la ciudad. Las mismas, si bien no ofrecen el valor de obra singular, irrepetible, por su capacidad de reconstruir la identidad urbana se presentan como elementos constitutivos de la memoria colectiva. Es por ello que se opt, de comn acuerdo con la coordinacin de la investigacin, por seleccionar dos casos de arquitecturas menores, pero particularmente significativas por el impacto cultural que han ejercido y podran continuar ejerciendo sobre las ciudades que las alojan: el teatro Verdi de la Ciudad de Caada de Gmez, y el teatro Rossini de Arequito. En ese marco es que se integr a este equipo a los profesionales y ciudadanos directamente vinculados a los casos seleccionados Se incorporaron, adems, una obra privada, el Bar Palermo Recreo de Italia, de la ciudad de Rafaela, como ejemplo de obra privada centro de encuentro de los inmigrantes italianos de la ciudad en las primeras dcadas del siglo XX, y la Sede de Gobierno de la Universidad Nacional de Rosario, que nos representa como institucin. Queda pendiente una profundizacin de los temas vinculados con la red urbana de la provincia, y su puesta en relacin con el anlisis realizado desde la historia social en el aporte del profesor De Marco. Si bien la influencia italiana no impact sobre los trazados urbanos, que conservaron la impronta de la cuadrcula propia de las ciudades de la regin, se hizo presente en la tipologa de las viviendas individuales, en la aparicin de edificios de significacin colectiva, como las asociaciones de ayuda mutua y los locales de las diversas colectividades, y en la significacin de festividades y actividades urbanas. Los ejemplos seleccionados, entre muchos otros, ejemplifican esas arquitecturas resueltas no desde el debate terico sino desde la idea de construir ciudad, a partir de una actitud profesionalmente eficaz, pragmtica y hasta experimental capaz de satisfacer una demanda de consumo diversificada y masiva.
Memoria e patrimonio culturale. Alcune riflessioni sul senso della ricerca

di Emanuela De Menna9
La ricerca qui presentata si inserisce in un pi ampio movimento di riconsiderazione dellapporto italiano in Argentina, seguente ad una lunga sottovalutazione del fenomeno, o addirittura alla sua denigrazione, praticata per lungo tempo da entrambi le parti delloceano10. E a partire dagli anni 80 che si viene manifestando, in Argentina, un nuovo interesse per il passato migratorio e se ne recupera la componente simbolica, riconoscendo proprio il contributo determinante della collettivit italiana nel disegnare la nazione contemporanea (Magnani, 2007a). Dallaltra parte, in Italia, diversi studiosi rivalutano limportanza e lesemplarit della nostra emigrazione in Argentina (Blengino, 1987). Tale cambiamento di ottica dovuto a una variet di fattori di carattere pi generale tra cui ha avuto non poco peso il fiorire degli studi sul multiculturalismo, sullinterazione tra culture diverse e il post - colonialismo. Si riscoperto il ruolo positivo degli apporti non istituzionali, e ci si resi conto che per comprendere gli effetti reali del trasferimento culturale spesso pi fruttuoso esplorare gli aspetti della vita quotidiana, i comportamenti della societ civile, i processi economici di media e piccola scala che si manifestano con modi propri, al di sotto della superficie delle istituzioni. Questo approccio anche consapevole del progressivo deperimento delle identit nazionali in un sistema globale; intere regioni del mondo riscoprono dessere ancora composte di tante parti diverse che convivono pur senza perdere le proprie radici o di essere societ complessivamente meticce e in questo senso diverse e originali. Per anni gli storici dellemigrazione hanno utilizzato unottica macrostrutturale, valutando lemigrazione come feno-
meno di massa finalizzato a garantire lo sviluppo economico e il progresso del paese; pi recentemente ha prevalso unottica microstrutturale, che ha privilegiato invece la personalizzazione del fatto migratorio, ha riconosciuto lapporto dei singoli soggetti, delle loro capacit individuali ed inventive e ha permesso il recupero delle identit culturali pre-migratorie. La ricerca qui pubblicata si muove a cavallo tra queste due ottiche: da un lato si tiene conto del fenomeno migratorio italiano nella sua globalit e del suo contributo pi generale alla costruzione delle citt e allorganizzazione del territorio argentino; dallaltro, per, analizza questo fattore non in termini strumentali e deterministici, ma riconoscendo invece allevento migratorio un carattere volontario, creativo e multiforme, indicatore di una straordinaria complessit culturale. Per questi motivi non sono stati affrontati i temi specifici legati alla figura di uno o pi architetti noti; piuttosto si cercato di mettere in luce lestrema variet dellapporto italiano nella sua dimensione collettiva, sia popolare che colta, somma di tanti esodi individuali portatori per, tutti insieme, di una dimensione ampia di italianit, riferita di volta in volta a canoni stilistici, costruttivi, imprenditoriali, a scuole di pensiero o a teorie, a modi di abitare e di fare la citt. Questo apporto si formato e si evoluto allinterno della societ e della cultura argentina dellepoca contribuendo a sua volta allo sviluppo di nuove culture locali; contemporaneamente per mutato di caratteristiche e di significato per effetto dei processi di trasformazione che intanto avevano luogo in Italia e che anche nascevano dal trasferimento culturale in altri paesi.
Emanuela De Menna, Universit degli Studi di Ferrara. Ilaria Magnani, nel suo pezzo sul Museo nazionale dellimmigrazione di Buenos Aires (Magnani, 2007b), cita un passaggio di Ral Scalabrini Ortiz (1931, p. 33) in cui si legge che quattro milioni di italiani venuti a lavorare in Argentina non hanno lasciato, dopo la meravigliosa digestione di cui stiamo vivendo gli anni conclusivi, altro che i loro cognomi e una ventina di italianismi nel linguaggio popolare, tutti molto squalificati: Fiaca. Caldo. Lungo. Laburo. A sua volta, per il paese dorigine: lemigrante quando parte muore (Barbini, citato in Blengino, 1987). C stata inoltre, in Italia, una sorta di gerarchizzazione, anche inconsapevole, della storia dellemigrazione, basata sulla fortuna economica dei paesi ospitanti (Blengino, ibidem), che ha fatto s che venisse considerata buona o degna di attenzione lemigrazione verso gli Stati Uniti e meno importante quella verso altri paesi.
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Emergono cos diverse questioni di ordine concettuale da approfondire in futuro. Ne indico tre. La prima richiama i termini delle identit, dellibridazione e della contaminazione tra culture. Nello svolgere unanalisi dellapporto italiano alla costruzione delle citt argentine, sono emerse le caratteristiche, materiali e immateriali, dello scambio tra la cultura di origine e quella ricevente. Gli studi di linguistica, anche presenti allinterno del volume, hanno evidenziato come la lingua italiana abbia trovato una sua riformulazione senzaltro nuova in Argentina, e in generale in America Latina (a dispetto di coloro che rifiutano ancora oggi lidea della contaminazione in nome della purezza della lingua italiana) e sia stata pertanto in grado di arricchire la lingua e la cultura di partenza (Patat, infra). Allo stesso modo le culture architettoniche argentine si sono formate e trasformate anche grazie allapporto italiano, che chiaramente identificabile, pur essendo stato capace di convivere con gli altri linguaggi e stili architettonici preesistenti. Queste contaminazioni hanno a loro volta prodotto nuovi influssi che si sono riverberati in Italia. Agli studi su come le culture attuali si sono formate ed evolute, su come esse si creano e si ricreano continuamente, contribuiscono svariati apporti disciplinari, testimoniati da una folta letteratura in materia (Ceccarelli, infra). Le pi recenti nozioni di patrimonio culturale, daltra parte, fanno riferimento proprio alle acculturazioni, stratificazioni e ibridazioni che i prodotti materiali e immateriali dellumanit subiscono nel corso della loro definizione. Non a caso lUNESCO, in una pubblicazione del 1988, parla di interculturalit come costitutiva delle dinamiche relazionali tra identit e differenza, richiamando aspetti pi complessi da gestire della semplice multiculturalit. Essa anche diventata una parola chiave delle politiche educative e sociali dei sistemi democratici che intendono governare la societ allinsegna del pluralismo (Inglis, 1996). Cultura e identit culturale non sono, infatti, elementi fissi o gabbie ma differenze che si mantengono in equilibrio grazie alla solidariet e divisione (Geertz, 1998); in questo senso sono ancora pochi i punti di contatto e riflessione comune tra le argomentazioni della linguistica, della sociologia e dellantropologia e quello che il lavoro di architetti e urbanisti. La seconda questione riguarda il tema del recupero della memoria e della tutela dei luoghi ad essa connessi. Il ruolo della comunit fondamentale per costruire il processo di selezione che preserva la memoria; perch ne sia garantito il recupero e la conservazione necessaria la partecipazione emotiva del soggetto alla comunit cui il ricordo vincolato11, affinch questa entri a far parte del bagaglio per-
sonale del soggetto. Da qualche anno, come si osservava in precedenza, assistiamo ad un rinnovato affetto, comunitario, istituzionale, e anche individuale, per il passato migratorio in Argentina, derivante, probabilmente dalla necessit di fissare un materiale che potrebbe perdersi nel momento in cui verranno a mancare coloro che hanno preso parte al fenomeno migratorio (Magnani, 2007 b). Le testimonianze dirette, fondamentali per definire la memoria sociale di una collettivit, hanno infatti un limite temporale12. Contemporaneamente, proprio la distanza generazionale intercorsa tra larrivo degli ultimi immigrati e il fenomeno del recupero odierno ha favorito linteresse da parte dei discendenti, secondo la nota legge di Marcus Lee Hansen sulla terza generazione di immigrati, tale per cui What the son wishes to forget the grandson wishes to remember. Laspetto della localizzazione, ossia la connessione della memoria ad uno spazio che, preservando la traccia degli eventi, ne salvaguardi il significato simbolico, un elemento determinante in questo discorso e, in particolare, nellottica della ricerca. I luoghi della memoria, grazie alla loro mera esistenza fisica, proteggono il ricordo e garantiscono continuit a una rappresentazione condivisa, custodiscono cio lidentit del gruppo perch le identit condivise [] si strutturano intorno a riferimenti spazio-temporali che rinsaldano la memoria di un passato comune (Fabietti, Matera, 1999). La difesa e la rappresentazione materiale assicurano dunque anche la conservazione degli aspetti immateriali. Partendo da queste considerazioni si apre il discorso sulla terza questione, che legata a interrogativi di ordine operativo. Quale pu essere infatti lapporto della memoria alla costruzione della societ e della citt del futuro? In base a quanto detto, il recupero della memoria e delle tradizioni hanno motivazioni profondamente contemporanee; essi sono espressione della coscienza attuale che una comunit ha del suo background, costruiti socialmente da pratiche identitarie e da saperi non solo di ordine scientifico o artistico, ma anche politico ed economico (Lattanzi, 2004). Le nozioni di patrimonio derivanti dagli studi antropologici, daltra parte, attribuiscono a questultimo un senso dinamico e processuale e sono debitrici del ripensamento svolto dallantropologia sul concetto di tradizione, interpretata non tanto come un retaggio del passato ma come un prodotto della modernit, come un processo di costruzione simbolica grazie al quale certi valori del passato, attualizzati nelle forme e nei contenuti, danno senso a particolari condizioni culturali del presente (Clemente e Mugnaini, 1999).
Il recupero della memoria e la tutela dei luoghi ad essa connessi dono dunque fenomeni strutturalmente contemporanei, che danno senso al presente e che influiscono sul futuro. Essi infatti sono indicativi non solo del rapporto che la societ attuale costruisce con il proprio passato, ma soprattutto del rapporto che essa ha e vuole avere col proprio futuro e della immagine di s che essa vuole proiettare. Selezionare cosa conservare e come farlo un investimento per il futuro. Le riflessioni di antropologi, sociologi e storici sono state ben metabolizzate ed applicate operativamente da pedagogisti, educatori, amministratori e anche architetti per quanto riguarda, ad esempio, le nuove generazioni di musei (Remotti, 2000; Garcia Canclini, 1990). Linaugurazione di luoghi celebrativi o commemorativi di episodi o periodi storici particolarmente significativi si inserisce proprio in questa riscoperta, moderna, della tradizioni, e del loro valore educativo (nel caso argentino si pu fare riferimento allHotel des Inmigrantes, sulla falsariga di quanto gi esistente negli Stati Uniti; oppure alla tutela di luoghi commemorativi particolari, che testimoniano le nefandezze della seconda guerra mondiale, ecc.). Diverso il caso in cui si voglia conservare la memoria di luoghi urbani viventi, abitati, soggetti a trasformazione da parte delluomo e non a semplice contemplazione. LUNESCO, per fare un esempio, ha codificato uno specifico tipo di paesaggio culturale, il paesaggio associativo, in cui agli elementi fisici sono associate particolari idee, credenze, simboli o tradizioni. Sulla stessa scia, ma concettualmente pi elaborati, sono i cosiddetti Paesaggi delle idee (Landscape of ideas). Tuttavia le sperimentazioni su come conservare gli elementi immateriali associati ai luoghi fisici e ai paesaggi sono poche e poco indagate. Quale sia la demarcazione tra conservazione materiale e conservazione dello spirito del luogo non semplice da stabilire. La trasformazione in simulacro di aree urbane, oltre a non essere possibile, certamente non auspicabile. Ma questo non si pu neanche tradurre in unottica che permetta la totale trasformazione la ricostruzione in stile. Si tratta invece di avere un atteggiamento pi cauto, riflessivo e profondo. Lemigrazione italiana e il suo apporto alla costruzione della citt in Argentina, pur essendo un processo trascorso,
ha delle conseguenze tuttora attive e importantissime, in Italia come in Argentina, legate sia ai processi di riscoperta cui abbiamo accennato, sia a nuove forme di migrazione cui, a loro volta, sono legate nuove modalit di interpretazione, tali per cui il flusso migratorio continua a produrre avvenimenti di carattere sociale e culturale nel presente (Blengino, 1987).
BI BL I OG R A F I A
Blengino V. (1987), Oltre loceano. Un progetto didentit: gli immigrati italiani in Argentina (1837-1930), Edizioni Associate, Roma. Clemente P., Mugnaini F. (a cura di) (2001), Oltre il folklore. Tradizioni popolari e antropologia nella societ contemporanea, Carocci, Roma. Fabietti U., Matera V. (1999), Memoria e identit. Simboli e strategie del ricordo, Meltemi, Roma. Garcia Canclini N. (1990), Cultura hbridas. Estratgias para entrar y salir de la modernidad, Editorial Grijalbo, Barcelona. Trad. It., Culture ibride. Strategie per entrare e uscire dalla modernit, Guarini, Milano, 1998. Geertz C. (1998), Interpretazione di culture, Il Mulino, Bologna. Halbwachs M. (1950), La mmoire collective, Presses Universitaires de France, Paris. Trad. It. La memoria collettiva, Unicopli, Milano. 1987. Inglis C. (1996), Multiculturalism: New Policy Responses to Diversity, UNESCO MOST Policy Paper No. 4. Lattanzi V. (2004), Societ multiculturale, educazione interculturale, didattica museale, in Koinos, n. 1, pp. 167- 178. Magnani I. (a cura di) (2007a) , Il ricordo e limmagine. Vecchia e nuova identit italiana in Argentina, Edizioni Spartaco, S.M. Capua Vetere. Magnani I. (2007b), Immigrazione e identit nazionale. Riflessioni sul museo nazionale dellimmigrazione di Buenos Aires in FILEF, www.emigrazione-notizie.org/public/ Remotti F. (a cura di) (2000), Memoria, terreni, musei. Contributi di archeologia, antropologia, geografia, Edizioni dallOrso, Alessandria. Scalabrini Ortiz R. (1941), El hombre que est solo y espera, Editorial Riconquista, Buenos Aires.
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Si pensi alla comunit affettiva di Halbwachs (1950).
12 Le ultime ondate di immigrati in Argentina provenienti dallEuropa risalgono al secondo dopoguerra e hanno termine tra la fine degli anni 50
e linizio degli anni 60; successivamente si assiste a presenze episodiche e soprattutto allarrivo di personale tecnico europeo, la cosiddetta emigrazione degli ingegneri o emigrazione tecnologica.
SEZIONE I
IL CONTESTO EL CONTEX TO
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CA P ITOLO 1 IMMIGR A ZIONE, LINGUA E TERRITORIO IN A RGENTINA . IL CONTRIBUTO ITA LIA NO INMIGRA CIN, LENGUA JE Y TERRITORIO EN A RGENTINA . EL A P OR TE ITA LIA NO
Profilo storico dellimmigrazione italiana in Argentina

di Federica Bertagna1
I P R E C ED E N T I S T O R I C I Sulla preistoria della presenza italiana in Argentina si sono consolidate nel tempo varie letture, che tessono di norma lelogio di pochi religiosi e militari giunti nellAmerica spagnola dal secolo XVI in avanti nel corso duna dominazione la quale difficilmente avrebbe potuto consentire lingresso nei suoi domini di persone sprovviste di uno specifico permesso da parte delle autorit metropolitane di Madrid. Meno che mai unautorizzazione sarebbe stata concessa a chi non fosse stato suddito della Corona o a gruppi quantunque scelti dindividui che si reclutavano semmai tra le file dei funzionari e dei militari spagnoli adibiti a compiti amministrativi e di governo nelle colonie. La consistenza, pertanto esigua in s, di quei minuscoli contingenti di atipici immigranti distribuiti inegualmente nel tempo ma con la tendenza ad aumentare lievemente durante la seconda met del Settecento, non permetterebbe dimpostare, fuori dalle analisi mirate caso per caso e tolta leccezione degli architetti (per lo pi gesuiti) addetti alledilizia religiosa, un discorso plausibile dinsieme intorno alle capacit dincidere che gli italiani potrebbero avere avuto sulla complessa realt del vicereame della Plata fra gli anni della scoperta e lavvio del ciclo di contese destinate a sfociare nellindipendenza dellAmerica Latina. Poco prima che esso avesse inizio, come che sia, in quella che gi allora era la citt pi importante e rappresentativa dei possedimenti spagnoli oltre atlantico, il quadro statistico che emergeva dai dati raccolti nel censimento cittadino del 1804 lasciava capire quanto modeste fossero allora, ossia allalba di un secolo rivelatosi poi decisivo per lemigrazione dallEuropa, le prospettive, in forza dei numeri, di una eventuale collettivit italiana a Buenos Aires, dove infatti si registravano appena 136 nomi di famiglia di individui presumibilmente originari della penisola (Aa. Vv., 1928). Liguri e genovesi, o sudditi dei Savoia arrivati dal basso Piemonte, costituivano la stragrande maggioranza (i tre quarti in pratica) di questo piccolo nucleo composto, professionalmente, da soggetti dediti ad attivit commerciali e artigianali di scarso rilievo anche se facevano eccezione, nel novero, i figli gi influenti ed abbienti di alcune casate italiane emergenti o affermatesi gi in precedenza sul finire dellet coloniale (dai Belgrano ai Castelli agli Alberti, per finire con i Galignana trasferitisi successivamente a Mendoza). Fra la difesa di Buenos Aires dagli attacchi inglesi (1806/1809) e lemanazione nel 1821 da parte di Bernardino Rivadavia del primo decreto con cui si codificavano le norme atte a facilitare limmigrazione straniera nel paese divenuto frattanto indipendente non vi fu un incremento particolare di presenze italiane, che tuttavia, di l in avanti, presero sempre pi consistenza in virt dellarrivo, durante la seconda met della decade 1820, di intellettuali e professori chiamati espressamente dal governo, ma non di rado esuli o profughi, per motivi politici, dei vari Stati preunitari scossi dalle cospirazioni carbonare e liberali. Per quanto rilevante e qualificato fosse lapporto fornito al paese da costoro nellepoca di Rosas che di l a pochissimo si apr (durando in pratica sino alla met del secolo), fu comunque di gran lunga pi significativo e condizionante, allora, il contemporaneo sopraggiungere, massime dalle due riviere della Liguria, di marinai, di commercianti e daltra gente comune che fra il 1815 e il 1830, accentrandosi per lo pi nel quartiere della Boca del Riachuelo, individuarono nella navigazione di cabotaggio e nei piccoli commerci ma ben presto anche nellintrapresa marittima e armatoriale in grande stile le ragioni della propria dislocazione al Plata sia a Buenos Aires che nellantistante capitale della neonata (1828) Banda Oriental a Montevideo (Marenco, 1923; Virgilio, 1868). I primi gruppi di immigrati di una certa rilevanza cominciarono ad arrivare dunque in Argentina in questa fase aumentando di spessore gi nelle decadi 1830 e 1840 che videro inoltre allopera, come si sa, patrioti e mazziniani, da Garibaldi a Rossetti a Cuneo, coinvolti nella lotta politica locale e quindi alle prese con le vicende della lunga guerra civile platina fra Argentina, Uruguay e Brasile meridionale (Cuneo, 1940). A fornire il nerbo delle concomitanti emigrazioni popo-
Federica Bertagna, unit di ricerca dellUniversit degli Studi di Verona
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lari rimanevano, ad ogni modo, e in larga prevalenza, i liguri, sudditi del Regno di Sardegna, i quali, spesso disertando dagli equipaggi delle navi in cui serano imbarcati, trovavano impiego come marinai nel nuovo paese, sia per la possibilit di ottenere salari pi elevati di quelli europei e sia per lopportunit di applicarsi alle pi scontate attivit di commercio grande e minuto, rivendendo talvolta persino generi e prodotti portati con s dallItalia. Alla loro operosit vanno ricondotti sin dallinizio i principali rapporti economici che avrebbero poi stretto allArgentina la stessa Italia liberale nei primi anni seguiti alla sua unificazione.
L I MM I G R A Z I O N E L I G U R E Gli immigrati genovesi e liguri misero a profitto la propria laboriosit e lo spirito di risparmio che li animava (ben pi dei sensi di appartenenza a unItalia da emancipare politicamente, rimasti tutti appannaggio della circoscritta lite dei profughi) e anche da tale scelta ricavarono in riva al Plata un certo successo economico. Ne deriv forse la loro stessa supremazia numerica sugli europei presenti a Buenos Aires se nel 1855 essi costituivano gi, con il rinforzo offerto da pochi connazionali originari di diverse regioni della penisola, il gruppo straniero in assoluto pi consistente di Buenos Aires, arrivando ad assommare il 10% del totale della sua popolazione di circa 100.000 abitanti (Devoto, 1994). Facendo base ancora, in prevalenza, sul quartiere portuale della Boca, dopo i cambiamenti politici indotti dalla svolta del 1852, liguri e genovesi cominciarono gradatamente a insediarsi anche in altre parti della citt. La collettivit in senso largo, come gi la definivano nativi, italiana prese a funzionare da volano per una serie di catene emigratorie ma anche per un pi stabile inserimento di alcune sue componenti pi forti nella societ portea, dove si vennero moltiplicando i casi di mobilit sociale di famiglie e di singoli meglio inseriti nellorganismo economico locale. Partendo da posizioni in s modeste, grazie ai capitali accumulati con il commercio, in molte circostanze fu possibile ad esempio che si stringessero alleanze matrimoniali significative fra questi primi pionieri dellemigrazione italiana e alcuni membri delllite argentina, sia a Buenos Aires che a Rosario nel cuore di una zona agricola verso cui avrebbero presto preso a dirigersi le pi corpose correnti dimmigrazione agricola provenienti dal Piemonte e da altre parti dellalta Italia. In tale contesto fu dato di assistere, lungo le decadi 1850 e 1860, a un primo aurorale amalgama italo argentino che permise a pi duno degli ultimi arrivati dintraprendere brillanti carriere nel giornalismo, nelle professioni liberali e nelle stesse strutture dello Stato ospite che aveva frattanto inaugurato una politica promozionale nei confronti dellimmigrazione straniera, concepita come potente strumento di emancipazione dallarretratezza e fattore di modernizzazione eco-
nomico-sociale. Mentre da un lato la Costituzione varata dalla Confederazione delle province nel 1853 garantiva la libert dimmigrazione e numerosi diritti per gli stranieri, dallaltro il Governo di Buenos Aires si spingeva un po pi in l e creava una sintomatica Commissione dImmigrazione finanziata con fondi pubblici. Dal 1857 fu dunque a tale Commissione che venne demandato il compito di fungere da stimolo per limmigrazione e in effetti essa si impegn a realizzare periodicamente una serie di statistiche emigratorie adoperandosi anche affinch si aprisse un centro di raccolta e di smistamento degli immigrati europei appena sbarcati, prefigurando cos la fondazione del futuro Hotel de Inmigrantes. A questi anni risale anche il varo delle prime leggi in favore della colonizzazione agricola nelle province di frontiera svuotate di abitanti nativi dopo la cacciata degli indios e in favore soprattutto del popolamento di quella che presto si sarebbe chiamata la pampa gringa, dando il via contemporaneamente ad un ciclo di crescita virtuosa delleconomia imperniata sullesportazione, in particolare di carni e di lana. La situazione delle prime colonie nelle province di Santa Fe ed Entre Rios, come pi tardi nei contorni di Cordoba dove, a parte linsediamento friulano di Caroya, fin per addensarsi il maggior numero di agricoltori piemontesi, impieg ad ogni modo un paio di decenni prima di conseguire, ormai per a fine Ottocento, una qualche effettiva stabilit non insidiata da tensioni e da frizioni ricorrenti invece nel corso degli anni settanta. Durante tale periodo limmigrazione italiana continuava comunque a qualificarsi, sia nella capitale che nelle maggiori citt come Rosario o Cordoba (e, in parte Mendoza) soprattutto come fenomeno cittadino egemonizzato dal gruppo di cui s fatta sopra parole, degli ex profughi ed esuli mazziniani (Dore, 1964). Salvo poche eccezioni fu tra laltro per impulso di costoro che cominciarono a nascere in ambito urbano i primi fogli in lingua italiana e le principali societ mutualistiche finalizzate al sostegno di forme elementari di assistenza somministrate a chi pi abbisognasse fra i compatrioti di cure, di aiuti ecc. Dai sodalizi del mutuo soccorso e del filantropismo etnico, come la Societ Unione e Benevolenza, allOspedale italiano di Buenos Aires sin dalla fine degli anni cinquanta germogliarono via via tanto nella capital che negli altri centri pi importanti dimmigrazione le iniziative dellassociazionismo italiano che spesso si avvalsero, per la costruzione delle proprie sedi, dellopera di architetti connazionali, attivi peraltro a 360 gradi anche nel restante tessuto urbano al servizio di poteri pubblici e di committenti privati. Nel contempo vennero poste le premesse di una pi qualificata penetrazione italiana nel mondo degli affari con il successo arriso a imprenditori e industriali o provenienti dalla penisola o italo discendenti ed altres con lapertura di banche e distituti di credito etnici (Zuccarini, 1910). Alla prima e ancora contenuta ondata di arrivi propi-
ziati fra il 1867 e il 1875 dallopera di propaganda svolta in Italia da vari incaricati del governo argentino sotto la direzione di Giovanni Battista Cuneo erano s seguite varie battute darresto dovute alle ripercussioni locali della grande crisi mondiale del 1873, ma le misure promozionali contenute nella legge 19 ottobre 1876, dopo un difficoltoso rodaggio, consentirono la rapida ripresa dei flussi che decollando allinizio della decade 1880 divennero presto decisamente alluvionali e di massa.
L A G R A N D E I M M I G R A Z I O NE La grande immigrazione inizi pi o meno in quei dintorni cronologici e per circa dieci anni il numero degli immigrati si mantenne elevatissimo risultando anzi in costante ascesa per diminuire soltanto in seguito alla sfavorevole congiuntura apertasi con i fatti del biennio 1890-91 (Devoto, 2007). In coincidenza della crisi economica e politica che invest allora lArgentina si verific un calo degli arrivi nel paese e un corrispettivo aumento dei rientri in Italia. Molti immigrati gi bene inseriti in Argentina persero i risparmi accumulati negli anni precedenti: limmigrazione settentrionale sub una certa flessione mentre si accrebbero quella meridionale e quella proveniente da regioni sin l pi defilate come le Marche. Da un altro punto di vista scese il numero degli agricoltori ed aument la quota dei giornalieri o di coloro che si dichiaravano privi di professione e degli operai e artigiani (una tendenza, questa, che si accentuer negli anni successivi) destinati a trovare una qualche collocazione in attivit tuttora in espansione, come ledilizia e la costruzione delle ferrovie, e in citt come Rosario e Buenos Aires, tutto sommato sempre in crescita e soprattutto animate dai previous migrants italiani. In altre parole si pu dire che la crisi di fine secolo, se pure visibilmente li danneggi, non ebbe tuttavia per effetto di minare la grande forza ormai conseguita a Buenos Aires e in varie parti dellArgentina dai neoresidenti i quali disponevano di istituzioni proprie e di strumenti di aggregazione nientaffatto modesti a cominciare dalla stampa etnica e da un grande quotidiano come la Patria degli Italiani, fondata dal bresciano Basilio Cittadini, le cui tirature, sino alla vigilia della grande guerra europea, sfioravano le 50 mila copie giornaliere qualificando questo foglio come uno dei giornali pi venduti e pi letti dellintero paese. Il censimento nazionale argentino del 1895 segnalava come gli italiani presenti nel paese fossero il 12,5% di tutta la popolazione, un numero pari a mezzo milione dindividui. Fra essi vi erano 179 uomini per ogni 100 donne e gli italiani erano ben rappresentati in ogni gruppo socio-professionale: tra gli operai e tra gli imprenditori, tra i proprietari terrieri e tra i braccianti, tra i proprietari di case e tra i locatari, tra i lavoratori a giornata e tra i professionisti a riprova del fatto che i flussi provenienti dallItalia avevano assunto una configurazione ormai stabile ed ampiamente comprensiva di soggetti
diversi ma in grado di strutturare almeno in parte la societ di accoglienza (Scarzanella, 1983). Londa degli arrivi dalla penisola, ad ogni modo, se si attenu sino al 1902 anche per la classica concorrenza fatta allArgentina dal Brasile, non perse mai di consistenza fissando nelle province della pampa gringa e cordobesa una gran quantit di agricoltori, braccianti o, pi spesso, affittuari anche negli anni pi duri di fine Ottocento (Gallo, 1983). A partire dal 1905, poi, nonostante le difficolt e la frequente riproletarizzazione di molti di costoro divenuti e rimasti per breve tempo piccoli proprietari, limmigrazione riprese la sua corsa con forza rinnovata protraendosi con la medesima intensit fino al 1913, alla vigilia ormai del primo conflitto mondiale, s da contribuire in quellanno al raggiungimento dellimpressionante record di partenze (quasi 700 mila) dal Regno. La punta massima in Argentina era stata raggiunta invece, nel 1907, con 127.000 arrivi: nel complesso, fra gli anni Ottanta dellOttocento e il primo decennio del Novecento, risultavano gi emigrati al Plata, per breve o per lungo tempo, quasi due milioni di italiani buona parte dei quali (allincirca il 45%) destinati a fermarsi in pianta stabile nel paese. Allinterno della loro massa si distinguevano grosso modo, ma con relativa chiarezza, due correnti principali dalle caratteristiche sociali leggermente diverse: in una predominavano i giovani e i maschi adulti che sebbene di estrazione rurale si fermavano a preferenza nelle citt, dedicandosi ad ogni tipo di mestieri oppure trovando impiego in lavori occasionali e stagionali (come i raccolti o la tosatura delle pecore); nellaltra, costituita da nuclei familiari, gli agricoltori veri e propri che lavoravano in prevalenza nelle campagne aperte e nelle colonie. Anche qui, chi emigrava era sovente chiamato da familiari o da compaesani gi stabilitisi in America secondo un noto meccanismo di attrazione a catena.
GL I I TA L I A NI D A R G ENT I NA A L L I NI Z I O D EL S ECOL O X X Nelle classi dirigenti e nellopinione pubblica argentina limmigrazione in massa degli italiani sullaprirsi del nuovo secolo suscit pi duna preoccupazione e anzi, a far data dal centenario dellindipendenza, dopo il 1910 cio, anche un vero e proprio allarme sociale sia per il grande peso da essa conseguito nellinsieme del complesso fenomeno (lasciando a distanza ad esempio gli spagnoli, che tra galiziani, asturiani, catalani ecc., costituivano alle sue spalle il secondo gruppo straniero) e sia per la robustezza delle strutture associative a cui aveva saputo dar vita. A ci si aggiungano la notevole capacit di mobilitazione, pilotate dalllite neoborghese, degli italiani in occasione di feste e celebrazioni patriottiche o i timori che incuteva la possibilit di una loro crescente partecipazione alle contese politiche locali (Incisa di Camerana, 1998). Una eventualit, questa, che eccezion fatta per qualche
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coinvolgimento a livello municipale e nelle colonie, visibile e vistoso al tempo delle lotte agrarie culminate a Rosario e nellarea santafesina nel celebre Grito de Alcorta (1913), non si diede in realt quasi mai. Il tasso dintegrazione spontanea, specie delle seconde e terze generazioni, avrebbe dovuto tranquillizzare anche i pi pessimisti degli osservatori e gli stessi fautori del nascente nazionalismo argentino che forse erano maggiormente condizionati da un altro tipo di paure, determinate, queste, dalla discreta presenza degli italiani nelle file del movimento operaio e in quelle temutissime dellanarchismo. Anche per ci le autorit di governo argentine cercarono di accelerare i tempi della naturalizzazione coatta degli immigrati attraverso unaggressiva politica di assimilazione nazionale, che si dot di quattro principali strumenti: la legge sul servizio militare obbligatorio (1901), la cosiddetta Ley de Residencia (1902) che permetteva al governo lespulsione immediata e senza istruttoria degli stranieri indesiderati, il voto obbligatorio (1912) e infine leducazione patriottica, impartita nelle scuole pubbliche. Lesito fu alla fine positivo, come provano non pochi esempi forniti dalla stessa stampa etnica: non solo i figli degli italiani risultavano bene integrati nella societ argentina, ma a volte si dimostravano, gi prima della grande guerra, assai accaniti nella critica ai connazionali dei loro genitori arrivati per ultimi nel paese. Questo fenomeno, comune nelle file dellemigrazione allestero in quasi ogni parte dEuropa e dAmerica, fu dovuto anche al fatto che in Argentina il rapporto tra le nuove generazioni e la cultura dorigine risultava ogni anno pi sfilacciato ed ambiguo, perch non vissuto intimamente bens recuperato in forma saltuaria quasi solo attraverso la mediazione della famiglia e dei parenti: bench allo scoppio del primo conflitto mondiale, nel 1914, proprio in Argentina si fosse manifestato il pi vivace movimento interventista allestero (con quello datosi negli Stati Uniti) e bench proprio dal Plata fossero rientrati lanno dopo in Italia per combattere sui fronti di guerra la maggior parte dei riservisti della nostra diaspora emigratoria (circa 50 mila dei 300 che concorsero poi a formare il totale complessivo; Franzina, 2000), i figli degli immigrati non solo cominciavano gi allora a disertare in molti casi le associazioni etniche rinunciando alla lettura dei giornali italiani, ma davano spesso mostra di avere anche perso, senza rimpianti, i contatti con la lingua dei padri. Alla data del terzo censimento nazionale argentino, che appunto nel 1914 forn una descrizione piuttosto dettagliata della situazione per quanto concerneva gli italiani presenti allora nel paese, lo stato delle cose, anche a prescindere da tali considerazioni sul processo di perdita progressiva del sentimento nazionale, si presentava sotto un profilo quantitativo e qualitativo ulteriormente modificato rispetto a venti anni prima. Il primato numerico detenuto fra quelli stranieri dal gruppo italiano, stimato adesso intorno alle 930 mila unit, valeva allincirca il 12% della popolazione totale. Fermo restando il rapporto fra maschi e femmine (172 uomini per 100 donne), persisteva una rilevata superiorit dei primi sulle se-
conde, da attribuirsi con probabilit alla recente meridionalizzazione dei flussi ma contemporaneamente, e non solo per via dellimmigrazione golondrina, anche a unaccentuata presenza di lavoratori temporanei (in maggioranza ancora per un poco settentrionali). Gli italiani presentavano un tasso di analfabetismo pari a quello dei nativi (36%) ma erano pi urbanizzati degli argentini e, dato interessante, si concentravano soprattutto nelle citt in cui vi era stato un loro inserimento precoce (Buenos Aires, Rosario, La Plata), continuando nel contempo a predominare anche nelle aree rurali di recente o antica colonizzazione. Essi vantavano poi il maggior numero di istituzioni censite (463) con il pi alto numero di soci ma al tempo stesso denotavano una aurorale tendenza allamalgama demografico e sociale. I comportamenti nelle scelte matrimoniali mettevano s ancora in luce un elevato tasso di endogamia, in particolare femminile forse perch le donne avevano maggiori opportunit di scelta, data labbondanza di individui di sesso maschile e di spazi pi ristretti di socializzazione al di fuori della cerchia parentale e amicale tuttavia non mancavano i segni di una nuova propensione alle unioni miste. Per quanto concerne la distribuzione geografica gli italiani risultavano presenti in larga parte del territorio nazionale e potevano contare a Buenos Aires e a Rosario, ma anche a Cordoba su di una leadership abbastanza autorevole e coesa, nonch, come s detto, su istituzioni comunitarie assai forti e in grado dinteragire con il potere politico locale e con i gruppi economici anche di punta. Si trattava di una composizione insomma destinata a durare ancora per un po ma in un certo senso costretta a radicalizzarsi nel senso indicato dalle fratture generazionali emerse in seguito, tra le due guerre, il periodo senzaltro meno studiato (e meno conosciuto a tuttoggi) di una storia divenuta ormai secolare. Sta di fatto che gli ultimi immigrati giunti in quegli anni poterono inserirsi in una societ ancora abbastanza aperta e con un basso livello di conflittualit interna, favorito dalla persistenza di un mercato del lavoro alquanto fluido e dalla perdurante tendenza allespansione dei centri urbani.
ni non fossero fatti oggetto di persecuzioni particolari o mirate, la rivolta operaia e popolare che molti ne aveva visti implicati, ebbe effetti negativi sullimmigrazione dalla penisola ancora, in quei frangenti, maggioritaria e in via di svolgimento. Il governo non esit a introdurre, in armonia con quanto stava succedendo anche altrove, ad esempio negli Stati Uniti della Red Scare, provvedimenti duramente restrittivi: per entrare nel paese diventava necessario adesso possedere un passaporto con foto e certificati, rilasciati dalle autorit di polizia o comunali, che attestassero la mancanza di precedenti penali, la non mendicit e la sanit mentale. Tale politica di controlli si inaspr via via negli anni successivi: con un decreto del 1923 e grazie alle norme emanate nel 1930, nel 1932 e nel 1938, che imponevano lobbligo per gli emigranti di documentare il possesso previo di un contratto di lavoro sottoponendo la concessione del permesso di sbarco allarbitrio delle autorit argentine anche nel caso in cui vi fossero tutti gli altri requisiti di legge, lingresso nel paese diventava pressoch impossibile e comunque altamente sconsigliato. Allemigrazione italiana posero un freno del resto anche la politica proibizionista e dissuasiva in materia adottata dal regime fascista gi a far data dal 1927 e, dopo il crollo della Borsa di Wall Street del 1929, le condizioni obiettive di marasma e di debolezza in cui erano precipitati i mercati nazionali e transnazionali del lavoro in tutto il mondo. Le conseguenze di tante circostanze in s sfavorevoli allimmigrazione furono rilevanti anche in seno alle comunit pre-esistenti. Negli anni fra le due guerre, infatti, si accentuarono i processi dintegrazione e soprattutto di assimilazione e cominci a scemare, gradatamente, linfluenza conquistata e mantenuta per mezzo secolo dallassociazionismo etnico e dai gruppi delle lites neoborghesi di ascendenza italiana. Il drastico calo degli arrivi di nuovi immigrati tolse linfa vitale alle associazioni italiane complicandone e rallentandone il necessario ricambio. Gi messi duramente alla prova dallincedere della concorrenza sviluppata dalle strutture pubbliche argentine sia nella sanit e nella previdenza che nel campo nevralgico della scuola e dellistruzione, i sodalizi e i circoli italiani virarono in direzione pi generica (sportiva, ricreativa, in senso molto lato culturale ecc.) e cominciarono in qualche caso a mutare di nome, argentinizzandolo. Gli stessi matrimoni misti, intravisti in lieve ascesa poco prima della guerra, conobbero unespansione considerevole e diedero impulso a un modello ora prevalentemente esogamico che fece ben presto registrare laumento delle unioni tra figli ditaliani e i figli del paese (o tra essi e i discendenti di altri gruppi etnici europei). Nello scenario politico nazionale e locale presero a farsi largo soggetti nuovi a cui lascendenza italiana non suggeriva particolari avvertenze o preferenze come fu possibile vedere anche meglio nella chiesa e nellesercito dove si apriro-
no spazi del tutto inediti per le seconde e ormai anche per le terze generazioni di immigrati. Se riguardo alla mobilit sociale degli italiani tra le due guerre mancano dati certi o dettagliati, si pu tuttavia riconoscere lavvenuto consolidamento delle classi medie di origine italiana, reso visibile anche grazie allincremento in seno ad esse del numero di dipendenti statali e di professionisti. Non va dimenticato per che, a fronte di un discreto inserimento nella societ del tempo, i pregiudizi contro gli italiani, inaspriti talvolta, come vedremo, dalleccessivo attivismo dei Fasci e delle Case dItalia allestero e da una stampa etnica litigiosa e rissosa per le ovvie divisioni tra fascisti e antifascisti, continuavano a persistere (Fanesi, 1991; Franzina e Sanfilippo, 2003). Il periodo tra le due guerre, verso il suo finire, si caratterizz anche per larrivo di uno speciale contingente di immigrati: gli esuli fuggiti dalla penisola per sfuggire agli esiti delle leggi razziali varate dallItalia in accordo con la Germania nazista nel 1938. Tra quanti componevano questo particolare ancorch ristretto gruppo di emigranti vi furono scienziati, intellettuali, imprenditori e manager dalto livello. Anchessi dovettero scontrarsi sulle prime con i numerosi ostacoli frapposti al loro ingresso dalle autorit di governo argentine e non sempre riuscirono ad inserirsi con facilit e con rapidit nel contesto di sospettosa accoglienza giungendo subito a capitalizzare le proprie competenze: alcuni, da veri emigranti, furono anzi costretti a darsi da fare come meglio gli era possibile svolgendo lavori assai umili sicch persino docenti con una lunga carriera accademica alle spalle stentarono a trovar posto nel sistema scolastico e universitario del paese (Smolensky e Jarach, 1999). Gli esuli politici italiani prolungavano, in tale maniera, lantica tradizione di emigrazione mista a impegno politico iniziata in Argentina nel XIX secolo da mazziniani e da garibaldini, ma tenuta viva poi anche da anarchici e socialisti. La politica di grandezza voluta da Mussolini aveva prodotto nel frattempo ulteriori conseguenze destinate a riverberarsi in qualche modo sul funzionamento delle grandi collettivit cresciute al Plata quale frutto di anni e anni di emigrazione dallItalia. A parte la formazione, con i citati Fasci esteri, di associazioni gi in s a sfondo politico e nazionalista ossia tese, pi che a fornire servizi, a sensibilizzare secondo i propri fini (e secondo gli scopi della politica estera del regime) lopinione pubblica comunitaria degli italodiscendenti, lidea fascista di matrice corradiniana che non si dovesse pi parlare di emigranti bens solo di italiani allestero pur giustificandosi con la pretesa di conferire loro una dignit mai avuta prima, apr le porte, ovunque fu applicata, alla fascistizzazione di molte autonome istituzioni degli immigrati, come i club e i circoli etnici o le vecchie societ di mutuo soccorso, sostituite in molti casi dalla rete organizzativa del Dopolavoro e da quella delle scuole italiane finanziate da Roma che sulla carta rispondevano alle direttive del Minculpop fascista.
F R A L E D U E GU E R R E Al termine della Grande guerra la situazione si presentava comunque difficile e irta di scontri sociali e di piazza a causa della disoccupazione intermittente e, a volte, dilagante provocata dalle ricorrenti crisi che venivano colpendo nel suo insieme lindustria argentina. in tale contesto che presero piede violente proteste e grandi sommosse culminate nella settimana tragica del gennaio 1919: allo sciopero degli operai metallurgici di Buenos Aires, segu lazione repressiva del governo, cui si affiancarono una serie di rappresaglie condotte da sedicenti patrioti massime nei confronti degli immigrati ebrei, accusati di tramare in favore del bolscevismo. Quantunque gli italia-
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DA L L A S TA BI L I Z Z A Z I O NE A L L ET D I P E R N In via generale, tuttavia, e al netto degli scontri e delle polemiche giornalistiche, gli immigrati sia di vecchia che di pi recente generazione, diedero prova dessere poco interessati al dibattito politico italiano, che solo in parte riusc a coinvolgere i ceti medi e popolari urbani, e che a fronte di un relativo successo degli ideali fascisti tra i membri delllite imprenditoriale e alto borghese incarnata al meglio da Vittorio Valdani, fece registrare una prevedibile alzata di scudi antifascista fra i sostenitori, ancora numerosi, del movimento operaio dispirazione anarchica e socialcomunista. Queste diatribe assieme al revival delle ideologie espansionistiche e aggressive di Mussolini procurarono un certo allarme in Argentina incoraggiandone le classi dirigenti ad inasprire le modalit di selezione degli immigrati. Tornava insomma a diffondersi qua e l la convinzione, sbagliata per quanto concerne soprattutto lapporto italiano, che gli immigrati stranieri fossero stati di ostacolo alla crescita della nazione, a causa delle resistenze opposte allassimilazione linguistica e culturale, dovute alla loro tendenza a creare reti etniche solidariet eterodirette per dalla madrepatria. Tali argomentazioni, tuttavia, non si tradussero in norme palesemente discriminatorie o in leggi xenofobe e razziste. I pregiudizi nutriti nei confronti degli italiani, insomma, non si trasformarono mai in persecuzione n aperta n larvata tanto pi che dopo il 1940 le simpatie nei confronti dellAsse esibite dai nuovi gruppi di potere militari contribuirono a spianare la via alla prossima reviviscenza di politiche dincentivazione dei flussi immigratori postbellici. Nel corso della Seconda guerra mondiale dalla quale sin quasi alla fine e nonostante le forti pressioni nordamericane lArgentina si guard bene dal prender parte a fianco degli Alleati, incrementando semmai un atteggiamento di tolleranza verso il fascismo e il nazismo, si vennero preparando i presupposti per una ripresa dellimmigrazione che puntualmente ebbe luogo a far data dal 1947 in forza degli accordi bilaterali stretti allora (e a pi riprese rinnovati) fra lItalia repubblicana e lestablishment peronista (Capuzzi, 2006). Il nuovo deus ex machina o dominus della situazione in Argentina, appunto il generale Juan Domingo Pern, anche lui forse di remota origine italiana e comunque formatosi militarmente alla vigilia del conflitto proprio nellItalia di Mussolini, oltre ad accogliere di buon grado una inedita corrente di esuli, fascisti stavolta, in fuga dai pericoli dellepurazione che si minacciava per loro in patria (Bertagna, 2006), nel quadro di una iniziativa volta a propiziare la definitiva modernizzazione industriale del paese intravide nel richiamo programmato di forza lavoro italiana, e soprattutto di competenze e di tecnici italiani, una delle chiavi di volta per la propria azione di governo. Quantunque consistente (oltre quattrocentomila unit in entrata, con un tasso di rientri pi basso che in passato, nel-
lordine del 20%) e durata solo dal 1947 al 1952 con una certa intensit (gi in netto decremento tuttavia da l sino alla caduta di Pern nel 1955) lultima ondata di arrivi dalla penisola al Plata non pot che conformarsi con pochi aggiustamenti, inevitabili dopo una stasi di ventanni, alle nuove regole di funzionamento di realt, agricole e soprattutto urbane, generate s da un crisol de razas secolare e condizionate a lungo dalla preminenza in esso e fra gli stranieri degli italiani, ma oramai compiutamente e definitivamente argentine.
Elementi linguistico-culturali italiani in Argentina

di Alejandro Patat2
B I B L I O GR A F I A
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LAmerica Latina probabilmente il continente nel quale la presenza degli italiani ha contribuito in modo sostanziale e determinante allo sviluppo delle culture locali. Non si tratta solamente di tracce isolate da seguire in chiave antropologica o sociale, bens di una serie innumerevole di fenomeni di diversissima entit, in cui lelemento italiano ampiamente identificabile. Elemento per che va cercato nellibridazione, nella commistione, nella contaminazione. Parole e concetti tutti quanti che non piacciono a chi vorrebbe ancora oggi che la lingua e la cultura italiana penetrate nel contesto latinoamericano avessero conservato una loro purezza, una loro forma originaria. Al contrario, tutto ci che si potrebbe chiamare italiano convive in America Latina con le lingue e le culture ispanoamericane e lusoamericane ed allinterno di esse che tale elemento trova una sua riformulazione senzaltro nuova e pertanto capace di arricchire la lingua e la cultura di partenza. La pi specifica questione della diffusione della lingua e della cultura italiana in America Latina non pu prescindere da una pi vasta riflessione sul fenomeno migratorio e su ci che esso ha comportato.
gior parte di quelli che lasciarono le loro terre alla ricerca di un futuro promettente. Lapporto dei genovesi, la cui prima migrazione va situata tra il 1840 e il 1880, prevalentemente sulle coste, favor la creazione di un proficuo rapporto con il mare: il percorso dei liguri nei diversi paesi dellAmerica Latina, quali il Per, lEcuador e il Cile, pu essere poi rappresentativo di uno sviluppo comune ad altri gruppi italiani: dal porto al commercio allindustria. Le caratteristiche dellepopea migratoria in Argentina sono state studiate da diversi autori, tra cui spiccano i lavori di Fernando Devoto (2000, 2001, 2006) ed Emilio Franzina (1990, 2008). I molteplici aspetti di tale processo potrebbero riassumersi, senza alcuna pretesa di esaustivit, nelle seguenti frasi. Lesperienza, di lunga durata, pu racchiudersi nellarco di centocinquantanni, divisibile in tre periodi: dalla met Ottocento alla Grande Guerra, da questa alla Seconda, dalla Seconda agli anni sessanta. In questo periodo arrivarono in Argentina ca. 3.500.000 italiani. Oggi si calcola che tra il 60% e il 65% della popolazione, cio ca. 24.000.000 di argentini abbiano almeno un antenato italiano. La provenienza degli italiani fu per la maggior parte del Nord nellOttocento e del Sud nel Novecento. La sostenuta crescita degli italiani fu parallela alla prosperit delleconomia argentina in quel periodo. Nonostante moltissimi italiani andarono nelle campagne, il processo fu principalmente urbano. Gi a partire dalla seconda met dellOttocento nacquero nelle pi importanti citt argentine Buenos Aires, Crdoba e Rosario diverse tipologie di istituzioni: le societ di mutuo soccorso, le scuole e i giornali, in cui la preferenza and allassociazionismo tra compaesani. Gli italiani costituiscono, insieme agli spagnoli, il gruppo pi numeroso di stranieri in Argentina. Il processo dintegrazione stato lento ma sicuro: gli italiani hanno svolto ogni tipo di attivit e hanno favorito lo sviluppo della economia e della cultura argentina. Il segno che gli italiani hanno lasciato in Argentina raccolto in una serie importanti di studi monografici (Di Tella, 1983; Scarzanella 1983; Giuliani Balestrino, 1989; Incisa di
I L F E N O M EN O M I G R A T O R I O Al di l delle evidenti differenze fra i paesi con cui lItalia ha mantenuto rapporti privilegiati quali lArgentina e il Brasile , chiaro che vi sono dei fenomeni comuni nella storia delle relazioni storico-politiche italo-latinoamericane. Primo e principale appare il fenomeno migratorio degli italiani verso lAmerica Latina (Bevilacqua et alii, 2001, 2002). Anche se vero che le loro prime presenze nel continente perlopi quelle dei sardi e genovesi rimandano alle stesse incursioni dei conquistatori e, naturalmente, al medesimo Colombo, la migrazione storica dalle dimensioni imponenti da situarsi tra la fine dellOttocento e la prima met del Novecento. Una serie di caratteristiche accomuna lavventura migratoria. A cominciare dallorigine contadina e povera della mag-
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Patat, Universit per Stranieri di Siena
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Camerana 1998; Bevilacqua et alii 2001) nonch nei saggi, dizionari e repertori scritti da Dionisio Petriella (1972, 1976, 1979). Gli studi specialistici sulle professioni e linserimento sociale (Korn, 1987a), sulle origini e destinazioni degli italiani in Argentina (Nascimbene, 1987), il saggio sullinfluenza degli intellettuali nello sviluppo della cultura argentina (Prislei, 1987), il libro sullimmaginario italiano negli intellettuali argentini (Blanco de Garca, 1999), gli studi recenti sullinsegnamento della lingua e sulla diffusione della letteratura italiana in Argentina (Patat, 2004, 2005), il saggio sugli italianisti argentini (Galli de Ortega 2008) nonch il vasto repertorio sulle relazioni fra la letteratura italiana e la letteratura italiana (Blanco de Garca, 2008) sono utili a confermare che gli italiani hanno agito non solo come portavoci della loro collettivit e mediatori tra i gruppi di potere italo-argentini e i settori popolari, ma anche come interlocutori delle strutture di potere che essi stessi hanno via via rappresentato. Gli italiani hanno dovuto lottare per guadagnarsi una collocazione nel tessuto culturale del paese e nellorganizzazione del potere in Argentina. La diffusione della stampa uno dei sintomi pi evidenti dellattenzione prestata dalla collettivit sia ai propri problemi sia a quelli del paese ospitante. Periodici come Loperaio italiano (1872-1896), La Patria degli Italiani (1876-1930) e Il Mattino dItalia (19301945) testimoniano questa ricerca. Tutto da studiare invece linserto culturale Il Primato degli Italiani, allinterno de Il Mattino dItalia, che tra il 1943 e il 1945 ospit nei suoi numeri una buona fetta di intellettuali italiani. Infatti, la partecipazione alla vita culturale stata amplissima. Gli immensi e prestigiosi contributi scientifici (Korn, 1987b) e umanistici (Petriella, 1978) vanno valutati insieme a quello che gli italiani hanno lasciato di profondamente estroso: lapporto nel campo dellarchitettura e dellurbanistica (questo volume ne lesempio pi concreto) e nel campo delle arti (Wechsler, 2000).
A testimoniare la frammentazione identitaria la presenza capillare di associazioni, scuole, giornali ma poi anche banche e industrie di carattere regionale o comunale. In Argentina esistevano verso la prima met del Novecento almeno novanta associazioni siciliane. Cos come per lItalia la Prima Guerra costitu unoccasione per la riaffermazione di unidentit unitaria, in America Latina il processo di conformazione di tale identit stato ed ancora molto pi complesso. Basti pensare alla recenti osservazioni di No Jitrik sulla differenza essenziale che corre fra il ser e il siendo, che sta alla base dellidentit latinoamericana: Pienso que ah est radicado un punto inicial de un debate que no concluye todava y que en la actualidad tiene ribetes polticos graves: entre quienes piensan en esencias nacionales y quienes piensan en construcciones; para stos, el Ser no sera un punto de partida hegeliano, al que hay que volver ineluctablemente, sino una suerte de objetivo cuyos perfiles no pueden definirse ms que desde proyectos, dictados por la necesidad y por la historia; si la reflexin sobre el ser cuyo entronque con lo criollo ha sido tan modelador no podra descartarse, lo que les importa es el siendo que reconoce la forma que la sociedad se da a s misma, por medio de una construccin en todos los rdenes, en cumplimiento de un destino que no puede ser sino el resultado de una lucha y de una reconciliacin social. (Jitrik 2009). Intanto, in molti paesi, come nellArgentina del 1910, allorch si compivano centanni dalla nascita del nuovo Stato, il dilagare di un forte sentimento nazionalista e, solo nei casi estremi, xenofobo spinse i governi di turno alla elaborazione di una campagna trasversale della cosiddetta naturalizzazione ovvero argentinizzazione degli elementi stranieri presenti sul territorio. Argentinizzare voleva dire perlopi deitalianizzare: lobiettivo era quello di favorire una veloce integrazione degli stranieri e soprattutto una loro omologazione nel tessuto sociale del paese. Dietro allargentinizzazione cera la paura dellitalianizzazione del paese e, cio, la perdita dei valori presuntamente argentini. Gli italiani che sono stati sottomessi a un processo di deidentificazione e acculturazione di tale portata hanno mantenuto per forza un rapporto ambiguo con la propria patria di appartenenza. O meglio, il successo vistoso di un tale processo si rese evidente con i loro figli, cio, la prima generazione di argentini figli dimmigrati. A questo proposito basti citare lilluminante annotazione di Massimo Bontempelli, in occasione di un viaggio in Argentina: La cosa che pi sorprende lo straniero, e specialmente litaliano che arriva in Argentina, la sicurezza con cui dieci venti cento persone, uomini donne bambini, affermano: sono argentino figlio ditaliani. Su cento non uno ha detto: sono italiano nato in Argentina (Bontempelli, 1934).
La questione dellidentit non un problema minore, almeno non in questa sede, poich essa ha determinato in parte il processo della diffusione della lingua e della cultura italiana nei diversi paesi latinoamericani. Per cui, la complessa e talvolta drammatica situazione sociale cui sono andati incontro gli italiani ha comportato unattenzione minore prestata alla lingua dorigine e alla sua scarsa capacit di favorire la mobilit e la promozione sociale. E, quindi, la sorte dellidentit italiana tout court parallela alla sorte che ebbe ed ha avuto la lingua. L I D EN T I T BI P O L A R E Nellultimo e stupendo romanzo di Juan Jos Saer, La grande (2005), si narra il ritorno di Gutirrez alla provincia di Santa Fe, in Argentina, dopo trentacinque lunghissimi anni di soggiorno europeo. Tutta la storia ruota intorno ad una festa che si terr domenica e nella quale vecchi amici incontreranno il vecchio Gutirrez. Nel tessuto del romanzo si ricompongono a segmenti le vicende fondamentali della sua vita, tra cui lappartenenza in giovent a un modesto gruppo davanguardia provinciale chiamato precisionismo. Uno dei personaggi appare per visibilmente squalificato: si tratta di Mario Brando, il quale, avendo fondato il movimento stesso, si vanta delle sue velleit artistiche. Da un documento scritto da uno dei componenti del movimento, si sa che il passato di Brando macchiato da azioni disprezzabili: lopportunismo sociale, il matrimonio di convenienza con la figlia di un potente generale, la connivenza con i diversi regimi militari e luso sproporzionato del potere negli anni dellultima dittatura. Ci che interessa qui rilevare come la raffigurazione di Mario Brando parta dalla descrizione del suo rapporto con il padre. Attilio Brando, genitore di Mario, lopposto del figlio. Italiano arrivato in Argentina, Attilio cre con il suo sforzo personale una vera industria alimentare: una fabbrica di pasta che porta il cognome della stessa famiglia. Ma la sua vera passione la letteratura. La vergogna che Mario prova nei confronti del padre non riguarda solo lorigine modesta, il lavoro nellambito del commercio, ma anche le pretese letterarie del padre. Tutto ci che Attilio aveva scritto seguendo una superata estetica verista finisce per essere buttato al fuoco dal figlio, che intende cancellare le tracce del padre. Il gruppo precisionista detesta Mario, la cui produzione letteraria viene chiamata dal gruppo, con sprezzante ironia, el duce stil novo: De los dos Brandos, el padre era el romntico y el hijo el pragmtico; el padre era generoso y el hijo tacao; el padre, indiferente a las convenciones sociales y el hijo dependiente del qu dirn. El padre andaba desharrapado y como perdido en sus sueos; el hijo era afecto al chaleco y a la cigarrera de oro. (ivi, p. 324) Il nazionalismo tronfio di cui parla Bontempelli nel suo libro di viaggio lo stesso che Saer immortala nella figura di Mario Brando. Certo, non tutti i figli rifiutarono la lingua dei
padri. La storia argentina fatta anche di riconoscimenti allavventura migratoria dei genitori. Nel romanzo la stessa sorella di Mario cerca di salvare dal rogo gli scritti del padre, torna in Italia e forse per dispetto al fratello scrive in italiano. Quello che il testo di Saer qui riportato mette in evidenza , infine, la drammaticit che il fenomeno migratorio signific per quanto riguarda il processo identitario. Non solo. La citazione sottolinea la nostalgia cui molti italiani furono spinti dallavventura migratoria. C chi ha letto Sobre hroes y tumbas di Ernesto Sbato in questa chiave antropologica (Campa, 2000). Tutta la vita di Attilio Brando per tornare a Saer trascorre in Argentina come se fosse in Italia. I libri, gli autori, i riferimenti culturali si cristallizzano nel momento della partenza. La letteratura italiana da Dante a Verga il suo bagaglio, che egli non attualizza nonostante la sua storia abbia luogo nellArgentina degli anni quaranta e cinquanta, in cui la ricerca letteraria seguiva logicamente altre e nuove strade. A questo proposito sar utile ricordare quanto Riccardo Campa ha scritto sullo sguardo nostalgico degli italiani in Argentina. La letteratura dellimmigrazione ricca di riferimenti ai luoghi di provenienza; rivendica una continuit ideale con la terra di provenienza. Levocazione di una temperie mentale, forte come una radice, si accredita il diritto di fortificare una realt potenziale e virtuale, se non antagonistica, certamente in alternativa a quella reale. La comunit italiana, che abbandona una terra sulla quale non ancora consolidato il sentimento dellunit nazionale, si apparenta progressivamente, in Argentina, con quella spagnola e con quella di altre nazionalit; ma con quella spagnola si raccorda funzionalmente in quanto ne mutua la lingua e, con la lingua, la parte pi superficiale e ingannevole del costume. Lapprossimazione allalterit avviene per simbiosi e per finte: tramite il cocoliche e il lunfardo il percorso espressivo si salda al castigliano sebbene non costituisca un itinerario completo, capace di arricchire letterariamente unesperienza traumatica []. Lepicentro delle popolazioni, che dallItalia comunale, regionale, campanilistica si avventurano in Argentina, rimane il circuito degli affetti visivi, tattili, che si esplicitano nelle societ di mutuo soccorso. Il linguaggio fatto di aforismi, di ricordi che si imprimono proditoriamente nella memoria di quanti aspirerebbero a dimenticare: il Nuovo Mondo degli immigrati in Argentina sembra disegnato dai dimenticati dalla storia. Lunico conforto per gli italiani che gli spagnoli non ereditano un grado in pi di simpatia o di disprezzo. Lepopea degli spazi aperti, delle possibilit quasi incalcolabili per linventiva individuale si conclude nella malinconia, in quei balli che mimetizzano la tristezza di trovarsi soli o in compagnia sul filo dellorizzonte. La cultura dellimmigrante si inaugura con il linguaggio della memoria, su quei condotti sotterranei con i quali gli analfabeti continuano a parlare con i loro congiunti rimasti nel-
L A Q UE S T I ONE D E L L I D E NTI T Larrivo in massa, quindi, ebbe luogo prima dalle regioni del Nord, dopo da quelle del Sud. La provenienza da quasi tutte le regioni italiane non favor la costituzione di unidentit compatta, acu bens il senso di appartenenza regionale, quando non comunale, dovuto in parte alla mancanza di un sentimento di identit nazionale (era recente la costituzione dello Stato italiano) e probabilmente alla scarsa scolarizzazione degli immigrati. Come sostenne Giulio Bollati nel suo bellissimo saggio sullidentit degli italiani (1983) il processo di unificazione italiana, ideato e portato avanti dallaristocrazia e dalla borghesia illuminata, manc di una base popolare in grado di garantire un sentimento didentit condivisa. In America Latina non arrivarono gli italiani il caso di chiarirlo ancora ma i sardi, i genovesi, i lombardi, i piemontesi, i veneti, i marchigiani e via dicendo. Ogni gruppo con la sua lingua e con la sua cultura.
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le terre di origine. Il linguaggio dellesperienza si piega al linguaggio dellevocazione []. (Campa 1988) Il legame con la propria terra, la voglia di dimenticare, lavvento inesorabile della nostalgia, la necessit di costruire una nuova vita e di disegnare un nuovo orizzonte sono tutti fattori che contribuiscono a creare una certa identit. Ed dal contatto tra questa nuova identit italiana con quelle locali che nasceranno, nei migliori dei casi, nuove manifestazioni culturali di carattere ibrido. Ho gi scritto in un libro dedicato alla diffusione della letteratura italiana in Argentina (Patat, 2005) che lidentit italiana nel paese sudamericano stata doppia. Cio, esistono due piani sui quali necessario costruire ogni ragionamento sul rapporto culturale tra lItalia e lArgentina. Il primo costituito da unimmagine chiara di unItalia dalta cultura, portatrice di un patrimonio paesaggistico, artistico e letterario imponente, laltro rappresentato in modo compatto da unimmagine pregiudiziale di unItalia di bassa cultura, fatta da un popolo povero, incolto, misero che arrivava in massa nel Nuovo mondo. La stessa espressione el bachicha de la equina (bachicha proviene dal genovese baciccia, in italiano Giovan Battista), usata nella prima met del Novecento in quasi tutti i paesi sudamericani per indicare il commerciante italiano e per estensione litaliano, sta a significare che la prima etichetta sociale cui esso veniva identificato era quella del commerciante povero presente in ogni angolo della strada. Unespressione, quindi, dalla quale traspare lidea di una nazione povera, contadina, affamata, lontana dal modello portatore di cultura, caro alle lites aristocratiche e borghesi che portarono avanti lindipendenza dalla Spagna ai primi dellOttocento. Certo, dal primo ruolo sociale che litaliano ricopr in questi paesi quello del commerciante che serviva per esempio in un modestissimo negozio di alimentari si pass rapidamente alla gestione del negozio di propriet e nei casi eccezionali alla costruzione di veri empori industriali nella seconda met del Novecento. Daltra parte, lItalia sin dai tempi della costituzione di quelle lite cittadine, era sinonimo di una paese dal patrimonio culturale vastissimo, unico e prestigioso. Il prestito di molte parole provenienti dalla musica e, in particolare, dallopera lirica, testimoniano un altro tipo di approccio alla lingua italiana. La conciliazione tra limmagine di unItalia bassa e di unItalia alta per dirla in qualche modo recente. Mi si permetta di farlo coincidere, in primo luogo, con larrivo dellultima generazione ditaliani gli esuli del fascismo e gli ebrei in seguito alle leggi razziali , che occuarono prestigiose cattedre nelle diverse universit latinoamericane, e, in secondo luogo, con la maggiore attenzione prestata alla produzione artistica (in particolare cinematografica) dell Italia in quegli anni e che segn le culture latinoamericane e rimise lItalia in primo piano come nazione esportatrice di cultura. Il resto della storia ancora in corso. La ricerca della propria identit italiana da parte di una buona parte della seconda e terza ge-
nerazione di argentini di origine italiana una delle cause del notevole interesse per lapprendimento della lingua italiana nel continente (De Mauro et alii 2002, Patat 2004). L IMMA GI N E DE LL I TA LI A Nel volume Italia en el immaginario de los escritores argentinos, Trinidad Blanco de Garca (1999) si occupata di ricostruire le diverse immagini dellItalia elaborate dagli intellettuali argentini nellarco di due secoli, distinguendo tre grandi periodi. Dallorganizzazione nazionale (circa la met dellOttocento) fino alla Grande Guerra si consolida in Argentina la formazione intellettuale filofrancese e filoanglosassone. In questo periodo, lItalia rappresenterebbe il museo esemplare della cultura antica, evidente nella politica ed estetica conservatrice delle accademie. Ci nonostante sottolinea la studiosa la letteratura italiana e, in particolare, la figura di Alfieri eccellono come maestre di coscienza storico-politica. Le idee di patria, nazione, cultura nazionale e la stessa costituzione di una storia della letteratura nazionale significano per lArgentina un ricchissimo patrimonio concettuale e intellettuale ove trovare lo spunto per lelaborazione di un programma politico-culturale da avviare nel nuovo Stato. I politici argentini dellepoca, appartenenti al ceto della cosiddetta oligarchia terriera, che governer ininterrottamente il paese dalla firma della Costituzione nel 1853 fino al primo colpo militare del 1930, e che sar responsabile della crescita esponenziale della giovane nazione, visitano lItalia per ammirarne le bellezze geografiche e archeologiche e si lamentano spesso dello stato di deterioro politico, sociale ed economico al quale le dominazioni straniere lhanno sottoposta. I grandi poeti del Trecento, Ariosto, Tasso, Foscolo e Leopardi, ma anche Vico, Galiani, Filangieri e Mazzini figurano nelle biblioteche degli intellettuali e costituiscono letture obbligate per leducazione soprattutto politica di queste prime generazioni. Nel contempo, parallelamente alla costituzione di un canone storico-culturale assai amplio e ricco, emerge presso questo ceto oligarchico una visione fortemente negativa dellItalia in stretto contatto con il fenomeno migratorio. La reazione di questi intellettuali, rintracciabile nelle memorie, nelle lettere, negli scritti politici e anche nei romanzi, si pu sintetizzare nel seguente modo: di fronte a una concezione stereotipata e idealizzata dellItalia come patria dalla grande tradizione classica, ha luogo in Argentina limponente esodo migratorio dallItalia, costituito nelle prime fasi, e cio dal 1850 fino alla Grande Guerra, da una massa di diseredati alla ricerca di un lavoro altrove. La sfiducia che genera larrivo massiccio di immigrati italiani provenienti da tutto il mondo e molte volte disposti ad organizzarsi in colonie agricole autonome senza possibilit dintegrazione sul territorio va allegata allimmensa preoccupazione delle autorit argentine per lintroduzione da parte di queste moltitudini di ideologie politiche e sindacali vissute come profondamente
pericolose per la sicurezza nazionale. In questo primo periodo, loligarchia terriera, che vede comunque gli effetti positivi dellingresso di una massiccia manodopera in grado di attivare leconomia del paese, riesce a conservare la propriet della terra allo scopo di salvaguardare lidentit della nazione. Il secondo periodo, che va dalla fine della Grande Guerra alla fine della Seconda Guerra mondiale, coincide con la forte crisi istituzionale del paese a causa dei successivi colpi di stato, linterruzione dello stato di diritto e lavvento del peronismo nel 1945. Lintegrazione delle nuove classi medie, costituite fondamentalmente dagli immigrati, e il loro avvicinarsi al partito radicale appare riflessa non solo nella letteratura dellepoca ma soprattutto nella nascita assai consistente di giornali che rappresentano i diversi settori sociali vicini a ideologie politiche fortemente divergenti: da quelle di stampo nazionalistico della classe patrizia a quelli fascisti, filonazisti e anarchico-rivoluzionari. Per Blanco de Garca in questo periodo che si costituiscono due filoni di pensiero opposti e inconciliabili: da un lato, quello dei nazionalisti (Lugones, Martnez Estrada, Glvez, Mallea, Rojas), che vedono lArgentina precipitare verso una crisi endemica, incapace di conciliare gli interessi della grande capitale (di dimensioni sempre pi impressionanti), aperta agli influssi esterni, con quelli dellinterno del paese, tendenti alla conservazione di un patrimonio nazionale il cui mito rimane la cultura del gaucho, ora fortemente contaminato o, addirittura, in una visione estrema ma anche realistica, in via di estinzione; dallaltro, quello dei nuovi intellettuali (Giusti, Scalabrini Ortiz, Gerchunof) che vedono nellintegrazione dei milioni di immigrati una via essenziale della nascita di un paese culturalmente ricco e diverso. Oltre alla cospicua importanza che il teatro argentino assegner alla presenza degli italiani sul territorio, sono molti i segni della esperienza migratoria nella costituzione della cultura argentina di questo periodo. Innanzitutto va ricordato che con lingresso della nuova ondata di immigrati dopo la fine della Grande Guerra, la presenza italiana diventa la pi importante numericamente nel territorio argentino. Larrivo di artisti e scrittori italiani (Pirandello, Martinetti, Ungaretti, Bontempelli) va valutato insieme alla fondazione di associazioni, istituzioni, circoli, scuole, giornali ma anche al lavoro compiuto da esimi professori presso gli atenei argentini in fuga dallItalia dopo le leggi razziali. Nasce, insomma, una letteratura che ha come personaggio limmigrante e, dato non irrilevante, nascono gerghi e lingue alternative, quali il cocoliche e il lunfardo, direttamente collegate allinfluenza dei dialetti italiani nello spagnolo dArgentina. Limmagine dellItalia in questo periodo, infine, si pu ricostruire mettendo a posto ogni tassello di un puzzle molto complesso, che va dallaccettazione e applicabilit del fascismo italiano in Argentina, inteso non solo come ideologia politica ma anche in quanto modello di azione vitale e culturale in senso amplio, alla forte condanna di un tale atteggiamento che si riflette nellalli-
neamento fedele della classe alta, sempre meno numerosa ma non meno potente, per la difesa di valori liberali identificati nella cultura francese e inglese. Dal secondo dopoguerra fino ai nostri giorni limmagine dellItalia in Argentina sarebbe fortemente cambiata. Tenuto conto del presupposto di ricerca del libro di Blanco de Garca, cio, che la costituzione dellimmaginario italiano in Argentina va cercata non tanto nelle manifestazioni quotidiane di tale presenza, ma soprattutto nelle testimonianze letterarie (dalla narrativa al teatro, dalla memorialistica alla poesia) nellarco di un secolo e mezzo, fondamentale per la nostra indagine capire fino in fondo in che modo si verificata tale trasformazione. Esiste effettivamente una svolta nella classe dirigente, che non sar pi quella del vecchio ceto oligarchico terriero, che inizia la sua piena decadenza con la nascita dellindustria nel dopoguerra, ma sar giustamente quella borghesia, composta soprattutto da famiglie immigrate, tra cui molte italiane, che possiede ora le redini della produzione industriale argentina. Dal punto di vista culturale, si affermano nuovi canali per la diffusione della letteratura che garantiscono senza preconcetti la piena partecipazione delle nuove generazioni alla costituzione della cultura nazionale. Dallimmagine tradizionale che la vecchia lite ebbe della cultura italiana, cristallizzata nella lettura di Dante e di Ariosto, i nuovi intellettuali scoprono la nuova narrativa italiana che nasce in Italia dopo la Grande Guerra, la nuova poesia italiana e il nuovo teatro, il tutto a partire dalla traduzione permanente delle opere italiane allo spagnolo, senza dimenticare il ruolo fondamentale svolto da Buenos Aires negli anni dellesilio spagnolo nel campo delleditoria. Non indifferente risulta anche la pubblicazione di diversi romanzi che dopo molti anni riflettono lesperienza migratoria. Ci riferiamo soprattutto ai seguenti libri: Sobre hroes y tumbas (1961) di Ernesto Sabato; Extrao oficio (1971) di Syria Poletti; Oscuramente fuerte es la vida (1990) e La tierra incomparable (1994) di Antonio Dal Masetto; El santo oficio de la memoria (1991) di Mempo Giardinelli; Si hubiramos vivido aqu di Roberto Raschella (1998) e Stefano (1997) e Veladuras (2005) di Maria Teresa Andruetto. Insomma, limmagine dellItalia profondamente cambiata, ma come dimostra la pubblicazione di questi volumi essa non si mai finita di distaccare completamente da quellesperienza storica di impatto difficilmente misurabile che stato il fenomeno migratorio in Argentina nellarco di circa un secolo di rapporti fra le due nazioni. L I M M A G I N E D E G L I I TA L I A N I Allimmagine dellItalia si accosta limmagine degli italiani nella letteratura argentina: ne sono fondamentali gli studi di Vanni Blengino (1987, 1990, 1999, 1999-2000, 2001, 2005). Nel primo saggio, ormai un classico sullargomento, vengono studiati molti libri fondamentali della letteratura gauchesca argentina fino al romanzo realista: Martn Fierro (1870-1872) di Jos Hernndez, Juan Moreira (1879) di
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Eduardo Gutirrez, La gringa (1904) di Florencio Snchez, El casamiento de Laucha (1906) e Pago Chico (1908) di Roberto Payr e, infine, En la sangre (1887) e Sin rumbo (1885) di Eugenio Cambaceres. Litaliano studiato nei suoi tratti fisiognomici nella letteratura naturalista, il papolitano del Martn Fierro, il Cocoliche nel teatro, Juan sin Ropa sono alcuni esempi della raffigurazione degli italiani in Argentina. Il risultato una figura negativa dellimmigrante come soggetto estraneo al tessuto sociale preesistente e, in una visione estremista, come elemento pericoloso che avrebbe portato alla dissoluzione stessa della nazione. Infatti, se da un lato la permeabilit alla lingua dellimmigrante stato un gesto concreto di assorbimento della cultura immigratoria (Blengino 1990), dallaltro, a partire dagli anni 10, notevole la sensazione sempre pi accentuata che linarrestabile flusso immigratorio avrebbe definitivamente modificato il destino del paese, dal momento che la stessa sopravvivenza degli argentini presuntamente puri (i cosiddetti criollos) era messa a rischio. Questa sensazione si trasformava in pregiudizi e luoghi comuni di cui la letteratura argentina come dimostra Blengino ha dato tanti esempi. Com gi stato detto, verso il 1910, in occasione del centenario della nascita dellArgentina, e in concomitanza con la sua espansione economica, si era sviluppato un discorso nazionalista logicamente contrario alla continuit del fenomeno migratorio. Infatti, Blengino sostiene che la nota distintiva di quegli anni non tanto lallarmismo sulle conseguenze sociali e culturali dellimmigrazione quanto quella che potremmo definire unottica a ritroso, il porsi di fronte alla storia del paese non pi con lo sguardo rivolto verso il porvenir ma verso il passato (ivi: 172). In altre parole, allidea di futuro si sostituisce la visione di un passato mitico, originario. Nelle conclusioni, Blengino sostiene che: Non azzardato affermare che latteggiamento verso limmigrante italiano nei mezzi di comunicazione di massa argentini fino agli anni 50 sia stato intriso di questa tollerante superiorit di cui Borges e Scalabrini Ortiz ci danno un esempio. Si tratta tutto sommato della sottovalutazione di un retaggio culturale e produttivo che se ha danneggiato limmagine dellimmigrante italiano non ha giovato certamente allArgentina. (ivi, p. 177) Blengino ha poi approfondito alcuni aspetti sociologici derivanti dallanalisi letteraria dei personaggi italiani nella letteratura argentina: la questione dello spazio e la questione della voce degli immigrati e dei loro figli (in particolare id., 2001, 2005). Per quanto riguarda lo spazio, Blengino insiste sul fatto che questa capacit di adattamento al medio da parte degli italiani rappresentativa di unespansione sempre pi forte: se litaliano guadagna terreno sul gaucho, vale a dire togliendo terre al gaucho, lo stesso fenomeno si verifica nella citt in cui gli italiani passano dallo spazio chiuso del conventillo fino alla nascita di nuovi quartieri e addirittura nel caso argentino alla fondazione di intere citt e villaggi. La
contrapposizione poi che nasce fra il gringo lo straniero e perlopi litaliano e il gaucho non solo sociale, anche ideologica. Litaliano rappresenta la minaccia disgregante del presente e addirittura la minaccia della perdita dellidentit nazionale, il gaucho, invece, assurge a simbolo nazionale della tradizione. La voce data agli immigrati anchesso un problema: tutte le testimonianze letterarie chiamate in causa da Blengino come poi egli stesso ricorda sono il frutto di una visione unilaterale: Il silenzio migratorio viene occupato e condizionato dalle parole altrui, infatti sono gli altri a scrivere sugli immigranti, a esprimersi al loro posto. Una situazione tanto pi complessa per litaliano che emigra a cavallo dei due secoli in quanto scopre o gli viene imposta la sua condizione ditaliano proprio quando deve prendere atto della sua estraneit non soltanto linguistico con altri provenienti da aree diverse della penisola. (2001, pp. 646647) Per conoscere la vera voce degli immigrati e per sentire la loro vera lingua e non la lingua riflessa dalle lites argentine nella propria letteratura bisogner attingere o alla lingua del teatro o a quella delle autobiografie e cronache della migrazione, come risulta da un nuovissimo filone di ricerca in questo campo (Cattarulla 2003, Cattarulla-Magnani 2004, Magnani 2004). Blengino aggiunge poi unosservazione molto interessante: Il territorio sul quale sinserisce il personaggio immigrante sancisce la separazione definitiva di un corpo, del suo corpo dallo spazio europeo originario, ma a sua volta si trova a contendere un suolo, una casa, gi occupati. Si trova cos sospeso fra due spazi: quello del passato che ha abbandonato e quello del presente nel quale non riesce ad inserirsi. (2001, p. 651) A questo punto, la penetrazione della lingua italiana nel tessuto linguistico argentino sarebbe unindicazione in pi di quel processo che potremmo chiamare italianizzazione della societ argentina. Il seguente brano tratto da Mustaf di Armando Discepolo, pice teatrale, in cui il protagonista, esprimendosi in cocoliche, offre una visione comica del conventillo: Esa es la pregunta que yo hago. Per qu se extraer il mondo? La raza forte no sale de mezcolanza? E dnde se produce la mezcolanza? Al conventillo. Antonce: la cuna de la raza forte es el conventillo. Per esto que cuando se ve un hombre robusto, luchadore, ateleta, se le pregunta siempre: a qu conventillo ha nacio ost? Lo do mundo, La catorce provincia, El palomare, Babilonia, Lo gallinero. Es as, no hau voelta. Per qu Bonasaria est saliendo esta raza forte? Perque este ese no paise hospitalario que te agarra toda a migracione, te la
encaja a lo conventillo, viene la mezcolanza, e te saleno a la calle todo esto lindo mochacho pateadore, boxeadore, cachiporrero, e asaltante de la madonna. (citato da Blengino 2001, p. 654) Nellapertura di questo saggio, stato citato il testo di Bontempelli relativo ai figli degli immigrati, cos come lultimo romanzo di Juan Jos Saer. Se ne potrebbero citare molti altri, altrettanto polemici e significativi. Nel romanzo di Saer, del 2005, persiste unidea cristallizzata del figlio dellitaliano che assume per s tutto ci che negato al padre. Blengino ha ripetutamente sostenuto (1995, 2005) che, anche se il figlio non esclude il padre dal suo universo, certamente lo ignora. Se il padre lavora dietro il bancone del caff, il figlio ne un cliente. Se il padre portatore di una nostalgia struggente che lo fa anelare il ritorno impossibile, il figlio decide di ricostruire la sua vita nella nuova nazione. Sar un compito dei nipoti e il processo in atto, poich si verifica ogni giorno nelle famiglie argentine recuperare la storia familiare facendo i conti con unidentit multipla e sofferta.
L A L I NG UA E L A L ET T ER A TUR A I TA L I A NA I N A R GE N T I N A I TA L IA NI SMI La lingua italiana non stata immune a tutto questo processo. Essa fu oggetto di studio da parte delle lites liberali dellOttocento che, pur privilegiando il francese come lingua di scambio culturale universale, trovarono nella cultura italiana dellepoca un esempio storico di paese dominato dallo straniero. Tra la fine dellOttocento e gli inizi del Novecento, la lingua italiana penetr nei diversi paesi in diversi modi: assegnando un nuovo significato alle parole gi esistenti, generando nuove parole, prendendone in prestito altre o mescolandosi, contaminandosi e contaminando lo spagnolo e il portoghese. Lunfardo e cocoliche ne sono due manifestazioni chiave (Meo Zilio, 1964, 1965; Di Tullio, 2003, 2005, 2006). Nel secondo Novecento, per opera anche dellultima generazione dimmigrati italiani, litaliano ha riacquistato prestigio, lasciando in molti casi unimportante eredit tuttora difficile da valutare. Il vecchio italianismo bachicha oggi in disuso si oppone a tutta la serie di italianismi provenienti dal mondo della cucina, della moda e del design con cui lItalia si guadagnata un posto primario nel mondo. Tale percorso parallelo allevoluzione della questione identitaria degli italiani in America Latina. L A L E T T ER A T U R A La diffusione della letteratura italiana in Argentina si sviluppata in modo articolato in diversi periodi, che coincidono con il ruolo culturale egemonico delle pi grandi riviste culturali del paese sudamericano (Patat, 2005). Nel primo periodo, relativo alla rivista Nosostros (1907-1934), diretta da Roberto Giusti e Alfredo Bianchi, ebbe luogo la costitu-
zione del canone della letteratura italiana in Argentina. Allinterno di tale periodo sono stati identificati due momenti ben differenziati: gli anni del rigorismo classicista (19071919) e la ricerca del nuovo (1919-1934). Nel 1928, un anno dopo lo scoppio della polemica accolta in Martn Fierro attorno al ruolo che la Spagna avrebbe dovuto compiere in rapporto alla cultura latinoamericana, Nosotros diede luogo ad un intenso dibattito sullinfluenza della cultura italiana su quella argentina. Considerata limportanza strategica del periodico Martn Fierro nel processo di costituzione di un discorso poetico e critico moderno e, vista la sua vicinanza con altri organi culturali consimili (europei e latinoamericani), la questione della diffusione della letteratura italiana in Argentina diventa in questo capitolo cruciale, soprattutto per due motivi. In primo luogo, perch Martn Fierro sembra abbracciare la poetica del futurismo marinettiano, con la conseguente promozione dei principi estetici che tale adesione comporta. Risulta evidente il peso e la presenza del gruppo futurista allinterno della rivista, che si concluder con la realizzazione di un numero monografico dedicato a Filippo Tommaso Marinetti nel 1926. In secondo luogo, perch a partire da questo schieramento della rivista, a favore o contro il futurismo, che essa si sviluppa, trovando un suo linguaggio e una sua propria estetica. Lanalisi di tale polemica Madrid, meridiano intelectual de Hispanoamrica, pubblicata nel n 8 de La Gaceta Literaria di Madrid del 1927, divenne il dibattito essenziale nel quale gli intellettuali argentini prenderanno posizione nei confronti della cultura spagnola, ma anche nei riguardi della cultura italiana. Per ultimo, nel lungo periodo di pubblicazione di Sur (1931-1981), la famosa rivista voluta e diretta da Victoria Ocampo, sono stati individuati due grandi momenti: la stagione che va dal 1931 al 1945, segnata dal rapporto personale, intellettuale e letterario tra lintellettuale argentina e Leo Ferrero, nonostante la sua morte prematura, e che finisce per imprimere a Sur alcuni aspetti di provenienza solariana e per mettere in discussione in ambito argentino il canone della letteratura italiana vigente sino ad allora; e la stagione che va dal 1945 al 1971 che coincider con la diffusione in Argentina della poesia e della narrativa che dagli venti agli cinquanta aveva cambiato, arricchendolo, il panorama della letteratura italiana. Fondamentali le figure di Attilio Dabini e di Enrique Pezzoni, in qualit di critici e traduttori della letteratura italiana del secondo Novecento in Argentina. La diffusione della letteratura ha conosciuto poi altri canali, tra cui quello della militanza letteraria e della ricerca e docenza universitaria. Sempre nel volume prima citato e in occasione di un convegno sullItalianistica in America Latina (2008), ho analizzato lopera critica di Gherardo Marone (Buenos Aires 1891 - Napoli 1962), senza dubbio una delle imprese pi notevoli per la costituzione dellItalianistica argentina. Formatosi nel circolo dei crociani a Napoli, dove si trasfer da giovane insieme alla famiglia, Marone si stabil definitivamente in Argentina nel 1936 e nellarco di trentanni
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divenne professore ordinario di Letteratura Italiana presso lUniversidad de Buenos Aires, direttore didattico della Dante Alighieri di Buenos Aires e collaboratore permanente per la cultura italiana per il giornale argentino La Nacin. La sua fine conoscenza della cultura italiana si conservano presso diversi archivi italiani lo scambio di lettere con i pi grandi intellettuali del primo Novecento , la sua instancabile volont di diffonderla attraverso i pi importanti canali istituzionali del paese, non furono sufficienti affinch si compisse il suo progetto: lassorbimento da parte degli intellettuali argentini della grande tradizione culturale italiana. Non perch a questi ultimi non apparisse indiscutibilmente prestigiosa, ma perch egli stesso aveva posto la questione in un modo sbagliato, pretendendo un atteggiamento di soggezione e di acculturazione, anzich di aperta capacit di assimilazione culturale, proprio nel momento in cui gli scrittori argentini Borges in testa propendevano al disprezzo di quei modelli culturali che simponevano sotto unottica reivincicativa di stampo nazionalistico. La formazione desanctisiana e crociana di Marone non poteva essere pi lontana dallatmosfera cosmopolita che si respirava a Buenos Aires in quegli anni e il risultato probabilmente che gli autori della letteratura italiana che pi sono riusciti ad attecchire tra il pubblico argentino (Dante e Ariosto tra i classici, Papini e Pavese tra i moderni), sono stati quelli che llite di Sur diffuse dai suoi potenti mezzi culturali e non quelli che Marone aveva privilegiato dallalto della sua formazione accademica.
in essa fu possibile raggiungere la completa integrazione sociale degli italiani che vi arrivarono, donde la necessaria problematicit dei limiti fra le loro due identit, quella italiana e quella latinoamericana.
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L A ME R I C A L A T I N A C O M E D ES T I N O Pu sembrare banale, ma forse il caso di ricordare che la presenza degli italiani in America Latina stata costante dalla fine dellOttocento. Vorrei allargare a tutti i paesi del continente ci che Incisa di Camerana assegna allArgentina: LArgentina per gli italiani non una terra straniera, un destino. Un destino che ha vinto lassenza di una connessione geografica. Lopzione degli italiani per lArgentina non il risultato di una vocazione cosmopolita come quelle delle lites postrinascimentali, degli statisti, degli ufficiali, dei banchieri, degli avventurieri, al servizio delle Corti europee a Madrid, a Vienna, a Parigi. Non una malattia infantile come lAfrica coloniale per la piccola borghesia ansiosa di grandezza dellItalia postrisorgimentale. Non neppure una semplice scelta di lavoro dettata dalla disperazione qual stata lemigrazione verso la Francia e verso i paesi anglosassoni o pi recentemente verso la Germania per i paesi subalterni. (Incisa di Camerana 1998, p. 15) LAmerica Latina come destino insisto, lArgentina e il Brasile ne sono forse i casi pi rappresentativi significa che
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Sullinfluenza dellarchitettura italiana in Argentina: sintesi introduttiva

di Emilio Franzina3
Venite a visitare la Liguria nostra: toglietevi la pena di percorrere a piccole giornate tra Lerici e Turbia i luoghi duri e dovunque troverete rupi su cui sergono allegre palazzuole, squallidi roveti convertiti in giardini, e poi unonda di genti, di genti gaie, operose, che giornalmente ingombrano le pi umili fermate della ferrovia litorale, dite pure: di qui sono partiti gli emigranti. (Il Caffaro, 2 novembre 1877)
montanari lombardi che in numero crescente avrebbero poi aperto la strada allemigrazione di massa delle prime decadi postunitaria (Franzina, 2008, pp. 61-107). In maniera ardimentosa e ostentata, rientrando dopo decenni di assenza, quelli di loro che avevano fatto fortuna intendevano cos richiamare lattenzione dei rimasti e in genere di tutti i compaesani sulle origini per lo pi latinoamericane della propria ricchezza, esibita adesso attraverso il ricorso a modelli abitativi apparentemente del tutto esotici, che potevano spaziare dai rifacimenti di uno pseudo barocco coloniale ingenuamente eclettico, e di matrice grosso modo argentina5, allavvenirismo di strutture e di materiali pi moderni e riecheggianti gli stili architettonici del porfiriato messicano (Zilli Manica, 2002)6. Qualcosa del genere accadeva di l a poco nella stessa penisola iberica, dalla Galizia (e dal nord del Portogallo) alle Asturie, su iniziativa dei cosiddetti indianos, anchessi emigranti di ritorno dalle Americhe (Oyeda y Sanmiguel, 1985; Costa Rico, 1984, pp. 35-44; Franzina, 1998, pp. 104-6), quantunque sussistessero alcune importanti differenze ed anche se a tutti gli interessati probabilmente sfuggiva allora un dato di fondo pi tardi posto in evidenza dagli storici e, assieme a loro, da un intellettuale dellacume di Borges. Pur circoscrivendolo alla capitale dellArgentina questi, dal canto suo, lo notava osservando come sia da un punto di vista politico che da un punto di vista architettonico Buenos Aires, faro ed epitome della nazione, avesse sempre teso a discostarsi dalla Spagna (aggiungendo, fra parentesi, che per i figli differire dai genitori forse una fatalit):
Nel paesaggio costiero ligure le modifiche apportate qua e l, gi sul finire dellOttocento, alledilizia privata locale dagli americani - o comunque avvenute per loro impulso anche indiretto - ossia i cambiamenti, gli adattamenti e soprattutto le nuove costruzioni di villini e di ville chiamate a certificarne il successo economico4 e poste in opera dai primi emigranti di ritorno rimpatriati da varie parti del nuovo continente ma pi in particolare dallArgentina, segnalano la rilevanza e la precocit di un fenomeno che aveva cominciato a delinearsi e a prendere slancio gi nel corso della prima met di quel secolo in alcune zone settentrionali dItalia, la Liguria appunto (Chiaramonte, 1988, pp. 44-58), il basso Piemonte e lalta Lombardia (Cuneo, 1940). Contemporaneamente attestano anche, per, una certa forma di nostalgia per lesperienza trascorsa oltreoceano e il desiderio di riprodurre in concreto, al vecchio mondo, alcuni aspetti coreografici delle case di abitazione considerate di lusso o di maggior pregio e prestigio specie nei paesi di accoglienza platensi, dove dagli anni trenta del secolo XIX avevano infatti cominciato ad affluire sudditi sardi delle due riviere, agricoltori e i commercianti subalpini e piccole avanguardie dei laghisti e
Emilio Franzina, unit di ricerca dellUniversit degli Studi di Verona Il tema delle case degli emigranti (sia le case vuote e abbandonate, che le case, come qui, dei rimpatriati di maggiore o minor successo) ha trovato menzione pi di frequente in sede letteraria rispetto a quanto non sia successo nella ricostruzioni storiche, dove mancano in effetti, o risultano del tutto marginali, gli accenni allargomento presenti invece con un una certa (bench modesta) regolarit nella produzione di narratori e romanzieri: sino, si potrebbe osservare, ai giorni nostri, quando la casa dellemigrante di ritorno assurge ad emblema, e sia pure carico di significati diversi da quelli di cui si fa parola nel nostro testo, di tuttintero un racconto com nel recente Elle la tu di Tahar Ben Jelloun (2008). 5 Sullimmigrazione italiana in Argentina lopera pi recente, che molto spazio concede agli albori liguri e genovesi del fenomeno, quella di Devoto (2007). 6 Sullemigrazione italiana in Messico cfr. Zilli Manica (2002).
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Con o senza giustificazione, Buenos Aires ha attenuato il carattere spagnolo per tendere verso quello italiano; italiani furono i tratti distintivi della sua architettura, la balaustra, la terrazza, le colonne, larco. Italiane erano le anfore in muratura poste allingresso delle ville [e cos via]. Borges (1951) Sentite insomma, dagli emigranti rimpatriati, ora come messicane ed ora come uruguayane o argentine, le novit rimbalzate saltuariamente tramite loro in Italia, erano limitazione invece, in molti casi e in grandissima parte, delle singole articolazioni di unopera diffusa e capillare mandata a compimento da quei loro connazionali e colleghi di ventura che al nuovo mondo si erano trasferiti in veste dingegneri e di architetti confusi nel flusso della grande emigrazione ottocentesca (Carmagnani, 1994). E non si poteva certo far colpa ai committenti, venuti a finire i propri giorni in patria da benestanti non sempre alla bisogna acculturati, se la loro percezione fraintendeva o ignorava, pi di quanto non volesse travisarli, i complicati percorsi compiuti in America Latina dalle tecniche e dalle maniere italiche di unattivit che aveva prosperato, in alto e in basso, dallUruguay allArgentina e persino al Messico, avvalendosi di professionisti provenienti proprio dalla penisola. Sfuggiva o non si coglieva a dovere, in altre parole, che nel panorama urbano di tanti luoghi del Latinoamerica determinante era stato lapporto fornito da almeno un paio di generazioni di professionisti giuntivi anchessi dallItalia. Si fossero applicati alla realizzazione di chiese e cattedrali, di teatri e stazioni ferroviarie, di edifici pubblici e daltre infrastrutture (ponti, porti, cabildos, palazzi di governo ecc.), ma anche di sontuose dimore private o ancora di quintas, di casas chorizos e di conventillos, questi artefici che in veste di capimastri e di decoratori, di architetti e dingegneri avevano a lungo lavorato dando vita, alle volte, persino a grandi imprese di costruzione si inserivano come al centro duna storia iniziata, neanche tanto in sordina, molto tempo prima e destinata a prolungarsi e a perfezionarsi durante lintero Novecento (Gutirrez, 1978). Ai loro nomi, citati ora alquanto alla rinfusa e a puro titolo esemplificativo, erano riconducibili sia grandi capolavori e sia modesti complessi abitativi come quelli ideati dallarchitetto ferrarese Giovanni Tosi nei Barrios Reus (Sur e Norte)7
di Montevideo dove in spola fra Argentina e Uruguay avevano intensamente operato il vercellese Luigi Andreoni e i ticinesi Bernardo e Francesco Poncini (Daguerre, 1998), il primo dei quali vi aveva poi eretto la facciata della cattedrale, mentre altri italiani - il ligure Arnaldi, il piemontese Canepa, il milanese Caravatti, e poi i vari Grosso, Righetti, ecc. si erano applicati alla costruzione integrale di quelle di Paran, di Rosario, di La Rioja, di Santiago del Estero, di Corrientes e di Salta. Linfluenza esercitata anche altrove, ad esempio in Messico da Adamo Boari, un altro ferrarese (Farinelli Toselli e Scardino, 1995; Lopez Rui, 2000, pp. 163-208), e soprattutto, prima di lui, in Argentina, dai genovesi Nicola e Giuseppe Canale, dal loro allievo savonese Giovanni Antonio Buschiazzo, dal piemontese Vittorio Meano, dal vicentino Gaetano Rezzara, dal bassanese Francesco Giorgio Miazzi e via via da una lunga serie di costruttori lombardi e dogni parte dItalia (Giagnoni, Berti, Amati, Cipolletti, Luiggi, Pelleschi, Colombo, Aimo, Agustoni ecc.: Gutirrez, 1999, pp. 71-98), il pi famoso dei quali fu probabilmente lo jesino Francesco Tamburini8, si rivel, tra Otto e Novecento, davvero decisiva9. Limpronta italiana, negli anni della grande alluvione immigratoria e dellet liberale argentina (Ortiz, 1968), si venne infatti qualificando per tempo come non meno importante di quella impressa in epoca coloniale allarchitettura del Vice Reame della Plata da una schiera ben nota di architetti provenienti dalla penisola tanto religiosi (e massime gesuiti: Primoli, Pietragrassa, Brasanelli, Bianchi ecc.: Furlong, 1933) quanto laici (Pardo, Masella, Petrarca), fra cui un posto di riguardo si erano ritagliati alcuni ingegneri militari inviati peraltro dalla corte di Spagna (Spanoqui, Giannini, Antonelli: Furlong 1946). Dopo di loro tuttavia, nella Buenos Aires di Bernardino Rivadavia, giusto agli albori della indipendenza argentina, accanto a disegnatori, progettisti e professori di Belle Arti come il lombardo Paolo Caccianiga, per quasi ventanni e gi dentro allepoca di Rosas, aveva brillato soprattutto la stella dellemiliano di Reggio Carlo Zucchi (Badini et alii, 1995), il cui classicismo manteneva ben visibile un forte impianto cosmopolita e francesizzante dal quale si sarebbero poi discostati, per gradi, i primi architetti della generazione successiva. Verso la met del secolo decimonono alcuni di essi, arrivati in America, come Giacomo Danuzio, con un bagaglio di
esperienze e di idealit mazziniane e garibaldine10, e quindi gi in ci congeniali agli orientamenti della classe dirigente platense salita al potere dopo la sconfitta di Rosas a Caseros (Mariani, 1985), avviarono un nuovo percorso allinterno della cultura architettonica argentina. Nel mentre lemigrazione popolare al Plata, tuttora in partenza soprattutto dal Genovesato e dallalta Italia, si stava ormai convertendo in emigrazione massiva con lavallo di personalit intellettuali della rilevanza politica di Mitre e di Alberdi, a riassumere nella loro opera le caratteristiche di una tendenza eclettica capace di mescolare i principali tratti della tradizione ligure con gli echi di un generico palladianesimo di villa (Gutirrez e Viuales, 1977) furono Pietro Fossati, gi al servizio del caudillo Justo Jos de Urquiza, e vari altri architetti italiani verso i quali nutriva molta fiducia per modernizzare il paese un intenditore come Domingo Faustino Sarmiento e tra le cui file vanno annoverati, per modesto che possa oggi apparire il loro campo dintervento sin nella pampa santafesina e cordobesa, i cosiddetti Vignolas de bolsillo. Chiamati anche cucharas e capaci dimporre, secondo osserva Ramn Gutirrez (1999, p. 74), un linguaggio proprio ed omogeneo fatto di zcalos, pilastras, cornisas, frisos y pratile clasicistas, furono comunque loro, artefici operosi e spesso anonimi, a incarnare lungo le decadi 1870 e 1880 quella maniera italiana che via via, nel suo diffondersi a macchia dolio dal litorale argentino, fin per unificare el linguaje externo de la arquitectura en toda la regin, includendo el Paraguay y el Uruguay e sfruttando nuovi materiali e nuove tecnologie. In tuttaltra maniera, ma assecondando una logica in parte convergente e comunque necessitata da situazioni del tutto particolari o locali, anche gli oscuri costruttori xeneises della Boca del Riachuelo avevano attinto frattanto alle risorse tecniche del vecchio mondo e alle opportunit dambiente per dar vita ad un barrio etnico tra i pi antichi e famosi della Argentina italiana nella zona sud della capitale (Devoto, 1989, pp. 93-114). Ma quello che si verific a Buenos Aires e poi nei principali centri urbani vitalizzati e popolati come Rosario, Crdoba o Mendoza, dallimmigrazione peninsulare, ossia una coesistenza e una relativa armonizzazione tra i diversi livelli delledilizia pubblica e privata, borghese/padronale e proletaria ecc. visibilmente allinsegna della maniera italiana non ebbe modo di manifestarsi poi, tolta la sola eccezione friulana dellinsediamento di Caroya in provincia di Crdoba, nelle colonie agricole della vasta area pampeana, dove a tener
viva una impressione di perdurante italianit, come avrebbe scoperto a met degli anni 80 anche Edmondo De Amicis, sarebbero stati semmai altri elementi (la lingua, i dialetti, le tradizioni religiose e alimentari di casa ecc.11) ma non certo larchitettura. Questa, diversamente da quanto accaduto nel Brasile meridionale (Posenato, org., 1983)12 e nella stessa Argentina dove altri gruppi immigratori (tedeschi, svizzeri, polacchi) riuscirono a mantenere, come nota Gutirrez, algunos rasgos y respuestas tecnolgicas de sus arquitecturas rurales de origen ben poco, per non dire quasi nulla, risent, nellarea rurale santafesina e cordobesa, duna possibile transculturacin directa delle tipologie abitative e costruttive italiane. Segno ulteriore, anche questo, di un fatto meritevole di riflessione e cio della presenza massiccia, allinterno dei contingenti immigratori, di professionisti e di artefici dotati di preparazione ed esperienze conseguite prima della partenza, fra universit e cantieri, in Italia: essi tuttavia, evidentemente, scelsero pour cause di fissarsi nelle citt maggiori, comprese quelle divenute gli epicentri urbani delle principali zone di colonizzazione agricola, onde sfruttare qui un differenziale di conoscenze e un bagaglio di competenze che non sarebbero state tanto facilmente spendibili in campagna. Costruttori o progettisti come il novarese Francesco Pinaroli e il torinese Giovanni Col a Corrientes, come il messinese Antonio Alberti a Tucumn, come il carrarese Mario Geminiani a Buenos Aires, come il biellese Italo Meliga (o limpresario Remigio Mazzucchelli) a Rosario ecc., per non parlare degli architetti in abito talare attivi ancora nelle decadi 1870 e 1880 (De Paula, 1980), ed eredi della pi annosa tradizione religiosa di ordini sul tipo adesso dei francescani (Giorgi, Bocchio, Giavedoni ecc.) appartengono bene o male a una compagine di emigranti specializzati e formatisi in accademie, politecnici e universit di mezza Italia. Sia nel periodo napoleonico e preunitario, quando risultano in gestazione le figure dei moderni ingegneri civili (ma quando non ancora del tutto estinta la trafila tutto sommato rigorosa della formazione dancien rgime: Franzina, 2001, pp. 11-18), sia dopo il 1861, quando con lavvento del Regno e delle nuove istituzioni liberali si mette mano in Italia alla riorganizzazione dellinsegnamento superiore, non sono certo pochi gli architetti sfornati dalle universit della penisola a cui il mercato nazionale del lavoro professionale riserva difficolt dinserimento e magrissime soddisfazioni (Lacaita, 1993, pp. 213-253; Malatesta, 1996). La loro inevitabile emigrazione, confusa nelle rilevazioni statistiche ufficiali nei numeri destinati a segnalare linci-
7 Le case economiche e popolari dei due quartieri presero peraltro il nome di un dovizioso socio in affari del Tosi, il finanziere e imprenditore catalano Emilio Reus. Per il caso uruguayano cfr. Loustau (1990). 8 Cfr. ledizione italiana del catalogo realizzato a corredo delle mostre su Tamburini tenutesi in Argentina nel 1997 (a Rosario presso il Centro B. Rivadavia e a Buenos Aires nel Museo de la Casa Rosada) a cura di Arestizabal et alii (1997) e, nella sezione del volume citato alla nota precedente, e tutta a lui dedicata, oltre ai saggi di Mozzoni, Santini, De Gregorio e Ciarloni, il contributo di Amoreno Martellini Lesperienza di Francesco Tamburini in Argentina: un caso di mobilit imprenditoriale o una esperienza migratoria?, pp. 235-244 (ma dello stesso autore si veda anche I candidati al milione: circoli affaristici ed emigrazione dlite in America Latina alla fine del 19 secolo, Edizioni Lavoro, Roma, 2000, pp. 89-97). 9 Per un primo repertorio di schede relative ai personaggi menzionati nel testo e alla loro attivit professionale in America Latina si veda il lavoro basato per lo pi su Dionisio Petriella e Sara Sosa Miatello (1976) a cura di Luciano Patetta (2002).
Per il contesto cfr. Franzina e Sanfilippo (2008, pp. 23-52). Cfr. lintroduzione del curatore a E. De Amicis, SullOceano, a cura di G. Bertone, Diabasis, Reggio Emilia, 2005. 12 Per altri aspetti ad esempio per lopera in ambito urbano e paulista dellex garibaldino Tommaso Gaudenzio Bezzi cfr. Debenedetti e Salmoni Una visione panoramica e comparata in Gutirrez (1998).
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denza, apparentemente esigua a confronto della diluvialit dei flussi contadini e operai, dellesodo intellettuale composto da una congerie di figure sovente miste o interscambiabili (artisti e musicisti, professori e letterati, giornalisti e pubblicisti ecc.) frutto, non meno di ogni altra, di necessit cogenti e insieme di strategie razionali sorrette da intraprendenza e da spirito diniziativa, ma anche conseguenza, contemporaneamente, di generici fattori attrattivi e di realistiche opportunit dimpiego esistenti altrove (Franzina, 1995 e 2001, pp. 601-638). Poche se ne davano per architetti e ingegneri civili, passata la met dellOttocento, nelle zone industrialmente e civilmente pi avanzate dellAmerica ossia, nella parte settentrionale del nuovo continente, in Canada e soprattutto negli Stati Uniti. Qui non mancavano certo gli antefatti e i presupposti duna attitudine italianizzante mediata dallanglopalladianesimo riflesso gi nellAmerican Georgian Design del diciottesimo secolo, materializzatosi nelledilizia di villa fra le piantagioni dellOld South fra Sette e Ottocento e culminato poi in quella civile pubblica a Washington. Ma la precoce e sistematica circolazione nei trattati e nei manuali dei modelli soprattutto rinascimentali della penisola (Palladio via Inigo Jones13, ma anche i palazzi fiorentini e romani dei secoli XV e XVI ecc.) genera effetti dimitazione e di ripresa di natura per cos dire quasi solo libresca14: n la Tuscan Villa n lItalianate House moderatamente in voga, come stili, negli Stati Uniti dellOttocento testimoniano, in rapporto alla concretezza dellemigrazione di uomini e di donne in carne ed ossa, molto pi di quanto non dicano oggigiorno le ricorrenti infatuazioni per larchitettura palladiana di Charles Moore nella cui produzione sinvera secondo Paul R. Baker (1995, p. 264) un punto forte nel modo di progettare [nord]americano qual la villa detta la Rotonda di Vicenza, uno degli edifici che hanno da sempre maggiormente esercitato la propria influenza in USA. Qui peraltro, fatte salve le tipologie costruttive e le icone architettoniche etniche riprodotte qua e l con parsimonia e in sedicesimo nelle Little Italies di tante metropoli e citt nordamericane su impulso o per iniziativa dei nostri immigrati15, un ruolo specifico degli italiani sembra latitare quasi del tutto ed anzi va notato, con Baker, che essi contri-
buirono in scarsa misura allarchitettura degli Stati Uniti, se persino il manuale del National Trust for Historic Preservation curato da Dell Upton (1986, p. 14) non riporta neppure una voce sugli italiani16. Lesatto contrario di quanto avvenne insomma in America Latina, e specialmente in Argentina, al di l del fatto che una buona met della popolazione di questo paese risulti ancor oggi, direttamente o indirettamente, di origine italiana, cos come lo sono molte parti della sua architettura pubblica e civile o a tratti, e in competizione a Buenos Aires con un evidente modello parigino e con svariati esempi di edilizia privata dascendenza anglosassone, lo stesso assetto urbanistico di alcune dei suoi centri maggiori, anche volendo considerare a parte il caso della citt, creata dal nulla nel 1882 con maestranze in larga parte italiane (Franzina, 2008, pp. 94-95), de La Plata (Tartarini, 1982; De Paula, 1987).
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Per comodit cfr. la pi recente rassegna di Hind e Anderson (2008, pp. 386-391). Un caso a parte, per quanto importante, pare quello rappresentato dal massimo cultore statunitense del modello e della lezione palladiana, ovvero Thomas Jefferson, su cui cfr. Loi (1993). 15 Pochi accenni, significativamente, al tema delle strutture architettoniche e abitative nelle enclaves etniche urbane anche nel pi recente studio dinsieme sulle Little Italies, ossia lopera di vari autori in Les Petites Italies dans le monde (2007), al cui interno presente anche il saggio di E. Franzina (2007a); si veda anche Franzina (2007b). 16 Anche Regina Soria, autrice del pi organico tentativo di valorizzazione dellattivit artigianale e artistica degli emigrati italiani in USA (Soria, 1997), non ha esitazioni ad ammettere che il dono di costoro allarte pubblica, civile e religiosa degli Stati Uniti stato offerto non dagli architetti, ma dagli scultori, pittori, artigiani che hanno fornito larredo urbano di questa nazione, visto che anche dalle sue accurate ricerche non sono emersi, a parte lanconetano Pietro Belluschi, molti rappresentanti di tale professione (Soria, 1999, p. 32).
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La costruzione delle citt in Argentina. Lapporto italiano

di Emanuela De Menna17
Continuit, capillarit e incisivit sono state le caratteristiche salienti della vicenda italiana in Argentina. Come sosteneva Vanni Blengino, quella italiana stata, infatti, la prima collettivit migratoria ad aver inciso quantitativamente e qualitativamente su tutti gli aspetti della societ del paese sudamericano, come in nessunaltra destinazione. Le stesse qualit, a mio parere, si ravvisano anche nellattivit condotta dagli italiani nei settori dellurbanistica e dellarchitettura, e costituiranno dunque il riferimento del presente scritto. In ragione della vastit ed estensione del fenomeno, per utile introdurre due precisazioni. La prima la non esatta coincidenza tra lapporto migratorio e il contributo totale dato dalla cultura italiana alla costruzione dellarchitettura e delle citt argentine; di fatto tale contributo si avvalso anche del lavoro svolto da professionisti che in molti casi non sono stati emigranti o della circolazione di saggi e trattati di origine italiana18, la cui penetrazione stata, comunque, fortemente agevolata dalla presenza di unintera collettivit stanziale italiana. La seconda precisazione che, proprio per la quantit degli interventi, realizzati lungo un ampio arco temporale, per la loro diffusione allinterno del territorio e della societ - dal progettista alla manodopera, dalla committenza allimprenditoria - non possibile parlare di un vero e proprio stile italiano, ma, in senso pi generale, di uninfluenza italiana in Argentina19. Tenendo conto di queste due premesse, la ricerca non ha voluto considerare esclusivamente i manufatti opera di architetti illustri, ma anche tratteggiare lapporto alla formazione dellapparato minore, alla costruzione dei paesaggi urbani e allorganizzazione dei territori nel loro complesso. Gli italiani hanno contribuito alla costituzione del patrimonio immobiliare argentino con particolare rilevanza tra la fine del
XIX e i primi decenni del XX secolo, sia per larrivo in massa di popolazione migrante, sia per le modificazioni strutturali che in quegli anni interessavano i tessuti urbani e i territori sudamericani; il nucleo principale della ricerca si centra quindi su questo particolare momento storico, anche se vi sono accenni alle influenze registrate in altri periodi. Ancora, occorre specificare che non facile determinare cosa sia o meno italiano: alcune volte sono i professionisti ad avere cittadinanza italiane; altre volte italiana lorigine e, spesso, la formazione accademica; altre volte ancora, ad essere italiane sono le teorie alla base di metodi costruttivi o stili architettonici. Nel testo saranno affrontati tutti questi diversi aspetti. Da un punto di vista metodologico-contenutistico interessa non tanto ricostruire storicamente loperato degli italiani nellarchitettura Argentina, questione per cui si rimanda a testi specifici20, quanto tematizzare gli apporti e i suggerimenti che da esso possono scaturire, inquadrandoli allinterno del contesto urbano che li ha prodotti. Il testo, senza pretese di esaustivit e completezza, mira a fornire alcuni spunti di riflessione su come linfluenza italiana abbia cambiato il modo di abitare e, pi in generale, di pensare e vivere la citt e il territorio in Argentina.
L I NFL UENZ A I TA L I A NA : CO S T R UTTO R I E M A ES TR A NZ E, A R CH I TE TT I E I NG EG NE R I , MA NUA L I E TR ATTAT I L E MIG R A Z IO NE DI MA SS A E LE C OMUN I T I TA LI A NE Come gi ampiamente segnalato allinterno della pubblicazione, lArgentina fu meta a pi riprese di flussi migra-
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Emanuela De Menna, unit di ricerca dellUniversit degli Studi di Ferrara.
18 E doveroso specificare, anche se ovvio, che, per ragioni di scorrevolezza, nel testo viene usato il termine italiano spesso in modo improprio:
in molti casi, infatti, ci si riferisce ad opere, architettoniche o teoriche, realizzate da architetti e costruttori provenienti da regioni o localit prima dellunit dItalia, che portano con s le caratteristiche delle singole realt geografiche. 19 In una intervista rilasciata sulla nota mostra dedicata dal CEDODAL (Centro di Documentazione sullArchitettura Latinoamericana), Italiani e ticinesi nellarchitettura argentina, la curatrice, Patricia Mendez sostiene che E difficile (e sbagliato) parlare di uno stile italiano [].Quando parliamo di influenze italiane intendiamo i chiari segni delle caratteristiche costruttive peninsulari e la consapevolezza che molti professionisti argentini studiarono in Europa. 20 Per questo aspetto si rimanda a specifici testi e manuali sullarchitettura e lurbanistica argentina, ad esempio Gutirrez (1984) e Gutirrez (2004).
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tori provenienti dallItalia; quello principale, fra il 1860 e il 1890, port nel paese circa un milione di cittadini italiani. Essi, grazie ad un accesso immediato ai lotti di terreni edificabili, furono responsabili della costruzione, nella sola Buenos Aires, che allora contava poco pi di 600 mila abitanti, di circa 30 mila nuovi edifici21 disponendo del 47% delle propriet (Radovanovic, 2004). Tra la fine dellOttocento e linizio del Novecento fu dunque lintera comunit italiana, non solo a Buenos Aires ma in tutto il territorio argentino, ed in particolare nelle citt e paesi del litorale pampeano, a llevantar le citt: italiana era la maggior parte dei costruttori, degli imprenditori edili, degli immobiliaristi e spesso della stessa committenza; italiane erano spesso le maestranze, i capimastri, i muratori, i manovali, i carpentieri e gli stuccatori; italiani erano in maggioranza anche i fabbri, i mosaicisti, i gessisti, gli scultori, i marmisti, i vetrai, gli imbianchini e i decoratori (Antola et alii, 1994). E certo dunque che quel popolo di muratori e architetti (Blengino, 1995) lasci, in molti edifici, una fortissima impronta, che andava dallideazione alla realizzazione dei dettagli. L EMI GR A Z I O NE Q UA LI FI CA TA : UN ESE R C IT O D I P R O FE SSI ON I ST I
due fenomeni, degli emigranti di massa e degli emigranti di lusso, sono strettamente connessi: i professionisti di origine italiana dispongono di certe opportunit anche perch trovano al loro arrivo imprenditori edili, maestranze, capimastri e le stesse committenze, di origine italiana, pronti ad operare per loro o ad offrire loro lavori. E linsieme di queste forze che consente la realizzazione di centri monumentali, edifici pubblici e di governo e intere aree a Buenos Aires, Rosario, Crdoba, in Argentina, cos come opere di rilievo a Citt del Messico, Asuncin, Bogot e Montevideo. Inoltre, sono frequenti anche le occasioni di lavoro tra pi nazioni e pi paesi sudamericani, soprattutto nella committenza pubblica, favorendo lo scambio e la circolazione delle idee. Lelenco dei professionisti italiani sarebbe molto lungo: in questa sede si citano perci, a mo di esempio, solo alcune realizzazioni22. Negli anni di Rivadavia Si trasferiscono Carlo Zucchi, architetto che avr poi grande rilievo per la creazione dellimpianto monumentale di Montevideo, Paolo Caccianiga e Carlo Enrico Pellegrini; a questultimo si deve il progetto del primo Teatro Coln (1857), oggi sede della Banca Centrale. Nella decade successiva alla caduta di Rosas (1852) lo sviluppo dellarchitettura classicista italiana raggiunge il suo apice; si edificano le citt sul litorale nella provincia di Corrientes, Santa Fe ed Entre Ros. Larchitetto italiano pi importante della nuova Repubblica Francesco Tamburini, oriundo marchigiano, cui il presidente Roca affida la direzione del Dipartimento di Architettura della Nazione; egli progetta la trasformazione in Casa de Gobierno della Casa Rosada e il nuovo Teatro Coln23. Giovanni Antonio Buschiazzo un altro tra i protagonisti dello sviluppo urbano di Buenos Aires, ma, a seguire, altri architetti italiani avranno un ruolo di primo piano, tra cui Carlo Morra, Luigi Broggi, Paolo Scolpini e Gino Aloisi (Gutirrez, 2004, p. 27, sulla base di Ortiz et alii, 1968). Vittorio Meano, giunto a Buenos Aires nel 1884, lavora prima a stretto contatto con Tamburini per diventare successivamente uno dei principali esponenti dellarchitettura rioplatense (Patetta, 2004). Le sue realizzazioni sono poche ma di singolare rilevanza istituzionale e urbana: conclude il Teatro Coln; progetta il Palacio del Congreso Nacional Argentino, artefice del Palacio Legislativo de la Repblica Oriental del Uruguay, a Montevideo, entrambi terminati da Gaetano Moretti, suo allievo e nuovo direttore dellAccademia di Brera e del Politecnico di Milano (Ricci, 1999), Nel successivo periodo liberty sono attivi Fausto Di Bacco, Salvador Mirarte, Virginio Colombo e Beniamino Pedrotti (Gutirrez, 2004, ivi, p. 37); saranno molto note le opere di Francesco Gianotti e Palanti, che
approdano in Argentina attraverso Gaetano Moretti, quelle di Bucci e di Basile, famoso per le sue architetture suburbane (Gutirrez, 2004, ibidem). Vi sono poi gli architetti degli ordini ecclesiastici continueranno ad essere artefici di numerosi edifici religiosi; in questa fase non si tratta pi di gesuiti, ma di francescani e salesiani. Con la crisi mondiale degli anni 30 del Novecento, si riduce invece la partecipazione diretta di tecnici; essa ricomincia nel secondo dopoguerra ma in forme diverse (Capuzzi, 2006). Ad eccezione di La Padula, che si stabilisce a Crdoba ed ha incarichi prestigiosi nella pianificazione urbana e nella docenza universitaria, non si hanno pi trasferimenti massicci di figure qualificate. Ernesto Rogers, Enrico Tedeschi, Cino Calcaprina operano per periodi circoscritti, su esperienze innovative, ad esempio per la fondazione di nuove scuole di architettura; Bigongiari, Zanuso, Mazzocchi, Puppo e Clorindo Testa continuano a dare il loro apporto su singoli interventi. Argentina e Brasile comunque ospitano architetti e urbanisti di prima linea che per ragioni politiche o economiche decidono di emigrare; il caso pi famoso forse quello di Lina Bo Bardi (Liernur, 1995). L E I N F L U E N Z A T E O R I C H E . I D E E E C O N C E TT I Linfluenza dellarchitettura italiana si manifesta anche attraverso la docenza, la trattatistica e la saggistica che veicolano concetti e teorie elaborate da architetti o artisti italiani. Il primo chiaro riferimento alla cultura italiana riguarda testi e trattati dellarchitettura classica e rinascimentale (Vitruvio, Alberti, Serlio) ancora nel periodo della corona spagnola e successivamente nellOttocento, quando importanti monumenti vengono realizzati in stile neorinascimentale con lintento di dare lustro ai neonati stati nazionali24. Nel corso del Novecento circolano le idee dei movimenti futuristi e delle avanguardie; poi molto rilevante linflusso dellarchitettura razionalista italiana, soprattutto per la realizzazione di opere pubbliche. Grande eco hanno le opere e le teorie urbane di Giovannoni, Piacentini, Libera, Piccinato; riscuote un ampio consenso Saper vedere larchitettura di Bruno Zevi, che introduce in America Latina larchitettura organica e viene tradotto per la prima volta in spagnolo proprio in Argentina, nel 1951. Anche la formazione accademica ha una chiara impronta italiana: molti architetti che operano in Argentina si formano presso lAccademia di Brera, i Politecnici di Milano e Torino e luniversit di Padova, nel nord Italia; Bologna, Fermo, Roma, Napoli nel centro e nel sud. Peraltro era viva la presenza di docenti italiani (Gutierrez, 2004): oltre al gi citato La Padu-
la, e alle vicende per le sedi universitarie a Tucumn, vanno ricordati Enrico Tedeschi, che ebbe un ruolo fondamentale nellinsegnamento della storia e delle teorie dellarchitettura e per la creazione della Facolt di architettura dellUniversit di Mendoza, di cui progett anche la sede; Cino Calcaprina, che collabor per redigere i piani delle citt della regione nordoccidentale argentina; il sociologo Gino Germani, figura che ebbe un notevole ruolo nello sviluppo della sociologia italiana del dopoguerra e che fu un personaggio chiave dellIstituto Di Tella. Il fondatore di tale Istituto, lingegnere di origine molisana Torquato, in cui onore stata poi realizzata una fondazione e lomonima Universit, fu una delle figure pi interessanti del Novecento: a capo di uno dei maggiori gruppi di tutta lAmerica Latina, innova lindustria nazionale attraverso la produzione in serie e il design di massa e si fa promotore di azioni culturali e filantropiche, veicolando nellIstituto nuove idee di sociologia, economia, politica e i principi di design.
TR A S FO R M A Z I ONI NEL TE R R I TO R I O A R GE NTI NO N E L X I X S E C O L O In generale le influenze italiane si inseriscono nel contesto argentino con modalit diverse. Il periodo che, pi di altri, ricco di trasformazioni a livello urbanistico e territoriale senza dubbio quello tra il XIX e linizio del XX secolo. In tale periodo, successivo allindipendenza dalla Spagna, si rende pi acuto il duplice processo di sviluppo, eteronomo e autonomo, che da sempre caratterizzava le realt latinoamericane; esse, se da un lato cercavano di adeguarsi al modello europeo, dallaltro dovevano fronteggiare i problemi posti dalle proprie trasformazioni interne (Romero, 1989). Le nuove nazioni entrano a far parte del sistema economico mondiale, non pi esclusivamente come produttori di materie prime, ma soprattutto grazie alle areas abiertas e allattivismo delle nuove borghesie nazionali, che fanno propria lideologia del progresso. Il flusso di capitali e lapertura commerciale sono accompagnati da ondate migratorie25, contraddistinte da un primo periodo in cui viene favorita la formazione di colonie agricole (1857-1890), e da un secondo periodo in cui si ebbe un aluvin inmigratorio descalificado (1890-1914) (Clementi, 1984), che va a formare una riserva di manodopera non qualificata nelle citt. Si possono dunque individuare due ordini di conseguenze: lenorme espansione delle citt, con tutti i problemi e le opportunit conseguenti (tra i primi, laumento del deficit
Lo scambio e la trasposizione di modelli, allinterno del fenomeno dellemigrazione di massa, avveniva secondo modalit distinte da quelle dellarchitettura ufficiale; questultima si giovava, invece, di un elevato numero di professionisti qualificati che giunse dallItalia per dirigere o progettare opere, pubbliche o private, di una certa rilevanza. Questo apporto gi evidente nel periodo della colonizzazione europea: in qualit di ingegneri militari ed esperti in fortificazioni, infatti, gli italiani erano gi numerosi negli eserciti di Spagna e Portogallo dal Cinquecento al Settecento e nelle loro rispettive colonie (Patetta 2001). Ad esempio, fortissima fu la presenza italiana (o meglio, di alcuni costruttori e artisti di varie regioni italiane, in primis la Lombardia) tra fine Seicento e Settecento tra i gesuiti. Ancora una volta, per, il periodo pi nutrito di apporti quello compreso tra la fine del XIX e le prime decadi del XX secolo, che vede il decollo delle lites, industriali e imprenditoriali, che costruiscono loro siti, simbolo di modernit. Il riconoscimento internazionale delle capacit gi apprezzate nella terra di origine sono la base del coinvolgimento di architetti italiani in Argentina (Scarzanella, 1983). Ne sono protagonisti sia tecnici di nome e di buona esperienza che lasciano lItalia allinterno del processo migratorio e che costituiscono, cio, dei veri e propri emigranti di lusso, sia architetti, ingegneri e altri professionisti che lavorano a pi riprese a cavallo tra i due continenti. Va altres segnalato che i
Patricia Mendez, nella stessa intervista, nota anche che fra il 1881 e 1897, il 67% dei permessi di edificazione furono richiesti da italiani e ticinesi, mentre il 45% degli architetti residenti in Argentina nel 1895 erano italiani. 22 Per approfondimenti si rimanda nuovamente a Gutirrez (2004) 23 Per approfondimenti sulla figura di Tamburini cfr. Arestizabal (1997)
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24 Juan Martin Burgos, autore intellettuale del tracciato urbano di La Plata, nel 1880, sostenne che non cera nulla di pi appropriato in termini di proporzioni, stile e filosofia, per costruire le citt, del neorinascimento. Il linguaggio di Vignola e Palladio, in particolare, era caldamente raccomandato per gli edifici pubblici (Gutierrez, 2004, pp. 29-31). 25 Gutirrez (1984, p. 493) riporta che, dal 1850 al 1939, lArgentina ricevette quasi sette milioni di immigrati, circa il 10% degli investimenti di capitali mondiali e un terzo di tutti gli investimenti effettuati nelle Americhe.
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abitativo e delle infrastrutture; tra i secondi, la creazione dei nuovi centri di potere, ecc.) e la fondazione di colonie agricole. Nelle citt si verifica, in un primo periodo, un accelerato processo di speculazione immobiliare che incentiva il restringimento dei lotti urbani e una maggiore concentrazione della propriet, che successivamente d luogo ai conventillos, alle case collettive o alla costruzione di un tessuto ad alta densit come quello de La Boca. La mano italiana evidente anche nel rinnovamento degli edifici gi esistenti e nella costruzione di case individuali, fenomeni che continueranno con ampiezza negli anni seguenti. Verso la fine del XIX secolo avvengono i principali cambiamenti qualitativi e quantitativi nellindustria delle costruzioni e nelle tipologie abitative, grazie ad una straordinaria espansione urbana, ad un contesto industriale favorevole, a maggiori capacit di investimento, al cambio nel gusto e nella sensibilit della popolazione e alla crescente partecipazione di manodopera straniera (Antola et alii, 1994). Le imprese immobiliari intensificano gli investimenti edili, anche in base alla diversificazione della domanda: abitazioni individuali per gli strati pi alti della popolazione, edifici di appartamenti per la classe media e abitazioni collettive per gli strati pi poveri. Agli investimenti degli immobiliaristi si aggiungono quelli familiari; si pianificano inoltre nuovi quartieri residenziali, aumentano gli edifici in altezza e le case di renta. In tutte queste situazioni massiccia la presenza degli italiani, cos come il loro intervento fondamentale nella costruzione dei centri monumentali delle nuove citt capitali nella riorganizzazione nei territori.
bienti, anche e soprattutto della comunit italiana (si veda, ad esempio, il caso delle casas chorizo di Crdoba); la forte domanda non viene soddisfatta da parte del soggetto pubblico e viene colta da imprenditori e speculatori, che realizzano case collettive in tutta lAmerica Latina, da Citt del Messico a Buenos Aires. Il conventillo d poi origine ad altre tipologie; una, in particolare, simile alle case en tira uruguaiane (successione di modeste unit con due o tre stanze, cucina e bagno addossati al corridoio centrale o laterale), viene utilizzata in misura preferenziale per la realizzazione di abitazioni operaie di propriet, destinate a lavoratori che dispongono di risparmi propri. Contemporaneamente, vengono realizzate casas obreras pubbliche; il primo esperimento, ripetuto successivamente con finanziamenti della Corporacin Municipal o del Banco Constructor de La Plata, realizzato nel 1882 da Buschiazzo, in qualit di direttore delle opere pubbliche del municipio di Buenos Aires. Sono altres da segnalare, in quegli stessi anni, le casas de vecindad del costruttore di origine italiana Jos Bernasconi. Alla crescita promossa dagli operatori immobiliari o pianificata dal municipio si affiancano le innumerevoli operazioni edili, in autocostruzione o in costruzione per fasi, condotte da singole famiglie, anche di umile estrazione, che si giovano della stabilit economica e della vivacit del mercato immobiliare. Una delle opzioni pi frequenti quella di costruire case private su un solo piano, con modelli, tipologie e tecnologie standardizzate. Gli artefici principali sono costruttori e decoratori di origine italiana o ticinese; essi danno luogo a tipologie abitative semplici, che si differenziano soprattutto per il maggiore o minore apparato decorativo degli interni e delle facciate, a seconda dei gusti e delle possibilit economiche dei proprietari. La mano maestra degli italiani evidente, in particolare, nellopera dei cosiddetti frentistas, che nobilitano le case esistenti con il deliberato proposito di costruire una migliore apparenza esteriore che contribuisse ad innalzare lo status familiare (Alvarez Lenzi, in Figueredo, 1999, p. 57), secondo codici formali che si richiamano ai trattati del Vignola. Tale linguaggio, definito italianizzante, finir per diffondersi e connotare interi isolati, modificando radicalmente il paesaggio urbano delle citt argentine; nonostante i difetti (ad esempio, levidente ripetitivit, lomologazione delle soluzioni, ecc.), tali edifici consolidano lespansione della citt e, nonostante siano il frutto di uniniziativa privata, finiscono per formare un insieme architettonico coerente: una totalidad armoniosa [] conformando al mismo tempo el marco unitario para la vida cotidiana a escala barrial (Antola et alii, p.11 in Figueredo, p. 76) e dando una veste originale alla cuadrcula spagnola. Va ribadito che, soprattutto in questi casi, non sono italiani solo gli architetti o i costruttori, ma anche le maestranze e la committenza. Successivamente, lassociazione di pi case standard, promossa da un solo proprietario per ricavarne, attraverso
L A M A NO I TA L I A NA NE L L E D I FI CA Z I O NE D EL L E CI TT Nel periodo di maggiore espansione urbana, le modificazioni principali si registrano nel settore abitativo e comprendono gli interventi sulle abitazioni esistenti, la realizzazione di abitazioni collettive (i cosiddetti conventillos o case chorizo) e di nuovi quartieri residenziali per la classe media e medio alta, lintroduzione di residenze di vacanza e villini suburbani (la cosiddetta casa quinta) e la produzione di quartieri operai e abitazioni sociali pianificate. Sul fronte dellarchitettura spontanea, le costruzioni italiane non sono sempre identificabili, come quelle delle collettivit tedesche, anche a causa delle diverse caratteristiche regionali; sono per chiaramente riconoscibili le architetture di legno e chapa nella zona portuaria de la Boca di Buenos Aires o Ingenero White a Bahia Blanca (Gutierrez, 1984). Dalla met del XIX secolo, per laumento considerevole di popolazione europea, si diffondono le abitazioni collettive, si introduce il lotto minimo e si sviluppano i cosiddetti conventillos e le casa chorizo. Entrambe le soluzioni costituiscono la prima modalit abitativa accessibile agli immigrati meno ab-
laffitto, una rendita mensile, sfocia, nella versione in verticale e con ingresso unico, nelle cosiddette casas de renta. Queste ultime appaiono soprattutto verso la fine dellOttocento e abbinano gli esercizi commerciali al piano terra con le residenze ai piani superiori; la committenza generalmente composta da proprietari terrieri, industriali o speculatori immobiliari26. Un antecedente illustre costituito dal Palacio para la Compania Nacional de Crditos e Obras Publicas a Montevideo, progettato dallingegnere ferrarese Juan Tosi. Il costruttore Bernasconi, tra il 1873 e il 1887, costruisce ben 147 edifici, alcuni di sua propriet, secondo tale tipologia; anche Buschiazzo d il suo contributo, applicando una cura maggiore allestetica degli edifici affinch fossero attraenti per la compravendita27. La nuova tipologia interessante in quanto obbliga architetti e ingegneri a sperimentare nuove soluzioni tecniche, come lintroduzione dellascensore, e a rispondere alle nuove esigenze di comfort e igiene. Gli edifici continuano a crescere in altezza nel 900 e sono destinati soprattutto alle fasce pi abbienti della popolazione, anche se non mancano esperienze di appartamenti economici come quelli incaricati allarchitetto italiano Arnaldo dAgosto. Alla fine degli anni 20 si impone la sfida della modernizzazione con i primi grattacieli; il primo di questi, nella vicina Montevideo, Palazzo Salvo, progettato da Mario Palanti ed inaugurato nel 1929. Anche il tema della casa quinta, o villa suburbana, diventa unimportante campo di sperimentazione per gli architetti italiani. Gli esempi sono molteplici; di nuovo Buschiazzo, progettista della villa Alvear a San Isidro o Villa Caride, in cui applica un linguaggio meno sofisticato rispetto a quello dei suoi maestri e predecessori, i fratelli Canale, ma pi italiano; le case di Ubaldo Emiliani nelle vicinanze di Crdoba; la famosa casa di Belem di Luigi Broggi (omonimo del milanese Luigi Broggi che operava in Italia), solo per citarne alcuni.
A R CHI TETTUR A P UBBLI CA D I R A P P R ESENTA NZ A , CENTR I DI P OTER E E CENTR I MONUMENTA L I Il secondo fronte sul quale gli italiani intervengono in forma evidente quello delle opere pubbliche e dei centri monumentali. Come gi si accennava, loperato degli italiani in questo campo era sempre stato importante; Giovanni Battista Primoli era stato lautore dei primi disegni per il Cabildo di Buenos Aires, realizzato poi nel 1740 dallarchitetto gesuita, ticinese di nascita e italiano di idee, Giovanni Andrea Bianchi. Lindipendenza nazionale segna una svolta. Lallora presidente, Rivadavia, fa arrivare molti progettisti dallEuropa; di fatto si concludono poche opere, ma viene creato il Departa-
mento de Ingenieros-Arquitectos e il Departamento de Ingenieros Hidrulicos (Gutirrez, 1984). Successivamente, opere di un certo rilievo (i caudillos provinciali, attrezzature pubbliche come chiese e case di governo) iniziano ad essere costruite, grazie ad architetti del calibro di Carlo Zucchi, Carlo Enrico Pellegrini, Andrea e Nicola Grosso, Francesco Pinaroli, Remigio Mazzuchelli, Nicola e Andrea Canale. Nel secondo periodo (1870-1914), in cui si definiscono gli stati nazionali, il rinnovamento determina la realizzazione di Casas de gobierno al posto degli antichi palazzi dei vicer e governatori e la riutilizzazione dei cabildos per i poteri municipali. Oltre alla gi citata Casa Rosada di Francisco Tamburini, sono opera di italiani e ticinesi anche una serie di centri monumentali nel territorio: Catamarca di Francesco Caravatti; Santiago del Estero, dei ticinesi Canepa; Paran, di Rigoli eSessaredo; Santa Fe di Ferrari; Jujuy di Correa; Tucuman di Selva. Altro nome fortemente legato alle opere pubbliche il gi menzionato Buschiazzo, il tecnico di Alvear, nominato dallintendente di Buenos Aires, nel 1880, a capo della Oficina de Ingenieros Municipales; egli progetter in forma diretta solo la Plaza de Mayo, ma si occuper sia della gestione che dellesecuzione di numerose opere (mercati, ospedali, cimiteri, abitazioni, ecc.) destinate a rispondere alle esigenze di una citt in pieno processo di modernizzazione, ma anche in citt completamente nuove, come La Plata (Shmidt, 1995). Di Buschiazzo anche il progetto iniziale del Palacio Municipal, poi realizzato, tra il 1891 e lanno dellinaugurazione 1902, con la supervisione di Giovanni Maria Cagnoni, italiano dorigine ma laureato in ingegneria a Buenos Aires, esponente delleclettismo,. Infine, il gi menzionato Palacio del Congreso Nacional Argentino (1898), che chiude prospetticamente lAvenida de Mayo, viene realizzato su concorso vinto da Vittorio Meano, e poi proseguito da Moretti, a sua volta autore del progetto del Monumento per lIndipendenza argentina, che modifica la Plaza de Mayo, e della sede della Banca dItalia. Per chiudere necessario accennare alle ultime realizzazioni di centri civici e monumentali, negli anni 30 del ventesimo secolo, quali quelli di Francesco Salomone, architetto di origine siciliana, incaricato dal governatore filofascita di Buenos Aires, Manuel Fresco, di consolidare urbanisticamente numerosi piccolissimi insediamenti nella pampa argentina.
A R C H I T ET T U R A S O C I A L E E C I V I L E Nel periodo in cui i nuclei urbani cessano di essere semplici presidi sul territorio e acquisiscono nuovi ruoli, iniziando ad ospitare funzioni prima interne alle strutture religiose,
le grandi banche, tra cui Il banco Italiano del Uruguay, a Montevideo, intervennero nei finanziamenti di queste opere. Buschiazzo sottolinea la commistione di linguaggi presente a Buenos Aires, notando come venissero innalzati edifici monumentali, di grandi proporzioni, con stile rinascimentale italiano ma con tetti mansardati (Shmidt,1995).
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vengono realizzati ospedali, mercati, scuole, biblioteche, teatri, con un forte apporto italiano. Lesperienza italiana nel campo della costruzione dei teatri lirici si manifesta in tutta lAmerica latina (dal Solis di Montevideo al Santa Anna di Citt del Messico; dal teatro principale di Asuncin fino al teatro del Palacio di Bellas Artes di Adamo Boari a Citt del Messico). Se il Teatro Coln rimane uno dei migliori teatri del mondo per la sua qualit tecnica e artistica, in tutta la citt di Buenos Aires vengono realizzate decine di teatri lirici, molti dei quali sono stati successivamente demoliti. Fuori dalla Capitale, si possono ricordare il teatro di La Plata (1880), progettato da Leopoldo Rocchi per una committenza privata, diventato poi di propriet provinciale e distrutto da un incendio nel 1977; il teatro Juan de Vera (1910) di Milanese a Corrientes; il teatro Rivera Indarte di Tamburini a Crdoba; il Circolo e Coln di Rosario. E interessante segnalare che lopera degli italiani non si espresse solo per la committenza pubblica pi prestigiosa, ma anche per la committenza locale, minore o privata: fu fervida la realizzazione di numerose strutture culturali collettive, come teatri minori, nei piccoli centri della provincia, grazie alla committenza delle stessa societ italiane. La distinzione, rispetto alla committenza, e quindi alla propriet dellopera, non secondaria, poich mentre gli edifici di una certa rilevanza hanno beneficiato negli anni di politiche pubbliche di manutenzione e conservazione, lo stesso non si pu dire per le opere minori. La crescita dei centri urbani e la diffusione delle ricerche sulligiene e sulla salute pubblica, unite al processo di secolarizzazione, fece s che si generassero i primi esempi di Ospedali pubblici, di cui sono progettisti vari architetti italiani in tutta lAmerica Latina (Matteo Graziani ad Arequipa, Per; Andreoni a Montevideo, ecc.). Nella sola Buenos Aires, nel periodo del governo Alvear, Buschiazzo progetta e dirige lHospital San Roque (1883) e lOspedale Barraca; vanno menzionati ancora lOspedale Durand (1912), Hospital de la Bolsa (1890), e lHospital Italiano (1896), o lex Ospedale Militare di Tamburini. Questultimo lavor anche a Crdoba, Mendoza, Rosario, Santa Fe, realizzando la Scuola Nazionale di Rosario, lOspedale Italiano Giuseppe Garibaldi di Rosario, e lelenco potrebbe ovviamente continuare se considerassimo tutti i diversi ospedali italiani nei diversi capoluoghi provinciali. Unaltra tipologia che si evolve in quegli anni riguarda gli edifici per commercio e terziario. Uno degli esempi pi interessanti fu il Mercato de la Plata, primo mercato ad essere costruito da imprenditori privati, progettato e diretto da Carlo Pellegrini nel 1856; le modifiche di Buschiazzo (1882) diventeranno il principio sul quale saranno costruiti i moderni mercati di San Telmo, Guemes e Modelo da imprese private (Shmidt, 1995). La tipologia commerciale al coperto inizi ad includere passaggi pedonali e strade coperte, arrivando a modificare il sistema di circolazione negli isolati; il Pasaje Guemes di Gianotti (1916) e il Palazzo Barolo di Mario Palanti
(1922) sono tra i pi rappresentativi del periodo. Anche i grandi magazzini, pur se progettati in prevalenza da inglesi, furono realizzati spesso da italiani. Nello stesso periodo appaiono i club sociali, da quelli esclusivi, con precise istanze di rappresentanza, alle sedi delle associazioni professionali, fino alle sedi delle comunit straniere. Le Societ italiane di Mutuo Soccorso e le Unione e Benevolenza rappresentano ancora oggi un elemento importante nella vita urbana argentina anche nei piccoli nuclei della provincia e non solo per le opere principali. Allo stesso modo gli italiani intervengono nello sviluppo di unaltra tipologia, quella degli hotel urbani (si veda, ad esempio, lHotel Italia di Rosario, progettato da Italio Meliga nel 1890 e sede della Universidad Nacional de Rosario, o il Grand Hotel dellemiliano Giovanni Barassi). Infine, va fatto un cenno allevoluzione dellarchitettura religiosa che, nel periodo compreso tra il 1870 e il 1914, rappresenta un elemento cruciale sia per i nuovi insediamenti rurali nella pampa che per le nuove capitali delle neo-formate province. Gli architetti e ingegneri italiani Giorgi, Juan Col, Grosso, Righetti, Canepa, Arnaldi, Caravatti e Pinaroli sono i protagonisti della costruzione delle cattedrali di Tucumn (1848), Corrientes (1856), Salta (1858), Santiago del Estero (1868), Catamarca (1878), Rosario (1897), Santa Fe (cattedrale in conclusa del 1890), Paran (1895), La Rioja (1894) (Gutierrez, 1984). Uno degli architetti religiosi pi rinomati, il salesiano Ernesto Vespignani, si occuper non solo di architettura religiosa ma anche di architettura privata.
In tempi pi recenti, va citata la Techint, maggiore gruppo industriale argentino, fondato nel 1945 dal milanese Agostino Rocca, che attraverso il dipartimento di ingegneria ha avuto un ruolo fondamentale nella realizzazione di strade, ponti, gasdotti, centrali, ecc.
I NNOVA Z I ONI TE CNOL OG I CH E E T I P OL OG I CH E Un ulteriore elemento da tenere in considerazione attiene alle innovazioni introdotte nel settore delle costruzioni. Augusto e Nicola Canepa, ticinesi, trasformarono lorganizzazione imprenditoriale della costruzione, assumendo incarichi per la realizzazione di chiese in citt tra loro molto distanti; lavorano infatti a Mailn, Santiago del Estero, Crdoba, Salta e Catamarca. Pietro Vasena, originario di Lecco, fonda invece una delle industrie per la fusione della ghisa pi importanti di tutta la nazione, partecipando alla realizzazione di alcune delle opere pi significative del periodo: il primo Mercato de Abasto a Buenos Aires, il Mercato di Bahia Blanca, e varie altre installazioni tecniche a Catamarca, Tucumn e nella capitale (ciminiere, tubazioni, tank, ecc. e svariate attrezzature). Altre innovazioni vennero introdotte negli edifici civili veri e propri, sia a livello tecnico che tipologico. La Galera General Gemes di Gianotti, con unaltezza di 80 metri, pu essere considerata il primo grattacielo della capitale con un programma funzionale talmente composito (uffici, abitazioni, cine-teatro, ristoranti, salone da ballo, banca e locali del commercio) da essere definito, dalla stampa locale nel 1920, un compendio di citt. Sia i materiali impiegati che la tecnica costruttiva utilizzata erano poco frequenti per un edificio di quellaltezza; le novit vennero poi adottate nel resto dellAmerica Latina e dellEuropa. La velocit degli ascensori rappresent un record per lepoca (140 mt in 60 secondi); altri dettagli costruttivi rilevanti (come i pezzi prefabbricati della cupola, o le colonne in ghisa o il particolare uso dellingresso e dei vetri) apparvero nella Confitera del Molino, sempre dello stesso Gianotti. Palanti, nel seno della prospera e ricca collettivit italiana, lavor in Argentina, Uruguay e in Italia. Due palazzi, ben noti e significativi, come i palazzi gemelli Salvo e Barolo, concepiti dallarchitetto come monumenti eccezionali per Buenos Aires e Montevideo, rappresentarono delle vere novit nello skyline urbano, grazie allaltezza in relazione alla struttura in calcestruzzo armato, al faro girevole, allimpiantistica (al punto da essere definito il primo edificio intelligente) e alla distribuzione. Palanti propose queste strutture come alternativa latina al grattacielo moderno.
Nicola e Giuseppe Canale disegnarono limpianto della citt di Almirante Brown, vicino Buenos Aires (oggi Adrogu) nel 1872. Luso dei due viali diagonali che si incontravano nella piazza principale e sui quale si innestava il disegno degli edifici pubblici ebbe un impatto notevole, tanto che si invoc lapertura di pi diagonali nella stessa Buenos Aires. Anche sulla base di questi antecedenti, venne fondata La Plata, creata come capoluogo della provincia di Buenos Aires quando questultima divenne capitale federale nel 1880; gli apporti italiani furono diversi, dalle indicazioni di Buschiazzo ai riferimenti alle citt ideali, fino alla stazione ferroviaria di Francesco Pinaroli, oggi trasformata in galleria commerciale. Nel famoso progetto della Plaza de Mayo di Buenos Aires, che si conclude con lapertura del tracciato della Avenida de Mayo, la perizia tecnica di Buschiazzo decisiva per conciliare le dimensioni dellAvenida, ridotta rispetto al progetto originario, con le pressioni speculative e le dimensioni tecniche. Gianotti si occupa successivamente degli studi per la Diagonal Norte di Buenos Aires, immaginata come Avenida del centenario, uno dei pochi interventi dei piani precedenti che concretizzarono il Piano di Bouvard. Vanno ricordati anche gli interventi pianificatori nel Novecento, di La Padula a Crdoba, che, nonostante la sua impostazione moderna, introduce per primo nel Piano Regolatore della citt lidea della conservazione. Lurbanistica italiana delle citt giardino di Giovannoni, la Garbatella di Piacentini, lAprilia di Libera, la Littoria di Frezzotti e la Sabaudia di Piccinato (che subito dopo lavorer in Argentina) esercitano un forte richiamo; in molti casi, anche se lesecuzione non direttamente italiana, italiana lidea del centro citt con il palazzo municipale. Per quanto riguarda il territorio, la formazione di colonie agricole alla fine del diciannovesimo secolo, assume una certa rilevanza in tutta lAmerica, grazie alla accresciuta domanda di prodotti agricoli, alla evoluzione delle reti di trasporto, in particolare con la costruzione delle linee ferroviarie, e ai migliori sistemi di conservazione e stoccaggio. La fertilit di certe aree favorisce la colonizzazione delle aree agricole e uno sviluppo economico florido fino alla crisi del 1930. In Argentina le prime colonie agricole di immigrati risalgono al 1853 nella provincia di Corrientes, ma lo sviluppo principale si ebbe in effetti tra il 1876 e il 1914, ossia dallanno di promulgazione della Ley de Colonizacin e fino alla prima guerra mondiale, come gi ampiamente descritto relativamente alla formazione della pampa gringa, anche in altre sezioni di questo stesso volume. Le colonie erano costruite sempre secondo un tracciato regolare a scacchiera, in cui per il nucleo urbano era solo una parte piccola di una pi ampia organizzazione ortogonale del territorio. Ci furono anche esperimenti innovativi che generarono una serie di piccoli paesi satellite con proprie scuole e cappelle (Gutierrez, 1984). Di queste colonie, la maggior parte era italiana. Interessante quanto celebre il
I M P R E S E CO S TR UT TR I CI In apertura si sottolineava la stretta correlazione tra loperato di architetti, ingegneri e tecnici di alto profilo e la presenza in loco di un cospicuo numero di maestranze, costruttori ed imprese di origine italiana; spesso erano inoltre italiane anche le committenze e le banche. Il bellunese Pellizzari, insieme al connazionale Armellini, era titolare della ditta alla quale fu affidata la costruzione del teatro Coln; la Barassi & Giramondo, creata nel 1903, si aggiudic appalti di numerose opere pubbliche. La famiglia ticinese dei Righetti, come ampiamente trattato da Gutierrez (2004), contribu, attraverso i suoi diversi rami e specializzazioni, a svariate opere nella provincia di Rosario (il Palazzo di Giustizia, lHotel Savoy, il Banco della Nacin, la Stazione dei tram e diverse stazioni dei treni nel territorio centrale grazie alla fabbricazione di opere in ghisa), di Crdoba (elementi decorativi in gesso della Casa Central del Banco de Cordoba, del Teatro Rivera Indarte, del Club al Panal, delle sedi della Asociacion Unin y Benevolencia, dellHotel Victoria, della Casa Minetti, ecc.); a Salta (i lavori della cattedrale di Salta, del convento francescano e della Casa de Gobierno, oggi conosciuta come Legislatura).
L A CO NF I G UR A Z I O NE D EL PA E S A GG I O UR BA NO E L O R G A N I Z Z A Z I O N E D EL T E R R I T O R I O Linsieme delle opere descritte modifica radicalmente il paesaggio urbano; ad esso si aggiunge la progettazione urbanistica per la fondazione di nuove citt.
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caso di Colonia Caroya, nella provincia di Crdoba, che costituisce anche uno dei pochi esempi di espressione tipica di una comunit regionale italiana.
C O N S I D E R A Z I O N I C O N C LU S I V E La ricostruzione dellapporto italiano allarchitettura e allurbanistica argentina non fine a se stessa, ma frutto della volont di rivalutare unesperienza fondamentale, sia per la storia italiana che per quella argentina; si tratta di una rivalutazione necessaria non solo per rendere conto di un fatto storico di dimensioni tuttaltro che trascurabili o per ladozione di un approccio culturalista, ma per la reale qualit delle opere che sono state prodotte, per le innovazioni di cui sono portatrici, per il valore che hanno assunto allinterno delle citt e dei territori argentini e, di rimando, nei territori italiani. Rispetto alle caratteristiche dellapporto italiano delineate in queste pagine, possiamo evidenziare alcuni aspetti. Il primo, il pi interessante, a mio parere, costituito dallestrema variet di tale apporto, tale per cui non possibile identificare un vero e proprio modello italiano (costruttivo, stilistico, linguistico), diversamente da quanto accaduto per lemigrazione tedesca o svizzera. Le ragioni possono essere ricondotte ai due concetti cui si faceva riferimento in apertura: la situazione allorigine, ossia il fatto che, pur riferendoci, per comodit di trattazione, ad italiani, di fatto vi fu la confluenza delle diverse tradizioni regionali e locali (lombarde, piemontesi, friulane, campane, siciliane, ecc.); la continuit del fenomeno ha poi fatto s che pi stili si sovrapponessero nel tempo. Senza dubbio, gli italiani hanno contribuito alla pi svariata produzione di manufatti (architetture pubbliche e di rappresentanza; abitazioni private di diversa entit; edifici religiosi, produttivi, culturali, ospedalieri; attrezzature urbane, ecc.); allintensa attivit di architetti e costruttori si affiancata lattivit non intenzionale di trasformazione dello spazio e dei modelli abitativi delle masse immigrate, di cui rimangono testimonianze in interi quartieri e tipologie abitative (si pensi alle case chorizo o alle colonie agricole). Il fenomeno italiano in Argentina va dunque compreso ed osservato nella sua interezza, anche perch esemplificativo di un avvenimento pi vasto verificatosi in America Latina, e, in misura ridotta, in alcune altre regioni del mondo. Molteplici sono gli spunti di riflessione che se ne possono trarre; in questa sede ci limitiamo a tre osservazioni. La prima relativa alle innovazioni che sono state introdotte dagli italiani nel continente latinoamericano. Spesso sono state evidenziate le novit apportate sul fronte del linguaggio architettonico, ma opportuno concentrarsi anche sulle novit portate dagli italiani nelle attivit costruttive, a loro volta legate ad imprese e produzioni italiane (per la fab-
bricazione degli elementi in gesso e ghisa, per esempio) o nella stessa organizzazione dimpresa (ad esempio con la divisione del lavoro, oppure con lintroduzione di nuovi sistemi di pagamento, come nel caso delle abitazioni condivise in Uruguay di Bello e Reborati). Vi poi un uso nuovo dei materiali e delle tecniche: il calcestruzzo armato per i grattacieli argentini e uruguaiani di Tosi e Palanti; i travetti in precompresso di Mario Pani, architetto messicano di origine italiana, in Messico; il calcestruzzo armato e le fondazioni galleggianti del ferrarese Adamo Boari nel Palacio de Bellas Artes di Citt del Messico. Vengono anche introdotti per la prima volta temi nuovi: i grattacieli e i programmi funzionali compositi anticipano larticolazione degli spazi in verticale, che diventer comune con le approvazioni delle Ley de Propiedades Horizontales in Uruguay e Argentina; Mario Pani introdurr nel Paseo de la Reforma di Citt del Messico lidea del condominio verticale; Adamo Boari propone la modernizzazione dei servizi pubblici; La Padula introduce il tema della conservazione degli edifici storici nel centro di Crdoba. Tutte queste innovazioni non sono casuali: mettono in luce un fatto fondamentale, ossia che lArgentina e tutta lAmerica Latina sono state un luogo unico di sperimentazione, un contesto fecondo capace di accogliere ci che molti architetti, ingegneri o imprenditori non riuscivano a realizzare in Europa. Un secondo aspetto per il quale il lavoro degli italiani pu essere considerato particolarmente importante relativo allimpronta che essi hanno dato alle citt, non solo attraverso una molteplicit di opere minute che ne hanno conformato il paesaggio urbano, ma anche grazie alla realizzazione di edifici e attrezzature collettive (teatri, club sociali, ecc.) che hanno conferito il senso urbano: non un caso che i grandi monumenti nazionali siano spesso stati progettati da italiani e che lo stile neorinascimentale sia stato considerato il pi idoneo per nobilitare borghi che diventavano citt, e citt che diventavano grandi capitali. Va infine posto laccento su un terzo aspetto. Se consideriamo larchitettura come produzione di un territorio identitario, la vicenda migratoria svela la sua straordinaria complessit, in due sensi. I luoghi creati dai primi immigrati non furono affatto spazi qualsiasio casuali; i barrios altro non erano che le traduzioni concrete di legami e relazioni, un primo sistema alternativo di welfare sociale. Tutto ci non diverso da quello che accade oggi nelle nostre citt o nelle citt di tutto il mondo. Inoltre, limmigrato condizionato nella sua identit dal paese ospite ma a sua volta lo condiziona; linfluenza italiana ha contribuito fortemente alla creazione dellidentit culturale e architettonica argentina, e ne stata a sua volta influenzata, avendo permesso di sperimentare e applicare su larga scala e in luoghi topici della citt elementi e tipologie nuovi. In Argentina, dunque, una societ nuova nasce in con-
temporanea con lemigrazione (Devoto, 2007). Il percorso non stato di sola andata; numerosi viaggi a ritroso sono stati compiuti da molti migranti e oggi vengono compiuti da molti discendenti di italiani che sono re-immigrati nei paesi di origine dei padri. Valorizzare questo aspetto di reciproca fertilizzazione culturale ha dunque un senso pi ampio, che implica una riconsiderazione dei temi dellidentit e dello scambio culturale. Lincontro tra le due realt non si infatti esaurito negli anni passati, e pu permettere di aprire ragionamenti rivolti al futuro. Il tema, sollevato allinizio, riemerge nella sua dimensione di progettualit futura, intesa come nuova citt non solo da raccontare ma anche da realizzare.
BI B L I OG R A F I A
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CA P ITOLO 2 I TERR ITOR I DI STUDIO. EVOLUZIONE STOR ICA E P R ESENZA ITA LIA NA NELLE CITT E P ROVINCE DI BUENOS A IRES, CRDOBA , SA NTA FE ED ENTRE R OS LOS TERRITORIOS DE ESTUDIO. EVOLUCIN HISTRICA Y P R ESENCIA ITA LIA NA EN CIUDA DES Y P ROVINCIA S DE BUENOS A IR ES, CR DOBA , SA NTA FE Y ENTRE R OS
El caso Buenos Aires. El aporte italiano a la construccin de la ciudad y a la organizacin del territorio. Evolucin histrica
por Roxana Civalero, Melina Malandrino1
Hasta mediados del siglo XIX Buenos Aires, pese a haberse independizado de la corona espaola en 1816, segua presentando un aspecto similar a cualquier otra ciudad virreinal espaola, estructurada con un trazado en cuadrcula, el fuerte sobre el Ro de la Plata y construcciones bajas de viviendas organizadas en torno a patios, en ella slo sobresalan las torres y cpulas de las iglesias. La batalla de Pavn puso fin a las guerras civiles, que se desarrollaron entre 1816 y 1862, dio lugar a la reunificacin y organizacin nacional y llev nuevamente la capital nacional a Buenos Aires. A partir de este momento se perfila el modelo econmico agro-exportador, que sumado a la presencia del puerto y la aduana en la ciudad, le conferir a esta un gran podero econmico. En este perodo de paz, los abundantes ingresos que generaba la aduana comenzaron a ser destinados a la transformacin edilicia de la ciudad que demandaba, sobre todo nuevas infraestructuras y equipamientos. La falta de edificios pblicos significativos que destaran la imagen europea que la elite gobernante pretenda, llev a la transformacin del Fuerte en Casa de Gobierno, la construccin del primer Teatro Coln (Pellegrini), la Aduana (Taylor)(fig.1), el Arzobispado (Fossatti y Renom), la Cmara Legislativa (Largua) y edificios escolares y bancarios. En este momento hay rdenes religiosas que rehacen sus templos y otras que llegan y construyen sus conjuntos. Esta primera etapa de transformacin urbana (1850-
1880) plante la apertura a nuevos programas y temticas arquitectnicas, en donde la presencia italiana comienza a tomar protagonismo con los arribos tempranos de los arquitectos Pedro Fossatti y Nicols y Jos Canale. Las principales manifestaciones sern de tendencia manieristas palladiana, sobre todo en las obras de residencias suburbanas (San Benito Palermo), apoyadas en el manejo de tratados como los de Serlio y Vignola. Hacia 1870, durante la presidencia de Sarmiento, comenz el gran proceso migratorio desde Italia (54% de los inmigrantes) y Espaa (23% de los inmigrantes) hacia Argentina. Este fenmeno signific la triplicacin de la poblacin en el trmino de treinta aos, de 81.400 ha. en 1850 pas a tener 286.700 en 1880, y trajo como consecuencia la alta densificacin del sector sur de la ciudad que era el rea residencial de la misma. Durante el ao 1871 se produjo una epidemia de fiebre amarilla, que combinada con las condiciones de hacinamiento y la falta de infraestructura, caus la mortalidad de casi un 10% de la poblacin. A nivel urbano esto impuls la expansin urbana hacia el norte de la ciudad, rea a la que emigraron las clases altas de la sociedad y donde construyeron nuevas residencias de tipo suburbanas con grandes espacios verdes. El barrio sur qued liberado de sus pobladores originales, pero la densificacin de la ciudad y la creciente presin inmobiliaria generada por los miles de inmigrantes que arri-
Fig. 1. Vista del Puerto de Buenos Aires. Aduana de Taylor
Roxana Civalero, Melina Malandrino, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba.
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baban y no tenan vivienda llev a la definicin de una nueva tipologa, la casa de medio patio o casa chorizo. En este cambio en el partido arquitectnico que evoluciona desde la casa de patio, tendrn un papel protagnico los inmigrantes italianos y del cantn Ticino, introduciendo nuevas tcnicas constructivas y formulando un nuevo lenguaje que se consolidar. La evolucin tipolgica de las casonas del barrio sur comienza con la particin de la mismas en dos, pasando a ser de esta forma viviendas de medios patios, esta solucin de casas mellizas incorpora luego, mediante la azotea plana, una segunda planta, el local comercial y la residencia arriba (fig. 2). Muchas de estas viviendas se convertirn en casas de renta, donde el propietario alquilaba a cada familia de inmigrantes una habitacin (esta modalidad tomo el nombre de conventillo). El lenguaje que utilizaron fue un clasicismo simplificado, posteriormente denominado como italianizante, difundido por los albailes italianos, que identific el paisaje urbano de Buenos Aires y se propag por todo el pas. Segn Martini y Pea: ...Un esquema simple de zcalos, cornisas, frisos de tierra romana y pretiles, a veces con balaustres de terracota, defina los lineamientos horizontales de un lxico que se completaba con las pilastras verticales, las aberturas rectangulares y los arcos de medio punto ciegos o con lunetas retirado en fachada que muchas veces ocultaban antiguas viviendas coloniales... (Gutirrez, 2004, p. 24). La consolidacin del proceso inmigratorio y el auge econmico del pas en el perodo 18801910, propici el arribo de profesionales de distintas nacionalidades que determinaron tres lneas principales de influencia arquitectnica europea. La primera, ya mencionada, relacionada con la arquitectura de escala domstica mostraba los aportes de la maniera italiana con un lenguaje clsico simple, producto de la accin de los maestros de obra italianos. La segunda, vinculada al modo de hacer del academicismo francs, destinada principalmente a los edificios de gran escala y a las residencias de las clases altas. Por ltimo, la tercera relacionada con la arquitectura utilitaria de infraestructura de servicio y equipamiento, ligada al funcionalismo ingls. Estas lneas no solo coexistan sino que se interrelacionaban, en una ciudad donde las polticas de gobierno y las elites aristocrticas deseaban crear una imagen cosmopolita integrando las variables de las influencias europeas: ...el paso de la gran aldea a la urbe moderna europea implicaba la construccin de una nueva imagen urbana, donde todas estas vertientes se manifestaran paradigmticamente... (Gutirrez, 2004, p. 22). Los profesionales italianos que arribaron al pas estaban formados en la Academia de Brera, o en los Politcnicos de Miln, Turn, Padua, Roma, Bologna o Npoles y fueron convocados para proyectar y construir las grandes obras que cambiaran la imagen de la ciudad de Buenos Aires definitivamente. La mayor distancia entre estos profesionales y los constructores radica en la escala de las obras que proyecta-
Fig. 2. Imagen de la Ciudad hacia la segunda mitad del siglo XIX.
Fig 3. En el plano puede observarse el proyecto de Buschiazzo sin las posteriores diagonales.
Buschiazzo, Ingeniero Arquitecto de la Facultad de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires, fue formado profesionalmente en el estudio de los arquitectos Canale (genoveses) de quienes recibi la fuerte influencia del norte de Italia. El proyecto modernizador de Alvear, con Buschiazzo como tcnico y gestor, se pone en marcha, aunque muchas de sus partes fundamentales se materializarn luego de su intendencia. Las principales reformas en torno a la regularizacin, se centran en la remodelacin de la Plaza de Mayo y el proyecto de una avenida que uniera sta con la Plaza Lorea, relacionando la Casa de Gobierno con la futura sede del poder legislativo -la Av, de Mayo-; la apertura de las diagonales Norte y Sur; la cualificacin de la trama, con las avenidas Santa Fe, Crdoba Corrientes, Belgrano, Independencia y Caseros, el adoquinado de gran parte de las calles de la ciudad, como as tambin la creacin y reestructuracin de plazas y paseos, como Recoleta y Paseo de Julio (fig. 3). El eje monumental planteado con la Avenida de Mayo, constituir una fuerte imagen de concentracin de poder poltico y econmico, denota un cambio ideolgico, la demolicin de la recova de plaza de Mayo, significa el desprecio por la imagen que aun persista de la colonia espaola, igual que la destruccin parcial del Cabildo, antigua sede de gobierno, para trazar las diagonales y el corte de 13 manzanas para abrir la avenida de 32 mt de ancho, que nos muestra claramente la influencia de Haussman, y buscando una idea cosmopolita basada en Champs Elysees. En los alrededores de Plaza de Mayo se instalan las principales sedes de instituciones bancarias, bolsas de comercio y cereales, compaas de seguros, hoteles, diarios, bares, entre otras (fig. 5). La ampliacin y construccin de hospitales, asilos y cementerios, el ordenamiento de las terminales de transporte Plazas Once y Constitucin - y de los mercados de abastecimiento, se suman a la estructuracin de una administracin municipal nueva. En este contexto la figura de Buschiazzo debe asociarse necesariamente a la de otros grandes profesionales italianos, Francisco Tamburini, Victor Meano, Carlos Morra, Gio Alois, Luis Broggi, Virginio Colombo, Mario Palanti y Ernesto Vespignani entre otros. Tamburini fue uno de los que mas influy en la italianizacin de la arquitectura del pas, sus obras ms destacadas estn en Crdoba y en Buenos Aires por ejemplo: la Casa Rosada, el proyecto del Teatro Coln, que luego continuar Meano, autor del edificio del Congreso. Estos notables arquitectos y constructores italianos forjaron entre 1880 y 1910 un paisaje urbano nico e inconfundible. Sin embargo, hacia fines del siglo XIX la influencia francesa cobra mayor relevancia tanto en la arquitectura pblica como en la residencial. ...Es curioso constatar que teniendo un poder claro en las decisiones de las obras pblicas, a tra-
Fig. 4. Plaza antes de la unificacin puede verse la recova y el antiguo teatro Coln de Pellegrini.
Fig. 5. Plaza de Mayo, puede verse la Av. De Mayo y al final del Eje el Congreso Nacional, de Victor Meano.
vs de Buschiazzo, de Tamburini y luego de Meano, los arquitectos de origen italiano tiene poca gravitacin en las acciones profesionales y de formacin, en las que seran paulatinamente desplazados por los propulsores del academicismo francs, sobre todo a partir de la muerte de Tamburini en1890 (Gutirrez, 2004, p. 26).
BI BL I OG R A F A
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ron, no en los cdigos formales que, con algunas variaciones, seguan expresando un lenguaje de tipo clasicista. En el ao 1880, durante la presidencia de Julio A. Roca, el primero de los presidentes de la denominada Generacin del 80, de marcada ideologa liberal, Buenos Aires es designada Capital Federal de la Repblica Argentina, momento en el que se seala un fuerte punto de inflexin en la transformacin de la ciudad en metrpoli. Durante este mismo periodo es intendente de la ciudad Torcuato de Alvear, quien designa a Juan Antonio Buschiazzo como Arquitecto Municipal, asumiendo de esa manera un profesional italiano el manejo del urbanismo y la arquitectura de la ciudad.
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EL CASO CRDOBA
a. Reconstruccin histrica del aporte italiano a la organizacin del territorio y a la construccin de la ciudad en la Provincia de Crdoba
por Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau1
Ya desde la poca de la Organizacin Nacional en Argentina, se plantea la necesidad de facilitar la instalacin de colonos europeos para poblar un extenssimo territorio. En la Constitucin Nacional de 1853, Alberdi plantea la necesidad de atraer la inmigracin bajo el precepto de Gobernar es poblar. La generacin del 80 disea para el joven pas un programa liberal de formacin de la estructura institucional, econmica y poblacional del mismo a imagen de las modernas naciones europeas. Este programa se asienta sobre tres presupuestos fundamentales: capital e infraestructura de comunicaciones britnicos, cultura francesa y mano de obra italiana. El modelo agro-exportador busca insertar la nacin en el mercado econmico mundial y estructura el sistema de comunicaciones ferroviarias con ese objetivo mediante la concentracin en el eje litoral conformado por los puertos de Rosario y Buenos Aires, asegurando as la salida eficaz de los productos. En 1880 el Gral. Roca finaliza la Campaa del Desierto que consiste en la anexin de 15000 leguas cuadradas de las pampas que constituan la frontera Sur, ubicadas al sur del Ro Quinto, definidos por el mismo Roca como los territorios mas frtiles y ricos de toda la provincia (Ortz et alii 1968). La promocin de la inmigracin se transform en un instrumento imprescindible para consolidar esta expansin, poblando los territorios conquistados y aumentando la productividad de la tierra. Para ello se cont con una serie de instrumentos legales que promovieron la poblacin del territorio, como la Ley Avellaneda de 1876 que regul lo vinculado a la llegada y radicacin de los inmigrantes as como su acceso a la propiedad. Esta serie de medidas propici el aumento acelerado de la poblacin y modific radicalmente su composicin.
trashumante de los animales. En Italia y desde mediados del 800 se produce lo que se llam la gran emigracin cuyo pico se alcanza en 1895. Este movimiento masivo, que se desplaza de manera ms o menos definitiva hacia Amrica, fue encarado por estratos sociales campesinos excluidos por la Revolucin Industrial y por la crisis agropecuaria del viejo continente. Esos grupos campesinos continuarn con su labor en las nuevas tierras o bien se transformarn en cargadores y estibadores en los puertos y las grandes ciudades. En segundo trmino se encuentra un nmero importante de artesanos, constructores y personal especializado que busca nuevos mercados al ver peligrar su fuente de trabajo por el avance de la fbrica en el nuevo panorama planteado por la Revolucin Industrial. Se puede hablar de una especializacin regional de los flujos migratorios que explica la concentracin de inmigrantes coterrneos en nuevos pueblos o colonias fundadas en los nuevos territorios. As, en la provincia de Crdoba se detecta una preponderancia de italianos nacidos en la regin Norte de Italia, fundamentalmente en el Vneto y en Piamonte, quienes ocuparon la zona agropecuaria generando slidas comunidades que hasta hoy conservan una idiosincracia propia que se expresa en estructuras urbanas como Colonia Tirolesa y Colonia Caroya. La inmigracin en Argentina y en nuestra provincia se puede periodizar en tres momentos: Una primera etapa que va desde 1880 a 1900 con predominio de italianos de origen septentrional, que vienen solos a trabajar la tierra y mandar remesas de dinero a su familia de origen en Italia. En una segunda etapa, que va de 1900 a 1930, se consolida la colonizacin agrcola y empiezan a dominar los italianos meridionales en la composicin de las masas inmigrantes. En este momento se detecta que al comenzar a funcionar las cadenas migratorias ya no emigran hombres solos sino grupos familiares. Finalmente, una tercera etapa que va desde 1930 a 1950
P ER F I L D E L I N MI G R A N T E La Revolucin Industrial favoreci la generacin de nuevos movimientos migratorios que se sumaron a los tradicionalmente asociados a los ciclos productivos y al movimiento
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Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Cr-
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se caracteriza por la desaceleracin de la emigracin y se relaciona con la crisis generada por la II Guerra Mundial. En nuestro pas la asimilacin de la cultura inmigrante se hizo difcil por la falta de un ncleo capaz de imponer pautas y por su carcter masivo. Mas que una interaccin, se produce una sncresis que modifica abruptamente la cultura nacional y el ambiente social (Ortz, Montero, Gutirrez, Levaggi, 1968).
nuevas colonias de la provincia mediterrnea. As nacen poblados como San Francisco y Devoto (1886), Laboulaye (1888), Morteros (1891) y General Cabrera (1893) entre otros. Una vez transformados en propietarios, los italianos reproducirn sus ambientes y sus sistemas de creencias de origen, generndose innumerables situaciones de modificacin del paisaje, como por ejemplo el caso del conjunto de capillas rurales familiares en la zona de San Francisco.
CO NFI G UR A CI N UR BA NA C O N F I GU R A C I N T E R R I T O R I A L La provincia de Crdoba, por su ubicacin central dentro de la Repblica constituy desde la poca colonial un Nudo de comunicacin N-S entre el Litoral y el norte del pas y del continente, y E-O entre el mismo litoral y la salida al Pacfico por Mendoza. En esta etapa y mediante la ampliacin del sistema ferroviario facilitado por la Conquista del Desierto, se pueblan los territorios del Este y del Sur de la provincia. La vinculacin ferroviaria entre Crdoba y Rosario se establece en 1870 mediante el Ferrocarril General Mitre. Esta importante va frrea consolida localidades como Bel Ville y Villa Maria. En 1873, el Ferrocarril Andino vincula Villa Mara con Ro Cuarto. Se funda la Colonia Sampacho en 1875 y a partir de all se concreta la vinculacin con Cuyo y Chile. A partir de entonces se multiplic el tendido de lneas jalonando y consolidando el territorio en lneas paralelas en direccin Este-Oeste, hacia el puerto. As, estos vastos territorios quedaron estructurados a partir de la distribucin uniforme de centros poblados (20 a 25 km. entre s) cuyos servicios nucleaban y abastecan las necesidades de la poblacin rural distribuida mediante un parcelamiento en adecuadas unidades econmicas. Los territorios del NE y E haban sido utilizados hasta el momento solamente como trnsito hacia el litoral y son los primeros en ocuparse. El criollo desaloja, invadiendo al indio, el territorio de la Frontera Sur, ubicada al Sur del Ro IV, y sobre la pampa criolla se superpone la pampa gringa. Los inmigrantes trabajarn y valorizarn estas tierras vrgenes transformndolas en suelos productivos. Sobre las inconmensurables llanuras herbceas, surge entonces un nuevo paisaje dominado por los cultivos extensivos cerealeros y la presencia del ferrocarril. La poblacin de inmigrantes italianos que llega a nuestra provincia es el excedente de la corriente que avanza desde la provincia de Santa Fe. La ocupacin se realiza mediante la fundacin de colonias agrcolas y a medida que se extiende el ferrocarril. Estas unidades de asentamiento fueron estructuras de explotacin agropecuaria que con el tiempo se convirtieron en estables ncleos urbanos. En muchos casos los inmigrantes llegan como peones de las colonias ya fundadas en Santa Fe, como las de Esperanza o Carlos Pellegrini y luego, en bsqueda del sueo de la tierra propia se trasladan a las En la ciudad de Crdoba, capital de la provincia, y acorde al programa liberal planteado para el pas, se impone la importacin de modelos urbanos y arquitectnicos capaces de expresar los ideales polticos democrticos y republicanos adoptados para la organizacin nacional. Para su concrecin, se importan tambin sus diseadores y constructores. Durante todos los perodos de la inmigracin italiana en Crdoba se encuentran ejemplos puntuales de profesionales italianos, ingenieros y arquitectos formados en la pennsula, contratados muchas veces por entidades oficiales o instituciones embarcadas en la construccin del pas moderno. Estos profesionales, que apuntalan esta migracin, utilizan la mano de obra italiana, generndose grupos de mano de obra calificada y especializada como fue el caso de la Empresa Righetti, dedicada a la ornamentacin de edificios. Esta empresa trabaja en conjunto con otra empresa- tambin de un italiano, el Sr. Franceschi- en la construccin de los diseos de Francesco Tamburini. Este profesional italiano fue nombrado Arquitecto de la Nacin y realiza obras en todo el pas y particularmente en Crdoba. Por la importancia de estos emprendimientos de equipamiento ciudadano - como por ejemplo el Teatro Rivera Indarte, la Casa Matriz del Banco de la Provincia de Crdoba y el Hospital de Clnicas, influyen fuertemente en la configuracin de la imagen urbana de la capital provincial y de diversas localidades de la provincia. En los casos de las sedes institucionales ms significativas generalmente intervena un profesional de renombre, muchas veces proveniente de Buenos Aires- como en el caso mencionado o el de Augusto Ferrari, autor de la Iglesia del Sagrado Corazn en Nueva Crdoba y en otras localidades de la provincia - o se encargaban directamente los proyectos a Europa. Otro caso paradigmtico lo constituye un arquitecto italiano, Ubaldo Emiliani, encargado de la realizacin del Museo de Bellas Artes (hoy Museo Provincial Emilio Caraffa) proyectado por el Arquitecto Juan Kronfuss (Luque Colombres, 1987). A dicho profesional italiano (nacido en Faenza, en 1886 y fallecido en Crdoba en 1971) se lo recuerda a travs de importantes edificios, como su propia casa Art Nouveau en calle Neuqun 255 del Barrio Cnicas, casas pertenecientes a las familias Minetti, en Nueva Crdoba, y el Mercado Sur, obra representativa por sus innovaciones tecnolgicas y de lenguaje, con una fuerte presencia urbana sobre el Boulevard San Juan.
Aquellos trabajadores especializados de los que se hablaba anteriormente, tambin dejan su impronta en la arquitectura residencial annima que configura sectores de la ciudad formando barrios caracterizados por lo que se dio en llamar la vivienda italianizante, que viene a imponer un nuevo lenguaje del que se esperaba cierta connotacin innovadora y superadora del perodo colonial. Esta tipologa heredera de la casa colonial de patios, fraccionada y transformada en casa chorizo, consolida y unifica la imagen de la calle con su fachada sobre la lnea municipal. Esos planos de fachadas se animan y articulan mediante motivos ornamentales - muchos de ellos de tradicin clsica - atribuidos a las manos de estos hbiles constructores italianos. As es como se pueden identificar sectores de relevancia como el de la zona del Hospital Clnicas, algunos tramos de las calles Avellaneda, 27 de abril o San Jos de Calasanz, el Pasaje Groppo, etc. Carlos Luque Colombres en su libro La ciudad Nueva, relata un hecho que da una idea de la estrecha relacin que se estableci entre nuestra comunidad y la cultura italiana. Al conmemorarse el sexto centenario de la muerte de Dante Allighieri, una comisin de ciudadanos italianos llev adelante la idea de obsequiar a la ciudad una estatua del autor de La Divina Comedia. La obra fue realizada en Italia por el escultor Francesco Petroni y seleccionada por un ju-
rado (Petroni haba sido el autor del monumento a los cados, en Montecatini). Hoy en da el monumento ocupa un emplazamiento paisajsticamente privilegiado y seala la culminacin de una de las avenidas que estructuran el Parque Sarmiento- el espacio verde ms importante de nuestra ciudad y, precisamente lleva el nombre de Avenida del Dante.
BI BL I OG R A F A
Terzaga A. (1963), Geografa de Crdoba, Editorial Assandri, Cordoba. Gutirrez R. (1997), Arquitectura y Urbanismo en Latinoamrica, Ediciones Ctedra, Buenos Aires. Ortz F., Montero J.C., Gutirrez R., Levaggi A. (1968), La arquitectura del Liberalismo en la Argentina, Editorial Sudamericana, Buenos Aires. Audenino P., Corti P. (1994), Lemigrazione italiana, Editorial Fenice, Milan. Moriconi Lucero R. (1999), La inmigracin Italiana en el Sur de Crdoba. 1870 1920, Cuarto Rio Editorial, Rio Cuarto. Waisman M. (coord) (1978), Documentos para una historia de la arquitectura argentina, Ediciones Summa, Buenos Aires.
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b. Los italianos en la provincia de Crdoba

por Noem Goyta, Joaqun Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz2
LO S I TA L I A NO S E N L A P R OV I NCI A D E C R D O BA Me voy a referir al momento ms claro del aporte italiano a la arquitectura argentina y es el que va desde 1870 a 1943. A partir de entonces los aportes italianos no menos importantes hay que buscarlos en la industria, las grandes obras de infraestructura, la enseanza y la cultura acadmica. Hay un correlato fcil de comprender entre el marco contextual de la Argentina y su reflejo en la arquitectura de la ciudad. Si bien es cierto que la inmigracin creciente predomin en el Litoral ms que en Crdoba, puesto que all se encontraba concentrada la clase alta cuyo poder se asienta en el latifundio y en la exportacin de ganado, y que esa clase necesitaba de residencias acorde a su status y Crdoba estaba situada en el borde de esta actividad, no por eso dej de tener obras importantes en los finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Fueron muchos constructores italianos los autores de estas residencias y muchas de la sede que exiga una sociedad del bienestar y el ocio como teatros y clubes, hoteles y grandes tiendas. Por otro lado el Estado aumenta su produccin de edificios administrativos, bancarios, hospitalarios y educativos (figs. 1 y 2). Al mismo tiempo el sello de los operarios italianos y de la escuela de seguidores por ellos formados, queda impreso en toda la ciudad, no solamente en las obras ms significativas, a tal punto que toda la arquitectura modesta y gran parte de la profesional toman un sabor italianizante. El crecimiento de la ciudad, en gran medida por la incorporacin del flujo inmigratorio se ve claramente al comparar los datos demogrficos. Crdoba en 1869, antes de la inmigracin tena 34.458 habitantes, 66.247 en 1890; 134.935 en 1914. Entre 1890 y 1914 los extranjeros representaban el 22% de la poblacin total. El crecimiento demogrfico inicial es acompaado por la multiplicacin y diversificacin de las actividades urbanas, donde se destacan el comercio mayorista vinculado a la actividad agroexportadora materializado en almacenes y depsitos, venta de cereales etc y un cierto nivel de industrializacin del cuero, la cerveza y la importante rama harinera, en manos de italianos, que incor-
Fig. 3. Subdivision parcelaria
Fig. 1. Banco de Crdoba. Fines del siglo XIX. Arq. Francisco Tamburini.
Fig. 2. Casa Ordnez. Fines del siglo XIX. Ejemplo claro de un nuevo lenguaje arquitectnico en casas de la alta burguesa.
poran la moderna tecnologa en sus molinos de gran escala (Foglia y Goytia, 1989). La densificacin del centro urbano y la ampliacin de la ciudad en nuevos barrios obligar a nuevos cambios en la tipologa de vivienda, en el centro histrico, subdividiendo por la mitad la casa tradicional de patio central y adoptando en los barrios parcelas ms angostas que las existentes en la ciudad de herencia espaola, que obligaba a adoptar por su ancho estrecho el patio lateral, en lugar del central y el cierre de la primera porcin del primer patio en un hall con mampara al que daban las habitaciones principales (fig. 3). Con eso surge la casa chorizo, con su nueva fachada ahora con rasgos de un clasicismo ingenuo tal vez, llamado aqu italianizate. Esta
Noem Goyta, Joaqun Peralta, Alejandro Romanutti, Myriam Almandoz nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba.
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Fig. 4. Imagen urbana
Fig. 5. Nuevas tipologias
Fig. 6. Transfromacion en el tejido urbano
tejido es uniformemente baja y es recin a mitad de la dcada de los aos 20 que empiezan a aparecer viviendas colectivas, hoteles y oficinas que sobrepasan esas dos plantas (fig. 6). Si bien nos estamos refiriendo a una impronta en la ciudad producida por la intervencin de los italianos desde su llegara a Crdoba, es a partir de 1880 y hasta 1914 donde se hace ms visible este impacto, que coincide con el cambio de escala de la actividad econmica, con la ampliacin de fronteras del territorio, con la incorporacin de tierras ganadas a los indios en el sur y este de la provincia (5.000.000 de hectreas de tierras nuevas productivas y 700 colonias y campos nuevos a principios del siglo XX)(Ferrero, Roberto,1999). Este es el lugar donde se asentarn muchas de las colonias agrcolas italianas una vez tendidas las lneas del ferrocarril. Esta expansin econmica y territorial apoyada por prstamos logrados por el Estado Provincial, por apuestas especulativas, se refleja en una urbanizacin de crecimiento impactante no slo en la capital, sino tambin en muchas ciudades de reciente creacin en la regiones agrcolas ms ricas de la Provincia, pobladas muchas de ellas por mayoras inmigrantes. Entre ellas citaremos Ro Cuarto, San Francisco, Marcos Juarez, Villa Mara. Los smbolos arquitectnicos sobre todo en la ciudad capital se hacen ahora necesarios: residencias suntuosas, teatros, bancos, grandes tiendas, edificios comerciales, edificios de gobierno, nuevas escuelas, hospitales, crceles, hoteles, nuevos templos, etc. En todos ellos hay aportes italianos, aunque no siempre son proyectos de profesionales italianos, pero en gran medida aunque sea en los detalles, molduras, rejas, revestimientos cermicos, tcnicas constructivas, hay algn sello dejado por los italianos artesanos y constructores, que visten la ciudad con un nuevo ropaje. Las ciudades del interior tambin se equipan de sedes icnicas. Templos, Sociedades de Fomento como Unione e Fratelanza, Unione e Benevolenza, Bancos sectoriales, escuelas de comunidades extranjeras junto a los establecimientos oficiales, hospitales de comunidades extranjeras, hoteles cerca de los ferrocarriles ingleses, negocios acopiadores de productos agrcolas, etc. (fig. 7). En la ciudad de Crdoba, el nuevo tipo de vivienda colectiva modesto, destinado a albergar a los operarios urbanos de menores recursos, aparece junto a los grandes hitos urbanos simblicos y tambin a la vivienda de clase media, mayoritariamente alojada en casas de tipo medio patio no slo en el centro histrico, sino tambin en los nuevos barrios creados en las dcadas de 1870 a 90 alrededor del ncleo central. Es interesante observar el comportamiento como tablero flexible de la cuadrcula heredada de la ciudad fundada por los espaoles, aparentemente tan rgido pero sin embargo soporte eficiente para la incorporacin indiferenciada de nuevos tipos arquitectnicos como los que requera la ciudad a 300 aos de su fundacin. Es en ese momento que se incorpora a la arquitectura argentina el aporte de los italianos que deja un sello plasmado en nuevos tipos urbanos arquitectnicos y en el lenguaje arquitectnico de esta nueva ciudad.
L A I MP R O NTA I TA L I A NA EN EL PA I S A JE R UR A L . EL CA S O CO LO NI A CA R OYA 3 I N T R O D U C CI N En Argentina no existieron, hasta muy entrada la segunda mitad del siglo XX, planes regionales en el sentido moderno del trmino. La ausencia de planificacin y ordenamiento territorial en Argentina es sealada como una consecuencia de la abundancia y riqueza de la tierra (Pesci, 1978). Sin embargo, si consideramos el conjunto de programas y proyectos sectoriales que construyeron el territorio desde las ltimas dcadas del siglo XIX hasta los aos 1930, aparece con claridad la capacidad transformadora de las ideas liberales de la generacin del 80, y su capacidad inductora para modificar la estructura fsica del territorio, con un conjunto relativamente coherente de acciones. Estas acciones proyectivas no pertenecen a un equipo de diseo o planificacin orgnicamente coordinado, pero es indudable que las coincidencias ideolgicas en cuanto al modelo de progreso deseado, contribuy a la construccin de un proyecto territorial con la capacidad de estructurar un territorio prcticamente deshabitado y parcialmente salvaje. Dice Ezequiel Martnez Estrada en Espacios Cepa N 12: Nuestro pas no constituye paisaje humano hecho de piedra, agua, prados, bosques, sino que se conforma de sectores gigantescos y desarticulados de ese paisaje: grandes cordilleras, enormes ros y mares, pampas infinitas y selvas interminables. Este modelo de desarrollo, en algunos momentos histricos enfticamente explicitado, permiti que pese a las irreconciliables diferencias polticas entre unitarios y federales, entre el centralismo porteo y las autonomas provinciales, entre el caudillismo y la repblica, entre liberales y conservadores, laicos y religiosos, entre la civilizacin y la barbarie , se constituyera un pas moderno y progresista, con capacidad transformadora, qu e constituye la base de la estructura territorial actual (Domingo Faustino Sarmiento, figura emblemtica de la generacin del 80, explicita con el termino civilizacin, la posicin ideolgica del liberalismo, contraponindola a barbarie). El pas era una promesa o, mejor, todo un conjunto de promesas que escondan sus posibilidades en una tierra de extraordinaria feracidad, de clima atrayente y escasamente poblada (Romero 1965-1987: 12). En el caso particular de la provincia de Crdoba, interesa destacar la importancia que, en este proyecto territorial, tienen algunos aspectos sectoriales que definieron, en el corto perodo de 20 aos, entre 1870 y 1890, el perfil econmico productivo de la regin y su conformacin fsica. Estos son:
Fig. 7. La sociedad italiana en la ciudad de Las Varillas
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fachada a la vez siguiendo respetuosamente la lnea de edificacin corrida fijada por la Municipalidad y donde las cornisas de remate cubran ahora los desages pluviales- ahora la Ordenanza Municipal de 1869 prohiba el derrame de aguas directamente a la calle propios de los techos de tejas tradicionales con pendiente hacia el exterior. En otras palabras una ordenanza y una interpretacin en manos de ingeniosos operarios italianos se amalgaman para producir una impactante cambio de la imagen urbana de la ciudad. Curiosamente esta imagen nueva de la ciudad capital es imitada en las poblaciones del interior provincial aunque en estas poblaciones no existan dichas ordenanzas. Pero este cambio pasa a ser un rasgo de status y de modernizacin (figs. 4 y 5). Es bueno aclarar que como recurso de densificacin se utiliza casi con exclusividad la subdivisin en lotes ms pequeos. Hasta bien avanzado el siglo XX, son pocas las excepciones de casas que superaban las dos plantas por lo que la imagen del
Voy a dedicar un apartado especial al tema, ya que es un aspecto singular del aporte italiano a la Argentina. Si bien fueron numerosos los asentamiento de este tipo de origen italiano en Argentina desde 1876, ao de la promulgacin de la Ley de Colonizacin hasta prcticamente 1914, en que el estallido de la Primera guerra Mundial, trunca el proceso, Roberto Ferrero en su libro La formacin de la Pampa gringa cordobesa cuenta alrededor de 700 colonias y campos colonizados y cinco millones de hectreas en produccin en la provincia, todas asentadas en el este y sur. Fue el resultado de 50 aos de una poltica oficial de poblamiento y ordenacin del territorio para convertir a la Argentina en un pas productivo, agro exportador, de notables caractersticas (Ferrero, 1997). De estas colonias, la mayora eran italianas, aunque sin duda, existieron otras, siempre de origen europeo. Por su carcter ejemplar, vamos a estudiar en especial dos colonias italianas de Crdoba: Colonia Caroya, y Las Varillas haciendo referencia en especial a rasgos que la distinguen y las convierten hoy en verdaderos patrimonios urbanstico ambientales. En el caso de Colonia Caroya, la investigacin estuvo a cargo, en 1997, de Noem Goytia, Lidia Samar y Alejandro Romanutti y lo que aqu se presenta es una sntesis del mismo. Se destaca Colonia Caroya como un caso particular de desarrollo sincrtico urbano- rural. En el caso de Las Varillas, el estudio estuvo a cargo de Myriam Almandoz, tambin es una sntesis de su trabajo de investigacin realizado con aval de Secyt UNC en 19982000. Se trata, en cambio de una ciudad de servicios nacida como complemento de una colonia rural mayoritariamente piamontesa
3 Por Joaqun Peralta y Alejandro Romanutti, Universidad Nacional de Crdoba, sobre texto de la ponencia IFLA 1994, de N. Goytia, Lidia Samar y Alejandro Romanutti y Trabajo del taller de maestra de Romanutti, A., Peralta, J, Walter, J. y Zappino G.
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El proceso de desarrollo de la red ferroviaria El proceso de colonizacin agrcola del territorio El proceso inmigratorio La construccin del sistema hdrico provincial El impulso a la industria, la ciencia, la tcnica y la educacin superior. No se trata de un plan integral que incluya en un nico proyecto todos estos aspectos, sino de un conjunto, ms o menos concertado, de proyectos sectoriales, mayoritariamente estatales, que conformaron un proyecto territorial relativamente coherente y extraordinariamente avanzado para su poca. Como seala Romero: pocas veces fue tan firme un sistema de convicciones en el seno de una elite, y pocas logr influir tan profundamente sobre la realidad (Romero 19651987: 17). En este marco poltico los procesos de colonizacin agrcola deben entenderse como una de las acciones que el estado privilegi, en aras a la consecucin del objetivo de poblar y hacer productivo un espacio geogrfico casi virgen, escasamente poblado y en parte desconocido. Si bien el inmigrante recin ingresado particip relativamente poco de las decisiones polticas, su participacin es fundamental el la concrecin de la transformacin territorial. E L P A I S A J E R U R A L D E C O L O N I A C A R OY A Colonia Caroya es una ciudad de 16.000 habitantes, situada a 50 km al norte de la Ciudad de Crdoba, sobre la ruta Nacional N 9. Fue fundada en 1878 por inmigrantes Italianos, en su mayora Friulanos y algunos Vnetos, como resultado de la aplicacin de las polticas poblacionales del entonces presidente Nicols Avellaneda para el establecimiento de colonias agrcolas en el territorio argentino. Se ha transformado en una de las experiencias ms ricas y singulares dentro del espectro de la inmigracin en argentina, por el sello que le ha impreso la cultura de estos pueblos europeos, sello que an hoy perdura y que se expresa a travs de una determinada forma de trabajar, festejar, pensar y vivir. Constituye, por sus rasgos particulares, un valioso patrimonio que se expresa fuertemente tanto en los mnimos detalles de la vida cotidiana, como en la configuracin fsica de todo un territorio ligado a la explotacin agrcola. Un territorio que es la resultante de una extrapolacin cultural: la de una concepcin social y espacial ligada a prcticas ancestrales tradas del lugar de origen, en este caso el del Norte de Italia, y su aplicacin a un nuevo territorio y a una nueva realidad. Para comenzar a entender esta conformacin fsica del paisaje rural caroyense debemos considerar dos aspectos fundamentales: por un lado la existencia de la Ley Avellaneda para poblar el territorio argentino mediante el establecimiento de colonias agrcolas y por el otro, las particularidades de este grupo de inmigrantes llegado a Colonia Caroya y las especiales circunstancias en las que lo hizo.
L A L E Y A V E L L A NE D A El trazado de esta colonia rural est basado en la interpretacin de la ley 817, de 1876, que se sancion con el objetivo de establecer el ordenamiento y control de las masas inmigratorias que eran convocadas por el Gobierno Liberal para poblar el territorio y aumentar la productividad de la tierra. En dicho instrumento legal se establece entre otros aspectos, la divisin de los territorios estatales aptos para la explotacin agrcola a partir de un modelo terico. La ley de inmigracin y colonizacin prev, en su segunda parte, la concesin de tierra a los inmigrantes, a partir de una seccin cuadrada de 20 km de lado, que se subdividir en 400 lotes de 100 has cada uno. De estos, se destinarn 4 para el pueblo, que se establecer en el centro de la seccin. Los lotes exteriores constituirn los ejidos (reas de extensin y reserva de suelo) y el resto se subdividirn en cuartos o medios lotes, que son los que se enajenaran a favor de los colonos. La excepcin de la forma de esta colonia, deriva de la implantacin del pueblo en una franja lineal, de apenas un lote de ancho a cada lado de un calle rectilnea, a lo largo de la cual se plantaron pltanos. Este rasgo, mantenido hasta hoy, es una de las caractersticas distintivas de la colonia. El artculo 17 estableca que: Los inmigrantes agricultores contratados para las colonias de la Repblica, o que quisieran dirigirse a ellas, gozarn tambin de las ventajas especiales consignadas en el captulo III de la 2da parte de esta ley, respecto a adelanto de pasajes, concesiones de tierras, facilidad para el cultivo etctera (Remorino, 1954). Dio como resultado una urbanizacin de neto carcter rural, conformado por una extensa cuadrcula ortogonal regular de macromanzanas, llamadas lotes, de 25 hectreas de superficie c/u (500 x 500 mts) sistematizadas por medio de un tendido ortogonal de calles de 12.5 mts de ancho, generando un tipo de asentamiento, con una densidad edilicia muy baja, cuyo uso rural est visualmente presente en casi toda la colonia, an en la seccin urbana. El fraccionamiento del suelo es bastante heterogneo. Parte de una primera subdivisin del lote rural en dos, tres y hasta cuatro parcelas, que luego fueron acusando sucesivas subdivisiones (Peralta, Romanutti, 1998). L O S I N M I G R A NT E S F R I U L A NO S Y V N E T O S L L E G A D O S A C A R OY A Para entender la verdadera dimensin cultural del paisaje rural Caroyense es menester conocer las particulares circunstancias bajo las cuales se fue conformando esta Colonia en sus orgenes: ciento veinte familias, todas venidas de una misma regin - en su mayora friulanos, y una pequea porcin de Venetos - muchas de ellas vecinos de una misma ciudad o aldea como Udine o Gemona del Friuli - y todas debido a los mismos factores de expulsin, arriban juntas a un pas extrao del cual no conocen su lengua, ni sus costumbres. Lo hacen con el anhelo de asentarse y poder comenzar una vida ms prspera que la que tenan en su Italia natal, y en donde pudieran ser dueos de la tierra que van a habitar
y trabajar. Una tierra que se les haba prometido apta para ser cultivada pero que result ser un inmenso espacio deshabitado, territorio salvaje al que ellos mismos tendrn que dar forma, cubierto por un monte hostil que debern vencer con algunos simples utensilios de trabajo, Son muchos los factores que se pueden tomar en cuenta respecto a la ardua lucha que tuvieron que enfrentar estos italianos en la consecucin de sus anhelos por conformar un lugar propio, habitable, productivo y digno, en el que finalmente pudieran establecerse. Adems del referido a la hostilidad del territorio y del clima, debido a la prolongada sequa que azot la regin en aquellos aos y que les hara postergar sus sueos de un bienestar econmico por muchos aos ms, se sumaban las promesas incumplidas por el gobierno respecto a los prstamos de dinero para comenzar a sembrar o comprar las herramientas necesarias. Tambin estaba la sensacin de soledad ante lo casi inhspito del lugar que les fuera concedido y la dificultad en la comunicacin con los nativos debido al desconocimiento de la lengua. Estas circunstancias adversas eran enfrentadas como grupo, mediante una frrea voluntad hacia el trabajo, en donde el sentido del sacrificio estaba respaldado por una profunda conviccin religiosa. La existencia de una historia comn; una misma lengua; una memoria colectiva compartida y una idntica forma de ver el mundo, sentirlo, expresarlo, fueron los elementos fundamentales con los que contaron para hacer ms llevadera su existencia en aquellos primeros tiempos. La pervivencia de las prcticas de origen como patrn de conducta de los inmigrantes llegados en grupo se vio, en este caso, fuertemente reforzada ante el hecho de haberse compartido un techo y una olla en comn durante los primeros aos despus de su llegada, motivo que les confiri un altsimo grado de confraternidad y ayuda mutua para la consecucin de un proyecto en comn. En el proceso de incorporacin, el papel jugado por la memoria ancestral, su patrimonio, es uno de los elementos primordiales en el proceso que fue conformando su nueva vida en este territorio, y que se fue evidenciando tanto en la conformacin de lo fsico, como de sus costumbres y tradiciones. La yuxtaposicin de este patrimonio intangible, con un nuevo territorio, da forma a un nuevo paisaje, estrechamente ligado a las prcticas culturales ancestrales de los inmigrantes y que lo emparentan al paisaje del norte de Italia en lo que respecta a los elementos que a continuacin se nombran: 1. La escala del territorio y los elementos de su conformacin
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2. Las viviendas rurales y su relacin con el territorio 3. La divisin simblica del territorio rural 4. Las capillas rurales Es necesario, antes de adentrarnos en cada uno de stos elementos, decir que el paisaje rural de Colonia Caroya es el resultante de la interaccin de tres elementos bsicos: la traza de lotes de cultivo, con sus calles y sistema de riego a travs de las acequias; los distintos tipos de vegetacin, tanto por su funcin como por su porte y escala; la Avenida San Martn de 10 km de largo, como una lnea de verde de gran porte que se visualiza en el horizonte a lo largo de su recorrido SE-NO como una referencia constante; las viviendas rurales y dems construcciones subsidiarias de sta actividad, maquinarias y herramientas de trabajo etc., que constituyen el conjunto de las unidades productivas4 y las capillas rurales y dems elementos arquitectnicos ligados a otras actividades tales como la enseanza, clubes sociales, etc. que tambin se hallan dispersos en la trama rural. De la valoracin que se haga de stos elementos y la serie de relaciones que se establecen entre ellos como parte del paisaje, surgen los aspectos que tomamos en cuenta como constitucin de esta simbiosis entre paisaje heredado y nuevo paisaje construido. 1 LA
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Un territorio cuyo soporte natural era un denso bosque autctono, llano y de suave declive, en el que la pampa se funde al pedemonte, fue apropiado y transformado por stos inmigrantes italianos, en un paisaje cultural unido profundamente a un sentir y a una cultura ancestral, de la que emergen distintos elementos que lo transforman en algo particular que remite al paisaje del norte de Italia. Hay una escala que se podra llamar del minifundio que se aduea de un paisaje que, acostumbrado a las grandes extensiones cultivadas o de bosque autctono, cedi a la presencia de elementos tanto del ambiente natural como cultural para recrear imgenes tradas del Friuli y del Veneto: pequeas masas arbreas aisladas e irregulares que se alternan con hileras de rboles que definen los bordes de los lotes rurales y planos cultivados de escala domstica. Ms que de un paisaje de la pampa argentina, asistimos a un paisaje, que si no fuera por la presencia de algunos ejemplares aislados de rboles autctonos como el quebracho o el aguaribay que se recortan contra el fondo de un horizonte llano al este, o de sierra al oeste, pareciera devolvernos la imagen del lejano pas de origen. El amplio espacio abierto de las parcelas cultivadas, enmarcadas por calles rurales arboladas acompaadas en algunos sectores por el sistema de acequias y distintas unida-
acuado por los Arqs. Hugo Peschiutta y Javier Cormenzana en su tesis de Grado, FAUD UNC, 1987.
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des productivas dispersas en la trama, sistematizado dentro de la ortogonalidad del trazado, da como resultado otra espacialidad y escala a la traza de las calles, emergiendo otra dimensin, determinada por las hileras de lamos, mimbres, higueras, olmos, moreras, que aparecen y desaparecen en ritmos variados, recortndose contra el perfil del piedemonte serrano, del amplio azul del horizonte llano o del perfil lejano de la larga hilera de robustos pltanos de la avenida principal. El dominio de la horizontalidad del paisaje est enfatizada por las amplias zonas de quintas y adquiere cierto dinamismo con la variedad de colores que se suceden con el cambio de las estaciones y la heterogeneidad de cultivos, que acusa no slo la variedad cromtica y las diferentes formas de explotacin del suelo, sino tambin de texturas y volmenes, que juegan con diferentes escalas, desde el plano raso del pastizal o cultivos bajos, la mediana altura de las largas hileras de vides de uva frambua, hasta las altas hileras de durazneros, perales u otros frutales. Este entramado que conforman las vides, frutales o an los surcos en la tierra, ya sea estn paralelos o perpendiculares a la calle, promueven variadas sensaciones en donde lo cinestsico cobra un papel preponderante para la percepcin del paisaje. Otro de los elementos altamente calificantes de este paisaje lo conforma el sistema de riego, materializado en las acequias que bordean los lotes con el particular sonido del agua al correr formando pequeas cascadas que salvan los tenues desniveles o remansos all donde aparecen las compuertas que dan inicio al recorrido por el interior de las quintas. En das de riego las acequias dibujan plateadas hileras entre los surcos, mezclndose con los aromas y colores de las calas y lirios que las acompaan en parte de sus trayectos, como los lamos y mimbres que hunden sus races junto a ellas. Esta escala a la que hacemos referencia, se ve reforzada, como as tambin alterada la homogeneidad del conjunto, por la aparicin, en puntos dispersos, de las unidades productivas con sus conjuntos de rojos tejados y altas copas de aejos rboles en sus patios, que emergen en el paisaje. La manera en que los inmigrantes hicieron posesin de lugar a travs de sus viviendas es otro de los rasgos caractersticos de esta transpolacin de un paisaje ancestral en otro. 2 L A S V I V I EN D A S R U R A L E S Las viviendas rurales caroyenses, no son un hecho aislado. Son parte de una forma de posesin del territorio entendido como lugar no slo de cobijo sino de produccin. Por lo tanto, es un elemento ms dentro de un sistema al que se ha llamado de unidades productivas. Estas unidades conforman un paisaje particular en s mismo, desde la manera que se consolidan alrededor de un gran patio abierto siempre en relacin a la calle y a la toma de agua, haciendo eje en un sistema productivo que abarca la vivienda en s, el galpn para las mquinas y para los cultivos (la stale), para la produc-
cin y depsito del vino (la cantine), los diferentes corrales tanto para aves, cerdos y dems animales; la poza, el aljibe, el horno del pan y todo los elementos que forman parte del sistema de riego, hasta las distintas maquinarias agrcolas siempre a la vista en todo el predio, la huerta para las hortalizas, el sistema de senderos que conectan la vivienda con el rea productiva, tanto de frutales como de cualquier otro tipo de cultivos. Siempre se encuentra presente el enmarque natural de frondosos rboles que sirven como barreras a los vientos y como sombra, y bajo los cuales se desarrollan muchas de las actividades relacionadas tanto al trabajo del campo como a la vida familiar. La vivienda, siempre construida en ladrillo cocido del lugar, es de tipo longitudinal o en L, y con el tiempo, se le va anexando mdulos a medida que crece la familia. Siempre se presenta con una galera y con techos a dos aguas, de tejas musleras. La fachada sur, casi ciega, con pequeas ventanas de una proporcin a la italiana. A veces, y este es un rasgo particularmente friulano, aparece en uno de los extremos el fogolar, que indica la zona de la coccin y que la dota de un perfil particular con su terminacin en forma cnica. Las amplias galeras, muchas veces cubiertas de espesas enredaderas y plantas, cuentan con columnas y capiteles con sencillas y cuidadas molduras, muy bien construidos y con intercolumnios no siempre a ritmos regulares, debido a las diferentes secciones de las maderas para los dinteles que se podan conseguir del bosque autctono. Existe en el interior de algunas viviendas, un interesante trabajo de decoracin del cielorraso mediante dibujos en rombo o en estrella en las bovedillas, trabajo que es frecuente en el norte de Italia, especialmente en la arquitectura religiosa segn lo expone el Arq. H. Peschiutta en su libro Colonia Caroya. El espacio, realidad fsica y mundo simblico. Tambin, en el mismo libro, el autor hace referencia a la relacin entre estas unidades de produccin y la cultura del norte de Italia al citar a James Ackerman, que en un libro de 1990 habla sobre las granjas y viviendas vnetas del siglo XV, estructuradas alrededor de un patio como rea central abierta constituido por una serie de elementos utilitarios que lo rodean. 3 L A D I V I S I N S I M B L I C A D EL T E R R I T O R I O R U R A L Otro de los elementos que nos hace relacionar el paisaje de rural del norte de Italia y el de Colonia Caroya, es la suerte de Mapa Mental con el que se maneja la gente del lugar y que surge de la existencia de reas y centros cuya configuracin responde a sentidos de pertenencia y de apropiacin del espacio diferentes. Tal como la experiencia de transitar campia italiana a travs de los diferentes paeses o pequeos agrupamientos de viviendas o granjas dispersos en el territorio con sus distintas nominaciones. La colonizacin del territorio no se realiza toda de una vez, sino por oleadas migratorias que van transformando paulatinamente la matriz indiferenciada de puntos en un sistema de referencias espaciales y culturales que definen his-
tricamente la identidad de los distintos lugares de la colonia. Cada grupo migratorio posea algn rasgo comn que lo diferenciaba de los otros. Las relaciones de pertenencia y de identidad de los grupos estaban dadas por lazos familiares, ciudad de origen, dialectos o especializacin en el tipo de actividad. Cada grupo busc diferenciarse del resto, estableciendo marcas en el territorio, que acabaron formando centros con formas legibles (Peralta, Romanutti, 1998). El arq. Peschiutta, en el libro anteriormente citado los llama Barrios rurales haciendo referencia a cmo el imaginario local dividi grandes fracciones que histricamente se fueron consolidando como centros: Estas unidades que poseen una identidad casi virtual ya que es imposible que podamos determinar a ciencia cierta lmites fsicos o construidos precisos que nos permitan establecer la extensin real del sector que agrupan estas denominaciones. Sin embargo, ello no impide que sea posible reconocer un ncleo, generalmente constituido por la capilla, a la que se suman, segn el caso, la escuela, el club, un almacn es posible que estemos ante un modo de agrupacin nominal, una asociacin que tiene ms que ver con el origen, con la vecindad, con la comunin tnica, que con cualquier otra cuestin fsica organizativa. 4 L A S CA P I L L A S R U R A L E S Otro de los elementos que forma parte del rea rural de Colonia Caroya y que por su emplazamiento en puntos dispersos de la trama rural y por su arquitectura, consolidan una imagen que se relaciona con el paisaje rural del norte de Italia, son las capillas. Su fuerte impronta como hechos particulares del paisaje, sumada a su funcin como referencias de lugar de los barrios rurales anteriormente descriptos, hacen de su existencia un elemento identificatorio tanto de lo tangible como de lo intangible y completan, conjuntamente con todos los diferentes elementos a los que se estuvo haciendo referencia, el sentido de escala particularizada que hace del paisaje rural caroyense un reflejo de aquel paisaje que an pervive en la memoria de los inmigrantes. Por citar alguna de las ms importantes, nombraremos la primera capilla construida, que fue la Capilla Ntra. Sra. del Rosario de Tronco Pozo, construida entre 1882 y 1883, que presenta un prtico con estructura de dintel y una sencilla espadaa. El lenguaje arquitectnico es una clara referencia a elementos de la arquitectura italiana. Este paisaje, construido y recreado en los 130 aos de existencia de la Colonia, constituye hoy un valioso legado, que nos permite interpretar y comprender uno de los procesos clave de la gestacin de nuestro sistema econmico, demogrfico y cultural de la provincia y del pas. Muchas de las
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actividades productivas con las que fue originalmente construido se encuentran an en funcionamiento, como demostracin de la capacidad adaptativa del modelo y la relativa sustentabilidad de las decisiones fsico-territoriales adoptadas a finales del siglo XIX. Sin embargo, la sustitucin acelerada de algunos soportes productivos rurales por servicios urbanos y la fragilidad propia de un sistema expuesto a las presiones inmobiliarias y ambientales del rea metropolitana de Crdoba, supone un riesgo importante que no puede ser desatendido. Muchas de las construcciones originales producidas por el grupo fundacional y la primera generacin de descendientes locales, se encuentran deterioradas, con severos daos estructurales en algunos casos. Por otro lado, la implantacin de nuevas formas de produccin econmica, an rural, pero de caractersticas industriales, ha provocado cambios en la estructura fundiaria y de tenencia de la tierra, destruyendo o debilitando el sistema de parcelamiento del suelo, uno de los aspectos fundamentales de conformacin del paisaje y su principal fortaleza en trminos de distribucin de la renta y sustentabilidad del sistema. La unidad productiva tradicional, de 25 hectreas explotadas por un nmero limitado de familias, est siendo progresivamente sustituida por unidades mayores para explotacin agrcola de mayor escala, o por unidades mucho menores, de carcter urbano. Ambos procesos atentan contra la homogeneidad y calidad del espacio rural caroyense, constituyndose as en un desafo para la definicin de acciones de ordenamiento y gobierno de un territorio pleno de potencialidades de desarrollo, con un valor que es reconocido por los habitantes de la colonia y de otras ciudades, pero en riesgo inminente de deterioro irreversible.
L A S V A R I L L A S , P R OV I N C I A D E C R D O B A . R E CONO CI M I E NTO Y VA L OR A CI N D E S U PATR I MO NI O A M BI E NTA L I NTE GR A ND O CI UDA D Y R EG I N5 La base conceptual para el reconocimiento y valoracin del patrimonio ambiental de la ciudad de Las Varillas, parte de la consideracin de que, ms all de los valores arquitectnicos- urbansticos particulares de las ciudades, los procesos histricos de ocupacin de un territorio transmiten la identidad de una regin. Este enfoque regional, no suma sino que integra el patrimonio arquitectnico- urbanstico de las ciudades con una visin histrica ambiental de la configuracin de un territorio. El concepto de regin: contiene en su significado antropolgico la idea de identidad y hablar de lo regional, se refiere a la visin que desde la geografa humana o desde la antropologa cultural nos sirven para articular esa profunda relacin entre el hombre y su
Por Myriam Almandoz; sntesis del texto de Almandoz M. publicado en Revista Marina Waisman n5.
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ambiente, que en el caso de lo regional define una impronta particular en sus modos de hacer, la que est enraizada en sus tradiciones y en los procesos histricos en los cuales participa. (Foglia, y Goytia, 1988). C A R A C T ER I Z A C I N D E L A R EG I N ES T E D E L A P R O V I N CI A D E C R D O BA . D EP A R TA M EN TO S A N JUST O La ciudad de Las Varillas pertenece al departamento San Justo de la Regin Este de la Provincia de Crdoba. Esta regin comparte caractersticas geogrficas particulares, actividades econmicas, polticas de intervencin y ciudades que tienen un mismo origen: el ferrocarril y la inmigracin. Este sector segn la clasificacin geogrfica regional posee las caractersticas propias de la llanura pampeana, con falta de vegetacin arbrea y grandes extensiones de pastos naturales. Estas tierras as constituidas tienen como caracterstica sobresaliente la extensin y la horizontalidad, y actualmente han sido sustituidas por cultivos extensivos de trigo, maz, soja y algunas forrajeras; la existencia de aguas subterrneas a escasa profundidad de calidad generalmente buena (buena para los cultivos, aunque problemtica para los fundaciones de construcciones), una cubierta vegetal uniforme y un clima templado aumenta la aptitud de la regin para el cultivo y otorga las mximas ventajas para la explotacin y ocupacin. El paisaje cultural, determinado por la actividad econmica, presenta cuadros de sembrados distintos, alambrados, molinos de viento, carreteras y vas frreas, en donde la accin del hombre ha contribuido a formar los rasgos de esta regin del este con la instalacin y crecimiento de numerosos conglomerados urbanos. En este escenario geogrfico de la vieja pampa criolla, la nueva pampa gringa es la que imprime profundamente su huella en el medio social, y va a determinar la formacin de ciudades con caractersticas similares. Durante la poca de la administracin colonial espaola, la regin Este se caracteriz tan slo como lugar de trnsito entre Crdoba y el Litoral. Posteriormente, en los aos de la Independencia y de la Confederacin Argentina, la zona estuvo jalonada por fortines y postas para contener los avances de los malones de indios provenientes del Norte de la provincia de Santa Fe, Chaco y sudeste de Santiago del Estero, y ocupada por estancias criollas dedicadas al pastoreo extensivo de los ganados. Solamente con la entrada del Ferrocarril, que liga esta zona con el Litoral y sobre todo con Buenos Aires , y la inmigracin en masa, los departamentos del Este de la Provincia de Crdoba, comenzaron a poblarse considerablemente, siendo estos dos factores los puntos de partida de la mayora de las poblaciones de la regin. La pampa de esta zona, originariamente cubierta de un monte, en partes y herbcea sin rboles, se transforma sustancialmente por los cultivos extensivos y sobre los fundamentos de las colonias de inmigrantes y del ferrocarril apareciendo en esta llanura multitud de pueblos nuevos, constituyndose en estables ncleos urbanos de prosperidad creciente, incluyndose entre ellas la ciudad que nos ocupa, Las Varillas en el Departamento San Justo.
I NM I G R A C I N Y C O L O N I Z A C I N Uno de los fenmenos econmico sociales ms importantes producidos en el pas en el siglo XIX, es el proceso de inmigracin y colonizacin agrcola que se basa fuertemente en :a) el incremento poblacional, surgiendo una poderosa clase media fundada en la economa agraria; b) el trazado de ferrocarriles; c) la fundacin de ciudades. En Crdoba, se reconocen tres pocas de colonizacin: colonizacin mixta, alternndose establecimientos oficiales con los privados, desde 1866 hasta la Ley de Colonias de 1886, colonizacin privada, extendida casi hasta fines del siglo XIX; y la ltima con el predominio del sistema de colonizacin por arrendamiento, desde 1898 hasta 1914. En el ao 1865 se inician las obras de los ferrocarriles Central Argentino y Andino, quedando as la pampa estructurada a partir de la distribucin uniforme de centros poblados, cuyos servicios nucleaban y abastecan las actividades de la poblacin de estos asentamientos rurales que combinaban las bondades de la tierra, con un parcelamiento en adecuadas unidades econmicas y una prolija organizacin de las reas urbanizadas, surgiendo de esta manera un nuevo paisaje donde los montes fueron suplantados por vastas llanuras cerealeras. La colonizacin del Departamento de San Justo se inicia con la creacin de la Colonia de San Francisco en el el ao 1886, pero este departamento tom fuerza recin a partir de la tercera etapa, la de arrendamiento y mediera, con el dictado de la nueva ley de Colonias de 1886 y la construccin de nuevas lneas frreas. El sistema de arrendamiento, produca un tipo de colonos trashumantes que iban de un lado al otro, impidiendo el asentamiento de poblacin en centros agrcolas permanentes. El colono arrendatario, no era cabeza de un grupo autosuficiente, se hallaba sometido a la oferta y demanda exterior, tanto para la adquisicin de semillas, tiles de labranza y necesidades de alimentacin y vestimenta. El agricultor deba obtener estos artculos en el comercio de ramos generales del pueblo ms cercano, para lo cual tena que convertir en dinero su produccin, con el agravante que los contratos de alquiler duraban entre entre 1 y 5 aos, con grandes desventajas para el agricultor, ya que ningn tipo de construccin, sean viviendas, galpones o plantacin, eran de su propiedad, sino del dueo de la tierra y deba dejarlas al abandonar el campo. En toda la zona de influencia de las ciudades de Villa Mara, San Francisco, Las Varillas, Morteros, donde se desarroll posteriormente la pequea y mediana propiedad agraria, se alcanzaron mejores niveles de evolucin tcnica, econmica y cultural, tomando impulso la mecanizacin y la fabricacin de implementos agrcolas. El Ferrocarril Provincial Santa Fe, conocido como el ferrocarril francs, en razn de los capitales que lo constituan, atraa la colonizacin a zonas an escasamente pobladas del Departamento San Justo. Cuando se concreta el trazado de unin entre las ciudades de Villa Mara y San Francisco, la colonizacin se desarrolla con gran mpetu en toda la zona de influencia determinando la crea-
cin de numerosas colonias que dieron origen a importantes centros urbanos como Colazo, Calchn, Pozo del Molle y Las Varillas. En la formacin de estas ciudades no estuvieron presentes ni las frmulas de las antiguas pragmticas, ni las constancias notariales, ni las piedras de los fundadores, sino las estaciones ferroviarias (Ferrero, 1978). El poblamiento de la llanura cordobesa por obra del ferrocarril y la expansin de la agricultura cordobesa fueron dos aspectos de un mismo proceso. Los pueblos surgan junto a las estaciones, convirtindose en centros proveedores de bienes y servicios. Sin la agricultura no haba centros urbanos. C O L O N I Z A C I N , S O C I E D A D Y C E N TR O S U R B A N O S La colonizacin agraria nutri a Crdoba de dos fenmenos importantes: la urbanizacin de la pampa - en el sentido de aparicin de pueblos y ciudades - y la formacin de nuevas clases sociales: los trabajadores rurales formados por criollos; la burguesa agraria compuesta por empresarios que explotaban la agricultura de origen inmigratorio o no, comerciantes mayoristas y acopiadores de granos, finalmente, la clase media rural y semiurbana de los pueblos agrarios que se compona de chacareros pobres y medianos que trabajaban fundamentalmente con su propia familia, comerciantes de ramos generales y especialidades minoristas (tenderos, almaceneros, bolicheros, panaderos, carniceros, etc) dependientes del comercio, empleados de oficinas pblicas, maestros, bancarios y colonos con 100 200 hectreas alquiladas. Esta pequea burguesa, inmigrante en su mayora, es la que habitaba en las nuevas localidades que iban poblando la llanura agraria. Algunos pueblos surgen espontneamente por la necesidad de aprovisionamiento y comercializacin de los colonos de determinada comarca y otros son trazados planificados conscientemente por los fundadores de las colonias, costumbre sta que se hace obligatorio por disposicin de la nueva ley de colonizacin de 1896. En todos los casos el centro nucleador no es ya, como antao, la capilla o el fuerte, sino la estacin ferroviaria, verdadero puerto de embarque de la llanura, punto de contacto con el mundo exterior y hasta lugar de reunin y charla en un medio primitivo y esttico donde la llegada del tren constitua un verdadero acontecimiento, slo comparable al servicio religioso dominical o los festejos pblicos (Ferrero, 1978). A lo largo del ferrocarril, en sentido longitudinal, solan extenderse estos pueblos al crecer, pero con muy pocas cuadras a la derecha e izquierda de este eje. Su fisonoma era caracterstica: calles anchas y perfectamente rectas, cruzndose en ngulo de 90 grados, de las cuales la principal era invariablemente el boulevard del ferrocarril, bordeada de casas de barro o ladrillo que alternaban baldos sin cercase inundados de malezas; una plaza frente a la cual estaban el templo parroquial, la comisara y los negocios ms importantes, cuyo elevado nmero aparece desproporcionado con el de los con-
sumidores visibles. Luego la escuela, la estacin de ferrocarril estilo ingls y algunos galpones cercanos. En las afueras, los hogares modestos de poblacin criolla (Ferrero, ibidem). I D E N T I D A D Y P A TR I M O N I O El hombre establece diferentes formas de relacin con el territorio generando asentamientos que tienen, por un lado, una identidad regional compartida y su propia identidad, por lo tanto una imagen urbana particular, como es el caso de la ciudad de Las Varillas. La identidad resulta prioritariamente formulada con relacin a valoraciones ejercidas por un estamento u organizacin comunitaria, es decir que no existe la identidad por los escenarios formales, la arquitectura, sino en cuanto a la conciencia de pertenencia geo histrica a una dimensin comunitaria (Fernandez, 1990). Las ciudades y en especial sus centros, son patrimonio de sus habitantes, ya que son el reflejo de la cultura, de los modos de ser de sus hombre. Pero tambin es patrimonio histrico, su paisaje urbano, rural y natural, los lugares singulares como los espacios pblicos, calles, plazas y parques, el tejido urbano caracterstico, los ritos cotidianos, los mitos de sus habitantes. A la vez ese lugar condiciona a ese hombre en sus comportamientos. Determinar la naturaleza de ciertas prcticas sociales de la vida comunitaria son clarificantes para identificar lugares urbanos y rurales que son patrimoniales en una sociedad. Existen acontecimientos sociales, las fiestas, las circunstancias polticas o religiosas que expresan formas congregativas especficas, los aspectos mticos y simblicos en el uso de los espacios urbanos, las conductas ritualizadas o recurrentes de la pequea vida urbana, como el paseo en las plazas, el uso de los cafs, los circuitos de circulacin ritualizados, el disfrute de la naturaleza integrada a la vida urbana, todo esto constituye la trama de la vida en la cual puede definirse la razn de la identidad: razn de pertenencia efectiva a una comunidad. F U NC I N Y C O NF I G U R A C I N U R B A N A D E L A S V A R I L L A S Desde sus orgenes la actividad principal del inmigrante de Las Varillas fue rural, formndose la ciudad como un centro de servicios y de abastecimiento con actividades urbanas como la comercial, servicios, tiempo libre, etc. El varillense va a tener una ntima relacin entre lo urbano y lo rural, construyendo su imagen urbana en funcin de las necesidades que le genera su actividad rural. A medida que se van produciendo cambios y transformaciones en la actividad econmica del pas y en la provincia de Crdoba, como la industrializacin, y en la cultura, la idea de progreso, la apropiacin de la ciudad por los habitantes es cada vez mayor, hasta consolidarse lo urbano como tal. Esta situacin genera cambios en los modos de vida, y costumbres percibindose en la imagen de la ciudad, sin dejar por ello de existir huellas de la relacin rural urbano o campo ciudad y que paralelamente estuvo ligada a la firme intencionalidad del inmigrante de afianzarse en estas tie-
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rras. Esta situacin conjuntamente con su geografa, sus creencias, su lengua, etc. ha perdurado hasta hoy, confirindole una identidad particular que es parte de su patrimonio. En una primera etapa de investigacin se realiz una primera clasificacin tipolgica de espacios urbanos de relevancia patrimonial desde el punto de vista ambiental y paisajstico, considerndose de fundamental importancia realizar un anlisis morfolgico vivencial y simblico de la Estacin del ferrocarril Santa Fe, hoy Centro Cvico y la Plaza San Martn, con sus calles de borde, por considerarlos espacios urbanos significativos que hablan del origen de la ciudad. Estos espacios fueron desde los inicios hasta hoy el centro neurlgico del trazado urbano, concentrando las principales actividades y por lo tanto, los usos sociales ms significativos, conservando actualmente su rol de encuentro comunitario de alto valor congregativo. La imagen urbana actual resulta de la consecuencia de un proceso histrico de adopcin de modelos arquitectnico urbansticos implementados por hacedores de las sucesivas generaciones, con su particular visin de progreso y modernizacin. En pos de este progreso se percibe un proceso de sustitucin y de superposicin de tipologas arquitectnicas y un desconsiderado criterio de reformas y demolicin de tipologas existentes de valor, introduciendo un amplio y heterogneo repertorio de lenguajes indefinidos, que conlleva a una prdida o alteracin de los valores significativos de reas y/o tramos. Si bien la presencia de mltiples imgenes externas actuaron en general como estmulo de la comunidad, era necesario que la cultura local tuviera fuerza suficiente como para asimilar las novedades adecundolas a sus propias pautas. Y esto es lo que ha causado ms que un enriquecimiento, una destruccin. El desarrollo de la ciudad y su dinmica de crecimiento fue un invariable esfuerzo, pero tambin es posible visualizar en este proceso un fenmeno de destruccin, llmese modernizacin, del patrimonio ambiental urbano. Agrava esta situacin la falta de una planificacin, proyectos y normativas por parte del gobierno municipal, autorizando intervenciones puntuales sin la participacin activa de especialistas y sin la consulta de los habitantes. Como valores positivos se percibe la ciudad en su totalidad como el reflejo de la horizontalidad y extensin de la pampa, paisaje presente en la memoria de esta comunidad, por la relacin dimensional entre la calle y la manzana, calles anchas, edificacin baja y continua con un componente unificador que es la abundante vegetacin. La problemtica de la identidad y del patrimonio en este caso particular, pasa por valores tangibles e intangibles, por sus soportes edilicios y por las pautas de la estructura social del grupo de inmigrantes piamonteses, espaoles y criollos y su evolucin a travs del tiempo, en cuanto hablan de la pertenencia a una dimensin comunitaria, tan particular como es la sociedad de Las Varillas. En este sentido, lo patrimonial pasa por la consideracin del patrimonio modesto o no monumental, que se convierte en el testimonio de la vida de un pueblo, ante la necesidad de afirmar una identidad propia y que favorece a la valoracin de
un patrimonio que puede o no alcanzar vigencia internacional, pero que sin duda resulta significativo a escala regional y local. A partir del diagnstico anterior fundamentamos este proyecto, asignndole trascendencia a la consolidacin de la identidad cultural del grupo social, en donde el patrimonio arquitectnico y urbano cobra valor en funcin de su capacidad como elemento de identificacin y apropiacin por parte del grupo. De esta manera, considerando el patrimonio como soporte de la memoria social, es fundamental tener en cuenta la presencia y opinin de sus habitantes, pasando a ser el grupo el protagonista de cualquier intervencin que se emprenda. El considerar a los ciudadanos como herederos y responsables de su patrimonio implica la formacin en estos de una conciencia conservadora, respetuosa y a la vez creativa frente al cambio y la adaptacin de edificios, sectores o tramos urbanos. Por el contrario destruir o degradar la arquitectura o sectores urbanos significativos que contribuyen a la armona y al carcter de una ciudad o una regin, se carga de una gran responsabilidad ante la historia. Cuando afirmbamos que la identidad no reside exclusivamente en el pasado, sino que se construye da a da, est formada por lo que ya existe, como por los proyectos de futuro. Y el futuro es nuestro compromiso. Retomando el planteo de Foglia y Goytia en su trabajo sobre El patrimonio urbano ambiental de las regiones argentinas ya mencionado, es de fundamental importancia el papel protagnico de los municipios, tanto en su capacidad para promover en la comunidad el reconocimiento de los valores patrimoniales existentes y los que se estn forjando en el presente, como su capacidad para definir pautas de comportamiento para la accin privada para las preservaciones de tales valores en el futuro, desde el hecho arquitectnico individual, los espacios urbanos significativos, el conjunto urbano, hasta el medio ambiente regional. Entendemos as que una poltica cultural debe estar ligada al fortalecimiento de la identidad. Por eso es importante el concepto de cultura sobre el que se sustenta la accin. La cultura es el campo propicio para trabajar sobre lo que nos une y no sobre lo que nos separa. La funcin de gobierno es abrir espacios y canales para la capacitacin y desarrollo de la creatividad. Y la participacin es clave en una prctica de cogestin que conjugue la participacin de la gente con la accin de gobierno. La presencia de los elementos patrimoniales, como evocacin y afirmacin de una memoria colectiva, como nexo entre individuos que comparten una historia comn, es sin duda un instrumento til para restablecer, al menos en parte, el equilibrio entre la totalidad abstracta e individualismo patolgico (Waisman, 1995).
I D E N TI D A D Y P A T R I M O N I O Hacia el perodo 1914-1943, los inmigrantes italianos se han asimilado a su nuevo pas, superados algunos momen-
Fig. 8. De paramo a oasis.
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tos de rechazo y desconfianza, har de Argentina un notable caso de convivencia y de integracin. Las clases medias surgidas del aporte inmigratorio encontrarn su lugar en la sociedad, la posibilidad de ascenso social y hasta cierto punto su lugar en la poltica con el ascenso del radicalismo al poder. Se comienza entonces a hablar de un nuevo concepto de identidad, de la nacin, no ya vinculado estrictamente al pasado sino como un proyecto colectivo comn mirando al futuro, donde tienen cabida todos los nuevos habitantes incorporados al pas. Sueos sobre un futuro mejor, pero siempre apoyados en la memoria de lo que traen, que se ancla al pasado, una gran dosis de ingenio y saberes, enorme esfuerzo fsico, tesn, son fuerzas capaces de enfrentar una realidad a veces hostil y transformarla. Esa es en sntesis la obra de estos inmigrantes sobre el suelo argentino. Su aporte es no solamente un nuevo patrimonio paisajstico y construido, sino tambin nuevas palabras y nombres ahora apropiados por los nativos, nuevas msicas y danzas, nuevos sabores que se hacen familiares en su nueva tierra. No obstante su acervo cultural no tiene el sentido de un bien cerrado inamovible sino que como todo patrimonio es dinmico y as va modificndose con lo que se genera todos los das a partir de las energas emergentes de las mutaciones producidas al lugar y a los hbitos Se produce entonces esta cultura sincrtica donde se solapa lo que se trae como herencia y se adecua y compatibiliza con lo local. El lugar develar al pueblo inmigrante sus esencias y sus sustancias para traducirlas en actos poticos, en activo fertilizante del hacer. Puesto que ese lugar es el hoy y es a la vez, el punto de encuentro del sueo de futuro y la memoria del pasado. Estas reflexiones resultan necesarias para explicarnos como se construy el patrimonio de ciertos pueblos de inmigrantes que llegaron al pas el siglo XIX. Ellos, enfrentando el desafo de pertenecer ahora a una joven y despoblada nacin, generaron su nueva identidad a partir de la memoria que traan de sus lejanos territorios, adaptada a un nuevo ambiente natural y cultural, a un espacio geogrfico de otra escala y en muchos casos de otras caractersticas, a condiciones productivas diferentes, a la inmensidad y a la soledad, y a la vez aportando y enriqueciendo con toda su riqueza cultural, su sabidura ancestral al patrimonio local (fig. 8).
B I B L I O GR A F A
Para la primera aproximacin al tema Almandoz, M. (2001), Historia Ambiente Arquitectura. Tomo VI: Anlisis histrico de los procesos de diseo colectivos en la configuracin de los tejidos urbanos y los espacios pblicos resultantes en la ciudad de Las Varillas (colonia de origen piemonts), dentro del proyecto Historia Ambiente Arquitectura, dirigido por Goytia N., indito.
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LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA DE LA COLONIZACIN AGRCOLA. IMPACTO DE LA INMIGRACIN ITALIANA EN LA PROVINCIA DE SANTA F
a. La historia de la inmigracin italiana como factor de asociacin, integracin y desarrollo regional

por Miguel ngel De Marco (h)1
En la actualidad son cien mil los ciudadanos italianos que viven en la circunscripcin consular de Rosario (que comprende todo el litoral argentino, incluida la provincia de Santa Fe). El 90% de ellos hered la ciudadana gracias ascendientes italianos, cobijndose en la ley que reconoce a todos los descendientes italianos la ciudadana sin lmite de descendencia (Gamberale, 2008, p. 8)2. La inmigracin italiana es clave a la hora de comprender la historia de la regin y explica en gran medida porqu la mitad de esos cien mil italianos se encuentran radicados en el distrito de Rosario, afirmndose como la colectividad ms numerosa de la ciudad y cuatro veces ms cuantiosa que la espaola, que le sigue en poblacin.
L A R E G I N P R S P ER A A partir de 1880 elocuentes indicadores econmicos consagraron a la pampa santafesina como una de las regiones ms prsperas del mundo. A las condiciones naturales de su suelo que le permiti convertirse en un granero del mercado internacional, se agregaban su privilegiada posicin estratgica en el circuito productivo, unida al pas por una completa red de ferrocarriles, y dos grandes ciudades puertos sobre el Paran, Santa Fe (la capital poltica administrativa de la provincia) y Rosario (el centro econmico comercial ms importante del interior del pas). Ambas urbes marcaron desde el siglo XIX una provincia bicfala, con dos polos zonales con sus respectivas reas de influencia. Para 1915, la Repblica Argentina haba cuadruplicado la poblacin en ella existente 45 aos antes. En 1870 era uno de los pases con menos poblacin de Sudamrica. A principios del siglo XX pas a ser la segunda nacin ms poblada, luego de Brasil. La poblacin argentina se elev de 2.500.000, en 1880, a 5.100.000, en 1913. En ese perodo ingresaron 3.200.000 inmigrantes, permaneciendo en el pas las dos terceras partes. De esa cifra, ms de un 80% co-
rresponde a italianos y espaoles. La tasa de analfabetismo, calculada como porcentaje de la poblacin mayor de catorce aos, se redujo del 77%, segn el censo de 1869, al 36%, de acuerdo con el censo de 1914 (Ferrari y Gallo, 1980, p.371). Santa Fe acompa este vertiginoso crecimiento. En 1860, era la sptima provincia en importancia en cuanto a poblacin; en 1895 pas a ocupar el segundo puesto, manteniendo esa posicin en el censo de 1914. Tena una poblacin juvenil, en proporcin al nmero total de habitantes, ms numerosa que la de todas las naciones europeas, por la edad que tenan al llegar los inmigrantes. De este mismo anlisis resultaba que Santa Fe contaba con mayor nmero de extranjeros que argentinos en la edad de plena produccin. La influencia de los extranjeros en la vida econmica y social era predominante. Relacionado con el proceso sealado se hall el de subdivisin de la tierra. Si bien hacia 1883 las grandes propiedades seguan predominando en la campaa santafesina, se haban reducido notablemente. Las tierras comenzaban a dividirse para ser ocupadas por estancias medianas y por colonias agrcolas. Este proceso tom mayor velocidad entre 1883 y 1895 con la multiplicacin vertiginosa de las colonias (De Marco et alii, 1994). Estas ltimas, instaladas por el gobierno nacional o provincial o por iniciativa privada (la mayora en el perodo que estudiamos fueron fundadas mediante este ltimo sistema de colonizacin), contaban para 1884 con un total de 64.000 habitantes. En cuanto a sus nacionalidades, las tres principales eran: argentinos 26.900; italianos 25.300, y suizos 4.807. Despus, el aumento de la poblacin en las antiguas colonias situadas en la zona de influencia de la capital origin un movimiento de agricultores en busca de nuevas tierras al oeste y norte (De Marco et alii, ibidem).
L A R EA LI DA D COSMOP OLITA . EL CA SO ROSA R INO Las ciudades puertos de Rosario y Santa Fe tuvieron a principios de siglo un gran desarrollo. Tal prosperidad influ-
1 Miguel ngel De Marco, Investigador del Consejo Nacional de Investigaciones Cientficas y Tcnicas de la Repblica Argentina y miembro de la Academia Nacional de la Historia. 2 Se hace referencia a un informe del Consulado de Italia en Rosario en el que se informa que en el mes de septiembre del 2008 se tramit la ciudadana nmero 100.000.
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y en el orden cultural y en un marcado perfil cosmopolita, que en el caso de Rosario se encontraba libre del peso de una tradicin burocrtica, como las que caracterizaba a otras grandes urbes de la Argentina: Buenos Aires, Crdoba, Mendoza, y Santa Fe, sedes de una intensa actividad administrativa estatal. Ocupaba cmodamente el rango de segunda ciudad en importancia del pas, por su poblacin, movimiento comercial y recaudacin aduanera, entre otros aspectos. Sin embargo, no tena incidencia en el manejo de la cosa pblica provincial mientras que la poltica centralista de Buenos Aires minaba su desarrollo futuro. En oportunidad de realizarse el segundo censo municipal, de 1906, se difundi el dato que ubicaba a nuestra ciudad como la de mayor ndice de natalidad en el mundo, superando, por ejemplo, a Rotterdam, Dsseldorf, Nuremberg, Buenos Aires y Liverpool. Por otro lado los ndices de mortalidad de Rosario tambin se haban reducido notoriamente y la ubicaban entre las ciudades con mejores condiciones higinicas del planeta. Hacia 1800 la poblacin de la ciudad reuna 450 almas. Medio siglo ms tarde slo 3000. Fue recin a partir de 1852 con la apertura de los ros a la navegacin internacional, y la insercin de Rosario en el comercio mundial que esta tendencia decadente, de la mano de la inmigracin, se revirti completamente. En 1906 pas a contar con 150.000; en 1909, 175.000; en 1914, 221.000, y en 1926, 407.000 personas. El crecimiento de Rosario en esta materia fue superior al de Buenos Aires, Londres, Roma, Munich, Pars, Nueva York, y Chicago, por citar algunos de los centros ms importantes. Todos los resortes de la vida de Rosario estaban en manos de extranjeros, (que a fines de siglo XIX y principios de siglo XX representaron ms del 40% de la poblacin, predominantemente italiana) que detentaban el control econmico de la ciudad. El censo de 1906, registra 88 mil argentinos; de ellos slo 6 mil eran propietarios (De Marco, 2001).
dad, en especial la sociabilidad asociativa (diferenciada de la sociabilidad poltica por no aspirar a incidir en el control poltico del gobierno), es inapropiado restringir esta capacidad nicamente a la elite. A partir de la segunda mitad del siglo XIX (y lo fue en el siglo XX) Rosario, de la mano del cosmopolitismo, fue el campo experimental de asociaciones (que en la actualidad estn cumpliendo su sesquicentenario o van camino de ello), que marcaron el rumbo a las que nacieron en la ciudad de Santa Fe y las principalidades localidades y colonias del interior. Rosario fue entonces una ctedra regional de asociacionismo, en sus distintas matrices: tnicas, econmica-corporativa, recreativa-cultural, y poltica. Las sociedades de socorros mutuos fueron las pioneras, ms estables, la de ms larga trayectoria, y la que ofrecen mayor riqueza respecto de las relaciones sociales creadas por sus miembros (Megias, 1996, p.83).
ejemplo ms acabado de este proceso lo constituy la Sociedad de Beneficencia de Rosario, fundada en 1854, cuya prioridad inmediata fue la atencin de la salud y la construccin
del primer hospital rosarino: el Hospital de Caridad, el que fue levantado gracias a suscripciones populares y donativos particulares.
LAS PRIMERAS SOCIEDADES DE BIEN PBLICO DEDICADAS A LA PROMOCIN SOCIAL Y DE SALUD EN ROSARIO4 AOS
1852 1855 1857 1858 1860 1861 1862 1869 1873 1876 1887 1890 1892 1893 1897
HABITANTES
3.000
ENTIDAD
Sociedad de Beneficencia Hospital de Caridad (primero en la provincia) Sociedad Espaola de Socorros Mutuos Rosario es la capital econmica de La Confederacin Argentina Creacin de la Municipalidad de Rosario Sociedad Filantrpica Unin (Masonera) Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Unione e Benevolenza Sociedad Francesa de Socorros Mutuos Sociedad Damas de Caridad Sociedad Cosmopolita de Artesanos Asilo de Hurfanos Primera ampliacin del Hospital de Caridad Surgen asociaciones obreras de inspiracin internacional Hospital Italiano Asilo del Buen Pastor Cruz Roja Comienzan a surgir los primeros hospitales municipales pblicos. La Casa de Aislamiento (Hoy Hospital Carrasco) y 1898 Hospital Rosario, hoy (de Emergencias Clemente Alvarez) Existan 18 sociedades de beneficencia y 26 de socorros mutuos Nace la primera Asistencia Pblica gratuita del municipio Inicio construccin Hospital Centenario Abre sus puertas el Hospital Espaol Inicio de la Primera Guerra Mundial Sociedad Protectora de la Infancia Desvalida Creacin de la Universidad Nacional del Litoral (de la que dependa Rosario) Facultad de Ciencias Mdicas Terminan las obras del Hospital del Centenario Surge el Ministerio de Salud Pblica Provincial
9.785
50.914 70.000
R EA S S ENS I BL E S: L A S A L UD Y L A E D UCA CI N Durante el siglo XIX las gestiones conservadoras que se sucedieron al frente del gobierno de la provincia de Santa Fe no enunciaron, siquiera, un posible plan tendiente a implicar al Estado como responsable de reas como la cultura, la instruccin pblica y la salud de la poblacin. El Estado provincial ejerci solamente una funcin subsidiaria y solidaria hacia entidades particulares abocadas a estas cuestiones. Las autoridades integraban sus comisiones directivas, velaban por ella, las estimulaban, y les otorgaban subsidios anuales (que si bien eran exiguos, eran vitales para dichas entidades). La provincia recin tuvo un ministerio de Salud Pblica en 1941 y una secretara de Bienestar y Seguridad Social en 1947. En 1952, comenz a funcionar el ministerio de Salud Pblica y Bienestar Social. De all que las entidades benficas y los emprendimientos hospitalarios de las colectividades extranjeras cubrieron un gran vaco y gozaron frente a sus conciudadanos de una amplia estima y consideracin (De Marco (h) y Zuasnabar, 2004). La dirigencia de las urbes ms importantes, como Santa Fe y Rosario, formaron una tradicin de ejemplaridad solidaria en la colaboracin con estas instituciones que se trasmiti de padres a hijos y a nietos. Esta participacin ejerci tambin un rol de legitimacin social y de preeminencia, en donde las personas tuvieron la posibilidad de exhibir condiciones de elite, como la capacidad de emprendimiento a la hora de influir en el desarrollo progresista de sus respectivas ciudades. Estas asociaciones de bien pblico dispusieron de un elevadsimo concepto social que les gan un amplio respaldo en la opinin pblica3. Irradiaban valores de laboriosidad, entrega, moralidad, honradez, y se constituyeron en rectoras de conductas. El
91.669
1906 1908 1911 1912 1914 1915 1919 1920 1926 1929 1941
150.688
222.592
407.000
LAS PRIMERAS SOCIEDADES DE BIEN PBLICO DEDICADAS A LA PROMOCIN SOCIAL Y DE SALUD EN LA CIUDAD DE SANTA FE AOS
1858 1860 1869 1873 1880 1889 1891 1895 1897 1906 1911
L A S O CI A BI L I DA D A S O CI AT I VA El aluvin inmigratorio impact fuertemente sobre la capacidad del Estado en su capacidad de prestar servicios pblicos esenciales. En este marco de expansin demogrfica el sector privado, que se destacaba por su capacidad creadora y dinmica, debi salir a cubrir el vaco que se presentaba desde lo estatal que, con su an dbil estructura, no lograba superar sus grandes limitaciones presupuestarias. En ese contexto, los grupos dirigentes contaban al momento mismo de nacer con un flamante espacio pblico. Si bien es cierto que en las ciudades puertos de Santa Fe y Rosario las elites dirigentes, con poderosa conciencia local integrada por inmigrantes e hijos de inmigrantes, tuvieron un papel protagnico en el surgimiento en la creacin de mbitos de sociabili-
HABITANTES
6.102 10.670
ENTIDAD
Sociedad de Beneficencia de Santa Fe.
15.099 24.755 43.257
Sociedad Unin e Benevolenza. (*) Primer dispensario municipal gratuito Hospital Italiano Centro Espaol Sociedad Espaola de Socorros Mutuos Sociedad Operaria Italiana Roma Nostra Hospital de Caridad de la Sociedad de Beneficencia Casa de Aislamiento (Hospital Iturraspe)
(*) La ciudad de Santa Fe comenz a recibir numerosas familias italianas despus de la batalla de Pavn, en 1861, y al poco tiempo formaron la Sociedad Unione e Benevolenza, pero a diferencia de lo sucedido en Rosario debi cerrar sus puertas por las desavenencias entre sus miembros: Piamonteses, romanos, genoveses y napolitanos, a pesar de sus buenas intenciones, no pudieron ponerse de acuerdo, saliendo a relucir viejas discordias que arrastraban quizs desde siglos (Lpez Rosas, 1987). El capital de la institucin fue donado al Hospital Italiano de all. Recin en 1897 pudo constituirse una nueva sociedad de socorros mutuos, la que se denomin Roma Nostra, centro de tendencia decididamente liberal, como fruto del llamado Risorgimento de los italianos que vieron lograda por fin la anhelada unidad y el surgimiento del Estado Nacin, como ya se haba operado en la argentina. Ms tarde Santa Fe tendra su nueva Unione e Benevolenza, el Crculo Napolitano, el Comitato Dante Alighieri y el Circolo Italiano.
3 Ver
los diario El Municipio, La Capital, La Razn, La Opinin, Nueva Epoca, entre otros.
Cuadro elaborado por Miguel ngel De Marco (h).
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J A L O N E S E N L A H I S T O R I A D E L A P R E S E NC I A I TA L I A NA E N R O SA R I O Y S U R EG I N A partir de la Organizacin Nacional que sigui al derrocamiento del gobernador de la provincia de Buenos Aires, Juan Manuel de Rosas, en 1852, y en especial luego del decreto de libre navegacin de los ros por parte del director provisorio de la Confederacin Argentina, general Justo Jos de Urquiza, Rosario se convirti en sinnimo de libertad y prosperidad. Argentinos provenientes de distintas provincias, y extranjeros, en particular italianos, en su mayora hombres que exhiban las experiencias de sus luchas por la libertad de su patria, conformaron el ncleo que refund a Rosario: La presencia italiana, predominantemente genovesa, lombarda y piamontesa, se manifest a travs de la instalacin de nuevos comercios: cafs, bares, fabricacin y venta de comestibles, y tambin de diferentes oficios y actividades artesanales. La mayora de esas personas y familias estaban vinculadas entre s y buscaban su desarrollo econmico sin dejar de preocuparse por los acontecimientos de su patria lejana, siguiendo en lo posible paso a paso las campaas por la unidad, a cuyo desarrollo colaboraron con su aporte pecuniario, como antes, en ciertos casos, lo haban hecho con sus esfuerzos y aun con su sangre, resumi uno de los primeros especialista en la temtica5 (De Marco, 2007, pp. 43-51). Quizs una de las tiendas ms importantes de su tiempo, y que sirve como ejemplo de lo reseado, fue Casa Travella, que abri sus puertas el 11 de julio de 1852, por lo que su descendencia se precia de ser la primera firma de esa importancia en la an Villa del Rosario, ya que fue elevada a ciudad, semanas ms tarde. Fue fundada por Lucio Travella, inmigrante italiano procedente de Lombarda, quien luego trajo a sus sobrinos Eugenio y Jos. Con la energa de ambos naci una de las firmas importadoras y exportadoras ms importantes de la ciudad, con cinco establecimientos fabriles propios. Por tradicin oral familiar siempre se dijo con orgullo que Eugenio y Jos llegaron con una sola moneda escondida en una media, dada su pobreza6. La prensa rosarina, desde la aparicin del primer peridico (el 25 de mayo de 1854), reflej con detenimiento los sucesos en Italia, y el desarrollo de la Segunda y Tercera Guerra de la Independencia Italiana, dedicando amplio espacio a las hazaas de Giusseppe Garibaldi y sus repercusiones en la ciudad. Publicada la noticia de la entrada de Garibaldi a Npoles, acontecida el 8 de septiembre de 1860, los italianos residentes en Rosario festejaron en la calle cantando serenatas alusivas al triunfo de la repblica sobre la monarqua. Meses despus, un 28 de abril, fue fundada la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Unione e Benevolenza, con el
principal objetivo de fomentar la ayuda solidaria. Tomaron activa participacin en las gestiones iniciales los caballeros Fedele Sala, Juan B. Monteverde, Esteban Arnolfi, Gaspar Rezia, Juan Cafferata, Enrique Rivarola, ngel Muzzio, y Juan Boglione, entre otros. Las primeras deliberaciones se realizaron en el teatro La Esperanza, de Santa Fe y San Martn. La sede social se construy en la calle San Juan y Maip. En 1871 cre una escuela primaria que pas a depender del Colegio Dante Alighieri. En 1921 la institucin adquiri el sanatorio del doctor Vasallo, de 3 de Febrero y Ayacucho, para que all funcionaran sus consultorios mdicos (Archivo Diario La Capital). La noticia de la toma de Porta Pa por Garibaldi motiv exteriorizaciones de algaraba de muchos italianos, algunos de los cuales pertenecan a las logias masnicas de la ciudad. A partir de entonces el 20 de septiembre de 1870 fue consagrado como una especie de da patrio, el que adems tuvo en su momento gran capacidad convocante. En tanto que la muerte de Garibaldi motiv la celebracin de distintas honras fnebres. Apenas se supo la muerte del Hroe de ambos Mundos oportunidad en que se realiz en la Sociedad Unione e Benevolenza un funeral cvico-, el 6 de julio de 1882, ms de 700 italianos colmaron el gran saln y las galeras de la Sociedad Italiana de Unione e Benevolenza, para sumarse a la iniciativa de construir en la ciudad un monumento a su memoria (La Capital, 7 de julio de 1882). Se resolvi contratar al escultor italiano Alejandro Biggi, quien se encontraba trabajando en el Monumento a la Independencia, esculpido en mrmol de carrara, erigido en la principal plaza de Rosario, e inaugurado oficialmente el 9 de julio de 1883 (La Capital, 9 de julio de 1883). Para solventar en parte los gastos de la obra, la Sociedad Unione e Benevolenza autoriz la reproduccin de la fotografa que registr la capilla ardiente realizada en su local en honor a Garibaldi. La estatua actualmente se encuentra en el Parque Independencia. El principal edificio pblico municipal del sur de la provincia de Santa Fe, el de Rosario, inaugurado en 1891 fue tambin obra de un italiano, el arquitecto Cayetano Rezzara, quien tambin fue el autor del Teatro de Politeama, construido en 1891, de los mismos lineamientos (De Marco (h), 1998). Por entonces, el ministro italiano en Buenos Aires, el conde Fossati, visit en Rosario el nuevo local y el museo de la Cmara de Comercio Italiana, oportunidad en la que augur: La ciudad de Rosario, en menos tiempo del que se cree, ser el doble de lo que es ahora en extensin y mucho ms en importancia comercial7. No se equivoc. Como demostracin de la presencia de la inmigracin en todos los rdenes es importante no pasar por alto que por entonces lleg
5 Miguel ngel De Marco (padre), ex presidente de la Academia Nacional de la Historia, hijo de italianos, fue distinguido con la Orden al Mrito Civil de la Repblica Italiana con su contribucin a la cultura italo argentina. 6 Testimonio de don Eugenio Travella, Rosario, 2005. 7 La visita fue el 28 de diciembre de 1887.
a ser ministro de Gobierno y luego gobernador de la provincia de Santa Fe, en 1890, Juan Manuel Cafferata, hijo de un inmigrante italiano, y que a pesar de la opinin preponderante en su partido oficialista, fue partidario de la devolucin del voto a los extranjeros en las elecciones comunales, que haban gozado hasta 1883, aunque no logr imponer su postura (De Marco (h), 2002). En el ao 1887 se realiz el primer Censo elaborado oficialmente por la provincia de Santa Fe el que arroj para Rosario 50.914 habitantes. De ellos, 11.955 eran italianos, como la primera colectividad extranjera (situacin que no se revertira en adelante), seguido por los espaoles, con 3.189, y por los franceses, 1.227. En tanto que el primer Censo Municipal de Rosario elaborado en 1900 arroj una poblacin de 112.461 habitantes, de los cuales 25.679 eran italianos. Slo en el terreno cultural se destaca que para entonces existan siete peridicos en castellano, y tres publicaciones en lengua extranjera, dos de las cuales se publicaban en italiano: Il Cittadino, y Bollettino Della Camera Italiana di Commercio ed Arti. La presencia italiana era mayoritaria en materia de asociacionismo, teniendo en cuenta que contaba con el Hospital Italiano, la Sociedad Unione e Benevolenza (que segn el Censo era una de las sociedades ms grandes, en lo que a nmero de socios respecta, quizs la ms rica de todas las que existen en el Municipio, manteniendo los hospitales de la colectividad y organizando fiestas en los grandes aniversarios patriticos italianos, contando con 975 socios que pagaban una importante cuota), el centro Reducci delle Patrie Battaglie (formado solamente por los militares italianos sobrevivientes de las batallas patrias con la finalidad de socorro mutuo), e integraban las ocho logias masnicas de la ciudad, convertida en la institucin ms expansiva de la poca, y el plantel de religiosos de colegios, parroquias, y capillas8. En el orden del asociacionismo econmico o corporativo merece destacarse a la ya mencionada Cmara de Comercio Italiana que funcion entre 1874 y 1914, que cerr sus puertas para ser refundada recin en 1985. Inmigrantes italianos tambin conformaron las primeras asociaciones de trabajadores, de orientacin socialista y luego anarquista. Cuando se conmemor en Rosario por primera vez el Da del Trabajador, el 1 de mayo de 1890, se manifestaron oradores en todos los idiomas, correspondindole al italiano Juan Invaldi, pronunciar el discurso en el bello idioma del Dante, tal como seal un cronista (La Capital, 2 de mayo de 1890). El 10 de enero de 1892 abri sus puertas el Hospital Italiano Garibaldi, con la presencia del ministro plenipotenciario de Italia en Buenos Aires, Giuseppe Anfora, y el cnsul Ludovico Gioia, prestigiosa institucin de salud, construida en una manzana del sur de la ciudad, en la calle Virasoro entre Mitre y Entre Ros. El edificio, declarado patrimonio histrico
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y arquitectnico, fue construido sobre un proyecto del ingeniero Francesco Tamburini, quien adems proyect la creacin del teatro Coln y la Casa Rosada. Todo parti cuando un grupo de visionarios pertenecientes a la comunidad italiana de Rosario, encabezados por don Giovanni Colli Tibaldi, reunidos el 20 de septiembre de 1881 para conmemorar un nuevo aniversario de la liberacin de Roma, se propusieron fundar un hospital italiano. Se resolvi que el mismo llevara el nombre de Garibaldi, y se constituy el ente jurdico Sociedad de Beneficencia Hospital Italiano Garibaldi. En 1889 se puso la piedra basal del edificio y el 23 de enero de 1893 fue habilitado al pblico, con la incorporacin de las Hermanas Terciarias Capuchinas. Durante la presidencia del doctor Castagnino se coloc el busto de mrmol de Giuseppe Garibaldi tallado por el escultor italiano, de prolfica actuacin en la ciudad, Herminio Blotta primeramente en el Hall central. En 1917 al cumplirse los 25 aos del hospital, ya se haba completado la construccin de todos los pabellones, el cuerpo medico estaba organizado en diferentes servicios y con prestigiosos profesionales del pas y el extranjero, como el clebre clnico y docente universitario doctor David Staffieri. En 1924 se inaugur el Pabelln Humberto Primo, en homenaje al rey asesinado y en 1927 se concreta la iniciativa del coronel mdico Alessandro Tedeschi (ex combatiente de la primera guerra mundial) de construir el Policlnico, destinado principalmente a atender a pacientes privados, con ello se lograra incrementar la asistencia a gratuitos e indigentes en el hospital, el paso del tiempo as lo demostr (Babbini). Sin lugar a dudas, la institucin cumbre del asociacionismo cultural lo constituy la Sociedad Dante Alighieri, fundada en Roma en 1889 y en Rosario el 3 de junio de 1910, que se transform en una de las filiales ms importantes por su estructura en el mundo. La actividad artstica y teatral cont con la ms viva adhesin de la colectividad. El empresario Luiggi Carpentiero posibilit la construccin y apertura en 1904 del teatro Coln, verdadera meca de la lrica y exponente de una ciudad con elevado criterio artstico. Una compaa musical italiana fue contratada y trada especialmente desde su pas para actuar en la primera funcin; interpret la opera Tosca, de Puccini, con la participacin de Elena Bianchini Capella y las cantantes Blanca Morello, Emma Vecla, la contralto Alice Cucini y Ramn Blanchard (Archivo del Diario La Capital). En 1914 fue creado el Club Italiano, una entidad eminentemente social y deportiva que pretenda recrear en Rosario un pedazo de la lejana patria natal, tan recordada como distante. Su primer presidente, Ernesto Sgambatti, puso a disposicin un local en Maip y Crdoba para que funcionara all la sede institucional, la que luego se traslad al edifico de Buenos Aires 1252, inaugurado el 11 de febrero de
Primer Censo Municipal de la Ciudad de Rosario de Santa Fe, Rosario, 1902.
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1922, con la presencia del gobernador de Santa Fe, Enrique Mosca. La marcha ascendente del club le permiti comprar, en 1930, un vasto terreno sobre las barrancas del Paran, en lvarez Thomas 2598, y contar as con un moderno campo de deportes (La Capital, 14 de diciembre de 1914 y De Marco (h)). El 11 de agosto de 1924, el prncipe Humberto de Saboya, heredero de la corona de Italia, visit la ciudad, y este acontecimiento conmovi a gran parte de la sociedad rosarina, especialmente a sus connacionales. Miles de personas acompaaron por calle Crdoba al cortejo de honor encabezado por el carruaje que lo transportaba junto al gobernador Ricardo Aldao, seguido por escuadrones de la caballera provincial. Estuvo en el Crculo Italiano, en el Jockey Club y presenci un desfile militar desde el Palacio Pinasco, de Crdoba y Oroo, donde hoy se encuentra un local comercial vaco. Durante su estada se aloj en el tren presidencial ubicado en la Estacin Central Crdoba, en el que haba llegado (La Capital, 12 de agosto de 1924). A todo esto, la relacin entre dirigentes rosarinos e italianos, haba alcanzado hacia fines de esa dcada una especial afinidad, sustentada en las vinculaciones comerciales y de trfico entre las ciudades puerto de Rosario y Gnova, y la actuacin de un grupo de lgures que en nuestra ciudad haban alcanzado una considerada posicin dentro de la elite dirigente local. En octubre de 1927 el Concejo Deliberante dio el nombre de avenida Gnova a una importante arteria de la zona norte del municipio y una comisin italo argentina se encontraba trabajando en la construccin de las estatuas gemelas del prcer argentino Manuel Belgrano (una para el centro de la mencionada urbe italiana y otra idntica para la nuestra). El creador de la Bandera Nacional Argentina (izada por primera vez en Rosario en 1812) fue hijo del genovs Domingo Belgrano y Peri. El monumento a Belgrano erigido en el Parque Independencia fue el ms grande construido hasta entonces a un prcer en todo el litoral argentino, siendo factible por el aporte de la colectividad italiana. Durante la Primera y Segunda Guerra Mundial, centenares de italianos radicados en Rosario marcharon al frente de batalla enrolndose como voluntarios. La etapa entreguerras fue prolfica en actividades culturales que tuvieron a italianos e hijos de italianos al frente de asociaciones dedicadas a la msica, artes plsticas, y letras, de las que fueron inspiradores y creadores: Alfedo Donizzetti, Juan Bautista Mazza, Juan B. Castagnino, Augusto Schiavoni, Herminio Blotta, Lucio Fontana, Valentn Antoniutti, Juan Zocchi, Ernesto Robertaccio, Santiago Scherini, Dante Mantovani, Bartolom Vasallo (su residencia fue donada a la Municipalidad de Rosario funcionando all hoy en da el Concejo Municipal), David Staffieri, por citar slo exponentes de aquel tiempo, y Beppo Levi. La ciudad continu en vilo por la evolucin de la poltica italiana. As surgi el Comit Argentino Pro Italia, formado en Rosario, y el Comit de los Italianos en el Extranjero contra la guerra de Abisinia; y contra Mussolini la Concentracin Antifacista Italiana, el Partido Socialista Italiano, la Agrupacin
Italia y Libertad, el Grupo Repblicano Pensiero y Azione (De Marco et alii, 1989, p.90). Motivada por esta situacin se fund en octubre de 1941 la Casa de Italia, gracias a la activa participacin de los seores Sorbi, Pezzetti, y Reinoldi, y la seora Racca y ms de doscientos italianos. Uno de los objetivos de la flamante institucin fue abrir las puertas de par en par a sus connacionales que sufran las consecuencias de la Segunda Guerra Mundial y fomentar la cultura y la ciencia (La Capital, 18 de octubre de 1941). En tiempos de las presidencias de Juan Domingo Pern, la poblacin de Rosario alcanz las 467 mil personas. Dicho mandatario instrument una poltica inmigratoria tendiente a revitalizar la corriente de inmigracin que prcticamente se haba detenido (mientras se oper el fenmeno de las migraciones internas desde las provincias a las grandes ciudades). En febrero de 1954 arribaron a la ciudad a 280 inmigrantes italianos procedentes del puerto de Npoles. La distribucin de los mismos fue hecha en las provincias del interior por el Comit Internacional de Migraciones Europeas. En julio arrib otro contingente que marc el final de esta ltima etapa inmigratoria (La Capital, febrero y julio de 1954). Hacia 1960, cuando la Argentina cumpla el sesquicentenario de la Revolucin de Mayo, la poblacin de Rosario salt a los 671 mil habitantes, pero esta vez de la mano, como se dijo, de las migraciones internas. Un ao ms tarde se produjo la visita de un presidente de la Repblica Italiana, Giovanni Gronchi. Fue el tercer presidente de una repblica, en ejercicio de su cargo, en visitar la ciudad. En aquella oportunidad tambin visit el Colegio Dante Alighieri, particip de la habilitacin del servicio de ciruga del Hospital Italiano, y de la inauguracin de la plazoleta Charlone. Cuarenta aos despus se produjo la visita del presidente Ciampi, que ante la multitud reunida en el Monumento Nacional a la Bandera exclam: Cranme, esta es la emocin ms fuerte desde que entr al Parlamento Italiano para jurar el cargo de presidente (Daz De Brito, 2001, p.2).
tuvo lugar en el local de la Sociedad Unione e Benevolenza de Rosario y sus estatutos fueron redactados por el doctor Daniel J. Infante, el mencionado Netri y el director del peridico italiano La Patria degli Italiani, Emilio Zuccarini. La labor de Netri fue intensa, con constantes giras por los pueblos y colonias manteniendo el espritu de lucha de los chacareros, plegndose a la huelga agraria, que tuvo su momento ms recordado con el denominado Grito de Alcorta en junio de 1912. Cuatro aos ms tarde fue asesinado por un sicario (Grela, 1958, p. 451). Mejor suerte corrieron aquellos que pudieron abrir un comercio o acceder a su propiedad, labrar un pequeo capital y enviar a sus hijos a estudiar a las ciudades, donde adems estaran en contacto con las principales fuerzas polticas e ideolgicas, como la Unin Cvica Radical, un partido de gringos (italianos), al decir de los gubernistas, conservadores en lo poltico y liberales en lo econmico. A partir de la dcada del 10 la inmigracin italiana contar con una amplia receptividad por parte de los gobiernos y la sociedad en su conjunto, sin discriminacin regional. Los italianos, haban gozado de alta estima entre los sectores de la elite liberal que gobernaron Santa Fe, debido a la afinidad ideolgica del primitivo ncleo de ese origen proveniente en general del norte de la pennsula- establecido en la Argentina. Por un lado, las cualidades de los italianos para Nombre Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Italiana di Beneficenza Unione e Benevolenza Unione e Fomento Circolo Casino Campidoglio degli Operaii Italiani Stella di Roma Unione e Benevolenza Silvio Pellico Filodramtica Roma Unione e Aiuto Circolo Italiano Circolo Napoletano Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Giuseppe Garibaldi Fratellanza Republicana Pietro Micca La Lira Italiana di Mutuo Socorros Filarmnica Italiana Italiana Unione e Benevolenza
el trabajo y el comercio, y el hecho de que, gracias a su presencia, se hubiese incrementado en gran medida el trfico comercial entre Italia y nuestro pas, fueron rasgos ponderados de la presencia de este grupo tnico.9 Pero, adems de estos aspectos de orden econmico, la inmigracin italiana fue altamente valorada como queda dicho- por motivos ideolgicosAdems, hacia el final del siglo, la inmigracin de italianos de la regin del Medioda la que mayores recelos sola despertar de entre las pertenecientes a esa nacionalidad y que lleg a ser incluida por algunos en el grupo de la inmigracin indeseable- fue saludada con entusiasmo por la prensa liberal y elogiadas las cualidades fsicas y morales de los que llegaban. Para entonces, ya no slo resultaban elogiados los ligures, piamonteses y lombardos llegados con las primeras oleadas, sino que tambin en las nuevas aportaciones de calabreses y sicilianos se encontraron virtudes a destacar (Micheletti, 2008). Una investigadora, la doctora Mara Gabriela Micheletti, en su reciente tesis doctoral, que tuve el agrado de dirigir, efectu un exhaustivo y valioso relevamiento de sociedades tnicas de la provincia de Santa Fe, en el perodo 1857-1900, detectando 154. A los fines del presente trabajo he seleccionado las italianas, 77, es decir, representan el 50% de todas las asociaciones extranjeras de la provincia de Santa Fe. Carcter Socorros mutuos y educativo Socorros mutuos y educativo Beneficencia socorros mutuos y educativo socorros mutuos y educativo recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos y beneficencia socorros mutuos educativo recreativo-cultural socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos y educativo socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo recreativo-cultural socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos y educativo Fundacin 28/4/1861 1861-1869 28/9/1873 1865 1870 20/9/1871 1871 1872 1874-1880? 1875 18/3/1876 1877 1879 1882 15/10/1882 17/6/1883 1/10/1883 1/6/1884 6/7/1884 1884 14/8/1885 1885 1886 1886? 23/10/1887
Localidad Rosario Santa Fe

Rosario San Lorenzo Esperanza Rosario Rosario Santa Fe Casilda San Carlos Rosario San Agustn Rosario Rosario Caada de Gmez Reconquista Coronda Rosario Rosario Pilar Rosario San Martn de las Escobas Santa Fe Santa Teresa
E L A S O C I A C I O N I S M O EN L A S L O C A L I D A D ES D E L I NT E R I O R Venciendo la atraccin que ejercan las ciudades puertos de Santa Fe y Rosario, un porcentaje de los inmigrantes se dirigieron a zonas de posibilidades agrcolas. El nombre de algunas de las 596 colonias desparramadas por el territorio santafesino llevaban nombres tales como: Bella Italia, Crispi, Lago di Como, Florencia, Garibaldi, Nuevo Torino, Nueva Roma, Piamontesa, etc. El inmigrante sin mayores recursos que sus brazos, el obrero agrcola, encontr dos grandes obstculos para su sueo de poseer la tierra, la creciente valorizacin de la tierra y el latifundio (Lattuca de Chede, 1970, p.338). Un joven abogado italiano, Francisco Netri, se convirti en el lder de un amplio movimiento que permiti crear la Federacin Agraria Argentina. La reunin constitutiva
La Capital, 23 y 26 de enero de 1889, y 28 de julio de 1900.
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Unione e Benevolenza Artieri e Agricoltori Unione e Benevolenza Italiana Lago di Como Fratellanza Siciliana Principe di Napoli Beneficencia y Repatriacin Stella dItalia Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Italiana Vittorio Emanuele II Crculo Filodramtico Italiano Unione e Benevolenza Unione e Benevolenza Alfredo Cappellini Unione Colonia Italiana Circolo Napolitano Club de Residentes Italianos Il Dovere Unin y Benevolencia La Fraternal Gofredo Mameli Agricoltori Italiani Italiana Fratelli dItalia Italiana Operaria Unin y Benevolencia I Trovatori La Lira Patria y Lavoro La Popular Stella dItalia Umberto I Stella dItalia Roma Nostra Province dItalia Roma Italia La Stella del Chaco Giuseppe Mazzini Bella Italia Lago di Lugano LAttila Ocarinisti Montanari di Budrio Coral Maravilla Italia Unione Italiana Unione e Benevolenza Italiana Umberto I 20 de Septiembre Italiana Unione e Fratellanza Colonia Italiana Patria e Lavoro Italiana
San Javier Glvez Helvecia San Carlos Rosario Rosario Rosario Rosario Rosario Venado Tuerto San Jos de la Esquina Felicia Rafaela Rosario Las Rosas Sastre Sunchales Caada de Gmez Santa Fe Rosario Santa Fe Clusellas San Martn de las Escobas Ceres General Lpez Progreso Melincu Esperanza Montes de Oca Rosario Rosario Lehmann Santa Fe El Trbol Carmen Rosario Santa Fe Arroyo Seco Villa Constitucin Las Toscas Carlos Pellegrini Elortondo Rosario Rosario Rosario Rosario Mximo Paz San Gregorio Santa Teresa Santa Fe Rosario San Cristbal San Genaro Rufino Carcara Sa Pereira San Justo
socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos Beneficencia socorros mutuos y recreativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo recreativo recreativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos recreativo-cultural recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos recreativo recreativo-cultural recreativo-cultural recreativo-cultural socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos y educativo socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos socorros mutuos
1887 1888 26/8/1888 5/2/1888 1888 1889 1889 1889 1889 1890 1890 6/4/1890 1890 20/9/1890 1891 28/6/1891 1891 20/9/1891 13/10/1891 1891 1892? 1892? 1892? 1892 1892 1892 1892 20/9/1892 1/10/1892 24/6/1893 1893? 1894? 1894? 19/11/1894 1894 11/3/1895 26/9/1895 1895 1895 1895 1895 1895 1895? 2/1895 1895? 1895? 1896 1897 1897 1897 1898 1898 20/9/1898 1898 1899 1900 1900?
EN L A A CT UA L I DA D A partir de 1948, el Consulado General de Italia en Rosario, que reemplaz a la antigua delegacin del Real Consulado dependiente del de Buenos Aires, creado en 1877, se fue convirtiendo en una institucin que a su vez pudo ir articulando este complejo entramado de asociaciones italianas y modernizando los servicios a los connacionales de su amplsima juridiccin, estando entre las diez ms grandes del mundo por el nmero de italianos, detrs de Buenos Aires, Stuttgart, Zurich, San Pablo, Colonia, Londres y Frankfurt, y sobrepasando a los consulados de Pars, Montevideo, y Munich. Al ser de primera categora est dirigido por un funcionario del Ministerio de Relaciones Exteriores de Italia. (En la jurisdiccin del consulado viven 7.921.000 personas, 3 millones en Santa Fe, y 1 milln doscientos en Rosario). El origen regional de los connacionales nacidos en Italia (alrededor de 9 mil, es decir el 10% de los que tienen la ciudadana por la ley de 1967) es la siguiente: Sicilia, 18%; Calabria, 12%; Abruzzo, 10%; Marche, 10%; Campania, 8%; Veneto, 7%; Molise, 5%; Friuli, Venecia Giulia, 5%; Piemonte, Basilicata, y Lazio, 4% cada uno; Lombarga y Emilia Romana, 3% cada uno; Toscana y Puglia, 2% cada una; y Trentino y Liguria, 1%. Entre sus oficinas se encuentran la de Asistencia Social, Cultura, y Escuelas, entre otras, que citamos para dimensionar el radio de su accin. Asimismo cuenta con oficinas consulares, a cargo de un vicecnsul o agente ad honorem en las ciudades de Concepcin del Uruguay, Concordia, Nogoy y Paran (en la provincia de Entre Ros); Venado Tuerto, Villa Constitucin, Casilda, Rufino, San Jorge, Venado Tuerto, Santa Fe y Rafaela (en la provincia de Santa Fe); Pergamino (Buenos Aires), Corrientes (Corrientes), Resistencia (Chaco), Formosa (Formosa) y Posada (Misiones). Recientemente se ha creado una tercera instancia, las corresponsalas consulares, a manera de un nexo con las Oficinas y el Consulado General, en Coln (Entre Ros) y San Cristbal y Sunchlez (en Santa Fe) (Consolado generale dItalia 2008). El rgano de representacin de los italianos en el exterior en las relaciones diplomticas consulares es desde el 2003 el Comit de los Italianos en el Exterior (Comites), elegido mediante sufragio universal directo por parte de los italianos residentes en la circunscripcin consular. Por otra parte contina funcionando la Cmara de Comercio Italiana, dirigida a ofrecer asistencia, activar los contactos con autoridades y organizaciones locales e italianas, organizar misiones, informar, participar en ferias, orientar inversiones italianas en la circunscripcin y fomentar la formacin profesional del sector empresarial. Otra figura es la de los Patronatos, los que desarrollan actividades de asistencia y tutela a favor de los trabajadores, jubilados, pensionados y de ciudadanos en general. La Sociedad Dante Alighieri, que en el caso de la de Rosario se apresta a cumplir su centenario en defensa de la lengua y la cultura italiana, abierta a la comunidad, cuenta en la circunscripcin consular con 22 Sociedades locales, que a su vez irradian su influencia en su en-
torno, 10 de las cuales se encuentran en territorio de la provincia de Santa Fe. Pero adems existen otros 5 entes gestores de los cursos y lengua italiana no pertenecientes a la Dante (que prestan su servicio en universidades, escuelas einstituciones culturales). Por otra parte existen en la Circunscripcin 44 colegios y escuelas donde participan docentes italianos enviados por el Ministerio de Relaciones Exteriores de ese pas, o pertenecen a sociedades italianas. Este verdadero complejo comunicacional de la italianidad tiene su sabia en las asociaciones nacidas espontneamente, sin estmulo oficial, y por voluntad de los inmigrantes, que segn el ltimo relevamiento de 2008 son 163 en la circunscripcin consular, correspondiendo 106 a la provincia de Santa Fe y 50 a Rosario (Consolado generale d Italia, ivi, p.). Entra ellas, las asociaciones: Amital Club Amici dItalia, Casa Famiglia Siciliana, Crcolo Sandro Pertini, Alcara Li Fusi, Siciliana Luigi Pirandello, Campani Nel Mondo, Nazionale Familia degli Emigrati, Pensionati Italiani in Argentina, Siciliani Nel Mondo Gruppo Archimede, Tevisani Nel Mondo, Nazionale Alpini, y Nazionale Carabinieri. Los centros: Lucano Basilicata, Culturale Calebrese, Ex Alumnos Dante Alighieri, Famiglia Pugliese, Laziale di Rosario, Lgure de Rosario, Orientamento Emigrati Siciliani, Sardo di Rosario. Las familias: Basilicata, Calabresa, Molisana, Piamontesa, Veneta, Abruzzese, y Friulana. Las federaciones: Calabresa de la Repblica Argentina, Regional Siciliana del Litoral, Comitato delle Associazioni Venete dell Argentina, Diffusione Lengua e Cultura Italiana, Italiani Lavoratori Emigrati e Famiglia. El club Crculo Trentino; el Comitato di Assistenza agli Italiani; las fundaciones Gli Angeli e Italia; los institutos de Cultura Italiana Gualtieri Scamin y el Instituto Tecnolgico Italiano de Rosario; la Missione Cattolica Italiana; y las sociedades: de Beneficiencia Hospital Italiano Garibaldi, Italiana de Socorros Mutuos Humberto Primo y la Italiana Unione Garibaldina, entre otros. Por ltimo, existen 11 Organizaciones No Gubernamentales (ONG) que canalizan programas de cooperacin de ONG italianas. Un indicador al que ha apelado el Consulado para tener mayor informacin acerca de la presencia italiana es un anlisis de los apellidos de la gua telefnica. Del mismo resulta que el mayor porcentaje de apellidos de origen italiano lo tiene la ciudad de Arroyo Seco (a muy pocos kilmetros al sur de Rosario), con un 70%; Rosario, 62%; Funes (lindante a esa ciudad), 48%; y Soldini, (tambin en esa rea de influencia), 47%. (Consolado generale d Italia, ivi, p. 132). Esta densa actividad asociativa, aggiornada a los nuevos tiempos, se sustenta en una secular tradicin comunicante de intenso contenido cultural. Rosario se ha levantado, sobre un magma poderoso de italianidad que aflora en acontecimientos especiales, como las Ferias de las Colectividades, que tienen lugar en distintas ciudades. La de Rosario rene a ms de 400 mil asistentes y en los stand se exponen la cultura de cada regin de Italia y las comidas tpicas. El Consulado por su parte tambin fomenta la celebracin de encuentros cul-
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turales (33 en el 2007), como La semana de la lengua italiana. La sociedad rosarina cambi sustancialmente con la llegada de los inmigrantes, y su impronta italiana le es por lo tanto esencial. La lengua del Dante influy en el habla singular de los rosarinos, con sus modismos particulares. La cultura material del siglo XIX y primera mitad del siglo XX revela la predileccin y pertenencia italianizante, como en el arte decorativo, la pintura, el mobiliario, la arquitectura, la vestimenta, los alimentos, el deporte, la recreacin y el espectculo. Con la aparicin de los medios masivos de comunicacin se derribaron distancias. De las numerosas audiciones radiales emitidas por las estaciones locales, que en el caso de Rosario tuvieron llegada verdaderamente regional, son an recordadas tres, quizs las de mayor audiencia, que acompaaron a los rosarinos en las ms recientes dcadas pasadas: La voz de los italianos, con la conduccin de la seora Campodnico, por LT3, con un amplio repertorio musical; el Semanario italiano, de Jos Pipo Paratore, con noticias de las colectividades, msica tpica, efemrides histricas, eventos, por LT2; y simultneamente Indimenticabile Italia, con Giusseppe Camelia, de las mismas caractersticas que su competidor, por LT8. A partir de 1960, con la aparicin de emisoras locales de televisin, tambin se irradiaron, con intermitencias, programas semanales de la colectividad y a partir de los 90, con la proliferacin de la TV por Cable, se produjeron programas de colectividades especficas. Desde el ao 2006, el Consulado pose su propia pgina web y a partir de 2007 adquiri el dominio del sitio www.garibaldirosario.org, para organizar el bicentenario del nacimiento del prcer. Tambin publica un noticiero digital bilinge. La Argentina ha cumplido 25 aos de Democracia ininterrumpida, una situacin indita en su historia, lo que ha repercutido en las prcticas de participacin ciudadana y en materia de polticas pblica, la elaboracin de planes sustentables, como en el caso de la Municipalidad de Rosario y su Direccin de Relaciones Internacionales, que ha potenciado acuerdos de cooperacin e integracin entre Rosario y regiones y ciudades de Italia (Municipalidad de Rosario, 2007) Por otra parte, como desde la embajada de Italia en Buenos Aires se afirma: La Argentina es la referencia constante de nuestra presencia en Sudamrica10, lo que se condice con el crecimiento del intercambio comercial en los ltimos aos. Sin embargo, ms all de estas estrategias binacionales de integracin Rosario se destaca por una italianidad con una multiplicidad de manifestaciones que nacen del sentir profundo de las nuevas generaciones, que guardan un entraable afecto y recuerdo por sus abuelos y padres que cruzaron el ocano para dar a su familia un futuro mejor.
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b. La inmigracin y la formacin de la red urbana de la Provincia de Santa F

por Isabel Martinez de San Vicente11
La provincia de Santa Fe, que cubre un 4% del territorio argentino, posee una poblacin que representa el 9% del total nacional, y participa en el producto bruto interno con un porcentaje que flucta en el 8,5%. Si bien tanto la distribucin econmica como la demogrfica evidencian una fuerte concentracin geogrfica en la zona sur, en particular en el rea de influencia del puerto de Rosario, esta concentracin adquiere particularidades que la diferencian claramente de las formas de asentamiento de las otras provincias del pas. En efecto, mientras que en otras regiones, el marcado predominio, no solo dimensional, sino poltico y econmico de la capital provincial sobre el resto de los centros urbanos, es determinante de las modalidades de organizacin y gestin del territorio, Santa Fe registra una articulada red de centros intermedios que oscilan entre el milln y los 15.000 habitantes, y un nmero aun mayor de centros pequeos. Vale la pena mencionar, a ttulo indicativo, que mientras la superficie promedio que se asigna a cada centro urbano en el total del pas es de 2.557 Km2 por asentamiento, en Santa Fe este promedio desciende a 806 Km2 por asentamiento para toda la provincia, y alcanza cifras notablemente menores en el sur de la regin, llegando en esta zona a ser el mas bajo del pas. Esta condicin particular de la red urbana de la provincia, no encuentra su explicacin en las formas de ocupacin del suelo del periodo colonial hispnico, sino en el sistema de fundaciones originadas en el proceso de colonizacin agrcola que tiene lugar desde mediados del siglo XIX hasta mediados del presente siglo, proceso en el que la incorporacin organizada de inmigrantes y la expansin de la red ferroviaria juegan un rol determinante. Durante el siglo XIX y las primeras dcadas del XX, la provincia recibi una gran cantidad de inmigrantes europeos, con fuerte predominio de italianos, que se asentaron no slo en las dos ciudades de mayor importancia, Rosario y Santa F, sino que, en estrecha relacin con las polticas de colonizacin agrcola y con la expansin de la red ferroviaria estimuladas desde los gobiernos provinciales, caracterizaron la red urbana provincial dotndola de rasgos propios. Su extraordinario crecimiento demogrfico, no fue producto de la
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Fig. 1. Las colonias de Santa Fe en 1872. Fuente: Wilcken, G. (1873) Las Colonias. Informe sobre el estado actual de las colonias agrcolas de la Repblica Argentina, Buenos Aires. Fig. 2. Las colonias de Santa Fe en 1883. Fuente: Zeballos, E. (1883) Descripcin amena de la Repblica Argentina. Tomo II. La regin del trigo, Buenos Aires.
revolucin industrial, sino de una revolucin agrcola que James Scobie (1964) denomina la revolucin del trigo. En la segunda mitad del siglo XIX, la Argentina inicia el pasaje de una economa pastoril a una economa agrcola a travs de este intenso proceso de colonizacin interna, que tuvo su epicentro en la Provincia de Santa F, parte de Entre ros y el sur de Crdoba. El objetivo fundamental de esta poltica fue la expansin de las fronteras agrcolas hacia reas aun inexplotadas y ocupadas por tribus indgenas, e introduce una profunda transformacin en el patrn territorial. Vastas porciones de tierra son subdivididas y adjudicadas mediante venta, cesin y arrendamiento-, siguiendo un trazado cuadricular de dimensiones constantes. Cambian radicalmente el tamao y las caractersticas de las explotaciones, y el territorio se convierte en el nuevo soporte de intensas
Declaraciones del embajador Stefano Ronca en la revista Italpress, Buenos Aires, N. 49, junio de 2007, p. 11.
Isabel Martinez de San Vicente, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario
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Fig 3. La expansin de la colonizacin en la regin sur de la provincia. Redibujado por la autora del Plano de la Provincia de Santa Fe de Carlos Chapeauxrouge. Buenos Aires, 1872.
Fig. 4. La expansin de la colonizacin en la regin sur de la provincia. Redibujado por la autora del plano del Atlas Catastral de la Repblica Argentina de Carlos Chapeauxrouge. Buenos Aires, 1905.
provincia, y en 1869 se lleva a cabo el primer censo nacional. En el mismo perodo, y como fenmenos simultneos, en la provincia de Santa Fe se produce la reactivacin comercial del puerto de Rosario; la expansin de las fronteras internas con el apoyo militar -varias expediciones logran incorporar entre 1858 y 1869, 57.000 km2 al dominio provincial-; la infraestructuracin ferroviaria y portuaria mediante la introduccin de capitales extranjeros, particularmente ingleses y franceses, la puesta a punto de un vasto programa de colonizacin de tierras mediante cesiones de tierra pblica, expropiaciones, exenciones impositivas y estmulo a la formacin de compaas ferroviarias; el fomento a la inmigracin mediante la promulgacin de una serie de leyes de inmigracin, la formacin de Comisiones de Inmigracin y el contrato con compaas -vinculadas, las mas de las veces, a las empresas de colonizacin-, o agentes promotores privados12. A su vez, la ciudad de Rosario, como puerto de entrada de este extraordinario caudal inmigratorio se convirti en la segunda ciudad del pas, y su fisionoma tanto fsica como cultural,-, estuvo y est aun hoy fuertemente signada por este proceso. Barrios enteros de la ciudad adquirieron caractersticas especiales por la cantidad de inmigrantes que all se radicaron. Hablando del barrio de Sunchales, barrio de una de las estaciones de ferrocarril, menciona un artculo de la revista El Orden: Distnguese primeramente por su color local que, a primera vista, puede hacerlo confundir con cierta parte de los arrabales de Npoles., cualquiera dira, he aqu la ciudad ms caracterizada de la perla del Adritico (Ensinck, 1979).
L A S CO LONI A S D E S A NTA F Hasta 1819 las posibilidades de poblacin de la frontera santafesina se encontraban seriamente limitadas, tanto hacia el norte como hacia el sur y hacia el oeste, por la presencia de tribus indgenas que dominaban el territorio. La formacin de asentamientos agrcolas estables junto a los destacamentos militares, fue una tarea constante de los distintos gobiernos de Santa Fe, poltica que fue complementada con donaciones de tierras a los propios soldados, exenciones impositivas y la donacin de enseres y semillas a los pobladores de la zona de frontera. El avance en la lnea de frontera permiti a la provincia formar un extenso patrimonio de tierra fiscal. Entre 1819 y 1880 se incorporan 111.000 Kilmetros cuadrados de tierra al territorio provincial. Desde la unificacin nacional, y hasta 1888, los gobiernos provinciales llevan a cabo una poltica
mutaciones en la estructura social y de tenencia de la tierra. En la dcada de 1850-60, junto con la organizacin del estado nacional, se registra la consolidacin de factores jurdico-institucionales y polticos que preparan el campo propicio a la extraordinaria difusin de la colonizacin, junto con la maduracin de un saber tcnico y su aplicacin a la construccin del territorio. La Constitucin Nacional de 1853-60, las constituciones provinciales de Santa Fe de 1863 y 1872 y el cdigo civil de 1869 asientan definitivamente la supremaca de la propiedad privada, estimulando el acelerado traspaso de tierras del estado provincial a manos privadas que acompaa la expansin territorial de las fronteras santafesinas. Entre 1855 y 1869 se inicia la regularizacin de los catastros y los registros de propiedad de la provincia; en 1858 se realiza el primer empadronamiento de la poblacin de la
de ordenamiento y consolidacin del rgimen agrario, sobre la base del ofrecimiento gratuito del suelo, lo que da origen a una gran cantidad de disposiciones especiales. En 1863, la constitucin provincial (Art. 34, inciso 14, citado por Carcano, 1917:272) dispone que sea la Legislatura la disponga del uso y de la enajenacin de las tierras de propiedad provincial y en 1867 se promulga la Ley de Expropiacin. La agricultura va sustituyendo paulatinamente a la ganadera, la que es desplazada hacia el norte y hacia el sur. Mediante el estmulo a la accin privada, se transforma el patrn de asentamiento del centro y centro-sur de la provincia. La operacin de subdivisin y poblacin de las tierras queda a cargo, en casi todos los casos, de las empresas colonizadoras y de los propietarios de grandes fracciones de tierra, mientras que el estado se ocupa de favorecer la inmigracin y el traslado; regularizar los catastros y ttulos de propiedad; extender las fronteras del norte y del oeste y reforzar sus defensas; facilitar la construccin de los ferrocarriles y los caminos interprovinciales y la navegacin de los ros; todo a base de la tierra pblica -nico capital disponible- donada con cargo de poblarla y ponerla en produccin. Nicasio Oroo, gobernador de la provincia entre 1865 y 1867, es quin personifica en el mbito provincial la poltica de fomento a la agricultura. Al comienzo de su gestin, la poblacin de la provincia estaba distribuda entre dos ciudades, Rosario y Santa F, varios centros y colonias costeras al ro Paran, como San Lorenzo, Coronda, San Jos del Rincn, Helvecia, San Javier; y las primeras colonias interiores, Esperanza, San Carlos y San Jernimo Norte. La distribucin de la tierra pblica se realizaba en general mediante contratos a empresas o personas, y no exista aun un cuerpo coherente sobre concesin de tierras. La gestin de Oroo marca el inicio en Santa F, con notoria precedencia, del movimiento colonizador que el gobierno nacional intenta provocar en 1876. De cuatro colonias que haba en 1864, aumentaron a 18 en 1869 y crecieron a 31 en 1872, con una poblacin de 13.655 habitantes. Entre 1875 y 1876 se fundan 13 colonias con una extensin de 185.000, son 65 los centros agrcolas existentes, y al finalizar el ao 1875, las colonias agrcolas oficialmente reconocidas cubren casi 600.000Ha. La provincia de Santa Fe pasa de tener en 1872 el 27 % de la superficie apta dedicada a trigo, al 49 % en 1887-88.13 En 1887, la ley de liberacin de impuestos y patentes por el trmino de tres aos, a toda colonia particular que tuviera un rea no mayor de 25 km y pueblo ubicado sobre las estaciones de mas de 130 ha, siempre que no se establecieran en terrenos arrendados, contribuy a una cierta distorsin en el sentido que hasta entonces haba tenido la creacin de colonias. Interesados por la promocin introducida por la ley, y estimulados por el tendido de las vas frreas, muchos pro-
Figg. 5-8. Los cambios tecnolgicos en las colonias en las primeras dcadas del siglo XX. Fuente: Museo Histrico de la ciudad de Caada de Gmez, provincia de Santa fe, Argentina.
pietarios de grandes latifundios registraron sus propiedades como colonias, entregando, sin embargo, su explotacin a arrendatarios y medieros. Por ello, si bien las colonias au-
12 En el perdo de la colonizacin agrcola se dictan entre otras: -La Ley Nacional de Establecimiento de la Comisin Central de Inmigracin, de 1869; la Ley Avellaneda de Proteccin a la Inmigracin, de 1875; la Ley General de Inmigracin de 1876, que organiza los Departamentos o Comisiones de Inmigracin; la Ley Nacional de Colonizacin e Inmigracin de 1876.
13 Los datos no son totalmente coincidentes. Carrasco da un total de 42 colonias fundadas entre 1856 y 1872, con una extensin de 423.709 Ha. (Carrasco, 1893) y el Segundo Censo Nacional registra 42 colonias en 1872 y 365 en 1895.
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Fig. 9. La exportacin de granos en el puerto de la ciudad de Santa Fe. Fuente: Libro de Oro del Centenario del Puerto de Santa Fe. Santa Fe, 2001.
mentaron considerablemente, muchas de ellas permanecieron como propiedades indivisas encubiertas, y nunca pasaron a manos de los pequeos propietarios que alentaba el espritu de la ley. En 1914, Argentina contaba con 6.601.744 Ha sembradas de trigo, de las cules el 16,2 %, es decir 1.069.814 correspondan a Santa Fe, y exportaba mas de 2.000.000; haba sembrado, adems, 3.963.294 Ha de maz, de las cules el 16,5 %, es decir 662.187 Ha corresponden a Santa F. Su poblacin pasa de 1.830.214 habitantes en 1869 a 7.885.237 en 1914, y la provincia de Santa Fe, -la mas impactada por el proceso de colonizacin interna-, pasa de 89.117 habitantes en 1865, es decir el 5,1 % del total del pas, a 899.640 en 1914, es decir el 11,4 % del total, ao en el cual el ritmo de colonizacin se detiene. La denominacin que se dio en Argentina a este nuevo tipo de asentamiento que surge despus de 1850, como instrumento, de la que ha sido denominada la revolucin agrcola que transforma al pas, de importador de trigo en la dcada de 1870, a tercer exportador de trigo en el rango mundial, treinta aos mas tarde, fue la colonia. Las colonias argentinas del siglo XIX se constituyen en una nueva modalidad de poblamiento, que lleva a su vez implcitos algunos conceptos nuevos: la explotacin agrcola en gran escala como un programa de poltica econmica general dirigido a la modernizacin del pas; la inmigracin extranjera como instrumento del poblamiento; la propiedad privada como aspiracin del colono; la dispersin o distribucin equilibrada de la poblacin sobre el territorio; el uso de la cuadrcula como modalidad de conversin de la tierra pastoril en tierra agrcola. Las primeras colonias instaladas en el pas para promover la explotacin agrcola son -sin considerar los fallidos intentos anteriores (Gutierrez et alii, 1981)-, colonia Esperanza y colonia San Carlos en la provincia de Santa F y colonia San
Jos en la provincia de Entre Ros. Esperanza se funda en 1856 a partir de un contrato entre el gobierno provincial y un empresario privado, Aarn Castellanos, a 40 Km de la ciudad de Santa Fe, capital de la provincia, como avanzada contra los indios. San Carlos nace en 1858 mediante un contrato similar con la casa suiza Beck y Herzog, quin recibe una porcin de tierra de 18 a 20 leguas de superficie. Las dificultades causadas por sequas o plagas son relatadas en los Informes de los Inspectores de colonias como una causa de fracaso y abandono por parte de los colonos. Sin embargo, ya en 1882 Esperanza era una de las principales ciudades de la provincia, con una dotacin de 765 familias entre los que se encontraban 1.000 italianos. Si bien los primeros aos ocuparon viviendas precarias establecidas por el gobierno provincial en las 200 concesiones que ste habra delineado, despus de 1860, los colonos edificaron sus propias viviendas sin intervencin oficial, alambraron sus terrenos, arbolaron y multiplicaron sus ganados y cosechas. Adems de las labores agrarias, algunos implementaron pequeas industrias relacionas con su actividad o se dedicaron a la fabricacin de carbn (Biagioni). San Carlos fue la segunda colonia fundada en Santa Fe por la empresa colonizadora de los seores Beck y Herzog, en 1859, con familias italianas provenientes en su mayora de Piemonte y Lombarda, quienes compraron la tierra con la condicin de establecer 200 familias. En 1872, tena 1.024 italianos y este nmero fue aumentando de ao en ao (Biagioni). A pesar del elevado margen de rentabilidad de los empresarios, parecen haber existido las condiciones para un cierto proceso de acumulacin por parte de los colonos, ya que en ese mismo ao, era significativa la proporcin de colonos propietarios de ms de una concesin de 33 Ha en diversas colonias de la provincia14 (Wilcken, 1873). En 1861 se funda en Santa F la colonia Santa Rosa sobre una antigua reduccin indgena; en 1865 el empresario Tefilo Romang funda sobre una cesin de tierras realizada por el gobierno provincial la colonia Helvecia, con colonos suizos provenientes de Esperanza. En 1866 se funda la colonia California, con familias norteamericanas. Entre 1865 y 1867 se fundan otras cuatro colonias costeras: San Javier, Cayast, La Francesa, y Cayastacito. En 1864, colonos alemanes procedentes del Brasil forman una colonia en las proximidades de Guadalupe; en 1868 Mariano Cabal establece Emilia y San Justo, separadas de la costa por los ros Saladillos. A partir de 1865 comienza a considerarse a la colonizacin como un negocio ventajoso para empresas particulares, y disminuye el apoyo del gobierno en la fundacin de las colonias nuevas. Es entre 1867 y 1876 cuando se crean cincuenta y ocho colonias, que abarcan una superficie total de de 612.436 Ha, -esta superficie se refiere a la totalidad de tierra subdividida, y no implica que haya sido necesariamen-
te dividida en pequeas unidades, ni mucho menos puesta toda en produccin, ya que muchos emprendimientos quedaron paralizados (Carrasco, 1882). El ritmo de ese perodo contrasta significativamente con el perodo 1856-66, cundo se fundan siete colonias por un total de 85.557 Ha. Luego de 1881, y vinculado a los nuevos regmenes de exenciones impositivas, se retoma a un nuevo ritmo, hasta alcanzar, entre 1881 y 1893, la cantidad de 267 colonias, por un total de 2.647.460 Ha.
L O S C A M B I O S E N L A O R G A N I Z A C I N T ER R I T O R I A L . L A I N F R A ES T R U C T U R A C I N D E L T E R R I TO R I O Hasta mediados del siglo XIX el pas se encontraba surcado por muy escasos caminos. En rigor, por sendas slo aptas para el trnsito de las carretas que transportaban cargas y pasajeros indistintamente. A partir de 1850, nacen las lneas regulares de mensajeras entre las principales ciudades en carruajes de cuatro ruedas, incorporacin que disminuy sensiblemente los tiempos de viaje.15 En los trayectos costeros al Ro Paran, Rosario-Buenos Aires y Rosario-Santa Fe, el servicio terrestre no poda competir con el de barcos a vapor, que comenzaron a navegar con lneas regulares en 1854, y que ya a mediados de 1855 captaban la mayor parte del movimiento de pasajeros. El transporte de carga, todava en ese ao, se realizaba a vela. En 1870 se establece un servicio regular que realiza el viaje directo carrera de Gnova y Npoles al Rosario de Santa Fe y escalas. (Ensinck, 1985, p. 56) La transformacin que se opera a partir de la instalacin del ferrocarril, ser tan significativa por su impacto en el territorio como la operada por la conquista, y modificar profundamente los ritmos de la recientemente iniciada colonizacin agrcola. A mediados del siglo XIX la organizacin territorial de la Argentina comienza a disponerse segn una nueva articulacin de la red productiva que se superpone a la precedente, poniendo en relacin las nuevas reas de incipiente produccin agrcola con los mercados internacionales a travs del avance de los tendidos ferroviarios que van convergiendo hacia los puertos de Buenos Aires y Rosario, bocas de salida de la produccin a los mercados internacionales. El sistema ferroportuario de la provincia de Santa Fe se ar-
ticular en torno a dos centros principales: Rosario y Santa Fe, convirtindose ambas ciudades en los primeros puertos con capacidad ultramarina y de cabotaje, y en terminales de lneas ferroviarias que cubran sus respectivos hinterlands. Las primeras colonias se establecen sobre la zona de influencia del Ro Paran, en las provincias de Santa F, Corrientes y Entre Ros, porque el nico transporte de larga distancia eficiente era el fluvial. A partir de la dcada 70-80, son las lneas ferroviarias las que organizarn el territorio, y la colonizacin seguir el avance de los rieles. La obra, inaugurada al servicio pblico en forma completa recin en 1870, ser sin embargo la primera lnea de larga distancia del pas y el origen de la red ferroviaria argentina. El puerto de Rosario funcion precariamente hasta 1902, cuando se otorga en concesin su construccin y explotacin por un perodo de cuarenta aos a la empresa francesa Hersent et Fils, Schneider et Cie.. Sin embargo, ya desde 1900 ocupa un lugar destacado en el pas en la exportacin de cereales16. Y esto porque, para esa fecha, la colonizacin y el tendido ferroviario haban completado su ciclo ms dinmico. Desde 1866, cuando se inaugura el tramo Rosario-Tortugas (114 km) de la ruta Rosario-Crdoba de la empresa del Ferrocarril Central Argentino, el sistema ferroviario de la provincia se integra con una gran cantidad de nuevas concesiones, fusiones y otros servicios: toma los puertos de Buenos Aires, Rosario y Santa F; penetra en las provincias de Crdoba -abarcando el sud, sudeste y noroeste-; el sudoeste de Santiago del Estero y parte de Tucumn, y cubre todo el sud y oeste de Buenos Aires y Santa F. A partir de 1872, el origen de los innumerables centros agrcolas de la provincia y sus respectivos ncleos urbanos aparecen unidos a la proximidad de una estacin ferroviaria. La economa provincial comienza a registrar el impulso que le otorgan los ferrocarriles construidos a partir de los aos 70, al comenzar la dcada de 1880- 1890. Ya en ese perodo se percibe una sensible disminucin de la tierra fiscal; una valorizacin de los campos mas alejados de la costa del Paran, y una rpida multiplicacin de los centros urbanos generados por las colonias y por la misma red ferroviaria. En 1886, las vas frreas en la provincia llegaban a un total de 555 Km. de longitud, y representaban un 12,33% del total nacional. (Gay, 1942, p. 247 citado en Ensinck, 1985, p. 146) En el lapso que corre desde 1885 a 1900 se produce un aumento extraordinario en los ferrocarriles de la provincia, a un promedio de casi 435 Km. por ao.
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El informe del inspector WILCKEN, detalla los nombres de todos los propietarios y su respectiva ubicacin en cada parcela.
15 El primer servicio de lneas permanentes en la provincia es aprobado por el Gobierno de la Confederacin Argentina el 8 de junio de 1854: las Mensajeras Nacionales de J.Rusiol y J.Fillol, que cubran el servicio de Rosario a Crdoba en dos viajes por mes. El servicio Rosario-crdoba tardaba tres das, y se detena en las postas, ranchos con unas pocas dependencias. Rosario era el principal mercado de concentracin de frutos del interior del pas, especialmente en la poca de la Confederacin Argentina. A partir de 1852, el puerto de Rosario se convertir en el puerto obligado de la Confederacin Argentina. Afluirn a l carretas y arrias de mulas del interior, a igual que embarcacioness de todas partes. (Ensinck, 1985). 16 Segn el contrato, los concesionarios tomaban a su cargo la construccin y explotacin del puerto de Rosario segn los trminos de la Ley 3885, -por su propia cuenta y riesgo-: ejecutar 3.870 metros de muelles, dragados y obras de correcin, vas frreas y alzadas, depsitos y edificios necesarios hasta un presupuesto mximo de 11.600.000 pesos oro. (Ensinck, 1985, p.144).
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Segn el censo de 1895, basado en las Memorias de la Direccin General de Ferrocarriles, la longitud de las lneas en explotacin en el total del pas, nacionales, provinciales y privadas, era de 14.462 Km., y haban transportado 17.248.458 pasajeros y 10.914.293 toneladas de carga durante el ao17. En 1896, Argentina ocupa el dcimo lugar en el mundo en cunto a extensin de lneas ferroviarias, y el primero entre los ferrocarriles de Amrica Central y Amrica del Sur. Las provincias mas beneficiadas por el ferrocarril fueron Buenos Aires, Santa Fe y Crdoba, que a su vez son las que suministran el 80 % de la produccin agrcola para la exportacin (Cuccorese, 1969, pp.133-134). Exceptuando los pueblos y colonias fundados antes de la dcada 1870-1880, casi la totalidad del poblamiento de la provincia se realiza mediante la conjuncin del tendido ferroviario con la colonizacin, estimulados por la ley de libe-
racin de impuestos y patentes de 1887. La red vial complementaria a este complejo sistema ferroviario consista inicialmente en precarios caminos de tierra que unan las principales ciudades, y por los que corran los ya mencionados servicios de mensajeras y cargas pequeas, utilizndose caballos, carruajes y carretas. Como complemento, y para el transporte de las cosechas a las estaciones, se desarrolla una vasta red secundaria de caminos vecinales, para los cules la cuadrcula que se haba ido imponiendo en Santa Fe con la implantacin de las colonias resulta de singular utilidad, puesto que borra la trama precedente y es sobre ella que se delinea espontneamente la red vial provincial. En el perodo 1910-1930, a pesar de que no hay transformaciones visibles en la red territorial ya definida, comienza a ponerse en evidencia la dependencia de la actividad comercial con Buenos Aires. Ya en 1901 la administracin del Central Argentino se haba trasladado a Buenos Aires. En 1914 traslada a Prez los talleres locales. El puerto de Rosario, que durante el quinquenio 1900-1913 daba salida al 17,4 % de la exportacin total argentina, en 1916 se reduce al 10,8 % y en 1917 al 7,6 %. La primera guerra provoca ciertos cambios en la estructura productiva regional, generando industrias alimenticias, etc., proceso que se interrumpe con la crisis del 30. A mediados de la dcada del 20 cobra importancia e intensidad el transporte automotor, tanto para pasajeros como para carga. La transformacin territorial mas importante la constituye la introduccin masiva del transporte automotor y la pavimentacin de las primeras rutas convergentes en Rosario. En 1927, durante la gobernacin radical de Ricardo Aldao, se sanciona la ley provincial N 2.157, pionera en la cuestin en el orden nacional, que dispone la construccin de calzadas endurecidas o de afirmado entre Rosario y Santa Fe, con extensiones a otras localices de la provincia, mediante un impuesto a la nafta y tasas por mejoras en las propiedades afectadas por los caminos.
L A S F O R MA S D E P O B L A MI E N T O . E L P R O C E S O D E O C UPA C I N Los primeros datos de la poblacin extranjera en la provincia nos la aporta el empadronamiento levantado en abril de 1858 que registra a 4.304 extranjeros, sobre un total de
17 La extraordinaria expansin de esta red se detuvo en 1914. A partir de la primera guerra mundial comienza la accin directa del Gobierno Nacional en la gestin ferroviaria, impulsando el desarrollo de los ferrocarriles del estado. La gestin del estado se acenta a raz de la disminucin de las transacciones comerciales como consecuencia de la crisis mundial, que en la Argentina dur de 1929 a 1932, y del aumento creciente del transporte automotor y la reduccin de la inversin de capitales en empresas ferroviarias. La segunda guerra mundial (1939/45) ajust, aun mas, el mecanismo de la economa dirigida. Primaron los objetivos econmicos de autoabastecimiento nacional y convenios comerciales bilaterales, lo que influy desfavorablemente en el trfico de carga ferroviario. La red ferroviaria no creci, y se intentaron medidas de reduccin y clausura de ramales improductivos, reduccin del nmero de trenes en circulacin, etc. Las empresas ferroviarias particulares, adems, tuvieron que enfrentar la creciente competencia del trfico automotor, favorecido por la construccin de caminos, que aventajaba a los ferrocarriles en los costos y en la organizacin del trfico de cargas. En 1948, los ferrocarriles se nacionalizan. (Cuccorese, 1969, p. 132).
41.261 habitantes, o sea un 11, 5 %. La ciudad de Rosario registra en ese ao 9.785 habitantes, de los cules 2.190 son extranjeros, o sea un 22 %. En 1865, Rosario, es ya una de las ms importantes ciudades del interior del pas, y puerto de entrada de los mayores contingentes de inmigrantes que se radicaron en las provincias de Santa F, Entre Ros y Crdoba. El Censo Nacional de 1869 revela un notable incremento de la poblacin provincial respecto del empadronamiento de 1858. En diez aos, en efecto, esta se ha duplicado, pasando de 41.261 habitantes, a 89.117. De ellos, el 54,8 % son habitantes rurales (48.872), el 42% son pobladores urbanos (37.405) y el resto aparecen registrados como poblacin militar o de fronteras y poblacin fluvial. La poblacin urbana total de la provincia se ubica en seis ciudades o villas: Santa Fe, con 10.670 habitantes; Esperanza con 344, y Coronda, con 1.245, en las regiones norte y centro. En la regin sur, Rosario, que en 1858 tena poco mas de 9.000 habitantes, llega a los 23.169; San Lorenzo, a los 675, y Constitucin, a los 610. Sobre un total de 89.117 habitantes, los italianos eran 4.223, es decir el 4,7 %. Los pobladores de las colonias de Santa F, en su mayor parte de origen europeo, entraron al pas con el status de inmigrantes. Segn el censo de 1874-18, la poblacin de las colonias se compona de 15.519 habitantes, de los cuales un 68,3 % era nacido fuera del pas, y solo el 31,7 % era de nacionalidad argentina. Debe considerarse, adems, que en este ltimo porcentaje se incluyen los hijos de inmigrantes nacidos en el pas, -algunas colonias llevaban ya cerca de diez aos de existencia-. Los primeros colonos son trados en forma directa por los empresarios, quines establecan contactos con empresas o casas de emigracin en Europa -tales como la casa suiza Beck y Herzog, quin luego formar su propia empresa colonizadora-, o viajaban personalmente. La importacin de colonos adquiere forma orgnica a partir de 1857, cuando se crea la Comisin de Inmigracin de Santa F y la de Rosario, las primeras del pas. En 1870, ambas comisiones pasan a depender de la Comisin Central de Inmigracin de Buenos Aires, la cual adquiere su forma definitiva con la promulgacin de la Ley General de Inmigracin de 1876. Los inmigrantes reciban alojamiento gratuito en el Asilo de Inmigrantes por ocho das, y luego eran remitidos, o bien a las colonias, o bien a los trabajos pblicos o particulares donde se les requera19. Los pobladores de las colonias oficiales eran considerados colonos solo si componan una familia de cinco personas como mnimo, masculinas en su mayor parte, capaces de tra-
bajar y de diez aos cumplidos, siendo admitidos como supernumerarios los hijos de menor edad. Dos familias asociadas por compromiso autenticado, y que formaran juntas el nmero de cinco personas, se consideraban como una sola20. En muchos casos, aun cuando la parcela agrcola era ofrecida en venta, el colono quedaba comprometido por el contrato21, a realizar en ella mejoras por un determinado valor mnimo y dentro de un cierto plazo. La empresa provea a los colonos a su llegada, una casa de madera -una choza, en realidad-, instalada en la parcela adjudicada. Las obligaciones de poblar y hacer mejoras estaban referidas a la parcela rural, el solar urbano era ofrecido en venta separadamente, lo cual, dadas las distancias, lo converta, para los agricultores, en el mejor de los casos en una modalidad de inversin para el futuro.
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Informe del Comisario General de Inmigracin de la Repblica Argentina, ao 1875, Buenos Aires, 1876.
19 La Oficina de Trabajo, que funcionaba en Rosario, anexa al Asilo de Inmigrantes, daba cuenta, mediante avisos pblicos, acerca de la profesin
y condiciones de los inmigrantes disponibles. 20 Contrato entre el empresario Aarn Castellanos y el Gobierno de la Provincia de Santa Fe. 21 Contrato de arrendamiento entre el colono y la Compaa de Tierras Central Argentina.
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A raz de esta modalidad de ocupacin, mientras que en el resto del pas se produce un notable crecimiento de los centros urbanos y la correlativa declinacin de las zonas rurales a partir de 1870, -73 % en 1869, 63 % en 1895, 74 % en 1914-, en Santa F la poblacin rural crece ligeramente en relacin a la urbana: en 1869, el 62 % de los habitantes viva en reas rurales, y en 1895 lo haca el 67 %. Sin embargo, y ante la valorizacin de las reas reservadas en las colonias para la formacin de los ncleos urbanos, parte de este crecimiento se concentra en las llamadas villas rurales, la mayor parte de las cules -45 sobre 62 pueblos de 500 a 5.000 habitantes en
1895-, se ubican en las regiones colonizadas (Gallo, 1983, p.107). En 1895 la poblacin extranjera fue de un 41,9 % del total provincial. Sobre un total de 397.188 habitantes, los extranjeros sumaban 166.487. De ellos, 109.634 eran italianos. Segn el Censo de 1914, la poblacin extranjera representaba el 35,1 % del total provincial. De ellos, el 18,3 % eran italianos, pero ya para ese perodo, la fusin cultural y de nacionalidades entre argentinos e italianos haba generado, en la provincia de Santa Fe, una fuerte identidad perceptible a travs de todas sus manifestaciones, urbansticas, arquitectnicas, plsticas y literarias.
BI B L I OG R A F A
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CUADRO NO1. EVOLUCIN DE LA POBLACIN DE LA PROVINCIA DE SANTA F. FUENTE: ELABORACIN PROPIA EN BASE A DATOS CENSALES. Argentinos Italianos Otros 1858 36.957 89,6 % 1.155 2,8 % 3.135 7,6 % 1869 75.178 84,4 % 4.186 4,7 % 9.709 10,9 % 1887 136.117 61,8 % 57.665 26,1 % 26.650 12,1 % 1895 1914 230.701 58,1 % 583.699 64,9 % 109.634 27,5 % 164.682 18,3 % 57.178 14,4 % 151.259 16,8 %
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EL APORTE A LA PLANIFICACIN, LA ENSEANZA Y AL CAMPO ACADMICO
a. La figura del arquitecto italiano La Padula

por Juana Bustamante1
A P O R T E I TA L I A N O A L A C O NS T R U CC I N D E L A C I U D A D D E C R D O B A : E R N E S TO L A P A D U L A Y E L P L A N R E G U L A D O R D E L A C I U DA D D E C R D O B A , U N A E X P E R I E N C I A D E P L A N I FI C A C I N UR BA NA CO MO SECUENCIA DE TEO R A S Y P R CTI C A S E N E L P E R O D O 1 950 - 19 62 El final de la dcada del 40 y el comienzo de los 50s marcan en Argentina un momento de gran significacin para el urbanismo como disciplina ya que, en ese perodo, se inician o se consolidan tres vertientes principales que han de confluir en la formacin del pensamiento urbanstico. El Planeamiento urbano y territorial es abordado por el sector pblico, a nivel nacional, a travs de organismos como: el Consejo Federal de Inversiones, los Planes Quinquenales o la Secretara de Urbanismo y Vivienda, entre otros, mientras que los municipios crean oficinas especficas de planificacin; oficinas que se suceden a partir de all adoptando distintos nombres. Se incorporan nuevos enfoques a los talleres de la viejas Escuelas de Arquitectura y se inicia la preparacin de especialistas en Urbanismo ya sea a travs de cursos paralelos o de formacin superior. Es difundido ampliamente en 1947 el Plan para Buenos Aires de Le Corbusier, quien haba preanunciado - en su visita de 1929 a esa ciudad - el contenido de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna, iniciando una verdadera corriente de adhesin a ese Movimiento. En este contexto y respecto a la conformacin del pensamiento urbanstico, se producen dos mutaciones importantes; en el caso de Buenos Aires - en 1947 - y ms tarde en Crdoba - en 1955 - las viejas Escuelas de Arquitectura, albergadas hasta entonces en las estructuras de las Facultades de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales de cada Universidad, se transformarn en facultades. A su vez, en ambas carreras, se consolidan los cursos de urbanismo, paralelos a las ctedras de Composicin Arquitectnica; ctedras a las que se incorporan las concepciones arquitectnicas y urbansticas del Movimiento Moderno; en el mismo momento que se traducen numerosos textos de historia de la arquitectura y el urbanismo.
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Cino Calcaprina en 1951 traduce en colaboracin con Bermejo Godoy, la obra de Bruno Zevi Saber ver la Arquitectura - seleccionada dentro de la produccin de Zevi, quien en 1950 ya haba escrito la Storia dellArchitetura Moderna y, adems, el mismo Calcaprina y Enrico Tedeschi publican para 1950 como miembros del Instituto de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Tucumn, Urbanismo con Legislacin en el que se intenta un examen de distintas legislaciones para la planificacin urbanstica, con el fin de contribuir a la individualizacin de los puntos bsicos para una Ley Urbanstica Argentina. Crdoba no es ajena a esta confluencia de vertientes que van a conformar el pensamiento urbanstico en Argentina; como tampoco lo es al proceso de crecimiento que experimentaban otras ciudades en el pas. La ciudad recibe en la dcada del 50 el impacto del crecimiento poblacional y de la localizacin industrial, cuestin que se manifiesta en un proceso de agregacin de nuevas reas en el tejido urbano y de sustitucin de las tipologas preexistentes en el rea central, con edificios de mayor altura. La extensin de la Ciudad comienza a superar, en algunas zonas, los lmites del territorio de 24 Km. de lado de su jurisdiccin municipal; manifestando un desarrollo explosivo y una expansin incontrolada de la planta urbana; una cuestin que motivar a la administracin provincial y el municipio local a plantear la necesidad y urgencia de un Plan Regulador. En este marco el presente captulo examina la contribucin del arquitecto Ernesto La Padula como Director del Equipo Tcnico del Plan Regulador de la Ciudad de Crdoba desde la creacin del Equipo hasta la aprobacin de los Lineamientos del Plan en 1962 (Ordenanza n 4273 del 30 de Julio de 1954: Boletn Municipal n 3334.). Se sealan los aspectos operativos del Plan, las realizaciones ms significativas planteadas, iniciadas o completadas en los aos posteriores a su aprobacin, como as tam-
Juana Bustamante, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba
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bin la concepcin urbanstica en la que se sustenta. Se destaca la importante proyeccin cultural del Plan Regulador porque plantea un conjunto de proyectos que luego sern retomados en la construccin de la ciudad y porque deja, adems, un cmulo de contribuciones en el plano de la cultura urbano-arquitectnica de Crdoba a partir de la constitucin de organismos tcnicos, la labor de actualizacin cartogrfica y estadstica, la elaboracin de normativas y el impulso de su gestor a la incorporacin del urbanismo como disciplina en el mbito universitario. EL A UT OR Y E L CO N TE X T O D E L A SI T UA C I N I TA LI A NA En el entrecruzamiento de corrientes culturales que se arraigan en nuestro pas encontramos una importante presencia italiana en la prctica arquitectnica-urbanstica y en la docencia universitaria de profesionales como La Padula, Calcaprina, Tedeschi y Devoto, quienes habran de desarrollar su experiencia -desde 1948 en adelante- en Crdoba, Tucumn o Mendoza. Los cuatro profesionales citados llegan al pas entre 1948 y 1949; todos ejercern la docencia universitaria y La Padula, Tedeschi y Devoto, se sucedern en la Oficina Pblica de Planificacin de la Ciudad de Crdoba mientras que Calcaprina (1911-1989) radicado en San Miguel de Tucumn se har cargo del Plan Regulador de esa ciudad -1956 - como tambin de otros proyectos urbanos y arquitectnicos de otras provincias del Noroeste argentino como Jujuy y Santiago del Estero. En el caso particular de La Padula, sus antecedentes resultan relevantes al momento de analizar su labor y el Plan Regulador propuesto. Nacido en Pisticci, provincia Matera el 6 de agosto de 1902. En 1923 se recibe en Fsica y Matemticas con Diploma del Instituto Tcnico de Melfi y en 1931 egresa de la Universidad Nacional de Roma, Escuela de Arquitectura, con el titulo de Doctor en Arquitectura, otorgndosele la Medalla de Oro Valadier de la Fundacin Mario Palanti, conferida al ms meritorio de los egresados. Miembro efectivo del Movimiento Italiano de Arquitectura Racional -MIAR - y del Instituto Nacional de Urbanismo, asociado a los arquitectos Rossi y Piacentini y al ingeniero Nervi en obras de su pas, tiene una importante formacin y experiencia como proyectista y urbanista al momento en que es contratado como profesor por el entonces Decano de la Facultad de Ciencias Exactas Fsicas y Naturales de la Universidad Nacional de Crdoba, el arquitecto ngel Lo Celso (Bustamante, Rainero, 1987). Dos de sus obras en Italia el edificio Fondazione Cavalieri Di Colombo y el Palazzo de la Civilit itlica, sintetizan los vaivenes de la arquitectura italiana en el veinteno fascista del 22 al 42. En los discursos, diversos y contrastantes, que se entrecruzan desde los mbitos tericos o sindicales en que se
agrupan los arquitectos, el eje es el rechazo al eclecticismo, una nueva valorizacin de los estilos locales o la nueva propuesta de la arquitectura moderna: Algunos jvenes arquitectos romanos, atentos a todo lo que se hace en Europa, renuncian al decorativismo y se proponen , a travs de una representacin geomtrica, rigurosa y esencial, una concrecin tipolgica adecuada a las exigencias sociales y funcionales de la civilizacin contempornea. El rgimen fascista no se opone abiertamente a las iniciativas de los jvenes arquitectos de vanguardia y busca ms bien ganarlos para s a travs de la mediacin paternalista de Piacentini; mientras en la Ciudad Universitaria ser Giuseppe Pagano con su Instituto de Fsica, medido y compuesto quien condicionar a Piacentini, ser despus ste ltimo con su neo clasicismo retrico, todo arcos y columnas, quin dictar las leyes en el proyecto de E 42 (Guttry, 1978). Precisamente es Piacentini, quien dictaba la orientacin del Plan de Roma, proyectaba un cinturn de parques en torno a esa ciudad y propona la recalificacin monumental del centro; toda una apertura de perspectivas en el entramado urbano en el que: La capital encontrara su vocacin monumental a pesar de las reservas historicistas de Giovannoni (Tafuri - Dal Co, 1978, p. 290). Piacentini, previo a transformarse en mediador del rgimen, entre las tendencias arquitectnicas, haba realizado obras - en el perodo 1910 a 30 - en las que mostraba un decidido inters por la temtica modernista, constituyendo las mismas, valiosas contribuciones en el lenguaje de la secesin vienesa. La Padula laureado en 1931 en Roma tendra como profesores a Gustavo Giovannoni, por entonces director de la Escuela de Arquitectura - de la que fue su fundador - y al propio Piacentini. En la presentacin de 1952 al libro de apuntes de ctedra, reconocera al respecto: Mi mayor deuda intelectual es para los que fueron mis primeros maestros en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Roma: Giovannoni, Piacentini, Marconi y Piccinato y a los autores de los textos italianos ms difundidos: Chiodi, Rigotti y Dodi (La Padula, 1960, p.3) Ahora bien, si estos son en parte algunos de los antecedentes en el pas de origen, en el accionar en el campo de la arquitectura y el urbanismo en Crdoba se identifican en La Padula dos niveles de incidencia: el mbito de la funcin pblica a travs de su rol en los organismos encargados de la planificacin de la ciudad y el campo de la enseanza universitaria; en el que se desempea primero como profesor contratado y luego como profesor titular por concurso. L A F U N C I N P B L I C A Y L O S F A C TO R E S B S I C O S D E L P L A N R EG U L A D O R El crecimiento demogrfico y las localizaciones industria-
les habran de incidir en la dinmica de asentamiento poblacional y la ciudad experimentaba un desarrollo explosivo, con una extensin que en algunas zonas haba llegado a superar, los lmites del territorio de 24 Km. de lado de su jurisdiccin municipal. La ciudad de los aos 50 exiga atender a la densificacin y ordenar su crecimiento. Con relacin a ello, ante un cuadro considerado explosivo la Municipalidad constituye una Comisin Ad-honoren para realizar el estudio y redaccin de un Plan Regulador para la Ciudad de Crdoba. Como integrantes de la comisin fueron designados: el Director de Obras Privadas, ingeniero Luis Jurez Revol, el delegado del Poder Ejecutivo de la Provincia, arquitecto Palmiro Vicente y los Profesores de la Universidad Nacional de Crdoba , arquitectos Angel Lo Celso y Ernesto La Padula. La Padula, desde ese momento -1950 - se desempea como Asesor de Planificacin e inicia los estudios sobre el Centro Histrico, procede al relevamiento y al estudio de su patrimonio y - en torno a la Plaza y el Pasaje Cuzco - logra que en el ao 1954 se dicten dos ordenanzas. La primera - con planimetra adjunta a la ordenanza - fija en cada tramo las alturas de 14 o 20 metros, segn el caso, o establece que no podrn superar la altura actual en todos los edificios que se construyan o reedifiquen con fachada frente a la Plaza San Martn2. En la segunda se fijan lneas de edificacin y alturas mximas para la Callejuela Cuzco y para un rea mayor, extendida entre otros monumentos, afectando superficies destinadas tambin a ampliaciones de calzadas y veredas3. Para la poca en la Facultad de Arquitectura se analizan y abordan como temas de la ctedra de Tesis - por entonces Composicin Arquitectnica VI - las manzanas ocupadas por el patrimonio arquitectnico ms relevante de la ciudad; manzanas correspondientes a la Catedral , el Cabildo, Las Teresas y Las Catalinas son motivo de numerosos trabajos finales dirigidos por el propio La Padula - desde el ao 1949 - o por Csar Pelli como profesor contratado. Al comienzo de la dcada del 60, Armando Eguiguren con direccin de Cesar Pelli lleva adelante un proyecto de tesis que, inicindose con el estudio de plazas y plazoletas inspiradas y representadas a la manera de Sitte, habr de plantear la unificacin de manzanas de modo tal de suprimir
la circulacin vehicular all donde se localizan los elementos ms significativos; generando un centro cultural y comercial con la mixtura de nuevos edificios y el patrimonio existente4. El planteo tiene una fuerte impronta con base en los estudios de Lynch, en el carcter incitativo de los recorridos, en el juego de remates y en el cuidado de las visuales. En el mismo ao de presentacin de la Tesis-1964- el municipio desarrolla un proyecto oficial desde la Direccin del Consejo de Planificacin de la Ciudad. El denominado proyecto de renovacin- ahora con el ingeniero Lzaro Devoto como Director y el arquitecto Hctor Keismajer como coordinador- inaugura una serie de convenios con particulares en los casos de conservacin del patrimonio; este proyecto implic una ardua negociacin con la Iglesia y la Orden de Las Catalinas, propietarios de los predios en el rea de intervencin5. Concretada la renovacin, la zona delimitada por 27 de Abril, General Paz, Den Funes y Trejo, como seala Foglia ha permitido integrar en una secuencia de recorridos la Catedral y el Cabildo, Santa Catalina y Santo Domingo, y constituye indudablemente -al margen de los valores arquitectnicos que puedan asignrsele a los nuevos edificios que la integran- un hecho de revitalizacin notable para el sector (Foglia, p.35). Ese proyecto de 1964 fue la base de una ordenanza de mayor alcance. En 1966 se hace cargo, como Director de la Oficina de Planeamiento Urbano de la Municipalidad otro profesional italiano que actu en nuestro medio, tanto en la esfera pblica como en la enseanza universitaria, el arquitecto Enrico Tedeschi, quien continuando la reglamentacin del 64 formula una ordenanza general. Socio de Calcaprina en Roma, Tedeschi6 a su llegada al pas se dedic a la enseanza de la teora y la historia de la arquitectura, ejerciendo en Crdoba y Mendoza, provincia sta en la que fund la Facultad de Arquitectura y proyect el edificio. Adems de proyectos donde aplic investigaciones bio-climticas, particip en el Plan Urbanstico para Tucumn y fue autor de numerosos textos, entre otros public en 1951 -como miembro del Instituto de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional de Tucumn - Una introduccin a la Historia de la Arquitectura, un texto que signific un aporte a una nueva interpretacin de la arquitectura. La nueva normativa es sancionada en 1967 cuando se encontraba a cargo de la intendencia de la ciudad un profe-
Ordenanza N 4273 del 30 de julio de 1954. Boletn Municipal N 3334. Ordenanza n 4328 del 11 de Septiembre de 1954. Boletn Municipal n 3361. 4 Entrevista al arq. Armando Eguiguren - hasta hace poco, encargado del Centro Histrico en la Oficina de Planeamiento Crdoba, Junio de 2005. 5 Entrevista al arq. Hctor Keismajer, coordinador del patrimonio proyecto para la manzana de la Iglesia y Orden de Las Catalinas. Crdoba, Junio de 2005. 6 Tedeschi, Enrico: Roma, 1910 - Buenos Aires,1978.
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sor de Historia de la Arquitectura, el Arq. Rafael Rodrguez Brizuela. La Ordenanza n 5294/67-ex Decreto Ordenanza 172/67- fue la primera regulacin del Centro Histrico, tanto de sus lmites como de su arquitectura. UN P L A N PA R A L A C IUDA D Pero las preocupaciones de los estudios, formuladas por el Equipo Tcnico del Plan Regulador, estaban centradas en el ritmo acelerado del crecimiento de la poblacin urbana y en la extensin de la ciudad y sus consecuencias. Dice La Padula: ...en 1914, cuando se realiz el tercer Censo, 135.000 personas ya tenan domicilio en Crdoba. Desde esta ltima fecha hasta hoy, es decir en slo 40 aos, la ciudad triplic su poblacin superando el medio milln de habitantes y, tambin observa que la ciudad haba superado ya en algunas zonas los lmites de la jurisdiccin municipal, con un desordenado crecimiento de los loteos, agravando la economa de los transportes, instalaciones y servicios pblicos. (La Padula,1957, pp 3-4). La Ciudad se haba expandido espontneamente-hacia el O y el NO. del ejido municipal -producindose otras zonas de expansin en las edificaciones, hacia el Norte, hacia el SE. y al SO. El estudio del desarrollo de la ciudad en el tiempo, evidenciaba una tendencia de expansin espontnea hacia el oeste y norte del ejido municipal, atribuida a la influencia de las rutas que se dirigan hacia las sierras por Arguello y Villa Allende (fig. 1). Mientras que la expansin de las edificaciones hacia el noreste se entendan causadas por la influencia del camino a Santa Fe; al sureste por la influencia de la ruta 9 y las instalaciones de la Fiat- Concord y al suroeste por la influencia del camino a Alta Gracia, industrias Kaiser y Fbrica de Aviones. Pero el factor determinante para el Plan estaba representado por las previsiones de crecimiento de la poblacin urbana; como dato ilustrativo se sealaba el crecimiento vertiginoso de la poblacin a travs de los anteriores Censos: Para 1869 la poblacin era de 34.485 habitantes Para 1895 _____________ 54.763 Para 1914 _____________ 134.935 Para 1947______________ 386.828 Para el ao 2.000 se prevea una cantidad aproximada de 800.000 habitantes y como mximo 1.850.000 habitantes. Las proyecciones de poblacin se determinaron en base a estudios realizados con la colaboracin del Instituto de Estadsticas de la Facultad de Ciencias Econmicas de la Universidad de Crdoba. El resultado de dichos estudios haba permitido trazar la curva del crecimiento numrico de la poblacin basndola sobre las tres frmulas del crecimiento ge-
omtrico, del crecimiento aritmtico, y del crecimiento biolgico de Pearl y Reed7. Con la primera se obtuvo un resultado que se consider como tope mximo. Con la segunda, considerando varios casos, se lleg a fijar datos comprendidos entre un tope mnimo y un tope mximo. Como fuentes de informacin se adoptaron las proporcionadas por los cuatro censos nacionales realizados en los aos 1869, 1895, 1914 y 1947, y las sntesis estadsticas del quinquenio 1944-1948, que dieron cifras, obtenidas teniendo en cuenta nicamente el crecimiento vegetativo. Adems orientaron los clculos las tasas de crecimiento que se haban verificado entre los diferentes censos extremos, promedindolos. Los datos conclusivos dieron como tope mnimo para el ao 2000 ms o menos 800.000 habitantes y como tope mximo 1.850.444; sin embargo el censo realizado en 1956 - cuyos resultados se conocan solo parcialmente - mostraba que el crecimiento de poblacin tenda en su curva hacia los topes mximos; por lo tanto se consideraron las previsiones de crecimiento de acuerdo con los mayores valores, determinando a partir de esta base las superficies necesarias para la expansin urbana. Seala La Padula al respecto: La zona central del organismo urbano, siempre acenta mas el desequilibrio entre el antiguo trazado y las nuevas condiciones de vida. La realizacin de los ensanches ya iniciados y los proyectados, deben considerarse como inevitables, si se quieren solucionar los problemas que afligen el corazn mismo de la Ciudad (La Padula, 1957, p. 9) Enfatiza la necesidad de abrir paso a las actividades urbanas de mayor actividad ya que: ...las zonas urbanas mas densamente pobladas se ubican en el organismo central, donde el valor de la tierra est en fuerte aumento y por consiguiente se acenta la tendencia de edificar en altura... A medida que se autoricen mayores alturas de fachadas, tanto mayor ser el costo de la tierra donde se ubiquen la nuevas construcciones. Adems esta carrera entre mayor altura y mayor costo de las reas, conduce inevitablemente a agravar el desequilibrio entre la densidad de la poblacin de la zona central y la escasa densidad de las zonas semiperifricas, perifricas y suburbios. Evidentemente debe frenarse el volumen de las edificaciones para relacionarlo con una densidad aceptable que tenga en cuenta la capacidad de los espacios libres disponibles (La Padula, ibidem). Considera de fundamental importancia relacionar las reas comprendidas en el plano de la ciudad a futuro y la densidad de poblacin a asignarle a cada zona, sin crear desequilibrios y evitando las nuevas urbanizaciones fuera de los lmites fijados en el plano:
Fig.1. Desarrollo Historico Cba.
Permitir la creacin de nuevos barrios, en las reas que el plano destina para zonas rurales, perjudicara innecesariamente la economa de la Ciudad, por el mayor nmero de instalaciones y transportes que demandaran suburbios alejados de su zona de influencia directa. L I N EA M I EN T O S G EN ER A L ES D E L P L A N R EG U L A D O R D E C R DO B A Con el anterior diagnstico, basado en el anlisis del fuerte incremento de poblacin y actividades, con una expresin fsica en la desordenada expansin de la planta urbana que dificultaba las conexiones viales, el Ministerio de Obras Pblicas, Turismo y Asuntos Agrarios de la Provincia y la Municipalidad elevan en 1962 el resultado de sus estudios sinteL A C I U DA D DE
tizados en un Plan que consideran la base de los futuros planes de detalle. El Plan parte de reconocer la relacin que la ciudad establece con el territorio, en la confluencia de importantes rutas nacionales y provinciales, una ciudad que presenta la forma tpica de una ciudad radiocntrica en el que un sistema de 20 rutas permite actualmente el acceso a ella (La Padula, 1957, p. 8). Desde el punto de vista vial, frente al problema de la congestin y tambin de la extensin de la mancha urbana, propone la creacin de conexiones viales que permitan desviar el trnsito tangencialmente, sin el paso obligado por la con-
Citado en el informe del Equipo Tcnico del Plan Regulador, conjuntamente con grfico sntesis del crecimiento poblacional.
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saron, y la realizacin de un esquema vial a partir de un anillo y una avenida perpendicular a la existente (fig. 4). Para el uso del suelo residencial el Plan plantea tres Zonas diferenciadas: En primer lugar, un rea Central cuya densidad de edificacin debera limitarse fijando un densidad mxima promedio de 500 habitantes por Ha.; luego una Zona Semiperifrica de edificaciones compactas, a la que deber atenderse en sus carencias de equipamiento y servicios y finalmente Zonas Perifricas a las que el Plan propone darles un carcter extensivo con gran predominio de superficies verdes; y bajo esta previsin se le asign una densidad lmite de aproximadamente 85 habitantes por Ha. El Plan Piloto se propone llegar a una reestructuracin integral del organismo urbano ....la transformacin consiste en crear no una urbe compacta, sino una ciudad compuesta por una constelacin de barrios dotados de suficiente autonoma para disminuir la presin que ellos ejercen sobre el rea Central (La Padula, ivi, p. 10). El Plan subraya los problemas de ubicacin de aquellos edificios relacionados con las necesidades sociales de la poblacin: escuelas- campos de juegos para nios, campos de deportes, dispensarios, instalaciones hospitalarias, sucursales de bancos y correos y otras dependencias de la administracin pblica. Establece zonas especiales tales como aeropuerto, zonas deportivas, mercados menores, transformacin de desperdicios y cementerios, considerados stos como parques , trazados con criterios paisajistas y separados de las zo-
nas residenciales por medio de densas fajas de arbolados. Las previsiones del Plan comprenden las necesidades de agua y energa , como dos factores vitales relacionados al crecimiento numrico de la poblacin y sus actividades: considerando las limitaciones que el rgimen hdrico del dique San Roque planteaba ya para el abastecimiento de agua de la ciudad, propone una reforma del sistema y la realizacin del acueducto dique Los Molinos - Crdoba, mientras que en lo referente a la mayor demanda de energa considera la necesaria realizacin de la Central Trmica de Ro Tercero, por entonces a nivel de proyecto. Completando las propuestas y ante el problema de la falta de espacios - adems de espacios para la circulacin y el estacionamiento - seala la ausencia de verde y de terrenos libres y promueve clasificacin de las zonas verdes, distinguindolas en: 1-espacios verdes urbanos pblicos - como plazas, parques, paseos, avenidas y calles arboladas - y espacios verdes de uso pblico - que forman parte de instituciones oficiales, clubes, jardines botnicos etc. - a los que incorpora a la categora del verde urbano. 2- Fajas o Macizos de forestacin y 3- Zonas rurales y semi-rurales. Con el propsito de dotar a la ciudad de un sistema de verdes, se ubican las fajas o macizos de forestacin a ambos lados del Ro Primero, en el alto cauce de La Caada trabajando con la Direccin de Hidrulica que ,desde 1942, estudiaba el tema - y tambin la forestacin de las barrancas inutilizadas para otros fines y a ambos lados de la avenida de circunvalacin que limita la expansin urbana. Esti-
Fig. 2. Sistema Vial en el Plan Regulador.
Fig. 3. Zonificacion en el Plan Regulador.
gestionada rea Central, formalizando dos anillos: uno interior, limitando al rea Central -la que sera luego motivo de un estudio especial- y otro anillo exterior, la entonces proyectada y actual Avenida de Circunvalacin, que: con su cintura de verde constituir adems el elemento destinado a oponerse a la desmedida expansin urbana que perjudicara la economa general de la Ciudad especialmente en lo referente a los transportes u otras instalaciones pblicas. El futuro sistema vial permitira organizar los transportes pblicos con mayor racionalidad, mediante lneas radiales y circulares. (fig. 2). Propone, al respecto, la eliminacin de las lneas tranviarias de la zona cntrica y, en lo que se refiere a la circulacin de tranvas en el centro urbano , la sustitucin por lneas de mnibus o trolley-buses que presentan mayor elasticidad, para adaptarse - con el tiempo a las condiciones sobrevinientes. Fija adems el mximo alcance de una conveniente reforma ferroviaria - si bien reconoce que su realizacin depende de factores de orden nacional - propone concentrar en una gran Estacin Terminal todo el servicio de pasajeros a otras provincias y, en otra estacin, servicio suburbano hacia las sierras; inicindose y concretndose la primera en el sitio previsto de la actual Estacin Terminal de mnibus. Entre los ensanches de distintas arterias, adems de la expropiacin de terrenos para la prolongacin de la Avenida Chacabuco-Maip; se propicia la continuacin de la Avenida Olmos-Coln, cuyo ensanche ya se haba realizado hasta la Caada, la que debera completarse, por su posibilidad de enlace directo con las futuras estaciones terminales de mnibus y ferrocarril. El plan define las grandes zonas industriales a
partir de identificar y clasificar las industrias. Para aquellas consideradas nocivas o peligrosas destina , en relacin con los vientos dominantes y en conexin con la red vial y ferroviaria, reas ubicadas al sur-este de la ciudad. Mientras que determina la parte sur de la ciudad como zona para pequeas industrias, por considerarlas auxiliares de las grandes industrias mecnicas: Fbrica Militar de Aviones, Kaiser y Fiat. En dicha zona, definida como de industrias complementarias, se admitiran oportunamente ncleos residenciales de carcter obrero, de acuerdo con las modernas tendencias que aconsejan una orgnica distribucin de la poblacin segn las actividades que desempean los diferentes sectores sociales (La Padula, ivi, p. 11) (fig. 3). El plan apunta a reunir en un conjunto todas las actividades de la Universidad Nacional de Crdoba en los terrenos de la ex-Escuela de Agricultura, una cuestin que haba motivado sendos informes de La Padula - en 1950 y 1955. En base a unos pocos edificios de principios de siglo, a partir de 1949 y una vez que se hiciera cargo del predio y de las obras la Fundacin Eva Pern, se agregaron - en 1952- una serie de pabellones residenciales para alojar estudiantes. Cuando el predio es restituido a la Universidad fue necesario adaptar rpidamente los edificios de uso residencial para el nuevo uso educativo. La Padula-continuando con las previsiones del Plan Regulador -propone, entre otras acciones, la concentracin de otras actividades universitarias en la actual Ciudad Universitaria. Organiza los Concursos para la planificacin de la Ciudad Universitaria 1960 y para los proyectos de las Facultades de Ciencias Econmicas y de Ingeniera. El plan se llev a cabo, con la construccin de los edificios de 1952, la materializacin de las facultades cuyos proyectos se concur-
Fig. 4. Planimetria Ciudad Universitaria.
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mada como ocupacin de unas 3.000 has. del territorio se concibe tambin como una explotacin econmica que permitira el mantenimiento de todo el verde pblico urbano. Finalmente con relacin a las zonas rurales y semi-rurales- localizadas en el territorio municipal, fuera de los lmites de expansin asignados a la ciudad. Se propone fijar la superficie mnima de los fraccionamientos a fin de constituir unidades econmicas adecuadas a las familias que se ubicarn en dichas zonas, teniendo en cuenta el actual sistema de riego; sean campos, quintas, chacras o huertas familiares (La Padula, ivi, p. 12). R E F L E X I O N E S F I N A L E S S O B R E E L A P O R T E D E E R N E S TO L A PA D U L A A L A P L A N I F I CA CI N Como se sealara en la introduccin el presente trabajo intent delinear la contribucin del Plan Regulador propuesto para la Ciudad de Crdoba, un Plan que en una trayectoria de secuencias de teoras y prcticas, constituy un importante aporte a la construccin de la ciudad y a la cultura urbano-arquitectnica local. El cuadro de condiciones que la ciudad de Crdoba presentaba al iniciarse la dcada del 50, el acelerado aumento de la poblacin y la diversificacin de actividades apoyadas en un importante desarrollo industrial, constituyeron en factores bsicos de una conformacin urbana que exiga atender al problema de las densidades y ordenar el crecimiento. Las nuevas polticas del estado en materia de viviendas y la expansin urbana se expresaba fsicamente en la extensin de los loteos. Se trat de un proceso de modernizacin en el que la dupla concentracin-expansin adopt tanto en Crdoba como en otras ciudades Argentinas dos vas; como seala Foglia: ...dos vas de un mismo camino de modernizacin figurativa: la va de densificacin con tipologa en altura de sus reas centrales y la va de la extensin de la mancha urbanizada mediante la yuxtaposicin de unidades barriales semi-autnomas (Foglia, 1998). Acerca de este proceso y como antes se expresara, mientras en el rea central el edificio de rentas se comprima en lotes entre medianeras, dentro de un tejido de edificaciones continuas, la Crdoba de la dcada del 50 - con ms de 500.000 habitantes - habr de recibir la accin programada del Estado a travs de una serie de proyectos de conjuntos habitacionales que aunaron tres factores principales: construccin masiva, unidades individuales compactas y condiciones de propiedad obtenidas mediante crditos oficiales. En Crdoba se registraron en algunos barrios los primeros monobloques de viviendas econmicas, intervenciones de media densidad - en los Barrios Altos de General Paz, en San Martn o en Barrio Juniors - pero mayoritariamente se trat de planes de vivienda individual construidos sobre la base de prototipos diseados desde
Fig. 5. Plaza San Martin.
Nueva Estacin Terminal de mnibus. Iniciacin del proyecto Avenida de Circunvalacin. Nuevos Cdigos de Edificacin y Urbanizacin. Ordenanza que fija Lnea de edificacin en la Avda. Rafael Nez. - Y, finalmente un Reglamento de Tipificacin de Barrios con el objetivo de con formar jardines mediante retiro de la Lnea Municipal, vinculado a la idea de esa constelacin de barrios que como prefiguracin formal del tipo de ciudad, contenida en la zonificacin del plan regulador, seguir presente en la Ordenanza N 989, del ao 1963, sobre subdivisiones, loteos y urbanizaciones.
las oficinas pblicas e inscriptos, en general, en el modelo de la ciudad jardn. Empujada por el crecimiento demogrfico y las localizaciones industriales, como factores de incidencia en la dinmica de asentamiento poblacional, la ciudad experimentaba un desarrollo explosivo y su extensin, en distintas direcciones, se produca involucrando reas libres a de escasa densidad, con la consecuente expansin de la planta urbana. Lo cierto es que en este contexto, en el Plan Regulador formulado para la ciudad de Crdoba, convergen una conjunto de instituciones, Reparticiones Tcnicas nacionales, provinciales y municipales que, bajo una misma direccin que reuni a la provincia y el municipio, logr coordinar sus tareas, sumando el aporte de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad, en donde se realizaron muchas de las investigaciones o estudios para el Plan. Desde su creacin hasta la constitucin de un Organismo Tcnico Permanente , el Equipo Tcnico del Plan se aboc al estudio sistemtico de los problemas urbanos ms urgentes y a la formulacin de los proyectos de ms inmediata realizacin; destacndose entre otras, las siguientes acciones: - Proyectos y obras: Identificacin y determinacin de zonas de uso industrial - Seleccin y evaluacin del sitio destinado a reunir todas las actividades de la Universidad Nacional de Crdoba actual Ciudad Universitaria- organizacin del esquema de conjunto (fig. 3) - Estudios para la sistematizacin de la Caada y el cauce del Ro Primero. - Ordenamiento y valorizacin total del Centro Histrico de la Ciudad, incluyendo la primera reglamentacin de alturas alrededor de la plaza San Martn. (fig. 1 y 2) - Bases para el llamado a concurso del edificio-sede de la Municipalidad de Crdoba. - Estudios de trnsito, eliminacin de los tranvas en el rea central y sustitucin por transporte colectivo de mnibus. - Ensanche de puentes existentes y proyecto del nuevo puente sobre Calle Sarmiento. - Prolongacin de las avenidas Olmos-Coln y Chacabuco Maip.
Subyace en la propuesta del Plan Regulador las ideas de descentralizacin orgnica y concentracin funcional expresadas en una poltica de control del crecimiento y de constitucin de ncleos residenciales autosuficientes. La Padula sealar, frente a la desmedida extensin de la ciudad, las tendencias opuestas del crecimiento: Las corrientes de vida que alimentan el crecimiento de la ciudad se dirigen en dos sentidos opuestos: hacia la periferia, en cuanto a la extensin de las reas urbanas, y hacia el centro, en cuanto punto focal de crecientes actividades. La periferia se anemiza y el centro se congestiona. Este desequilibrio ser creciente. Las fuerzas centrfugas, que impulsan la extensin y dispersin de la ciudad en superficie, rebotan hacia su corazn y lo extienden en altura. (La Padula, 1959, p.71). La propuesta urbanstica no slo plantea el lmite al crecimiento en extensin, sino tambin el control de la densidad de edificacin en su centro; a partir de transformar la ciudad en: ... una constelacin de barrios dotados de suficiente autonoma para disminuir la presin que ellos ejercen sobre el rea Central. Los propsitos coinciden con la idea de una descentralizacin de la Ciudad y de una concentracin orgnica de los barrios que la comprenden (La Padula, ivi, p.11). Bajo el ttulo La Ciudad futura en el Plan Regulador, el Plan traza la imagen de una Ciudad fuertemente estructurada por las principales rutas de acceso, por las conexiones viales que formaliza en dos anillos y por la cintura verde constituida por una Avenida de Circunvalacin, destinada a controlar la expansin urbana. Concibe la creacin de concentraciones funcionales limitadas, como recurso de recuperacin del equilibrio: ...de sustitucin de las viejas clulas que se van eliminando... y en este fraccionamiento que habra de producirse en el tejido urbano, propone: ...zonas verdes de proteccin que constituirn un verdadero sistema de parques , sin olvidar una red eficaz de intercomunicaciones rpidas para conectar con medios dotados de gran capacidad de transporte los ncleos constitutivos del nuevo organismo urbano (La Padula, 1960, p.29/33). En sntesis, una concepcin de unidades funcionales autosuficientes, dotadas de todos los equipamientos, predominio del verde en el tejido edificado, una eficaz red de comunicacin y transporte y un lmite preciso a la expansin urba-
Fig. 6. Pabellon Argentina-Ciudad Universitaria.
na que retoma elementos recurrentes en la urbanstica europea continental. Especficamente en la tradicin anglosajona; el modelo New Towns , el sistema de anillos viales, con su avenida de circunvalacin, presentes en el Plan de Descentralizacin destinado a controlar el crecimiento de Londres, formulado por Patrick Abercrornbe en 1944 y aprobado finalmente en 1946. Patrick Abercrombie y tambin Unwin ejercieron un papel central en Inglaterra durante el perodo de entreguerras y en la segunda posguerra, difundiendo las experiencias inglesas y europeas de la garden city y del suburb, y toda la primera generacin de nuevas ciudades- 1947/1951- son tratadas por La Padula en sus escritos y en textos como el de Guibberd (1962). Confluyen tambin y se entroncan con las ideas provenientes de la tradicin anglosajona, el reconocimiento, que hara La Padula, de la Carta de Atenas como instrumentogua para la formulacin del Plan: Un documento que fija y resume una sana doctrina en materia de Urbanismo, y que nos da la gua para el proyecto de un plan regulador, entendido como un instrumento apto a realizar las condiciones necesarias a la reconstitucin de un organismo urbano es la Carta de Atenas (La Padula, 1957, p.17). Reconociendo en ella la base normativa de toda composicin urbanstica, reivindicar particularmente al arquitecto Eliel Saarinnen La ciudad, Bs As 1948- como el terico que basndose en la naturaleza orgnica, ha propuesto el mejor procedimiento para lograr la transformacin integral de la ciudad, al plantear que: cuando el poder centrfugo se acenta se debe recurrir al fenmeno opuesto, la concentracin dotada de poder centrpeto para restablecer el equilibrio. (La Padula, 1960, p. 29). En este marco la formulacin del Plan Regulador de la ciudad y sus propuestas tienen un carcter anticipador al momento de evaluar lo que una expansin ilimitada significaba para la ciudad, no slo como un problema cuantitativo de simple adicin de barrios sino por lo que esto representaba en trminos de costos de extensin de infraestructura, de tiempo para vencer las distancias y de conflicto para la economa urbana toda.
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Anticipador en trminos de las implicancias de la expansin porque recin en los aos setenta de este siglo, como plantea Bernardo Secchi, habra de entrar en crisis una serie de parmetros estructurales de todo un ciclo de la ciudad moderna: el crecimiento y la expansin ilimitada. (Secchi, 2003, p. 107). Pero anticipador, tambin, en la conviccin de que un plan es una herramienta til para ordenar el crecimiento de la ciudad y orientar sus transformaciones; procediendo en esa lnea a incorporar el concepto de planificacin a las acciones de gobierno y a introducir la urbanstica como profesin, como gestin e ideologa pblica. En la situacin actual que autores como Font caracterizan como de transicin entre el modelo de ciudad industrial o fordista y el de ciudad postfordista; o como afirma Sabat de: Transicin de las economas de escala y aglomeracin de la ciudad funcional y la zonificacin, de la especializacin del territorio y del planeamiento tradicional a diversificacin y la produccin flexible... el haber realizado un balance del Plan Regulador se inscribe en la bsqueda de las nuevas perspectivas del planeamiento, con el convencimiento que represent no solamente la confianza en el plan como instrumento de transformacin de la ciudad sino tambin porque seal la necesidad de la planificacin, prepar un camino y dej, adems de sus propias realizaciones, indicadas las tareas que - propuestas en claves nuevas - se continuaron en la ciudad del presente. (Sabat, 2003, p.197).
Al respecto el arquitecto Hobbs se refiere as: Cuando La Padula llega a la Argentina, despus de la guerra aproximadamente en 1949, entra en la Facultad y hay que comprender lo que pasa...En los talleres todava se trabajaba en carbonilla, en el estilo Beaux- Arts y La Padula hace un planteo geomtrico. Introduce la arquitectura moderna y la facultad lo sigue... En ese sentido su papel es extremadamente proficuo a travs de la ctedra de composicin arquitectnica y tambin de urbanismo, ya que paralelamente dicta un curso de esa materia. En esta disciplina no haba conceptos y la informacin era deficiente. Acerca de la nueva arquitectura es vlido destacar el evidente desfasaje que exista entre la enseanza y la obra que se ejecutaba en otros mbitos de la misma ciudad. Ya haca una dcada - desde 1939 - otros hombres planteaban en la produccin oficial: Revuelta, Jurez Cceres o en la esfera privada: Jaime Roca, obras resueltas en el ms puro lenguaje racionalista de la arquitectura moderna, un lenguaje an no incorporado a la formacin en el mbito universitario. En este contexto el pensamiento italiano est realizando un aporte a otras disciplinas tericas como Historia de la Arquitectura o Urbanismo, tanto a travs de la elaboracin como de la traduccin de textos. Especficamente Calcaprina y Tedeschi publican para 1950 Urbanismo con Legislacin un texto que seala las caractersticas tpicas de la legislacin francesa y polaca, el reconocimiento de la planificacin territorial y urbanstica inglesa como la mas completa y adelantada en la Europa Occidental y destaca los antecedentes italianos en la materia Plan de Roma de 1931 y Ley de 1942 que sanciona una organizacin estatal central y oficinas regionales en la que deben actuar tcnicos arquitectos o ingenieros especializados en urbanismo; tema este que La Padula se encargar de destacar frente al escaso nmero de tcnicos en urbanismo en nuestro medio. Cabe recordar que para la poca 1946 se haba creado la Comisin Nacional de Cooperacin Econmica como organismo consultivo y el Ministerio de Asuntos Tcnicos, Recursos Administrativos que respaldaran la planificacin. Ahora bien en el campo especfico del urbanismo, la labor de La Padula tiene una expresin terica en la enseanza, en cuyos apuntes de ctedra manifiesta un profundo conocimiento de la disciplina y de los textos ms recientes en la materia que alcanzan tanto las versiones en cuatro idiomas como las pocas traducciones al castellano existentes. La Padula afirmar que: En la planificacin regional, el urbanismo alcanza su ms alto destino: la determinacin de
un equilibrio ms humanamente adecuado a las necesidades presentes y futuras de las poblaciones, destacando las realizaciones de la cultura urbanstica, especialmente a Howard, Le Corbusier, Gropius y Munford. En su concepcin del urbanismo impregnada en el debate italiano, convergen ideas originadas en el mbito anglosajn que sumadas a la confluencia de las ideas del CIAM particularmente de zonificacin funcional - contribuyeron a instalar el concepto de planeamiento urbano y regional en nuestro medio. Con una importante presencia pblica a travs de la divulgacin en conferencias y escritos de su plan reconocer la coordinacin lograda con la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Nacional, en donde se realizaron muchas de las investigaciones o estudios para la concrecin del Plan Regulador para la Ciudad de Crdoba. T E S T I M O NI O S D E E X A L U M N O S Y A Y U D A N T E S Hay testimonios significativos sobre su papel innovador como profesor en la Facultad: El arquitecto Cabanillas, hoy profesor consulto y su ayudante entonces lo dice as . Inicialmente como Profesor encargado de trabajo Final en Arquitectura (Tesis), y luego con la creacin de la Ctedra de Urbanismo I y despus Urbanismo II, se dio una caracterstica propia a la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, ya que Urbanismo y Paisajismo hacan a Crdoba, pionera en estos campos. Entenda a su misin de profesor, como estmulo a la conciencia de los alumnos a considerar a la obra como parte de la ciudad destacando la importancia de estudiar la ciudad como fenmeno dinmico por lo que era primordial comprender su proceso. histrico, respetando los rasgos de identidad del lugar, sin hacer tabla rasa de lo existente. La arquitecta Goytia dice Recuerdo sus clases de urbanismo, que incluan ejemplos de historia del urbanismo no solamente europeo sino tambin americano. Las civilizaciones precolombinas y su manifestaciones urbanas ocupaban un lugar importante y nos haca descubrir y valorar el sentido de espacio ceremonial y la escala monumental de estos conjuntos. En otros trminos daba al Urbanismo un respaldo histrico, ms all de que la segunda parte del programa de la asignatura estuviera dedicado a desarrollar aspectos instrumentales de anlisis y prctica del planeamiento y del proyecto urbano. Recuerdo asimismo la agudeza de sus observaciones al hacer crtica de proyecto en taller, siempre en forma muy constructiva, con modales muy mesurados y respetuoso de cada persona. Adhera a la arquitectura moderna, pero al mismo tiempo nos enseaba a respetar el lugar y partir de lo existente, leerlo y descubrir sus valores, debilidades y fortalezas. Nunca aceptaba proyectos que ignorasen esos rasgos,Un aspecto
que quiero destacar es la estrategia que emple para hacer tomar conciencia en los alumnos de la importancia del urbanismo, para hacerlos partcipes de los problemas de la ciudad y de la necesidad de su ordenamiento. Consista en la parte prctica del programa de la materia Urbanismo, en asignar a grupos de estudiantes el relevamientos del estado de la edificacin, del uso del suelo y de la ocupacin de cada lote de un conjunto de 25 manzanas y volcar esa informacin a paneles que iba incorporando como material de diagnstico del plan regulador que La Padula, como tcnico provincial y municipal, hizo de la Ciudad de Crdoba. Esa tarea nos haca sentir verdaderos colaboradores, desde nuestro modesto lugar, en una tarea importante para la ciudad. La ejercitacin de diseo urbano aprovechaba el estudio del sector correspondiente de la ciudad para hacer una propuesta puramente acadmica. Su labor universitaria no se circunscribi a la UNC. Junto con el Arquitecto Julio Pinzani y otros profesores, fundaron la Facultad de Arquitectura dependiente de la Universidad Catlica de Crdoba (UCC). Agrega Cabanillas: En 1964, situaciones concurrentes como la prdida de un hermano, la no valorizacin de su trabajo en la Provincia y Municipalidad y cierta resistencia o rivalidad en la Facultad (UNC) fueron determinantes para que despus de 16 aos en Crdoba regresara a Italia, donde una caravana de afectos lo esperaban, y el reintegrarse a su antiguo Estudio retomando su labor profesional, hasta su fallecimiento.
E L A P O R TE I TA L I A NO A L A E NSE A NZ A EN C R D OBA ER N E S T O L A P A D U L A , S U A C T U A C I N E N E L M B I T O
UNI V ER SI TA R I O
En el ao 1949, la actual Facultad de Arquitectura y Urbanismo era una escuela lo seguir siendo hasta 1955- dependiente de la Facultad de Ciencias Exactas Fsicas y Naturales. Su enseanza gira alrededor del relevamiento, la comparacin o superposicin de rdenes clsicos: el cuerpo docente tena una posicin Ecole de BeauxArts, un planteo estilstico, no se hablaba de Le Corbusier, dibujbamos el Vignola por el dibujo mismo8. Es en los talleres de arquitectura, iniciada la dcada del 50 dnde La Padula incorpora dos enfoques nuevos para el modo de trabajar de ese momento: el tema arquitectnico con una visin de conjunto y no ya elementos aislados segn el repertorio estilstico y la obra como resultado de una funcin. La disciplina urbanstica no estaba incluida en la tarea acadmica, en consecuencia no haba profesionales o tcnicos formados en ella y se careca de una informacin que sirviera de base al anlisis de los problemas de la ciudad.
BI BL I OG R A F A
Bustamante J., Rainero, L. (1988), Presencia italiana en la Argentina. Algunos representantes en el campo de la Arquitectura y el Urbanismo en Crdoba, in Revista Posicin n 19, FAU-UNC, Crdoba. Guttry I. (1978), Guida di Roma Moderna, dal 1870 ad oggi, De Luca Editore, Roma Foglia, M. E., El Centro Histrico de Crdoba en Revista Summa n 77 Foglia, M. E. (1998): Bases para una historia urbana de la Provincia de Crdoba, Cuadernos de Estudios de la Maestra en Desarrollo Urbano, FAUD UNC, Crdoba. Font, A. (comp) (2003), Planeamiento Urbanstico. De la controversia a la renovacin. Diputacin de Barcelona, Barcelona. Gibberd, F. (1962), Diseo de ncleos urbanos, Editorial Contmpora, Buenos Aires. La Padula E. (1957), Lineamientos Generales del Plan Regulador de la Ciudad de Crdoba. Argentina, Crdoba, Biffignandi, UNC-FAU, Crdoba.
Entrevista realizada en 1987 al arquitecto Huberto Hobbs, profesor adjunto en la ctedra del Arq. La Padula -Trabajo final para 1960
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La Padula E. (1959), Problemas Urbansticos de la Ciudad de Crdoba. Contribucin a una Poltica Econmica Urbana, Separata de la Revista de Economa, Banco de la Provincia de Crdoba. La Padula E. (1960), Urbanismo, Departamento de Accin Social, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, UNC, Crdoba. Sabat J. (2003), Balance y perspectivas del planeamiento urbanstico municipal en Font (comp.), Planeamiento Urba-
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b. Enrico Tedeschi. Un pionero en la enseanza y el urbanismo de Argentina

por Noem Goytia9
Referirse a la multifactica personalidad de Enrico Tedeschi10 es todo un compromiso. Siempre queda la sensacin de olvidar algn aspecto importante, aunque siempre tenga presente su rol como maestro respetado y querido de los que fuimos sus discpulos. Impactado en suelo americano a poco de llegar a Argentina desde su Italia natal en 1948, por obras como la Plaza de Cuzco y sus templos, o la Catedral de Puno en Per, el Convento de las Teresas en Crdoba, o Congonhas en Brasil, emprende la direccin de relevamientos, estudios rigurosos y publicacin de estas obras, muchos de ellos como trabajos del Instituto Interuniversitario de Historia de la Arquitectura (IIDEHA). Profesor contratado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumn primero y luego en la Universidad Nacional de Crdoba, fue Miembro fundador en 1957 y director del IIDEHA (1961-64). Desde esos lugares pone nfasis en la formacin de recursos humanos especializados en la materia y es a travs de estos trabajos de campo y de gabinete y de los seminarios sobre temas de historia y crtica que se prepararon muchos pioneros en historia de la arquitectura y en preservacin del patrimonio arquitectnico del pas y de otros pases americanos. Maestro de una generacin de arquitectos descubre en Amrica y en especial en Argentina el humus adecuado para la nueva cultura arquitectnica y para la formacin de nuevos arquitectos. La apertura que encuentra es propicia para aplicar transformaciones necesarias en la enseanza, adecundolas a los nuevos tiempos. Los cambios nunca son fciles, pero posea un don especial para enfrentarse con tranquilidad y ecuanimidad a las barreras que aparecan. Para vencerlas contaba con la serena conviccin de sus ideas, con una incansable capacidad de trabajo y persistencia y con una reconocida aptitud creadora. Su paso por las aulas de las Universidades de Tucumn, Crdoba y
San Juan dan testimonios de sus enseanzas y de los cambios significativos que supo introducir en ellas y estas experiencias culminarn en la creacin de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Mendoza, fundada y dirigida por el propio Tedeschi entre 1960 y 1974, experiencia esta ltima lamentablemente trunca por motivos que hoy resultan incomprensibles. Sus enseanzas trascienden las instituciones donde fue profesor y se plasman en dos libros de relevancia y de gran difusin en pases de Amrica: Una introduccin a la Historia de la Arquitectura publicado en Tucumn en 1951 y la Teora de la Arquitectura publicado por Nueva Visin, en Buenos Aires en 1962. Su actividad de escritor permanente en revistas como Summa y Summarios en Argentina, lArchitettura, Cronaca e storia en Italia, o como conferencista en pases europeos y americanos, lo hacen conocido y apreciado ms all del medio local Crtico agudsimo, tena una base cultural slida, producto de una educacin acadmica clsica recibida en la universidad y en su medio. Es elocuente testimonio de ella, su biblioteca personal. Sin embargo era un verdadero pionero que adhera a la innovacin de una modernidad en sentido amplio, libre de fundamentalismos formales como los del racionalismo europeo. Le fascinaba pensar, aplicar y experimentar con innovaciones tecnolgicas. Pero a diferencia de los modernos europeos de entonces, era extremadamente respetuoso de las circunstancias locales: historia, costumbres, clima, topografa, sismo, aridez aprovechamiento de energa solar, etc. El edificio de la Facultad de Arquitectura de Mendoza (1964) es un ejemplo al respecto . Parta de la base que la formacin de un arquitecto debe desarrollar habilidades y destrezas que le permitan abordar y resolver problemas de creacin, organizacin y estructuracin de espacios sobre la base de un conoci-
Noem Goytia, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba. Enrico Tedeschi (1910-1978). Doctor arquitecto, graduado en la Universidad de Roma. Arquitecto de la Universidad Nacional de Tucumn. Fuentes sobre Enrico Tedeschi para el texto: - curriculum del Arquitecto Tedeschi existente en la FAUD UNC. - conocimiento personal de la autora por haber sido su colaboradora en diversas actividades en la FAUD UNC, en la Municipalidad de la ciudad de Crdoba en el equipo de Planeamiento y en la Facultad de Mendoza como Secretaria.
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cos e innovadores sistemas para adecuar su arquitectura a las zonas ssmicas; todo ellos sin duda, producto de estudios profundos sobre la materia y sobre las condiciones de habitabilidad, propio de una mente analtica preocupada por el hombre ms que por la forma como arte autnomo. Era tambin un estudioso de la ciudad. En Italia haba participado de proyectos urbansticos y en Argentina realiz el plan regulador para la ciudad de sus amores, Men-
doza. En la Municipalidad de Crdoba como Director de la oficina tcnica de Planificacin entre 1966 y 1967 inici proyectos muy importantes entre los que cabe destacar los que regiran la rehabilitacin del Centro Histrico. Al final de su vida se dedic a la indagacin cientfica de problemas ambientales en zonas ridas y ssmicas a travs del IADIZA (Instituto argentino de investigacin en zonas ridas), fundado en 1972 y perteneciente a CONICET con sede en Mendoza.
Fig. 1. Pasaje Cuzco
miento disciplinariamente mltiple derivado del mbito cientfico- tecnolgico, artstico y humano, para lo cual se deba poseer una cultura amplia y slida no atada necesariamente a lo especficamente del oficio. Otra de sus ideas bsicas era la ntima relacin entre historia, crtica y teora y entre teora y prctica. Sostena que toda buena arquitectura posee por detrs una teora de base histrico crtica. La influencia de Benedetto Croce en su formacin es clara y su vinculacin en Italia con Zevi y las bsquedas del espacio como protagonista de la arquitectura, tambin. Producto de estas inquietudes son sus sustanciosos artculos en la Revista Metron del que era cofundador y dnde descubre como una base de las bsquedas espaciales modernas al barroco.
Cabe preguntarse si su inters particular por las iglesias barrocas del colonial americano no tienen que ver con su especial sensibilidad por estos complejos y trabajados espacios. Pero tambin cabe preguntarse si la integracin al medio de sus obras, principalmente en sus viviendas, no son ms afines a un Wright, a un Asplund o a un Aalto que a las de sus colegas centro- europeos. Es claro en este sentido, el gusto por el uso de materiales del sitio y por hacer un cuidadoso estudio de las orientaciones para un adecuado asoleamiento y un aprovechamiento de las brisas. Sabe crear sabiamente con su arquitectura microclimas y verdaderos oasis, donde paisaje y jardn son parte integrante de lo construido. Pero por sobre todo es un creador moderno, permanente experimentador de recursos tcni-
SEZIONE II
DOCUMENTA ZIONE I BENI STORICO- A RCHITETTONICI DI OR IGINE ITA LIA NA IN A RGENTINA DOCUMENTA CIN. LOS BIENES HISTOR ICO - A RQUITECTONICOS DE OR IGEN ITA LIA NO EN A RGENTINA
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CA P ITOLO 1 I BENI STOR ICO A RCHITETTONICI DI ORIGINE ITA LIA NA ESISTENTI IN A RGENTINA LOS BIENES HISTRICOA R QUITECTNICOS DE ORIGEN ITA LIA NO EX ISTENTES EN A RGENTINA
Autores:
A . FICHA S DE CA SOS CIUDAD DE BUENOS AIRES

Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau1
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Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacion de la Universidad Catlica de Crdoba.
CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 1 CONFITERA DEL MOLINO Periodo de construccin, 1916 Arquitecto o constructor, Arq. Francisco T. Gianotti (Turn 1881 Bs. As.1967) Localizacin, Av. Callao 32 y Av. Rivadavia 1815, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Fbrica Pastelera Confitera en Subsuelos, Salones Confitera en Planta Baja, Salones de fiesta en el Primer Nivel, Departamentos para renta en Pisos Superiores. Utilizacin a lo largo del tiempo, Con caractersticas similares a las originales. Superficie indicativa (mq), 5.900 m2 Estado de conservacin, Malo. La Confitera ubicada en planta baja presenta deterioros propios de estar cerrada desde el ao 1997. Ninguna inversin en mantenimiento en el resto del edificio. Ideas de reutilizacin, Esta en consideracin la posibilidad de expropiarlo en favor de la Ciudad de Bs. As., y una especie de centro cultural dedicado a la democracia, dada su cercana con el palacio legislativo. Otra posibilidad por parte de inversores privados en la que se convertira en un hotel, un restaurante y un bar temtico. Motivaciones de representatividad del caso, Es uno de los ejemplos ms representativos de la obra de Gianotti. Si bien el esquema de distribucin en planta no presenta demasiados avances con respecto al armado tradicional de las casas de renta de las primeras dcadas del siglo en Bs.As. La totalidad de los elementos decorativos provienen de la mano de Gianotti, algunos de ellos interpretados en Miln por su hermano. Es all donde la esttica modernista hace su aparicin en vitrales, en la marquesina que protege la planta baja y en los artefactos de iluminacin y la herrera. Su confitera fue lugar tradicional de reunin de poetas, polticos y testigo de la historia poltica argentina, Fue declarado en el ao 1997 Monumento Histrico Nacional, en tanto que la Ciudad de Bs.As., determin a ese sector como rea de Proteccin Histrica 1 en 1992. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 2 GALERA GRAL. MARTN DE GEMES Periodo de construccin, 1912 Arquitecto o constructor, Arq. Francisco T. Gianotti (Turn 1881 Bs. As.1967) Localizacin, San Martn 147 - 174, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Galera comercial, teatro, restaurante y oficinas en 15 pisos y 3 subsuelos. Utilizacin a lo largo del tiempo, De similares caractersticas a la original. En uno de sus subsuelos funciona un bar. Superficie indicativa (mq), 27.000 m2 Estado de conservacin, Bueno. Tiene sectores con importantes modificaciones. Se llevan a cabo tareas de restauracin y puesta en valor. Ideas de reutilizacin, Con algunas modificaciones para adecuacin a normativas, con actividades similares a las existentes originalmente. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las obras ms importantes de Gianotti de los ejemplos ms representativos de la obra de Gianotti. Fue el edificio ms alto en su poca, modificando el paisaje urbano del Buenos Aires de 1915. La gran escala de la construccin no impidi un acabado trabajo de detalle, expresado en la calidad y riqueza de su ornamentacin. Es importante sealar que tanto el material como la tcnica constructiva empleada, eran infrecuentes y novedosos para un edificio en altura en esos aos. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 3 CASA CALISE Periodo de construccin, 1911 Arquitecto o constructor, Arq. Virginio Colombo (Miln 1885 Bs. As.1927) Localizacin, Hiplito Irigoyen 2568, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Casa de Renta Departamentos y Locales Comerciales en Planta Baja. Utilizacin a lo largo del tiempo, Tiene tres cuerpos, con departamentos amplios, algunos de ellos funcionan como hostel. Superficie indicativa (mq), 8.000 m2 Estado de conservacin, Bueno en su interior, regular la fachada.
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA HOTEL CASTELAR Periodo de construccin, 1927-1928 Arquitecto o constructor, Arq. Mario Palanti (Miln 1885 Miln 1979) Localizacin, Av. de Mayo 1142, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Hotel. Utilizacin a lo largo del tiempo, Hotel. Superficie indicativa (mq), Sin Datos Estado de conservacin, Bueno. Ha sido remodelado recientemente el sector con mayor altura, en cambio el bloque de menos pisos y que tiene su ingreso hacia calle Irigoyen se encuentra mas descuidado. La fachada del edificio sobre Av. de Mayo ha sido pintada recientemente el revestimiento smil piedra, perdiendo una importante caracterstica de la poca. Ideas de reutilizacin, El mismo que uso original. Motivaciones de representatividad del caso, Resuelto en un lenguaje academicista, diferencindolo de los ejemplos mas relacionados con Palanti, que son de neto carcter antiacademicista. Igualmente presenta algunas caractersticas presentes en estas ltimas como las ventanas termales y la mansarda en cada con ventanas. Es uno de los edificios surgidos a partir de la traza de la Av. de Mayo, destinados a captar a los extranjeros que venan por motivos de negocios. En su subsuelo del hotel funcionaba un importante lugar de reunin de la intelectualidad argentina y del extranjero, contando entre sus concurrentes a renombrados artistas como Alfonsina Storni, Conrado Nal Roxlo, Jorge Luis Borges y Federico Garca Lorca quien habit en el hotel, hoy museohabitacin. En el mismo subsuelo funcionaban los estudios de Radio Stentor, utilizados por la Sociedad de Amigos del Arte como comunicadores de las actividades culturales que se realizaban principalmente en la Avenida de Mayo.
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Ideas de reutilizacin, Idem. Actual. Organizado integralmente. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las obras ms importantes del autor, en la que se pueden encontrar el conjunto de elementos ornamentales caractersticos en sus obras. En este edificio, Colombo lleva al art nouveau en su variante italiana del Liberty Milans a su mxima expresin, con una gran cantidad de estatuas femeninas, querubines, cabezas femeninas en mnsulas, vitraux. Ha sido protegida recientemente por la Legislatura de Bs. As. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 4 VIVIENDA UNIFAMILIAR Periodo de construccin, 1909 Arquitecto o constructor, Arq. Virginio Colombo (Miln 1885 Bs. As.1927) Localizacin, Tucumn 1961, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Vivienda unifamiliar. Utilizacin a lo largo del tiempo, Actualmente es alquilada a sus actuales propietarios por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, funcionando una dependencia de la misma. Superficie indicativa (mq), Sin datos. Estado de conservacin, Bueno. Ha perdido gran cantidad de detalles de su ornamentacin. En su interior posee vitrales y esculturas de inters. Ideas de reutilizacin, Seguidores del arquitecto que la proyect proponen la realizacin de un museo que lo rememore. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las primeras obras registradas de Colombo. Representa un caso tpico de las viviendas unifamiliares proyectadas por Colombo. Art noveau con detalles ornamentales con particularidades, que como una caracterstica personal, se ven repetidos en distintos edificios por el realizados, como por ejemplo las caras femeninas en las mnsulas que sostienen el balcn. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 5 PALACIO BAROLO Periodo de construccin, Proyecto 1919 Se inaugur en 1923 Arquitecto o constructor, Arq. Mario Palanti (Miln 1885 Miln 1979) Localizacin, Av. de Mayo 1370, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Pasaje Comercial. Edificio de Oficinas. Utilizacin a lo largo del tiempo, Pasaje Comercial. Edificio de Oficinas. Superficie indicativa (mq), 16.630 m2 Estado de conservacin, Bueno. Ideas de reutilizacin, Idem. Original. Motivaciones de representatividad del caso, Es el edificio mas importante que realiz Palanti, fue el ms alto de la ciudad de Buenos Aires hasta la construccin del Kavanagh en 1935. Cada piso tiene un diseo distinto y la cpula central, que contiene un faro, est a la altura de un piso 24 (100 m). En el diseo del edificio apel a formas derivadas principalmente de la arquitectura oriental y del Medioevo, Palanti era un estudioso del Dante Alighieri est lleno de analogas y referencias a la Divina Comedia. La planta del edificio est construida en base a la seccin urea y al nmero de oro. Como la Comedia, el Palacio est dividido en tres partes: Infierno, Purgatorio y Cielo. El faro representa los nueve coros angelicales. Sobre el faro est la constelacin de la Cruz del Sur, que se ve alineada con el eje del Barolo en los primeros das de junio a las 19:45. La altura del edificio es de cien metros y cien son los cantos de la Divina Comedia. Barolo quera proteger las cenizas del Dante de la situacin poltica de Italia de la poca y enterrarlas en el edificio. El Palacio Salvo, en Montevideo, es hermano gemelo del Barolo. La famosas ventanas termales que vemos en las obras de Palanti, llegan a su mxima expresin. El Palacio Salvo, en Montevideo, es hermano gemelo del Barolo. Fue declarado en el ao 1997 Monumento Histrico Nacional. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 6 RESIDENCIA PARTICULAR LA CASA REDONDA Periodo de construccin, 1922 Arquitecto o constructor, Arq. Mario Palanti (Miln 1885 Miln 1979) (En colaboracin con el Arq. Algier) Localizacin, Calle Eduardo Costa 3099 B Parque, Ciudad Bs. As. Funcin originaria, Residencia Particular. Utilizacin a lo largo del tiempo, Residencia Particular. Superficie indicativa (mq), S / D Estado de conservacin, Bueno. Se realizaron importantes tareas de restauracin en su interior en el ao 1979. Ideas de reutilizacin, Mantener su uso original. Motivaciones de representatividad del caso, Corresponde a la segunda etapa de intervenciones realizadas por Palanti en Argentina. Uno de los pocos ejemplos de vivienda unifamiliar del autor. La resolucin de la torre y los detalles de la misma, la relacionan con las proyectadas por Palanti en su segunda estada en el Pas.
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CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 8 ESCUELA PRESIDENTE ROCA Periodo de construccin, 1903 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Morra Localizacin, Libertad 581 (frente a Plaza Lavalle), Capital Federal Funcin originaria, Escuela primaria Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela primaria Superficie indicativa (mq), 3600 m2 aproximadamente Estado de conservacin, En general, bueno. Presenta algunos deterioros propios del tipo de uso y de la alta carga que representa la educacin. En fachada su estado de conservacin es mejor que en los interiores. Ideas de reutilizacin, Mantener su uso actual y original Motivaciones de representatividad del caso, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas de educacin laica y gratuita. Como objeto histrico, tiene an hoy un grado importante de valores, mantiene el uso original y est cargada de un valor simblico-significativo, portador de un mensaje que caracteriz una poca. Representa un fenmeno de universalizacin de los ideales culturales del siglo XIX, que se consagraron en las capitales y que tomados como modelos se adoptaron en el interior nacional, como ejemplos de representatividad y progreso del estado nacional. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 9 ESCUELA JOS MARA GUTIRREZ Periodo de construccin, 1901 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Morra Localizacin, La Rioja 1846, Capital Federal Funcin originaria, Escuela primaria Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela primaria Superficie indicativa (mq), 2000 m2 aproximadamente Estado de conservacin, En general, bueno. Presenta algunos deterioros propios del tipo de uso y de la alta carga que representa la educacin. Ideas de reutilizacin, Mantener su uso actual y original Motivaciones de representatividad del caso, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas de educacin laica y gratuita. Su edificio est relacionado con la creacin de un plan de escuela tipo, en donde se buscaba una imagen institucional que se caracterizara por la repeticin y homogeneidad de la imagen institucional, utilizando recursos de la antigedad clsica grecorromana. Mantiene el uso original y est cargada de un valor simblico-significativo, portador de un mensaje que caracteriz una poca. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 10 CASA DE GOBIERNO (CASA ROSADA) Periodo de construccin, 1885-1898 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini Localizacin, Balcarce 50, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Funcin originaria, Casa de Gobierno - Sede del Poder Ejecutivo NacionalUtilizacin a lo largo del tiempoCasa de Gobierno
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Superficie indicativa (mq), Estado de conservacin, Muy Bueno Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Como sede del Poder Ejecutivo Nacional de la Republica Argentina. Resuelta en un neorenacimiento (loggias y cortiles) arquitectura italianizante- Paradigmtica su lenguaje representa la vertiente italiana y se repite en numerosas casas de gobierno del interior. Su ubicacin estratgica en la ciudad como foco de la estructuracin de los ejes principales que estructuran la trama urbana de la ciudad. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 11 TEATRO COLON Periodo de construccin, 1891-1908 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini proyecto e inicio de la obra La continua su discpulo el Arquitecto Vctor Meano y posteriormente su sucesor Julio Dormal (tratamiento de fachadas y decoracin interior) Localizacin, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Av. 9 de Julio, Tucumn, Viamonte, LibertadFuncin originaria, Teatro Lrico Utilizacin a lo largo del tiempo, Teatro Lrico Superficie indicativa (mq), Estado de conservacin, Bueno En proceso de restauracin integral con motivo del cumplimiento de los 100 anos. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Una obra de altsima calidad tcnica y artstica. Responde a la tipologa de teatros de opera alla italiana, si bien las dimensiones de sus halls y vestbulos superan a los originales. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 12 HOSPITAL MILITAR CENTRAL Periodo de construccin, Proyecto: 1889 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini Localizacin, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Calles Caseros y Pozos Funcin originaria, Hospital Utilizacin a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq), Estado de conservacin, Regular por las necesidades sanitarias y de espacio sufri numerosas modificaciones Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Construido segn el sistema Tollet, de pabellones aislados, consta de un cuerpo central y dos cuerpos laterales unidos al primero por loggias de circulacin, que atraviesan los diversos patios y jardines conectando los dems pabellones. El lenguaje arquitectnico es de gran tradicin italiana CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 13 ESCUELA NORMAL DE PROFESORES DE LA CAPITAL MARIANO ACOSTA Periodo de construccin, Proyecto: 1874 Inauguracin, 1887 Arquitecto o constructor, Ingeniero Francisco Tamburini Empresa Constructora, Simonazzi G. Y hermano Localizacin, General Urquiza 277, Balvanera, Ciudad de Buenos Aires, Argentina Funcin originaria, Escuela Normal de Profesores Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La tipologa toma en cuenta los ltimos avances cientficos en lo que se refiere a cuestiones higienistas en su planteo tipolgico. Su resolucin simtrica, su organizacin en cuerpos en torno a patios que permiten una optima iluminacin y ventilacin, y sus galeras dan una presencia monumental en una zona muy perifrica en su momento, y transforman la obra en un foco educativo. El tratamiento de fachada es muy sobrio y reafirman su estilo italianizante. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 14 CLAUSTRO DEL CONVENTO DE NUEVA POMPEYA Perodo de Construccin, 1926 Arquitecto, Arq. Augusto Csar Ferrari Localizacin, Av. Senz 910, Barrio de Nueva Pompeya, Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Funcin Original, Claustro de Convento Utilizacin en el Tiempo, Claustro de Convento Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservacin, Muy Buenos Eventuales ideas para su reutilizacin, -
Motivo de representatividad del caso de Estudio, El Claustro del Convento de Nueva Pompeya fue uno de las primeras experiencias arquitectnicas que retoma el lenguaje del medioevo italiano sobre todo de la regin vneta del arquitecto A. Ferrari en nuestro pas, ya que las intervenciones anteriores haban sido en Pintura. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 15 BASLICA DE NUESTRA SEORA DE LOS BUENOS AIRES Perodo de Construccin, 1911-1926 Arquitecto, Sac. Ernesto Vespignani arq. Localizacin, Av. Gaona 1710, Barrio de Caballito. Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Funcin Original, Templo Religioso Utilizacin en el Tiempo, Templo Religioso Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservacin, Muy Bueno Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, Esta Iglesia es una de las 80 obras que proyecto el arquitecto Vespignani en Sudamrica, y es significativa por su presencia urbana y simblica por ser dedicada a Nuestra Seora de los Buenos Aires. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 16 CONGRESO DE LA NACIN ARGENTINA Perodo de Construccin, 1898-1906 Arquitecto, Vittorio Meano Localizacin, Plaza de los Dos Congresos. Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Funcin Original, Sede Parlamentaria Utilizacin en el Tiempo, Sede Parlamentaria Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservacin, Estado de conservacin Muy Bueno Eventuales ideas para su reutilizacin, Motivo de representatividad del caso de Estudio, Esta Obra en particular es un smbolo poltico de una nacin creciente. Su presencia en la ciudad por su escala y por su representatividad es fundamental. Cierra el eje institucional de Avenida de Mayo, dialogando con la Casa Rosada obra del Arq. Italiano Francisco Tamburini. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 17 CONJUNTO DE USINA Y ESTACIONES INTERMEDIAS COMPAA ITALO-ARGENTINA Usina Pedro de Mendoza Estacin Tres Sargentos Perodo de Construccin, 1916 Arquitecto, Juan J. Chiogna Localizacin, Usina (Pedro de Mendoza, B La Boca), Estaciones Intermedias (Mariano Moreno 1808, Pasaje Tres Sargentos 320, Montevideo 919), Ciudad de Buenos Aires Funcin Original, Usina Elctrica y estaciones Intermedias Utilizacin en el Tiempo, Abandonadas Sin Uso Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservacin, Regular Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es interesante el lenguaje en Neorromnico y Neogtico de tradicin lombarda, con ciertos detalles modernistas. El lenguaje Unitario se mantiene en todas las obras que conforman el conjunto, sobresaliendo la de Pedro de Mendoza por su escala. CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 18 EDIFICIO INMOBILIARIA Perodo de Construccin, 1902 Arquitecto, Luis Broggi Localizacin, Av. De Mayo entre San Jos y Saenz Pea Funcin Original, Edificio de RentasUtilizacin en el Tiempo Edificio de Rentas Superficie Indicativa (m2), Estado de Conservacin, Muy bueno Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es un impresionante volumen rematado en sus dos equinas por cpulas de esbelto diseo, y cuya fachada principal posee una rica variacin de aventanamientos, coronada por una loggia formada por arcos que descubren una pared interior revestida con mosaicos. Durante su carrera, Broggi recibi diversos premios municipales de fachadas y hasta el Gran Premio de la Exposicin de Turn, en el ao 1911.
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA TEATRO RIVERA INDARTE (HOY SAN MARTN) CRDOBA Perodo de Construccin, 1891 Arquitecto, Francisco Tamburini Localizacin, Av. Velez Sarsfield - Crdoba Funcin Original, Teatro Utilizacin en el Tiempo, Teatro Superficie Indicativa (m2), 3000 m2 cub. Estado de Conservacin, Malo en su estructura general Falta de mantenimiento en obras de infraestructura, pinturas de cielorrasos, etc. Construccin aledaas sobre su medianera afecta su estructura y ocupa superficies propias del teatro. Eventuales ideas para su reutilizacin, Teatro, museo, centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, La presencia de la obra sobre la calle Ancha, eje estructurante de la trama urbana de la ciudad desde su origen, acompaada de cuidadas proporciones en su propuesta de expresiva, y un interior con cada sala especialmente decorada segn su funcin, con pinturas del maestro Nembrini (italiano), hacen de esta obra uno de los ejemplos mas significativos del modo italiano de hacer arquitectura. Su trascendencia se profundiza con el rico aporte que hace, desde su funcin, a la cultura de la ciudad.
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CIUDAD DE CRDOBA
Autores:
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 4
Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau1
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Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 1 CASA DE RENTA Y PASAJE COMERCIAL (EXTENSIN DEL PASAJE CENTRAL) Vinculacin de las dos partes del Pasaje Central por calle Rosario de Santa Fe 52-54 Edificio completado en 1947. Perodo de construccin, Terminado en 1947 Arquitecto o constructor, Ubaldo Emiliani, proyecto y construccin. (Faenza, 1888 - Crdoba, 1971) Localizacin, Rosario de Santa Fe 52-54 Funcin originaria, Edificio de renta con comercios en Planta baja. Utilizacin a lo largo del tiempo, Utilizacin original como vivienda y transformacin en oficinas. Comercios en planta baja. Superficie indicativa (m2), Estado de conservacin, Mediocre estado sobre calle Rosario de Santa Fe. Ideas de reutilizacin, Restauro exteriores y espacios interiores accesibles por el edificio terminado en 1947. Motivaciones de representatividad del caso, Estilsticamente, presenta la evolucin del Liberty eclctico de carcter depurado, al racionalismo. El acceso con amplio arco rebajado y fragmentado recurre as a formas modernistas, y a un repertorio ornamental de los aos 1915. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 2 ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS Periodo de construccin, 1874/1883 Arquitecto o constructor, Ing. Pompeyo Moneta y Enrique Aberg Localizacin, Av. Velez Sarsfield 229 Funcin originaria, Academia Nacional de Ciencias. Aulas, oficinas, laboratorios y museos Utilizacin a lo largo del tiempo, Sede Academia y Facultad de Ciencias Exactas, Fsicas y Naturales Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Malo Ideas de reutilizacin, Academia de Ciencias y museos Motivaciones de representatividad del caso, El significado de la institucin es muy fuerte, su presencia urbana acompaa esta idea con una monumental fachada sobre la antigua Calle Ancha, hoy una importante avenida, con un riguroso lenguaje clsico. Lamentablemente las desatinadas intervenciones que ha sufrido el edificio, reduccin de alturas para incorporar entrepisos o la demolicin de su parte posterior, lo han colocado un una grave situacin
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 5 HOSPITAL DE CLNICAS Perodo de construccin, 1884-1913 Arquitecto o constructor, Ing. Francesco Tamburini Localizacin, Calle Santa Rosa 1560 Funcin originaria, Hospital Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo Superficie indicativa (m2) Estado de conservacin, Mala Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Proyecto que responda a los modernos lineamientos higienistas de la poca. Fue generador del barrio Clnicas cuna de la Reforma Universitaria. Su fachada de un riguroso clasicismo se completa con una rica volumetra distribuida en un amplio emplazamiento. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 6 CASA MATRIZ DEL BANCO PROVINCIA DE CRDOBA Perodo de Construccin, 1889 Arquitecto, Francisco Tamburini Localizacin, 27 de Abril 100 - Cordoba Funcin Original, Banco de la Provincia de Cordoba Utilizacin en el Tiempo, Banco Superficie Indicativa (m2), 3000 m2 cub. Estado de Conservacin, Buena Eventuales ideas para su reutilizacin, Museo, edif. Administrativo e Institucional Motivo de representatividad del caso de Estudio, La presencia urbana de la obra, con una ubicacion convenientemente estrategica, muy proxima a la Plaza Central de la ciudad, para con su presencia transmitir la inmagen de una institucion solida y progresista acorde a las nuevas ideas internacionales. Logrado este objetivo por la riqueza formal. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 7 PENITENCIARIA Perodo de construccin, 1887-1895 Arquitecto o constructor, Ing. Francesco Tamburini, Localizacin, B San Martn Funcin originaria, Penitenciaria Utilizacin a lo largo del tiempo, Penitenciaria Superficie indicativa (m2) Estado de conservacin, Malo Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Sigue el tipo de planificacin radial. Con los aos ha sufrido numerosas y considerables modificaciones. Su capacidad original para 500 detenidos se ha visto altamente superada. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 8 ESCUELA SUPERIOR DE NIAS (HOY ESCUELA JUAN B. ALBERDI) Perodo de Construccin, 1906 Arquitecto, Carlos Morra (italiano) Localizacin, v. General Paz 490 esq. Humberto Primo Funcin Original, Escuela Utilizacin en el Tiempo, Escuela
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 3 BANCO HIPOTECARIO NACIONAL Periodo de construccin, Primeras dcadas del siglo XX Arquitecto o constructor, Ing. Jos Frugone Localizacin, Entre Ros 119 Funcin originaria, Banco Utilizacin a lo largo del tiempo, Banco Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Regular Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, El planteo acadmico del tipo funcional, responde a las caractersticas propias del momento. Tiene un interesante prtico de ingreso neoclsico.
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA VIVIENDA LA GOLONDRINA VILLA ALLENDE, CRDOBA Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Vivienda veraniega familiar Utilizacin en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservacin, Buena Eventuales ideas para su reutilizacin, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romntica intencin de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su insercin paisajstica es determinante de su tipologa. Para su diseo su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopdicos de la poca. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algn rasgo que domina la composicin arquitectnica: almenas, columnas, galeras, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentacin y el juego formal propuesto por el autor, que llega hasta un incipiente modernismo como en este caso particular.
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Superficie Indicativa (m2), Aproximada 2500 m2 Estado de Conservacin, Regular Degradado Se han detectado humedades. Deficiencias en las instalaciones sanitarias y elctricas. No se detectan graves problemas estructurales. Eventuales ideas para su reutilizacin, Escuela Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas graduadas nacionales, laicas, que se construyen en Crdoba. El arquitecto proyecta un esquema tipolgico funcional innovador, abriendo el patio a un espacio verde modificando el tipo cerrado e introvertido. La obra esta estratgicamente emplazada sobre un eje de importancia para la ciudad, desde el periodo fundacional. El siglo XIX consolida las avenidas Gral. Paz Vlez Sarsfield con la construccin de dos plazas que se vinculan y con significativos ejemplos de arquitectura decimonnica, de los que aun perduran algunos. Sobre la ex plaza Vlez Sarsfield, queda slo la fachada de la que fuera la escuela graduada de varones Gobernador Olmos. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 9A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS VILLA ALLENDE Perodo de Construccin, 19301940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km. de la capital) Crdoba Funcin Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilizacin en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservacin, Variable segn las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogtica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba. Prxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una villa de veraneo y otras como inversin inmobiliaria. Estas siguen el modelo de villinas italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentacin constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 9B IGLESIA DE NUESTRA SRA. DEL CARMEN VILLA ALLENDE Perodo de Construccin,1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Iglesia Utilizacin en el Tiempo, Iglesia Superficie Indicativa (m2), 2500 m2 cub. Estado de Conservacin, Buena Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, La Iglesia se ubica frente a un gran espacio abierto, la plaza, el centro neurlgico de la Villa, lo que acenta su imponente volumen, que se enriquece aun mas por el marco que le proporcionan las Sierras a sus espaldas. La obra se expresa en lenguaje Neogtico de alta calidad y creatividad. Su interior es muy simple, en el prevalece su estructura y la luminosidad que cualifica el espacio. Esta luz se encuentra teida por los vitrales de gran colorido. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 10A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS VILLA ALLENDE Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilizacin en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservacin, Variable segn las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogtica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba. Prxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una villa de veraneo y otras como inversin inmobiliaria. Estas siguen el modelo de villinas italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentacin constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 10B
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 11A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS VILLA ALLENDE Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilizacin en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservacin, Variable segn las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogtica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba. Prxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una villa de veraneo y otras como inversin inmobiliaria. Estas siguen el modelo de villinas italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentacin constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 11B VIVIENDA EL CASTILLO VILLA ALLENDE, CRDOBA
Perodo de Construccin 1930 - 1940 Arquitecto Augusto C. Ferrari Localizacin Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original Vivienda veraniega familiar Utilizacin en el Tiempo Posada Superficie Indicativa (m2) 250 m2 cub. Estado de Conservacin Buena Eventuales ideas para su reutilizacin Posada, Hotel, Albergue Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romntica intencin de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su insercin paisajstica es determinante de su tipologa. Para su diseo su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopdicos de la poca. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algn rasgo que domina la composicin arquitectnica: almenas, columnas, galeras, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentacin y el juego formal propuesto por el autor, logran con una interesante ubicacin sobre un arroyo una expresin paisajstica muy interesante. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 12A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS VILLA ALLENDE Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilizacin en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservacin, Variable segn las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogtica realizada por Ferrari
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en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba. Prxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una villa de veraneo y otras como inversin inmobiliaria. Estas siguen el modelo de villinas italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentacin constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 12B VIVIENDA EL GRILLO VILLA ALLENDE, CRDOBA Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Vivienda veraniega familiar Utilizacin en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservacin, Buena Eventuales ideas para su reutilizacin, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romntica intencin de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su insercin paisajstica es determinante de su tipologa. Para su diseo su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopdicos de la poca. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algn rasgo que domina la composicin arquitectnica: almenas, columnas, galeras, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentacin y el juego formal propuesto por el autor, que llega hasta un incipiente modernismo en alguna.
Estado de Conservacin, Variable segn las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogtica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba. Prxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una villa de veraneo y otras como inversin inmobiliaria. Estas siguen el modelo de villinas italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentacin constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 14B VIVIENDA LA CIGARRA VILLA ALLENDE, CORDOBA Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Cordoba Funcin Original, Vivienda veraniega familiar Utilizacin en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservacin, Bueno Eventuales ideas para su reutilizacin, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romntica intencin de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su insercin paisajstica es determinante de su tipologa. Para su diseo su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopdicos de la poca. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algn rasgo que domina la composicin arquitectnica: almenas, columnas, galeras, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentacin y el juego formal propuesto por el autor, logran con una interesante ubicacin sobre un arroyo una expresin paisajstica muy interesante.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 13A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS VILLA ALLENDE Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilizacin en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub. Estado de Conservacin, Variable segn las partes del conjunto. El problema lo presentan algunas de las viviendas Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, En esta villa de veraneo se ubica una obra como la Iglesia neogtica realizada por Ferrari en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba. Prxima a la Iglesia, el arquitecto realizo para si una villa de veraneo y otras como inversin inmobiliaria. Estas siguen el modelo de villinas italianas de principios de s. XX. El conjunto es fruto de la experimentacin constante y libre de su autor y que proponen una imagen urbana de gran parque que le otorga cierta identidad. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 13B VIVIENDA LAS COLUMNAS VILLA ALLENDE, CRDOBA Perodo de Construccin 1930 - 1940 Arquitecto Augusto C. Ferrari Localizacin Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original Vivienda veraniega familiar Utilizacin en el Tiempo Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2) 200 m2 cub. Estado de Conservacin Malo se encuentra abandonada Sin problemas estructurales Problemas de humedad por filtraciones techo Falta mantenimiento de revestimientos Eventuales ideas para su reutilizacin Posada, Hotel, Albergue Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio Las villas se encuentran ubicadas en el tejido urbano casi con la romntica intencin de pertenecer a un amplio parque que rodea la iglesia y origina la Villa veraniega. Su insercin paisajstica es determinante de su tipologa. Para su diseo su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopdicos de la poca. Cada vivienda parece una unidad con lenguaje contrastante entre si, donde prevalece algn rasgo que domina la composicin arquitectnica: almenas, columnas, galeras, exageradas pendientes de sus techos, etc. Resultados de la experimentacin y el juego formal propuesto por el autor, que en este caso se enriquece por su ubicacin vecina a un pequeo arroyo. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 14A CONJUNTO DE IGLESIA Y VILLAS VERANIEGAS VILLA ALLENDE Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Villa Allende (villa veraniega a 30 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Utilizacin en el Tiempo, Conjunto de Iglesia y Villas veraniegas Superficie Indicativa (m2), 3500 m2 cub.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 15 VIVIENDA EN AGUA DE ORO, CRDOBA Perodo de Construccin, 1930-1940 Arquitecto, Augusto C. Ferrari Localizacin, Agua de Oro (villa veraniega a 40 Km de la capital) Crdoba Funcin Original, Vivienda veraniega familiar Utilizacin en el Tiempo, Vivienda familiar Superficie Indicativa (m2), 200 m2 cub. Estado de Conservacin, Buena Eventuales ideas para su reutilizacin, Posada, Hotel, Albergue, Centro cultural Motivo de representatividad del caso de Estudio, Las villas se encuentran ubicadas en la Villa veraniega. Su insercin paisajstica es determinante de su tipologa. Para su diseo su creador experimento con gran cantidad de estilos, propios de los manuales enciclopdicos de la poca. En la vivienda prevalece algn resultante de la experimentacin y el juego formal propuesto por el autor, en un imponente entorno de alto valor paisajstico, enmarcado por las Sierras de Crdoba sigue el modelo de villinas italianas de principios de s. XX.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 16 CAPILLA DEL COLEGIO DEL HUERTO Periodo de construccin, 1931 Arquitecto o constructor, Arq. Augusto Ferrari Localizacin, Belgrano y Caseros, B Centro Funcin originaria, Capilla Utilizacin a lo largo del tiempo, Capilla Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Muy bueno Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Es una muy pequea capilla que conforma una estrecha esquina del centro de la ciudad. Al exterior se presenta con un lenguaje clsico respondiendo a lo que en argentina se denomina italianizante. En el interior la capilla se desarrolla en lenguaje Neorromnico en tres pequeas naves.
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA definida por un terreno de importante superficie, muy arbolado y con una construccin de tipo industrial, que podra ser integrada a un conjunto de baja densidad. Su utilizacin como escuela de oficios vinculados al restauro sera vehculo de revitalizacin del barrio. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Permanencia del tipo realizado por un constructor italiano, con alta calidad ambiental y apropiacin por parte de sus habitantes.
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CIUDAD DE CRDOBA. CASO 17 IGLESIA DE SAN ANTONIO DE PADUA Periodo de construccin, 1910-1928 Arquitecto o constructor, Sacerdote Arq. Ernesto Vespignani s.d.b. Localizacin, San Jernimo y Carlos Pellegrini, B San Vicente Funcin originaria, Templo Utilizacin a lo largo del tiempo, Templo Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, En general es estado de conservacin es bueno, tiene algunos problemas importantes de humedades ascendentes y al nivel del claristorio, algunos desprendimientos de las bvedas por filtraciones de la cubierta. No presenta problemas estructurales. Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Es una capilla que utiliza un lenguaje Neorromnica tardo de inspiracin lombarda propio del arquitecto Vespignani y que responde a una necesidad de reconocer un lenguaje institucional para las casas de los salesianos. Pocos son los ejemplos de este tipo en Crdoba. Es significativa su presencia en el barrio. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 18 IGLESIA DEL SAGRADO CORAZN DE JESS (CAPUCHINOS) Periodo de construccin, 1927-1933 Arquitecto o constructor, Arq. Augusto Csar Ferrari Localizacin, Obispo Oro y Buenos Aires, B Nueva Crdoba. Funcin originaria, Templo Utilizacin a lo largo del tiempo, Templo Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 21 COLEGIO SAN JOS ORDEN DE LAS HERMANAS DOMINICAS Perodo de Construccin, Circa 1916 Arquitecto, En investigacin Localizacin, Sobre terrenos donados por el matrimonio Poulson, es fundacin de fray Reginaldo Toro. Se implanta sobre calles 27 de Abril, Mariano Moreno y Paso de los Andes de Crdoba. Constituye un hecho monumental prximo al tejido modesto de las calles Paso de los Andes y pasaje Groppo. Funcin Original, Colegio e iglesia de la Orden de los Predicadores Dominicos Utilizacin en el Tiempo, Colegio religioso Superficie Indicativa (m2), 2000 m2 Estado de Conservacin, Mediocre. Problemas de falta de estanqueidad de cubiertas. Eventuales ideas para su reutilizacin, Restauro necesario de interiores (la iglesia est parcialmente decorada de pinturas al fresco). Caracterstico tratamiento de envolventes con revoques smil Piedra Pars a restaurar, indisociable de una puesta en valor del entorno inmediato. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Lenguaje neo-Renacimiento de calidad, nico en la ciudad. Iglesia con fuerte impronta urbana, su bveda se realiz en hormign armado. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 22
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 19 TEMPLO DE MARA AUXILIADORA Periodo de construccin, 1905-1980 Arquitecto o constructor, Sacerdote Arq. Ernesto Vespignani s.d.b. Localizacin, Av. Coln y Rodrguez Pea, B Alberdi Funcin originaria, Templo Utilizacin a lo largo del tiempo, Templo Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Muy Bueno Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Su escala y su presencia urbana. Su ubicacin frente a Plaza Coln y frente a la Escuela Alejandro Carb es significativa. Es De gran valor su fachada, que es lo nico que se construy siguiendo los diseos originales del Arquitecto.
ESCUELA OLMOS (HOY SHOPPING PATIO OLMOS) Periodo de construccin, 1906. Arquitecto o constructor, Ingeniero Elias Senestrari (Departamento de Obras Pblicas de la Provincia) Intervencin refuncionalizacin: Arq. Juan Carlos Lpez y Asoc. y Jos Roganti Localizacin, Bv. San Juan esq. Vlez Sarsfield Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Desde 1992-1995 Shopping Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Lamentablemente con la intervencin en esta obra slo permanece la fachada original del edificio representativo de la tipologa de escuelas graduadas del siglo XIX. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 23 ESCUELA FISCAL BEDOYA Periodo de construccin, 1912 Arquitecto o constructor, Ingeniero Elas Senestrari (Departamento de Obras Pblicas de la Provincia) Localizacin, Agustn Garzn 2740 B San Vicente Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), Estado de conservacin, Regular Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, La tipologa del edificio es representativa de las escuelas graduadas del siglo XIX. Con un rico juego de volmenes y lenguaje clsico en su fachada.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 20 CONJUNTO DE VIVIENDAS OBRERAS DE LAS CALLES PASO DE LOS ANDES Y PASAJE PEDRO GROPPO INCLUIDAS DENTRO UN REA PARTICULAR DE PRESERVACIN Perodo de Construccin, 1924-1937 Arquitecto, Empresa de construccin Groppo Localizacin, Lmite Norte del barrio Observatorio- Crdoba. Calles Paso de los Andes, pasaje Pedro Groppo Funcin Original, Viviendas obreras Utilizacin en el Tiempo, Tipologa conservada y puesta en valor por habitantes, realizada con diversos criterios, algunos discutibles (cambios de lenguaje, paleta de colores y materiales diversos) Superficie Indicativa (m2), El conjunto se extiende en 100m sobre calle Paso de los Andes y otros 100 m sobre el pasaje Groppo, compuesto por viviendas de 100 m2 mximo. Estado de Conservacin, De muy mediocre en pasaje Groppo a ptimo en Paso de los Andes. Muy buenas intervenciones de refuncionalizacin en lado par de la calle Paso de los Andes Eventuales ideas para su reutilizacin, En pasaje Groppo, la margen del conjunto est
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ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA / ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA CIUDAD DE CRDOBA. CASO 24
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ESCUELA GRADUADA DE VARONES (Hoy Superior de Comercio Jernimo Luis de Cabrera) Periodo de construccin, 1909 Arquitecto o constructor, Ingeniero Elas Senestrari (Departamento de Obras Pblicas de la Provincia) Localizacin, Santa Rosa 650 Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Regular Ideas de reutilizacin, Escuela Motivaciones de representatividad del caso, Es un ejemplo representativo de las primeras escuelas graduadas superiores nacionales, laicas de varones, que se construyen en Crdoba. En la fachada se destaca el ingreso jerarquizado con una importante carpintera vidriada que toma con su desarrollo los dos niveles de la construccin. El lenguaje neomanierista se destaca particularmente en la configuracin de sus ventanas. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 25 HOSPITAL ITALIANO Periodo de construccin, 1903/1910 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Curet Localizacin, Roma 1550, entre Sarmiento y Catamarca Funcin originaria, Hospital Utilizacin a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Es uno de los primeros hospitales de la ciudad. El edificio de fachada italianizante, se articula con interesantes movimientos de volmenes.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 28 EDIFICIO B. MINETTI Perodo de Construccin, 1937 Arquitecto, Arq. Jaime Roca (no es italiano) Constructor: Ambrosio Bruno Localizacin, Rivera Indarte 77 - Crdoba Funcin Original, Edificio de Rentas y Comercio en planta baja Utilizacin en el Tiempo, Edificio de Rentas y Comercio en planta baja (funcin original) Oficinas, departamentos y comercio en planta baja (funcin actual) Superficie Indicativa (m2), 1200 a 1500 m aproximadamente Estado de Conservacin, En general bueno. Eventuales ideas para su reutilizacin, El uso actual es apropiado y mantiene al edificio en funcionamiento. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Edificio construido por un italiano por encargo de una familia italiana (Minetti), enfrente a este edificio se encuentra otro ejemplo construido por el mismo constructor y los mismos propietarios, generando una imagen de conjunto. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 29 EDIFICIO MINETTI Perodo de Construccin, 1930 aprox. Arquitecto, Constructor: Ambrosio Bruno Localizacin, Ituzaing 72 - Crdoba Funcin Original, Edificio para rentas Utilizacin en el Tiempo, Edificio para rentas y Comercio en planta baja (funcin original) Oficinas de la empresa Minetti y comercio en planta baja (funcin actual) Superficie Indicativa (m2), 1000 a 1200 m aproximadamente Estado de Conservacin, En general bueno, la fachada es la ms afectada por los depsitos de smog y suciedad. Los interiores han sido un tanto alterados para adaptarlos al uso de oficinas. Eventuales ideas para su reutilizacin, El uso actual es apropiado y mantiene al edificio en funcionamiento. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Edificio construido por un italiano por encargo de una familia italiana (Minetti), prximo al Banco de la Provincia de Crdoba (Tamburini). Se mantiene en manos de los propietarios originales y all funcionan las oficinas centrales de las empresas Minetti. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 30 HOTEL BRISTOL Perodo de Construccin, 1926 Arquitecto, Arq. Eugenio Castern (no es italiano), Constructor: Ambrosio Bruno Localizacin, Rivera Indarte 72 - Crdoba Funcin Original, Hotel y Comercio en planta baja Utilizacin en el Tiempo, Hotel y Comercio en planta baja (funcin original) Edificio de Rentas Oficinas, departamentos y comercio en planta baja (funcin actual) Superficie Indicativa (m2), 1000 a 1200 m aproximadamente Estado de Conservacin, En general bueno. Eventuales ideas para su reutilizacin, El uso actual es apropiado y mantiene al edificio en funcionamiento. Motivo de representatividad del caso de Estudio, Edificio construido por un italiano por encargo de una familia italiana (Minetti), enfrente a este edificio se encuentra otro ejemplo construido por el mismo constructor y los mismos propietarios, generando una imagen de conjunto. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 31 LEGISLATURA PROVINCIAL EX MUNICIPALIDAD DE CRDOBA Periodo de construccin, 1883-1885 Arquitecto o constructor, Proyecto: Arq. Jos Cometa Empresa Nicols Canepa Localizacin, Den Funes y Rivera Indarte Funcin originaria, Municipalidad Utilizacin a lo largo del tiempo, Legislatura Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, El destino original de la obra carg de significacin su lenguaje, a imagen de los ayuntamientos italianos, se destaca la torre en la esquina que articula la fachada italianizante.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 26 SOCIEDAD UNIONE E BENEVOLENZA Periodo de construccin, 1900 Arquitecto o constructor Localizacin, Boulevard San Juan 200 Funcin originaria, Sociedad Italiana de Unin y Benevolenza Utilizacin a lo largo del tiempo, Cine Club Municipal Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Bueno, ha sido intervenido en el ao 2000por la Municipalidad para crear all un centro cultural y el Cine Club. Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, El significado de la Institucin, el claro academicismo renacentista de su fachada lo colocan en un lugar muy caro a la comunidad italiana
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 27 ESCUELA NORMAL DE CRDOBA (Hoy Alejandro Carb) Periodo de construccin, 1907-1929 Arquitecto o constructor, Ing. Carlos Massini (Nace Buenos Aires, estudia en Italia) Localizacin, Av. Coln entre Avellaneda y Rodrguez Pea Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Regular Ideas de reutilizacin, Escuela Motivaciones de representatividad del caso, Promovidas por Sarmiento, sta es una de las escuelas normales de maestras gestadas en el pas. El edificio con una importante presencia en el barrio de Alberdi, se organiza acadmicamente en una manzana, al frente de la Plaza Coln.
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CAJA DE JUBILACIONES Y PENSIONES Periodo de construccin, 1937/40 Arquitecto o constructor, Arq. Carlos Navratil y Salvador Bertuzzi Localizacin, Rivera Indarte 200 esquina Av. Colon Funcin originaria, Edificio Utilizacin a lo largo del tiempo, Edificio administrativo Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El planteo acadmico del tipo funcional, responde a las caractersticas propias del momento, planteo que se repite en la composicin de las envolventes. Su ubicacin sobre la avenida le dan una fuerte presencia urbana Rematada en su prtico de acceso. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 33 CLUB EL PANAL Periodo de construccin, Siglo XIX - 1885 Arquitecto o constructor, Proyecto de rehabilitacin: Arq. J. Colcerniani, construccin: Empresa Romagosa y Bettolli Localizacin, Rivera Indarte 55 Funcin originaria, Club Utilizacin a lo largo del tiempo, Ministerio de Economa de la Provincia, Dependencias de la Legislatura, Conservatorio Provincial de Msica Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Malo Ideas de reutilizacin, Centro cultural Motivaciones de representatividad del caso, El prtico de ingreso estructura un vaco en la fachada que permite ver un lenguaje de caractersticas neomanieristas. El edificio es significativo no slo desde el punto de vista arquitectnico sino que fue un punto de encuentro social de su poca. CIUDAD DE CRDOBA. CASO 34 IGLESIA DE SANTO DOMINGO Periodo de construccin, Siglo XIX. C.1861 Arquitecto o constructor, Estudio de los Hnos. Canepa: Agustn, Nicols y Augusto. (Piamonteses) Localizacin, Av. Vlez Sarsfield esq. Den Funes Funcin originaria, Religiosa - Iglesia Utilizacin a lo largo del tiempo, Iglesia Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Regular Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, Fachada acadmica. Es interesante la utilizacin de azulejera en la cpula principal y en los chapiteles de las torres, en donde predomina el color azul.
VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CRDOBA

Autor:
Adriana Trecco1
1 Adriana Trecco, nodo
de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba
VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 1 VIVIENDAS TALLER Periodo de construccin, 1910-1927 Arquitecto o constructor, Hnos. Righetti la colaboracin F. Forte (sanitarista) Localizacin, Salta 45-47-49-51 Funcin originaria, Viviendas y taller en P.B., en el fondo del terreno. Utilizacin a lo largo del tiempo, Se mantiene el uso originario (viviendas) y en P.B. en los ltimos aos se han habilitado comercios en las habitaciones de la fachada. Superficie indicativa (mq), Aproximadamente 800 m2 Estado de conservacin, En general bueno. Se han renovado algunas reas y se ha intervenido en la fachada de manera poco respetuosa de lo existente. Ideas de Reutilizacin, Dado el crecimiento del rea circundante podra destinarse la P.B. para uso comercial, respetando o manteniendo la parte de fachada correspondiente. Motivaciones de representatividad del caso, Un magnifico ejemplo de la manifestacin italianizante en la arquitectura domstica que incluye interesantes esculturas realizadas en yeso por los propietarios, que eran productores de ornamentacin. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 2 VIVIENDA Periodo de construccin, 1909 Arquitecto o constructor, Romeo Veronelli Localizacin, Den Funes 764 Funcin originaria, Viviendas-Tipologa tradicional (casa de patio) subdividida y con algunas ampliaciones. Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda familiar. No hubo cambios de uso, hoy abandonada. Superficie indicativa (mq), 209 m2 Estado de conservacin, No puede saberse por estar cerrado, el estado de conservacin interior. La fachada se mantiene en buen estado; no hay grietas visibles, se ha desprendido alguna ornamentacin. Ideas de Reutilizacin, Poda ser utilizada como alojamiento transitorio, con algunas modificaciones. Motivaciones de representatividad del caso, Responde a una tipologa que ha ido desapareciendo pero con una fachada que es del periodo de transicin entre lo clsico y la versin local del Liberty.
CIUDAD DE CRDOBA. CASO 35 IGLESIA DE NUESTRA SEORA DE LA MERCED Periodo de construccin, Siglo XIX. Iniciada en 1869 Arquitecto o constructor, Arq. L. Bettolli y A Cnepa. Constructor Mariano Gell Localizacin, 25 de Mayo esq. Rivadavia Funcin originaria, Religiosa -Iglesia Utilizacin a lo largo del tiempo, Iglesia Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Regular Ideas de reutilizacin Motivaciones de representatividad del caso, La fachada se resuelve con lneas clasicistas dentro de un planteo academicista.
VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 3 VIVIENDA Periodo de construccin, 1910 Arquitecto o constructor, Desconocido. Localizacin, San Jos de Calasanz 48- Crdoba. Funcin originaria, Vivienda - Tipologa de medio patio. Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda, aparentemente no ha habido cambio en el uso a lo largo del tiempoEn este momento esta desocupada. Superficie indicativa (mq), Superficie (no se conoce). Estado de conservacin, No es posible acceder por lo cual no se puede establecer el estado de conservacin interior. La fachada se mantiene en buen estado. Ideas de Reutilizacin, Por las caractersticas del rea en la que esta localizada, con algunas intervenciones se podria mantener el uso original. Motivaciones de representatividad del caso, Es un magnifico ejemplo de la arquitectura de las primeras dcadas del S. XX destinadas a viviendas de una clase con un cierto poder econmico (comerciantes o profesionales) localizada en un rea que comienza a renovarse peligrosamente. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 4 COMERCIO Y VIVIENDA Periodo de construccin, 1925 Arquitecto o constructor, No se conoce con certeza, pero se le atribuye a U. Emiliani, por las caractersticas formales. Localizacin, Catamarca 81-85 .rea central prxima al mercado norte, con mucha actividad comercial. Funcin originaria, Originalmente vivienda de patio (1916) y en 1925 comercio en P.B. y vivienda con patio cubierto _Propiedad de Rittatore. Utilizacin a lo largo del tiempo, Aun hoy se mantiene el uso original comercio y vivienda con acceso independiente.
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda Superficie indicativa (mq), Superficie 450 m2 aproximadamente. Estado de conservacin, Muy buen estado de conservacin, se han mantenido los vitrales de colores y las intervenciones han sido mnimas y fundamentalmente en las instalaciones. Ideas de Reutilizacin, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Es un interesante ejemplo de villa ubicada hoy en un rea significativa de la ciudad frente al parque Sarmiento, en una zona de viviendas de categora.
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Superficie indicativa (mq), Aproximadamente 420 m2 aproximadamente. Estado de conservacin, En trminos generales es regular dado que ha tenido modificaciones en P.B. sobre todo pavimentos y aberturas que afectan la fachada. La planta alta aun conserva el lenguaje original dentro de las pautas del Liberty. Ideas de Reutilizacin, Por el rea en la que esta localizada no parece necesario cambiar los usos. Motivaciones de representatividad del caso, Es un tpico ejemplo de arquitectura italianizante de las primeras dcadas del S. XX que se daba en toda el rea central y prxima a ella y donde estaban localizados comercios de distintos productos generalmente administrados por italianos. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 5 VIVIENDA Periodo de construccin, 1907 Arquitecto o constructor, Arquitecto Federico Blanco (1859-1933) nacido en Montesano provincia de Salerno, llega a la Argentina alrededor de 1880. Es su vivienda familiar. Localizacin, Obispo Trejo 746_ hoy barrio Nueva Crdoba. Funcin originaria, Vivienda Responde a la topologa de casa de patio tradicional en la Crdoba de finales del S. XIX. Organizada en funcin de un eje central que tambin se manifiesta en la fachada. Utilizacin a lo largo del tiempo, Desde hace aos es una institucin provincial de proteccin a los jvenes. Superficie indicativa (mq), Superficie 510 m2 Estado de conservacin, En estado de abandono sobre todo en el interior. Ideas de Reutilizacin, Ubicada en una zona residencial muy prxima al rea central. Podra transformarse en una biblioteca o centro cultural con mnimas intervenciones (cubrir los patios). Motivaciones de representatividad del caso, Esta junto con la casa Ordez (hoy Biblioteca Crdoba) y la casa Marca ( hoy Facultad de Derecho de la UNC ) uno de los ejemplos que perduran en la ciudad. El lenguaje es claramente italianizante. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 6 VIVIENDA Periodo de construccin, 1929 Arquitecto o constructor, Luis Pajer, constructor y J. Gudin, sanitarista. Localizacin, San Jos de Calasanz 40 _Barrio Alberdi Funcin originaria, Vivienda - familiar. Utilizacin a lo largo del tiempo, Se mantuvo el uso original hasta hace pocos aos en la habitacin a la derecha de la fachada fue abierta para dar acceso al estacionamiento en el patio. Superficie indicativa (mq), Superficie original 250 m2 Estado de conservacin, Lamentablemente se ha perdido parte de la fachada que era muy interesante y demolido parcialmente el vestbulo oval cubierto, que se abra al patio Ideas de Reutilizacin, Muy difcil plantear la posible reutilizacin. Motivaciones de representatividad del caso, Era un magnifico ejemplo junto a la vivienda de San Jos de Calasanz 48 del uso del lenguaje Liberty introducido por los constructores italianos en la ciudad y aplicado a una tipologa como la casa de medio patio. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 7 VIVIENDA Periodo de construccin, 1926-1928 Arquitecto o constructor, Bassoli _ Ubaldo Emiliani Localizacin, Den Funes 790 Barrio Alberdi Funcin originaria, Vivienda compacta desarrollada en dos plantas en la esquina con Urquiza. Utilizacin a lo largo del tiempo, Ha tenido distintos usos a lo largo del tiempo. Generalmente oficinas sindicales. Superficie indicativa (mq), Sin determinar Estado de conservacin, Bastante bueno y con las adecuaciones requeridas para los nuevos usos. Las fachadas se mantienen en buen estado a pesar del uso de pinturas de colores sobre los revoques smil piedra originales. Ideas de Reutilizacin, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Es un buen ejemplo de la nueva tipologia de vivienda compacta desarrollada en dos plantas y con el lenguaje italianizante de uso corriente en esos tiempos. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 8 VIVIENDA Periodo de construccin, Dcada del 30 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliani Localizacin, Hiplito Irigoyen 638 Nueva Crdoba Funcin originaria, Vivienda familiar _ En este caso la tipologa usada es la villa con jardn frontal, adaptada a un terreno entre medianeras, manteniendo los rasgos dominantes como la torre mirador.
VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 9 CASA MINETTI Periodo de construccin, 1914 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliani Localizacin, Hiplito Irigoyen 475 Cba. Funcin originaria, Vivienda familiar, dada su ubicacin sobre la diagonal tiene una salida sobre calle Ituzaingo. Resuelta entre medianeras, tipologa de patio pero con libertades y en dos plantas. El patio central es en realidad un vestbulo de doble altura, con un lucernario con vitrales de colores. Utilizacin a lo largo del tiempo, Desde hace aos es la sede administrativa de la empresa ECOGAS. Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 1490 m2 Estado de conservacin, Muy bueno, las adecuaciones al menos no han alterado el conjunto principal. La salida por la calle Ituzaingo ha sido intervenida por el Arquitecto Jos Roganti cubriendo el acceso de coches y el patio de servicio de la vivienda. Ideas de Reutilizacin, No es necesaria. Motivaciones de representatividad del caso, El haber sido la casa de un importante empresario de origen italiano y construida por un Arquitecto del mismo origen. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 10 VIVIENDA Periodo de construccin, 1911 Arquitecto o constructor, Arquitecto V. Emiliano _ originario de Faenza llega al pas a comienzos del siglo XX. Localizacin, Ituzaingo 521-525 _Nueva Cba. Funcin originaria, Vivienda. Desarrollada en dos plantas y subsuelo, respondiendo a la tipologa de medio patio en un terreno muy angosto. Utilizacin a lo largo del tiempo, Mantuvo su uso original por largo tiempo .Hoy se utiliza como lugar de baile para los jvenes. Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 432 m2 Estado de conservacin, La conservacin en el interior es reducida, pero se mantiene la fachada. Ideas de Reutilizacin, Dada la situacin y el crecimiento poblacional del rea corre riesgos de demolicin. Motivaciones de representatividad del caso, La fachada es una interesante propuesta Liberty, pero mantenimiento los ejes. La ornamentacin bajo los balcones y en el coronamiento incorpora adems de las guirnaldas, cabezas de nios.
VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 11 CASA EMILIANI Periodo de construccin, 1913-1915 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliano Localizacin, Neuqun 225 - B Alberdi - Crdoba Funcin originaria, Vivienda familiar del Arquitecto Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 500 m2 Estado de conservacin, Muy bueno. El hecho de que por largo tiempo haya sido la vivienda del arquitecto constructor la ha protegido de posibles alteraciones. La realizacin de la obra en hormign armado tambin ha colaborado en su mantenimiento. Responde a la tipologa de la Villa. Una construccin compacta con una galera que abre hacia el jardn y una torre, mirador, circular. Las esculturas en la pilastra y el acceso, as como las rejas encuadran el lenguaje Liberty o Floreale. Ideas de Reutilizacin, No parece necesaria. Motivaciones de representatividad del caso, Al igual que las otras obras de Emiliani es una muestra de la fuerte presencia del gusto italiano en la arquitectura de la primera mitad del siglo XX en la ciudad de Crdoba.
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VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 12 EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS Periodo de construccin, 1926 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo emiliani Localizacin, 9 de julio 64 a 74 _ rea central. Funcin originaria, Casa de renta _ Departamentos y comercios en P.B. Utilizacin a lo largo del tiempo, Mantiene la funcin originaria hasta la fecha. Algunos departamentos se utilizan como oficinas. Superficie indicativa (mq), Superficie total 2870 m2. Estado de conservacin, Muy bien conservado. Se han realizado algunas intervenciones en las instalaciones sanitarias y elctricas. La fachada no tiene intervenciones y los materiales son los originales. Ideas de Reutilizacin, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Es una tipologa importante en el rea central de la ciudad en la poca de su construccin, adems de los valores formales de la fachada que se encuadra en el Liberty a la italiano. Realizado por un arquitecto italiano y para propietarios del mismo origen. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 13 PASAJE CENTRAL / EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS Periodo de construccin, 1920 - 1928 Arquitecto o constructor, Arquitecto Ubaldo Emiliani Localizacin, 9 de julio 51 a 55. Funcin originaria, Vivienda y comercio _Una galera en P.B. da acceso a las viviendas y tiene uso comercial. Utilizacin a lo largo del tiempo, Se mantiene la funcin originaria. Departamentos en los pisos superiores y comercios en P.B. Superficie indicativa (mq), Superficie aproximada 4400 m2 Estado de conservacin, Muy bien conservado. Se mantienen los materiales originales excepto en las instalaciones. La fachada no ha sufrido intervenciones. Ideas de Reutilizacin, No se requiere. Motivaciones de representatividad del caso, Adems de su importancia en el rea se mantiene el uso original y aun lo habitan descendientes del primer propietario, Domingo Moresi. La galera fue ampliada posteriormente y le dio salida a las calles Den Funes y San Martn. El lenguaje utilizado en la resolucin de la fachada realizada por el hijo de U. Emiliani, Aneldo, (tambin constructor) es una interpretacin del Liberty italiano. Muy interesante el remate en el eje de la composicin. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 14 VIVIENDA Periodo de construccin, 1927 Arquitecto o constructor, C. Peralta Localizacin, Avellaneda 240 frente a la plaza Coln _ en Alberdi. Funcin originaria, Destinada a vivienda de la familia de Santiago Bergallo un destacado comerciante de esa poca. Utilizacin a lo largo del tiempo, En los ltimos aos fue sede de distintas instituciones y hoy se ha transformado en un comercio de materiales para decoracin. Superficie indicativa (mq), Superficie. Difcil de estimar ya que la vivienda tiene dos plantas y subsuelo y no se posee planos de la misma. Estado de conservacin, El estado de conservacin es muy bueno, la fachada no ha sido alterada y mantiene el remate original. El uso actual no parece que pueda ponerla en riesgo. Ideas de Reutilizacin, No se plantea Motivaciones de representatividad del caso, El rea prxima a la plaza en la que se encuentra esta caracterizada por la presencia de edificios institucionales y religiosos (Maternidad Nacional, Escuela Alejandro Carb, Iglesia de Maria Auxiliadora y Colegio Salesiano.) que se construyeron al igual que la vivienda, en las primeras dcadas del siglo XX respondiendo a la tendencia revivalista y la casa muestra la influencia italiana y la presencia de los inmigrantes que se radicaron en esa zona. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 15 VIVIENDA Periodo de construccin, 1926 Arquitecto o constructor, Constructor. Ambrosio Bruno originario del Veneto, llega a Crdoba en 1908. Localizacin, Buenos Aires 563 - Nueva Crdoba.Funcin originaria, Vivienda - Tipologa de medio patio en dos plantas por importante acceso. Utilizacin a lo largo del tiempo, Actualmente es la sede de un colegio universitario. Superficie indicativa (mq), Superficie 390 m2 aproximadamente. Estado de conservacin, Muy bien conservada. Se han hecho algunas intervenciones para adecuarla al nuevo uso, pero no ha sido alterado el esquena original. Ideas de Reutilizacin, El uso actual. Motivaciones de representatividad del caso, La fachada es un ejemplo de la utilizacin de los materiales disponibles (ladrillo visto y revoques) en la regin.
VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 16 VIVIENDAS Periodo de construccin, 1930 Arquitecto o constructor, Constructor. Bocamazzo Localizacin, Avellaneda 39-43-45 Barrio Alberdi. Funcin originaria, Vivienda. Tres departamentos resueltos en dos planetas con soluciones diferenciadas que se abren a un patio interior. Utilizacin a lo largo del tiempo, Contina el uso original. Superficie indicativa (mq), Superficie 700m2 aproximadamente 120m2 cada departamento. Estado de conservacin, El estado de conservacin es regular, se han alterado principalmente las fachadas con aperturas de portones en reemplazo de las ventanas con balcones y se han cambiado algunos materiales y las pinturas que intentan identificar los departamentos que originalmente conformaban una fachada unitaria. Ideas de Reutilizacin, Por la localizacin en un rea residencial, no se plantea una reutilizacin. Motivaciones de representatividad del caso, Un ejemplo de viviendas agrupadas que conforman un sector urbano de uso habitacional, con una imagen marcadamente italianizante. VIVIENDAS EN CRDOBA. CASO 17 VIVIENDA Periodo de construccin, Primera dcada del siglo XX. Arquitecto o constructor, Constructor Lus Pajer descendiente de Osvaldo o Antonio Pajer, procedentes de Udine. Localizacin, Caseros 627, prximo al Paseo Sobremonte y Palacio de Justicia. Funcin originaria, Vivienda familiar. Responde a la tipologa de medio patio; se ingresa a travs del zagun que conduce a un vestbulo cubierto con una claraboya de hierro y vidrio coloreado. Las habitaciones se abren a la fachada y con una mampara al patio interior. Utilizacin a lo largo del tiempo, En los ltimos aos aloja a personas mayores. Superficie indicativa (mq), Superior estimada alrededor de 130m2 Estado de conservacin, La fachada se mantiene en perfecto estado, el interior esta algo descuidado pero no alterado. Ideas de Reutilizacin, Podra continuar con el uso actual, y podra ampliarse en el patio interior. Motivaciones de representatividad del caso, Es un tpico caso de vivienda resuelto en una tipologa tradicional en Argentina a fines del siglo XIX pero que formalmente se resuelve con un lenguaje clsico con elementos Liberty incorporados.
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COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA

Coordinacin:
Noem Goyta1
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Noem Goyta, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba.
COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA. CASO 1 LAS VARILLAS Periodo de construccin, No existe una fecha precisa de fundacin de la colonia. Es seguro que entre 1902 y 1904 se inicia la radicacin de inmigrantes agricultores , casi todos piamonteses en la zona ( aproximadamente 80 familias). El pueblo comenz a formarse a la llegada del ferrocarril Santa Fe, ( ramal San Francisco a Villa Mara) y la instalacin de sus primeros habitantes, la familia Zurbano en 1904. A diferencia de Colonia Caroya donde se combina lo rural con lo urbano, Las Varillas es un centro de provisin de bienes y servicios urbano, para una colonia agrcola ganadera . La fundacin de esta colonia, como de las numerosas que se establecen en esa poca en Argentina se inscriben en la poltica de Estado de fomentar la inmigracin de europeos por necesidad de empleos y de poblarla con grupos calificados, en especial trabajadores de la tierra. Este proceso de colonizacin agraria otorg a la Provincia de Cordoba dos caractersticas: la urbanizacin de su territorio con la aparicin de numerosos pueblos y ciudades al lado de cada estacin de ferrocarril y el fortalecimiento de una incipiente clase media. El empuje, dinamismo, la movilidad de esta clase social caracterstica de la sociedad argentina se debe en gran medida al aporte de los inmigrantes llegados al pas a fines del siglo XIX. Vivan en sus campos, al principio, eran pequeos propietarios de no ms de 100 has o eran arrendatarios de los grandes terratenientes o bien vivan en los pueblos dedicados al comercio local o desempeaban tareas de servicio como empleados de oficinas pblicas, maestros, etctera Arquitecto o constructor, El primer plano del Pueblo Varillas, Parada 81 del ferrocarril fue obra del Ing. Jess Alvarez Luque, realizado por iniciativa de su hermano Dr Medardo Alvarez Luque, asentado en tierras de propiedad de su familia, Ellos ceden los terrenos para estacin ferroviaria, plaza instituciones y capilla y venden los lotes restantes. En 1905, se genera una especie de ampliacin , denominada entonces Las Varillas, al sur del anterior trazado y del otro lado de las Vas del ferrocarril Santa Fe, cuyo fundador es el Ingeniero Ravenet, con planos de los Ings Galo Cmara y Agustn Villareal. En 1910 Ravenet funda un tercer barrio sobre la traza del nuevo F errocarril Central Argentino perpendicular al anterior. En definitiva se trata de tres urbanizaciones que se agrupan para constituir la actual ciudad. El Centro ms consolidado es el generado en primer trmino Localizacin, Situada en el Departamento San Justo de la regin Este de la Provincia de Crdoba. Regin que comparte caractersticas comunes geogrficas, econmicas y ciudades de un mismo origen: Inmigracin y trazado del ferrocarril. Dista 165 Km de Crdoba. Se asienta en el cruce de dos lneas ferroviarias trazadas, no slo para unir las colonias entre s sino ms importante an, con el fin de llevar la produccin agricola ganadera a las ciudades portuarias. El censo de 2001 le asigna 14.600 habitantes Est situada en la llanura pampeana, de clima templado, de escaso monte, pero con excelentes pastos naturales y tierras aptas para cultivos de cereales y cra de ganado. El paisaje se caracteriza por la extensin de grandes sembrados en superficies horizontales, enmarcados por alambrados y slo interrumpidos por el cruce de carreteras y vas del ferrocarril y por molinos de viento y silos que hacen de hitos en la monotona del paisaje Funcin originaria, Hasta la mitad del siglo XIX se producan malones de indios en la zona en busca de alimento en los montes y de ganado vacuno o equino. No existan asentamientos permanentes. Las tierras eran de propiedad fiscal y el gobierno poda donarlas o venderlas a bajo precio a cualquier persona que lo solicitase para poblarlas y criar ganado. De ese modo a partir de 1850, se generan las primeras estancias a manos de criollos, establecimientos aislados y destinados ms que todo a la explotacin del monte maderero y del ganado salvaje. Los nombre que se recuerdan en la zona son todos de origen espaol: Ramallo, Luque, Alvarez, Gmez, Carranza, etctera . La verdadera historia de Las Varillas comienza con la llegada de los inmigrantes Utilizacin a lo largo del tiempo, Las Varillas se puebla como casi todas las colonias del departamento San Justo, por un proceso de reacomodamiento de la inmigracin piamontesa que primitivamente haban estado en las colonias ya existentes de la Provincia de Santa Fe. Se hicieron propietarios de pequeas parcelas, arrendatarios o colonos, echaron races en las nuevas tierras, provocando una transformacin cuantitativa y cualitativa en la produccin agrcola. El paisaje pampeano se transform as en el paisaje del cereal, apoyado por una tecnificacin agraria con parcela alambradas que fragmentaron la inmensidad del territorio, antes extendido ilimitadamente hasta el horizonte. Hoy Las Varillas es sede de fabricas de maquinarias agrcolas y viales , muchas de ellas organizadas como cooperativas, complemento indispensable de su actividad agropecuaria y ha comenzado a exportarlas a otros pases sudamericanos
Superficie indicativa (mq), 66 manzanas y 4 plazas . Aproximadamente 70 hectreas Estado de conservacin, Dada la dinmica de crecimiento de la ciudad, es muy grande el flujo de renovacin urbana , sin respetar los testimonios de su pasado histrico. El patrimonio domstico an existente es importante, lo mismo que el tejido urbano ambiental y merecera acciones de conservacin en especial a travs de normativas que los protejan. La trama en cuadrcula, las lineas de edificacin contnua, la predominancia de alturas limitadas a uno o dos plantas, el lenguaje de los testimonios del pasado que an quedan, de un clasicismo ingenuo, los materiales utilizados, en especial ladrillo y hierro las aberturas verticales enmarcadas entre pilastras y guardapolvos o molduras en relieve, la fuerte presencia de rboles en aceras y en el interior de las manzanas, son rasgos que hacen a su identidad . Ideas de reutilizacin, La ciudad tiene vida propia con importante actividad producto de la iniciativa, el tesn, la lucha solidaria y la creatividad de sus habitantes. No solamente, nos referimos a actividades productivas y comerciales, sino tambin culturales, Posee adems de un teatro que organiza importantes eventos, centros comunitarios como la Sociedad Italiana Vittorio Emanuele fundada en 1915 y cuya sede se inaugur en 1920 y colegios secundarios y terciarios, foco de iniciativas culturales y artsticas. Desde 1918 funcion la Escuela Italo argentina. En este caso ms que una propuesta de reutilizacin, podra resultar interesante generar acciones de apoyo y refuerzo a las actividades culturales ya arraigadas entre los habitantes de esta ciudad. Motivaciones de representatividad del caso, Un smbolo ilustrativo de las Varillas, la flor del cardo, expresa elocuentemente lo que representa esta ciudad. Se la ha elegido sin ser autctona del lugar pero por haberse arraigado como si lo fuera. Del mismo modo que los inmigrantes europeos, en especial piamonteses lo hicieron en Las Varillas dndole su rasgo fundamental En el escenario de la vieja pampa criolla, la nueva pampa gringa irrumpe cambiando su identidad a travs de la incorporacin de nuevas huellas comunes en especial en aspectos sociales, a muchas ciudades de la regin como San Francisco, Pozo del Molle, Luque, etc. En ese sentido Las Varillas constituye un verdadero modelo en su tipo. Pero es a la vez memoria de la vida de este pueblo en particular. Si bien su patrimonio urbano arquitectnico es modesto, evoca las caractersticas propias de un proceso histrico de ocupacin de nuestro territorio y que por otro lado refleja la horizontalidad y extensin de la pampa, paisaje presente en la memoria de esta comunidad, materializado con edificacin baja y continua, grandes manzanas, calles anchas , bajo el paraguas de una abundante vegetacin como elemento unificador ( Extractado de Myriam Almandoz, Revista MW N. ... pag... ao 199..) No podemos olvidar como motivo de su caracterizacin todos los aspectos de su patrimonio intangible y que hacen a su identidad, por tanto necesarios de ser conservados: La convocatoria a acontecimientos sociales, como la fiesta de la unidad italiana del 20 de setiembre , las fiestas religiosas, o los acontecimientos polticos que renen a la comunidad en espacios pblicos y an a habitantes de pueblos vecinos. Pero son importantes tambin los ritos de la vida cotidiana como el compartir la vida social en sus espacios pblicos, las calles, la plaza, el caf, entre otros.
UNC FAUD Centro Marina Waisman, Autora de la ficha: Arq. Noem Goytia Profesora Consulta UNC Bibliografa AA.VV: Las Varillas hacia el Siglo . Municipalidad de Las Varillas, 1991 Almandoz , Myriam: Una Visin integradora del patrimonio: la regin y la Ciudad. Reconocimiento y valoracin del Patrimonio Ambiental de la Ciudad de Las Varillas Revista MW N , Centro Marina Waisman, 199... Ferrero, Roberto: La colonizacin agraria en Crdoba. Junta Provincial de historia . Crdoba 1978 Direccin de Municipalidades de la Provincia de Crdoba. Datos del Censo de poblacin. Pagina en Internet Dibujos de Victor Dabbene. Reproducida del AA VV Las Varillas hacia el Siglo Municipalidad de Las Varillas 1991
COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA. CASO 2 COLONIA CAROYA Periodo de construccin, Colonia de friulanos asentada a partir de 1878, luego que el presidente de la Nacin Dr Nicols Avellaneda promulgara la ley 774, del 17 de julio de 1876,por la que dispuso la mensura de Caroya con el fin de destinarla a Colonia. Para entonces el ferrocarril a Tucumn haba conectado a la estancia con la red de comunicaciones que naca en Buenos Aires. La llegada de las primeras familias friulanas, grupos seleccionados para colonizar Caroya, signific la incorporacin de un grupo de pobladores tesoneros y muy creativos , depositarios de una original cultura, de un amor especial por la agricultura, en especial a la frutihortcola,de tradicin y costumbres arraigadas, pero al mismo tiempo con poder de adaptacin a este nuevo medio y con capacidad para aportar todo su bagaje cultural y de saberes a su nueva patria, incluido el novedoso sistema de riego captado por tneles aguas arriba del ro y canales que atraviesan la poblacin. Arquitecto o constructor, Responde al modelo terico basado en la interpretacin de la Ley Avellaneda de 1876, que se sancion con el fin de establecer el ordenamiento y control de las masas inmigratorias convocadas por el Gobierno Liberal para poblar el territorio y aumentar la productividad de la tierra. Localizacin, Situada en el pie de monte sobre dos vas principales de comunicacin, la Ruta N 9 y el ferrocarril, este interesante poblado junto a su vecina Jess Mara hace de puerta de acceso a los poblados del Norte cordobs Funcin originaria, La Estancia Caroya , asiento de la antigua estancia del siglo XVIII , adquirida por el Dr Ignacio Duarte de Qurs para destinarla a lugar de veraneo y descanso de los estudiantes del Colegio de Monserrat, dona a su muerte este bien a dicho Colegio. Utilizacin a lo largo del tiempo, La historia de Caroya es rica en episodios. Aloj a San Martn , Belgrano, Lavalle y el Gral Paz en sus campaas Militares, En los primeros aos de la independencia argentina , fue fbrica de armas blancas, volviendo luego a su antiguo rol de albergue de vacaciones de los jvenes monserratenses. Hoy cuenta con 16.500 habitantes Superficie indicativa (mq), 7000 has,El rea rural est subdividido en 208 macromanzanas rurales, llamadas lotes de 25 has, c/u ( 500x500 mts) sistematizados por un tendido ortogonal de calles rurales de 12.5 mts de ancho. El rea urbana tiene un trazado regular producto de la subdivisin de las manzanas rurales . Son de 100mts de lado divididas por calles de 12 o 12.5 mts. Existen algunas excepciones de manzanas menores como el asiento del Edificio municipal, o producto de fraccionamientos no planificados o bien debido a planes de viviendas de distintas pocas. Estado de conservacin, Muy Bueno en general.
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Nivel de riesgo, Al estar cerca de la Ciudad de Crdoba y bien conectada, corre el riesgo de convertirse en ciudad dormitorio, para los que trabajan en Crdoba, perdiendo su identidad por incorporacin de construcciones que no respeten sus caractersticas de ciudad rural, con estilos extraos y con costumbres de los pobladores incompatibles con la identidad del lugar. Requerira algunas normas de conservacin ms severas de conservacin del patrimonio Urbano ambiental, como preventivo de futuras intervenciones. Ideas de reutilizacin, El pueblo aspira a reforzar su rol de polo turstico, adems de su funcin actual de centro productor frutihortcola, centro bodeguero de vinos regionales, productor de afamados fiambres y asiento de una importante fbrica de golosinas y de frigorficos. A esto se suma su rol de centro regional de servicios junto a la vecina ciudad de Jess Mara. Motivaciones de representatividad del caso, La imagen de Colonia Caroya es sin duda su avenida principal, eje de 13 Km de largo bordeada de pltanos que cruzan sus copas en el centro de la calzada, alli aparece un concepto de poblado totalmente novedoso, de ciudad casi rural, que de pronto concentra sobre tres nodos sucesivos a las instituciones ms importantes, acentundose en sus inmediaciones sus caractersticas urbanas, pero que rpidamente se diluye y aparece el campo sembrado, asomando a la avenida. Sin embargo la idea de canal creada por los pltanos es tan fuerte sobre el primer plano, que la continuidad o discontinuidad de la edificacin, lo urbano o rural del sector se percibe solamente como un segundo plano, situacin que solo se interrumpe en los tres polos de asiento de instituciones, lugar de las tres plazas ( la de la Iglesia, la Bodega Caroyense y Municipalidad) alrededor de las cuales se agrupa el comercio. Esta caracterstica paisajstico cultural sera incompleta si se dejan de mencionar sus fiestas tradicionales, como la de la Sagra o vendimia, que se realiza en abril, la de la Virgen, el 2 de febrero o sus productos regionales, fiambres y quesos, vino y dulces de tipo artesanal. Memoria de las viviendas de los colonos es la Casa Copetti convertida en Museo Permanente de la friulanidad. Construida segn el modelo local de casa rural y a la vez centro productivo familiar del siglo XIX. Se compone de una serie de habitaciones alineadas sobre una galera, agrega al modelo, el stano y el foccolare. Construida con ladrillos y techo a dos aguas de tejas sobre cabriadas de madera, reemplaza a los materiales usados en esa poca: el adobe y agrega estucados y pinturas en paredes interiores y cielorrasos. Es centro permanente de actividades culturales: Teatro, danzas, exposiciones.
UNC- FAUD. Centro Marina Waisman . Autora: Arq. Noem Goytia. Profesora Consulta UNC Bibliografa Goytia Noem; Samar Lidia; Romanutti Alejandro: De pramo a oasis Los constructores de un nuevo paisaje rural. El caso de Colonia Caroya, Crdoba, Ponencia en presentada en el Congreso IFLA en 1997 en Buenos Aires. Peralta Joaqun, Romanutti Alejandro, Walter Josefina; Zappino Gabriela Taller de Aplicacin de la Maestra en Desarrollo Urbano. FAUD. 1998 Taller de la Red Alfa II: Los recursos culturales como fundamento de planes de desarrollo de base local, realizado en Colonia Caroya en agosto de 2004. Ver publicacin en revista MW N 8 Crdoba, 2005. -Fotos de la autora
CIUDAD DE ROSARIO
Coordinacin:
Bibiana Ponzini1
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Bibiana Ponzini, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario.
CIUDAD DE ROSARIO. CASO 1 MUNICIPALIDAD DE ROSARIO Periodo de construccin, 1888-1896 Arquitecto o constructor, Proyecto: Gaetano Rezzara. Ingeniero arquitecto italiano, trabaj en Rosario entre 1880 y 1910, muri en 1915. Tras varios llamados a licitacin, la obra es adjudicada a Rezzara, con planos presentados y aceptados por la Municipalidad en 1888, vende luego sus derechos y acciones a Cremona y Contri quienes construyen el edificio finalizndolo en 1896. Otras obras: Teatro Politeama, Banco El Hogar Argentino y numerosas viviendas y edificios de renta. Localizacin, Calle Buenos Aires N 711. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Sede del gobierno municipal Utilizacin a lo largo del tiempo, Sede del gobierno municipal Superficie indicativa (mq), 5.500 m2 Estado de conservacin, Si bien recibe un mantenimiento sostenido se observan en fachadas, moho, deposiciones polutivas y malezas; fisuras y zonas con decoloracin de pintura color simil original (rojo sangre de buey) y blanco. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El caso adquiere alta significacin en tanto siendo el edifico cvico ms antiguo de la ciudad fue resuelto por un profesional italiano segn la tipologa de palacio renacentista con patio central, de planta baja y dos pisos altos, su fachada presenta tres rdenes superpuestos y prtico de acceso en el cuerpo central que remata en un coronamiento que incluye un importante reloj, constituyndose en obra paradigmtica del rol protagnico que la colectividad italiana ha tiendo y tiene en la ciudad. Ubicado frente a la Plaza 25 de Mayo junto a la Catedral y el Monumento a la Bandera, constituyen el centro cvico de la ciudad. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 2 IGLESIA CATEDRAL DE ROSARIO Periodo de construccin, 1882-1887. Arquitecto o constructor, Proyecto original: Juan Bautista Arnaldi, arquitecto genovs (n. 1841, Porto Maurizio, Imperia), llega a la Argentina en 1870. Otras obras: catedral y Palacio Arzobispal de Paran, proyecto de Catedral de Santa Fe (inconcluso), Catedral de la Rioja. Arnaldi reforma y amplia el templo anterior, obra de Timoteo Guilln -a su vez emplazado sobre la vieja Capilla de Montenegro- aumentando el largo de la nave. Construye el crucero, la cpula, reforma las torres y define su nueva fachada. Ms tarde se instala el altar en la sacrista para la primitiva imagen de la Virgen del Rosario, Jos Gerbino construye en 1923 la cripta y camarn de la Virgen y finalmente en 1927 se reforman las torres y se agrega el prtico que le conferirn su actual apariencia. Jos Gerbino. Nacido en 1886 en Santo Stfamo di Camastra, Sicilia, se gradu en la Real Academia de Bellas Artes de Palermo y reuna los ttulos de Profesor Nacional de Arquitectura, Decoracin y Escultura y de Profesor en Geometra Descriptiva. Llegado a la Argentina en 1911 se radica en Rosario donde desarrolla una vasta actividad en el campo de la arquitectura y de la escultura, recibiendo numerosos premios en esta especialidad. Asociado a los arqs. Manuel Ocampo y a Leopoldo Schwarz realiz numerosas obras, entre otras: tribunas del Hipdromo del Jockey Club (1920), cine Real (1928), edificio para la Union Gremial (1932), el Instituto Trfico FCCA (1934), cine Monumental (1936) y numerosas residencias particulares. Localizacin, Calle Buenos Aires N 789. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Iglesia Matriz Utilizacin a lo largo del tiempo, Iglesia Catedral de Rosario Superficie indicativa (mq), 1500 m2 Estado de conservacin, Si bien el estado de conservacin en general es bueno se registran en fachadas y tambor de la cpula, moho, deposiciones polutivas, malezas y graffitis, asi como fisuras y falta de pintura en capinteras y rejas y piezas faltantes en vitrales. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Situada junto a la Municipalidad de Rosario frente a la Plaza 25 de Mayo, entre ambas se construy recientemente el Pasaje Juramento que vincula aquella con el Monumento a la Bandera, conformado un espacio urbano de alta calidad y significacin social.
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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 3 HOSPITAL ITALIANO GARIBALDI Periodo de construccin, 1891- ? Arquitecto o constructor, Es una de las instituciones ms antiguas de la ciudad de Rosario, fundada el 20 de septiembre de 1881. Los planos del edificio fueron donados por el Cav. Arq. Francisco Tamburrini (m.1891)...desde el ncleo inicial el edificio se agiganta, al iniciarse el siglo XX, segn el plan general del arq. (Italo) Mliga y la colaboracin de Rezzara (BRAGAGNOLO, 1995) Localizacin, Calle Virasoro N 1249. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Hospital Utilizacin a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq), 16.300 m2 Estado de conservacin, Estado general regular, en fachadas se observan, moho, deposiciones polutivas y malezas; rotura y faltantes de balaustradas, desprendimiento de revoques y reparaciones inadecuadas. En claustro interior falta de limpieza y pintura. Piso perimetral del jardn desnivelado. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, A inicios del siglo XX, el Primer Censo Municipal, registra 112.461 habitantes, destacando la fuerte presencia de la poblacin extranjera, en especial la italiana (228 por mil) seguida por la espaola (104 por mil). La participacin de los primeros inmigrantes que ya han consolidado su posicin social y econmica en la organizacin y direccin de instituciones vinculadas a la colectividad, o a la Iglesia, ser la alternativa para resolver las necesidades de sus compatriotas y afianzar la situacin de la colectividad. El Hospital es un buen ejemplo de ello, si se consideran sus socios fundadores, los arquitectos convocados y la labor desarrollada. En la actualidad, el Hospital Italiano Garibaldi est considerado, por su importancia y capacidad prestacional, el tercero de los hospitales italianos que funcionan fuera de Italia. Actualmente trabajan en l unos 649 empleados y 300 mdicos, y es sede del Instituto Universitario Italiano, que imparte la carrera de grado en Medicina y numerosas especializaciones de postgrado. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 4 ASOCIACIN CULTURAL DANTE ALIGHIERI Periodo de construccin, 1928 Arquitecto o constructor, Edificio original: Proyecto, Ing. Carlos Casella y Giuseppe Micheletti Construccin, Carlos Remotti. Ampliacin 1934: Proyecto, Tito y Jos Micheletti Construccin, Candia y Ca. Localizacin, Bv. Oroo 1160 Funcin originaria, Escuela Primaria Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Primaria, Secundaria y Profesorado Superficie indicativa (mq), 5.000 m2 Estado de conservacin, Si bien el estado es bueno, se observa la necesidad de algunas acciones de mantenimiento. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La Asociacin Cultural Dante Alighieri surge en Rosario en 1910 a partir de la iniciativa de un grupo de italianos radicados en la ciudad. Catalogado como patrimonio intangible por el Gobierno de Santa Fe, en sus fundamentos se reproduce el artculo primero del estatuto de la Societ Dante Alighieri cuyo objetivo es tutelare e diffondere la lingua e cultura iltaliane nel mondo, tenendo alto dovunque il sentimento di italianit, ravvivando i legami spirituali dei connazionali allestero con la madre patria e alimentando tra gli stranieri lamore e il culto per la civilt italiana.1 Sus actividades comenzaron en 1911 con la scuola materna con sede en Entre Ros 1145 y Paraguay 841, trasladndose al edificio actual en 1928. En 1938 se incorpor el instituto secundario y en 1982 el profesorado de Italiano. Ubicada sobre el Boulevard Oroo, paseo tradicional de de la ciudad en el que se asientan numerosas mansiones finiseculares, la obra remite al renacimiento florentino, la fachada de composicin simtrica se resuelve con importantes arqueras de medio punto en el ingreso, almohadillado horizontal e importante cornisamiento en el remate, lo que junto al basamento y el balcn de la planta alta refuerzan la horizontalidad.
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Localizacin, Ocupa la manzana delimitada por calles Presidente Roca, Salta, Espaa y Jujuy. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Institucin educativa religiosa (Escuela de Artes y Oficios) Utilizacin a lo largo del tiempo, Institucin educativa religiosa Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Requiere intervenciones de mantenimiento general, aunque el estado de conservacin es aceptable. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El caso adquiere inters tanto por su escala urbana como por sus caractersticas arquitectnicas y la participacin en distintas etapas de la obra de profesionales italianos. Antonio Micheletti (Martellago, Venecia, 1861) se gradu de ingeniero civil en la Universidad de Padua en 1889. Al ao siguiente viaja a la Argentina y se radica en Rosario, donde trabaja inicialmente en la Oficina de Ingenieros y luego como inspector de Obras Pblicas de Municipalidad. En 1902 comienza a trabajar como constructor, destacndose entre sus obras la capilla del Perpetuo Socorro (1905), la iglesia de San Antonio, la Sociedad Italiana Garibaldi, residencias y casas de departamentos. Presidi el Centro Operai Uniti y la Sociedad Dante Alighieri. En 1931 el gobierno italiano lo nombr Caballero de la Orden de la Corona. Por su parte, Felipe Censi, nacido en Lugano, obtiene en 1885 el ttulo de ingeniero arquitecto en la Universidad de Turn. Inmediatamente viaja a la Argentina y se instala en Rosario en 1887. Ramn Gutirrez lo destaca como uno de los profesionales que mejor representan el momento en que la arquitectura rosarina muda su fisonoma desde el clsico academicismo italiano hacia versiones ms eclcticas. De hecho, desde el riguroso y sobrio estilo de la villa de Alejandro Moreno (fines de s. XIX, hoy sede del Arzobispado), experimenta hacia soluciones ms libres como en la antigua Bolsa de Comercio (1907), el Hospital Espaol (1905), hasta alcanzar las corrientes modernistas en su propia residencia en Santa Fe 1290 y el edificio de Santa Fe esquina Entre Ros. Otras obras: Colegio Santa Unin de los Sagrados Corazones en Salta 2763, las casa para obreros de Mendoza 651 y las viviendas ubicadas en Urquiza 1120-38, San Lorenzo 1232 y Bv. Oroo 1295 (1912). Entre sus obras como empresa constructora se destaca el edificio del ex Colegio Santa Unin, (Arq. A. Herbert Inglis, 1909) que hoy ocupa la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR. Por otra parte, el Colegio San Jos se reconoce como una tradicional institucin educativa de la ciudad, especialmente en lo referente a la formacin en Artes y Oficios o industrial (artes grficas, ebanistera y talla, orfebrera, mecnica, estatuaria, etc.) y su influencia en el desarrollo productivo de la regin. En tal sentido cita Bruno Es incalculable el bien que nuestro colegio realiza no solamente de los habitantes de esta ciudad, sino tambin de muchsimos colonos italianos, comerciantes, agricultores, especialmente, obreros de toda clase social, esparcidos en todos lo pueblos de la provincia de Santa Fe y Crdoba2 . En consonancia con estos dichos, el templo de Mara Auxiliadora fue consagrado el 24 de setiembre de 1949, en ocasin de la Fiesta del Colono y poco ms tarde, dando respuesta a lo solicitado en la misma y teniendo en cuenta la obra salesiana en materia de cultura agrcola, el Presidente de la Nacin, J. D. Pern, declara a la Santsima Virgen Mara en su advocacin de Mara Auxiliadora, Patrona del Agro Argentino.
1 Datos extrados de BRUNO, C.: El colegio Salesiano San Jos de Rosario. Un siglo de historia 1890-1990. Editorial Apis, Rosario, 1990. Se detectaron varias inconsistencias
en la informacin obtenida respecto de los arquitectos que intervinieron en el proyecto del Colegio y la Iglesia. Dionisio Petriella y Sara Miatello en su Diccionario Biogrfico Italo Argentino, adjudican a Vespignani el proyecto del Colegio San Jos, otros autores lo consignan como autor del plan General, mientras que Bruno solo lo menciona en el proyecto de la Iglesia cuya construccin se inicia en 1939, catorce aos despus del fallecimiento de Vespignani. De todos modos, lo que es irrefutable es la vinculacin de Ernesto Vespignani (Lugo, Ravena 1861) con la obra aunque no haya precisiones, teniendo en cuenta que su hermano Jos, superior de la orden de Don Bosco en la Argentina, lo convoca en 1901 a viajar al pas para construir la Iglesia de San Carlos en Almagro. Ernesto Vespignani haba estudiado Dibujo en la Academia Albertina de Turn, gradundose en 1879. En 1889 se ordena sacerdote salesiano, y realiza numerosas obras para la orden en Italia. Ya en la Argentina, revalida su titulo de Arquitecto en 1905 y construye una importante cantidad de obras religiosas y colegios tanto en el interior del pas como en otros pases latinoamericanos.E. Radovanovic lo destaca como especialista en arquitectura religiosa y educacional dentro de una tendencia antiacadmica con variantes neomedievales, aunque no permaneci ajeno a las innovaciones de las vanguardias modernistas como el floreale, a lo que agrega que Para la orden salesiana adopta el romnico lombardo, relacionado con las bsquedas de una arquitectura nacional del norte de Italia en la segunda mitad del siglo XIX, en VIUALES G. (Coord. Edit.) Italianos en la Arquitectura Argentina. Buenos Aires. CEDODAL. 2004. 2 Notas del padre Bonetti al rector mayor don Felipe Rinaldi, en Archivo Central Salesiano, Crdoba, caja Inspectora (1925- 1928), citado por BRUNO, C., op. cit. p.29.
CIUDAD DE ROSARIO. CASO 6 CIRCULO DE OBREROS ROSARIO Periodo de construccin, Llamado a concurso de anteproyectos: 1922 Inauguracin: 1925 Arquitecto o constructor, Proyecto: Tito y Jos Micheletti Construccin: Rafael Candia y Ca. En fachada figuras alegricas mayores: Taller Carlos Righetti Localizacin, Calle Entre Ros N 1264. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, El Crculo de Obreros de Rosario hace su aparicin pblica el 12 de julio de 1895 y su mximo dirigente, el Padre Grote, expone como objetivo: promover y defender el bienestar material y espiritual de la clase obrera, en marcada oposicin a la funesta propaganda del socialismo y de la impiedad que mediante premisas engaosas... llevan al obrero a su ruina temporal y acarrean a toda la sociedad males incurables1 Utilizacin a lo largo del tiempo, Crculo de Obreros Rosario Superficie indicativa (mq), 3.500 m2 Estado de conservacin, El mayor deterioro se registra en la fachada que presenta moho, deposiciones polutivas, graffitis y malezas, deterioro de aberturas y farolas y roturas de balaustradas y estatuaria. En halles, revoques disgregados, falta de limpieza y pintura y rotura de huellas de escalera de mrmol. Presenta numerosos elementos de contaminacin visual. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El ingeniero Antonio Micheletti, recibido en Padua en 1888, se inici en la actividad de la construccin al tiempo de residir en Rosario hacia 1902, cuando revalida su ttulo como constructor. Haba sido socio fundador del COR, iniciando as una slida relacin con la institucin. Su hijo Jos llega a ser presidente del mismo en 1934 y junto con su hermano elaboran
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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 5 COLEGIO SALESIANO SAN JOSE Periodo de construccin, 1894-1949 Arquitecto o constructor, Escuela de Arte y Oficios, Espaa entre Salta y Jujuy, 1894-5: Direccin: Ing. Antonio Micheletti, Construccin: Jos Ferrazoni - Edificio Espaa 181, 1895, s/d. - Talleres en el patio, 1896-7 s/d. - Plano general definitivo, 1900 : Ing. Luis Petroni, construccin (parcial) Arq. Felipe Censi - Salones para escuelas profesionales y arreglo patio principal, 1904-1908 s/d - Dos pisos para cursos elementales y superiores y teatro Dante, 1922, s/d - Dormitorios, talleres y comedores desde la mitad de calle Jujuy hasta Espaa y Salta, 1923, s/d - Cripta de Mara Auxiliadora, Salta y Presidente Roca, 1929, s/d - Completamiento del edificio sobre Presidente Roca y centro de manzana, 1933-38, s/d - Templo de Mara Auxiliadora. Proyecto: Arquitecto presbtero Ernesto Vespignani, Ejecucin: Valentn y Andrs Grondona, 1939-49.1
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA EDIFICIO FUNDACIN ASTENGO Periodo de construccin, 1922 Arquitecto o constructor, Proyecto: Tito y Jose Micheletti Construccin: Candia & Ca. Localizacin, Mitre 738/70. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Inmueble para renta propiedad de la familia Astengo,con locales comerciales y teatro en la planta baja y viviendas en los cuatro niveles superiores. Utilizacin a lo largo del tiempo, Actividades comerciales, culturales y residencia
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y dirigen los trabajos del Policlnico San Jos, obra aspirada febrilmente por los dirigentes ya que junto con el edificio propio y el Panten Social llegaron a constituir lo que dieron en llamar la triloga monumental para la perduracin trascendental de la institucin. Situacin similar presentan las familias Candia y Righetti, de origen italiano, que desarrollarn una actividad de verdadera magnitud en la construccin de la ciudad. En la actualidad el edificio es sede del Instituto Superior Particular Incorporado N 4015 Federico Grote. La biblioteca, saln comedor, gimnasio, pileta climatizada son espacios abiertos a la comunidad. El gimnasio y la pileta se ubican en el lugar que originalmente ocupara una importante sala teatral.
Citado en: Cicutti B., Ponzini B., Brarda., Garrof M. 1998: Crculo de Obreros: una tentativa de contencin de los conflictos sociales en el Rosario de los aos 20, en II Congreso ARQUISUR: Patrimonio: Tradicion y Modernidad. Mar del Plata, UNMDP.
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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 7 SEDE DE GOBIERNO UNR- EX HOTEL ITALIA Periodo de construccin, c. 1890- 1900 Arquitecto o constructor, Italo Meliga. Ingeniero civil diplomado en la Escuela de aplicacin de Turn. Naci en Tavigliano (Vercelli) en 1859. En Rosario se desempe como Ingeniero Jefe Municipal, entre sus obras se destacan: el Mercado Modelo, la Residencia Pinasco, etc. Localizacin, Calle Maip N 1065. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Hotel Italia. Propietario Albino Pagliano Utilizacin a lo largo del tiempo, Hotel hasta aproximadamente 1970, adquirido en remate por la Universidad Nacional de Rosario en 1987, para localizar su Sede de Gobierno Superficie indicativa (mq), 3.000 m2 Estado de conservacin, La UNR refuncionaliz el edificio adecundolo para uso de oficinas, manteniendo la estructuracin original del mismo y prcticamente sin alteraciones en la fachada, la planta baja y los patios. El estado de conservacin es regular, en la fachada de observa el desprendimiento de la mayora de las mnsulas de balcones, fisuras y revoques disgregados, moho, deposiciones polutivas, graffitis y malezas, caos expuestos; colocacin inadecuada equipos de aire acondicionado. Los balcones presentan un alto grado de deterioro, con desprendimiento de mrmoles y maylicas de piso al igual que en los patios-, se producen filtraciones de agua hacia el interior del edificio afectando los cielorrasos y pisos de pinotea. La carpintera exterior y rejas se encuentran sumamente deterioradas. Los importantes vitrales ubicados sobre las escaleras requieren tcnicas de restauracin adecuadas. Debe considerarse que originalmente el edificio remataba con una importante mansarda que fue desmantelada durante la refuncionalizacin por su alto grado de deterioro. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Hotel Italia fue uno de los hoteles ms importantes del pas. Su propietario A. Pagliano (Villamiroglio /Alejandra, 1863) se radic en Rosario en 1888. Segn cuentan las crnicas habra enviado a Mliga a estudiar los hoteles europeos a fin de proyectar el suyo propio. Fue socio de la Cmara de Comercio y del Hospital Italiano Garibaldi. El destino actual del edificio como sede de las oficinas del rectorado de la UNR, refuerza la significacin urbana y social del caso. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 8 AGENCIA DE DESARROLLO REGIN ROSARIO Periodo de construccin, 1925 Constructor, Constructor: Remigio Mazzucheli. Considerado uno de los primeros constructores italianos que desempearon actividad en Rosario, edific gran cantidad de obras, entre ellas la tienda La ciudad de Roma (1881) propiedad de J. B. Castagnino y el edificio de calle Dorrego 185 esquina Salta 1898 con la firma R. Mazzucchelli y Hno. Localizacin, Maip 835. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Compaia de electricidad Utilizacin a lo largo del tiempo, Desde 1989 sede de la oficinas de Inspeccin General de la Municipalidad de Rosario. Actualmente sede de la Agencia de Desarrollo Regin Rosario. Superficie indicativa (mq), 2.000 m2 Estado de conservacin, Recientemente restaurado por la Municipalidad de Rosario Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, De composicin simtrica el edificio se resuelve en planta baja y tres pisos altos a partir del patio central rematado con lucernario. En fachada se diferencian los niveles con la utilizacin de distintos elementos compositivos, reforzando la simetra con la ubicacin de un balcn circular sobre el ingreso principal y dos sobre los ingresos secundarios sobre las medianeras. El ltimo piso se ubica detrs del remate en mansarda.
Superficie indicativa (mq), 10.000 m2 Estado de conservacin, El estado de conservacin es muy bueno, aunque no se realizan a excepcin de la sala teatral, operaciones de mantenimiento. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La obra se destaca por la reunin en su concrecin de las dos empresas de origen italiano ms prestigiosas de la ciudad. La de los proyectistas cuyo padre el Ing. Antonio Micheletti se haba radicado en la ciudad en 1890, desarrollando una importante labor en el mbito pblico y privado y la empresa Candia y Ca. cuyo origen se remonta a la empresa constructora que el italiano Rafael Candia fundara en 1887. Su hijo Rafael, tambin italiano, se integra a la misma en 1909. Con el ingreso del Ingeniero Carlos Isella, tomar la denominacin Candia e Isella que se transformar en Candia y Ca. cuando este ltimo se retire y se incorpore Armando Delannoy. De su larga trayectoria se destacan la construccin de importantes obras de la ciudad como el edificio del Jockey Club, el Palace hotel, el Palacio Minetti, la Bolsa de Comercio, el Banco Monserrat, entre otros, as como numerosas residencias particulares. La propiedad de la familia Astengo es un edificio para renta ubicado entre medianeras, con la particularidad de albergar una importante sala teatral, adems de los caractersticos comercios propios de la tipologa, en la Planta Baja. De clara lnea italianizante, la fachada se organiza simtricamente en base a un desarrollo resuelto en cinco paos, El central, que contiene el ingreso a las viviendas de planta alta que dan a la calle, y los dos paos contiguos a los lotes medianeros, donde se ubican los ingresos de servicio a la sala y a las viviendas del bloque interior, se resuelven con buas que marcan la horizontalidad y se alternan con los dos paos lisos cuyo tratamiento de aberturas acenta la verticalidad y bajo los cuales se ubican el ingreso al teatro y al local comercial. El basamento de granito gris y la loggia del cuarto nivel y el cornisamiento unifican el conjunto, que remata la simetra con un mirador con pararrayos. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 10 EDIFICIO LA INMOBILIARIA Periodo de construccin, 1914 Arquitecto, Proyecto: Arq. Juan A. Buschiazzo. Nace en Pontivera, Provincia de Savona, Liguria en 1846, llega la Argentina en 1848, cursa estudios en la Facultad de Ciencias Fsico Matemticas de la UBA, recibiendo su ttulo en 1878. Autor de innumerables obras en Buenos Aires y otras provincias, desarroll labor como urbanista (Pueblo Saavedra, Villa Alvear, trazado de la Av. De Mayo, etc) y actu adems en organismos estatales, instituciones culturales, etc. Entre sus obras se destacan: Prtico Cementario La Recoleta, Asilo de Mendigos y capilla barrio La Recoleta, Escuela de Artes y Oficios del patronato de la Infancia y el edificio del Colegio de San Jos de Calasanz, Bancos Hipotecario y de la Provincia en la ciudad de La Plata, Mercados San Telmo, Spinetto, Nuevo Modelo (Montevideo), numerosos hospitales, escuelas e iglesias, as como residencias particulares, edificios para renta y casas para obreros. Localizacin, Corrientes N 829 esquina Crdoba. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Sede de la Compaia de Seguros La Inmobiliaria y viviendas para alquiler. Utilizacin a lo largo del tiempo, Comercios, viviendas, oficinas. Superficie indicativa (mq), 7.500 m2 Estado de conservacin, Las fachadas han sido recientemente restauradas, las unidades que dan a la calle se mantienen en buen estado, mientras que el bloque interior, presenta condiciones de deterioro general. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Este es uno de los primeros ejemplos de edificios para renta ubicados en esquina, pertenecientes a un nico propietario, en este caso la Compaa de Seguros La Inmobiliaria. La planta se organiza en tres bloques principales que dan a la calle, con locales comerciales en la planta baja y viviendas de jerarqua en los pisos superiores, mientras que en el ngulo interior del lote se resuelve forzadamente un bloque de menores dimensiones y calidad, pero que asegura una mayor renta. Si bien el edificio est resuelto dentro de las lneas del academicismo francs, la trayectoria de su autor considerado el ms importante de la llamada generacin del 80 y su ubicacin en pleno centro de la ciudad formando parte de una de las esquinas ms caractersticas de la misma junto a su similar de La Agrcola (1907) del arquitecto italiano F. Collivadino (s/d), la Bolsa de Comercio del Arq. Ral Rivera y el ex Cine Palace, lo convierten en un caso muy particular del patrimonio arquitectnico y urbano de Rosario. Fuentes del material planimtrico: Ponzini, B.: El edificio para renta en Rosario. Caso La Inmobiliaria (indito)
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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 11 CONJUNTO SANTA INES Periodo de construccin, 1896 Arquitecto, Proyecto: Italo Meliga. Ingeniero civil diplomado en la Escuela de aplicacin de Turn. Naci en Tavigliano (Vercelli) en 1859. En Rosario se desempe como Ingeniero Jefe Municipal, entre sus obras se destacan: el Mercado Modelo en Bv. Oroo 50, el Hotel Italia, la Residencia Pinasco en Bv. Oroo y Crdoba, etc. Localizacin, Maip 1108-28, esquina San Juan. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Residencia particular Jos Castagnino y sede de la empresa Castagnino y Ca. y cinco viviendas para renta. Utilizacin a lo largo del tiempo, Residencias, comercios, institucin educativa Superficie indicativa (mq), 3.000 m2 Estado de conservacin, El estado de conservacin en general es bueno. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La obra merece destacarse fundamentalmente por dos cuestiones. Desde el punto de vista de la historia de la ciudad representa el progreso de los primeros inmigrantes, cuyos hijos van conformando un grupo social de dirigentes econmicamente poderosos y polticamente influyentes. Hijo del genovs Juan B. Castagnino, Jos nace en Rosario en 1853. Muy joven integra la firma Berizzo y Castagnino y en 1874 se asocia a su primo Santiago Pinasco con quien comparte una de las empresas comerciales ms importantes de la ciudad. Veintitrs aos ms tarde funda con su hermano la casa Castagnino y Ca., ubicada en este edificio. Propietario de las estancias Castagnino y Pinasco y La Rosa, fue adems fundador y presidente del Hospital Italiano, fundador y director de la Compaa de Seguros La Rosario y Concejal Municipal. Por su resolucin arquitectnica el conjunto Santa Ins se destaca por la conformacin de un tramo unitario, a partir del diseo de fachada unificadora de los salones comerciales y la vivienda de Castagnino que ocupan todo el lote de esquina y el resto de las unidades a las que se ingresa por calle Maip. Merece destacarse que en la vivienda principal se conservan las pinturas de Salvador Zaino, quien naci en Italia en 1858. Realiz sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Gnova y se traslad a la Argentina en 1889, radicndose en Rosario donde llev a cabo una importante obra pictrica. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 12 CONJUNTOS DE VIVIENDAS PARA RENTA Periodo de construccin, 1920-1925 Arquitecto o constructor, Conjunto Tucumn y Dorrego. Proyecto: Tito y Jos Micheletti Conjunto Dorrego N 367. Proyecto: Carlos Isella/ Constructor: Remiggio Mazzuchelli Localizacin, Tucumn N 1901-32 y Dorrego 398 al 367. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Conjunto de viviendas con local comercial en la esquina. Utilizacin a lo largo del tiempo, Residencial, comercial Superficie indicativa (mq), 3.500 m2 Estado de conservacin, El conjunto se conserva en buenas condiciones, aunque la pertenecia actual a distinos propietarios dificulta intervenciones de mantenimiento homogneas y sostenidas. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Con la participacin de Tito y Jos Micheletti, hijos de Antonio (nacido en Montellago, Italia, 1861), del arquitecto Isella y del constructor italiano Remiggio Mazzuchelli, se construyen en los primeros aos de la dcada de 1920, estos dos conjuntos contiguos de viviendas para renta. En el lote de esquina los Micheletti construyen diez unidades de vivienda -cinco en planta baja, incluyendo la de la esquina un local comercial y cinco en planta alta-, dentro de la tipologa de vivienda lineal con dos patios a los que dan las habitaciones. En el lote siguiente por calle Dorrego (30 m. de frente y casi 60 de profundidad), Isella proyecta un conjunto de importantes dimensiones construido por Mazzuchelli. Sobre la calle se ubican las viviendas principales en planta baja y alta sobre la base la misma tipologa que la anterior, al tiempo que una importante puerta da ingreso al interior del lote donde se localizaron una serie de viviendas del tipo de pasillo sobre las medianeras. Como en muchos otros casos relevados en Rosario, el valor de esta arquitectura radica en que, si bien era producto de la sumatoria de gestos individuales, stos se subordinaban a leyes comunes y al manejo combinatorio de los elementos a disposicin. La altura de la edificacin se mantiene constante y su dimensin define espacialmente la calle. El cornisamiento remarca la horizontalidad al igual que los balcones, el almohadillado y el zcalo confirindole al conjunto una estructuracin bsica armoniosa. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 13 CASA PARA OBREROS Periodo de construccin, S/d posiblemente primera dcada del siglo XX Arquitecto, Proyecto: Felipe Censi. Nacido en Lugano, obtiene en 1885 el ttulo de ingeniero arquitecto en la Universidad de Turn. Inmediatamente viaja a la Argentina y se instala en Rosario en 1887. Ramn Gutirrez lo destaca como uno de los profesionales que mejor representan el momento en que la arquitectura rosarina muda su fisonoma desde el clsico academicismo italiano hacia versiones ms eclcticas. De hecho, desde el riguroso y sobrio estilo de la villa de Alejandro Moreno (fines de s. XIX, hoy sede del Arzobispado), experimenta hacia soluciones ms libres como en la antigua Bolsa de Comercio (1907), el Hospital Espaol (1905), hasta alcanzar las corrientes modernistas en su propia residencia en Santa Fe 1290 y el edificio de Santa Fe esquina Entre Ros. Otras obras: Colegio Santa Unin de los Sagrados Corazones en Salta 2763, la casa para obreros de Mendoza 651 y las viviendas ubicadas en Urquiza 1120-38, San Lorenzo 1232 y Bv. Oroo 1295 (1912).
Entre sus obras como empresa constructora se destaca el edificio del ex Colegio Santa Unin, (Arq. A. Herbert Inglis, 1909) que hoy ocupa la Facultad de Humanidades y Artes de la UNR Localizacin, Maip 1552. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Casa de inquilinato para obreros. Utilizacin a lo largo del tiempo, Viviendas particulares, sedes institucionales Superficie indicativa (mq), 2000 m2 Estado de conservacin, El edificio exhibe un alto grado de deterioro, e intervenciones inadecuadas en fachada as como desprendimiento de buena parte de elementos como mnsulas de balcones y otras ornamentaciones. La situacin de dominio complica las posibilidades de una intervencin general de restauracin. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Si bien de las obras de Censi, no es sta la que ostenta los mayores valores arquitectnicos, resulta sin embargo particularmente significativa para la historia de la ciudad. Hacia fines del siglo XIX, la inmigracin, una vez mitificados y difundidos los casos de progreso ilimitado, se enfrentaba a una realidad que difera sustancialmente de la planteada antes de partir. Los conflictos sociales se acrecientan y se observan carencias, especialmente en vivienda y salud, al tiempo que se acelera el proceso de proletarizacin de la masa de trabajadores. Ya para 1890 el Reglamento de Edificacin percibe al conventillo y las casas de inquilinato como problemas a resolver. Reglamentaciones, ordenanzas y decretos intentarn garantizar un cierto despliegue de previsin higinica en cuanto al alojamiento y vigilancia de la salud urbana, tanto para Conventillos1, como para Casas para Obreros2
1 Respecto de las Casas de inquilinato: a los efectos de las ordenanzas sobre higiene y edificacin se reglamenta que cualquier casa de inquilinato y en general todo edificio donde se d alojamiento o sea habitado por ms de una familia queda sujeto a inspeccin y vigilancia higinica, estableciendo el registro y capacidad en metros cbicos para toda habitacin: 24 para adultos y 12 por cada menor que en ella duerma Fuente: Compendio del Digesto Municipal. 2 En cuanto a las Casas para obreros, estableciendo un piso de dignidad se registra la ordenanza de noviembre de1899, prorrogada por 5 aos en 1904: Las casas para obreros se dividirn en departamentos independientes unos de otros en nmero no menor de tres en cada casa...Cada departamento de casas para obreros constar de dos o tres habitaciones como mximo, una cocina, una letrina y un bao de lluvia que podr colocarse en las ante letrinas, la capacidad se calcular en volumen mnimo de 45 m3 y 20 m3 para adultos y menores respectivamente. Fuente del material planimtrico: Torrent H, Cremona S.: La casa colectiva de pasillo en Revista DANA N 24, p. 35.
CIUDAD DE ROSARIO. CASO 14 CAJA DE LA MUTUAL DEL PERSONAL DEL BANCO PROVINCIAL DE SANTA FE Periodo de construccin, Posiblemente primera dcada siglo XX Arquitecto /constructor, Proyecto: Alexander Maspoli. De origen ticins llega a la Argentina en 1880, poco despus en 1884 funda la empresa A. Mspoli y Ca. junto a su hermano Pedro Mspoli y a Jos Bianchi. Su estrategia comercial diversificada en una demanda de altos ingresos venta de fincas y edificios-, un sector de ingresos medios -arrendamiento de departamentos- y una demanda comercial e industrial -oficinas e instalaciones industriales y portuarias- le permiti convertirse en una de las mayores empresas constructoras de la ciudad, con un capital de dos millones de pesos, empleando trescientos obreros en 1910. Paralelamente, con el fin de reducir los costos de sus insumos la empresa haba iniciado un proceso de integracin vertical, fundando la sociedad Mspoli, Bianchi y Ca. dedicada al acopio de maderas, aserradero y ebanistera. Producto de la crisis internacional de 1913, la firma entra en concurso de acreedores. De su actividad como constructor se destacan los edificios del Hotel Savoy, Banco Francs, Oficinas de Chiesa Hnos., Wilson, Sons & Co, La Bola de Nieve, Compaia de Seguros La Rural (Le Monnier) y como proyectista y constructor las residencias Berizzo (Buenos Aires 1036-42) y Firpo (Crdoba 2071) Localizacin, Sargento Cabral 156. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Residencia particular Utilizacin a lo largo del tiempo, Caja de la Mutual del Personal del Banco Provincial de Santa Fe. Superficie indicativa (mq), 400 m2 Estado de conservacin, El estado de conservacin de fachada es muy bueno, el interior ha sufrido modificaciones a fin de adecuarlo a los nuevos usos. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El edificio se ubica en el ncleo fundacional de la ciudad, sobre la Bajada Sargento Cabral, que fuera por mucho tiempo la nica conexin con el Bajo y las actividades portuarias. Para el momento de construccin de la obra el rea haba adquirido nuevas caractersticas, que sern fundamentales en la definicin de su actual fisonoma: las obras del nuevo puerto, la construccin de la Avenida Belgrano (calle del Bajo), trabajos de nivelacin de la Bajada y obras de afirmado en calzadas, as como canteros centrales arbolados en la Bajada y la Avenida, contribuirn a la nueva imagen de paseo que se pretendi imprimir a las mismas y a su recualificacin como lugar jerarquizado para el asiento de residencias de alto costo. La obra de Mspoli, desarrollada dentro de las lneas eclcticas propias del fin de siglo se destaca por la calidad en la definicin de los detalles. Fuente del material planimtrico: Proyecto de Investigacin Conocer y cuidar la ciudad en que vivimos, Dir. Dra. Bibiana Cicutti, FAPyD, UNR. 1999
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CIUDAD DE ROSARIO. CASO 15 PALACIO MINETTI Periodo de construccin, 1929-1931 Arquitecto/ Constructor, Proyecto:Gerbino, Schwarz, Durand y Ocampo Constructor: Candia y Ca. Jose Gerbino: naci en 1886 en Santo Stfamo di Camastra, Sicilia. Se gradu en la Real Academia de Bellas Artes de Palermo, reuna los ttulos de Profesor Nacional de Arquitectura, Decoracin y Escultura y de Profesor en Geometra Descriptiva. Llegado a la Argentina en 1911 se radica en Rosario donde desarrolla una vasta actividad en el campo de la arquitectura y de la escultura, recibiendo numerosos premios en esta especialidad. Asociado a los arqs. Manuel Ocampo y a Leopoldo Schwarz realiz numerosas obras, entre otras: tribunas del Hipdromo del Jockey Club (1920), cripta y camarn de la Virgen (1923), cine Real (1928), edificio para la Union Gremial (1932), el Instituto Trfico FCCA (1934), cine Monumental (1936) y numerosas residencias particulares. Candia y Ca: Su origen se remonta a la empresa constructora que el italiano Rafael Candia fundara en 1887. Su hijo Rafael, tambin italiano, se integra a la misma en 1909. Con el ingreso del Ingeniero Carlos Isella, tomar la denominacin Candia e Isella que se transformar en Candia y Ca. cuando este ltimo se retire y se incorpore Armando Delannoy. De su larga trayectoria se destacan la construccin de importantes obras de la ciudad como el edificio del Jockey Club, el Place hotel, el Palacio Minetti, la Bolsa de Comercio, el Banco Monserrat, entre otros, as como numerosas residencias particulares. Localizacin, Crdoba N 1452-60. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Sede de la firma Minetti y Ca SA. y oficinas para renta. Utilizacin a lo largo del tiempo, Comercios y oficinas Superficie indicativa (mq), 11.000 m2 Estado de conservacin, El edificio se mantiene en buen estado de conservacin Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Erigido para alojar la sede de la firma exportadora de granos Domingo Minetti & Cia. y oficinas en los pisos altos, se organiz en torno a un ncleo central constituido por los ascensores y la escalera, adoptando la imagen del rascacielos como la nueva tipologa edilicia que se sustenta en el desarrollo tecnolgico del hormign armado y de los servicios. Muy pronto se constituy en icono de la pujante burguesa comercial que dio sustento al desarrollo econmico y cultural de la ciudad. Exponente del Art Dec, exhibe una ornamentacin preciosista en la fachada y los ingresos, que avanza sobre carpinteras y yeseras, columnas, cielorrasos, escaleras y caja de ascensor, combinando exticas palmeras, rascacielos, carreteras elevadas, trenes, dirigibles, etc. y un remate de dos figuras femeninas ubicadas sobre una base piramidal escalonada, que sostienen espigas de trigo y una mazorca de maz, evocando la riqueza de la Pampa Gringa. Augurando una nueva poca de prosperidad, ser presentado por el Boletn de la Bolsa de Comercio N 428 de 1929 como el exponente ms acabado del progreso edilicio de nuestra ciudad. CIUDAD DE ROSARIO. CASO 16 CASA DE RENTA Y CLINICA FONSO Periodo de construccin, 1935 Arquitecto o constructor, Proyecto: Gerbino y Ocampo, arqs. Construccin: Jos Gerbino Jose Gerbino: naci en 1886 en Santo Stfamo di Camastra, Sicilia. Se gradu en la Real Academia de Bellas Artes de Palermo, reuna los ttulos de Profesor Nacional de Arquitectura, Decoracin y Escultura y de Profesor en Geometra Descriptiva. Llegado a la Argentina en 1911, se radica en Rosario donde desarrolla una vasta actividad en el campo de la arquitectura y de la escultura, recibiendo numerosos premios en esta especialidad. Asociado a los arqs. Manuel Ocampo y a Leopoldo Schwarz realiz numerosas obras entre otras: tribunas del Hipdromo del Jockey Club (1920), cripta y camarn de la Virgen (1923), cine Real (1928), edificio para la Union Gremial (1932), el Instituto Trfico FCCA (1934), cine Monumental (1936) y numerosas residencias particulares. Localizacin, Oroo 701, esquina Santa Fe. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina. Funcin originaria, Residencia particular y consultorios Utilizacin a lo largo del tiempo, Residencia particular y consultorios Superficie indicativa (mq), 370 m2 Estado de conservacin, El estado de conservacin exterior es bueno, no ha sido posible relevar las condiciones interiores. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Siendo uno de pocos los profesionales italianos que se afincan en Rosario a principios del siglo XX, Jos Gerbino se introduce en los lenguajes propios de la modernidad arquitectnica, en primer trmino el art dec y ms tarde la arquitectura del racionalismo. A fines de la dcada de 1930 el paisaje urbano rosarino se modifica con la aparicin de innumerables ejemplos de viviendas individuales o pequeos conjuntos de renta, anlogos a la casa Fonso, que presentan innovaciones en cuanto a lo tipolgico, como respuesta a nuevas demandas: plantas compactas con diferenciacin funcional, la incorporacin del garaje, el agrupamiento de los sectores hmedos, etc. En cuanto al aspecto exterior resulta evidente la insistencia en el empleo de poticas del movimiento moderno: motivos geomtricos, revoque blanco combinado con travertino, cubiertas planas, terrazas pergoladas, voladizos, volmenes rectangulares o curvos expresivamente encastrados, herrera cromada, etc. Los ejemplos ms significativos se ubican como en este caso en esquina, pero se encuentran numerosas construcciones con estas caractersticas conformando tramos urbanos de gran calidad, absorbiendo en un perfil unitario la diversidad de las propuestas.
CIUDAD DE SANTA FE
Coordinacin:
Mirta Soijet1
Mirta Soijet, Universidad del Litoral y nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario.
CIUDAD DE SANTA FE. CASO 1 TRIBUNALES VIEJOS Perodo de construccin, 1867 1892 1896 Arquitecto o constructor, Constructores: (1867) Leopoldo Rocchi, (1896) Scrates Chiericatti Localizacin, Calle 9 de Julio esquina Moreno. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Casa de Justicia Escuela de Artes Visuales (1977) Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, Relativamente bueno aunque ha sufrido ampliaciones para responder a las necesidades de la Escuela de Artes. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Es uno de los edificios pblicos ms antiguos que subsisten en la Provincia, declarado Monumento Histrico Nacional en 1985. En 1867, el gobierno de la Provincia encarga la construccin de una Escuela Modelo para lo cual firma un contrato de construccin con Leopoldo Rocchi; el ala sur del actual inmueble corresponde a ese perodo; se sabe que la escuela nunca funcion aqu y que en 1884 ya se alojaba la Casa de Justicia, hasta su traslado en 1927. En 1892, se autoriza la ampliacin del edificio; en una primera etapa se agregan cuatro locales que completan el ala sur hasta el lmite del terreno, y en 1896 se construye el frente sobre 9 de Julio y las otras alas de habitaciones. Concluidas las sucesivas ampliaciones, el edificio se define en un cuerpo principal y tres alas perpendiculares con dos patios de reducidas dimensiones bordeados de galeras con arcos que apoyan sobre robustos pilares rectangulares. El ala norte alojaba servicios y archivos, el ala sur, la administracin, en tanto que el cuerpo central reuna la sala de audiencia y tribunales estrechamente vinculados al acceso. La ornamentacin de corte acadmico consistente en pilastras y cornisas en las paredes, las aberturas adquieren mayor altura y los cielorrasos son abovedados con penetraciones que alojan claraboyas de iluminacin sobre el saln principal. La fachada de tendencia italianizante, se modula mediante un ritmo continuo de pilastras almohadilladas que enmarcan entrepaos lisos con ventanas de proporcin vertical, equilibrada por la horizontalidad del zcalo y la cornisa continua con pretil ciego. El acceso rompe la linealidad del conjunto. Tres puertas de hierro definen el portal de ingreso, con adornos de lanzas y flechas y escudo con las iniciales P.J. (Palacio de Justicia) en la puerta central. Enmarcados entre pilastras rematan en una cornisa y friso ocupando el centro de la composicin un frontn curvo1.
1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Claudia Garca, Juan Verdicchio.
Redact y revis: Silvia Bournissent.
CIUDAD DE SANTA FE. CASO 2 CASA DE GOBIERNO DE SANTA FE Perodo de construccin, 1908-1911 1935 1947 1989 (modificaciones) Arquitecto o constructor, Proyectistas: Dpto. de Ingenieros Arq. Francisco Ferrari Constructor: Arq. Francisco Ferrari Naci en Buenos Aires en 1875 (?) gradundose en 1894, realiz obras de gran envergadura en Buenos Aires, Rosario y Santa Fe. Localizacin, Calle 3 de Febrero 2649. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Casa de Gobierno Provincial Utilizacin a lo largo del tiempo, Casa de Gobierno Provincial Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, El estado de conservacin es bueno, se han realizado obras de mantenimiento recientemente tanto en el interior (saln Blanco) como en la fachada. Cabe la consideracin de rever la localizacin de los equipos individuales de aire acondicionado. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Emplazada en el predio que ocup el antiguo Cabildo, posee una localizacin privilegiada dada su adyacencia a la Plaza 25 de Mayo, sitio ste altamente dotado
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ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA el arquitecto Juan Bautista Arnaldi, pero la concrecin del proyecto se retras notablemente. Si bien en principio la obra deba erigirse en el sitio que ocupaba la Matrz, hacia 1896 se tom la decisin de trasladar el centro cvico a la plaza San Martn por lo que result sta la localizacin ms conveniente. El planteo original, de escala monumental, se resolva con un esquema de tres naves y deambulatorio, interrumpidas por el crucero; en la interseccin de ste con la nave principal se levantara la cpula de ms de 50m de altura soportada por cuatro grupos de columnas y rodeada cpulas menores en coincidencia con las naves laterales. La nave central, mucho ms alta que las laterales, presentaba una arquera de medio punto que abra hacia stas y deba cubrirse con una bveda de can con arcos fajones casetonados, descansando en columnas corintias1.
1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Sandra Cnsoli, Luz Goldman, Mariana Melhem. Redact y Revis: Adriana Collado.
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de connotaciones simblicas en su condicin de polo fundacional. En 1907 se encomend al Departamento de Ingenieros la confeccin de un proyecto y la documentacin necesaria para efectuar la construccin. Dicho proyecto fue aprobado por el Ministerio de Hacienda, Instruccin y Obras Pblicas en 1908; se llam a licitacin adjudicndose la obra al Arq. Francisco Ferrari. El inicio efectivo de los trabajos se produjo recin en 1911; el proyecto original habra de sufrir notables modificaciones por iniciativas del constructor. El planteo de carcter simtrico se organiza en torno a dos patios rodeados por galeras a ambos lados del ncleo principal que aloja el hall de acceso, la escalera y, en planta alta, el Saln Blanco. El lenguaje es eclctico, conviven elementos borbnicos como mansardas, ojos de buey y medallones, con loggias, balaustradas y almohadillados caractersticos del academicismo italiano1.
1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Sergio Bartizzaghi, Adriana Sarricchio, Carina Toffolo. Redact y revis: Adriana Collado.
CIUDAD DE SANTA FE. CASO 5 CIUDAD DE SANTA FE. CASO 3 TEMPLO NUESTRA SEORA DEL ROSARIO Y CONVENTO DE SANTO DOMINGO Perodo de construccin, 1892 1905 (templo) 1906 1912 (convento) Arquitecto o constructor, Juan Bautista Arnaldi, Arquitecto. Nacido en Porto Mauricio, Imperia, Italia. De actuacin destacada en toda la Dicesis del Litoral. Su obra ha sido admirable y prolfica, abarcando proyectos de viviendas particulares, casas de Renta, edificios religiosos, escuelas, en varias provincias argentinas Constructor: Juan Mai e Hijos Localizacin, Calle 3 de Febrero 2811. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Templo Catlico y Convento Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Noviciado Templo catlico y convento Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, Si bien se han realizado algunas tareas de restauracin sobre la fachada, evidencia la falta de continuidad en el tratamiento. Presentando lquenes, crecimientos herbceos y graffitis. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Los orgenes de la presencia Dominica en este predio se remontan al siglo XVII cuando se traslada la ciudad desde su antigua localizacin a la actual. Sucesivos edificios de precaria construccin se suceden a lo largo del tiempo hasta que, hacia 1890 el Prior Fray Gregorio Escudero comenz a concebir la idea de un templo monumental. Para ello contrat la realizacin de un proyecto completo y presupuesto al arquitecto Juan Bautista Arnaldi, de reconocida trayectoria nacional y local en edificios religiosos; las obras se iniciaron en 1892 y concluyeron con la inauguracin oficial de la iglesia el 3 de octubre de 1905. En 1918 se efectu la decoracin al fresco de los muros, a cargo de los artistas Juan Cingolani y Juan Marinaro. El templo consta de nave nica cubierta por una bveda de can corrido interrumpida en el crucero para dar lugar al elevado tambor de la cpula. La fachada, al igual que el espacio interior, se organiza segn rigurosos cnones acadmicos; la preceptiva consiste en la articulacin de un orden monumental con otro de escala humana1.
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CASA SCILLA Perodo de construccin, 1907 Arquitecto o constructor, Proyectista: Arq. Francisco Ferrari (?) Constructor: Arq. Francisco Ferrari (?) Localizacin, Calle Buenos Aires 2685. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Vivienda Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda y Oficinas Pblicas Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, Bueno, se estn realizando obras de restauracin en la fachada. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La obra se sita en la esquina de calle San Jernimo y Buenos Aires, en una manzana muy significativa del rea fundacional, ocupada en parte por la Catedral Metropolitana. La primera referencia que se tiene es un plano de instalaciones Sanitarias del ao 1907 presentado por la firma Ferrari y De Luca, lo que permite suponer la participacin en la construccin del Arq. Francisco Ferrari, que por entonces desarrollaba actividad profesional en la ciudad y tena un negocio de construccin en sociedad con De Luca. La obra se compona de 2 viviendas en PB y 2 en PA, organizando las habitaciones de las respectivas unidades segn un partido en U que conforma patios centrales sobre el cual balconean las circulaciones exteriores de PA. Las cuatro viviendas tenan ingreso por calle Buenos Aires. Hacia el ao 1937, la duea de toda la edificacin, vende la mitad sobre calle Buenos Aires que se demuele para construir 3 viviendas racionalistas, la parte que se conserva sufre alteraciones en la fachada original, se incluye un garaje por calle Buenos Aires y se abre una puerta sobre San Jernimo. La mayor preocupacin asumida en el diseo se evidencia en la resolucin de la fachada, a la que se subordina la disposicin espacial interior. Lingsticamente adhiere a la corriente eclctica con una organizacin que reconoce basamento (en smil piedra), desarrollo (con un suave almohadillado) y coronamiento reforzado por una cornisa moldurada de mampostera1.
1 REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones
UNL, 1993. Relev: Sandra Cnsoli. Redact y Revis: Silvia Bournissent
REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Manlio Martinoli, Jos Calcaterra, Mara Pa Uruburu, Alejandro Gutirrez. Redact y Revis: Adriana Collado.
CIUDAD DE SANTA FE. CASO 4 CATEDRAL NUEVA IGLESIA SAGRADO CORAZN DE JESS Perodo de construccin, 1897-1930 Arquitecto o constructor, Juan Bautista Arnaldi, Arquitecto. Nacido en Porto Mauricio, Imperia, Italia. De actuacin destacada en toda la Dicesis del Litoral. Su obra ha sido admirable y prolfica, en varias provincias argentinas Constructor: Juan Mai e Hijos Localizacin, Calle 1 de Mayo 2451. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Catedral Nueva de Santa Fe Utilizacin a lo largo del tiempo, Iglesia Parroquial Centro Cultural (1991) Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, El sector correspondiente a la Iglesia Parroquial presenta un estado aceptable, no as el sector inconcluso que se encuentra en ruinas y no sostiene la actividad de patio cultural. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Al crearse el Obispado de Santa Fe (1887) el Obispo del Litoral emprendi la gestin de construir una nueva catedral para reemplazar el antiguo edificio de la Matriz; en 1888 se produjo un llamado a concurso de proyectos en el que, result ganador
CIUDAD DE SANTA FE. CASO 6 CASA CINGOLANI Perodo de construccin, 1914-1916 Arquitecto o constructor, Constructor: Bautista Baroni Angel Stamatti (ampliacin 1940) Localizacin, Calle Belgrano 3278. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Vivienda y local comercial Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda y desocupada en parte Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, Regular. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Construido por Enrique Cingolani entre 1914 y 1916, el edificio se organiza en tres niveles, destinndose la planta baja para un gran local con depsito, adecuado a la actividad comercial (vinera) de los dueos; en los dos pisos altos se desarrollaron sendas viviendas para las familias de Enrique Cingolani y de su hermano Nazareno, hermanos a su vez del renombrado pintor Juan Cingolani. Las mismas constan de sala, comedor y estudio, dos amplios dormitorios, dependencias de servicio y una galera que fue ampliada en 1940, agregndose en ese mismo ao el ascensor. El planteo compacto de las viviendas resulta bastante inusual para su poca en Santa Fe y la idea de construir en altura en una zona con abundancia de terreno disponible, habla a las claras de una decisin de acentuar la presencia de los Cingolani a travs de esta casa que rememora la tradicin italiana del palazzo que albergaba varias familias de un mismo tronco. Las innovaciones en los aspectos constructivos son tambin notables; se trata del primer edificio con estructura de hormign armado que se levant en Santa Fe, con hierro y cemento importados de Francia e Italia respectivamente, que pone en evidencia el haber asumido un concepto
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de progreso y modernidad. La fachada se divide en dos partes, la planta baja austera con grandes aberturas y los pisos superiores de abundante ornamentacin; aqu puede verse la divisin del plano en tres franjas verticales asimtricas trabajadas con material de frente, excepto la central simulando ladrillos prensados. Cada franja contiene altas ventanas con balcones que constituyen el tema principal de la ornamentacin, con motivos naturalistas entre los que se destacan los racimos de vid que aluden directamente a la actividad de los propietarios. El conjunto es un excelente ejemplo de una arquitectura de idneos que supieron resolver con singular inters las pretensiones de sus propietarios1.
REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Mnica Becske, Gabriela Cozzi. Redact y Revis: Adriana Collado
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PROVINCIA DE SANTA FE
Coordinacin:
Bibiana Ponzini1
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CIUDAD DE SANTA FE. CASO 7 UNION Y BENEVOLENZA DANTE ALIGHIERI Periodo de construccin, 1876-1900 Arquitecto o constructor, s/d Localizacin, Calle 25 de Mayo 2569. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Sede de la Sociedad Unin y Benevolencia de Santa Fe. Utilizacin a lo largo del tiempo, En 1946 la Union e Benevolenza se fusiona con la Dante Alighieri. La U y B - D A, cuenta en la actualidad con la Escuela De Idioma y Cultura Italianas y con la Escuela Primaria N 259, asimismo se desarrollan multiples actividades culturales. Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, s/d Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Los inmigrantes italianos llegados a esta zona de la provincia de Santa Fe en la segunda mitad del siglo pasado, sintieron la necesidad de agruparse para proveer a sus necesidades ms inmediatas y fundan la Societ Unione e Benevolenza. Entre sus mltiples actividades a lo largo de su historia se destaca la colaboracin para la creacin del Hospital italiano; para la creacin de la academia de Arte y el Comitato Dante Alighieri , para proveer a sus hijos y a ellos mismos un mbito donde cultivar la lengua y cultura italiana. Este edificio se construy a principios de siglo siendo de arquitectura tpicamente italiana y constituyendo uno de los pocos ejemplos de arquitectura domstica de la ciudad en el que se conserva el nrtex neoclsico.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.paraconocernos.com.ar; www.aciau.org/col_006.htm
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 1 TEATRO VERDI Periodo de construccin, 1922-1925 Arquitecto o constructor, Dante Ardig. Ingeniero. Nacido en Caada de Gmez. Localizacin, Moreno 283. Caada de Gmez. Repblica Argentina Funcin originaria, Teatro Utilizacin a lo largo del tiempo, Teatro Museo Municipal Actividades Culturales varias. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, En la actualidad requiere de una restauracin acorde a las funciones. El foso para orquesta se encuentra clausurado. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Teatro Verdi, construido por iniciativa de una gran e influyente colonia italiana, es una de las salas ms importantes de la provincia, cuenta con mil localidades, una excelente acstica y un importante escenario, cuya parrilla se ubica a 14 metros de altura, y tiene, adems, un buen foso para la orquesta, ya que el teatro fue concebido como teatro lrico.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.pampagringa.com.ar/Notas/Museos/mhmcdg.htm
CIUDAD DE SANTA FE. CASO 8 HOSPITAL ITALIANO DE SANTA FE Y COLONIAS Periodo de construccin, Etapa 1: 1890-1894 Etapa 2: 1933-1938 Arquitecto o constructor, 1 Etapa: Benedetto Ghiglione. Ingeniero El proyecto original de Ghiglioni consta de un cuerpo central que se une a los pabellones laterales (a los que se le asignaban diferentes funciones) y un nrtex que avanza sobre Zavalla a manera de prtico. En 1908, el Ingeniero Lomello realiza la conduccin tcnica de la ampliacin del hospital, concluyndose el Pabelln Garibaldi y en 1910 el San Martn. 2 Etapa: Juan Mai. Arquitecto En 1933, el arquitecto Juan Mai, por entonces tambin presidente de la Institucin, completa el edificio agregando los pabellones que faltaban en el permetro de la manzana y una tercera planta que completa los planteos formales del proyecto primigenio. Localizacin, Calle Dr. M. M. Zavalla 3361. Santa Fe. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Hospital Utilizacin a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, s/d Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Hospital Italiano de Santa Fe y Colonias, es un claro ejemplo de la influencia de la comunidad italiana en la produccin arquitectnica de la provincia de Santa Fe, como el resultado del importante flujo inmigratorio italiano en nuestra regin. Precisamente esta gran comunidad de italianos en la regin, posee una sede de su Consulado en la ciudad de Santa Fe, siendo el Vice-Cnsul el Dr. Carlo Nagar; quin en el ao 1889, propone eregir un hospital de la comunidad italiana en la ciudad que cubrira, adems, las necesidades de los pobladores de las colonias que formaban parte de nuestro territorio. En esta obra Ghiglioni utiliza un lenguaje eclctico, con predominio del clasicismo italianizante; principalmente en el tratamiento del nrtex de ingreso, donde puede observarse que la jerarquizacin fue lograda por columnas corintias apareadas y un entablamento que remata en una cornisa y balaustrada clsica. Es importante sealar que su diseo, debido a su antigedad y calidad, coloca al Hospital Italiano a la vanguardia de los policlnicos de su poca.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.patrimoniosantafe.blogspot.com; www.fhuc.unl.edu.ar/portalgringo/
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 2 SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS Y RECREATIVA Periodo de construccin, 1902-1903 Arquitecto o constructor, Luis Castellani, Antonio Buyatti y Angel Cisera. Localizacin, Belgrano N 764. Reconquista. Repblica Argentina Funcin originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos de Reconquista Utilizacin a lo largo del tiempo, Diversas actividades de carcter social y cultural. Funciona la Escuela Dante Alighieri. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Es un icono por excelencia de la inmigracin italiana en el norte de la Provincia de Santa Fe. Representa la fuerza y la conviccin de progreso de la comunidad italiana luego de su llegada a la ciudad de Reconquista. En el edificio an se conservan las principales caractersticas de su fachada, la volumetra general, estructuracin en basamento, la galera con columnas de fuste estriado con coronamiento sobre pilares que rematan en capiteles corintios, las molduras de la lnea de cornisa, la balaustrada superior con remate de jarrones y las rejas perimetrales de hierro forjado artesanal. Es el nico edificio de Reconquista declarado Monumento Histrico Provincial.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.italianos.unlugar.com/rese.htm
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 3 SOCIEDAD ITALIANA S.M. UNIONE E FOMENTO Periodo de construccin, 1899 Arquitecto o constructor, Pedro Simonutti y Luigi Pedrana. Italianos. En julio de 1900 se construy la vereda externa, lo hizo Pietro Gratarola. Localizacin, Sarmiento 2551. Esperanza. Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Sede de la Sociedad Italiana S.M Unione e Fomento Utilizacin a lo largo del tiempo, Sigue funcionando la Sociedad Italiana S.M Unione e Fomento, y adems en parte del inmueble funciona el Centro Cultural Municipal Dante Alighieri. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin,
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Motivaciones de representatividad del caso, Las Sociedades Italianas en la Provincia de Santa fe, eran estructuras que permitan la conservacin de la identidad cultural originaria, y consistan en un marco de contencin social de los italianos. El principal objetivo de la sociedad italiana Unione e Fomento era unir a todos los residentes italianos de la ciudad y las colonias vecinas; como as tambin socorrer a los italianos que se hallaban en la ciudad o de paso en necesidad, fomentando el espritu de asociacin entre los italianos. Su smbolo era la bandera Nacional Italiana.
Fuentes: www.zingerling.com.ar; www.e-esperanza.gov.ar; www.esperanza.gov.ar/ctroestudios/indicebis.htm
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 4 SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS Y CINE XX DE SEPTIEMBRE Periodo de construccin, 1906-1913 y 1928-1931 Arquitecto o constructor, Blanco y Zani. Arquitectos. Estudio en la calle Montevideo 126 de la ciudad de Buenos Aires. El contratista seleccionado fue el Sr. Mario Precerutti, inmigrante italiano que se haba instalado en San Cristbal, y tuvo a su cargo, entre otras obras, la sucursal del Banco de la Nacin en la misma ciudad. Localizacin, San Martn y Pringles. San Cristobal. Repblica Argentina Funcin originaria, Sede de la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos de San Cristbal Utilizacin a lo largo del tiempo, Diversas actividades de carcter social y cultural. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Esta institucin es ejemplo de las asociaciones fundadas por inmigrantes italianos en la provincia de Santa fe, necesitados de autoayuda y para difundir la cultura de su pas. Esta Sociedad con ms de 110 aos de vida, si bien inici sus actividades como asociacin mutual, con el tiempo adems se fue dedicando a la difusin de la lengua y la cultura italiana.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 7 CONJUNTO GRANDES ALMACENES RIPAMONTI Periodo de construccin, 1887 - 1909 Arquitecto o constructor, s/d Localizacin, Calles 9 de julio (0-100), Bv. Santa Fe (100-200), Belgrano (100-200). Rafaela. Repblica Argentina Funcin originaria, El conjunto est formado por: El inmueble de los Grandes Almacenes Ripamonti y La Recova Ripamonti: Uso comercial. (Almacn de ramos generales dedicado a la venta herramientas de trabajo, alimentos y vestimenta). El inmueble de la Residencia Ripamonti: Uso residencial. Utilizacin a lo largo del tiempo, Parte de la ex residencia Ripamonti fue adquirida por la Municipalidad, donde actualmente funciona el Museo Municipal. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin, Los inmuebles de los Grandes Almacenes Ripamonti y la Residencia Ripamonti, se encuentran cerrados y en estado de deterioro. As tambin la Recova y el inmueble del Museo Municipal se encuentran en estado de deterioro. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El conjunto constituye uno de los primeros grandes almacenes de la provincia de Santa Fe ItaloArgentino, siendo a su vez uno de los pocos testimonios arquitectnicos que sobreviven desde los momentos fundacionales de Rafaela. Est ubicado frente a la plaza principal, y ha sido testigo de la historia de la ciudad a partir de las actividades que en l se desarrollaron por ms de 80 aos. La residencia particular de Faustino Ripamonti fue la primera construccin de dos plantas que se levant en Rafaela y centro de la vida social de la poca, donde fueron recibidos ilustres personalidades de la poca, por lo que el conjunto adquiere especial significacin para la historia local y regional. Desde el punto de vista esttico todo el conjunto presenta un lenguaje comn, de caractersticas italianizantes, que da unidad tanto al sector destinado al uso comercial como a las dependencias privadas.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.rafaela.com.ar; www.rafaela.gov.ar; www.laopinion-rafaela.com.ar
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 5 SOCIEDAD ITALIANA DE SANTA ISABEL Periodo de construccin, 1909-1929 Arquitecto o constructor, s/d Localizacin, General Lpez 766. Santa Isabel. Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Italiana de Santa Isabel Utilizacin a lo largo del tiempo, Adems del funcionamiento de la Sociedad Italiana, se llevan a cabo mltiples actividades sociales y culturales, entre las ms destacadas: funciones de cine, teatro; y talleres de idioma italiano. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, La Sociedad Italiana y la Comuna de Santa Isabel, tienen como proyecto realizar en ste edificio un Complejo Cultural en el que se puedan desarrollar todo tipo de actividades culturales y artsticas. Motivaciones de representatividad del caso, La Sociedad Italiana de Santa Isabel es uno de los ejemplos de la unin comunitaria de los inmigrantes italianos, a fin de paliar mltiples dificultades y carencias materiales, como tambin conservar vivas entre sus descendientes el idioma, la tradicin y la historia de su Italia natal. La Sociedad Italiana naci en 1909, apenas un ao despus de haberse fundado Santa Isabel. Ha sido, desde ese momento, uno de los lugares de encuentros sociales y culturales de importancia de la localidad. Fue, durante casi toda su existencia, mbito de cenas, bailes, teatro y cine, entre tantos acontecimientos.
Fuentes: www.villacan.com.ar/pan/Rev3/sociedad.htm; www.sociedaditaliana.galeon.com; www.acercarweb.com.ar
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 8 BAR PALERMO RECREO DE ITALIA Periodo de construccin, 1891 Arquitecto o constructor, Pablo y Juan Travaini. La idea de estos inmigrantes italianos era levantar un bar al estilo de los que haba en su pas. Localizacin, Dante Alighieri 668. Rafaela. Repblica Argentina Funcin originaria, Funcin social dentro de la Colonia al ser desde sus inicios un lugar donde se juntaban los inmigrantes italianos, como bar y sitio de reuniones bailables. Utilizacin a lo largo del tiempo, Superficie indicativa (mq), 600m2 Estado de conservacin, Actualmente se encuentra cerrado. Las condiciones del edificio se encuentran en un estado de deterioro importante. Ideas de reutilizacin, Lugar de encuentro cultural y social, que permita difundir la cultura italiana de los primeros inmigrantes italianos de la provincia de Santa Fe. Motivaciones de representatividad del caso, Este edificio representa la fuerza identitaria de los primeros asentamientos de la colectividad italiana del centro de Santa Fe, donde el propio nombre de bar (construido por inmigrantes italianos) hace referencia a Palermo, capital de Sicilia. Siendo una de las construcciones ms antiguas de la ciudad de Rafaela.
Fuentes: www.rafaela.com.ar; www.rafaela.gov.ar; www.laopinion-rafaela.com.ar
PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 9 PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 6 SOCIEDAD ITALIANA S.M VICTOR MANUEL II DE RAFAELA Periodo de construccin, 1891 Arquitecto o constructor, s/d Localizacin, Pueyrredn 262. Rafaela. Repblica Argentina Funcin originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Italiana de Rafaela. Utilizacin a lo largo del tiempo, Sede de la Sociedad Italiana. Cine Teatro. Funcionamiento de la Asociacin Dante Alighieri Centro Cultural Municipal. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, En 1890 los italianos de Rafaela fundan la entidad que los agrupara y as surge la Sociedad Italiana Vittorio Emanuelle II. Dada la mayora de inmigrantes provenientes de Italia y la necesidad de contar con un sitio destinado a rememorar las costumbres y modalidades del pas de origen, es que se decidieron crear ese recinto a fin de canalizar esos propsitos y a la memoria en s. Y desde all se trat del modo ms preciso y factible posible, de conservar y afirmar esos vnculos tnicos a la cual siempre estuvieron y estn atados. La Sociedad Italiana, desde su fundacin, realiz una intensa actividad de acuerdo a los estatutos que le dieron vigencia, en su sede se efectuaron diferentes actividades -adems de la suya propia-, en sus dependencias las expresiones culturales ms destacadas hallaron su mbito adecuado, como as tambin en su sala de cine y teatro
Fuentes: www.rafaela.gov.ar; www.rafaela.com.ar; www.laopinion-rafaela.com.ar
UNION Y BENEVOLENZA DANTE ALIGHIERI Periodo de construccin, 1876-1900 Arquitecto o constructor, s/d Localizacin, 25 de Mayo 2569. Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Funcionamiento sede de la Sociedad Unin y Benevolencia de Santa Fe. Utilizacin a lo largo del tiempo, En 1946 la Union e Benevolenza se fusiona con la Dante Alighieri. La U y B - D A, cuenta en la actualidad con la Esc. De Idioma y Cultura Italianas y con la Esc. Primaria N 259, asimismo se desarrollan multiples actividades culturales. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Los inmigrantes italianos llegados a esta zona de la provincia de Santa Fe en la segunda mitad del siglo pasado, sintieron la necesidad de agruparse para proveer a sus necesidades ms inmediatas y fundan la Societ Unione e Benevolenza. Entre sus mltiples actividades a lo largo de su historia se destaca la colaboracin para la creacin del Hospital italiano; para la creacin de la academia de Arte y el Comitato Dante Alighieri , para proveer a sus hijos y a ellos mismos un mbito donde cultivar la lengua y cultura italiana. Este edificio se construy a principios de siglo siendo de arquitectura tpicamente italiana y constituyendo uno de los pocos ejemplos de arquitectura domstica de la ciudad en el que se conserva el nrtex neoclsico.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.paraconocernos.com.ar; www.aciau.org/col_006.htm
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PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 10 HOSPITAL ITALIANO DE SANTA FE Y COLONIAS Periodo de construccin, Etapa 1: 1890-1894 Etapa 2: 19331938 Arquitecto o constructor, 1 Etapa: Benedetto Ghiglione. Ingeniero El proyecto original de Ghiglioni consta de un cuerpo central que se une a los pabellones laterales (a los que se le asignaban diferentes funciones) y un nrtex que avanza sobre Zavalla a manera de prtico. En 1908, el Ingeniero Lomello realiza la condiccin tcnica de la ampliacin de capacidad del hospital, concluyndose el Pabelln Garibaldi y en 1910 el San Martn. 2 Etapa: Juan Mai. Arquitecto En 1933, el arquitecto Juan Mai, por entonces tambin presidente de la Institucin, completa el edificio agregando los pabellones que faltaban en el permetro de la manzana y una tercera planta que completa los planteos formales del proyecto primigenio. Localizacin, Dr. M. M. Zavalla 3361. Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Hospital Utilizacin a lo largo del tiempo, Hospital Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Hospital Italiano de Santa Fe y Colonias, es un claro ejemplo de la influencia de la comunidad italiana en la produccin arquitectnica de la provincia de Santa Fe, como el resultado del importante flujo inmigratorio italiano en nuestra regin. Precisamente esta gran comunidad de italianos en la regin, posee una sede de su Consulado en la ciudad de Santa Fe, siendo el Vice-Cnsul el Dr. Carlo Nagar; quin en el ao 1889, propone eregir un hospital de la comunidad italiana en la ciudad que cubrira, adems, las necesidades de los pobladores de las colonias que formaban parte de nuestro territorio. En esta obra Ghiglioni utiliza un lenguaje eclctico, con predominio del clasicismo italianizante; principalmente en el tratamiento del nrtex de ingreso, donde puede observarse que la jerarquizacin fue lograda por columnas corintias apareadas y un entablamento que remata en una cornisa y balaustrada clsica. Es importante sealar que su diseo, debido a su antigedad y calidad, coloca al Hospital Italiano a la vanguardia de los policlnicos de su poca.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar; www.patrimoniosantafe.blogspot.com; www.fhuc.unl.edu.ar/portalgringo/
CIUDAD PARAN
Coordinacin:
Bibiana Ponzini1
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CIUDAD DE PARAN. CASO 1 IGLESIA CATEDRAL NUESTRA SEORA DEL ROSARIO Periodo de construccin, 1882-1886 Arquitecto o constructor, Juan Bautista Arnaldi, Arquitecto. Nacido en Porto Mauricio, Imperia, Italia. Tiene una actuacin destacada en toda la Dicesis del Litoral. Su obra ha sido admirable y prolfica, abarcando proyectos de viviendas particulares, casas de renta, edificios religiosos y escuelas localizadas en varias provincias argentinas (La Rioja, Buenos Aires, Santa Fe, Corrientes, Entre Ros, Ciudad de Buenos Aires). Constructores: L. Sessarego /A. Borgobello Localizacin, Calle Monte Caseros N 51. Paran. Entre Ros. Repblica Argentina Funcin originaria, Iglesia Matrz Utilizacin a lo largo del tiempo, Iglesia Catedral de Paran Superficie indicativa (mq), 2925 m2 Estado de conservacin, Si bien el estado de conservacin es relativamente bueno, se evidencian filtraciones en algunos sectores, en particular la cpula presenta desprendimiento del revestimiento a causa de una antigua obra de intervencin. En la fachada se registran deposiciones polutivas, malezas y graffitis, asi como fisuras y falta de pintura en capinteras y rejas. Es de destacar la obra de restauracin de los vitrales realizada recientemente. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La iglesia matriz ocupa el mismo solar, frente a la plaza principal desde los orgenes de la ciudad, integra el conjunto ms representativo junto al edificio que fuera el Senado de la Confederacin Argentina, la Sede del Arzobispado, la Municipalidad, La Escuela Normal, entre otros. CIUDAD DE PARAN. CASO 2 SENADO DE LA CONFEDERACION ARGENTINA Periodo de construccin, 1858-1859 Arquitecto o constructor, Santiago Danuzio, nacido en Gnova en 1815. Se presume que realiza sus estudios profesionales en Italia y para 1843 se encuentra residiendo en Montevideo, donde participa de actividades militares - llegando al rango de sargento mayor en las legiones garibaldinas -. En Uruguay realiza sus primeros pasos en arquitectura y pintura. Pedro de ngelis dice de l: es un arquitecto de primer orden y hombre muy capaz en su profesin. l va provisto de todos sus instrumentos tanto para levantar planos de obras pblicas como Aduanas y otros establecimientos como tambin para llevarlos a ejecucin, pues a su conocida capacidad de concebir rene tambin la de ejecutor Localizacin, Monte Caseros esq. Urquiza Funcin originaria, Senado de la Confederacin Utilizacin a lo largo del tiempo, Colegio Nuestra Seora del Huerto Superficie indicativa (mq), 330m2 - sector original Estado de conservacin, Carece de obras de mantenimiento y conservacin, se mantiene en pie merced a su condicin de buena edificacin de origen. Contiene una serie de ampliaciones realizadas para las actividades educativas. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Localizado frente a la Plaza 1 de Mayo, integra el conjunto de edificios histricos representativos de la ciudad junto a la Escuela Normal, el Palacio Municipal, la Catedral y el Arzobispado entre otros. Es el nico testimonio que da cuenta de la capitalidad de Paran en el Perodo Confederal. El frente principal nos muestra dos entradas correspondientes la una, a la Sala de Sesiones; la otra, a dependencias de Secretara y del Poder Judicial.
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BOSCH, B., El arquitecto de la Confederacin. Especial para La Prensa. Buenos Aires, 3 de marzo de 1974. BOSCH, B., La Cmara de Senadores de la Confederacin, en La Prensa, 18-3-1962, Sec. Ilustrada.
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ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA / ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA PROVINCIA DE SANTA FE. CASO 3
ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA / ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA Superficie indicativa (mq), 4.350 m2 (aprox) Estado de conservacin, Si bien el estado de conservacin en general es bueno se registran en fachadas y tambor de la cpula, moho, deposiciones polutivas, malezas y graffitis, asi como fisuras y falta de pintura en capinteras y rejas y piezas faltantes en vitrales. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Declarado Monumento Histrico Nacional, conjuntamente con la Catedral de la ciudad de Paran constituye el patrimonio cultural trascendental, tanto por su antigedad, es contemporneo al Teatro Coln, como por su magnfica arquitectura, su excepcional ornamentacin, y su excelente calidad sonora, que ha merecido en tal sentido, el reconocimiento de grandes directores de orquesta
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SOCIEDAD ITALIANA S.M. UNIONE E FOMENTO Periodo de construccin, 1899 Arquitecto o constructor, Pedro Simonutti y Luigi Pedrana. Italianos. En julio de 1900 se construy la vereda externa, lo hizo Pietro Gratarola. Localizacin, Sarmiento 2551. Esperanza. Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Sede de la Sociedad Italiana S.M Unione e Fomento Utilizacin a lo largo del tiempo, Sigue funcionando la Sociedad Italiana S.M Unione e Fomento, y adems en parte del inmueble funciona el Centro Cultural Municipal Dante Alighieri. Superficie indicativa (mq) Estado de conservacin Ideas de reutilizacin, -Motivaciones de representatividad del caso, Las Sociedades Italianas en la Provincia de Santa fe, eran estructuras que permitan la conservacin de la identidad cultural originaria, y consistan en un marco de contencin social de los italianos. El principal objetivo de la sociedad italiana Unione e Fomento era unir a todos los residentes italianos de la ciudad y las colonias vecinas; como as tambin socorrer a los italianos que se hallaban en la ciudad o de paso en necesidad, fomentando el espritu de asociacin entre los italianos. Su smbolo era la bandera Nacional Italiana.
Fuentes: www.zingerling.com.ar; www.e-esperanza.gov.ar; www.esperanza.gov.ar/ctroestudios/indicebis.htm
CIUDAD DE PARAN. CASO 6 ESCUELA DEL CENTENARIO Periodo de construccin, 1910-1914 Arquitecto o constructor, Arqs. J. Gir y J. Molina Civit. Constructores: Luis Volpe y Manuel Gaggero de reconocida trayectoria en la provincia, por la magnitud y calidad de las obras relacionadas al programa de escuelas entre los aos 1904-1914 Empresa que adems construy entre otros, el Teatro 3 de Febrero de Paran, el Hotel Gransac de Paran, y la Escuela Normal de Concordia. Localizacin, Av. Rivadavia 450 Paran. Repblica Argentina Funcin originaria, Escuela primaria Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Primaria, Secundaria y terciaria Superficie indicativa (mq), 3.500 m2 Estado de conservacin, Estado general regular: En fachadas se observan, moho, deposiciones de guano, rotura y faltantes de ornamentos, y desprendimiento de revestimientos. En los interiores intervenciones inadecuadas y falta de limpieza y pintura. Bien mantenido el saln de actos y biblioteca. Mala utilizacin del stano. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Obra de excepcional calidad tanto por su diseo, como por su materialidad. Proyectada por los arquitectos Gir y Molina Civit, los mismos autores de la ampliacin del Hotel Marriot de Buenos Aires, es inaugurada en 1914, y su piedra fundamental, es colocada el 25 de mayo de 1910. Su planta adopta una forma de T, con eje simtrico en su imponente ingreso principal, que se divide en dos para dar lugar a los ingresos diferenciales hacia las dependencias destinadas a los sectores de nias y varones. Su emplazamiento, es un sitio estratgico dentro de la ciudad: la Alameda de la Federacin, (hoy Rivadavia). Es la avenida ms emblemtica y con carcter espacial y ambiental nico dentro de la ciudad, que an conserva las viejas casonas de principios de siglo XX. Es el corredor patrimonial por excepcin, que sirve de nexo entre el parque Justo Jos de Urquiza , pasando por la Casa de Gobierno, y la plaza Senz Pea, entorno de localizacin de Museos y Monumentos de la ciudad y de la Nacin como lo es el oratorio de la Iglesia San Miguel Arcngel.
CIUDAD DE PARAN. CASO 4 BIBLIOTECA POPULAR DE PARANA Periodo de construccin, 1910 Arquitecto o constructor, Arq. Jacobo Pedro Storti Naci en carrara, el 28 de octubre de 1882. Estudi en la escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires de 1899 a 1903. Realiz diversos proyectos como: Hospital de Nios y Gota de Leche, y el Club Social. Asociado con el Arq. Rodolfo Fasiolo construy en la ciudad de Paran, esta Biblioteca, casas particulares y tumbas. Esta sociedad tambin edific en Buenos Aires residencias y casas de renta. Obtuvo el segundo premio por el proyecto para la Caja Internacional Mutua de Pensiones de Buenos Aires y tercer premio para la misma caja en Montevideo. Constructor: Pedro Fabro Localizacin, Calle Buenos Aires N 256. Paran. Entre Ros. Repblica Argentina Funcin originaria, Sede de la biblioteca popular Utilizacin a lo largo del tiempo, Sede de la Biblioteca Popular y Municipal Superficie indicativa (mq), m2 Estado de conservacin, Si bien el estado es relativamente aceptable, se observa un acentuado deterioro en las cubieras de techos y claraboya del saln ubicado en planta alta. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La significacin queda demostrada por ser el edifico civil ms relevante de la ciudad, declarado Monumento Histrico Nacional. El proyecto se enmarca dentro de la tipologa de planta central, y se resuelve en dos plantas: en planta baja se desarrollan las actividades propia de la biblioteca, mientras que la planta alta, es el espacio para las actividades sociales culturales comunitarias (saln auditorio con capacidad para 300 personas). La fachada del edificio esta retirada de la lnea municipal y la transicin entre el espacio publico (vereda) y el ingreso queda contenido por un borde de rejas y dos canteros altos a los costados. Esta dividida verticalmente en tres planos: el central avanza respecto a los dems, es el mas ornamentado y en el se encuentran los elementos simblicos y alegricos as como el ingreso a la institucin. El eclecticismo propio de la poca queda a la vista en la composicin de la fachada cuyo tratamiento ha sido realizado con piedra Paris imitando la textura y la sillera utilizada en los edificios renacentistas. CIUDAD DE PARAN. CASO 5 TEATRO 3 DE FEBRERO DE PARANA Periodo de construccin, 1908 Arquitecto o constructor, Ing. Lorenzo Siegerist Constructores Luis Volpe Manuel Gaggero:.de reconocida trayectoria en la provincia, por la magnitud y calidad de las obras relacionadas al programa de escuelas entre los aos 1904-1910. La decoracin artstica del plafond central de la sala principal, la realiza el pintor Italo Piccoli, quien intenta reflejar el cielo, idea que acenta con la incorporacin de ngeles y donde se ven reflejadas los retratos de Verdi, Puccini, Donisetti y Brahams. Localizacin, 25 de junio N 62 Paran- Repblica Argentina Funcin originaria, Teatro de pera Utilizacin a lo largo del tiempo, Teatro y Cine
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PROVINCIA DE ENTRE ROS

Coordinacin:
El palacio, que complet el conjunto al construirse entre 1860 y 1865, es obra del arquitecto Fossati. De neto corte italianizante, est emparentado con la concepcin de las villas palladianas. Incluye un prtico, de diseo similar al de las loggias, con tres arqueras, que est coronado por un mirador. El Palacio funciona actualmente como hotel y centro de turismo especializado1.
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COMISION NACIONAL DE MUSEOS, MONUMENTOS Y LUGARES HISTRICOS.
Mirta
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Soijet1
Mirta Soijet, Universidad del Litoral y nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario.
PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 1 PALACIO SAN JOSE Perodo de construccin, 1848-1858 Arquitecto o constructor, Jacinto Dellepiane (inicio) Pedro Fossati 1 Nacido en Lombarda en 1822. Se desconocen detalles de su formacin, pero da muestras en su actividad de conocimientos en arquitectura, agrimensura e ingeniera. Llegado al ro de la Plata tiene una actuacin similar a la de Danuzio, como parte de las fuerzas garibaldinas en Uruguay, accediendo tambin por recomendacin al entorno de Urquiza y del Gobierno Confederal. Su actuacin en Entre Ros se desarrolla desde fines de la dcada de 1840 y hasta 1870. Localizacin, San Justo - Caseros, Dpto. Uruguay. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina Funcin originaria, Residencia particular del General Justo Jos de Urquiza Utilizacin a lo largo del tiempo, Museo Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, Si bien se han realizado obras de restauracin un tanto cuestionables desde el punto de vista de la conservacin, puede observarse un buen estado. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Descripcin: fue la residencia particular de J. J. de Urquiza, quien lo llam San Jos () Es uno de los exponentes ms valiosos de la arquitectura italianizante argentina de mediados del siglo XIX. Integra un conjunto cuyo valor es indisoluble con el de su entorno natural, del que emerge majestuoso e imponente. La planta principal se compone de 38 habitaciones dispuestas alrededor de dos grandes patios. La composicin parte de un eje de simetra, sobre el que se alinean la entrada; el jardn extico; el frente, flanqueado por dos torres que enmarcan los arcos sobre columnas toscanas de la galera exterior; el patio de honor, al que abren las habitaciones principales; el patio del parral, con las dependencias de servicio; el camino al lago con la glorieta; el lago cuadrangular () y los corrales. Al costado norte se ubica la capilla, erigida diez aos despus. El Palacio San Jos tuvo un servicio de aguas corrientes (que an hoy funciona), mientras en la ciudad de Buenos Aires recin se los conoci hacia 18702.
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PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 3 SOCIEDAD ITALIANA DE DI MUTUO SOCORRO - VICTORIA Perodo de construccin, 1876 Arquitecto o constructor, Arq. Luiggi Sessarego. Proyectista y Director de Obra. Es autor tambin de la Escuela Elemental Coronel Barcala de Nogoy, 1908. Como constructor realiz la Catedral Metropolitana y la Casa de Gobierno de Paran. Constructor: Leonardo Corradi quien firma los planos en 1896 Localizacin, Av. Congreso y 9 de Julio. Villaguay. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina. Funcin originaria, Sede social Utilizacin a lo largo del tiempo, Sede social Superficie indicativa (mq), 383 m2 Estado de conservacin, Algunas intervenciones realizadas han ocasionado patologas en muros por falta de capas aisladoras. En general su estado es regular. Ideas de reutilizacin, Sera deseable pensar en un proyecto participativo de restauracin integral asociado a una programacin cultural que permita acciones de sensibilizacin respecto al valor de la obra. Motivaciones de representatividad del caso, Es una de las instituciones ms antiguas de carcter mutual fundada en la Provincia. Iniciadores de esta institucin fueron el vicecnsul italiano Don Victorio Raggio. Es el primer gran edificio construido en la ciudad. Localizado en un terreno en esquina, su fachada se retrae para dar lugar al atrio delimitado por los muros, pilastras y rejas finamente trabajadas. El ingreso est precedido por el peristilo con pequea escalinata, con dos columnas exentas circulares y dos pilastras que sostienen el zcalo superior que a su vez soporta el frontis triangular. El coronamiento se materializa en una balaustrada que acompaa al volumen central, que contiene a tres esculturas de mrmol, que representan la caridad, la ley y la Justicia. En los laterales del atrio, dos hornacinas contienen los bustos de Manuel II y Garibaldi. Su configuracin es simtrica respecto del eje principal. Se organiza en torno al saln principal rectangular, con dos patios estrechos laterales, dos habitaciones al frente y dos posteriores que cierran los patios de los cuales uno se ubica sobre la fachada lateral. PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 4 ESCUELA NORMAL OLEGARIO VICTOR ANDRADE - GUALEGUAYCH Periodo de construccin, 1908 construccin. 1921-1928 modificaciones Arquitecto o constructor, Ing. Juan Buschiazzo. Naci en la provincia de Savona, Liguria, en 1846. Hacia 1850 lleg a la Argentina. Se form en el estudio de Nicols y Jos Canale, y en la Facultad de Ciencias Fsico Matemticas de la Universidad de Buenos Aires. Su desarrollo profesional fue intenso no slo en su actividad particular sino tambin en instituciones del Estado, Organismos tcnicos, polticos y culturales, realizando proyectos, modificaciones, ampliaciones y remodelaciones. Incursion en tipologas diversas: asilos, bancos, beneficencia, residencias, villas urbanas y suburbanas, entre otros. Constructores: Luis Volpe y Manuel Gaggero. Localizacin, Calle Gervasio Mndez 676. Gualeguaych. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina. Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), 3630 m2 Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Hacia 1900 la Villa San Jos de Gualeguaych comienza a expandirse. Sus jvenes pobladores vidos de conocimientos emigran a otros centros urbanos en busca de establecimientos educacionales. Surge as entre sus vecinos ms destacados, la inquietud de dotar a la comunidad de una escuela de nivel medio. Al momento de su inauguracin tena capacidad para 800 alumnos y en los aos sucesivos se fueron realizando ampliaciones acordes con el constante crecimiento de su planta funcional. El edificio de arquitectura academicista posee un basamento, pilastras enmarcadas en ambas plantas, molduras horizontales que individualizan los dos pisos en sus partes superiores.1
1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE ROS, Inventario del Patrimonio Histrico- Arquitectnico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relev: Arq. Amalia Peroni.
LIERNUR, J. F. y ALIATA, F., Diccionario de arquitectura en la Argentina (e/h). Clarn Arquitectura. Editor: Gonzlez Montaner, B., 2004, p. 73. COMISION NACIONAL DE MUSEOS, MONUMENTOS Y LUGARES HISTRICOS.
PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 2 ESTANCIA Y SALADERO SANTA CANDIDA Perodo de construccin, 1860 - 1865 Arquitecto o constructor, Pedro Fossati. Nacido en Lombarda en 1822. Se desconocen detalles de su formacin, pero da muestras en su actividad de conocimientos en arquitectura, agrimensura e ingeniera. Llegado al ro de la Plata tiene una actuacin similar a la de Danuzio, como parte de las fuerzas garibaldinas en Uruguay, accediendo tambin por recomendacin al entorno de Urquiza y del Gobierno Confederal. Su actuacin en Entre Ros se desarrolla desde fines de la dcada de 1840 y hasta 1870. Localizacin, Camino al puente de hierro (rea suburbana) - Concepcin del Uruguay. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina. Funcin originaria, Establecimiento industrial de carnes y Residencia particular. Utilizacin a lo largo del tiempo, Residencia Particular y Hostera de Turismo (actualmente) Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, Por la funcin que alberga se infiere que el estado es bueno, pero al tratarse de una propiedad privada, no ha resultado posible el ingreso para la realizacin de inspecciones oculares Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Saladero Santa Cndida, establecido por el General Urquiza hacia 1847, lleg a ser uno de los mas importantes del pas. Las instalaciones del Saladero, hoy inexistentes, incluan grasera, playa con muelle propio, barraca de salar carne y cuero, almacn de sal, herrera, casa de la prensa, fbrica de jabn y velas, carpintera, curtidura, tonelera, pileta y bombas de agua; adems tena un tren ara llevar las mercaderas a los barcos.
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ARCHITETTURA E URBANISTICA DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA / ARCHUITECTURA Y URBANISTICA DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 5
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ESCUELA SUPERIOR MIXTA J.J.CASTELLI1 - GUALEGUAY Periodo de construccin, 1912 Arquitecto o constructor, Arq. (?)Emilio Massera. Constructores: Santiago Valli y Pablo Natali Localizacin, Calle Remedios Escalada de San Martn 163. Gualeguay. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina. Funcin originaria, Escuela Utilizacin a lo largo del tiempo, Escuela Superficie indicativa (mq), 2300 m2 Estado de conservacin, Regular. Presenta desprendimientos de revoques y ornamentos, tanto en fachada como en el interior. Se evidencian tanto humedades ascendentes como por filtracin, las carpinteras se encuentran en estado regular. Ha sido objeto de ampliaciones con intervenciones agresivas. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de reresentatividad del caso, Integra un conjunto urbano de jerarqua y con una alta significacin histrica en torno a la plaza principal tales como: la Iglesia San Antonio, el Club Social, la Jefatura de Polica y la casa de las rejas. El proyecto se realiza en el marco de un programa educativo provincial (1903 1913) que contempla establecimientos tanto urbanos como rurales, tanto de formacin tcnica como bachilleratos para todo el territorio provincial.
1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE ROS, Inventario del Patrimonio Histrico- Arquitectnico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relev: Arq. Mariana Melhem.
Ppolo al que tambin pertenecen varias importantes obras Localizacin, Calle Gemes 31. Concordia. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina Funcin originaria, Vivienda y Consultorios Utilizacin a lo largo del tiempo, Vivienda Superficie indicativa (mq), 353 m2 Estado de conservacin, Bueno Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, Las 3 primeras dcadas del Siglo XX, fueron de intensa actividad econmica y productiva en Concordia y sus alrededores. En la ciudad, se reflejaba el sostenido ritmo de construccin, especialmente de viviendas de buen diseo y calidad constructiva. Sin embargo las tendencias de la nueva arquitectura eran desconocidas en el quieto ambiente provinciano, poco inclinado a los cambios Los primeros ejemplos del Movimiento Moderno, se reflejan en la obra del Arquitecto Alejo Martnez (hijo.) La vivienda del Dr. Pndola Daz es una construccin en dos plantas, con consultorios en la misma casa.1
1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE ROS, Inventario del Patrimonio Histrico- Arquitectnico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relev: Arq. Bruno, Alejandra.
PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 8 SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS GIOVINE ITALIA- CONCEPCION DEL URUGUAY Perodo de construccin, 1899/1900 Arquitecto o constructor, Alfonso Gighino Localizacin, 3 de Febrero161-165Concepcin del Uruguay-Entre Ros-Argentina Funcin originaria, Sede social Utilizacin a lo largo del tiempo, Sede social Superficie indicativa (mq), 846 m2 (cubiertos) Estado de conservacin, En general se conserva en buen estado, habiendo sufrido algunas modificaciones por adecuacin a otros usos, como ser el cierre del patio central, la aperturas de puertas sobre fachada en lugar de ventanas, para permitir accesos independientes, y la adecuacin de sanitarios y servicios Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La idea de un gran edificio social propio, comienza a gestarse en el seno de la Sociedad Italiana hacia fines de 1893. El edificio ocupa un lote entre medianeras, con un acceso principal, y dos acceso secundarios ejecutados posteriormente. El esquema de planta es simetrico, cuyo eje se organiza a partir del hall y la escalera, a cuyos lados, se ubican los salones principales , El resto de las habitaciones se suceden conectadas por la galera, y el patio central, posteriormente techado. En planta alta, se ubican los locales ms jerarquizados y algunas dependencias complementarias. Es de destacar el balcn que recorre toda la fachada y la ornamentacin alegrica, que se manifiesta en remates de mnsulas bajo balcn, capiteles balaustres y cornizas. La fachada presenta una marcada tendencia a la horizontalidad.
PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 6 CINE TEATRO MARCONI - DIAMANTE Perodo de construccin, 1915 Arquitecto o constructor, Arq. S/D. Empresa Constructora Fabro Hnos. Esta empresa radicada en la ciudad de Paran estaba liderada por Pedro Fabro y materializ proyectos de arquitectos de reconocida trayectoria tales como Fasiolo y Storti autores de la Biblioteca Popular de Paran. Localizacin, Calle 25 de Mayo 368. Diamante. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina Funcin originaria, Cine Teatro y Confitera Utilizacin a lo largo del tiempo, Cine Teatro y Confitera Superficie indicativa (mq), 1499 m2 Estado de conservacin, Regular. Ha sufrido intervenciones agresivas en la fachada. El conjunto necesita tareas de mantenimiento y restauracin. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, La Sociedad Italiana SS.MM. se funda en el ao 1885 con el fin de promover la ayuda mutua entre los inmigrantes italianos que habitaban la ciudad. La piedra fundamental se coloca en setiembre de 1913 y se inaugura el 25 de agosto de 1915. El edificio cuenta con la sala para cine y teatro, confitera, camarines, locales para oficina y servicios. El partido se organiza en base a un eje que conecta los 3 espacios principales, hall, sala, y escenario. Sobre el lateral izquierdo se organiza el rea de servicios y la confitera. La sala posee 13 por 29 metros, tiene forma de herradura con capacidad para 313 butacas, mientras que los palcos tienen capacidad para 150 butacas cada uno. Cuenta con foso acstico, una especie de cisterna con forma triangular que se ubica debajo de la sala. La boca de escena tiene aproximadamente 12 m de ancho por 7 m de alto.1
1 CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE ROS, Inventario del Patrimonio Histrico- Arquitectnico, 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C. M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, (representante contraparte). Coordinadores: Arqs.VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. Relev: Arq. Mariela Doce
PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 9 SOCIEDAD ITALIANA UNIONE GARIBALDINA - VILLAGUAY Perodo de construccin, 1892-1894 Arquitecto o constructor, Arquitecto Juan Botteri Constructor Juan Morichetti Localizacin, Calle Bartolom Mitre 460. Villaguay. Provincia de Entre Ros. Repblica Argentina . Funcin originaria, Sede social Utilizacin a lo largo del tiempo, Institucin Bancaria, Instituto educativo y recreativo Superficie indicativa (mq), 362 m2 Estado de conservacin, Las ampliaciones producidas, y las nuevas demandas, complicaron el funcionamiento del edificio, generando una sucesin alineada de salas, dependientes de un nico ingreso que inevitablemente pasa por el saln principal. Regular
PROVINCIA DE ENTRE ROS. CASO 7 VIVIENDA PENDOLA DIAZ Perodo de construccin, 1925 Arquitecto o constructor, Arq. Alejo Martnez. Constructor Alejandro Ppolo: hijo sucesor de la empresa constructora de Juan PPOLO, constructor de origen italiano y residente en la ciudad de Concordia, donde inicia a fines del siglo XIX una empresa familiar que tiene una continuidad casi centenaria de gran produccin. Trabaja asociado a su cuado Ermete Posatti, y a su muerte lo sucede su hijo Alejandro, reconocido por ser quien materializa las obras proyectadas por Alejo Martnez, en las primeras dcadas del siglo XX. La tercera generacin est representada por Alcides
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Ideas de reutilizacin, Sede Social- Cultural y Recreativa Motivaciones de representatividad del caso, El desarrollo y crecimiento de las ciudades, en la ltima dcada del siglo XIX y primera del XX, va acompaado con las actividades que desarrollan las asociaciones organizadas por comunidad de origen. Las sociedades italianas (de Socorros Mutuos, Benevolenza o Italiani Uniti) han dejado un valioso patrimonio construido a lo largo y ancho de la provincia. Este edificio, ubicado frente a la plaza principal, es una de las obras significativas que conforman el espacio urbano del centro cvico. El edificio se retira de la lnea municipal y se eleva con relacin al nivel de la vereda mediante una escalinata corrida. Fachada austera y de lneas simples, de neto corte italianizante, responde a los principios de simetra axial con eje en su puerta principal de acceso. El prtico de Botteri, que tambin se destac como escultor, de notable dimensiones, se conforma por seis voluminosas columnas toscazas, con capiteles compuestos. Las centrales sostienen un frontn que contiene al escudo italiano sostenido por ramas de laurel entrecruzadas.
CA PITOLO 2 SELEZIONE E P R ESENTA ZIONE DI CA SI P ROBLEMATICI SELECCIN Y PR ESENTA CIN DE CA SOS PROBLEMTICOS
En estas fichas la bibliografa y autores son los mismos que las anteriores que mandamos de Entre Ros.
ANADON, C. MURATURE DE BADARACO, MC; La colectividad Italiana en Victoria, E. Ros, Victoria, Imprenta Cruz del Sur, 2003. BOSCH, B., El arquitecto de la Confederacin. Especial para La Prensa. Buenos Aires, 3 de marzo de 1974. BOSCH, B., La Cmara de Senadores de la Confederacin, en La Prensa, 18-3-1962, Sec. Ilustrada. BRUNO, C.: El colegio Salesiano San Jos de Rosario. Un siglo de historia 1890-1990. Editorial Apis, Rosario, 1990. BRAGAGNOLO E.: Profesionales y constructores italianos en Rosario en Italia Rosario Construccin de espacios. Rosario, Consulado General de Italia, MCR, FAPyD, 1995. BRAGAGNOLO E. et al., Una modernidad sin vanguardia. La obra de Jos Gerbino en Rosario. Impresin Digital La Cubana Divisin Grfica, Rosario 2001. CICUTTI B., Directora: Proyecto de Investigacin Conocer y cuidar la ciudad en que vivimos, FAPyD, UNR. 1999. CICUTTI B., PONZINI B., Retrato de ciudad. Indagaciones sobre el imaginario colectivo en dilogo con Mateo Booz en Bisman H. y Robles, C. comp. Rosario 1998- 2003. Arquitectura con identidad. Bisman y Robles Editores. Buenos Aires, 2004. CICUTTI B., PONZINI B., BRARDA., GARROF M.: Crculo de Obreros: una tentativa de contencin de los conflictos sociales en el Rosario de los aos 20, en II Congreso ARQUISUR: Patrimonio: Tradicin y Modernidad. Mar del Plata, UNMDP, 1998. CFI-COLEGIO DE ARQUITECTOS DE ENTRE ROS, Inventario del Patrimonio Histrico-Arquitectnico. 2001. SOIJET, M. (directora); MELHEM, C.M. (directora adjunta); MUSICH, W. (asesor en historia); SANTIAGO, L. (rea Patrimonio Subsecretaria de Cultura). Coordinadores: Arqs. VELANDO, RECALDE, BONICALZI, LEZCANO, CANAVESSI. CFI Arqs.: Doce, Mariela; Yonson, Alejandro; Prof. Musich, Walter; Santiago, L. (rea Patrimonio Subsecretaria de Cultura). Fichas Inventario del Patrimonio HistricoArquitectnico de la ciudad de Paran. 2001. COMISION NACIONAL DE MUSEOS, MONUMENTOS Y LUGARES HISTRICOS FAPYD-CURDIUR Y MUNICIPALIDAD DE ROSARIO-SECRETARA DE PLANEAMIENTO, Inventario del Patrimonio Arquitectnico y Urbanstico de la ciudad de Rosario. 1990. GUTIERREZ R., VIUALES G.: Evolucin de la Arquitectura en Rosario1850-1930. Resistencia UNNE, 1969. LIERNUR, J. F. y ALIATA, F., Diccionario de arquitectura en la Argentina. Clarn Arquitectura. Editor: Gonzlez Montaner, B., 2004. MUSICH, W.; MELHEM, C.M.; SANTIAGO, L.; SOIJET, M..Patrimonio Arquitectnico de Entre Ros. Publicacin realizada en forma de 37 Fascculos coleccionables. 2005/06 ORTIZ, F.; MANTERO, J.C.; GUTIRREZ, R.; LEVAGGI, A.; La arquitectura del liberalismo en la Argentina. Buenos Aires. Sudamericana, 1968 PETRIELLA D., SOSA MIATELLO S., Diccionario Biogrfico Italo Argentino, Asociacin Dante Alighieri Buenos Aires. 1979. REGINALD LLOYD (dir.), Impresiones de la Repblica Argentina en el siglo veinte, Londres, Lloyd Greater Britain Publishing Co. 1911. VIUALES G. (Coord. Edit.) AAVV, Italianos en la Arquitectura Argentina. Buenos Aires. CEDODAL. 2004. ZENETTI, M. y QUINTANA, M.S. Informe sobre Orgenes de la Sociedad Italiana de Victoria. Indito. 2007.
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CIUDAD DE BUENOS AIRES.

CASO PROBLEMTICO 1
por Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr*
BASLICA DE MARA AUXILIADORA Y SAN CARLOS BORROMEO CONJUNTO COLEGIO PO IX, COLEGIO SAN ANTONIO DE PADUA Y COLEGIO DE MARA AUXILIADORA Perodo de Construccin, Perodo de Construccin Baslica entre 1900 1910 Conjunto entre 1890 - 1920 Arquitecto, Sacerdote Ernesto Vespegnani arq. Localizacin, Entre las Calles Don Bosco, Quintino Bocayuva, Belgrano , Hiplito Yrigoyen, Yapey y Castro Barros. Barrio de Almagro, Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Funcin Original, Templo Religioso, Colegio de Artes y Oficios, Oratorio. Utilizacin en el Tiempo, Templo Religioso, Colegio, Oratorio, Editorial. Superficie Indicativa (m2), Del Conjunto 3 Manzanas Estado de Conservacin, Estado de conservacin Muy Buenos Eventuales ideas para su reutilizacin, Recuperacin de las escuelas de artes y oficios que en la actualidad ya no funcionan, con extensin social. Motivo de representatividad del caso de Estudio, El Colegio Po IX de los Salesianos de Almagro, fue luego del asentamiento de La Boca, el gran asentamiento de la Congregacin en Argentina, desde alli se difundio una tradicin de oficiales y de profesionales que formaron parte de todos los niveles de la sociedad argentina (incluyendo a un presidente, Hiplito Irigoyen). El arquitecto que unific el estilo y le dio caractr fue el sacerdote de origen italiano Ernesto Vespignani. En la actualidad el Gobierno de la ciudad de Buenos Aires est prestndole gran interes al conjunto, que posee gran presencia barrial y urbana con una fuerte imagen ambiental.
* Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba.
CIUDAD DE CRDOBA.
CASO PROBLEMTICO 1
por Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau*
MERCADO SUD Perodo de Construccin, Perodo de Construccin entre 1935-1936 Arquitecto, Ubaldo Emiliani, Constructor Localizacin, Bv Illia 155, Barrio Centro. Crdoba Capital Funcin Original, Mercado Utilizacin en el Tiempo, Mercado Superficie Indicativa (m2), 1008 m2 aprox. Estado de Conservacin, Muy bueno. Eventuales ideas para su reutilizacin Motivo de representatividad del caso de Estudio, Es una de las primeras obras realizadas por un constructor italiano de tradicin academica, en lenguaje moderno.
queste tre foto sono brutte
Colegio San Antonio de Padua
Colegio Mara Auxiliadora
* Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba.
CASO PROBLEMTICO 2
queste tre foto sono brutte
por Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz*
HERRERA PROSDCIMO Perodo de construccin, En el relevamiento iniciado se hall una teja con inscripcin de fecha 25 de enero de 1892. Fecha que se considera referente del momento de construccin. Arquitecto o constructor, La obra fue realizada por su propietario Pablo Prosdcimo y sus hijos, quienes utilizaron los conocimientos que traan de Italia para construir su vivienda y la herrera. Localizacin, Calle Pedro Patat Sur esquina Calle 140. Lote 26 B. Barrio Tronco Pozo. Colonia Caroya. (Crdoba Argentina) Funcin originaria, La funcin originaria consista en la construccin de carros de tiro (herrera-carpintera), que es el oficio que la familia Prosdcimo trajo desde Italia como fuente de trabajo. Utilizacin a lo largo del tiempo, En un principio desde 1894 se comienza con la fabricacin de carros y sulkies, actividad que se combin con la fabricacin de atades hasta el ao 1930 aproximadamente. Tambin se realizaban herramientas e implementos para trabajar en la chacra. La actividad se detuvo entre 1985 y 1990, perodo durante el cual se alquil por algunos meses a un herrero de la zona e inmediatamente qued inactiva. Las mquinas quedaron en desuso y se utiliz el galpn como depsito para guardar granos y vehculos. Superficie indicativa (mq), Aproximadamente 342 mts. Estado de conservacin Observaciones sobre el estado del edificio: Se encuentra iniciadas las intervenciones de la cubierta, que consiste en la recuperacin y reemplazo de alfajas y tejas. Se ha aplicado tratamiento anithongos y antipolillas a las cabriadas de pinotea y deben revisarse algunas situaciones particulares que presentan riesgos de carcter estructural. Los agrietamientos existentes en los muros no presentan peligro y tienen que ver con ensambles realizados en distintos perodos de la construccin. El edificio requiere de recursos elementales de conservacin y sus dueos cuentan con el asesoramiento de profesionales de manera frecuente. Observaciones sobre el estado de las mquinas: Sobre un total de 23 piezas, se observan 13 (56%) en funcionamiento, 8 (35 %) en desuso y 2 (9 %) incompletas. La mquinas en funcionamiento y las que se encuentran en desuso requieren de limpieza, aceitado, ajustes para puesta a punto y tratamientos adecuados para acabados superficiales. Al sistema de trasnmisin le faltan algunas piezas consistentes en poleas y correas.
Colegio Po IX
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En la actualidad las mquinas han sido removidas con motivo del incio de los trabajos de recuperacin edilicia, y se encuentran protegidas con una lona impermeable. Nivel de riesgo, Si bien es evidente el inters puesto en la recuperacin de este caso por parte de los dueos en particular y las instituciones locales, corre el riesgo de demolicin si no se concretan las acciones de restauracin que se postergan y prolongan por la falta de recursos en general (humanos y de presupuesto). Perder el edifico y la maquinaria implica la desaparicin de un referente en la memoria de esta comunidad, y de la historia de los inmigrantes y su manera particular de resolver instancias de produccin con muy pocos recursos. Ideas de reutilizacin, La idea consiste en recuperar la maquinaria original de este establecimiento, no slo para una instancia de exhibicin sino con su puesta en funcionamiento para rescatar tambin su secuencia de produccin. De esta manera se pretende rehabilitar la fabricacin inicial de carruajes ponderando el valor patrimonial de la actividad, el edificio y los artefactos en una fbrica / museo. De esta manera se alcanzaran dos objetivos de manera simultnea, por un lado retomar la produccin como modo de subsistencia familiar, y por el otro habilitar el funcionamiento de la fbrica con un sentido didctico y formativo que se realice de manera abierta a todo tipo de pblico, ponderando as el valor patrimonial de dicha maquinaria y consecuentemente del particular modo de produccin. Motivaciones de representatividad del caso, La Herrera Prosdcimo consiste en un establecimiento familiar que conserva sus instalaciones constituyndose en un magnfico ejemplo del modo en que esta comunidad sorte obstculos para lograr proveerse de todos los elementos para alcanzar el progreso. Resulta interesante la imagen de conjunto donde la casa se vincula al establecimiento, incorporndola al sistema productivo sostn de la economa familiar, (la vivienda como unidad productiva). Aqu cobran especial inters las herramientas construidas por los propietarios y que formaron parte del proceso de fabricacin de carros de tiro, sulkies, como as tambin de arados; y que consideramos deben ser recuperadas como parte del patrimonio material que legaron los inmigrantes, cobrando mayor protagonismo al ser exhibidas en su contexto original de uso. Con motivo del inters manifiesto por los propietarios y la comunidad en la recuperacin de este pequeo complejo productivo, y de las acciones que desde el ao 2004 se vienen proponiendo e iniciando, el intendente de Colonia Caroya, con fecha 24/11/2008. promulga la Ordenanza de Declatacin de la Herrera Prosdcimo. como Patrimonio Cultural de la ciudad de Colonia Caroya (Ord. 1515/08). Por otra parte, el valor de esta propuesta radica en su caracterstica de constituir un caso de recuperacin en la escala domstica de un modo de hacer que determin caractersticas y aspectos de la vida cotidiana que hasta hoy perduran, donde los protagonistas son los inmigrantes llegados en 1878 de la regin del Friuli y que plasmaron de manera directa sus modos de hacer, sus saberes y sus hbitos de vida trados de Italia. Por estos motivos, con el caso de la Herrera Prosdcimo se trata de recuperar un verdadero ejemplar que guarda parte significativa de la memoria acerca del modo en que se construy la historia de este poblado.
* Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba
PROVINCIA DE SANTA FE.

CASO PROBLEMTICO 1
por Ins Mariani*
TEATRO ROSSINI - AREQUITO Periodo de construccin, 1930-1932 Arquitecto o constructor, El teatro fue inaugurado en 1932 y construido por la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Vittorio Emanuelle III.Los frescos y pinturas son de Dante Veratti. Localizacin, Calle 9 de Julio esquina Brigadier Lpez . Arequito. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Teatro Utilizacin a lo largo del tiempo, Teatro - Sala de fiestas Actividades Culturales Bar-Restaurante Sala de idiomas Vivienda y 3 locales comerciales. Superficie indicativa (mq), Teatro con foyer y boletera: 1012m2; Bar: 173m2; Locales: 130m2; Sala de idioma: 69m2 Vivienda: 69m2 Estado de conservacin, El estado del inmueble es preocupante, de no realizarse intervenciones de recuperacin, las patologas que lo afectan irn progresivamente agravando la situacin. Nivel de riesgo, Por seguridad el teatro fue clausurado en el ao 2006 por el municipio. Se necesita replantear la estructura, el ascenso de la humedad y la restauracin interior de los murales y la exterior de fachadas y murales. Ideas de reutilizacin, Volvera a incluir las mismas funciones ya que el teatro es el corazn del pueblo y su cierre se debi a cuestiones de seguridad, pero fue utilizado en stos 64 aos por la municipalidad, los clubes, las escuelas, el coro, los grupos de teatro independientes y artistas contratados, o que pidieron contrato para sus representaciones. Motivaciones de representatividad del caso, El Teatro Rossini, construido por la gran colonia Italiana que tiene Arequito y que recre la obra como imperaba la arquitectura en la vieja Europa, tiene una capacidad para albergar 800 personas distribuidas en plateas, palco y tertulia. El piso de la platea cuenta con un sistema de gatos hidrulicos que le otorga movimiento, de manera tal que para presenciar funciones artsticas se pude regular la pendiente y formar el foso para la orquesta. Durante mucho tiempo se lo usaba a nivel para grandes bailes y cenas. El tmpano del teatro, la boca de cena y el interior de la sala fue decorada por el artista italiano Dante Veratti.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar * Ins Mariani, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario.
CASO PROBLEMTICO 2
TEATRO VERDI- CAADA DE GOMEZ Perodo de construccin, 1922-1925 Arquitecto o constructor, Dante Ardig. Ingeniero. Nacido en Caada de Gmez. Localizacin, Calle Moreno 283. Caada de Gmez. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina
por Cecilia Galimberti*
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I BENI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA Estado de conservacin, La UNR refuncionaliz el edificio adecundolo para uso de oficinas, manteniendo la estructuracin original del mismo y prcticamente sin alteraciones en la fachada, la planta baja y los patios. El estado de conservacin es regular, en la fachada de observa el desprendimiento de la mayora de las mnsulas de balcones, fisuras y revoques disgregados, moho, deposiciones polutivas, graffitis y malezas, caos expuestos; colocacin inadecuada equipos de aire acondicionado. Nivel de Riesgo, El mayor grado de riesgo se encuentra en la fachada, la cual ya sufri modificaciones en ocasin de la refuncionalizacin del edificio en tanto la importante mansarda original que fue desmantelada por su alto grado de deterioro. En la actualidad la fachada tiene una estructura de proteccin por los serios riesgos de desprendimientos, en tanto los balcones presentan un alto grado de deterioro, con desprendimiento de mrmoles y maylicas de piso, lo que origina filtraciones de agua hacia el interior del edificio afectando los cielorrasos y pisos de pinotea. La carpintera exterior y rejas se encuentran sumamente deterioradas. Los importantes vitrales ubicados sobre las escaleras requieren tcnicas de restauracin adecuadas. Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Hotel Italia fue uno de los hoteles ms importantes del pas. Su propietario A. Pagliano (Villamiroglio /Alejandra, 1863) se radic en Rosario en 1888. Segn cuentan las crnicas habra enviado a Mliga a estudiar los hoteles europeos a fin de proyectar el suyo propio. Fue socio de la Cmara de Comercio y del Hospital Italiano Garibaldi. El destino actual del edificio como sede de las oficinas del rectorado de la UNR, refuerza la significacin urbana y social del caso.
* Bibiana Ponzini, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario.
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Funcin originaria, Teatro Utilizacin a lo largo del tiempo, Teatro - Museo Municipal - Actividades Culturales varias. Superficie indicativa (mq), s/d Estado de conservacin, En la actualidad requiere de una restauracin acorde a las funciones. El foso para orquesta se encuentra clausurado. Nivel de Riesgo, Si bien en los ltimos tiempos se realizaron algunas obras de restauracin, restan realizar obras en la sala para devolverlo a su estado original Ideas de reutilizacin, Motivaciones de representatividad del caso, El Teatro Verdi, construido por iniciativa de una gran e influyente colonia italiana, es una de las salas ms importantes de la provincia, cuenta con mil localidades, una excelente acstica y un importante escenario, cuya parrilla se ubica a 14 metros de altura, y tiene, adems, un buen foso para la orquesta, ya que el teatro fue concebido como teatro lrico.
Fuentes: www.patrimoniosf.gov.ar ; www.pampagringa.com.ar/Notas/Museos/mhmcdg.htm * Cecilia Galimberti, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario
CASO PROBLEMTICO 3
por Cecilia Galimberti*
BAR PALERMO RECREO DE ITALIA - RAFAELA Perodo de construccin, 1891 Arquitecto o constructor, Pablo y Juan Travaini. La idea de estos inmigrantes italianos era levantar un bar al estilo de los que haba en su pas. Localizacin, Dante Alighieri 668. Rafaela. Pcia. de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Funcin social dentro de la Colonia al ser desde sus inicios un lugar donde se juntaban los inmigrantes italianos, como bar y sitio de reuniones bailables. Utilizacin a lo largo del tiempo, s/d Superficie indicativa (mq), 600m2 Estado de conservacin, Actualmente se encuentra cerrado y en absoluto estado de deterioro. Nivel de riesgo, El estado del edificio y la falta de polticas y presupuesto para su restauracin indican una casi inexorable desaparicin del bien. Ideas de reutilizacin, Lugar de encuentro cultural y social, que permita difundir la cultura italiana de los primeros inmigrantes italianos de la provincia de Santa Fe. Motivaciones de representatividad del caso, Este edificio representa la fuerza identitaria de los primeros asentamientos de la colectividad italiana del centro de Santa Fe, donde el propio nombre de bar (construido por inmigrantes italianos) hace referencia a Palermo, capital de Sicilia. Siendo una de las construcciones ms antiguas de la ciudad de Rafaela.
Fuentes: www.rafaela.com.ar; www.rafaela.gov.ar; www.laopinion-rafaela.com.ar * Cecilia Galimberti, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario
CASO PROBLEMTICO 4
por Bibiana Ponzini*
SEDE DE GOBIERNO UNR- EX HOTEL ITALIA - ROSARIO Perodo de construccin, c. 1890-1900 Arquitecto o constructor, Italo Meliga. Ingeniero civil diplomado en la Escuela de aplicacin de Turn. Naci en Tavigliano (Vercelli) en 1859. En Rosario se desempe como Ingeniero Jefe Municipal, entre sus obras se destacan: el Mercado Modelo, la Residencia Pinasco, etc. Localizacin, Calle Maip N 1065. Rosario. Provincia de Santa Fe. Repblica Argentina Funcin originaria, Hotel Italia. Propietario Albino Pagliano Utilizacin a lo largo del tiempo, Hotel hasta aproximadamente 1970, adquirido en remate por la Universidad Nacional de Rosario en 1987, para localizar su Sede de Gobierno Superficie indicativa (mq), 3.000 m2
SEZIONE III
INTERVENTI. P ROP OSTE ATTUATIVE SUI CA SI P ROBLEMATICI SELEZIONATI INTERVENCIONES. P ROP UESTA S PA RA LOS CA SOS P ROBLEMTICOS SELECCIONA DOS
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El conjunto educativo-religioso de los Salesianos en Almagro, Ciudad Autnoma de Buenos Aires

por Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr1
MA R C O H I S T R I C O T E R R I T O R I A L D E L B I EN A R Q U I T EC T N I C O Y D E L R EA S EL E C C I O N A D A 2 L A P R E S E N C I A S A L E S I A N A E N A R G E N T I NA San Juan Bosco naci en un pueblo situado al norte de Italia el 16 de agosto de 1815. La vida de Don Bosco fue signada por revelaciones a travs de sueos. A los 9 aos Dios le manifest su misin y ya de pequeo y a travs de un sueo-visin se sinti llamado a ocuparse de todos los nios y jvenes pobres, abandonados y en peligro, que se hallaban solos y deban buscar su subsistencia en las duras condiciones laborales y sociales derivadas de una nueva situacin producida por la Revolucin Industrial. Durante toda su vida so Oratorios, Colegios, Escuelas, Residencias Universitarias, casas de Retiros Espirituales, Parroquias, Iglesias, Capellanas, Editoriales, Centros de Comunicacin Social y misiones para los ms desheredados en todas las naciones del mundo. Alrededor del ao 1850 se organiza la Sociedad de San Francisco de Sales, Congregacin Salesiana, cuando Don Bosco quiere darle ms estabilidad a su accin y le propone a varios de los mismos jvenes que desde chicos haban estado con l, organizarse para poder atender mejor a los muchos jvenes y nios que continuaban llegando a sus obras. Don Bosco so la Primera Misin Salesiana en la Patagonia Argentina y envi la primera expedicin de misioneros hacia nuestro pas en 1875. El 14 de diciembre de ese ao llegaron a Buenos Aires un grupo de salesianos para fundar la primera presencia de la Congregacin fuera de Italia, precedidos por el P. Juan Cagliero, luego obispo y primer cardenal salesiano. Desde su llegada, los salesianos en la Argentina procuraron ubicarse en las zonas de mayor conflictividad social, emprendiendo servicios de promocin integral para los nios y jvenes de todo el pas, de acuerdo a su idiosincrasia cultural y realidad geogrfica. Uno de los primeros lugares donde se asentaron luego de su primitiva ubicacin en el barrio ori1
llero de La Boca, fue en Almagro, en la periferia de la ciudad en ese momento. All estaba la iglesia de San Carlos que fue constituida parroquia el 8 de mayo de 1878. En el ao 1900 los salesianos comenzaron a construir un nuevo templo que inauguraron en 1910, en homenaje al primer centenario de la gesta revolucionaria del 25 de mayo de 1810. Este nuevo templo fue dedicado a Mara Auxiliadora. Junto al templo, tambin desde 1878 se construyo el colegio Po IX especializado en los comienzos en artes y oficios y luego transformado en electrnica. Enfrente tambin se fue levantando el Colegio San Francisco de Sales, el colegio Mara Auxiliadora y el colegio San Antonio a pocas cuadras. En este ltimo es donde naci el club San Lorenzo de Almagro creado por el sacerdote salesiano Lorenzo Mazza. Para Almagro, el conjunto y la obra que la Congregacin Salesiana crea es siempre una referencia importante. Su presencia es muy elocuente y si bien el templo es una joya artstica, su significado aumenta junto al resto de los edificios educacionales que forman el conjunto y la espiritualidad salesiana que completa la significacin de esta obra para el barrio. Organizados en cinco regiones o Inspectoras, buscan atender de esta manera las caractersticas socioculturales propias de las distintas zonas de nuestro pas. Almagro fue en ese momento la Inspectora Central y la nica donde funcionaba la Oficina Tcnica de Arquitectura donde se realizaban los planos para todas las obras de la Congregacin, no solo de nuestro pas, sino de Sudamrica. Sus alumnos han contribuido tambin a darle ms relevancia a este conjunto, a partir de la beatificacin de Ceferino Namuncur, el 11 de noviembre de 2007, quien fuera uno de sus alumnos que se formo en la Institucin y recibi all su primera Comunin y la Confirmacin, ha comenzado espontneamente una mayor convocatoria que ya se vena dando y que ahora se ha hecho mas evidente. E L A UT O R La obra y la labor del arquitecto salesiano Ernesto Vespignani, se ha visto muy poco valorada y nombrada dentro
Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba
2 Conjunto Educativo-Religioso de los Salesianos en Almagro, Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina. Proyecto y Direccin, Sacerdote Ar-
quitecto Ernesto Vespignani.
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del elenco de producciones arquitectnicas realizadas en nuestro pas en la primera mitad del siglo XX, quizs por su vinculacin a una orden religiosa o por el carcter monotemtico de su produccin, su nombre ha sido solo citado por Mario Buschiazzo y Ramn Gutirrez. Pero si bien el tiempo, la falta de mantenimiento y las sucesivas intervenciones sin planificacin han llevado a que la mayora de sus obras se encuentren en un mal estado de conservacin, es importante valorar no solo el resultado en s, sino la sistematizacin en la proyectacin y su aporte tcnico en la construccin de la arquitectura religiosa argentina. Ernesto Vespignani nace en Lugo, Ravena, el 8 de Septiembre de 1861. Sus Padres Eugenio y Magdalena Bartoli fomentaron en sus hijos una formacin cristiana, promoviendo en ellos su vocacin religiosa. Cuatro de sus hijos fueron Salesianos, dos Hijas de Mara Auxiliadora y una Carmelita. A la edad de 14 aos, Ernesto es llevado por su hermano mayor Jos, a la escuela salesiana de Alassio, donde comenzar sus estudios bsicos. A la partida de su hermano a las misiones salesianas en Argentina, Ernesto aconsejado por Don Bosco comienza sus estudios religiosos en Turn. Pero a su vez se senta atrado por el diseo y la arquitectura, es por eso que tambin aconsejado por Don Bosco comienza a frecuentar las clases de Arquitectura en la Academia Albertina3. La relacin de Juan Bosco con el seno de la sociedad, hizo posible el vnculo del novel arquitecto, con renombrados profesionales y artistas turineses y del Piamonte; y le permiti estudiar las producciones arquitectnicas clsicas y especialmente los gneros y estilos eclesisticos. El ambiente de renovacin y bsqueda de una arquitectura nacional, liderado en el norte por Camilo Boito, con quien seguramente Don Bosco y Don Vespignani tuvieron contacto, fue lo que evidentemente despert en Vespignani la necesidad de asociar su futura obra para la sociedad salesiana, con un lenguaje arquitectnico especfico, que transmitiera espiritualidad y fortaleza, para una congregacin reciente y en expansin y que a su vez tuviera en s, implcito la idea de nacionalidad4. Es por eso que encuentra en el romnico lombardo, al cual a lo largo de su produccin le dar un toque personal, el estilo que expresa claramente estas ideas que intentara transmitir. La primera obra que Vespignani realiza es la Capilla de San Francisco del Colegio de Valsalice (fig. 2) en las afueras de Turn, y el teatro del Oratorio de Valdocco. Sin haber finalizado l propiamente la obra y luego de permanecer un tiempo en Turn, fue enviado al colegio sale-
Fig 1. Templo del Sagrado Corazn en Montevideo, Uruguay; Fig. 2. Capilla de San Francisco en Valsalice, Turn
siano de Randazzo en Sicilia y fue secretario de dos Ecnomos Generales de la Sociedad; Don Sala y Don Rocca, bajo la gua de los cuales fund la Oficina Tcnica de Arquitectura Salesiana. Hacia 1899 su hermano Jos quien se encontraba en Buenos Aires- le solicita proyecte el Templo de San Carlos para el Colegio de Almagro; proyecto que sera presentado para el Segundo Congreso de Cooperadores Salesianos y con motivo de cumplirse el 25 aniversario de las misiones argentinas en noviembre de 1900. En 1901, Ernesto llega a Buenos Aires, al colegio Po IX de Almagro, invitado por su hermano para dirigir la construccin del templo. Con l traslada la Oficina Tcnica de Arquitectura, para poder proyectar y dirigir las edificaciones salesianas que en nuestro territorio sudamericano se estaban llevando a cabo. Durante 24 aos hasta su muerte en febrero de 1925, Ernesto Vespignani desarrollo una gran labor y tiene una fuerte presencia en el mbito de la sociedad de arquitectos de Buenos Aires diseando y dirigiendo desde la Oficina Tcnica aproximadamente ochenta obras, entre iglesias, colegios y residencias; en Argentina, Uruguay, Brasil, Chile, Per, y Ecuador entre otros pases.
la Oficina Tcnica de Arquitectura y la diferencia con las intervenciones luego de la desaparicin de esta en la dcada del 40. La gestin se complica ya que por cada modificacin edilicia que se realiza, la casa salesiana en cuestin, debe pedir un permiso particular al Padre Inspector quien a vez elevar este petitorio al Consejo Superior en Italia. Si bien este conjunto no ha tenido grandes transformaciones en las ltimas dcada; el ltimo gran trabajo que se realiz fue la restauracin integral de la Baslica de San Carlos (2001-2002), por iniciativa de la congregacin y debido a la gran fama que adquiri el templo por la realizacin de bodas de prominentes personalidades de la sociedad argentinas, la intervencin fue dirigida y llevada a cabo por el arquitecto Christian Drfler y su empresa familiar Techos Drfler.
La calle Don Bosco, mantiene la misma fisonoma barrial y de escala que la avenida Irigoyen, diferencindose de esta por el ancho de su corredor, que a pesar de ser ms angosto se encuentra cualificado con arbolado y por haberse mantenido la calzada empedrada. A su vez sobre este corredor interno del rombo se genera una pequea plazoleta en la esquina de Av. Castro Barros dedicada a Don Bosco que siguen aportando cualidad ambiental al sector. En los ltimos cuatro aos desde 2005, en el barrio se cuadruplicaron los metros cuadrados construidos, debido principalmente a las ventajas econmicas y de ubicacin que este ofrece. Por su parte el Cdigo de Planeamiento Urbano de la Ciudad de Buenos Aires, incorpora dentro de la misma zonificacin los barrios de Almagro, Palermo, Devoto, Floresta o Parque Patricios; ignorando las caractersticas propias de los barrios donde se aplican generando as numerosos conflictos. Es por eso que los vecinos del barrio de Almagro piden se declaren ciertas zonas como reas de Proteccin Histrica (APH), lo que junto con la catalogacin de edificios singulares seras importantes herramientas de proteccin patrimonial (ver Anexo Normativas) a pesar que exista una ley que prohbe demoler cualquier inmueble de propiedad pblica o privada construido antes del 31 de diciembre de 1941 ao de la creacin de Comisin Nacio-
A N L I S I S D E L A SI TUA CI N A CT UA L Este anlisis se elabor en base a la valoracin del entorno en tres escalas: urbana, barrial y arquitectnica del conjunto. S I T UA C I N D EL R EA I NVO LUCR A DA - Escala urbana. Si bien al momento del asentamiento de los salesianos en el barrio en 1875 ste se encontraba en una condicin perifrica, con el crecimiento de la mancha urbana durante el siglo XX el sector adquiri una situacin casi privilegiada; por su cercana con el microcentro, la ciudad universitaria y con el resto de los barrios (fig. 3). Esta situacin se ve beneficiada por la buena accesibilidad y la presencia de una variada oferta en transporte pblico. - Escala barrial. El conjunto se encuentra ubicado en un sector del barrio de Almagro delimitado por las Avenidas Rivadavia e Hiplito Irigoyen conformado un rombo en la traza urbana y cortado longitudinalmente por la calle Don Bosco. Con caractersticas ambientales totalmente distintas para cada corredor. La avenida Rivadavia se caracteriza por la gran profusin de comercios de variados rubros, y una imagen diversificada y fragmentada, en su escala y morfologa; enfatizada por la desordenada cartelera comercial. El corredor posee veredas anchas donde se ubican los ingresos y egresos del subterrneo, sin ningn tipo de vegetacin que lo cualifique. Por su parte la avenida Hiplito Irigoyen mantiene una imagen unitaria de menor escala (altura 10 mts aprox.) que la avenida Rivadavia y con un carcter netamente residencial que lo define. Este tramo que conforma uno de los laterales del rombo, se ve cualificado por la presencia de arbolado pblico de gran porte, lo que enfatiza su impronta barrial y de corredor verde, vinculndolo as con Parque Rivadavia (fig 4).
D E S C R I P C I N D E L O S P R O B L EM A S Y D E L A S P R O P UE S TA S D E I NT ER V E NC I N QUE S E H A N S U C ED I D O A L O L A R G O D E L T I EM P O La gestin entre actores privados y pblicos, en este caso la Congregacin Salesiana y el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires suele acarrear algunas dificultades. Desde el inici de la construccin del conjunto de Almagro y hasta la actualidad los edificios han estado administrados y en manos de los salesianos. Todas las mejoras y ampliaciones que se han realizado a lo largo del siglo XX han ido modificando la unidad visual y formal del conjunto. Es factible reconocer las intervenciones durante la existencia de
Fig. 3. Ubicacin General. Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
3 La academia Turinesa tiene especial importancia dado el carcter de la regin -sede de la casa real- como centro promotor de la unidad italiana y teatro de las primeras reformas tendientes a la sistematizacin de la enseanza acadmica (Aliata, 2004b). 4 En el particular caso italiano la disponibilidad de elementos, la revalorizacin de diversos estilos y sus variables regionales, alimentan la polmica acerca de la necesidad de construir un lenguaje arquitectnico nacional unificado que se corresponda con la nueva geografa poltica de la pennsula (Aliata, 2004b).
Fig. 4. Ubicacin Particular. Barrio de Almagro.
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Fig. 5 y 6. Rivadavia esq. Irigoyen en 1930 aprox. Y en la actualidad.
arrollo de las antiguas formas romano-cristianas (), especialmente en la Lombarda, por cuya razn tom tambin el apelativo de lombardo. Nos pareci conveniente dicho estilo porque est ms en armona con la antigua advocacin del Templo que est confirmada en el nuevo, y dedicado como aquel a San Carlos, Arzobispo de Miln; pero mucho ms an por ciertos rasgos caractersticos de este estilo que responden admirablemente a las particulares exigencias de un templo como ste en el que deben congregarse los fieles de la parroquia y los alumnos del colegio anexo, sin molestia recproca, sino con mutua edificacin (Vespignani, 1902). En trminos generales, el templo tiene una localizacin en la esquina del conjunto, ubicacin que Vespignani utilizar, tal vez, por el estudio tipolgico de capilla/escuela en casi todas sus obras y est constituido por dos espacios claramente definidos, la Cripta y el Templo superior, el cual a su vez esta dividido en dos niveles, la nave principal para albergar a los feligreses y las tribunas -como en Valsalice- para el alumnado. Aqu particularmente Vespignani hace una asociacin simblica a los tres estadios de la Iglesia, la purgante cripta, la militante primer nivel del templo superior y triunfante segundo nivel o tribunas. Las asociaciones metafricas estn siempre presentes en la obra del arquitecto, y es posible descifrarlas en las memorias descriptivas de sus trabajos. La fachada ostenta los rasgos esenciales de estilo romnico con la inclinacin en el frente en armona con la del techo, las pilastras que se dividen en tres partes para indicar la reparticin interna de las naves, rematndose con graciosos pinculos a manera de templete. Aumenta la majestad de la fachada el campanario que se levanta en medio hasta alcanzar, con la extremidad superior de la cspide, la altura de cincuenta metros desde el suelo sin que se confundan en lo ms mnimo sus lneas generales. En efecto, corren por todo el frente las caractersticas galeras que siguen la inclinacin de las vertientes, estando stos y otros ornamentos en armona con todas las dems partes del edificio. Para facilitar el ingreso se abren tres puertas: una mas ancha en el medio y sobreornamentada de frontispicio que forma cuerpo de decoracin con la gran ventana del centro, y dos puertas laterales ms pequeas, cada una sobre el eje de la nave respectiva (Vespignani, ibidem). En todas las envolventes exteriores, Vespignani, repite el uso del ladrillo a la vista (fig. 10), intercalado con el revoque sobre ciertos elementos, como las ornamentaciones o las pilastras adosadas. En la fachada principal refuerza la verticalidad de la torre central, utilizando las pilastras con las que remata las esquinas de los tres cuerpos de distintas alturas que la componen. Y a su vez se permite algunas licencias decorativas muy puntuales que se acercan a la corriente antiacademicista del Liberty, centradas principalmente en el gruFig. 9. Fachada del Templo. Fig. 10. Lateral del Templo
Fig. 7. Templo de San Carlos hacia 1915 aprox. Fig. 8. Templo en la Actualidad.
nal de Monumentos Histricos- sin una licencia especial (fig. 5 y 6). - Arquitectura del Conjunto. El Conjunto de Institutos educativos y religiosos de los salesianos en Almagro fue diseado en gran parte por el arquitecto Vespignani. La primera Obra proyectada por ste fue el Templo de San Carlos con la respectiva sede parroquial, al cual se anex el Colegio Po IX; y posteriormente en la manzana diagonal al colegio, proyect el Colegio de San Francisco de Sales. El caso de la Baslica de Mara Auxiliadora y San Carlos Borromeo es particular, porque es donde Vespignani desarrolla toda la labor tanto de proyectacin y de taller artesanal, a pie de obra y con un vnculo estrecho con la escuela de artes y oficios, los artesanos y los constructores de origen italiano, todo esto articulado desde la Oficina Tcnica. Es la obra ms acabada y de mayor escala del arquitecto salesiano, aqu nuevamente pone en evidencia la utilizacin de los recursos que caracterizan en cierta medida su obra; el lenguaje neorromnico lombardo, su relacin con la baslica de San Ambrosio y la divisin de usuarios, que particularmente detalla en la memoria descriptiva: El templo es de estilo romnico; no es ste sino el des-
po escultrico del cuerpo principal y la marquesina ubicados por sobre la puerta de ingreso. El espacio interior es muy singular y grandioso. La cripta, tmida y como incierta en su principio, es necesario que vaya desarrollndose a medida que llega al Sancta Sanctorum encerrando entre las curvas y las fajas bizantinas todo el simbolismo de las catacumbas, de modo que por l nos podemos tambin desde estos lejanos pases, remontarnos a los tiempos de fe, caridad y candor de aquellos invictos campeones [], los Mrtires (Vespignani, ibidem). En definitiva, de proporciones muy ajustadas por su escasa altura, la cripta se acelera hacia el altar gracias a la repeticin de las bvedas rebajadas, los nervios fajones y el tratamiento en fajas horizontales de las pilastras. Los colores de las bvedas azules y los arcos con la alternancia de fajas de colores, que repetir en el templo superior y que ya haba utilizado en Valsalice, resaltarn en este caso particular la sensacin de penumbra propia de una catacumba. Si en la Cripta se acentuaba la horizontalidad por las proporciones, en el templo superior es la verticalidad la que tiene el papel principal. Las naves laterales albergan los altares menores casi en penumbras, y es a partir de la tribuna donde las esbeltas ventanas iluminan todo el espacio. La verticalidad se ve acentuada por las fajas de colores horizontales de
las columnas de seccin cruciforme, que se alterna entre azul y color similpiedra (para las naves laterales) y rojo y similpiedra (para la nave central). Hay en el templo una interesante secuencia espacial, que se da desde los ritmados tramos de bvedas de crucera de la nave central, rematando con dos pulpitos en el transepto a la altura de las tribunas laterales, que enmarcan el camarn de Mara Auxiliadora, y contina con la presencia de la
Fig. 11. Interior de Templo.
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bveda cupular de tambor octogonal que cubre el presbiterio, sube por dos escaleras laterales al altar inferior, por donde se accede a las tribunas y al altar mayor ubicado en el camarn; donde se centra el foco no solamente espacial, sino espiritual de la congregacin, con la presencia de la Virgen. Aqu Vespignani no solamente retoma la esencia puramente formal del romnico lombardo, sino que re interpreta el recorrido peregrinal del medioevo adaptndolo al contexto local. La profusin de decorado perfectamente estudiado, la utilizacin de la policroma y los dorados, las bvedas pintadas, los vitrales y la cpula octogonal, hacen que a esta obra eclctica, en parte, se la pueda asociar directamente con la romnica Capilla Palatina de Aquisgrn. Para los Colegios utiliza un lenguaje austero, retomando algunas lneas estilizadas de un romnico lombardo, simulando la utilizacin de ladrillos y enmarcando los vanos de las aberturas. Funcionalmente los colegios comparten un partido simple, tomando toda la manzana, ubica en ella varios patios a manera de claustros rodeados de galeras hacia donde dan las aulas que en la mayora de los casos ocupan la planta baja y un piso superior. En el Colegio Pio IX, el ingreso principal se ubica en el centro de la composicin de la fachada que da hacia la Av. Hiplito Irigoyen y se desarrolla una continuidad en proporciones, a pesar que el lenguaje va variando levemente segn la poca de realizacin, entre las calles Irigoyen, Bocayuva, Don Bosco y Yapey, donde se ve alterado por una nueva intervencin de lenguaje moderno. En el caso del Colegio de San Francisco de Sales, el ingreso se ubica en la esquina de las calles Yapey e Irigoyen, jerarquizando la ubicacin. El lenguaje tiene continuidad hacia la calle Yapey y hacia la Irigoyen.
P R O P UE S TA S E SP E CI FI CA S D E L A UNI DA D D E I N V ES T I G A C I N A partir del acercamiento sensible al lugar de la obra, problema de estudio, se percibi una importante actividades educativa - cultural que genera una significativa influencia sobre el entorno del barrio. Ya que el mismo forma parte de un conjunto integrado por la Baslica de San Carlos y Mara Auxiliadora, el Colego Pio IX, el Colegio Mara Auxiliadora y el Colegio San Francisco de Sales, ubicndose a pocas cuadras de all el Colegio San Antonio de Padua tambin salesiano. El mismo esta comprendido entre las calles Castro Barros, Don Bosco, Yapey, Quintito Bocayuva, Av. Hiplito Irigoyen y Belgrano, del barrio Porteo de Almagro. P R O P U E S TA S P A R A E L R E A - Consolidar el sector como un polo educativo y cultural: Acciones factibles de realizar sobre avenidas y calles: - Consolidacin de la alta calidad ambiental - Recuperacin de la lnea de arbolado pblico en sectores. - Rediseo de los solados y creacin de reas de permanencia mediante la incorporacin de bancos, alumbrado pblico a escala peatonal y otros elementos de mobiliario urbano. - Determinar las reas de estacionamiento vehicular. - Reordenamiento de la sealtica y cartelera mediante una normativa particular que regule su escala y su relacin con el soporte edilicio. P R O P U E S TA S P A R A E L E D I F I C I O - Propuesta de reestructuracin e incorporacin de actividades: Se plantea como una cuestin prioritaria mantener el uso original y actual educativo de la manzana en la que se encuentra el Colegio Po IX, la editorial salesiana y la Baslica de San Carlos, reforzndolo con el restablecimiento de los Talleres de Artes y Oficios que all funcionaron y con actividades culturales que permitan incorporar y concientizar a la comunidad barrial acerca del valor patrimonial de los edificios del conjunto. Para lo cual habr que: - generar una Sala de exposiciones y venta de publicaciones de la propia editorial, bar temtico ambientado para la lectura, adecuacin de auditorio y la reorganizacin y concentracin del Archivo Histrico-Tcnico, con la documentacin de todas las obras construidas para la Orden en el perodo en que Vespignani dirigi la Oficina Tcnica de Arquitectura; - conservar la estructura morfolgica y tipolgica, estudiar las continuidades espaciales respetando la lectura interior y exterior; - mantener la iluminacin natural, la ventilacin de interiores.
Aparece por otra parte como de suma necesidad adecuar los espacios existentes para incorporar los talleres dentro del edificio, para lo cual se sugiere la utilizacin del nivel de subsuelo para la localizacin de elementos de apoyatura como as tambin de depsitos y otras actividades posibles. P R O P U E S TA D E I N T E R V E N C I N P A R A S U V A L O R A C I N La propuesta se basa en una interpretacin del concepto de conservacin dinmica, cuyos fundamentos tienden a recuperar el significado del sector que est vinculado a la actividad educativa cultural del edificio que lo estructur inicialmente, admitiendo ciertas intervenciones sutiles que no lo desnaturalicen. Las actividades que le dieron origen debieran permanecer y se debiera incentivar la incorporacin de otras nuevas en la misma direccin. La escala- tanto del edificio como del sector- que se resuelve en dimensiones reducidas, no permite una pluralidad de usos. Por eso se piensa en un grupo de actividades afines a lo cultural, y dirigidas para atraer a la comunidad barrial. El trasfondo social del proyecto esta en el compromiso de recuperar la Mano de Obra calificada que salga de los Talleres de Artes y Oficios, que se ha ido perdiendo en el transcurso de este ltimo siglo5, para incorporarla en las diferentes tareas que se requieran en las intervenciones del Patrimonio Construido. Nos referimos a una mano de obra calificada en distintas tareas relacionadas con la construccin, en lo artesanal y lo tcnico, por ejemplo, especialistas en talla de piedra, realizacin de smil piedra, molduras, frisos, ornamentos, cielorrasos, yesistas, herreros, carpinteros, ebanistas, doradores de retablos, vitralistas. Recordemos que Ernesto Vespignani genera para la construccin del templo de San Carlos para el Colegio de Almagro un vnculo estrecho y organizado al pie de obra, con la escuela de artes y oficios, los artesanos y los constructores de origen italiano. La idea de este proyecto es recuperar su enseanza, para que esta mano de obra aporte con su especialidad a la recuperacin de obras, sean stas de la propia congregacin u otras, que estn bajo gestin particular o del estado, con las que se podrn celebrar convenios para generar pasantas, en donde se puedan involucrar a los alumnos que se estn formando, o convocar a los egresados formados. La intencin de la sala de exposiciones es que exista un espacio de comunicacin de estos logros, en donde se difunda por medio de paneles las tareas realizadas y la importancia de los Talleres de artes y oficios en beneficio de la Recuperacin del Patrimonio. Como as tambin otros que sean de intereses para el reconocimiento del patrimonio en sus diferentes escalas, locales, nacionales o internacionales. Generar los canales necesarios para que este conjunto sea incluido dentro de los circuitos tursticos de la ciudad.
ETA PA S DE I N T ER V EN CI N Normativa: Cumplimiento de la normativa vigente referida a: - Arbolado Pblico (reposicin y completamiento) - Sealtica y cartelera. - Estacionamiento medido y controlado. Enunciado y sancin de nueva normativa para: - Reformulacin de ordenanza vigente respecto a la cartelera para el rea. Intervencin Urbana: - Alumbrado pblico, completamiento de iluminacin general e implementacin de iluminacin de escala peatonal. Intervencin Edilicia: - Ejecucin de entrepisos sobre locales centrales. - Liberacin de tabicados y ejecucin de nuevos, acordes a las nuevas funciones. - Recambio parcial de solados granticos, completamientos. - Reacondicionamiento de instalaciones elctricas y sanitarias. - Instalacin de sistema de aire acondicionado. - Reparacin de degrados. La etapa referida a normativa puede desarrollarse desde el inicio de los trabajos de intervencin, superponindose con todos los trabajos urbanos y edilicios. Estas tareas son de lenta resolucin debido a la burocracia propia de la administracin pblica. C O NC L U S I O NE S Mantener la multiplicidad de funciones conviviendo en la escena urbana y vivificndola, generar dinamismo y participacin a escala barrial, adaptando las estructuras arquitectnicas a los nuevos usos y manteniendo el lenguaje Italianizante asumido por el gusto popular argentino a partir de la influencia italiana, son algunos de los puntos ms importantes para tener en cuenta en esta intervencin.
En el caso del Colegio Mara Auxiliadora, su realizacin no perteneci al arquitecto Vespignani y el lenguaje es del todo moderno, manteniendo una continuidad en las proporciones generales y en la escala que proponen los otros dos edificios que lo flanquean.
Fig. 12. Vista desde el Patio del Colegio Pio IX.
5 Ver punto Una Sntesis sobre los principales problemas tcnicos, metodolgicos y de gestin para la valorizacin de las arquitecturas de origen italiano en Argentina
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PATR I MON I A L
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do por la Secretara, y aprobado por el Jefe de Gobierno. El P. E. deber remitir la catalogacin al P. L. para su intervencin dentro de un plazo de diez (10) das. 1 0 . 1 . 3 F O R M A S D E P R O T EC C I N 1 0 . 1 . 3 . 1 P R O T EC C I N G E NE R A L : Se realizar segn Plano de Zonificacin, donde se establecen reas homogneas, en cuanto a morfologa y tejido urbano, a fin de consolidar los atributos que hacen valorable al conjunto, considerando a ste como el primer nivel de Proteccin Patrimonial. Los bienes localizados en las reas de proteccin (Distritos APH) no incluidos en nivel de proteccin especial alguno, no podrn superar los valores promedio de F.O.S. y F.O.T. de los edificios catalogados existentes en las mismas. 1 0 . 1 . 3 . 2 P R O T E C C I N ES P E C I A L 1 0 . 1 . 3 . 2 .1 P R O T E C C I N E D I L I C I A : Se refiere a lo construido en las parcelas. Se establecern niveles particulares de proteccin e intervencin, en el acto de su catalogacin. Toda catalogacin requerir el dictado de los niveles particulares de proteccin e intervencin. 10.1 .3.2 .2 P R OTEC C I N A M BI E NTA L: Se aplica sobre reas que se destacan por sus valores paisajsticos, simblicos, sociales o espaciales. Se refiere al espacio pblico, e incluye las fachadas y muros exteriores de los Edificios que participan de los mismos. Se establecen niveles particulares de calidad ambiental en los distritos especficos de proteccin. 10.1 .4 P R OX I MI DA D A ED IF IC I O S Y LU GA R ES D EC L A R A D O S M O N UM E N T O S H I S T R I C O S O C O N VA LO R PA TR I MO N IA L PA R A L A C I UDA D En parcelas adyacentes a edificios catalogados, lugares declarados Monumento Histrico Nacional o Distritos APH, deber consultarse a la Secretara, en lo que respecta al tratamiento de fachadas y al contexto patrimonial. 10.1 .5 TN EL ES Y SOTA NO S Los propietarios de parcelas en las cuales existan o se descubran tneles con cualquier vestigio de valor arqueolgico o stanos, debern informar a la Secretara de su existencia, para su registro y catalogacin. La Secretara establecer las contraprestaciones por el cuidado, mantenimiento, refuncionalizacin y permisos de acceso pblico convenidos con el propietario, en los trminos del Art. 10.1.6, en un todo conforme con las previsiones del Captulo 10.2. 10.1 .6 IN M UEB LE S Q UE P OS EA N PA R A L A C I UDA D VA LOR
Anexo - Cdigo de Planeamiento Urbano - Seccin 10 Proteccin Patrimonial

1 0 . 1 . 2 O B L I G A CI N D E P R O T E G E R La salvaguarda y puesta en valor de los lugares, edificios u objetos considerados por estas normas de valor histrico, arquitectnico, simblico o ambiental obliga a todos los habitantes a ordenar sus conductas en funcin de su proteccin, como as tambin de aquellos elementos contextuales que contribuyen a su valoracin. Los espacios y bienes sujetos a obligacin de proteger sern declarados como tales dentro del catlogo respectivo, elabora-
La Secretara elaborar un registro de bienes catalogados en todo el mbito de la Ciudad, conformen o no reas de Proteccin Histrica, a partir de su valoracin patrimonial. En ellos sern de aplicacin los grados de proteccin edilicia, los instrumentos de gestin y los incentivos establecidos en esta Seccin. A su vez cualquier propietario de un inmueble que posea valor patrimonial, oficialmente reconocido o no, podr requerir su catalogacin y el dictado de normas APH particulares para la parcela de que se trata, las que integrarn un Convenio Urbanstico celebrado con el objetivo de salvaguardar dicho patrimonio. Este Convenio, elaborado por la Secretara ser suscripto entre el propietario y el Jefe de Gobierno y elevado al P. L., para su aprobacin o rechazo. Ser de aplicacin supletoria lo previsto en el Art. 8.4.4. La Secretara deber: 1) Reconocer con carcter previo a la elaboracin de las normas, el valor patrimonial del bien y determinar los grados de intervencin aceptados para su puesta en valor, para lo cual requerir opinin del Consejo Asesor de Asuntos Patrimoniales. 2) Proponer alternativas de compensacin de la carga que pueda significar la proteccin buscada. La compensacin podr contemplar la transferencia de la capacidad constructiva de la parcela a otra u otras parcelas en tanto se cumplan los siguientes requisitos: La parcela o parcelas receptoras no se encuentren emplazadas en distritos APH, AE y/o U; Las construcciones en la parcela o parcelas receptoras no podrn superar las normas de tejido de su Distrito de Zonificacin. No podr superarse en ms del treinta por ciento (30%) el valor fijado para su Distrito de Zonificacin. La transferencia de capacidad puede reservarse en cabeza del titular del dominio del bien catalogado con el carcter de un crdito que constar inscripto a su nombre en un Registro Pblico Especial que la Secretara llevar a estos efectos vinculado con el Registro de Bienes Catalogados. El crdito por reserva de capacidad constructiva podr ser cedido en todo o en parte, segn las previsiones del Ttulo IV de la Seccin III del Libro II del Cdigo Civil, mientras no se hubiese agotado. En dicha transferencia ambas partes debern ceder, cada una, un 10 % de la valuacin fiscal respectiva de la capacidad constructiva o edificabilidad objeto de la transaccin a favor del FEREC. En el caso de ser las parcelas del mismo propietario, la retencin no ser de aplicacin. Defnese como Capacidad Constructiva Trasferible (CCT) a la superficie que resulta de la diferencia entre la capacidad constructiva o edificabilidad permitida de la/s parcelas en la cual se encuentra/n el/los inmueble/s a catalogar o proteger y la superficie construida existente en la/s parcela/s en el momento de la catalogacin. El remanente de la CCT ser directamente proporcional al nivel de catalogacin del
bien en la siguiente forma: Proteccin integral 100% CCT Proteccin estructural 80% CCT Proteccin cautelar 60% CCT La distribucin de la CCT deber privilegiar reas urbanas, permitindose el siguiente esquema de transferencia: rea Central 0% Zona Sur hasta 100% Resto de la Ciudad hasta 50% 3) Gestionar el Convenio Urbanstico que incluir: a) La obligatoriedad de proteger el bien patrimonial de que se trata, lo que constar en las escrituras traslativas de dominio, as como en los contratos de locacin. b) El condicionamiento de las habilitaciones que se otorguen a la efectiva ejecucin de los trabajos de proteccin y la adecuada conservacin y mantenimiento del mismo. El Convenio Urbanstico y las Normas Particulares tendrn plena vigencia a partir de la publicacin en el Boletn Oficial. La Secretara llevar un Registro de Bienes Catalogados de la Ciudad de Buenos Aires, segn la tcnica del folio real en que se dejar constancia de todos los datos y contingencias del inmueble catalogado. Las constancias sern pblicas. La incorporacin de un bien al Registro de Bienes Catalogados deber constar en la ficha parcelaria obrante en la Direccin de Catastro.
I N C EN T I V O S El P. E. promover los medios para el cumplimiento de la obligacin de proteccin, estimulando las acciones que correspondan a la actividad privada, mediante una adecuada gestin patrimonial enmarcada en acciones especficas, segn lo requerido en cada Distrito. Dispondr para ello de las siguientes herramientas de gestin: 10.2.1 Crase el Fondo Estmulo para la Recuperacin de Edificios Catalogados (FEREC), cuyos recursos provendrn de: a) Del 15 % de la recaudacin que obtenga la Direccin General de Rentas por concepto de Derechos de Delineacin y Construccin en el mbito de toda la Capital Federal; b) De los fondos que provengan de las partidas que especficamente destine el presupuesto anual a tales efectos; c) De los recursos que provengan de entidades nacionales o extranjeras con destino a la proteccin patrimonial; d) Donaciones o legados que los particulares instituyan al Fondo como beneficiario; e) De la recaudacin obtenida por transferencia de F.O.T. 10.2.1 .1 Del monto total disponible se destinar un 15%
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a la ejecucin de obras y mantenimiento en edificios y espacios pblicos catalogados que pertenezcan al dominio de la Ciudad. El 85% restante se destinar al otorgamiento de crditos cuya implementacin ser convenida entre el P. E. y el Banco Ciudad de Buenos Aires. Dicho convenio como as la reglamentacin y condiciones de los crditos debern ser ratificados por el P. L. 10.2.1 .2 En lo que respecta a los prstamos el Banco Ciudad de Buenos Aires administrar los recursos en todo lo concerniente a los aspectos bancarios del otorgamiento previsto en 10.2. 10.1 .1 .1 . y la Secretara ser el encargado de evaluar los proyectos que se presenten con un sistema de puntaje que confeccionar sobre la base de los siguientes criterios: a) A mayor valor patrimonial, mayor puntaje.
b) Se privilegiarn los usos considerados de inters social y barrial, como: vivienda, con nfasis particular en las de inters social; actividades vinculadas a la generacin de empleo; equipamiento social cultural y educativo; c) Sern preferidos los edificios que se encuentran en situacin de riesgo o que amenacen ruina. d) Sern especialmente ponderados los edificios que se encuentren ubicados en reas de proteccin ambiental. e) Aquellos proyectos que revelen un mejor aprovechamiento espacial, de acuerdo con el uso al que se destine el edificio, manteniendo los valores arquitectnicos que fueron determinantes en su catalogacin. A los fines de la seleccin de los beneficiarios la evaluacin de la Secretara deber ser compatibilizada con la que el Banco efecte respecto de las condiciones legales y econmicas de los mismos. La Secretara supervisar, conjuntamente con el Banco el avance de las obras y su ajuste al proyecto aprobado.
El Mercado Sur, ciudad de Crdoba

MA R C O H I S T R I C O Y T E R R I T O R I A L D EL B I EN A R Q U I T EC T N I C O Y D E L R EA S EL E C C I O N A D A 2 L O S M ER C A D O S E N C R D O B A Un mercado es, segn el Diccionario de la Real Academia Espaola un sitio pblico destinado permanentemente o en das sealados para vender, comprar o permutar bienes o servicios. La tipologa de mercado es, y ha sido a lo largo de la historia, un equipamiento urbano de abastecimiento de productos frescos para los habitantes de las ciudades. Un anlisis de la tipologa del mercado nos llevara muy atrs en al historia, a la Roma Imperial, por ejemplo al Foro de Trajano o a los bazares orientales y tambin a nuestras ciudades precolombinas y coloniales. Pueden albergar comercios de distinto tipo destinado a la venta de comestibles frescos (carnes, frutas y verduras) pero tambin otro tipo de provisiones. La actividad de intercambio propia del mercado es precisamente la que da origen en muchos casos a la ciudad. El sitio puede estar resuelto como un gran espacio cubierto, como un espacio al aire libre, apenas delimitado o una combinacin de ambos como en los esquemas tipo claustro como el mercado ideal de Filarete, en el cual el centro es una zona rectangular para los puestos y paradas, rodeada por arcadas y columnas. Un caso particular es el planteado por las loggias italianas de la Edad Media y el Renacimiento. Entre los problemas a atender en cuanto a este tipo de edificios esta el estructural que plantea la necesidad de cubrir grandes luces. Las estructuras de hierro y vidrio que se utilizaron hacia fines del siglo XVIII y XIX fueron adaptadas para los mercados, entre los cuales Les Halles, le ventre de Paris constituye el caso paradigmtico. En el Siglo XX, debe remarcarse el hecho de la innovacin tecnolgica aportada por el Hormign Armado, que sustituyo al acero con la ventaja de combinar la fuerza de la piedra con la tensin del hierro para soportar esfuerzos mixtos. Pevsner cita algunos de estos casos Solo cuatro importantes ejemplos: Breslau (Wroclaw) (fig. 1), 1906-1908, de Heinrich Kster, arcos parabli-
Fig. 1 y 2. Mercados de Breslau y Reims.
Fig. 3 y 4. Mercados de Leipzig y Prescia.
cos de cemento de 62 pies de luz; Leipzig (fig. 3), 1927-1929, de H. Ritter, con dos bvedas rebajadas y nervadas; Reims (fig. 2), 1928-1939, de E. Maigrot, con una bveda de medio caon, y Algeciras, 1933, de Torroja, con una delgada cpula y un oculus tipo Panten. (Pevsner, 1979, p. 303). Si bien ninguno de estos ejemplos es italiano, de este origen se puede mencionar el caso del Mercado de Flores en Pescia (fig. 4), 1951, del Arq. E. Brizzi y otros. En la ciudad de Crdoba, como en la mayora de las ciudades coloniales americanas, durante el perodo colonial (siglos XVI al XVIII) esta actividad comercial se llev a cabo el la Plaza Mayor de la ciudad. Hacia mediados del siglo XIX (1843), la Plaza de las Carretas, un espacio abierto que comprenda una manzana completa en las afueras de la ciudad se va a convertir en el primer mercado de la ciudad. Ubicado en la esquina de las actuales avenidas Coln y Santa F, gozaba de un emplazamiento estratgico ya que sobre Av. Santa F se encontraba el primer vado de la ciudad (1820) que cruzaba el ro y permita el acceso a esta desde el Norte y el Este, as como desde las Sierras. La Plaza de las Carretas reuna a los producto-
1 Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba. 2
El Mercado Sur, ciudad de Crdoba. Proyecto de la Direccin Provincial de Arquitectura: Ubaldo Emiliani, Constructor.
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Fig. 5. Imagen del mercado sur hacia finales del siglo XIX.
res de estas regiones que venan a la ciudad a ofrecer su mercadera. Hacia 1886 este lugar tomar el nombre de Mercado Cabrera y actuar como mercado mayorista de la ciudad. Algunos aos despus, entre 1858-59, se establecern dos mercados dentro del permetro original de la ciudad. El primero ser el de la zona sur, ubicado en los Corrales del Convento de San Francisco (fig. 5). El de la zona norte se ubicar en el espacio denominado Plaza Marchena. Estos tres mercados compartan el tipo de partido arquitectnico, que se compona de un gran espacio abierto, con un orden tipo claustral, con locales en todo el permetro abiertos hacia el centro o plaza. Posean cuatro ingresos, al centro de cada una de las caras, remarcados por portadas de acceso. En un escrito de 1889, el Mercado Cabrera es descrito as: Consiste en una serie de puestos y habitaciones que dan frente a una plaza interior sobre dos frentes; en la plaza se estacionan las carretas que se ocupan del transporte de frutos del pas (Page, 1994, p.51). Hacia fines del siglo XIX, en la ciudad se legislar mediante Ordenanzas el funcionamiento de esta actividad. Se establecen radios de extensin o permetros para asegurar que los mercados tuvieran la exclusividad del abasto; se prohbe la circulacin de vendedores ambulantes; se ordena el control de productos y de las condiciones higinicas de los mismos y se establecen normas y materiales para la construccin de los mercados, lo que llevar al cambio de partido de la tipologa. Durante la dcada de 1920, con la gran difusin de las nuevas tecnologas del hierro, vidrio y hormign armado que permitan cubiertas de grandes luces y las nuevas ideas higienistas, se propiciar la aparicin de una nueva tipologa de mercado bajo techo en reemplazo de los espacios abiertos. Esta renovacin se ver propiciada desde el gobierno municipal, durante la Intendencia de Emilio F. Olmos, que descartar todos los proyectos anteriores y llamar a concurso de anteproyectos para los nuevos mercados, en la misma ubicacin que ocuparon los primitivos durante el siglo XIX. El Mercado Norte, cuyo proyecto es producto del concurso ganado por los arquitectos Jos Hortal y Salvador Godoy, fue construido en 1927 por la empresa Frias y Diaz Lazcano. Su aspecto exterior clsico aunque tratado con gran libertad, en un neomanierismo.... En el interior cabriadas metli-
cas forman pabellones de diversa altura (Page, ivi, p. 56) El Mercado Sur fue proyectado por personal extraordinario contratado a tal efecto en la Oficina de Obras Pblicas de la Municipalidad, que trabaj bajo las rdenes del Ing. Gordillo. Fue construido por Ubaldo Emiliani e inaugurado en 1939. Las instalaciones del antiguo Mercado Cabrera, en esta poca cambian su funcin para albergar all al Cuerpo de Bomberos, por lo que ser reemplazado por un nuevo Mercado de Abasto de 9.500 m cubiertos, en un emplazamiento prximo al Ro Suqua, construido entre 1927 y 1928. Paralelamente a estos acontecimientos en el centro de la ciudad, a fines del siglo XIX se produce una gran expansin urbana, producto de la llegada del ferrocarril, el arribo de grandes cantidades de inmigrantes mayoritariamente italianos y la prosperidad econmica que trajo el modelo de pas agro-exportador. Este crecimiento se materializ en los llamados barrios pueblos, trazados urbanos prximos al centro pero que no guardaban continuidad con la trama urbana colonial original. Ncleos urbanos casi independientes que tenan cierta autonoma, sobre todo en los aspectos comerciales. Estos barrios pueblos son: San Vicente, General Paz, Alta Crdoba, Alberdi y Gemes. Estas poblaciones suburbanas tenan las mismas necesidades de infraestructura de servicios y de abastecimiento, por lo que inicialmente en algunos casos utilizarn las plazas de carga y descarga de carretas, como fue el caso de San Vicente y General Paz. Igualmente que en el resto de la ciudad, hacia principios del siglo XX se construirn en cada barrio nuevos mercados que responden a la tipologa de contenedores con cubiertas de grandes luces. El primer barrio que poseer mercado es San Vicente, en donde por impulso de un comerciante local se construir el primer edificio, ocupando una manzana completa, proyecto de Francesco Tamburini en 1887. Este edificio ser renovado en 1926 por el Municipio que decide proyectar y construir un nuevo edificio que complete las necesidades de la poblacin y las exigencias de la higiene pblica. El caso del mercado de barrio General Paz, de 1909, presenta la particularidad de la personalidad de su autor, el Ing. Baltasar Ferrer que era docente en la Universidad de Nuevas Tcnicas constructivas, por lo que proyecta un espacio continuo otorgndole valor esttico y no solo funcional a los nuevos materiales y tecnologas. Los barrios de Alta Crdo-
ba y Alberdi concretaron la construccin de sus mercados en 1924 y 1925 respectivamente, siendo ambos proyectos de la Oficina de Obras Pblicas. Para el Barrio Gemes se decidi la construccin en 1927 pero la obra nunca se concret. Durante las dcadas de 1980 y 1990 con la aparicin y proliferacin de supermercados e hipermercados la actividad de la tipologa cae fuertemente y en algunos casos pierde su uso original. A causa de esto se produce cambio de uso propuesto desde la Oficina de Obras Pblicas Municipal (a cargo del Arq. Miguel ngel Roca). Los mercados barriales van a pasar a formar parte de un sistema descentralizado de la cultura, convirtindose luego de intervenciones arquitectnicas de diversa calidad, en Centros Culturales. El gran mercado de abasto ser completamente abandonado, estado en el que contina, luego de la construccin de un nuevo edificio en la periferia de la ciudad. Los Mercados Norte y Sur, en el centro de la ciudad, son los nicos que mantienen sus funciones originales, aunque han debido anexar nuevas funciones. El Norte ha incorporado un Centro de Participacin Comunitaria (CPC Oficinas de descentralizacin municipales). El Sur, prximo a la Terminal de Omnibus que se encuentra colapsada y sobre una de las avenidas de acceso al centro de la ciudad, ha anexado una Terminal de Minibuses. E L ME R C A D O S U R Instalada la Municipalidad de Crdoba en 1857 se reglamenta la construccin de un mercado en los terrenos ubicados hacia el Sur del Convento de San Francisco (fig. 6), sitio conocido como Corrales del Convento, limitado al Norte por el convento antes dicho, hasta el ao 1927, que consta en aero-fotogrametra del mismo ao con una calle denominada Pasaje Rosario al Sur: con la calle publica o los Altos hoy Boulevard Illia al Este con propiedad del Convento y al Este con propiedad del Convento y al Oeste por calle hoy Buenos Aires. El 6 de julio de 1858, se pone en discusin en la Comisin de Obras Publicas el proyecto de construccin del Mercado Sur, presentado por Dn. Juan Manuel Lpez, en el cual el mismo proponente se compromete y obliga a construir un mercado de abasto publico igual al plano presentado por la Municipalidad en un terreno de 120 de frente y 75 de fondo como lo determina dicho plano.
La obra se terminara en 1860, quedando entonces centralizada la venta de frutos en los Mercados Norte y Sud. Tendr este mercado las mismas cualidades funcionales: carga y descarga (cumpliendo un radio de 8 cuadras impuesto por ordenanza, finalmente, el mismo ser una plaza circundada con claustros perimetrales como envolvente perimetral, con arcos que dan a su interior y al espacio urbano. En 1913 las autoridades municipales proyectan reemplazar al viejo Mercado Sud, otras prioridades postergan la iniciativa y el 15 de enero de 1925 se autoriza al Departamento Ejecutivo Municipal adquirir por compra, permuta o expropiacin las cabeceras de las calles proyectadas para la construccin del Mercado Sud, proyecto que la Intendencia del ing. Emilio Olmos no vera concretado. Desde 1936 se efectuaran obras de importancia por la Comuna, principalmente en el sistema de equipamientos escolares y sanitarios. El Mercado Sur ser ejecutado en 1939, bajo la intendencia de Donato Latella Fras, se desempeaba como Director de Obras Pblicas (interino) e Inspector el Arq. Juan Kronfuss y como constructor Ubaldo Emiliani. El edificio es una innovacin en la nueva arquitectura comercial, y en aspecto sanitario de avanzada. En 1985 se declara como rea Especial, por Ordenanza N 8057/ 85 Usos del Suelo en el Area Central, el sector de dicho mercado incluyendo no solo el edificio, sino todo el sistema de pasajes circundantes que conforman un hecho ambiental e histrico caracterstico de la ciudad, particularmente del rea Central de la misma. El inmueble, junto a los otros mercados de la ciudad fueron declarados de Inters Municipal, por Decreto N 3526/ 03, segn Ordenanza 8248/ 87, correspondindole la aplicacin de la Ordenanza 10.626/03 que rige actualmente. El mismo se entrega a los puesteros, crendose la Mutual de Locatarios del Mercado Sud. La Asociacin Civil de Locatarios del Mercado Sur, en 1995, genera por iniciativa propia, la localizacin de una Estacin Terminal de Minibuses, incorporando este nuevo uso en el subsuelo del edificio, que cumpla las funciones de depsito de mobiliario municipal. E L A UT O R La impronta italiana en el edificio del Mercado Sur esta dada por su constructor, Ubaldo Emiliani (1888-1971). Italiano afincado en Crdoba que no posey una formacin acadmica pero cuya eficiencia constructiva pone en evidencia los conocimientos del oficio que los constructores reciban por entonces en las Academias o en las escuelas de ingenieros. Emiliani nace en Faenza, regin de Emilia Romagna, al sur de Padua, y la tradicin oral familiar no confirma que haya completado estudios de Arquitectura pues en ninguno de sus planos reconoce otra condicin que la de constructor. Su figura es importante pues, dentro de una extensa labor como proyectista y constructor, desarrolla tempranamente un original diseo aplicado al tipo de la villa suburbana y aportar gran ductilidad, innovacin tcnica y tipolgica en sus obras, hasta hacerlo reconocible en el modo de
Fig. 6. Catastro Machado. 1889.
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edificar. Este carcter innovador se verifica en su propia residencia de la calle Neuqun 225, entre las pocas construcciones de la ciudad de Crdoba en estilo Liberty, y alejada por su carcter despojado de las clebres viviendas unifamiliares realizadas por los ingenieros Alejandro Snchez Sarmiento y Emilio F. Olmos, en la cntrica calle Entre Ros. Reviste un rol decisivo la innovacin tcnica en la edificacin de su Chalet de Cemento Armado (fig 7,8 y 9), emprendido entre los aos 1913 y 1915, siendo el primero que utilizara este procedimiento constructivo. Emiliani incursionar en la tipologa de vivienda colectiva recin en 1925, en calle 9 de Julio 62, combinndola en 1928 con el esquema de galera comercial en el caso del Pasaje
Central (fig. 10), ubicado en el 53-55 de la misma calle. Esta tipologa comercial que atraviesa el bloque y lo horada en mltiples corredores de circulacin peatonal, genera una caracterstica trama superpuesta dentro del tejido del rea central cordobesa. Por relatos de sus familiares directos se ha sabido de sus frecuentes viajes a Italia, por lo que puede deducirse una relacin casi permanente con la cultura arquitectnica de aquel pas. Es posible que esta sea una de las razones del paulatino cambio en el lenguaje de su arquitectura que va despojndose cada vez ms de detalles ornamentales para acercarse a la sntesis expresiva del Movimiento Moderno. A lo largo de su extensa y profusa trayectoria se puede identificar una colaboracin continua con el arquitecto austriaco Juan Kronfuss, en obras de alto impacto en la imagen
Fig. 11. Convento de San Francisco. Fig. 12. Vas de Circulacin Vehicular
urbana de Crdoba, como por ejemplo en el Museo Caraffa y en el Mercado Sur, objeto de este estudio. D ES C R I P C I N D E L O S P R O B L EM A S Y D E L A S P R O P UE S TA S D E I NT ER V ENCI N QUE S E H A N S UC ED I D O A L O L A R G O D EL T I EM P O Un caso emblemtico de los problemas de gestin que suelen presentarse, lo constituye el Mercado Sur. Existen varios proyectos de estudios privados para la rehabilitacin del edificio y su entorno ms inmediato, uno de los cuales ya cuenta con la aprobacin de la gestin municipal anterior. An no se ha tenido acceso por parte de los integrantes de este grupo de trabajo al expediente de ese proyecto. Sin embargo se sabe que an en este proyecto, se mantiene la Terminal de Mini-buses en su localizacin actual- que se considera conflictiva- y que se incrementara la ocupacin del espacio interior del Mercado, lo que difcilmente pueda lograrse sin la prdida de las cualidades ambientales de la nave. Los comerciantes locatarios de los puestos del mercadoque son los ms interesados en la rehabilitacin del sector, paradjicamente son quienes propician esta sobrecarga funcional tanto para el edificio como para su entorno. Se plantea como imprescindible entonces, establecer una serie de negociaciones entre los diferentes actores presentando alternativas que compatibilicen rentabilidad y buen uso del patrimonio. La falta de recursos del estado municipal para concretar la puesta en valor del sector, ha llevado a realizar una convocatoria a inversores privados, que a cambio de financiar la intervencin comprometeran la integridad del bien. De manera similar las presiones que ejerce el sector inmobiliario para obtener excepciones a la Reglamentacin existente sobre alturas de edificacin y ocupacin del suelo, pueden ser un obstculo para la valorizacin de ste y otros sectores de la ciudad.
A N L I S I S D E L A S I T UA CI N A CTUA L Este anlisis se elabor en base a la valoracin del entorno en tres escalas: territorial, urbana y arquitectnica. S I TU A C I N D E L R E A I N V O L U C R A D A - Escala territorial La ciudad de Crdoba tiene la condicin de ser un polo de intercambio a nivel regional, y aparece a su vez como centro productor de materia prima alimenticia. Formando parte de un sistema integral, esta actividad supra-urbana se canaliza a travs de la existencia de dos Mercados de Abastecimiento Generales implantados en la periferia de la ciudad. Desde all los productos llegan a los dos mercados ubicados en el rea central, el Mercado Norte y el Mercado Sur. Este ltimo es motivo del presente estudio. - Escala urbana Este mercado est situado en una zona de fcil accesibilidad y tiene vinculacin con otras reas de la ciudad. Se encuentra colindante con la va de acceso Sur a Crdoba, correspondiente a la carretera Panamericana que la vincula con Buenos Aires - la capital nacional - y con el Norte del pas. En su ingreso al casco cntrico se ubica la Estacin Terminal de mnibus de larga y media distancia, la cual aporta a nuestro sector de estudio un intenso caudal de trnsito agravado por la existencia de paradas a lo largo del corredor vial Boulevard Illia-San Juan. Este boulevard constituye un lmite entre zonas: por un lado el rea central que se extiende hacia el Norte y su primera expansin hacia el Sur por el otro. Esta condicin de lmite se da por la intensidad de su trfico y por estar asentado en una situacin de barranca, accidente topogrfico que define la imagen urbana de su centro ubicado en un cuenco correspondiente al valle del ro Suqua (fig. 12). El rea del Mercado Sur se sita a escasos 300 mts. de la Plaza Mayor, cuyo entorno se distingue por una fuerte im-
Fig. 7. Residencia de Ubaldo Emiliani (1913-1915).
Fig. 8. Fachada sobre calle Neuqun.
Fig. 9 y 10. Detalle Casa Emiliani y Pasaje Central en construccin.
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Fig. 13 y 14. Vistas desde el sector. Fig. 15. Calle Buenos Aires. Fig. 16. Pasaje.
lmenes de mercadera. Esta importante actividad se desarrolla durante el da, quedando el sector prcticamente vaco durante la noche, con los consiguientes problemas de seguridad que esto trae aparejado. Sobresale en la composicin social de la poblacin la gran variedad de orgenes y culturas (sirio-libaneses, judos, italianos, griegos, etc.). En esta integracin armnica de colectividades inmigrantes, reside la riqueza de registros ambientales y la vitalidad de las actividades que aqu se desarrollan de forma abigarrada. Sin embargo, es factor de conflicto la presencia de una Terminal de Mini Buses que ingresan al sector y congestionan sus estrechos pasajes al estacionarse en la parte norte del Mercado (fig. 18). En trminos de uso, se ha generado una fuerte interdependencia econmica entre los comercios y las empresas de transporte, situacin que parece difcil de revertir.
minado en 1886 Ciudad Nueva, en tanto extendi hacia el Sur el casco fundacional segn principios higienistas y fue trazado por el ingeniero Luis Huergo (fig. 19). En el primer estadio de su desarrollo, fue el lugar de la alta burguesa, que recurri a diversos lenguajes historicistas combinados de manera eclctica. Esas viviendas se expresan en diversas tipologas y escalas: el petit htel, el palacio, el chalet. Es actualmente la vera de otra situacin urbana, con diferencias morfolgicas acusadas pues la presin inmobiliaria ha redundado en un fuerte crecimiento de las torres. Por el tipo de funciones asociadas a un perfil socio-cultural de clase media estudiantil, es el barrio ms pujante de la ciudad, donde los fenmenos de reconversin-demolicin son ms destacables. En el plano se observa una cierta singularidad con respecto a la traza de toda la ciudad que se manifiesta en la particin del bloque. Esta particin genera una serie de pequeas unidades de ocupacin mxima fragmentadas por pasajes, y que actan como una apertura del corazn de manzana. Ese gran desarrollo perimetral de estos bloques de dimensiones menores, define desde la morfologa la vocacin comercial del sector ya que ofrece mayor superficie de exposicin ante los transentes. Los perfiles edilicios del sector tambin caracterizan el rea ya que en los pequeos bloques resultantes de la particin la altura de edificacin no supera los 10 m., mientras que los del permetro alcanzan alturas muy superiores, sobre todo sobre Calle Buenos Aires. Esta situacin permite que se destaque por altura el edificio del Mercado de su entorno inmediato -su tejido de acompaamiento- quedando claramente resaltada su presencia como polo del sector. La impresin de un conjunto con coherencia morfolgica, resulta de dos situaciones de divisin parcelaria que son colindantes. En los pasajes Tessandori y Svori, que tienen como teln
Fig. 17. Bienes catalogados municipales. Fig. 18. Grfico mercado normativa.
pronta patrimonial. Esta plaza constituye el centro del ncleo fundacional, con la Catedral y el Cabildo sobre uno de sus lados. Los dems planos de fachadas estn definidos por edificaciones de principios y mediados del siglo XX: teatro, comercios y numerosos bancos. Desde el sector estudiado se accede a ella por la calle Buenos Aires, va sobre la que se encuentra el Convento de San Francisco (fig 11), estrechamente relacionado con el mercado en sus orgenes. A travs de ella y configurando un trazado urbano se produce la vinculacin con el del Mercado Norte, que ha sido recientemente rehabilitado. La calle Buenos Aires en el tramo comprendido entre el rea del Mercado y la Plaza Mayor (fig. 13 y 15) posee buenas cualidades ambientales gracias a la amplitud de una de sus veredas, un importante arbolado y planos de fachadas de buena calidad constructiva y de diseo. El borde Este del sector la calle Ituzaing tiene un marcado predominio de comercios mayoristas del ramo textil. Esta actividad se expande a travs de algunas vas perpendiculares, configurando un rea comercial de intensa actividad diurna, desprotegida de reglamentacin que la ordene. A travs de este eje se produce la vinculacin con Nueva Crdoba.
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Segn normativa vigente, el edificio se encuentra protegido por los alcances de la Ordenanza N 10.626/ 03, tras haber sido declarado junto a otros mercados de la ciudad de Inters Municipal mediante Decreto N 3526/ 03 (fig 16 y 17). Esto le proporciona un marco definido para las posibles intervenciones y resguardo del edificio. La regulacin de la relacin de la construccin con su entorno inmediato se efecta con la definicin del rea Especial Mercado Sur, que se encuentra estipulada en la Ordenanza N 8057/ 85 de Ocupacin del Suelo y Preservacin de mbitos Histricos, Arquitectnicos y Paisajsticos dentro del rea Central de la Ciudad. Dicha normativa especifica perfiles, con alturas mximas, que se determinan en funcin de los edificios y/o reas con valor patrimonial3. El sector constituye un rea comercial homognea en cuanto a actividades cuyos rubros principales son afines a la industria alimenticia y textil, caracterizada por un gran dinamismo diurno de ventas al por mayor y menor. En consecuencia, el trnsito se hace intensivo y complejo, agravado a su vez por la necesidad de aprovisionamiento de grandes vo-
Todo lo dicho permite valorar el dinamismo del sector que se viene manifestando a lo largo de todo su desarrollo histrico y que se revela como una de las potencialidades observadas para su revalorizacin. No obstante la situacin de usos conflictivos se presenta como un desafo para encontrar un nuevo equilibrio. Como se dijo anteriormente el accidente topogrfico pronunciado lo constituye la barranca que corre longitudinalmente a lo largo del Boulevard Illia y se materializa en el desnivel existente entre sus dos direcciones de trnsito. Este desnivel est tratado con una drsena central con arbolado en todo el recorrido de la misma, que se interrumpe frente al Mercado para dar lugar a estacionamiento vehicular. Slo cuatro rboles de gran porte enmarcan el edificio a ambos lados. La barranca se lee como un borde que separa a este tejido menor del barrio residencial de Nueva Crdoba, deno-
Fig. 19. Terminal de Minibuses. Fig. 20. Bv. Arturo U. Illia. Figg. 21-24. Vistas del sector.
ver Anexo Normativas.
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de fondo el Mercado y que desembocan en el pasaje Bveri, existe un fuerte ritmo repetitivo debido a anchos menores de parcela. La escala es moderada, pues las construcciones se elevan a un mximo de dos pisos. Las volumetras en alzados son simples y retoman la mayora de las veces un mismo lenguaje caracterstico de la Modernidad, contempornea a aqulla del Mercado, con ausencia de ornamentacin, formas geomtricas puras y presencia de curvas. Son situaciones singulares las construcciones de tipo italianizante, a veces enriquecidas por pequeas cpulas que enfatizan las situaciones de esquinas. stas aportan variedad por sus volumetras y ornamentacin, lo que cualifica a algunas esquinas del sector. Es de remarcar la forma urbana inconclusa, que se traduce en ruptura morfolgica all donde una construccin en planta baja, que ocupa una parcela de importante superficie en el ngulo de los pasajes Svori y Bveri (fig. 21, 22 y 23), deja ver muros medianeros e interrumpe la continuidad de un conjunto de gran unidad arquitectnica sobre ambos pasajes. En cuanto a la gama cromtica que se corresponde en general con los revestimientos originales- smil piedra en las casas italianizantes, revoques lisos y algunos planos en ladrillo visto en las dems- se observa una cierta monocroma. El aporte de color est dado por cartelera que si bien es un elemento que proporciona vitalidad al espacio pblico, en algunos casos se torna invasiva ocultando las fachadas y sus cualidades. De acuerdo a la situacin detectada, podemos caracterizar al sector como un rea con una fuerte identidad cuya singularidad esta marcada tanto por las particularidades de su trazado, como por la uniformidad del tejido y del lenguaje que acompaa armnicamente al del Mercado Sur. A su vez, esta uniformidad se enriquece por la aparicin de algunos episodios representados por edificaciones con lenguaje italianizante. Las rupturas en la continuidad del tejido as como el desorden y la desproporcin aportados por la cartelera deberan ser corregidos. L A A R Q U I T E C T U R A D E L ME R C A D O S U R El edificio del Mercado Sur fue uno de los primeros edificios de uso pblico proyectado desde la Direccin Provincial de Arquitectura con un lenguaje netamente moderno. Proyecto dirigido por el Ing. Gordillo con la participacin del arquitecto Juan Kronfuss de larga tradicin eclctica- fue construido en Hormign Armado por el constructor italiano Ubaldo Emiliani. Su fuerte presencia urbana esta dada por la ocupacin total del bloque paralelo al Bv. San Juan (fig. 24). Su escala en relacin al entorno inmediato, su particular volumetra definida por una gran bveda, la modernidad de su lenguaje y particularmente su funcin son los motivos que lo definen como generador y cualificador del espacio urbano. El edificio en s esta resuelto como un volumen de planta rectangular cubierto por una gran bveda sobre arcos de hormign armado (fig. 25). Constituye un espacio nico de apro-
cin del color cuyo bajo valor atenta contra las rtmicas vibraciones de luces y sombras. En el interior se debera preservar la unidad y continuidad espacial.
E S TA D O D E C O N S E R V A C I N El estado de conservacin del edificio es bueno. El mismo ha recibido tareas de mantenimiento superficial poco tiempo atrs. La fachada del edificio ha sido pintada recientemente, de un arbitrario color, por lo que estas envolventes se encuentran en buen estado. Solo en el parapeto superior de la fachada Norte, el agua de los desages pluviales que se acumula sobre el mismo, ha producido la afloracin del revoque y su desprendimiento, aunque con poca perdida de material. En el interior del edificio se ponen de manifiesto los problemas. Uno de ellos es la humedad ascendente por capilaridad que presentan los muros de todo el subsuelo. Lo podemos ver en el degrado general de los mismos, con desprendimiento de material en los revoques expuestos sobre todo en las circulaciones verticales a lo que se le suma la posterior agresin mecnica causada por la gente. En el resto de los muros cada inquilino se ha encargado de cubrirlo de diferentes formas, sin darle solucin al problema. Las humedades en la zona del subsuelo (fig. 27) se encuentran tambin en los sanitarios, donde algunas caeras, conductoras de agua, en mal estado han provocado humedades degradando el cielorraso, manchndolo y aflojando su materialidad en esas zonas especificas. El resto del equipamiento se encuentra funcionando pero su escasa calidad afecta su mantenimiento en buenas condiciones. El uso intensivo que recibe el edificio, mercado y Terminal de minibuses, hacen que el desgaste de sus materiales de revestimientos superficiales sufran un impacto importante. tal es el caso de los pisos que presentan un aspecto desgastado y sucio. De la misma manera los revestimientos de los muros de los locales comerciales no son de optima calidad y presentan una imagen catica y despareja. La gran bveda de hormign se conserva en muy buen estado, desde lo tecnolgico y lo estructural. Solo presenta afloracin de sales, estimamos que por saturacin de agua, en lneas de desarrollo paralelas a la ubicacin del encofrado que ha quedado marcado en la superficie vista del hormign. Estas afloraciones salitrosas no superan un porcentaje mayor al 0.7 % de la superficie de la bveda. El problema de humedad se hace un poco ms grave, por la degradacin del material, en los paramentos de la lucera que recorre la bveda. Esta lucera posee aventanamientos hacia ambos lados, sur y norte. Los que estn orientados al sur por no estar correctamente sellados, permiten el paso del agua, que en el caso de la lluvia del sur la orientacin menos favorable- castiga de forma horizontal y con mucho viento, empujando el agua con gran fuerza. Esto ha provocado la disgregacin del material en dos puntos del paramento y pequeos desprendimientos de revoques. Los accesos del edificio, a travs de escalinatas, presentan
Fig. 25. Mercado Conjunto. Fig. 26. Mercado. Interior
falta de material en el desarrollo de sus escalones los cuales son piezas completas de granito. Las veredas que han sido reemplazadas 8 aos atrs no se encuentran en buen estado, algunas piezas presentan fisuras, faltan en su parcialidad y algunas en su totalidad. Este diagnstico inicial requerir como instancia posterior consultas especficas con especialistas en patologas de la construccin y estructuras a fin de corroborar y ampliar estas apreciaciones. S NT E S I S D E L D I A G N S T I C O Entre los aspectos positivos merece mencionarse la vitalidad del sector, propia de la actividad del Mercado, es precisamente esto lo que otorga identidad al conjunto, por lo cual aparece como recomendable proponer incentivos para el desarrollo futuro de la actividad principal relacionada con el mundo de la gastronoma. La valorizacin del entorno debiera tender a un ordenamiento de las actividades y de los flujos de personas y mercaderas que ellas generan, as como de los mbitos fsicos que los albergan. El anlisis del edificio, motor principal del rea, revel sus altos valores arquitectnicos, por sus aspectos funcionales, espaciales y de innovacin tecnolgica, as como un relativo buen estado de conservacin. El crecimiento urbano ha generado una sobrecarga para el mismo, de modo que ese espacio resulta en la actualidad insuficiente para la demanda real. De esto se desprende la necesidad de conservar su integridad. Por otro lado, algunos aspectos de acondicionamiento del interior podran ser mejorados con ayuda de la tecnologa contempornea. Segn el concepto de conservacin dinmica, las intervenciones debern contemplar estos aspectos conflictivos sin afectar los valores originales del objeto.
Fig. 27. Mercado.
ximadamente 1000 m2. Este gran espacio se complementa con un subsuelo para servicios que se desarrolla en una faja central de 13 m. de ancho, por el ancho total del edificio. Al estar asentado sobre un desnivel de aproximadamente 1 m. de Norte a Sur permite la entrada a aquel subsuelo por el nivel mas bajo en el Pasaje Bveri. Los cuatro ingresos estn ubicados en los extremos de los dos ejes de simetra. Los dos principales, ubicados sobre el lado mayor, estn enfatizados mediante volmenes que se encastran perpendicularmente a la gran bveda. Las envolventes exteriores se van articulando mediante el ritmo de las ventanas que se resuelven mediante rajas verticales y se ajustan a la forma general de las distintas situaciones de fachada. Su interior es simple y se organiza a travs de la ubicacin de los puestos de venta. Est modulado por una serie de arcos de hormign armado como estructura que sostiene el techo en forma de bveda. As, el tratamiento de las envolventes se enriquece con la expresividad del hormign a la vista y la marca de los encofrados. Un factor a ponderar es la iluminacin natural que proviene tanto de los planos de fachada, como de una claraboya superior que corre a lo largo de la bveda acentuando la presencia de los elementos estructurales curvos.
Debern ser resaltados los valores dados por su fuerte presencia urbana, la innovacin tecnolgica de su estructura de hormign armado, el lenguaje exterior de lneas bien simples que expresa con fuerza y claridad la volumetra. Estas cualidades se ven desvirtuadas por la reciente incorpora-
Fig. 28. Cortes con designacin de patologas.
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P R O P UES TA S E S P E C F I CA S D E L A UNI DA D D E I NV E S T I G A C I N Desde el primer acercamiento al problema se percibi una notable difusin de las actividades comerciales del Mercado Sur hacia el entorno inmediato. A partir de esas observaciones se tomo la decisin de expandir el rea de intervencin a todo el sector. El mismo esta comprendido entre las calles Bv. Illia al Sur, calle Corrientes por el Norte, calle Buenos Aires al Oeste e Ituzaingo al Este. P R O P U E S TA S P A R A E L R E A Reubicacin de la Terminal de Mini Buses: Se presentan dos hiptesis de solucin para este conflicto, la primera sera retirar la Terminal del edificio y ubicarla en algn predio cercano al Mercado, prximo a la Avenida Maip. Esta propuesta presenta como principal inconveniente la negativa de los locatarios, apoyada por la Municipalidad, debido a la fuerte interdependencia econmica ya mencionada. La segunda propuesta sera reubicar las drsenas sobre Bv. Illia, permitiendo slo el estacionamiento de cuatro unidades de transporte simultneamente, en operacin de carga y descarga, tal como fue autorizado inicialmente por la Municipalidad. Esta iniciativa seguira manteniendo la relacin entre transporte y comercio, minimizara el impacto del trnsito en el tejido circundante y permitira explotar las potencialidades de recorrido peatonal del sector comercial. En consecuencia se ha optado por esta segunda propuesta. Boulevard Illia: Recuperacin de la lnea de arbolado pblico sobre el terrapln central. Remocin de reas de estacionamiento sobre la margen Sur de la calle paralela al mismo. Calle Buenos Aires: Consolidacin de la alta calidad ambiental de esta importante va de conexin. Realizacin de un paseo hacia el rea de la Plaza Mayor mediante la incorporacin de mobiliario urbano all donde las anchas veredas del lado Este lo permiten, y equipamiento con alumbrado pblico. Conjunto de las calles y pasajes: Reordenamiento de la sealtica y cartelera comercial mediante una normativa particular que regule su escala y su relacin con el soporte edilicio. Pasajes Bveri, Morel, Tessandori, Svor y Antn: Supresin de reas de estacionamiento e implementacin de modalidad de circulacin vehicular restringida, con regulacin de los horarios y las modalidades a las que debieran adecuarse las actividades de abastecimiento. Rediseo de los solados y creacin de reas de permanencia mediante la incorporacin de vegetacin, bancos, alumbrado pblico y otros elementos de mobiliario urbano.
Pasaje Antn: Consolidacin como rea de expansin directa del mercado mediante el rediseo del solado y la incorporacin de nuevas actividades comerciales especializadas (gastronoma regional flores - cotilln artesanal especializado) que se ubicarn en unidades independientes creadas a tal efecto. P R O P U E S TA S P A R A E L E D I F I C I O - Propuesta de reestructuracin de actividades: Se plantea como una cuestin prioritaria para el ordenamiento del sector la desafeccin de la central de minibuses, con su nueva localizacin ya enunciada. Con respecto a la Arquitectura del Mercado se deber respetar dos premisas fundamentales: - cuidar la continuidad del espacio de la nave y - mantener la iluminacin natural, la ventilacin y la luz cenital interiores. Sera aconsejable rever un proyecto existente y aprobado, que aparece a priori contrario a la premisa de respeto del bien y de lectura de los volmenes interior y exterior. Su replanteo debera ser estudiado en colaboracin con el arquitecto comanditado por los comerciantes, y las Direcciones de Arquitectura y Desarrollo Urbano. Esta posibilidad ya fue contemplada en las reuniones celebradas entre integrantes de este equipo de trabajo y autoridades de la Direccin de Desarrollo Urbano de la Municipalidad. Aparece por otra parte como de suma necesidad ampliar la superficie de locales dentro del edificio para lo cual se sugiere la ampliacin del nivel de subsuelo para la localizacin de elementos de apoyatura como cmaras frigorficas, depsitos y otras actividades posibles. En respuesta a las necesidades expresadas por los propietarios, se propone la utilizacin del nivel superior de los puestos existentes generando un entrepiso central en el cual se podrn ubicar actividades relacionadas con la gastronoma como por ejemplo un bar y un restaurante. P R O P U E S T A D E I N T E R V E N C I N PA R A S U V A L O R A C I N La propuesta se basa en una interpretacin del concepto de conservacin dinmica, cuyos fundamentos tienden a recuperar el significado del sector que est vinculado a la actividad comercial del edificio que lo estructur inicialmente, admitiendo ciertas intervenciones sutiles que no lo desnaturalicen. Las actividades que le dieron origen debieran permanecer y se debiera incentivar la incorporacin de otras nuevas en la misma direccin. Los temas centrales han sido la gastronoma, la celebracin y la fiesta. La escala- tanto del edificio como del sector- que se resuelve en dimensiones reducidas, no permite una pluralidad de usos (como en el caso del Mercado Norte). Por eso se piensa en un grupo de actividades afines al mbito de la gastronoma, y dentro de ellas una gran variedad, dirigida a distintos tipos de clientes: desde los ingredientes para preparar los alimentos cotidianos de la poblacin circundante, refor-
Fig. 29. Propuesta para el sector.
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zando su rol de equipamiento de proximidad, hasta los productos gourmet, que puedan atraer a habitantes de toda la ciudad y a turistas. Es de notar que la oferta en comidas exticas o de las distintas colectividades est hoy dispersa en diversos puntos de la ciudad. Algunos son muy conocidos entre la colectividad italiana, pero con una localizacin central que no es fcilmente visible. En la provincia existe una tradicional sucesin de eventos anuales que proponen especialidades gastronmicas tradicionales de diferentes pases, de los cuales el ms concurrido es la Fiesta de las Colectividades en la ciudad de Alta Gracia. Se propone cualificar al sector como para que se convierta en un centro gastronmico atractivo. Vinotecas y restaurantes generaran actividades en las horas en que el propio mercado se encuentra fuera de actividad. Del mismo modo se podran incorporar locales para escuelas de gastronoma, de las cuales ltimamente han aparecido muchas en la ciudad. Estas podran complementarse con libreras especializadas sobre el tema. El trasfondo social del proyecto es rehabilitar inmuebles degradados completos y evitar su tugurizacin, aprovechar la posibilidad de alcanzar mayores alturas y completar la forma urbana en lugares puntuales. En el primer caso, se necesitara un dispositivo legal que favorezca el cambio de uso. ET A P A S D E I N T E R V E N C I N Normativa: referida a: Cumplimiento de la normativa vigente - Arbolado Pblico (reposicin y completamiento) - Sealtica y cartelera. - Estacionamiento medido y controlado. Enunciado y sancin de nueva normativa para: - Regular la propuesta de ingreso vehicular restringido - Reformulacin de ordenanza vigente respecto a la cartelera para el rea. Intervencin Urbana: - Ampliacin del subsuelo del edificio del Mercado bajo las futuras drsenas de la nueva Terminal de Minibuses sobre Bv Illia. - Reubicacin de la Terminal de Minibuses segn la propuesta antes mencionada. - Implementacin del ingreso vehicular restringido en todos los pasajes
con tratamiento diferenciado en Pje. Svori. - Alumbrado pblico, completamiento de iluminacin general e implementacin de iluminacin de escala peatonal. Intervencin Edilicia: - Ejecucin del entrepiso sobre locales centrales. - Recambio de solados granticos. - Reacondicionamiento de instalaciones elctricas y sanitarias. - Instalacin de sistema de aire acondicionado. - Reparacin de degrados. La etapa referida a normativa puede desarrollarse desde el inicio de los trabajos de intervencin, superponindose con todos los trabajos urbanos y edilicios. Estas tareas son de lenta resolucin debido a la burocracia propia de la administracin pblica. Las etapas urbanas y edilicias deben iniciarse por los subsuelos y submuraciones a fin de no comprometer la estabilidad estructural y no generar nuevos deterioros. La ltima tarea debera ser la reparacin general de patologas del edificio. C O N C L U S I O N ES Escala multiplicidad de funciones conviviendo en la escena urbana y vivificandola / dinamismo de los cambios urbanos adaptabilidad de las estructuras arquitectnicas y urbanas a esta plurifuncionalidad y dinamismo El modo en que se reelaboran las influencias: como por ejemplo la creacin del Lenguaje Italianizante asumido por el gusto popular argentino a partir de la influencia italiana. En el mismo sentido es interesante ver de qu manera las nuevas propuestas internacionales se adaptan aqu al patrn de organizacin del espacio urbano basado en la cuadrcula.
Rettaroli J. M. (1997), Los barrios pueblos de la ciudad de Crdoba, Ed. Eudecor, Crdoba. Waisman M. (1990), El Interior de la Historia. Historiografa arquitectnica para uso de latinoamericanos. Ed. Escala, Bogot Waisman, M. (1995), La Arquitectura Descentrada. Ed. Escala, Bogot Entrevistas y archivos Entrevista a los descendientes de Ubaldo Emiliani, Arq. Armando Hugo Emiliani y Arq. Silvina Emiliani Entrevista al Arq. Daniel Rey, Director de la Oficina de Desarrollo Urbano de la Municipalidad de Crdoba Entrevista al Arq. Jorge Taberna, Director de la Oficina de Arqutectura de la Municipalidad de Crdoba Archivo Histrico de la Municipalidad de Crdoba Archivo Histrico de la Direccin de Arquitectura de la Provincia de Crdoba Archivo de la familia Emiliani
Anexo - Area Especial Mercado Sur

Art. 12.- En las arterias de las manzanas que en el presente artculo se regulan, componentes de la llamada Area Especial Mercado Sur regirn las siguientes disposiciones (Anexo Grfico N l). I. Tramo calle Corrientes, lado Sur I.I. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Oeste a partir de la interseccin de las Lneas Municipales de las calle Corrientes, lado Sur y Buenos Aires, lado Oeste y calle Buenos Aires: Regir Perfil XXI (Anexo Grfico N 25) con una altura mxima de 21,00 (veintin) metros. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este a partir de la interseccin de las Lneas Municipales de las calles Corrientes, lado Sur y Buenos Aires, lado Oeste y calle Ituzaing: Regir Perfil XXI (Anexo Grfico N25), con una altura mxima de 21,00 veintin) metros. I.II. Calle Corrientes entre calles Buenos Aires e Ituzaing: Regir Perfil XVII (Anexo Grfico N 21) con una altura mxima de 12,00 (doce) metros. Entre calle ltuzaing y los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este a partir de la interseccin de las lneas Municipales de las calles Corrientes, lado Sur, e Ituzaing, lado Este: Regir Perfil XX (Anexo Grfico N 24) con una altura mxima de 21,00 (veintin) metros. En la esquina con calle Buenos Aires, lado Oeste, debern respetarse las alturas parciales y mximas fijadas para el perfil, no pudiendo edificarse sobre la Lnea Municipal en ningn caso, ni a partir de altura alguna. II.Tramo calle Ituzaing lado Este, entre Corrientes y Boulevard Presidente Arturo H. Illia II.I. Entre calles Corrientes y los 20,00 (veinte) metros medidos
Editorial del Poder Judicial de la Provincia de Crdoba (2005), Preservacin del Patrimonio Cultural, Crdoba. Galardi, A. (1967), Nueva Arquitectura Italiana, Ed. Gustavo Gili, Barcelona. Gutirrez R. (1992), Arquitectura y urbanismo en Iberoamerica, Ed. Cattedra, Madrid. Luque Columbres, C. A, (1887), La Ciudad Nueva. El primer medio siglo de Nueva Crdoba (1886-1936), Ed. Municipalidad de Crdoba, Crdoba. Pevsner, N. (1979), Historia de las tipologas arquitectnicas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona. Page C. (1994), La arquitectura oficial en Crdoba (1850-1930), Ed. Ministerio de Cultura y Educacin, Buenos Aires
perpendicularmente hacia el Norte a partir de la interseccin las Lneas Municipales de la calle Ituzaing, lado Este, y Boulevard Presidente Arturo H. Illia: Regir Perfil XXI (Anexo Grfico N 25), con una altura mxima de 21,00 (veintin) metros.II.II. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Norte a partir de la interseccin de las Lneas Municipales de calle Ituzaing, lado Este, y Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y este 1timo Boulevard: Regir Perfil VII (Anexo Grfico N 12), con una altura mxima de 36,00 (treinta y seis) metros; II.III. Calle Ituzaing, lado Oeste, entre calle Corrientes y pasaje Bveri: Regir Perfil XVII (Anexo Grfico N 21), con una altura mxima de 12,00 (doce) metros. Entre pasaje Bveri y Boulevard Presidente Arturo H. Illia: Regir Perfil XVIII (Anexo Grfico N 22) con una altura mxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros.III. Tramo Boulevard Presidente Arturo H. lllia, lado Norte III.I. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este, a partir de la interseccin de las Lneas Municipales del Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle ltuzaing, lado Este, hasta los 20.00 (veinte) metros medidos hacia el Oeste a partir de la interseccin de las Lneas Municipales del Boulevar Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle Buenos Aires, lado Oeste.Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Este, a partir de la interseccin de las Lneas Municipales de Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle ltuzaing, lado Este, y esta ltima calle: Regir Perfil VII (Anexo Grfico N 12), con una altura mxima de 36,00 (treinta y seis) metros. III.II. Entre calles Ituzaing y Buenos Aires: Regir el Perfil XVIII (Anexo Grfico N 22), con una altura mxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. III.III. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Oeste a partir de la interseccin de las Lneas Municipales del Boulevard Presidente Arturo H. Illia, lado Norte, y calle Buenos Aires, lado Oeste: Regir Perfil VII (Anexo Grfico N 12), con una altura mxima de 36.00 (Treinta y seis) metros. IV. Tramo calle Buenos Aires, lado Oeste, entre Boulevard Presidente Arturo H. Illia y calle Corrientes. IV.I. Entre los 20,00 (veinte) metros medidos hacia el Norte a partir de la interseccin de las Lneas Municipales de calle Buenos Aires, lado Oeste, y Boulevar Presidente Arturo H. lllia, lado Norte, y este ltimo Boulevard: Regir Perfil VII (Anexo Grfico N 12), con una altura mxima de 36,00 (treinta y seis) metros.IV.II. En el resto del tramo: Regir Perfil XXI (Anexo Grfico N 25) con una altura mxima de 21,00 (veintin) metros. V. Tramo calle Buenos Aires, lado Este, entre Boulevard Presidente Arturo H. Illia y calle Corrientes V.I. Entre Boulevard Presidente Arturo H. Illia y pasaje Bveri: Regir Perfil XVIII (Anexo Grfico N 22) con una altura mxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros.V.II. En el resto del tramo: Regir Perfil XVII (Anexo Grfico N
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21) con una altura mxima de 12,00 doce metros. En la esquina con calle Corrientes, lado Sur, debern respetarse las alturas parciales y mximas fijadas para el perfil, no pudiendo edificarse sobre la Lnea Municipal en ningn caso ni a partir de altura alguna. VI. Tramo pasaje Bveri lado Norte, entre calle Buenos Aires e ltuzaing Regir Perfil XVII (Anexo Grfico N21) con una altura mxima de 12,00 (doce) metros. VII.Tramo pasaje Bveri lado Sur entre calle Buenos Aires e Ituzaing Regir Perfil XVIII (Anexo. Grfico N 22) con una altura mxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. VIII. Tramo pasaje Montiel lado Este Oeste entre pasaje Bveri y Boulevard Presidente Arturo H. Illia Regir Perfil XVIII (Anexo Grfico N 22)
con una altura mxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. IX. Tramo pasaje Tessandori, entre pasaje Bveri y Antn. Regir Perfil XVIII (Anexo Grfico N 22) con una altura mxima de 10,50 (diez con cincuenta) metros. X. Tramo pasaje Svori, entre pasaje Bveri y Boulevard Presidente Arturo H. Illia Regir Perfil XVIII (Anexo Grfico N 22) con una altura mxima de 10,50 (diez con Cincuenta) metros. Art. 13.- En los predios de la manzana designada catastralmente 04 04 - 048, se permitir superar la altura mxima permitida con locales habitables en lo que permita un plano lmite a 45 que arranque desde el borde superior de la Lnea de Fachada de frente materializada, siempre que en el predio se realice en Planta Baja una conexin peatonal para uso pblico, entre la calle Corrientes y el pasaje Boveri.
Herrera Prosdcimo en Colonia Caroya, Provincia de Crdoba

por Silvia Oliva, Pablo Ortiz Daz1
MA R C O H I S T R I C O Y T ER R I T O R I A L La Colonia Caroya remonta sus orgenes hacia 1878, ao en que llegaron a la Casona Histrica de Caroya los primeros colonos procedentes del Friuli. Atrados por la promesa de condiciones de vida ms dignas, se encontraron frente a un territorio hostil al que, con sus propias manos ayudadas por precarias herramientas, debieron transformar palmo a palmo para hacerlo cultivable. El ingenio de estos inmigrantes aunado a su espritu comunitario y tesonero convirtieron a Colonia Caroya en una poblacin singular donde lo rural se imbrica con lo urbano, en un paisaje que an conserva parte de la fisonoma de las primeras dcadas del Siglo XX. Este paisaje est conformado por elementos en los que se funden el paisaje natural, la arquitectura, y un grupo de personas que trae una cultura, una sabidura ancestral de modos de trabajo, costumbres familiares y sociales y una memoria de sus tradiciones. El sello de esta raigambre en las costumbres de los antepasados perdura an hoy en la vida cotidiana de mucha gente y se expresa en la forma de trabajar, de festejar, de pensar, de vivir diariamente, constituyendo un patrimonio tanto de lo construido como de lo intangible, y que va desde los mnimos detalles en lo cotidiano, hasta la configuracin fsica de todo un territorio. La particularidad de este terreno viene dada por su trazado basado en la interpretacin de la Ley Avellaneda de 1876, que tuvo como resultado una urbanizacin de neto carcter rural, conformada por una extensa cuadrcula de lotes de grandes dimensiones -25 Has.- que se dividieron en mitad, en cuartos o ambas, de acuerdo estas alojaran uno, dos, tres o cuatro familias, generando un tipo de asentamiento de grandes reas libres de cultivo, sistematizadas ortogonalmente por calles rurales, sobre las que se materializaron las viviendas. Estas viviendas que toman elementos de la arquitectura colonial con sus galeras, pero a las que se le incorporan el fogolar friulano en uno de sus extremos, o en las que se conservan las proporciones de las ventanas existentes en Ita-
lia, son slo parte de un sistema productivo en la que sus diferentes elementos conforman ese paisaje rural a diferentes escalas. Los stanos para el guardado de su propia produccin de conservas y embutidos, los corrales para los animales, las plantaciones de vid y frutales y los galpones para el guardado de las herramientas de trabajo que ellos mismos construan, todo el sistema de acequias y de riego, etc. van dando cuenta de la manera en que stos colonos fueron conquistando el territorio y dndole una identidad particular. Hoy podemos encontrar en Colonia Caroya determinados hitos que son importantes elementos patrimoniales que nos pueden ayudar a reconstruir su pasado. Entre ellos podemos citar el Museo de la Friulanidad Casa Copetti, instalado en una de las primeras casas de la inmigracin friulana, que pone en valor la construccin a partir de una interesante labor realizada por los especialistas Hugo Peschiutta y Rebeca Medina. El Museo resea la vida cotidiana y la concepcin de la vivienda rural como unidad de produccin, organizada en L y emplazada en amplio lote con rea de cultivo y de cra de aves y cerdos. La casa es recorrida mediante visita guiada que relata usos y tradiciones y en su interior se exhiben algunos elementos de las labores culinarias, vestimentas y mobiliario, objetos para la produccin vitivincola artesanal, herramientas para la confeccin de tejas y panelera con fotografas de personajes y costumbres friulanos, algunos inmigrantes y sus descendientes y la construccin del canal Huergo para aprovisionar de agua a la poblacin. En el predio se conservan algunas maquinarias para el sembrado. La gua relata cmo funcionaban las mismas poniendo en evidencia la capacidad de sus constructores para brindar con escasos recursos un alivio al sacrificado trabajo de la tierra (AA.VV, 1985). Otro de los referentes patrimoniales de alto valor por el significado que cobra para la comunidad es la Herrera Prosdcimo, motivo de este trabajo y que ms adelante procedemos a describir. Pero antes hemos de sealar que, en la actualidad, en la Ciudad de Colonia Caroya: persiste su importante historia que la posiciona co-
Silvia Oliva, Pablo Ortiz Daz, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba. Colaboraron a travs de trabajos de investigacin realizados en la UNC, publicados previamente o inditos y consultas personales :Lidia Samar, Gabriela Zapino y Josefina Walter y Mariela Marchisio.
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- Escala Industrial. Tiene como finalidad una produccin especfica y sistematizada que se desarrolla en un espacio ajeno al mbito domstico. La produccin es a alta escala y en serie, y se lleva a cabo por medio de maquinaria especfica y con una mnima intervencin humana. Requiere mano de obra especializada y el objetivo es la comercializacin del producto. (fig. 3) (AA.VV., 2006, p.112-113). Estas escalas tienen, entre otros hitos, su representacin en: la domstica en el caso de la Casa Copetti, la manufacturada en el caso de la Herrera Prosdcimo, y la Industrial en el caso de la Bodega La Caroyense. A partir de esta observacin, se propusieron los temas para el planteo de circuitos tursticos, en funcin de las lneas de produccin ms representativas. El siguiente cuadro muestra algunos de los principales exponentes en su combinacin de circuitos y escalas de produccin (fig. 4).
diciones hasta el ao 1930 aproximadamente. Tambin se realizaban todo tipo de herramientas e implementos necesarios para trabajar en la chacra (como por ejemplo herramientas para el arado y herraduras para animales). La actividad se detuvo entre 1985 y 1990, seguidamente sus instalaciones fueron alquiladas a un herrero de la zona por muy poco tiempo tras lo cual la herrera qued completamente inactiva. Las mquinas quedaron en desuso y se utiliz el galpn como depsito para guardar granos y vehculos. Ocasionalmente se realizaron en el establecimiento actividades con motivos de inters cultural, como el caso del breve funcionamiento de una radio. En el ao 2004 se propuso un microemprendimiento sobre la idea de rescatar el saber hacer de la familia Prosdcimo (familia tradicional de la zona, tercera generacin de los primeros inmigrantes llegados de la regin del Friuli). De carcter familiar y semiartesanal, la produccin y reparacin de carros formaba parte de la base econmica de subsistencia de sta familia (Samar et alii, 2004)2. En la actualidad, el proyecto aspira a la reconstruccin completa de la economa familiar, basada en la produccin de frutales, viedos y cra de animales destinados a la elaboracin de sus productos derivados: dulces, conservas, vinos, chacinados. Este proyecto tiene como misin poner en valor los co-
Fig. I.01. Bodega Familiar. Fig. I.02. Bodega La Carpivana. Fig. I.03. Bodega La Caroyense.
mo la principal colonia friulana del mundo, hay un gran inters por parte de sus pobladores por mantener vivas sus tradiciones, los valores de esa primera comunidad de inmigrantes se han ido transmitiendo generacionalmente y tienen en el Museo Casa Copetti su principal hito, esos valores corren el peligro de diluirse en el tiempo ante una poblacin en notable crecimiento y con diversidad de proveniencias, ese crecimiento poblacional junto a la especulacin inmobiliaria estn atentando contra su singular paisaje en el que se imbrican lo rural y lo urbano. La concepcin del mbito domstico como centro productivo es un indicador del valor que adquiere la produccin como modo de subsistencia y desarrollo, de all la consideracin de que deben implementarse acciones sobre el eje de las producciones como recurso patrimonial a recuperar y hacer sostenible (AA.VV., 2006). El modo de subsistencia y desarrollo de Colonia Caroya est signado por las caractersticas de las producciones locales, que a lo largo de los aos se fueron constituyendo en diferentes escalas que en la actualidad coexisten: - Escala domstica Tiene como finalidad la satisfaccin de las necesidades del grupo familiar que habita la vivienda y su subsistencia, de acuerdo a los patrones culturales que comparte. La fuerza de trabajo est integrada por los individuos que conforman la familia, quienes resuelven y construyen con ingenio las herramientas necesarias. Lo que se produce es a pequea escala, con lo que se mantiene un equilibrio entre trabajo y consumo. De esta manera, lo producido no tiene un valor comercial. Las tareas se integran en los diferentes es-
pacios, repartindose entre el lote y el interior de la vivienda y conjugndose entre lo agrcola, lo pecuario y lo artesanal. La racionalidad de esta escala est basada principalmente en el mantenimiento de la cohesin y sobrevivencia de la familia a travs de la explotacin de los recursos naturales (fig. 1). - Escala Manufacturada. Tiene como finalidad una produccin especfica que requiere de un espacio y herramientas particulares, donde lo que se produce satisface las necesidades del grupo familiar y tambin adquiere un valor de cambio al ofrecer un tipo de produccin que no se desarrolla en otras unidades domsticas. La fuerza de trabajo est integrada por aquellos miembros de la familia que han adquirido el conocimiento especfico sobre el manejo de la tcnica. Los procesos tienen el nivel de organizacin de una incipiente produccin industrial, y utilizan tanto las herramientas construidas por la familia como maquinaria de mayor porte (fig. 2).
D ES C R I P C I N D E L C A S O : H E R R ER A P R O S D CI MO La Herrera Prosdcimo conserva sus instalaciones en un local familiar que constituye un referente en la memoria de esta comunidad, y de la historia de los inmigrantes y su manera particular de resolver instancias de produccin con muy pocos recursos. Su construccin data desde el ao 1892, y como testimonio existe una teja (hallada accidentalmente) con una inscripcin que lleva la fecha 25 de enero de 1892. Cabe destacar la imagen que forma el conjunto de este local al vincularse de manera integrada a la vivienda, incorporndola al sistema productivo sostn de la economa familiar. Si bien es referente en la Colonia por su denominacin de Herrera incluyendo el apellido familiar Prosdcimo, el espacio productivo completo consta de tres reas que totalizan aproximadamente 342 mts.: Herrera, Carpintera y Montaje o Ensamblado. Aqu cobran especial inters las bsicas herramientas que formaron parte del proceso de fabricacin de carros de tiro, que consideramos deben ser recuperadas como parte del patrimonio que legaron los inmigrantes, cobrando mayor protagonismo y siendo exhibidas en su contexto de uso. El establecimiento entra en funcionamiento en el ao 1894, fecha en la que comienza con la fabricacin de carros y sulkies. Esta actividad se combin en sus inicios con la fabricacin de atades, ya que estos productos surgieron como demanda debido a que en la zona no haba tales oficios y a que probablemente por motivos de costo no eran trados desde la Ciudad de Crdoba. La iniciativa perdur en estas con2 Ver Anexo
Fig. 1.05. Vista en planta general de las instalaciones de la Herrera Prosdcimo.
Fig. I.04.
en este capitulo.
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nocimientos que constituyen un modo de hacer particular donde, con los recursos disponibles y an en las condiciones ms extremas, se manifiesta la cultura del trabajo caracterstica de los inmigrantes Friulanos. Con motivo del inters manifiesto por los propietarios y la comunidad en la recuperacin de este pequeo complejo productivo, y de las acciones de gestin que desde el ao 2004 realiza el equipo de investigacin de la FAUD UNC, el Honorable Consejo Deliberante de la Ciudad de Colonia Caroya ha expedido la Declaratoria de Patrimonio Cultural (Ordenanza N 1515/08).
alimentacin, ante la posibilidad de recuperacin del original motor a vapor o la puesta a punto del motor a combustin existente. Por otro lado, es de fundamental importancia resolver la puesta en marcha de esta maquinaria de manera de exhibir el mecanismo subterrneo del sistema de poleas para que pueda ser observado en su funcionamiento. Tampoco existen sustanciales problemas tcnicos ya que ms de la mitad de la maquinaria se encuentra en estado de funcionamiento y solo requiere de normal limpieza y mantenimiento. Y las pocas maquinas que deben ser reparadas no demandan de tratamientos complejos para su recuperacin. P R O B L E M A S D E G E S TI N No hay problemas de gestin. Las autoridades municipales han demostrado muy buena predisposicin para participar de forma conjunta en la recuperacin y puesta en valor del caso propuesto, una contundente muestra de ello es que el Consejo Deliberante de Colonia Caroya sancion la ordenanza que declara a la Herrera Prosdcimo Patrimonio Cultural de dicha Ciudad, el 26 de noviembre de 2008. Por otra parte se cuenta con la amplia colaboracin de la directora del Museo Casa Copetti (institucin vinculada al Centro Friulano de Colonia Caroya) y Secretaria de Turismo de la Municipalidad de Colonia Caroya Lic. Olga Candussi. Y como ya se ha mencionado anteriormente, los propietarios y la comunidad en general demuestran una gran voluntad de cooperacin en todo lo referido a preservar sus tradiciones. R ES U M EN D E L O S P R I N C I P A L ES P R O B L E M A S La construccin de la Herrera Prosdcimo data aproximadamente del ao 1892, y sus instalaciones se caracterizan por la manera en que este local se vincula de manera integrada a la vivienda, que se incorpora de esta manera tan particular al sistema productivo sostn de la economa familiar. En sus principios el establecimiento centra su produccin con la fabricacin de carros y sulkies, y con el tiempo fue incorporando la realizacin de gran variedad de herramientas de trabajo para la actividad agrcola. Hacia fines de la dcada del 80 la produccin fue disminuyendo de manera considerable hasta que la herrera ces sus actividades y las mquinas quedaron en desuso. Abandonadas en pleno funcionamiento, el deterioro que sufrieron tuvo que ver principalmente con la falta de mantenimiento y no con roturas, desperfectos u otros motivos. En el ao 2004 en el marco del Seminario Taller de la Red Alfa3 propuso un microemprendimiento con la idea de poner
en valor los conocimientos que constituyen un modo de hacer particular de una familia tradicional de la zona, (tercera generacin de los primeros inmigrantes llegados de la regin del Friuli) referente de la cultura del trabajo caracterstica de los inmigrantes Friulanos. Sus acciones abordaron una recopilacin de inventario y un plan de negocio para la Herrera, y desde entonces se vienen realizando esfuerzos para lograr la ejecucin del proyecto, que en la actualidad aspira a la reconstruccin completa de la economa familiar e incluye frutales, viedos, cra de animales y la elaboracin de sus productos derivados.
OT R O S P R O BL E MA S El principal problema es la falta de presupuesto para intervenir directamente con las actividades de recuperacin del edificio y puesta en marcha de la maquinaria y del proceso productivo. La contratacin de profesionales para la elaboracin de un plan de restauracin primero y un plan museolgico luego, la conformacin de un equipo de asistencia tcnica, la capacitacin de recursos humanos, y la puesta en marcha de obra (recuperacin edilicia y de maquinarias) entre otros, son los principales desafos que se presentan por falta de presupuesto.
P R O BL E MA S ME TOD O L GI COS Y CULTUR A L ES El momento cultural en el que estamos insertos, donde la globalizacin impone las pautas de las culturas dominantes conduciendo a la postergacin, transformacin y hasta en algunos casos la desaparicin de las identidades locales, se presenta como uno de los principales factores que atentan contra la reafirmacin de los valores culturales de la comunidad de Colonia Caroya. Afortunadamente esta comunidad se caracteriza por su singular historia que la posiciona como la principal colonia friulana del mundo. Sus habitantes demuestran un gran inters por mantener vivas sus tradiciones abarcando todo el espectro generacional. Mientras los abuelos inmigrantes an hoy hablan su lengua originaria (Friulano) y son comunes las manifestaciones culturales tradicionales con actividades y festividades tpicas de las que participa toda la familia, las expresiones artsticas de los ms jvenes combinan tradicin con lenguajes actuales. Tal es el caso del grupo de teatro FRANOI o el del Grupo Musical ROMPE COIONS. P R O B L E M A S T C N I C O S - Del edificio De las observaciones realizadas por Arq. D. Moisset ArqN. Goytia en agosto de 2008 acerca del estado del edificio, podemos concluir: que no existen sustanciales problemas tcnicos, que las intervenciones iniciadas cuentan con el asesoramiento de especialistas, que se requieren recursos de conservacin simples, que adems de lo observado sobre cubierta, estado de las cabriadas de pinotea, muros y columnas, lo temas pendientes estn vinculados a seguridad / cerramientos, colocacin de piso, instalacin elctrica, veredas y desages exteriores. - De la maquinaria El mayor compromiso radica en la reconstruccin del sistema de transmisin a poleas y la definicin de la fuente de
BOX DE PROFUNDIZACIN: ANLISIS DE LA SITUACIN ACTUAL
Informe visita a la Herrera Prosdcimo - Daniel Moisset - Noem Goyta. 9 de agosto de 2008 O B S E R V A C I O N E S S O B R E E L E S TA D O D E L E D I F I C I O . Cubierta Parece acertado la operacin ya iniciada de retirar la cubierta de tejas para cambiar alfajas en muy mal estado. Las maderas elegidas reemplazantes de las anteriores respetan el criterio de sustitucin por otras similares. Lo mismo ocurre con las tejas en mal estado que sern reemplazadas por similares antiguas obtenidas de demoliciones contemporneas. Estado de las cabriadas de pinotea. Acertado el tratamiento que se est dando a las cabezas de los tirantes con sustancias antihongos y anti polillas fenlicas. Los cabezales de las vigas muy deteriorados deben reemplazarse, ensamblando piezas nuevas de pinotea. Se le ha ofrecido una bibliografa sobre experiencias en este tipo de operacin que hemos quedado en alcanzrsela a Silvia Oliva para que haga de nexo con Federico Uanino, a cargo de la operacin. Hay dos vigas laterales correspondientes a cabriadas, donde la herrera hace la ele, que ofrecen peligros estructurales porque manifiestan pandeo lateral debido a que no estuvieron nunca arriostradas a las piezas superiores. Esas piezas deben ser enderezadas o cambiadas, cuando se retire la carga de las tejas y vinculadas horizontalmente a otras de la cubierta para que no vuelva a ocurrir este efecto. Muros Las grietas corresponden a acoples de diferentes etapas de la construccin sin traba en la mampostera. No son peligrosas. Hay unas grietas a 45 en el lado menor de la ele que seran producto de asentamientos de ese pequeo sector de muro que se puede demoler y volver a construir como expres Federico. Recomendacin importante En los muros de ladrillo asentados con Barro (en la parte ms antigua) donde la junta est muy hundida, debera retomarse con barro. Nunca con mezcla de cemento y/o cal porque son incompatibles. Columnas Hay un puntal de algarrobo en el interior que ha sufrido un asentamiento por falta de fundacin que se podra volver a su posicin original submurando una base adecuada. Apreciacin sinttica El edificio puede ser puesto en valor con recursos simples de conservacin. Lo realizado y lo proyectado por sus dueos parece adecuado y sensato y se nota una predisposicin a recibir asesoramiento de profesionales no muy corriente en este tipo de emprendimientos de iniciativa privada.
Seminario Taller Gestin de Recursos Culturales como fundamento de Planes de Desarrollo de Base Local, Red Alfa - Colonia Caroya - Crdoba 2004 (cfr. Samar et alii, 2004).
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BOX DE PROFUNDIZACIN: DESCRIPCIN DE LA SECUENCIA DE PRODUCCIN DE LA HERRERA PROSDCIMO
Descripcin de las mquinas de la Herrera Prosdcimo DENOMINACIN DESCRIPCIN DENOMINACIN DESCRIPCIN
El establecimiento consta de tres sectores segn la organizacin de las operaciones que se realizan y la distribucin de las mquinas. En el sector de carpintera se realizan las operaciones bsicas para la fabricacin de piezas en madera (rayos para ruedas, asientos, detalles), como complemento de la actividad principal que se realiza en el sector de herrera. All se construyen las piezas ms importantes para el funcionamiento de los carros como ejes, ruedas, chasis, y herrajes en general. En esta actividad el fuego es un requisito fundamental para la forja de las piezas, y es un elemento incompatible con un material como la madera, por lo que ambas tareas se encuentran separadas por un rea considerable que se aprovecha para el montaje de los carros, que por su parte requieren de dimensiones espaciales adecuadas para su almacenamiento. - Sector carpintera O P E R A C I O NE S : Tablonado Los listones de madera ingresan en la sierra sin fin con carro para tablonado. Esta operacin es la primera intervencin que se realiza sobre el material en bruto, y le adjudica una preforma para la obtencin de tablas. Seguidamente y segn el requerimiento de la pieza, se realizan las siguientes intervenciones: para la obtencin de tablas, las preformas se trabajan en la sierra circular de mesa, donde se ajustan las dimensiones y espesores; para la obtencin de varillas, las preformas se trabajan en la sierra sin fin (como ejemplo el caso de la elaboracin de rayos para las ruedas de los carros). Cepillado Todas las piezas pasan a la garlopa, es donde se realiza el cepillado. Esta es una operacin de pre-acabado, donde se eliminan las astillas y marcas que quedan del paso de la pieza por las herramientas de la etapa anterior. Mecanizado La forma final de las piezas se adjudica en el torno, para el caso de volmenes de revolucin (por ejemplo la masa de las ruedas). En el banco de trabajo y con la ayuda de herramientas de mano, se realizan los detalles finales tales como perforaciones, fresados, marcados, etc. Y los acabados finales (lijado, pulido, encerado, etc.) - Sector herrera La fragua es el punto principal de las actividades que se realizan en este sector; consiste en un fogn en que se calientan los metales para forjarlos. Aqu llegan todas las piezas en bruto (ejes, hierro) para ser modeladas a golpe de martillo (forjado). Se trabaja sobre el yunque (o bigornia) y/o en el banco de trabajo. Otras intervenciones se realizan en la retopadora. - Sector de ensamble En este sector se realiza el montaje de piezas para el armado de los carros y su posterior pintado. Por sus caractersticas dimensionales es un espacio de carcter verstil, ya que adems de lo mencionado permite almacenar materiales, piezas y productos terminados, o realizar operaciones para las cuales no hay previsto un espacio.
TORNO PARA MADERA Mquina para labrar madera, material al que se hace girar para trabajarlo mediante tiles cortantes que lo desbastan por arranque de viruta. Permite trabajar piezas que tengan la forma de un slido de revolucin.
SIERRA DE CINTA SIN FIN CON VOLANTE Sierra mecnica, de movimiento continuo, vertical, montada sobre dos poleas. El rbol de la polea inferior, accionado por un motor, arrastra la cinta que al descender corta la madera convenientemente.
AMOLADORA DOBLE Dispone dos muelas ubicadas en los extremos de un eje que transmite un movimiento de rotacin, lo que permiten afilar, adelgazar o suavizar piezas.
BANCO DE CARPINTERO Es un tabln grueso y fijo sobre cuatro patas, sirve de mesa para realizar ciertas actividades de carpintera.
MQUINA PARA DOBLAR LLANTAS Mquina para doblar o torcer tubos y barras sirvindose de un sistema de rodillos, accionados por una manivela.
SISTEMA DE TRANSMISION DE POLEAS Y CORREAS SIN FIN Conjunto de ruedas de madera, mviles sobre su eje que contribuyen a trasmitir el movimiento del motor a las ruedas motrices. Por medio de diversas combinaciones permite variar la distancia o las posiciones respectivas de los elementos motor y movido. *(ver esquema) SIERRA CIRCULAR DE MESA Sierra mecnica, que posee un movimiento continuo, la herramienta es un disco metlico dentado, montado sobre dos poleas, que sobresale a travs de una hendidura de la mesa.
SIERRA DE CINTA SIN FIN CON VOLANTES DE MADERA Sierra mecnica que posee un movimiento continuo, montada verticalmente a travs de una mesa. La herramienta es una cinta metlica sin fin, accionada sobre dos poleas.
Fig. 6. Esquema de la secuencia de produccin.
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DENOMINACIN
DESCRIPCIN
DENOMINACIN GARLOPA
DESCRIPCIN
DENOMINACIN
DESCRIPCIN
DENOMINACIN RETOPADORA
DESCRIPCIN
MOLDEJN MANUAL PARA AFILAR Est constituido por dos ruedas de piedra de afilar que giran alrededor de un eje.
SOLDADORA AUTGENA A CARBURO Cepillo de caja larga y con puo que sirve para igualar las superficies de maderos muy grandes. Efecta la reunin de dos piezas de un mismo metal por fusin simultnea de sus bordes en contacto, con intervencin de otro metal o sin ella.
AFILADORA DE SIERRAS DE CINTA Con muelas de piedra natural, tienen formas diferentes adaptadas a los filos que se han de aguzar. Los dientes de ciertas sierras tienen sus dientes alternativamente en ambos lados de la cinta, entonces la muela gira, mientras pasa de un diente a otro, para orientarse convenientemente.
TALADRADORA DE TALLER Montada verticalmente en un bastidor, tiene una pequea bancada provista de medios para fijar las piezas que se han de taladrar. Adems del movimiento de rotacin que le es imprimido en forma manual por una manivela, el mandril se mueve tambin longitudinalmente para asegurar primero la penetracin de la broca y luego para poder extraerla de la pieza. MQUINA PARA COLOCAR GOMAS FRAGUA A CARBONILLA CON FUELLE Consta de un contenedor donde se coloca el carbn, un fuelle que enva aire controlado para que el carbn se encienda y/o se avive para poder ablandar el hierro que se quiere trabajar que ir directamente sobre el carbn encendido. MOTOR FRAGUA A ACEITE
Consta de dos mordazas que prensan dos barras de hierro, previamente calentadas en los extremos. A travs de un volante con un sistema de reduccin por engranajes, se ejerce presin sobre los hierros que de esta manera se unen por los extremos candentes. Con esta mquina se fabrican los ejes.
Motor elctrico que a travs de una polea hace girar el molinete de la fragua a travs del cual arroja viento y aceite
MOTOR DE EXPLOSIN Tambin llamado de combustin interna, aprovecha la expansin de los gases producidos por la combustin viva de una mezcla carburante.
TALADRADORA DE TALLER MODIFICADA A MOTOR Montada sobre un bastidor, el movimiento de rotacin le es imprimido por un motor elctrico.
FUELLE FRAGUA A CARBONILLA Aparato para avivar el fuego de la fragua mediante soplado de aire. Consta de una caja compuesta por dos fondos de madera (uno de ellos articulado respecto al otro) unidos por costados flexibles, en este caso de piel. Cuando se separan los fondos, el fuelle aspira aire por una vlvula; cuando se acercan, la vlvula se cierra y el aire sale con fuerza por una tobera que lo insufla en la fragua.
Montada en forma vertical sobre una columna, consiste en un volante que al accionarlo, hace girar la rueda permitiendo colocar la goma con la ayuda de un calzador gua.
DNAMO Mquina dinamoelctrica que transforma la energa mecnica en energa elctrica. Accionada por el motor, es un generador de corriente elctrica que (en este caso) se utiliza para soldar.
BANCO DE HERRERO Mesa robusta para realizar operaciones con piezas y dems dispositivos apropiados al uso que de ellas hace el herrero.
OB SE R VA CI ONE S S O BR E EL ES TA D O D E L A S M Q U I N A S Sobre un total de 23 piezas, se observan 13 (56%) en funcionamiento, 8 (35 %) en desuso y 2 (9 %) incompletas. Las mquinas en funcionamiento y las que se encuentran en desuso requieren de limpieza, aceitado, ajustes para puesta a punto y tratamientos adecuados para acabados superficiales.
Al sistema de transmisin le faltan algunas piezas consistentes en poleas y correas. En la actualidad las mquinas han sido removidas con motivo del inicio de los trabajos de recuperacin edilicia, y se encuentran protegidas con una lona impermeable. Adems de lo presentado, existen unas pocas mquinas que originalmente pertenecieron a la herrera y en este mo-
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mento se encuentran en manos de allegados familiares, lo que garantiza su factible disponibilidad para la recuperacin y completamiento de la secuencia productiva original. Tambin es factible la localizacin y recuperacin del primer motor que funcion en la herrera con tecnologa de vapor, que se encuentra en manos de vecinos caroyenses. Como ya se enunci anteriormente, el sistema de transmisin permite hacer variar la distancia o las posiciones respectivas entre el motor y los dems elementos a ser movidos. En este caso, el motor transfiere el movimiento a un eje subterrneo que va a transmitir movimientos de rotacin a las dos sierras de cinta (o sin fin) del sector de carpintera. A su vez, har girar un segundo eje en paralelo (tambin subterrneo) que generar el movimiento de la garlopa; aqu el movimiento de rotacin se convierte en movimiento rectilneo y alternativo mediante el uso de una biela. Finalmente, este segundo eje transmite movimiento a un tercer eje superior (situado a la altura del techo) desde el cual se aplicar movimiento a la afiladora, el torno y la amoladora. Salvo en el caso de la garlopa, todos los movimientos que se transmiten son de rotacin.
1. En un nivel general, el argumento expositivo de la muestra de la fbrica museo, girar en torno al desarrollo de los modos de produccin y la manera en que se vieron afectados a partir de la Revolucin Industrial en el siglo XIX, y tendr como eje la mecanizacin. 2. En un nivel especfico, el lenguaje de la mquina presente en este caso de produccin mecanizada de escala domstica, se combina con la visin particular acerca del uso de los recursos y las posibilidades de factibilidad que caracterizaron al ingenio de los inmigrantes Friulanos, lo que sintetiza una realidad compleja asociada al territorio y al bagaje cultural.
BI BL I OG R A F A
AA.VV. (2006), Cuando el Patrimonio se convierte en fuente de revitalizacin. El caso del norte cordobs, FAUD- UNC, Crdoba. AA.VV. (2005), Revista del Centro Marina Waisman de Formacin de Investigadores en Historia y Crtica de la Arquitectura, n 8, FAUD-UNC, Crdoba. Baggio, L. (1971), Los Italianos en la Argentina, en Migracin, Buenos Aires. Barbieri de Santamarina, E. (1979), La inmigracin y sus consecuencias en la organizacin regional del territorio argentino. 1869 1914, Tucumn. Bergamini, G.(1995), Chasis Furlanis, Ente Friuli Nell Mondo, Tavagnacco, Udine, Italia. Bischoff, E. (1968), Y ellos forjaron un pueblo, Comit ejecutivo del 90 Aniversario de Colonia Caroya, Crdoba. Bixio, B.(1999), Problemas de Identidad en Presencia e Identidad de los Italianos en Crdoba, Centro Italianstica, Ediciones el Copista, Crdoba. Boullosa, J. M. (1994), Comentarios sobre la inmigracin en la Argentina, Junta de Estudios Histricos de Chacarita y Colegiales, Buenos Aires. Goyta, N. y Foglia, M. E. (1993), El Patrimonio Urbanstico-Ambiental de las Regiones Argentinas: Los Poblados Histricos del Norte Cordobs, Secretara de Turismo de la Provincia de Crdoba, Crdoba. Mattiussi, E. (1997), Los Friulanos. Italianos en la Argentina, Asoc. Dante Alighieri de Buenos Aires. Nez, M. (1978), Colonia Caroya. Cien aos de Historia, Municipalidad de Colonia Caroya, Crdoba. Peschiutta, H. D. (2005), Colonia Caroya. El espacio. Realidad fsica y mundo simblico, Tomo I y II. Municipalidad de Colonia Caroya, Crdoba. Samar, Romanutti A., Pina Mrquez, Ferrando, Vilela, Oliva P. y Ortiz Daz P. (2004), El paisaje del Ingenio. Objetos, produccin y territorio en el Seminario Taller Gestin de Recursos Culturales como fundamento de Planes de Desarrollo de Base Local, Red Alfa - Colonia Caroya, Crdoba. Otras Fuentes AAVV (1988), Colonia Caroya, una colonia de inmigrantes en
P R O P UE S TA
Fig. 7. Ubicacin de las mquinas.
En el complejo productivo familiar la herrera constituye la parte industrial de sta economa. Los objetivos en este caso estn dirigidos a la recuperacin y puesta en funcionamiento de la maquinaria original y de su secuencia de produccin. De esta manera se pretende rehabilitar la fabricacin inicial de carruajes ponderando su valor patrimonial de la actividad, el edificio y los artefactos, en una fbrica / museo. La idea de poner en funcionamiento la maquinaria disponible y retomar la produccin como modo de subsistencia de la familia, se complementa con la intencin de que el funcionamiento se realice de manera abierta al pblico con un carcter educativo y de transferencia, considerando la preservacin del valor patrimonial de dicha maquinaria y del consecuente particular modo de produccin. De esta manera la propuesta cobra sentido en la localidad como receptculo del legado cultural que la comunidad hered de los inmigrantes, reflejado en este caso en el dominio de un oficio que combinado con la agudeza para resolver los problemas de la vida diaria; fueron los factores determinantes a la hora de imprimir caractersticas peculiares a la vida cotidiana de los pobladores. Por otra parte se convertira en un elemento de divulgacin y promocin de los valores patrimoniales y culturales en el plano turstico, como un relato con una dinmica integrada en la vida cultural de la ciudad, para contar a los otros sobre una particular manera de vivir. La propuesta de recuperar este caso incluye aportes en dos niveles:
Fig. 8. Esquema del sistema de transmisin a poleas.
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Revista SUMMA, Coleccin Temtica N 23, Arquitectura Rural, Ediciones Summa S.A. Buenos Aires De Galiana Mingot, T. (1976), Pequeo Larousse de Ciencias y Tcnicas, Editorial Larousse. Knigths American Mechanical Dictionary (1877), Hurd and Houghton, The Riberside Press, Cambridge Presidencia de la Nacin (2001), Shalom Argentina. Huellas de la colonizacin juda, Ministerio de Turismo cultural y Deporte, Buenos Aires.
rrera al circuito de turismo rural y de producciones tradicionales de Colonia Caroya. Visin Taller Semi-artesanal para la produccin y reparacin de carros. Muestra interactiva permanente de sistemas productivos tradicionales de Colonia Caroya. Misin Rescatar el saber hacer de los dueos originales de la Fbrica de Carros Prosdcimo. Recuperar un tipo de actividad productiva que se perdi en la regin. Refuncionalizar la fbrica como un atractivo turstico. Enfoque especfico para producir y vender Se priorizarn dos aspectos: la produccin de carros en los que se recorrern los distintos circuitos tursticos y el funcionamiento como muestra interactiva del tipo de produccin tradicional de la regin. En una segunda etapa se propone la produccin de obsequios de recuerdo realizados en la herrera. F A C TO R E S F U N D A M E N TA L E S D E D I F E R E N C I A C I N Recursos humanos con formacin especfica en: Diseo y gestin Produccin semi-artesanal de carros Gestin de Microemprendimientos Gestin de Servicios Tursticos Instalaciones existentes para adaptar al proyecto Factibilidad de puesta en marcha por disponibilidad de recursos y voluntad poltica. L A N U E V A E M P R E S A E N S U S E C TO R Anlisis FODA de la nueva empresa - Fortalezas Mano de obra calificada para produccin y montaje de las instalaciones, dispuesta a trabajar y a transmitir sus conocimientos. Demanda de servicios de herrera en la regin. La fbrica permanece en el imaginario colectivo como referente de calidad y servicio. Se incluira en un circuito turstico existente. Hay antecedentes de la fbrica como punto de encuentro. El 60% de la maquinaria est funcionando. - Oportunidades Factores polticos favorables: Polticas municipales de revalorizacin del patrimonio tradicional. Poca o ninguna competencia en el mercado. Voluntad de propietarios y herederos de poner en marcha la fbrica y abrirla al pblico como atractivo turstico. Proyecto Red ALFA trabajando en la regin. Po-
sibilidad de asociarse en proyectos comunes con otros productores de la localidad. - Debilidades Inicio de competencia de otros productores. Falta de integracin de los dems miembros del circuito turstico. - Amenazas Precaria Situacin edilicia. Edad avanzada de los recursos humanos capacitados en el saber hacer. E L P R O D U C T O Y S U P O S I B L E P O T EN C I A C I N Produccin de objetos de diseo como recuerdo de la visita a la localidad. Propuesta de una visita de varios das en las que el turista no solo visite la herrera sino que viva con la familia recreando sus tradiciones. - PRIMERA ETAPA A.- Produccin de un carro en conjunto con las dos generaciones de la familia, y produccin de carros para paseo por los diferentes circuitos tursticos de la localidad. B.- Muestra permanente Interactiva del funcionamiento de la herrera. - Requerimientos Reparacin del edificio, prioritariamente reparacin del techo. Superficie del techo de madera y teja: 208 m2 por un valor de $50 el m2 entre materiales y mano de obra. Reparacin de maquinarias que no funcionan. Produccin y reparacin de herramientas manuales. Revisin y reparacin de instalaciones elctricas y sistemas de iluminacin y seguridad. Organizacin de la muestra interactiva y generacin de circuitos dentro de la fbrica. Diseo y produccin de cartelera (cartelera en alto impacto blanco de 3mm y vinilo). ENTREVISTA A FEDERICO UANINO, NIETO DE LOS DUEOS. Federico Uanino, un joven sumamente comprometido con las tradiciones caroyenses, se interes en contactarse con el grupo de trabajo para formular sus inquietudes sobre el futuro de las instalaciones de la herrera familiar cuya historia se desarrolla entre 1894 y 1989. En la Herrera Prosdcimo se producan y reparaban carros y sulkies como as tambin arados. En algunas ocasiones funcionaba como taller de pintura. De la herrera vivan aproximadamente 27 personas.
Anexo: El Proyecto reapertura de Fbrica de carros Prosdcimo4

El proyecto pretende rescatar los recursos humanos y materiales recuperando y poniendo en valor las formas de produccin tradicionales regionales que forjaron la zona de Colonia Caroya a travs de la apropiacin del entorno natural y el ingenio de los inmigrantes italianos de fines del siglo XIX y principios del XX. Esta propuesta se plantea a partir de conocimientos acadmicos especficos en el campo del diseo, comercializacin y gestin de servicios tursticos. Justificacin de la propuesta La localidad de Colonia Caroya tiene como poltica el rescate de los sistemas productivos tradicionales como estrategia de oferta turstica. Existen recursos humanos especializados en el trabajo de la herrera que estn dispuestos a trabajar y transmitir sus conocimientos. Existen recursos humanos dispuestos a aprender y trabajar en la herrera y a actuar como agentes de difusin y atencin al turista. El patrimonio material, testimonio del saber hacer de los colonos, est en riesgo de desaparicin si no se hace la transferencia de conocimientos y tcnicas. Existen en la localidad los recursos materiales necesarios para poner en marcha el proyecto. Hay posibilidades de financiamiento externo. Existen antecedentes de convenios entre la universidad Nacional de Crdoba y entidades de la regin en trabajos de estas caractersticas, lo que brindar el marco necesario para convenios especficos para esta actividad. A partir de lo expuesto se puede verificar que estn dadas las condiciones para llevar adelante un Microemprendimiento que rescate este tipo de produccin tradicional para presentarla como oferta turstica. El negocio que se plantea Produccin y reparacin semi-artesanal de carros de uso en la zona agraria de Colonia Caroya. Incorporacin de la he-
En la entrevista manifest que pretende que se rescaten la estructura y las herramientas de la misma como as tambin las habilidades del material humano que queda (los abuelos, to y padre), para que no se pierdan los conocimientos y haya una transmisin del saber hacer. La intencin de Federico Uanino es que una vez recuperadas las instalaciones, entre todos los miembros de la familia fabriquen un carro. El mismo podra ser utilizado despus para el traslado de turistas en un futuro circuito por la zona rural de Colonia Caroya. Para ello, en primer trmino habra que restaurar y reparar las mquinas (lo pueden hacer ellos mismos). Hay algunas herramientas manuales y la idea es fabricar las faltantes. LISTADOS Y ESTADO DE LAS MQUINAS EXISTENTES - Fragua a aceite confeccionada en la misma fbrica (F) - Mquina para retopar (F) - Mquina agujereadora de pie manual -Modificada a motor- (F) - Fragua a carbonilla con fuelle de mano (D) - Soldadora autgena a carburo (F) - Mquina agujereadora de pie manual (F) - Sierra sin fin con volantes de madera de 65 cm. (F) - Mquina para colocar las gomas a las ruedas hechas en fbrica (I) - Sierra Circular con mesa de madera (D) - Garlopa de hierro de 52 cm. (F) - Mquina para afilar sierras de cinta (F) - Torno para madera (D) - Mquina para doblar llantas (D) - Amoladora doble (D) - Sierra sin fin con volante de 90 cm. con carro (F) - Banco de carpintero (F) - Banco de carpintero (D) - Banco de herrero (D) - Moldejn para afilar herramientas manual (D) - Herramientas de mano (F) - Motor a explosin para transmisin Perkins (F) - Dnamo para soldar (F) - Sistema de transmisin -poleas y correas- (I) Referencias: (F) EN FUNCIONAMIENTO (D) EN DESUSO (I) INCOMPLETO
El proyecto de reapertura de Fbrica de carros Prosdcimo (2004) fue elaborado en el Marco Seminario Taller Gestin de Recursos Culturales como fundamento de Planes de Desarrollo de Base Local. Red Alfa - Colonia Caroya por el equipo: Lidia Samar, Alejandro Romanutti, Paula Pina Mrquez, Guillermo Ferrando, Silvia Oliva, Pablo Ortiz Diaz, y Griselda Vilela. Revisado por Silvia Oliva y Pablo Ortiz Diaz Octubre de 2008.
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TEATROS EN LA PROVINCIA DE SANTA FE.
a. El Teatro Joaquin Rossini de la ciudad de Arequito, Provincia de Santa Fe

por Bibiana Ponzini, Cecilia Galimberti1
MA R C O H I S T R I C O Y T ER R I T O R I A L B R E V E H I S TO R I A D E A R E Q U I TO El Teatro Rossini se encuentra en el pueblo de Arequito, el que con una poblacin actual de unos siete mil habitantes, se localiza sobre la ruta provincial 92, a poco ms de 90 kilmetros al suroeste de Rosario, en el departamento Caseros, Provincia de Santa Fe. El origen del pueblo se remonta a 1778 cuando surge la posta de Areco llamada as porque su primer maestro de posta fue Don Braulio Areco. sta se encontraba casi en la orilla sur del ro Carcara, algo distanciada del trazo original del camino ya que serva a un ramal que abreviaba las distancias entre las postas de Los Desmochados y de Esquina de la Guardia (hoy San Jos de la Esquina). Tiempo despus, para distinguirla de las bonaerenses San Antonio de Areco y Carmen de Areco, pas a ser conocida con su actual nombre: Arequito. El 8 de enero de 1820 ocurre en las cercanas del lugar el motn de Arequito, un hecho trascendental para la historia argentina: las tropas del Ejrcito del Norte comandadas hasta haca poco por Manuel Belgrano y cuyo objetivo era combatir a los extranjeros, rechazan a un nuevo jefe Francisco
Fernndez de la Cruz y se niegan a combatir a las tropas federales, que respondan a Jos Gervasio Artigas y se encontraban al directo mando de Estanislao Lpez. Desgraciadamente, Belgrano, que haba acordado con Lpez un armisticio para evitar la guerra fratricida, fallece pocos meses despus. Tal hecho, entre cuyos principales protagonistas se cuentan adems, Juan Bautista Bustos, Alejandro Heredia, Jos Mara Paz y Juan Felipe Ibarra, posibilit -aunque con muchas alternativas- el triunfo de las ideas federales en Argentina. La guerra civil reiniciada abiertamente en 1829, facilit las incursiones (malones) de los ranqueles, es por esto que en 1855 una estancia cercana a la antigua posta debi ser fortificada y pas a ser llamada Guardia de Arequito y Cantn Constitucin. La incipiente colonia de Arequito que comenz a poblarse a partir de 1880-81, fue formada en su gran mayora por inmigrantes fundamentalmente italianos, seguidos de espaoles, yugoslavos y tambin en menor cantidad, franceses. La presencia de este asentamiento gener que Carlos Casado del Alisal extendiera las lneas del Ferrocarril Oeste Santafesino desde Colonia Candelaria hasta San Jos de la Esquina.2
Fig. 1. Ubicacin de Arequito en relacin a Rosario. Fig. 2. Imagen area de Arequito.
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Bibiana Ponzini, Cecilia Galimberti, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario. www.comunaarequito.gov.ar
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L A S OCI EDA D I TA L I A NA D E S OCO R R OS MUT UO S V I T TOR I O E MA NUEL L E I I I Y EL S UR G I M I EN T O D E L T E A T R O J O A Q U N R O S S I N I En 1911, los peridicos marcaban la gravedad de los sucesos de la guerra talo-turca por Tripolitania, iniciada ese mismo ao, y que concluy a travs de un tratado que se firm al ao siguiente. Los hechos sucedidos en Europa vinieron a renovar los motivos de exaltacin de los italianos que residan en Arequito por su tierra natal, lo cual proporcionaba el pretexto necesario para la conformacin de una entidad mutual en momentos que la colectividad haba crecido tanto en nmero de integrantes como as tambin en posibilidades econmicas. En este contexto se cre la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Vittorio Emanuelle III, el 9 de junio de 1912, integrada por 179 miembros fundadores, de los cuales 6 haban declarado ser oriundos de la provincia de Dalmacia. Este hecho poco frecuente tena su explicacin en la poltica colaboracionista de los italianos que favoreci al paneslavismo cuando se organiz la Liga Balcnica para hacer frente a las apetencias de la poltica expansionista de Austria y el nacionalismo que quera imponer la Joven Turqua.Adems del clima belicista que propici una mayor unin de los italianos residentes en Arequito, tambin se origin la necesidad de crear un marco legal para desarrollar el asistencialismo entre los connacionales, a travs de la provisin de los servicios de salud para sus asociados mediante el Hospital Italiano Garibaldi, que haca varias dcadas se haba instalado en la ciudad de Rosario. El sentimiento de solidaridad que siempre mantuvieron los integrantes de esta comunidad y el deseo de continuar con los lazos culturales que los vinculaba por haber nacido en el mismo pas o regin como tambin las ilusiones compartidas de lograr riquezas en esta, la tierra prometida, se refuerza con la organizacin de una serie de actividades, entre ellas la festividad del da del inmigrante que se realiza todos los 20 de septiembre para recrear junto a sus descendientes argentinos las costumbres heredadas de sus antepasados (Garcia, 2003). Entre estas acciones, ser un hito en la historia del pueblo la inauguracin del Cine Teatro Rossini por parte de la Sociedad Italiana de Socorros Mutuos Vittorio Emanuele III, ubicado frente a la plaza y prximo a la Iglesia. El 15 de mayo de 1932, ser la primer Noche de Gala con artistas del Teatro Coln, que representaron exitosamente El Barbero de Sevilla, pera del celebrado compositor italiano Joaqun Rossini, a quien debe su nombre. El Teatro est considerado uno de los ms importantes de la provincia por su fisonoma, sus dimensiones y su maravillosa acstica y su presencia posibilit que el interior de la provincia haya tenido acceso hasta hace poco tiempo, a espectculos artsticos solo reservados a las grandes urbes. Tiene una capacidad para albergar ms de 400 personas distribuidas en plateas, palco y tertulia. El piso de la platea cuenta con un sistema de gatos hi-
Fig. 5. Inauguracin del teatro Joaqun Rossini. (Museo y Archivo de la Comuna de Arequito).
Fig. 7. Interior de la sala teatral utilizada para banquetes.
Fig. 3. Croquis del segundo tramo del Oeste Santafesino Casilda. San Jos de la Esquina. Fuente: Historia Integral de Arequito T II.
Fig. 6. Fachada del teatro y confitera (Museo y Archivo de la Comuna de Arequito).
Fig. 8. Interior de la confitera.
drulicos que le otorga movimiento, de manera tal que para presenciar funciones artsticas se pude regular la pendiente y formar el foso para la orquesta. En numerosas ocasiones se lo utilizaba a nivel para la realizacin de grandes bailes y cenas. El tmpano del teatro, la boca de escena y el interior de la sala fue decorada por el artista italiano Dante Veratti.
Fig. 4. Croquis de las colonias Los Parasos, Los Nogales y Arequito entre 1889 y 1890. Fuente: Historia Integral de Arequito Tomo II.
La Sociedad Italiana de Socorros Mutuos de Arequito propietaria y administradora del mismo, lo cede generalmente en forma gratuita y como aporte a la poblacin arequitense y vecinas, ello lo permite su capacidad para albergar en su interior ms de cuatrocientas personas con platea, palcos y tertulias, dnde an se nota la calidad de la decoracin del artista italiano Dante Veratti. Como consecuencia de este alto grado de representatividad en la poblacin y de los consecuentes solicitudes por parte de vecinos y miembros de la Sociedad Italiana para su reconocimiento y valoracin patrimonial, en el ao 2006 la Sociedad Comunal de Arequito considerando - que el mismo posee una de las estructuras edilicias con mayor reconocimiento en el Departamento Caseros, - que el mismo es uno de los conos que identifican a nuestra comunidad, - que dicho proyecto beneficia a nuestra comunidad, su historia, su cultura y su patrimonio - que a tal efecto resulta indispensable aprobar una medida tendiente a jerarquizar y proteger el edificio, sanciona la ordenanza N 749, declarando al Teatro Rossini y sus dependencias Patrimonio Cultural, Histrico y Edilicio de la localidad de Arequito.
Esta iniciativa concretada el 7 de noviembre de 1887 permiti el nacimiento del nuevo pueblo de Arequito que brindaba condiciones propicias para la radicacin de nuevos pobladores. El casero empieza a aparecer en las cercanas de la flamante estacin del ferrocarril. El 1 de junio de 1892 quedan aprobados los planos de la nueva colonia. Se traz una cuadrcula de calles perpendiculares y paralelas a las Vas del Ferrocarril que la atraviesan en la mitad, con la disposicin a cada lado de un espacio para la ubicacin de sendas plazas. Desde entonces se inici un ciclo caracterizado por el crecimiento de la poblacin existente a travs de las migraciones transocenicas e interregionales, y la formacin de colonias agrcolas, lo cual trajo aparejado una gradual modificacin del paisaje (Garca, 1989).
D ES C R I P C I N D E L O S P R O B L EM A S Y D E L A S P R O P UE S TA S D E I NT ER V ENCI N QUE H AYA N SI D O E NU N C I A D A S A L O L A R G O D E L T I E M P O . La arquitecta Ins Mariani explica que el Cine Teatro Rossini se torn con el tiempo en la figura emblemtica del Pueblo, donde se desarrolla gran parte de la actividad cultural: con la Agrupacin Coral, Escuela de Teatro, Danzas, Escuela para enseanza del Idioma italiano, Proyecciones Cinematogrficas, Fiesta Integral del Libro, representacin del Italmedic avocada a una accin por la salud comunitaria y siendo siempre el centro neurlgico de todo acontecimiento social, educacional, poltico y econmico, es decir este emblemtico edificio es parte activa de la vida misma de la localidad para un hijo de este Pueblo cualquiera sea el origen de su apellido, es la fachada del Rossini, lo que para un porteo es el Obelisco y para un parisino la Torre Eiffel.
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Ms all de la declaratoria, en el mes de noviembre de 2006 a raz del estado de riesgo de colapso que presenta el edificio se decide su clausura y el apuntalamiento de la estructura del teatro y la confitera. El resto de las dependencias continu funcionado. Un tiempo antes la Sociedad Italiana haba designado una comisin formada por profesionales locales a fin de encargarles el estudio y evaluacin de las patologas especialmente en lo referido a la estructura y la deteccin de falencias de tipo funcional, as como tambin la realizacin una propuesta de intervencin para su rehabilitacin. En el ao 2005, la comisin integrada por el Ing. Julio Vidosevich, el Arq. Lus Simunovich, las Arqs. Ins Mariani y Jacqueline Mrmol y el Ing. Horacio Fideleff elevan el primer informe detallando los problemas encontrados en relacin al comportamiento y estado de la estructura del edificio, as como propuestas de intervencin para la estructura de cubierta y la resolucin de la sobrecarga detectada en los muros portantes. A fines del 2006 presentan a la Sociedad Italiana un organigrama de las tareas necesarias para la restauracin del Teatro. Ambos documentos se reproducen a continuacin:
Por otra parte la Comisin ha solicitado la intervencin de una especialista para la recuperacin de la pintura mural del frontis del teatro, la Arq. Marcela La Rotta Posada presenta un minucioso informe tanto respecto del estado de la pintura como de las tcnicas de conservacin y restauracin de la misma:
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talladas ms arriba provienen del aporte de particulares agricultores, comerciantes, industriales,etc.-, vinculados a una iniciativa de la Comisin Directiva de la Sociedad Italiana, que consisti en la organizacin de un bono contribucin pagado en cuotas mensuales con el aliciente de un premio importante por sorteo, que vence en el mes de abril de 2009, existiendo la intencin de reeditar la experiencia. La Provincia de Santa F aport $50.000 para los sanitarios y $15.000 para arreglos de la azotea, mientras que la Comuna de Arequito aporta parte del personal de obra. Esta, a traves de sus Secretaras de obras pblicas y Cultura es la encargada de la solicitud y tramitacin de los subsidios ante distinos organismos includios el gobierno italiano no obtenindose a la fecha respuesta favorable. En el mes de agosto de 2008, a pesar de las condiciones en que se encuentra el Teatro fue reabierto. Los recursos obtenidos por el alquiler de la sala y la realizacin de espectculos son destinados a la obras. 3 P R O P UE S TA S ES P E CI FI CA S D E L A UNI DA D D E I N V ES T I G A C I N Esta unidad considera apropiado abordar la situacin del Teatro Rossini tanto desde el punto de vista urbano como de la intervencin propiamente dicha en el mismo. El Teatro Rossini est situado en el centro de la pequea ciudad de Arequito, frente a la plaza cvica y junto a la Iglesia Catedral que se ubica a su derecha conformando el espacio pblico de mayor valor histrico y de representacin social de la comunidad. Asimismo las calles 9 de julio y Brigadier Lpez, en cuya interseccin se localiza, concentran la actividad comercial y recreativa nocturna de la localidad. En ese marco se recomienda considerar al conjunto en su escala urbana -Plaza, Iglesia y Teatro- para su puesta en valor, pudiendo incorporase otros bienes patrimoniables ubicados en las cercanas, lo que podra determinar la elaboracin de un inventario del patrimonio edilicio y urbano de la localidad. Para ello sera necesario, en primer lugar, la declaratoria del conjunto como rea o Sitio de inters histrico y valor patrimonial por parte de la Sociedad Comunal, as como la elaboracin de normativa de proteccin y salvaguarda no solo de los edificios en cuestin sino de su entorno. Junto a la normativa y estudios histricos que resulten necesarios a este fin, deber producirse un proyecto de recualificacin general del rea, teniendo en cuenta especialmente su carcter de espacio pblico. En ese sentido tanto pisos, como arbolado, iluminacin y mobiliario urbano, as como cartelera y sealtica y cableado areo deberan ser tomados especialmente en cuenta.
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A N L I S I S D E L A S I TUA CI N HOY A la fecha los trabajos realizados son aquellos incluidos en el punto 1 de la Etapa 1 de la propuesta de la Comisin, que tena como objetivo Priorizar los trabajos de refuerzos estructurales y que comprenden: a- refuerzos en foyer b- refuerzos en bar/restaurante c- recalce con pilotines en muros portantes de fachada d- recalce con pilotines en muro portante del teatro e- refuerzos en mampostera fisurada Ms all del efectivo inters por la recuperacion del Teatro Rossini, tanto de la Sociedad Italiana y de la comunidad de la ciudad de Arequito, como de la propia Comisn que realiza su labor ad honorem, es evidente que las dificultades radican fundamentalmente en la obtencin de recursos econmicos para afrontar los trabajos restantes. Los fondos que permitieron la realizacin de las obras de-
Situacin hoy
De acuerdo a la Memoria Descriptiva suministrada por la Arq. Ins Mariani, el Cine Teatro Rossini constituye un edificio de cierta complejidad funcional. El teatro propiamente di-
Datos aportados por las Arqs. Mariani y Mrmol
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da para alquiler en Planta Alta de 85 m, con terraza privada y otra vivienda sobre la cubierta del foyer y del bar que ser destinada a un espacio para actividades culturales de 65 m. La superficie total del edificio es de 1747, 33 m. En cuanto a su materializacin la fachada tiene la composicin clsica de basamento de granito, esarrollo con almohadillado y coronamiento con cornisas con molduras y detalles de ornamentacin. El material de frente utilizado propio de la poca es tierra romano con residuo marino. Las aberturas son de madera de cedro de muy buena calidad y algunas de hierro de doble contacto. Los trabajos realizados han estado destinados a consolidar la estructura del edificio y resolver problemas de parte de las cubiertas. Como se ha sealado la escasez de recursos impide no solo la culminacin de las tareas, sino que imposibilita el cumplimiento de un plan ordenado en secuencias lgicas. Es muy comn en estas situaciones que cuando se obtiene el dinero se utilice ms en funcin de lo que es posible hacer con el mismo que con lo que el proceso de restauracin y conservacin indicara. En este sentido, sera deseable contar con un plan de trabajo ms detallado tanto respecto de las tcnicas como de la organizacin en el tiempo. Asimismo se recomienda la presencia en el equipo de trabajo de un experto en restauracin para resolver los trabajos restantes y particularmente los correspondientes a las fachadas ya que el deterioro advertido reviste seria preocupacin y la necesidad de operaciones adecuadas a fin de no alterar el estado original del edificio ni provocar con intervenciones inadecuadas daos mayores a futuro. Si bien los profesionales encargados de la obra cuentan como anticipamos, con un serio estudio para la recuperacin de las pinturas murales del frontis, se considera importante abordar con el mismo criterio la recuperacin de las pinturas interiores de la sala. Se aconseja, adems, mantener en buen estado de funcionamiento el sistema de gatos hidrulicos que le otorga movimiento al piso de la platea que permite regular la pendiente y formar el foso para la orquesta ya que constituye el elemento ms significativo del Teatro en relacin con otros construidos para la misma poca en la provincia de Santa Fe.
b. El Teatro Verdi de la Ciudad de Caada de Gmez, Provincia De Santa Fe

por Gerardo lvarez, Anala De Gasperi, BibianaPonzini1
MA R C O H I S T R I C O Y T ER R I T O R I A L 2 B R E V E H I S TO R I A D E L A C O L E C T I V I D A D I TA L I A N A D E C A A D A D E G M E Z En el s. XIX el nombre de Caada de Gmez fue conocido a nivel nacional a partir de que en las cercanas del arroyo as denominado el general Venancio Flores, oficial a las rdenes de Mitre, ejecut en la madrugada del 22 de noviembre de 1861 una cruenta matanza sobre los restos del ejrcito de la Confederacin Argentina que haba conducido don Justo Jos de Urquiza, vencido por los porteos el 17 de setiembre de dicho ao en la batalla de Pavn. Esa oscura y srdida accin de la Caada de Gmez fue contempornea de las hazaas que en la Italia de entonces protagonizaba Jos Garibaldi y de las memorables batallas del Risorgimento. De all que un inmigrante venido de esa patria, Elas Bertla, viese el nombre del pueblo en el que se haba establecido enlazado al brazo y al espritu italiano desde antes de su propio nacimiento, pues tras la campaa de Pavn los fugitivos de Urquiza fueron detenidos y reducidos a prisin por la legin de voluntarios italianos al mando del coronel, Juan Bautista Charlone, nacido en el Piamonte, quien cuando arrib al Plata se incorpor a la Legin Italiana de Giuseppe Garibaldi. Un par de aos despus de esa batalla los vencedores decidieron concretar el tendido de una va frrea entre Rosario y Crdoba y por eso el presidente Mitre firm un contrato con Guillermo Wheelwright, representante de capitalistas ingleses, quien se comprometi a construirla. A tal fin la empresa del Ferrocarril Central Argentino obtuvo la entrega en propiedad de una legua de campos a cada lado de la lnea y prcticamente a lo largo de toda su extensin para instalar en esa vasta heredad colonias, para lo cual constituy una Compaa de Tierras que hacia 1869 envi a Europa a su superintendente, Guillermo Perkins, con la misin de contratar inmigrantes, debiendo ocuparse luego de la creacin y el poblamiento de las primeras de ellas. El 1 de mayo de 1866 lleg a Caada de Gmez el primer tren que concluy el via-
je en Tortugas, y recin en 1870 quedara inaugurada la totalidad de la lnea entre Rosario y Crdoba. En 1872 visit la Caada de Gmez el Inspector de Colonias Guillermo Wilcken y en el Informe que public seal la presencia de cuarenta y seis italianos en el lugar, tras lo cual se afincaron en el naciente poblado otros peninsulares, entre quienes estuvo el vneto Antenor Beltrame, hermano de Aquiles, el clebre ilustrador de la Domenica del Corriere de Miln, quien hacia 1882 estableci una curtiembre que con el tiempo sera la mayor de la Amrica del Sur. Todos los testimonios referidos a la historia caadense de fines del siglo XIX y comienzos del XX destacan la notable presencia europea en este pueblo, donde la inmigracin italiana comenz a afianzarse a partir de 1875, destacando el mencionado cronista Bertla que quien llegaba a Caada de Gmez se encontraba en un pueblo extrao, habitado en su mayor parte por italianos, cuyo elemento dominante era el piamonts que haba impuesto hasta su propio dialecto, de modo que los criollos ms toscos, los alemanes, los suizos y los ingleses hablaban piamonts. En 1883 poco ms de veinte italianos de Caada de Gmez se reunieron con el fin de constituir la Societ Italiana Unione e Benevolenza, que fue fundada el da diecisiete del mismo mes, teniendo como objetivos el socorro, la instruccin, el fomento del patriotismo en pro de la Argentina e Italia y el progreso en general. En 1884 la institucin compr tres lotes y levant un modesto edificio sobre calle La Plata, ahora Moreno, y tres aos despus comenz la edificacin del Salone XX Settembre, que fue el primer teatro de Caada de Gmez y sirvi tambin para que en l se celebraran las fiestas de la colectividad, entre las cuales la ms tradicional era la que evocaba la legendaria entrada de Garibaldi en Roma aquel da de 1870 que recordaba el nombre mismo del edificio. Los directivos que impulsaron la obra tuvieron asimismo en cuenta la posibilidad de utilizarlo como lazareto en caso de epidemias. Hacia 1894 se ampliaron y embellecieron las edificaciones que sobre calle Rivadavia ocupaba la Scuola Ita-
Situacin hoy
cho consta de un foyer de ingreso de 88,15 m, conectados al mismo se ubican la boletera, los sanitarios, el ingreso a la sala de proyeccin y la secretara con 95 m. La sala con su hall interior de 25,36 m, palcos y plateas y orquesta tiene 480 m en Planta Baja y 223, 64m en tertulia alta. Cuenta adems con un subsuelo con camarines, vestuarios y sanitarios 172 m y el escenario con piso de madera de 172 m. La confitera (bar/restaurante) se encuentra en la esquina del lote, con acceso desde el foyer del teatro, tiene una superficie de 169 m con sanitarios y 35 m destinados a cocina. El conjunto se completa con tres locales comerciales con sanitarios individuales con un total de 137,18 m, una vivien-
Garca, L. C. (1989), Historia Integral de Arequito Tomo I, Secretara de Cultura, Comuna de Arequito. Garca, L. C. (2003), Historia Integral de Arequito Tomo II, Secretara de Cultura Comuna de Arequito.
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Gerardo lvarez, Anala De Gasperi, BibianaPonzini, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario. Por Gerardo lvarez.
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T E AT R O V E R D I , L A G R A N S A L A P A M PA G R I N G A Al iniciarse la dcada del veinte la prspera y numerosa colectividad italiana decidi concretar la vieja idea de levantar un gran teatro, cuyo porte sera sensiblemente mayor al del Salone XX Settembre y al del Cervantes de la Asociacin Espaola, inaugurado en 1911. Un italiano, Ferruccio Ardig, ocup en 1921 la presidencia de la Unione e Benevolenza y durante su mandato, fue el gran impulsor de la iniciativa. A fin de apreciar la importancia que por esos aos tena esta Unione e Benevolenza, que permite comprender como pudo erigirse semejante teatro en un pueblo que slo contaba entonces con unos ocho mil habitantes, baste con apuntar que hacia 1928 ella ocupaba el sexto lugar entre 378 sociedades mutualistas del pas y el segundo en la provincia de Santa Fe entre las 74 sociedades italianas existentes.
C O N S T R U C CI N DE L DE L A
LA
Fig. 1.
Fig. 2. Colocacin de la piedra fundamental del Verdi, con la presencia del gobernador de la Prov. de Santa Fe, Dr. Enrique Mosca, 1922.
El 7 de octubre de 1922 el gobernador Enrique Mosca presidi los actos de la declaratoria de ciudad y al da siguiente se coloc la piedra fundamental del nuevo teatro de la Unione e Benevolenza. Los cimientos del mismo, al que se impuso el nombre ilustre de Giuseppe Verdi, comenzaron a abrirse el 13 de julio de 1923 y la estructura del coliseo, que requiri fuertes vigas de hierro y miles de ladrillos, cost la importante suma de doscientos mil pesos. El elegante edificio, cuya ereccin resulta sorprendente si se analizan las circunstancias de espacio y tiempo en que se lo construy, fue concebido en 1922 por el joven ingeniero caadense Dante Ardig y su construccin realizada por los afamados constructores Alberto y Pedro Franzinelli. El peridico El Eco de Iriondo, al referirse a la inauguracin del Teatro expres que una de las particularidades de la edificacin del teatro Verdi es que casi toda la obra ha sido ejecutada por empresarios y obreros de esta ciudad. Merece especial mencin el plano y proyecto del edificio compilados por el distinguido hijo de esta ciudad, ingeniero Dante Ardig, nacido el 15 de octubre de 1895, quien como presidente del Centro de Estudiantes de Ingeniera de la Capital haba sido un destacado dirigente de la Reforma Universitaria de 1918, presidiendo tambin la Federacin Universitaria de Buenos Aires al ao siguiente. Fue luego docente en las universidades de esa ciudad, La Plata y del Litoral, presidente de Ferrocarriles Argentinos, convencional constituyente de Santa Fe en representacin de la Democracia Progresista y Presidente del Consejo General de Educacin de la Provincia. Entre las caractersticas ms notables de la obra debe destacarse la gran estructura de hierro que sostiene su piso, realizada por la Compaa Britnica de Construcciones de Acero Ltda. de Buenos Aires y que permite elevarlo a nivel del escenario. El arquitecto Jorge Terradez describi con indudable acierto y mucha objetividad al seorial edificio a travs del texto siguiente: Fachada sin sorpresas la de ese teatro. Suma de elementos neoclsicos donde el lenguaje moderno de las celo-
sas metlicas y las barandas que denuncian un tratamiento actual del hierro, no se disimulan ni se exaltan. El clasicismo ha aprendido verdades utilitarias: levantar un tercio de altura el nivel de piso de la calle, la rez de chausee, para proteger los solados. Dos rdenes, planta baja y planta alta, prcticamente del mismo peso y valor expresivo, apenas ms altas las bases de las columnas inferiores, un muro de sillera marcado pero que no alcanza a contrastar lo del plano bajo de lo del alto. Dos bahas en resalto en los extremos y tres centrales rehundidas para hacer clsico el tratamiento de la fachada. Sin embargo la ausencia de un correcto coronamiento resta unidad al conjunto, y las tres bahas centrales no se unifican y tienen su centro y sus laterales sin ser eje del mismo. Otro pecado capital es haberlo concebido como edificio entre medianeras y desdear en extremo su fachada sur. En mrito debemos decir que su funcionalidad, variedad de usos que permite, escalonamiento de ambientes, circulaciones jerarquizadas, amplitud de servicios, compensan con exceso sus pretensiones formales, y con ptica actual vemos cumplir en l programas que indudablemente no pudieron concebirse en su formulacin original pero que resuelve sin inconvenientes de uso ni partido. An hoy es foyer de todos los espectculos de alguna jerarqua que por estos lares vienen y van, y mantiene el Teatro un autntico polo de atraccin de real valencia cuando se piensa en la reunin multitudinaria detrs de un hecho artstico. El 14 de febrero de 1925, da de la inauguracin, apareci un nmero especial en lujoso papel ilustracin de El Eco de Iriondo. En un comentario sobre el acontecimiento se expresa: Con todo el brillo y lucimiento de las grandes fiestas, se inaugurar hoy el nuevo teatro, donde la sociedad caadense podr en adelante celebrar sus reuniones atrayentes y selectas. Las caadenses de hoy, al sentarse coquetamente en los palcos del Verdi, recordarn como una lejana casi olvidada los palquitos del que fuera Teatro XX de Septiembre. Al descorrerse por primera vez el teln la gran compaa lrica italiana de la que formaba parte la clebre soprano Adelina Agostinelli, bajo la direccin del renombrado maestro Antonio Marranti ofreci Il Trovatore de Verdi, pera protagonizada adems por el tenor Adalberto Giovannoni, en la que tambin cantaron Italia Knering, Juan Faini, Jos Zonzini, Aurelia Franceschini, Antonio Di Siervi y Lisandro Sargenti, acompaados por un Coro y veinte msicos de la Orquesta de la Asociacin del Profesorado Orquestal de Buenos Aires. Debe destacarse que tanto el director de la Compaa como sus dos principales cantantes eran italianos y que durante varios das ella ofreci un variado repertorio lrico y as se represent Cavalleria Rusticana de Pietro Mascagni, Carmen de Georges Bizet, Boheme de Giacomo Puccini, Rigoletto de Giuseppe Verdi y Madame Butterfly, de Puccini. Despus de la inauguracin, en La Capital de Rosario pudo leerse una nota que comentaba que el acto de anoche
Fig. 4. Detalle de las obras de construccin del Teatro, 1924.
Fig. 5. Fachada del Teatro Verdi, c. 1930.
ha revestido excepcional importancia, congregndose en el nuevo coliseo un pblico enorme que presenci y escuch la representacin de la pera Il Trovatore [...] El local ofreca un aspecto hermossimo con los adornos, iluminacin y la concurrencia de familias que dieron a la velada verdadero realce, completndose as el resultado artstico y social. El gobernador estuvo presente en la fiesta... L O S I L U S T R E S V I S I TA N T E S D E L T E A T R O V E R D I A lo largo de sus holgadas ocho dcadas de existencia han pasado por la sala notables voces de la lrica, como los ya mencionados cantantes de la temporada de pera inicial, la mezzosoprano italiana Santuzza Grossi (1927), el tenor mexicano Ortiz Tirado y figuras relevantes de la opera de Rosario, como la soprano Otilio Armas, quien actu muchas veces en el Coln de Buenos Aires con Pa Malagoli al piano,
Fig. 3. El pueblo de Caada de Gmez reunido en el Teatro en construccin, 1924.
liana, contiguas al XX Settembre, cuya fachada denotaba una clara influencia italianizante, impresa por los desconocidos maestros albailes que diestramente la realizaron.
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lana Margarita Xrgu, a quien secundaban Pedro Lpez Lagar, Amelia Snchez Ario, Enrique Alvarez Diosdado, Jos Caizares y Elosa Vigo (1938); Sabina Olmos (1939), Paulina Singerman (c. 1940), Arturo Garca Buhr (1941); la actriz italiana Emma Gramtica -recordada protagonista del film Milagro en Miln de Vittorio De Sica-, con Francisco de Paula y Susana Campos; Roberto Escalada (1950), Mecha Ortiz (1955), Luis Arata (1955), Francisco Petrone (1960), la declamadora Berta Singerman (1961) y Paulina Singerman (1962) una interminable nmina que incluye nombres tan relevantes como Thelma Biral, China Zorrilla y Alfredo Alcn.
Fig. 6. El Verdi en tiempos de la visita de Carlos Gardel, 1930.
Fig. 7. Pblico asistente a la presentacin de la clebre Compaa de la actriz Blanca Podest, 1929.
siendo recordables algunas representaciones de la Cultural Lrica de Rosario, como las de Rigoletto de Verdi y Madame Butterfly de Puccini, bajo la direccin del M Csar Metelli (1936), y tambin de Buenos Aires, como el admirable bartono Nino Bianchi, quien protagoniz una versin de concierto de Rigoletto dirigida por el M Juan Carlos Zorzi, al frente de la Sinfnica de Rosario (1984). La interminable nmina de figuras eminentes de la escena se inicia con los actores italianos Mara Melato y Annibale Betrone, cuyo paso por la sala en agosto-setiembre de 1925 recuerda un bello bronce entonces descubierto en su foyer, y contina con algunas de las ms relevantes personalidades de la escena nacional, como Camila Quiroga otra placa memora tambin su actuacin en la sala-, Concepcin Olona, Jos Antonio Saldas y Angelina Pagano en 1926; el autor y director teatral Francisco Defilippis Novoa al frente de su compaa, integrada entre otros por Orestes Caviglia, Gloria Ferrandiz y Ricardo Passano en 1927; Blanca Podest (1929); las compaas de Chela Cordero y Luis Sandrini (1934); Jos Domenech, Jos Gmez, Jos Franco, Eloy Alvarez y Pepita Muoz, de la que formaba parte la entonces desconocida Eva Duarte (1936), quien al promediar la dcada siguiente sera la esposa de Juan Domingo Pern; Scuri-Pompilio (1937); Fanny Brenna; y el admirable elenco de la cata-
Tambin fueron ovacionadas en el Verdi las mayores figuras del tango y de nuestra msica popular, entre las que se contaron Libertad Lamarque (1928-30 y 1940), el bandoneonista y director de orquesta Juan Pacho Maglio (1928), Francisco Canaro con su gran conjunto tpico (1928), Carlos Gardel con sus guitarristas Jos Mara Aguilar y Barbieri (1930); la ata Gaucha Azucena Maizani (1930-34 y 1937), Enrique Delfino (1931), Agustn Magaldi (1933 y 1938), el do Gmez Vila (1934), Mercedes Simone (1936), Ignacio Corsini (1937-38), Charlo, es decir Carlos Prez de la Riestra (1940), Julio de Caro con su orquesta (1941), Alberto Castillo (1944), Eduardo Fal (1954), Ariel Ramrez (1959 y 1962), y en tiempos ms recientes, Opus Cuatro (1978), Los Trovadores y Buenos Aires 8 (1980), Cantoral y Marin Faras Gmez (1981), la Orquesta Nacional de Msica Argentina Juan de Dios Filiberto, dirigida por el M Miguel Angel Gilardi (1979) o el Conjunto de Jazz Swing 39 de Buenos Aires. En la sala del Verdi se presentaron conciertos de reconocido nivel, como los ofrecidos por Los Nios Cantores de Viena, bajo la direccin del M Georg Gruber y el coro ruso Los Cosacos del Don, conducido por otro eminente maestro, Nicolas Kostukoff (1936), y otro Conjunto Vocal de ese pas, Los Cosacos del Cacaso (1964). Tambin estuvieron en el Verdi afamados solistas o Conjuntos de cmara, como Hctor Ruiz Daz, piano, y Pedro Vidal, violn (1937), Zaira Senac, violn y Carola Arias Blanco, piano (1938); Pablo A. Maldonado, violn, con Carlos Berrini, piano y Marcelo Brasso, piano (1939); Federico Dvila Miranda, primer violn del Coln con Donato Colacelli, piano (1942); Armando Russo, violn y Carlos A. Berrini, piano (1943); Pedro Farruggia, cello, y Arminda Canteros, piano (1945), Emilio Alessio, violn (1936). Entre los coros que actuaron en el Verdi se recuerda a varios de Rosario, como de la Asociacin Coral dirigida por Luis Milici (1942); Lagn Artean; Mixto Rosarino y Estable de Rosario, bajo la direccin de los maestros Constantino Lusardi, Juan Untersander y Cristian Hernndez Largua (1961); Extensin Cultural Artstica de las Rosas y polifnicos de Galvez y de San Jorge, conducidos por los maestros Guillermo Scarabino, Hctor Nardi y Domingo Scarafia (1962); Pro Msica de Rosario, bajo la direccin del M Cristian Hernndez Largua (1967 y 1977) y Polifnico de Santa
Fe, con direccin del M Francisco Maragno (1968). Entre los coros caadenses que se presentaron en la sala, la memoria colectiva de la Ciudad recuerda especialmente los de la Escuela Normal, dirigidos por el M Alfredo Saybene o la prof. Mara Rosa Pellegrini de Echernique, durante las dcadas que van de los aos treinta a los cincuenta y el Coro Estable de la Asociacin Cultural, bajo la conduccin de Inda Sicbaldi de Giordano, a partir de la del sesenta. El pblico caadense pudo disfrutar de conciertos orquestales en especial a partir de 1958, en que actu la Sinfnica Provincial de Santa Fe, conducida por el M Washingron Castro, que retorn al ao siguiente, ocasin en que Aldo Antognazzi fue solista del primer concierto para piano y orquesta de la historia de la Ciudad, y tambin la de Juventudes Musicales, con direccin de Guillermo Scarabino y Eduardo Delgado al piano, en calidad de solista. La Sinfnica Provincial de Rosario estuvo por primera vez, conducida por el M Toms Santesteban con Hctor Rivera al piano en 1960, retornando bajo la direccin de los maestros Blech (1961), Jacques Bodmer, director de la Filarmnica de Barcelona (1962), el ya mencionado Santesteban (1964), Juan Carlos Zorzi (1978, 1980, 1987) y de otros directores en fechas ms recientes. Asimismo, el 2 de junio de 2007, celebrando un nuevo aniversario de la Repblica Italiana y el Bicentenario del nacimiento de Giuseppe Garibaldi, el Consulado General de Italia en Rosario alent la concrecin del concierto La musica e lopera: dallunit dItalia allEuropa unita, para lo cual cont con el apoyo de la Asociacin Italiana y la Municipalidad. El mismo fue ofrecido por la Camerata Clsica, el Coro del Jockey Club y el Ensamble de Vientos de Rosario, bajo la direccin del M Fernando Ciraolo.
dig, nombre impuesto por la Municipalidad al espacio ubicado en Ballesteros entre Moreno e Yrigoyen, junto al Teatro y frente a la Escuela Normal Juan F. Segu, obra a travs de la cual se trat de jerarquizarlo, considerando que junto al mismo se levantan los importantes edificios antes mencionados y que era preciso valorizar una amplsima vereda desaprovechada y carente de elementos de inters en su recorrido, como as tambin los jardines de la citada Escuela, emplazndose en la esquina del Teatro un calco de la Venus de Antonio Canova. En octubre de 1980 se habilit la primera etapa de los trabajos de restauracin del Teatro, que comprendi la reapertura de la puerta de emergencia sobre calle Ballesteros, la instalacin de nueva iluminacin del escenario; la colocacin de un sistema para la elevacin de la pantalla cinematogrfica que antes era fija lo que permiti llevar la profundidad escnica a ms de diez metros- y de parte de los nuevos cortinados del amplio escenario (cmara negra de fondo, con sus correspondientes bambalinas y patas), cortinados que demandaron ms de trescientos metros de tela negra y la adquisicin de doscientos metros de pana morada, lo que represent una considerable inversin para el teln de boca. El 18 de diciembre de 1980, con un concierto de la Orquesta Sinfnica de Rosario dirigida por el M Juan Carlos Zorzi (1935-99) se celebr el 55 aniversario del Teatro, inaugurndose los trabajos de restauracin, acontecimiento ue alcanz mucha repercusin en la prensa del pas. As, por ejemplo, Clarn de Buenos Aires public una amplia nota de cuatro columnas con foto del Teatro que en uno de sus prrafos expresaba: Docenas de voluntarios colocaron centenares de bonos de contribucin y muchas instituciones y empresas tambin colaboraron generosamente. La Municipalidad ofreci su apoyo, solvent los trabajos de reparacin y pintura exterior del hermoso edificio y realiz otros de carpintera, electricidad, plomera, etc., con su personal. Tras sealar que la restauracin de la sala se logr en tan solo cuatro meses el diario porteo concluy su nota expresando: Cabe destacar que hace poco tiempo la Municipalidad emplaz junto al edificio el hermoso paseo Ferruccio Ardig, que comprende tambin los jardines de la Escuela Normal y que la Comisin Municipal de Cultura est instalando en salas de la planta alta el Museo Histrico Municipal todo lo cual contribuye a jerarquizar el Teatro Verdi que volver a lucir como en sus mejores pocas. E L M U S E O H I S T R I C O M U N I C I P A L E N L O S A LT O S D E L V ER D I Entre los principales objetivos de la Comisin de Cultura designada por el intendente Gerardo Cabezudo hacia 1976
D ES C R I P C I N D E L O S P R O B L EM A S Y D E L A S P R O P UE S TA S D E I NT ER V ENCI N QUE H AYA N SI D O E NU N C I A D A S A L O L A R G O D E L T I E M P O 3 L A P R IME R A R ES TA UR A C I N D EL T EA T R O , EN 1 981 Con el transcurso del tiempo el edificio del Verdi fue presentando signos de deterioro, que se fueron agravando durante la dcada de 1970, a pesar de los esfuerzos realizados por la Asociacin Italiana para preservarlo. Esa situacin, que preocupaba seriamente a sus directivos, no pas inadvertida para la autoridad municipal de entonces y por eso, a mediados de 1980 la Comisin Municipal de Cultura hizo pblica la iniciativa de restaurarlo y, para concretarla, impuls la formacin de la Asociacin Amigos de la Ciudad. El esfuerzo del intendente Gerardo Cabezudo y de la nueva entidad, sumados al apoyo de directivos de la Asociacin Italiana y de muchos vecinos y empresas permiti concretar en slo cuatro meses la campaa encarada a tal efecto. Mientras tanto, el 26 de octubre de ese ao se inaugur el Paseo Ferruccio Ar-
por Gerardo lvarez
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estuvo la creacin de ese Museo y el paso ms importante a tal fin se dio el 2 de febrero de 1978, cuando la Asociacin Italiana Unione e Benevolenza, en gesto que la honra y por decisin de sus dirigentes, facilit en comodato a la Municipalidad las ya aludidas salas de los altos del Verdi para que all tuviera su sede, actitud que ha mantenido con una generosidad que es digna de destacarse desde entonces hasta el presente y, a partir de ese momento, el municipio trabaj intensamente en la restauracin de las dependencias. El 3 de julio de 1979 dicho intendente, cuyo permanente apoyo posibilit la formacin del Museo, firm el decreto N 533 designando sus autoridades, Gerardo Alvarez (director), Heddy Brun (subdirectora) y Marta Martini de Travaglino (secretaria), integrantes de la Comisin de Cultura, quienes desde entonces vienen desempeando sus cargos con carcter ad-honorem. Poco despus los dos primeros, entonces profesores del Colegio Nacional Florentino Ameghino y Seccin Comercial Anexa, comenzaron a desarrollar clases de Museologa e Historia local en las salas facilitadas por la Asociacin Italiana, posibilitando as que sucesivos grupos de alumnos participasen de una experiencia educativa singular que cuenta con muy escasos precedentes en el pas. Mientras numerosos vecinos de la ciudad colaboraban con donaciones de testimonios y documentos que fueron acrecentando en forma notable el patrimonio del organismo, la Municipalidad lo dot del mobiliario adecuado y el 19 de agosto de ese ao el mismo intendente promulg la ordenanza de creacin, que determina entre sus fines los de reunir, restaurar, conservar y exhibir ordenadamente testimonios y documentos sobre el pasado local y regional; crear un archivo histrico y una biblioteca y hemeroteca especializadas; editar publicaciones; realizar investigaciones histricas; auspiciar actividades de extensin cultural y prestar asistencia educativa a las escuelas, objetivos que se fueron alcanzando a lo largo de las tres dcadas que abarca su trayectoria institucional. El Museo fue inaugurado el 12 de julio de 1981 ocasin en que los balcones de la planta alta del Verdi se engalanaron con banderas de la Argentina y de Italia, Espaa y Suiza, en homenaje a las colectividades pioneras del pueblo y que desde el s. XIX crearon instituciones que las nucleaban, pudiendo luego leerse en La Capital de Rosario la crnica del acontecimiento: con la presencia del intendente municipal, contador Gerardo Cabezudo; el director del Museo Histrico Provincial de Rosario, seor Eugenio Travella, quien concurri en representacin del Ministerio de Educacin y Cultura de la provincia, y de otras altas autoridades y de gran cantidad de pblico, se dej inaugurado oficialmente el Museo Histrico Municipal de esta ciudadPara destacar la trascendencia del acto us de la palabra el director del museo, seor Gerardo Alvarez, quien expres entre otros conceptos que el especial estado de nimo que todos tenemos en estos momentos, es propicio para hacer una retrospeccin hacia las races de
la ciudad Record luego el desarrollo del pueblo y a las personas que tuvieron que ver con la construccin del Teatro Verdi, y la formacin del museo, y agradeci a la Sociedad Italiana que cedi las salas donde funciona. Finalmente, agradeci tambin la gestin de las autoridades que impulsaron la iniciativa y contribuyeron a su concrecin y termin diciendo que el museo deber ser el guardin que custodia nuestros tesoros, los de la cultura, los del pasado, los dones ms preciados del espritu. Actualmente el organismo cuenta en sus registros con centenares de donantes, posee una biblioteca especializada en historia regional, un buen archivo documental convenientemente ordenado y catalogado, innumerables documentos y testimonios y una valiosa coleccin fotogrfica, algunas de cuyas piezas han servido para ilustrar varios libros, entre ellos Argentina, la otra patria de los italianos, Los Espaoles de la Argentina y otros dedicados a las colectividades Alemana y Suiza de la Argentina de Manrique Zago Ediciones de Buenos Aires. En la sala Julio Marc se conserva material arqueolgico de la zona, se evoca al gaucho y puede apreciarse parte de la coleccin de armas. La sala mayor, denominada Elas Bertla, exhibe testimonios relacionados con la batalla de Caada de Gmez; el paso del Ferrocarril Central Argentino; la colonizacin agrcola; la llegada de los inmigrantes europeos y los comienzos del pueblo; el surgimiento de las instituciones, la sanidad, la educacin, el comercio y la industria; las tareas rurales; la actividad periodstica; las luchas sociales y la poltica de comienzos del siglo XX; la vida cultural religiosa, deportiva y social; la presencia de la Masonera en el pasado de la ciudad; y, entre otras, colecciones de instrumentos musicales, mquinas fotogrficas, monedas y medallas conmemorativas de acontecimientos locales, adems de varias obras de arte. En la sala Nemesio Valbuena, que recuerda a ese prestigioso periodista hispano oriundo de Castilla La Vieja, se evoca el accionar de las colectividades extranjeras ms antiguas y el pasado de los teatros Verdi y Cervantes, adems de la evolucin de la arquitectura del medio, mientras que en la Dante Ardig pueden apreciarse testimonios sobre el comercio, la industria local y las actividades agropecuarias. Y otra sala, destinada a la direccin, biblioteca y archivo, se denomina Vicente Leoni en homenaje a quien fuera presidente de la Biblioteca Rivadavia, director de la revista Cultura y, al igual que Valbuena, inquieto investigador de la historia lugarea. El Museo posee una valiosa coleccin de autgrafos o cartas firmadas por figuras histricas o intelectuales destacados. A lo largo de su trayectoria el Museo ha prestado asesoramiento al municipio, entes pblicos, instituciones o escuelas sobre temas de inters histrico local, nomenclatura urbana y patrimonio arquitectnico y cultural. Ha organizado cursos y conferencias que estuvieron a cargo de los historiadores Flix Luna, Osvaldo Bayer, Patricia Pasquali, Fernando Devoto, Miguel Angel de Marco y Patricia Tica, la actriz Tina
Helba, las arquelogas Ana Maria Lorandi e Ines Maldonado, las escritoras Silvia Miguens y Gladys Onega, las profesoras Maria Elena Besso Pianetto, Nancy Maggi, Alicia Cabezudo y Cintia Cristi, el prof. Antonio Rodrguez Almodovar de la Universidad de Sevilla, los arquitectos Daniel Villalobos Alonso de la Universidad de Valladolid y Jose Maria Pea, ex-director del Museo de la Ciudad de Buenos Aires, Pedro Sinpoli, ex-director del Museo Estvez y tambin del director del organismo, Gerardo Alvarez. Y tambin se concretaron centenares de visitas guiadas a sus salas y en ese lapso fueron muy numerosas las muestras histricas o de arte que prepar o auspicio el Museo. Resultara interminable la enunciacin de todos los msicos, cantantes o artistas que por l fueron invitados a participar de sus actividades de extensin cultural o museolgica concretadas por lo general en la Biblioteca Rivadavia. Y cabe destacar adems que el Museo y su Amigos realizaron en el ao 2006 dos concursos 25 aniversario, uno de los cuales fue el de relatos testimoniales Mis recuerdos del Caada de ayer y el otro el fotogrfico El patrimonio artstico, arquitectnico, cultural y urbano de Caada de Gmez, los cuales se denominaron Juan Cantori y Armando Asigliano en recuerdo y homenaje al primer tesorero y al primer presidente de Amigos de Museo. E L G R U P O P R O - R E S TA U R A C I N , S U S C O N C R E C I O N E S Y
P R OY E C T O S
Fig. 8. El Museo Histrico Municipal que ocupa las salas en los altos del Teatro desde 1981.
A inicios de 1998, bajo el lema El Proyecto es de todos, una subcomisin de la Asociacin Italiana Unin y Benevolencia integrada por mujeres que desde entonces trabajan en forma coordinada con su rgano directivo dio un sostenido impulso a la idea de continuar realizando trabajos indispensables para la conservacin y el mejoramiento del Teatro. A la trascendente iniciativa se refiri La Capital de Rosario, el da 30 de mayo de ese ao, a travs de una nota que expresaba: El proyecto consiste en recobrar para el patrimonio cultural de la ciudad el edificio, que oportunamente fue declarado monumento histrico por el Concejo Municipal. Las obras fueron planificadas de modo tal de respetar en la medida de lo posible la concepcin arquitectnica original del Verdi, aunque no se vacilar en incorporar las mejores tcnicas que no la desvirten. En los primeros das de enero de 2000 se procedi a la restauracin integral de la pared sud del Teatro, sobre callejn Ballesteros, que fue pintada con buen gusto y adecuados colores, jerarquizando no slo el aspecto general del edificio sino tambin el acceso al Museo Histrico, debiendo destacarse que las tareas se terminaron poco antes del 14 de febrero, jornada en la que se celebr el 75 aniversario de su inauguracin. Esa noche los directivos de la Asociacin Italiana y de la Subcomisin Pro-Restauracin del Verdi convocaron a autoridades y representantes de instituciones a una reunin, que se realiz en su escenario, en la que hicieron conocer cules eran los trabajos realizados y los que deban encararse cunto antes para detener el preocupante deterioro
del edificio. Cuando slo faltaban unas pocas semanas para que concluyera el ao 2000, el Teatro Verdi mereci un significativo reconocimiento, ya que por Ley N 11.870 fue declarado Monumento Histrico Provincial. Dicho texto legal seala que se trata de una de las salas ms importantes de la Provincia de Santa Fe, que fuera concebido como teatro lrico (que) Desde ese entonces, las carteleras del Verdi se destacaron por acercarle a los caadenses la presencia de exitosas figuras del ambiente cultural del pas y del extranjero, y se hace referencia a que en 1978, la Asociacin Italiana cedi gratuitamente a la Municipalidad la sala, para que all se instale un Museo Municipal. Y luego de reconocer que el Verdi es un edificio valioso para su comunidad y para la Provincia, una interesante obra arquitectnica de otros tiempos que debe ser preservada en defensa de la cultura, finalmente expresa que La Legislatura de la Provincia de Santa Fe sanciona con fuerza de ley: Artculo 1.- Declrase Monumento Histrico Provincial al Teatro Verdi, ubicado en calle Moreno 283 de la ciudad de Caada de Gmez, departamento Iriondo, inaugurado en fecha 14 de febrero de 1925 Artculo 2.- Comunquese al Poder Ejecutivo. Dada en la Sala de Sesiones de la Legislatura de la Provincia de Santa Fe, a los treinta das del mes de noviembre del ao dos mil. Dicha norma legal lleva las firmas de Alberto Hammerly, presidente de la Cmara de Diputados, de Marcelo Muniagurria, presidente de la Cmara de Senadores y de los respectivos secretarios de ambas cmaras legislativas, siendo luego promulgada por el gobernador Carlos Alberto Reutemann. Al concluir esta referencia a la declaracin del Verdi como patrimonio histrico provincial, es conveniente acotar que tanto su edificio como los dems erigidos en antiguos solares que pertenecieran originalmente a la Unione e Benevolenza y albergaran durante dcadas a la Escuela Normal estn destinados en su totalidad a fines educativos y culturales, lo que ha llevado a que quien esto escribe llama-
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ra al conjunto La Manzana de las Luces de Caada de Gmez. En diciembre de 1999, al informar sobre la realizacin de estudios en la estructura del Verdi a efectos de proceder a su reparacin, pudo leerse en El Ciudadano de Rosario una nota que entre otras referencias, expresaba: Los ingenieros Carlos Torregiani y Emilio Yuffe del Instituto de Mecnica Aplicada y Estructuras (IMAE), dependientes de la Facultad de Ingeniera de la Universidad Nacional de dicha ciudad aseguraron que hay elementos de la estructura del Teatro Verdi de Caada de Gmez que necesitan repararse en forma urgente para evitar que se corran riesgos si se los utiliza en espectculos pblicos la zona ms conflictiva es la parte mvil donde se asienta el piso de la sala, porque se corre el riesgo de que al ingresar la gente masivamente haya problemas Dichos profesionales sealaron que esta es una obra hermosa, hay muy pocos teatros de este tipo en ciudades del interior, y adems es una obra de valoracin histrica para toda la comunidad, por lo tanto se tendra que hacer un esfuerzo para mantenerlo abierto y en funcionamiento. El 17 de marzo de ese ao, La Capital de Rosario public una nota editorial, titulada Un patrimonio en peligro, que tiene sentido reproducir parcialmente en mrito a las atinadas reflexiones que en ella se formularon: Los teatros tambin modelan la personalidad de las ciudades El Verdi que poderoso nombre para una sala fundada por inmigrantes italianos! es el teatro por antonomasia de Caada de Gmez. Proyectado por el ingeniero Dante Ardig segn los cnones clsicos de una sala a la italiana, con su tpica herradura de plateas, fue inaugurado por la Asociacin Italiana en 1925. Con su acstica envidiable, lo fue para goce de generaciones de caadenses que vieron pisar sus nobles tablas a comediantes y artistas lricos nacionales e internacionales, pero tambin para orgullo de toda la provincia que lo cuenta como un patrimonio de jerarqua que acrecienta su cultura. Por los aos y la falta de mantenimiento, hoy el Verdi est en grave peligro. Las autoridades encargaron un estudio tcnico sobre el estado del bello edificio al Instituto de Mecnica Aplicada y Estructuras de la Universidad de Rosario. El informe result lapidario: hay que encarar con urgencia importantes obras de apuntalamiento y restauracin por eso (se) ha formulado una convocatoria (para) que, juntos, todos salven a la hermosa sala que, con estilo magistral, distingue sobremanera a Caada de Gmez de otras ciudades de similar envergadura y espritu fundador no tan fecundamente prendado por la belleza y el arte como el propio. En el ao 2007 los arquitectos Walter Arnolfo y Diego Mellado elaboraron desinteresadamente un proyecto de ampliacin del Verdi en el espacio de terreno de la Asociacin Italiana lindero, importante intervencin arquitectnica destinada a mejorar la funcionalidad circulatoria del edificio a
sionarios directivos de la Unione e Benevolenza que lo acompaaron en la realizacin de la admirable obra; a los caadenses de entonces que supieron comprenderlos y apoyarlos; al talentoso Ing. Dante Ardig que con la concibiera con tanto acierto, y a los tan eficientes hermanos Franzinelli que la ejecutaron con mucha eficiencia, todos los cuales hicieron posible que la joven Ciudad contara con un teatro cuyo rico historial refiere quien esto escribe en el libro El Verdi - Historia del cine-teatro de Caada de Gmez y sus recordables visitantes (1925-2008), editado por la Asociacin Italiana Unin y Benevolencia en celebracin de su 125 Aniversario y por Editorial Fundacin Ross de Rosario.
Fig. 9. Uno de los ltimos trabajos concretados por el Grupo Pro-Restauracin, la colocacin del nuevo cielorraso, 2006. Fig. 10. Trabajos de renovacin del piso de la sala y de reparacin de la estructura que lo sostiene, 2008.
travs de un ingreso como continuacin del nivel de la calle hacia el interior y de una rampa que llevara a los visitantes a la altura del vestbulo de acceso, superando la barrera que para los discapacitados representa su escalinata y dotndolo de un ascensor que, como bien expresan los autores del mismo en su memoria descriptiva ha sido parte determinante del programa ya que permitira conectar la planta baja con los dos niveles superiores de palcos y tambin con las salas del Museo Histrico. La inteligente propuesta contempla nuevos mbitos propicios para el desarrollo de reuniones, exposiciones de arte y otras actividades propias del Teatro o del Museo, la ampliacin del espacio ocupado, la edificacin en la terraza de una sala de ensayos, conservando en ese nivel espacios a cielo abierto que podran ser disfrutados por los visitantes de ambos entes como atractivo mirador de la Ciudad. Lamentablemente esta trascendente iniciativa no ha podido ser encarada por la Asociacin Italiana y el Grupo Pro-Restauracin del Verdi al tener que afrontarse otros trabajos prioritarios e indispensables para la restauracin del edificio, a los que se har referencia en el prrafo siguiente de esta historia. Tambin en el 2007 con un subsidio provincial al que se sumaron otros recursos propios, la Asociacin Italiana Unin y Benevolencia, a travs del Grupo Pro-Restauracin, decidi acometer a inicios del ao 2008 un significativo emprendimiento, encaminado a reparar la estructura de hierro que sostiene el piso de la sala y a renovarla ntegramente, aprovechndose la ocasin para rehacer su foso de orquesta y realizar otros importantes trabajos y refacciones en los sanitarios y diversas dependencias del Teatro. Y luego de ello se procedi a la colocacin del impecable piso de madera que ahora luce la sala. Una vez terminados los trabajos realizados, la reapertura del Verdi se produjo el 10 de mayo de 2008, pocos das antes de que la Asociacin Italiana, conmemorase su 125 aniversario, ao en que la Comisin Pro-Restauracin del Teatro Verdi contina presidida por Graciela Cipolletto, forman-
do tambin parte de ella Graciela Delgrosso, Silvia Peirani, Alicia Ayosa, Mara Ins Arruebarrena, Mara Ins Craia, Laura Dignani y Liliana Vidoni. La actual comisin de la Asociacin Italiana est presidida por Amlcar Abate e integrada adems por las seoras de la Comisin Pro-Restauracin antes mencionadas y por Mara Rosa Barbaresi, Juan Angel Mdici, Jos Maranghello, Alberto Pachiotti, Carlos Maini, Pedro Palazzesi, Humberto Molini, Omar Zorzenn, Gabriel Ventura, Arturo Terrile y Eduardo Bazzi. A ochenta y tres aos de la inauguracin del Verdi, tiene sentido recordar con gratitud a don Ferrucio Ardig y a los vi-
Es que, como expresara el escritor Eduardo Gudio Kieffer al conocerlo, el Teatro de Caada de Gmez es digno de una capital de provincia, atesora una ponderable trayectoria embellecida por recordables visitantes y constituye un generoso legado de la colectividad italiana que debemos contribuir a mantener y preservar, ya que es sin duda uno de los bienes ms preciados del patrimonio arquitectnico y cultural de Caada de Gmez. De all que, antes de concluir esta resea, tenga sentido recordar lo que expresaran los antes mencionados ingenieros Torregiani y Yuffe de la Universidad Nacional de Rosario, en el informe referido al estado estructural del Verdi: Este Teatro es una obra que merece repararse, por valor arquitectnico y por lo que representa para la comunidad, su historia y sus races, pensamos que es una inversin de alta rentabilidad.
Box: Anlisis de la situacin hoy*
De acuerdo a una inspeccin ocular, para constatar condiciones del edificio, en consecuencia con el informe tcnico emitido oportunamente por el IMAE (Instituto de Mecnica Aplicada y Estructuras), perteneciente a la Facultad de Ingeniera de la Univ. Nac. de Rosario), se elabora el siguiente informe a solicitud de la Comisin Restauracin Teatro Verdi. La estructura metlica conformada por cabreadas de cordones paralelos, y que sostiene el piso del Teatro, que oportunamente giraba a travs de un sistema de poleas para cambiar la inclinacin del mismo, presentaba un evidente deterioro en lo que se refiere a los perfiles metlicos que la conforman. La oxidacin que evidenciaba, haba comprometido la seccin de los mismos, de tal manera que en algunos sectores, sobre todo en el cordn inferior, y en algunos montantes, los perfiles no presentaban parte de sus alas, o de su alma. Esto implic que varios tramos de las cabreadas se reconstruyeran, y se realizaran los trabajos necesarios para detener el proceso de oxidacin que los comprometa. Los tirantes de madera estn en buen estado, a pesar de no haber sido sometidos a conservacin alguna. En el mismo sector, y en referencia a los tirantes que sirven de sostn al piso en s, se reforzaron los apoyos de algunos de ellos, en su encuentro con la mampostera circundante, por presentar un apoyo escaso en relacin a las cargas que soportan. Sobre el frente del escenario, oportunamente se construy una columna conformada por perfiles metlicos, que serva de sostn al arco del escenario. La misma, por un proceso de oxidacin, present en tramos, solamente el hueco que ocupaba el perfil. Se reconstruy la estructura original, con perfiles NPN de 300 mm, realizndose bases nuevas sobre cimientos originales
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Realizando una inspeccin al piso del escenario, se observ que el reticulado de madera que lo sostiene, se materializ disminuyendo la seccin en todos los encuentros de los tirantes. Esta estructura debe verificarse, para concluir si los encuentros deben reforzarse con planchuelas, para soportar cargas con impacto, o vibraciones. Los tirantes principales apoyan sobre pilares de mampostera. Estos apoyos eran escasos, por lo que se ampliaron, con secciones necesarias, de acuerdo a la carga a soportar. Para la reparacin de la estructura metlica de sostn del piso de sala, y revisar y acondicionar el sistema mvil del piso de la misma, se retir el piso de madera existente. Dadas las condiciones del mismo, consideramos que, por el estado en que se encontraban las tablas, debieron reemplazarse por entablado nuevo, y as garantizar seguridad sobre el subsuelo de la sala. Algunos tirantes que conformaron sostn del piso, al retirar el mismo, presentaron en su cara superior, fisuras o deterioro de la madera, por lo que se reemplazaron por nuevos. Escenario: El piso de este sector, tiene gran cantidad de tablas fisuradas, con machimbre roto. Se deben reemplazar. Cubierta: Los mojinetes de todo el techo, deben picarse, y reconstruir el revoque impermeable en toda su extensin, para evitar que la humedad penetre por los laterales o parte superior. Revisar las chapas del techo, por la existencia de algunas goteras, que afectan el cielorraso que fue colocado nuevo oportunamente, evitando as el deterioro del mismo. Revisar condiciones de sujecin de chapas de cubiertas, debido a que en su mayora los tornillos de fijacin han perdido las arandelas de goma que lo conectan con las mismas, o no conservan su elasticidad por envejecimiento del material y se producen filtraciones. Reparacin de las canaletas de desage de la cubierta, porque las mismas se fueron picando por oxidacin de las chapas que las conforman. Reliar bajada pluvial que esta ubicada sobre lado Norte, porque fue arrancada de su lugar, y est inexistente. Colocacin de una babeta de conexin entre las canaletas y los mojinetes, conformndola con membrana asfltica.
Revoque impermeable bajo revestimiento y fino hasta cielorraso Caera de agua para este artefacto Colocar Inodoro con depsito de colgar Realizar cloaca y agua fra para 3 Mingitorios y dos bachas existente Realizar mesada para lavabos Colocar piso y revestimiento Revestimiento y piso del local Cielorraso de placas de yeso Colocar puertas placas Revisar instalacin elctrica existente Bao Damas Realizar paredes para ejecucin de otro bao dem bao planta baja Picar revoques existentes Colocar ventiluz de 1.0 m x 0.40 Agua fra completa Cloacas para sanitario nuevo, y revisar existente Realizar mesada para doble bacha Revoque impermeable bajo revestimiento y fino hasta cielorraso Colocacin de mrmol Revestimiento y piso del local Cielorraso de placas de yeso Colocar puertas placas Revisar instalacin elctrica existente Ejecutar un nuevo peritaje tcnico por el IMAE (Instituto de Mecnica Aplicada y Estructuras de la Facultad. de Ingeniera de Rosario), para controlar avance de oxidacin de estructura metlica, al da de la fecha
* Por: Anala De Gasperi, Directora de las obras de restauracin del Teatro Verdi
Pasillo 2 Piso: Para conservar perfiles radiales que conforman estructura de sostn y a los cuales se les ha aplicado una proteccin, se sugiere la colocacin de placas de yeso, que permiten una inspeccin continua del estado de los mismos. Estructura metlica radial: De acuerdo al informe del IMAE, deben descubrirse los perfiles, y tratarlos con arenado, o hidrolavado, y pinturas anticorrosivas adecuadas, y realizar cielorraso desmontable para su inspeccin a travs del tiempo Caja de Escalera: Las fisuras inclinadas hacen que las mismas deban repararse, realizando llaves para unir mampostera, y reconstruir revoques que se desprenden en la caja mencionada. La estructura de la escalera tambin presenta un estado e deterioro que permite conferir en descubrirla y limpiarla Tanques en Azotea: Como el teatro no tiene tanques elevados, solamente entrada directa, los baos desde 1er pozo hacia arriba no funcionan normalmente por falta de presin, por lo tanto se deben colocar como mnimo dos tanques de 1000 litros cada uno en la azotea del teatro. Bao 1er Piso: Estos baos estn deteriorados, con caera de plomo inexistente en varios tramos, y sin artefactos sanitarios en su mayor parte, con humedad en techo y paredes, por prdidas de caeras cloaca les y de agua. Las tareas a realizar son las siguientes: Bao Hombres Picar revoque
Fig. 11. El Teatro Verdi en la actualidad - I. Fig. 12. El Teatro Verdi en la actualidad - II.
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Figg. 13-14. interior de la sala en la actualidad - I-II.
Fig. 16. Vista de la medianera Sur
P R O P UES TA S E S P E CI F I CA S D E L A UNI DA D D E I NV E S T I G A C I N 4 Por tratarse de un caso de gran significacin para la ciudad de Caada de Gmez y con importante repercusin a nivel regional, se considera conveniente abordar la temtica del Teatro Verdi, tanto desde el punto de vista urbano como edilicio. Tal como puede apreciarse en el plano que el Municipio publica en su pgina web, el teatro se encuentra ubicado en el centro de la misma en la interseccin de las calles Moreno y Ballesteros; muy cerca de la Municipalidad, del Concejo Deliberante; la Jefatura de Polica; el Registro Civil y el Teatro Cervantes y a tres cuadras de la Plaza San Martn, en torno a la cual se localizan la Parroquia San Pedro, el Paseo Storni y el edificio de Tribunales. Esta concentracin de los edificios ms representativos de la ciudad en un rea pequea, permite sugerir la consideracin del caso desde el punto de vista urbano, en tanto la inMunicipalidad Concejo Deliberante Banda Municipal. Museo Histrico. Biblioteca B. Rivadavia. Registro Civil Polica. Tribunales. Banco de Santa Fe. Banco de la Nacin. Banco Bisel. Banco Ro. Banco Credicoop. Of. De Aguas Provinciales. Teatro Cervantes. Teatro Verdi. A.F.I.P. A.P.I Centro Econmico de Caada de Gmez. Parroquia San Pedro.
clusin del teatro en un proyecto mayor de revalorizacin de rea de inters patrimonial, resultara beneficioso para el edificio, as como para la ciudad toda. Esto implica necesariamente una decisin poltica y la concertacin de un modelo de gestin del que participen todos los agentes sociales involucrados en la problemtica. Este enfoque requiere de la realizacin de los estudios histricos previos, la catalogacin de los bienes culturales o naturales a preservar y la elaboracin de un inventario de los mismos. Del producto de estas tareas deber surgir la normativa tendiente a proteger el rea y poner en valor los bienes inventariados, teniendo en cuenta especialmente su carcter de espacio pblico. En ese sentido tanto pisos en aceras, calzadas, plazas y paseos, como arbolado, iluminacin y mobilliario urbano, as como cartelera y sealtica y cableado areo deberan ser tomados especialmente en cuenta. Asimismo la normativa deber considerar aquellas cuestiones como regulacin de usos, alturas permitidas, etc, que se detecten como inherentes y necesarias al rea y que no conspiren contra los bienes que se pretende proteger. Teniendo en cuenta que Caada de Gmez concentra una poblacin de unos 30.000 habitantes, es posible pensar en estrategias de concientizacin y difusin de los valores histricos y simblicos del patrimonio local. La elaboracin de guas de recorridos culturales, as como la creacin de programas especficos vinculados a los establecimientos escolares seran algunas de las alternativas posibles, que fortaleceran el conocimiento de los espacios de uso cotidiano. El Museo Histrico Municipal constituye en este sentido una institucin con experiencia y capacidad para articular este tipo de propuestas. Respecto del edificio del Teatro se reitera en su proceso de restauracin una problemtica muy comn en nuestro pas respecto a la preservacin del patrimonio: la ausencia de legislacin y la escasa y fortuita asignacin de recursos, ha-
ce extremadamente dificultoso cualquier proyecto integral de conservacin y restauracin. En este marco, se refleja claramente en el informe elaborado por la Ingeniera Anala De Gasperi, como ante la falta de continuidad en los trabajos, se deterioran los pocos ya realizados, ejemplo de ello lo constituye el siguiente prrafo Revisar las chapas del techo, por la existencia de algunas goteras, que afectan el cielorraso que fue colocado nuevo oportunamente, evitando as el deterioro del mismo. A pesar de que el interior de la sala y su aspecto exterior
en general presentan condiciones aceptables, son muchos los trabajos que restan por hacerse. Para ello se considera imprescindible la realizacin de un detallado plan de trabajo y organigrama de ejecucin de los mismos, a partir de la conformacin de un equipo interdisciplinario que integre especialistas en conservacin y restauracin del patrimonio, a fin de garantizar la realizacin de intervenciones adecuadas que no alteren el estado original del edificio ni provoquen lesiones mayores a futuro, por desconocimiento de las tcnicas convenientes a cada caso. En este sentido el Municipio, debera propiciar la capacitacin de recursos humanos, mediante convenios de asistencia tcnica con las instituciones pertinentes, a fin de contar con un plantel mnimo que pueda atender otros casos en la propia ciudad y en localidades vecinas ms pequeas. Particular desafo lo constituye la fachada sur del Teatro, que presenta la imagen de una medianera, restndole calidad al objeto arquitectnico. Esta cuestin podra convertirse en un espacio de posibilidad, tanto de difusin como de participacin de distintos profesionales, organizndose un concurso de ideas a nivel regional para la resolucin de la misma. Finalmente es necesario recomendar la elaboracin de Manuales de Mantenimiento que aconsejen sobre las tareas que, sostenidas en el tiempo, impiden el deterioro de lo realizado.
Fig. 15.
Por Bibiana Ponzini
SEZIONE IV
CONCLUSIONI. UN P ROGETTO DI L AVORO CONGIUNTO CONCLUSIONES. UN P ROY ECTO DE TR A BA JO CONJUNTO
CA P ITOLO 1 I P R INCIPA LI P ROBLEMI DELLA CONSERVA ZIONE E DEL RECUP ERO DEI MA NUFATTI DI ORIGINE ITA LIA NA IN A RGENTINA LOS P RINCIPA LES P ROBLEMA S DE CONSERVACIN Y RECUP ER ACIN DE LOS BIENES DE ORIGEN ITA LIA NO EN A RGENTINA
Sntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: el rea central de la Ciudad de Crdoba
P R O BL EM A S M ETO D OL G I CO S Y CULT UR A L E S En lneas generales se puede afirmar que una de las preocupaciones de las instituciones pblicas as como tambin las ONG- por ejemplo ICOMOS y dems instituciones, entre ellas la Universidad- que se ocupan de la proteccin del patrimonio construido, contina siendo la necesidad de instaurar tanto en la sociedad en su conjunto como en las instituciones pblicas, una cultura del mantenimiento que acompae a la conciencia que se ha ido generando lentamente a lo largo de las ltimas dcadas sobre los valores del entorno urbano. Para esto se deber apoyar a la iniciativa privada mediante una campaa de difusin de carcter didctico sobre algunas acciones tcnicas de fcil aplicacin en casos de deterioros posibles de ser solucionados desde esas esferas. Un buen ejemplo lo constituyen la serie Cartillas de Mantenimiento para edificios de valor Patrimonial editadas por la Direccin General del Patrimonio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. No obstante, siempre se deber insistir en lo siguiente: en casos en que se impusiera algo ms que una reparacin, como en patologas complejas en muros, estructuras, cubiertas o cimientos, se deber considerar la necesidad de proceder a una operacin eminentemente tcnica una restauracin que necesariamente requiere la intervencin de profesionales especialistas en la materia a fin de que ellos realicen el diagnstico y la intervencin correcta.
talmente a la accin de la humedad y los agentes climticos as como tambin a la polucin ambiental, por lo que esos factores deberan ser atentamente controlados. Uno de los problemas que se deben sealar consiste en la desaparicin de materiales y mano de obra especializada que caracterizaron a determinada arquitectura. Tal es el caso de los revoques smil piedra que representaron a la arquitectura de influencia italiana hasta comienzos del siglo XX. Del mismo modo la tcnica especializada de los llamados frentistas generalmente artesanos de procedencia italiana- que requera ese tipo de terminaciones muchas veces enriquecidas con detalles ornamentales de cierta complejidad, ha ido perdindose. Ese tipo de revoques consiste en un revestimiento de origen local (nacional), realizado con la finalidad de proteger el muro, constituyndose adems en un recurso esttico que da una fisonoma muy peculiar a ciertos sectores de nuestra ciudad. Ello se debe a la excelente cualidad de las superficies expresadas en colores y texturas con variaciones tonales debidas a la composicin y granulometra de los materiales inertes utilizados. A pesar del excelente comportamiento que el material ofreci a la accin del tiempo, en muchos casos se observan deterioros a los que los propietarios han pretendido solucionar con la aplicacin de pinturas. Prcticas de este tipo deben ser desalentadas, y se debe crear conciencia de la necesidad de preservar las cualidades originales del material. En el caso de molduras y elementos ornamentales de carcter escultrico, si bien su deterioro no afecta a la estabilidad de la obra, su presencia es importante pues es la que cualifica al objeto que mediante ellos expresa una tendencia cultural de la arquitectura, y permite vincularla a un momento preciso de nuestra historia. Otros materiales de fachada como los revestimientos ptreos, suelen presentar alteraciones relativas a las condiciones ambientales que requerirn algunas atenciones especiales. Pero es bastante frecuente en estos casos que la accin
P R O B L EM A S T C N I C O S Al exterior de las obras que se han estudiado suelen observarse patologas en los acabados de fachadas: revoques, revestimientos smil piedra, revestimientos ptreos, elementos ornamentales y pinturas. Las patologas en fachadas no slo afectan a la integridad de la obra sino a la imagen urbana a la que esa arquitectura contribuye a cualificar. En esos sitios suelen producirse deterioros que se deben fundamen-
1 Mara Teresa Sassi, Valeria Druetta, Maria Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdo-
ba.
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I BENI STORICO-ARCHITETTONICI DI ORIGINE ITALIANA IN ARGENTINA
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depredadora del hombre se manifieste con frecuencia en los graffiti que tanto afectan a algunos sectores o en intervenciones errneas de mantenimiento, tales como pinturas. Se deber insistir en que esas prcticas distorsionan las cualidades expresivas del material, y en consecuencia, entran en colisin con las elecciones de textura y color que adoptara el proyectista, con una consecuente prdida del valor de autenticidad de la obra. Cuando la accin preventiva de la educacin no ha dado resultados ser necesario recurrir a algunos consejos prcticos sobre tcnicas para subsanar los daos ocasionados. Algunos elementos que contribuyen a dar fisonoma a las fachadas y por ende al paisaje urbano, lo constituyen las aberturas y elementos de madera o metlicos. Los primeros suelen ser de gran calidad en la arquitectura italianizante. Los segundos suelen formar parte de las fachadas como cerramientos o elementos complementarios (Balaustradas de balcones, carpinteras de hierro y chapa, celosas y rejas, columnas de hierro fundido, etc.), piezas ornamentales (faroles, placas) o bien como canalizaciones de desages y sus elementos de fijacin. Todos ellos tambin sufren la accin de la intemperie y debieran ser objeto de la aplicacin de tcnicas particulares de mantenimiento cuyo ejercicio peridico debe ser recomendado. Tanto la humedad como la sequedad excesiva afectan a la madera, adems de hongos e insectos como las termitas. Las piezas metlicas sufren el efecto de la humedad que se manifiesta en la corrosin, deterioro que adems puede alterar la estabilidad de ciertas estructuras en prgolas y marquesinas, por ejemplo. Entre los elementos a tener en cuenta para el mantenimiento no debern faltar consideraciones sobre el correcto tratamiento de las cubiertas, sean stas planas o inclinadas, ya que stas afectan a la integridad del edificio y a su proteccin. Muchas veces los realizadores italianos, inmigrantes en nuestro pas, debieron recurrir a su ingenio para recrear imgenes que traan en su memoria. As crearon recursos que suplantaban a los materiales inaccesibles: el smil piedra sustituy a la piedra en los exteriores, el estucado a los mrmoles en zaguanes y sanitarios (El estucado es una tcnica similar a la de la pintura al fresco, que con el agregado de pigmentos y la aplicacin de calor, produce superficies brillantes similares al mrmol pulido). Estos aspectos deben ser considerados a la hora de valorar adecuadamente la arquitectura de procedencia italiana, porque el valor reconocido es el mayor incentivo para la conservacin.
mas por las Oficinas de Patrimonio y Desarrollo Urbano. Segn normativa vigente, el edificio se encuentra protegido por los alcances de la Ordenanza N 10.626/ 03, tras haber sido declarado junto a otros mercados de la ciudad de Inters Municipal mediante Decreto N 3526/ 03. Esto le proporciona un marco definido para las posibles intervenciones y resguardo del edificio. La regulacin de la relacin de la construccin con su entorno inmediato se efecta con la definicin del rea Especial Mercado Sur, que se encuentra estipulada en la Ordenanza N 8057/ 85 de Ocupacin del Suelo y Preservacin de mbitos Histricos, Arquitectnicos y Paisajsticos dentro del rea Central de la Ciudad. Dicha normativa especifica perfiles, con alturas mximas, que se determinan en funcin de los edificios y/o reas con valor patrimonial.
parte de aquellos inmigrantes- de otros modos de hacer para adaptarse a la nueva realidad y con recursos diferentes. Se tratar entonces de hacer tomar conciencia tambin sobre aquellos modos de hacer. Esas tcnicas que han desaparecido pero no sera difcil recuperarlas, constituyen parte del patrimonio intangible, siempre inseparable de los aspectos materiales con los que conjuntamente constituyen el concepto que debiera regir nuestra metodologa de conservacin: el de Patrimonio Integrado. En la actualidad, si bien
no existen instituciones dedicadas a la formacin de recursos humanos en este campo, s hay personas que conocen esas tcnicas y estaran en condiciones de transmitirlas. En este sentido, se podran programar cursos de formacin a diferentes niveles: de divulgacin para el pblico en general, de formacin patrimonial y tcnica para profesionales de la arquitectura y la construccin, como as tambin de gestin del patrimonio, especialmente dirigido a funcionarios.
U N A S N T ES I S D E L O S P R I N C I P A L E S P R O B L E MA S Los principales problemas que obstaculizan la valorizacin de las arquitecturas de origen italiano en la Argentina, y en particular en Crdoba, no son diferentes a los que se presentan para toda la arquitectura de inters patrimonial y al paisaje urbano en su conjunto. Las condiciones particulares de la Ciudad de Crdoba que sufriera un crecimiento explosivo a partir de la instalacin de industrias en la dcada de 1950 iniciaron un proceso acelerado de transformaciones que se intensific en las ltimas dcadas. Algunas consecuencias de ese impacto en el entorno construido son. Un pronunciado crecimiento del trnsito automotor- pblico y privado- que con sus vibraciones ocasiona alteraciones estructurales en los edificios y deterioros en las superficies a raz de la polucin ambiental. El buen uso del Patrimonio a menudo se ve alterado por una sobre-ocupacin de los espacios o por el desarrollo de funciones inadecuadas. Tal es el caso de la Estacin Terminal de Mini-buses localizada en el Mercado Sur. All, no slo se afecta al bien en s mismo sino a la circulacin vehicular y peatonal en todo el sector. Deterioros producidos en los arbolados pblicos por descuido, malas podas o contaminacin ambiental. La intensificacin de la actividad comercial y la consiguiente polucin visual que produce la publicidad callejera, muy particularmente en el sector sealado, donde se hace necesaria una normativa para ordenar la cartelera y la sealtica. Para valorar y valorizar correctamente ese patrimonio ser necesario comprender que no consiste slo en un hecho material, que no slo se trata de mantener formas sino que en esos testimonios est representada una bsqueda por
A S P E C T O S R E L A T I V O S A L A G ES T I N En cuanto a los aspectos relativos a la gestin algunas Ordenanzas Municipales aparecen como demasiado permisivas ya que autorizan alturas en algunos casos excesivas, por lo tanto se seala la conveniencia de una revisin de las mis-
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Sntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: las colonias agrcolas en la provincia de Crdoba
por Noem Goytia2
P R O BL EM A S M ETO D OL G I CO S Y CULT UR A L E S Si bien la rica herencia italiana est presente en todas las manifestaciones de la arquitectura y el urbanismo local, la situacin de un edifico pblico, o religioso, es muy diferente de una obra de arquitectura domstica o incluso de las colonias agrcolas. El Teatro del Libertador General San Martn, el Banco de la Provincia de Crdoba, la Iglesia de Santo Domingo, la Escuela Alberdi, la Academia Nacional de Ciencias, son obras muy reconocidas por el consenso pblico. La dirigencia poltica o religiosa son sus responsables y estn encargadas de su salvaguarda y mantenimiento, apoyados por leyes y normas ms estrictas que dan cierta garanta de su conservacin y proteccin. A ello se suma el significado que la gente les asigna y la presin constante que desde las reas acadmicas se ejerce para su valoracin. Muy diferente es el caso de la arquitectura domstica tanto en cuanto a parmetros de valoracin como respecto a las presiones econmicas especulativas a que estn sometidas en un mercado cruel que solo ve la tierra como un bien de capital, sin importar el significado cultural de que son portadores. A ello se suma la poca cultura de la conservacin, de que adolece tanto el propietario particular como el institucional y que afecta, tanto al patrimonio monumental como al domstico. Si bien en una visin fragmentada y considerando cada obra aisladamente podramos a la arquitectura domstica catalogarlos como patrimonio modesto, en cambio si se aprecia en conjunto, muestra su magnitud y peso. Constituye el tejido urbano ambiental, esencia de la identidad de una ciudad. Por tanto su destruccin o descuido hace un mal irreversible a la ciudad. Hay que pensar que la imagen de ciudad que hemos heredado proviene de la consolidacin de la ciudad argentina a fines del siglo XIX, Sin embargo esta imagen que seguramente est ms presente en el imaginario que en la realidad, est en grave peligro de desaparecer a corto plazo si no se toman medidas urgentes. El aporte de los italianos a ese nuevo paisaje urbano fue fundamental, pensemos slo en los nuevos tipos distributivos de la vivienda de medio patio, el nuevo lenguaje con ingenuas interpretaciones de un neoclsico simplificado en fachadas, los nuevos materiales de
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construccin (hierro, cermicos, simil piedra y un largo etctera) lo que da por resultado una idea de ciudad muy diferente a la ciudad de herencia espaola, blanca, de una planta, en lotes muy amplios. Este tejido homogneo se mantuvo hasta aproximadamente el ao 1940 donde slo sobresalan como hitos, iglesias y nuevas sedes oficiales. Hoy esa imagen ha desaparecido del centro de la ciudad, donde cada casa individual ha sido arrasada por el mercado inmobiliario y la especulacin del suelo y cada testimonio de la italianidad ha sido reemplazada por un edificio en altura, que multiplica varias veces la capacidad de uso primitiva. Al respecto es elocuente releer el listado del inventario de obras con aportes italianos de hace 10 aos realizadas por las Arquitectas, Trecco, Amarilla, de la Ra y Rodrguez de Ortega, perteneciente a este estudio, donde figuran las que hoy han desaparecido por haber sido demolidas, para valorar la magnitud del problema. Este proceso se extiende sin parar y cada vez ms aceleradamente por los barrios adyacentes al centro nacidos a fines del Siglo XIX, donde las demoliciones de casas italianizantes estn a la orden del da. General Paz, San Vicente, Alta Crdoba y Gemes son elocuentes ejemplos al respecto de esta transformacin, que como mancha expansiva los va incluyendo. En ningn caso se infringen cdigos de edificacin ni planes directores demasiado permisivos, o como en el Barrio de Nueva Crdoba, son favorecidos por una normativa ad Hoc que fomentaba hasta hace poco tiempo, la homogeneizacin del tejido con la altura correspondiente a edificios de 10 pisos. Ello habla de la poca conciencia que tiene la clase poltica en general, sea del signo que sea, sobre el valor del patrimonio de la ciudad y el poco peso en las decisiones de los equipos tcnicos especializados en Patrimonio. Es en este aspecto que queda una enorme tarea por hacer a tcnicos y especialistas sobre patrimonio. Captulo aparte merece la reutilizacin de viviendas para actividades diversas: restaurantes, galeras de arte, negocios, empresas de servicios y hasta sede de la Polica Federal. En algunos casos respetando sus rasgos formales y estilsticos como la intervencin en la empresa Eco Gas o en el Centro Cultural Espaa Crdoba; en otras en cambio distorsionando su identidad, vacindolas y dejando slo la fachada como
Noem Goytia, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba.
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es el caso de la conversin de la Ex Escuela Olmos en Centro de Compras, o produciendo intervenciones caprichosas tanto en el exterior como en el interior, en la mayora de las convertidas en restaurantes. Justo es reconocer que estas viviendas si no fueran transformadas en su interior, en muchos casos no responderan ya a estndares de confort actuales, pero tambin es justo decirlo que existen grados de intervencin aceptables y sensibilidad apoyada en una cultura sustentante, para que si en ellas se introducen modificaciones, no pierdan su carcter de testimonio del pasado. En otras palabras es tarea de buenos diseadores con formacin slida histrico cultural. P R O B L E MA S T C N I C O S En el tema de la conservacin, consideramos que los problemas tcnicos seran factibles de solucionar. En ningn caso se trata de problemas que traspasen el conocimiento en la materia de patologas de humedades, tratamiento de superficies (pinturas, estucos,etc), o algn problema estructural, dado que en el medio existen expertos para solucionarlos. Existen posgrados como por ejemplo la Maestra en Conservacin del Patrimonio de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Crdoba, de donde egresa un nmero importante de especialistas en el tema. El problema ms grave, sin embargo, est relacionado con la ejecucin de la restauracin, por la escasez de mano de obra artesanal especializada - del albail frentista, el herrero, el carpintero,etctera- heredera del oficio italiano. A S P E C T O S R E L A T I V O S A L A G ES T I N Asociado a lo anteriormente expresado, tambin atenta contra la conservacin de este patrimonio domstico, en manos de particulares lo oneroso que resulta su mantenimiento y conservacin. No existen subsidios ni exenciones impositivas que incentiven a los propietarios a conservar sus propiedades para su puesta en valor. Es por ese motivo que no llama la atencin que ese propietario finalmente sucumba a la tentacin de someterse a las reglas del mercado inmobiliario especulativo y decida su venta, lo que en la prctica significa su demolicin y as multiplicar el uso posible del suelo al destinarse en general el terreno bien ubicado, cerca del centro, a construir un edificio en altura. Nada de esto sucedera sin embargo si no fuera por la permisibidad de las normas locales que no poseen limites a este tipo de operacin, salvo a travs de expropiaciones. Como en general los municipios carecen de fondos para ellas o tienen otras prioridades para gastar los que poseen, dichas viviendas estn condenadas a la desaparicin. U N A S NT E S I S D E L O S P R I N C I P A L E S P R O B L E MA S En sntesis estos bienes presentan serias amenazas de desaparicin por: falta de preparacin de una poblacin indiferente pa-
ra presionar sobre la conservacin de bienes que hacen a la identidad de la ciudad y a su patrimonio. Desinters de las autoridades municipales seguramente por falta de cultura histrico patrimonial. Fuerte presin econmica del mercado inmobiliario especulativo. falta de fondos asignados para subsidiar la conservacin de esos bienes por parte del estado o al menos eximirlos de impuestos a cambio de conservar el bien. Los nicos defensores del patrimonio urbano pero que se mueven en plena soledad, son los grupos acadmicos, vinculados a las universidades que a travs de la enseanza, la difusin, la denuncia pblica vienen realizando desde hace muchos aos una activa tarea de concientizacin, a nivel pblico en general, de formacin de cuerpos especializados en la universidad, de presencia constante en foros de especializacin y sobre todo insertando el tema en toda las oportunidades que se les presentan. Mucho se ha avanzado al respecto, pero como surge de lo anterior, queda an mucho por hacer. Estamos convencidos que la conservacin del patrimonio es una tarea de largo plazo en la que juega un papel importante la formacin histrico cultural de toda la poblacin.
Sntesis sobre los principales problemas. Caso testigo: la ciudad y la regin de Rosario
por Isabel Martinez de San Vicente, Bibiana Ponzini3
Los problemas a enfrentar para la preservacin y puesta en valor de los bienes de origen italiano en la ciudad de Rosario y la regin no son diferentes a los que debe enfrentar el patrimonio arquitectnico del rea en general. Podramos decir que al menos en Rosario el tema de la preservacin se encuentra fuertemente instalado tanto a nivel de la gestin municipal, como de asociaciones intermedias y de la comunidad en su conjunto. Esta problemtica, hasta hace algunos aos tema exclusivo de especialistas, ha alcanzado importantes niveles de debate, destacndose el alto nivel de conciencia y participacin ciudadana. Sin embargo el mayor inconveniente lo constituye la ausencia de legislacin provincial sobre la cuestin. Si bien es cierto que en Rosario, a travs del Programa de Preservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Urbano y Arquitectnico, se han llevado adelante polticas y acciones cuyos mritos son reconocidos a nivel nacional, las ordenanzas locales se limitan a especificar cuales son los bienes declarados de valor patrimonial y determinan los grados de proteccin para cada caso, pero no establecen la obligatoriedad de su cumplimiento. Aunque todas las obras incluidas en el Inventario y Catalogacin del Patrimonio ante cualquier pedido de demolicin o intervencin deber ser obligatoriamente analizadas por el Programa de Preservacin, ste solo puede actuar en base a la concertacin y el consenso con el comitente y el profesional involucrado. As, ante la negativa de un particular para aceptar las recomendaciones del organismo municipal, si el conflicto se resuelve judicialmente se aplicar lo dispuesto en el Cdigo Civil que concede preponderancia a la propiedad privada por sobre los intereses colectivos, quedando al Municipio solo la instancia de la expropiacin del bien. En los ltimos cinco aos se ha producido una reactivacin excepcional de la industria de la construccin en la ciudad, de caractersticas y magnitud tales que se ha constituido en tema recurrente en los medios de difusin pblica y se ha popularizado como el boom de la construccin. La escasez de terrenos baldos en rea central en la que se encuentra radicada la mayor cantidad de inmuebles con valor patrimonial,
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ya que es el ncleo urbano original, hace que sea en consecuencia la ms afectada por este proceso de sustitucin. Como natural consecuencia de este fenmeno el patrimonio arquitectnico se vio seriamente afectado particularmente por la demolicin de antiguas construcciones de uso residencial para ser reemplazados en general por edificaciones en altura. Pero no es el auge de la construccin en si mismo lo que provoca la destruccin del patrimonio edificado, sino que esto se combina con las fisuras que el vaco legislativo sealado permite. Esta problemtica afecta todo el territorio provincial, con el agravante que municipios y comunas no desarrollan polticas locales referidas a la preservacin del patrimonio, o solo actan en algunos casos como socios en intervenciones puntuales llevadas adelante por asociaciones intermedias, pero sin abordar la temtica integralmente incorporndola a las polticas de planificacin urbana. En ese marco, a excepcin de las grandes ciudades que poseen catalogacin e inventario de los bienes de valor patrimonial (en general impulsados en sus orgenes por iniciativa y proyectos que provienen de las Facultades de Arquitectura), no existe a nivel provincial ningn organismo ni documentacin que compile informacin en forma sistematizada sobre el patrimonio diseminado en su extenso territorio. Ante la posibilidad de encarar la construccin de un inventario provincial, se presenta entonces, la necesidad de un arduo trabajo de recopilacin de documentacin histrica grfica y bibliogrfica, siempre que se hayan conservado en los archivos municipales o museos de cada localidad o en su defecto la realizacin de relevamientos in situ. Las ausencia de lneas polticas y de gestin hace que la asignacin de recursos econmicos destinados a la recuperacin o puesta en valor del patrimonio edificado no est por lo tanto planificada y se otorguen escasos subsidios para casos que no son siempre los ms representativos, sino aquellos cuyos patrocinadores logran canalizar con xito las solicitudes de apoyo financiero.
E L C A S O D E L A S C O LO N I A S A G R C O L A S El caso de las Colonias agrcolas merece un apartado especial. Se trata de enclaves donde se encuentra arraigada con ms fuerza la cultura italiana. Seguramente su escala ms pequea ha contribuido a mantener con mas vigor lazos de herencia compartida y es por eso un excelente campo de trabajo para este tema. Estoy pensando en especial en Colonia Caroya como ejemplo paradigmtico. Es de destacar en general la buena conservacin de su patrimonio domstico, donde muchas de sus viviendas siguen siendo usadas como tales y aunque cambien de funcin,no pierden su identidad. Si bien el parcelario primitivo de la Colonia se ha subdividido mucho como consecuencia del crecimiento poblacional, la densificacin producida hasta ahora, no le ha hecho perder a Colonia Caroya su carcter peculiar, la convivencia de lo urbano con lo rural. Seguramente este aspecto es el de mayor cuidado y al que se deber controlar para conservarla con su paisaje. La amenaza mayor radica en su cercana a Crdoba y el peligro que se convierta en ciudad dormitorio de sta , atrayendo por su calidad ambiental a demasiada poblacin que le quiten identidad y escala. Esta escala, la conciencia cultural de la herencia friulana presente en las autoridades hace ms fcil la comunicacin de las mismas con tcnicos especialistas y ello abre un camino ms llano a entendimientos sobre los problemas patrimoniales, a que se escuche y se tomen en cuenta las recomendaciones de especialistas, en la certeza que stas contribuirn a conservar los atractivos turstico culturales que dan identidad a Colonia Caroya.
Isabel Martinez de San Vicente, Bibiana Ponzini, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario
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Por otra parte se detecta la escasa o prcticamente inexistente presencia en los equipos de gestin de funcionarios con la capacitacin necesaria para llevar adelante este tipo de polticas, como tambin de especialistas en los equipos tcnicos con la formacin necesaria para afrontar proyectos concretos de intervencin en el patrimonio edificado. Del relevamiento realizado se ha verificado que muchas piezas del patrimonio domstico o modesto se encuentran en total estado de abandono -un claro ejemplo lo constituye el Bar Recreo de Palermo en la ciudad de Rafaela-, o que han sido sometidas a intervenciones inadecuadas fruto de la escasez de recursos o la necesidad de alojar nuevos usos y en algunos casos simplemente al gusto por modernizar-por ejemplo la Sociedad Italiana de Santa Isabel. En las ciudades pequeas, donde los mecanismos de control de la obra privada son ms laxos, muchas de estas reformas se realizan adems sin la intervencin de profesionales arquitectos. Aun en los casos en los que ms seriamente se ha abordado el problema la ausencia de diagnsticos precisos que sustenten la metodologa y el proyecto de intervencin, as
como el desconocimiento de los procedimientos tcnicos apropiados ha producido distorsiones en el bien original o ha dado origen a nuevas patologas. Otra de las dificultades a enfrentar, la constituye la falta de operarios capacitados para las tcnicas de la restauracin producto de la desaparicin de viejos oficios vinculados a la construccin, lo que podra resolverse con la organizacin de cursos o talleres destinados a este fin. Por ltimo, una cuestin central en la problemtica de la conservacin de los edificios de valor patrimonial, radica en la posibilidad de asegurar la continuidad en los usos para los cules el edificio restaurado es destinado, ya que la escasez de recursos para gerenciar el funcionamiento lo cual implica la contratacin de eventos, la realizacin de muestras y espectculos, la conservacin de bienes museales, etc.- es con frecuencia tanto o ms acuciante que la demanda de recursos tcnicos y econmicos para la preservacin. Esto implicara el montaje de estrategias capaces de poder asegurar, desde las entidades promotoras de la cultura italiana, un flujo de iniciativas capaces de sostenerse en el tiempo, como el modo de garantizar la permanencia de la italianidad en los pases de Amrica Latina.
CA PITOLO 2 LINFLUENZA ITA LIA NA COME RETAGGIO CULTUR A LE E COME BA SE P ER P OSSIBILI LINEE DI L AVORO FUTUR E L A INFLUENCIA ITA LIA NA COMO TR A SFONDO CULTUR A L Y BA SE PA RA P OSIBLES LINEA S DE TRA BA JO FUTUR A S
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La arquitectura que hace ciudad frente a la arquitectura que la fragmenta.

por Mara Teresa Sassi, Maria Ins Sciolla, Mariela Chinellato, Pedro Cufr1
ES CE NA R I OS : P OS I BL ES VA R I A CI O NES D E LO S B I E N ES R E L EV A D O S Los entornos urbanos y objetos arquitectnicos registrados y valorados en el presente trabajo constituyen una seleccin dentro de un conjunto ms amplio y son una muestra del altsimo valor de aquella produccin. Se debe hacer notar, particularmente, el papel que desempe la llamada arquitectura italianizante, con sus caractersticas morfolgicas y tecnolgicas en la construccin de la imagen urbana a partir de la segunda mitad del siglo XIX. Desde ese momento, la arquitectura institucional- cuyo valor es hoy bastante reconocido- contribuy a expresar los ideales del liberalismo progresista, tales como las obras del Ingeniero Francisco Tamburini: la Casa Matriz del Banco de Crdoba, el Teatro del Libertador General San Martn y el Hospital de Clnicas. La arquitectura religiosa, por otra parte, con su presencia generalizada en esta ciudad de fuerte tradicin catlica, mediante el eclecticismo de su lenguaje, marcaba la presencia de diferentes rdenes religiosas, muchas de ellas de origen italiano. Citaremos como ejemplo, la Iglesia del Sagrado Corazn, en Nueva Crdoba, de los Padres Capuchinos, obra del Arquitecto italiano Augusto Ferrari, o la Capilla y Colegio del Huerto, en el rea central. Pero hay adems toda una arquitectura de acompaamiento en general arquitectura domstica- que configur un estilo, renovacin del colonial, que fue el que marc con su impronta amplios sectores de la ciudad. Sobre la cuadrcula original se materializara as un tejido en el que el espacio pblico la calle- sera caracterizada por una gran unidad. An hoy pueden observarse en el rea central, pero ms acentuadamente en algunos barrios - como en los alrededores del Hospital de Clnicas, en Nueva Crdoba, General Paz o San Vicente- con segmentos o tramos cuya configuracin permanece casi ntegra. El espacio de la calle est caracterizado por la continuidad de los planos de fachadas, la uniformidad de su perfil, sus proporciones ajustadas y los materiales y tcnicas constructivas en ellas utilizados.
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Toda esa arquitectura fue el producto, o bien de profesionales de formacin clsica, academicista, o, en la mayora de los casos por artesanos especialistas de procedencia italiana, a quienes la experiencia y la prctica en su tierra natal les haba dejado memoria de un particular modo de hacer y un sentido de las proporciones guiados en algunos casos por los tratados- cuya aplicacin surga de manera casi intuitiva. Estas cualidades llegaron a tener una importante proyeccin en la arquitectura posterior, la del Movimiento Moderno. En efecto, la mayor parte de los edificios modernos se integran a la cuadrcula como edificios entre medianeras, como ocurre en casi todas las ciudades hispanoamericanas, aunque ya la unidad del perfil pueda perderse por la notable variacin de las alturas. No obstante, aquel sentido de las proporciones que sealramos anteriormente se refleja en la articulacin de los componentes de los planos de fachadas. Por otra parte muchas veces se ha sealado la falta de color que caracteriza a la arquitectura de nuestra ciudad. Tal vez, arriesgamos una hiptesis, esto se deba a una cierta afinidad con aquellos colores parduscos de la arquitectura italianizante revestida tradicionalmente por un revoque llamado smil piedra. De esta manera se puede reconocer una persistencia en la ciudad, a lo largo del tiempo, de una particular cultura arquitectnica, que tiene sus races en la tradicin clsica. Hoy, cuando est en estudio y vas de concrecin un Plan Director -de parte de la Municipalidad- se presenta la oportunidad de hacer conocer esos valores y ponerlos en evidencia, llamando la atencin sobre ellos a profesionales y funcionarios para que la construccin del espacio pblico se mantenga en esa lnea de continuidad cultural que reconocemos como parte de nuestra identidad. En relacin a los cambios propuestos desde el poder pblico, se puede afirmar que por el momento, slo existen lineamientos generales para la elaboracin de un Plan Director, y a partir de su anlisis, no se desprenden decisiones sobre cambios de uso para el conjunto de los bienes catalogados. En el Diagnstico se reconoce el potencial econmico tu-
Mara Teresa Sassi, Maria Ins Sciolla, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba.
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rstico e histrico del Area Central. sta presenta una importante tradicin de intervencin pblica, por lo menos desde la dcada del 60 en que comenz una accin dirigida a la proteccin selectiva del patrimonio y a la creacin de una singular rea peatonal. Para promover una estrategia de actuacin que pueda ejemplificar transformaciones estructurales, en trminos de calidad y cantidad del espacio pblico, de la accesibilidad y movilidad, y de la revitalizacin de zonas y sectores deprimidos se propone un Plan Especial. En esta lnea se hace necesario abordar la cuestin mediante las siguientes temticas: - 1. - 2. - 3. vehicular. - 4. Estudios especiales por zonas y sectores. Revalorizar el Patrimonio Urbano Arquitectnico. Mejorar la accesibilidad y la movilidad peatonal y Mejorar e Incrementar el Espacio Pblico,
diversos edificios. Esto se dara particularmente en ciertos casos de ambientes urbanos identificados en el Plan Director como reas deprimidas. En este sentido se plantea una coincidencia con las propuestas formuladas para el caso del Mercado Sur en Crdoba, y el del barrio porteo de Almagro donde se inserta la obra de Augusto Vespignani. Volviendo al contexto general de la evolucin edilicia del rea central de la ciudad de Crdoba esto es, el entorno medianamente cercano al Mercado Sur- los cambios de uso conducen a nuevos o antiguos propietarios a la pseudo-conservacin patrimonial de los bienes de origen italiano. Este fenmeno alarmante va in crescendo, respondiendo a imperativos del mercado inmobiliario, que ha consagrado modelos donde se mantienen las fachadas, a veces con alteracin parcial en sus elevaciones, mientras se opta por el vaciamiento de particiones interiores. Al mismo tiempo que se torna muy difcil la futura lectura tipolgica de los edificios originales reducidos a una cscara, su impacto morfolgico aumenta al ser forzadas sus escalas, por elevacin excesiva mediante nuevas arquitecturas consideradas neutras que se les insertan o aparecen apoyadas sobre ellas, y donde las preocupaciones de dialctica formal son muy escasas. En el caso ms habitual, se recurre a la demolicin total y a la suplantacin por el edificio en torre. Cabe reflexionar sobre una cuestin de fondo que atae al muy lento reconocimiento y valorizacin del legado de los siglos XIX y XX. Por sobradas razones, la ciudad de Crdoba ha erigido el patrimonio arquitectnico colonial, principalmente religioso, en motivo de orgullo y sello identitario a nivel nacional. Por el contrario, los testimonios de la actividad edificatoria de la inmigracin, en primer lugar italiana, y de sus modos de hacer tcnico, son objeto de intervenciones inapropiadas, por falta de conciencia de su valor y su valorizacin como patrimonio especfico.
de coincidencia en lneas generales y dejar abierta la discusin para resolver algunos posibles desacuerdos particulares, referidos al mximo respeto de los valores reconocidos en el bien arquitectnico seleccionado para este trabajo. La propuesta del grupo de trabajo para el Mercado Sur se orienta en dos sentidos: devolverle al edificio su neta morfologa de corte modernista, y disminuir la carga de uso vehicular del sector que lo circunda. En una obra que recobrara su rol de componente preponderante del conjunto, las intervenciones interiores se concentraran en un islote central, soportado por estructura liviana. Las propuestas generales ya emitidas por el grupo de trabajo podran verse integradas al esquema de vas recualificadas paisajsticamente a travs de Boulevard Illia. De este modo, el Mercado y el tejido de acompaamiento devendran mbito y polo revitalizado para diversas actividades, con reas de paseo y lugares de gastronoma de inters turstico. Se encontrara equidistante del centro histrico y de la nueva conexin peatonal, sugerida por el Plan Director, a travs de la calle Belgrano con el Paseo de las Artes mercado de antigedades y artesanas- y el rea de museos situados alrededor de Plaza Espaa. Para los casos de italianidad reconocida como ms importante, como el Teatro del Libertador, seran necesarios otros estudios ms exhaustivos. Por otra parte, se deberan implementar nuevos planes de inventarios ms completos como por ejemplo, actualizar el inventario existente en la Municipalidad que fuera iniciado por el Instituto Marina Waisman en 1979. En el nuevo inventario debieran incorporarse otras obras que testimonien del legado italiano. Por otra parte, el Instituto tiene previsto plantear programas de difusin de ese patrimonio as como de formacin profesional y tcnica. Queda abierta la posibilidad de integrar al cuerpo docente de esos cursos a especialistas provenientes de otras Universidades miembros de la Red Alvar Patrimonio y Proyecto. Todo esto deber ser programado en un futuro inmediato.
Fig. 1. Plan Director con la localizacion de los casos problema
P R O P UE S TA S El Plan Director ha conocido difusin presentando propuestas de principio de puesta en valor de edificios histricos (la Catedral, el Cabildo, la Iglesia y Convento de las Carmelitas Descalzas) y tratamiento de los espacios de circulacin peatonal que les anteceden. Se da entonces prioridad a la ampliacin del esquema en red de vas de circulacin restringida. En el Plan se contempla una seleccin de nodos de desarrollo local, en puntos estratgicos, por el mejoramiento de la calidad del espacio pblico o por la revalorizacin del patrimonio histrico. Entre estos nodos se encuentran el Centro tradicional de la ciudad, y directamente relacionado con l, la sub-rea del Mercado Sur. ste se vincula al Mercado Norte, ya intervenido, apareciendo como nodos de puesta en valor de sus entornos con importante actividad comercial, respetando el carcter popular de sus habitantes y el predominio de la arquitectura menor. Los intercambios llevados a cabo con la Secretara de Desarrollo Urbano y la Direccin de Arquitectura de la Municipalidad de Crdoba, permiten detectar puntos
Si bien en la enunciacin de lineamientos generales existe un principio de coherencia que los hace aceptables, en casos particulares se incluyen decisiones que no se condicen con ellas. No podemos dejar de mencionar el reciente concurso nacional e internacional de ideas que afectan a la Casa Matriz del Banco de Crdoba y su entorno. Esta obra mayor de Francisco Tamburini, como se desprende de nuestro estudio, aparece rodeada por un gran nmero de obras de alto nivel patrimonial y se halla localizada en inmediata proximidad con el sector del Mercado Sur. En las bases de ese concurso, cuyo objetivo tiende a la revitalizacin del rea central, se planteaba una superficie excesiva en la ocupacin del suelo, lo que ha llevado a que todos los anteproyectos propusieran torres de gran escala. stas rompen con el perfil urbano alrededor de la Plaza Mayor. La sobre-ocupacin del suelo puede llegar a generar un impacto visual y funcional altamente negativo en aquella obra y su entorno. De este modo se provocara una situacin desfavorable en los flujos vehiculares debido al incremento de las diversas actividades previstas. Para el caso del Mercado Sur, su horizonte urbano Norte podra llegar a verse marcado por la elevacin de torres de hasta 40 niveles, por lo que su carcter de mbito arquitectnico y paisajstico de inters municipal se vera afectado indefectiblemente. A la luz del concurso recientemente convocado, los planteos ganadores no poseen carcter vinculante, pero es previsible que ciertos lineamientos pudieran ser adoptados en las decisiones tomadas ulteriormente por los servicios tcnicos de la Municipalidad. En relacin a los cambios en los usos actuales de los edificios, se debe sealar que stos no sufrieron variaciones en el tiempo. Sin embargo, en situaciones especiales, se podra proponer una optimizacin con incorporacin de actividades complementarias atendiendo a la capacidad de carga de los
E L GR A D O D E CO NS ER VA CI N D E L OS BI E NE S En la fase de inventario, hemos notado que el nivel de conservacin general es bueno. Los problemas ms frecuentes son los que provienen de la humedad ya afectan no slo a las envolventes sino tambin a las estructuras como es el caso de la Escuela Alberdi del Arq. Carlos Morra, que sera interesante recuperar dado su valor de uso social. En los edificios ms emblemticos de la italianidad que se tiende a salvaguardar y poner en valor, se observaron cuestiones muy especficas de alteracin de pinturas murales, y esto se agrav con algunas intervenciones desacertadas sobre ellas. Es el caso de dos obras del Ingeniero Francisco Tamburini: la Casa Matriz del Banco de Crdoba, y del Teatro del Libertador, que adems ya sufriera fisuracin por asentamientos en el muro de fondo de escena, al construirse los cimientos de la ampliacin del shopping que le es lindero.
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Un proyecto de trabajo conjunto. Escenarios y propuestas

por Noem Goytia2
conocimiento. ES CE NA R I OS : P OS I BL ES VA R I A CI O NES D E LO S B I E N ES C EN S A D O S La valoracin del patrimonio cultural, es decir los bienes culturales que una sociedad ha desarrollado a lo largo de la historia hasta llegar a un momento determinado, no constituye un concepto inmutable. Por el contrario es el producto de los cambios y mutaciones que esa misma sociedad ha producido en su devenir histrico. No es extrao entonces que a partir de finales del siglo XIX, el concepto de patrimonio argentino, hasta entonces circunscripto a la herencia espaola, se haya ampliado y enriquecido con los aportes que hicieron los inmigrantes, especialmente los italianos llegados en gran nmero al pas. Es posible tambin que por su cercana en el tiempo y hasta hace pocos aos, este aporte italiano a la arquitectura y a la ciudad no haya sido valorado en sus justos trminos. Paulatinamente, sin embargo se lo ha ido reconociendo y hoy nadie duda en considerarlo patrimonio genuino de los argentinos. Muchas veces en un recorrido por la ciudad, por los barrios o tambin por las colonias en el interior, la visin de conjunto de estas obras de cepa autnticamente italiana, tal vez modestas pero que impacta por su nmero y homogeneidad, transmite con mayor fuerza que tal vez un monumento aislado, la identidad de la regin. Es entonces cuando vislumbramos que esa cualidad de conjunto con identidad como patrimonio, no slo posee un sentido cultural, sino que es potencialmente un factor de desarrollo econmico porque puede convertirse, diseando una estrategia adecuada, en un atractivo turstico cultural y en clave para la reconversin de su desenvolvimiento. Por estas razones se trata de un desafo conservar los bienes de origen italianos en la ciudad y la provincia de Crdoba, integrante de la identidad argentina desde fines del siglo XIX. En vista de las debilidades detectadas y expresadas en el captulo correspondiente a Crdoba, vislumbramos en especial tres escenarios de accin limitados a nuestra esfera de
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Escenario 1: es el que corresponde a la ciudad de Crdoba, en el marco de las propuestas de su Municipalidad en su plan estratgico Escenario 2: El de las colonias agrcolas en la provincia, sus municipios y centros comunitarios Escenario 3: El de los mbitos para la enseanza en especial la Universidad. E S C EN A R I O 1 Dentro del PECBA (Plan estratgico Crdoba) en vigencia, que se define como un espacio de encuentro y acuerdos impulsado por la Municipalidad de Crdoba, las Instituciones y los vecinos para fijar lineamientos centrales que orientarn el desarrollo en los prximos aos, del cual hemos participado como integrantes de la UNC, se define entre los puntos sobresalientes en el diagnstico elaborado en reuniones participativas, en lo referente a la dinmica urbana, algunas consideraciones sobre el patrimonio histrico arquitectnico y urbano. Seala como fortalezas la centralidad de la ciudad y el patrimonio histrico inserto en l con su papel turstico, pero seala tambin entre ellas, las identidades barriales. Aparecen como debilidades en ese mismo diagnstico, la deficiente gestin y regulacin del territorio por parte de las autoridades. La lnea estratgica propuesta, reclama atender a la revalorizacin del rea central la recuperacin de la identidad barrial, donde se integra y respeta su patrimonio urbano y rural, haciendo eficaz la gestin y el control. Considera que los barrios Alberdi, Gemes, San Vicente, General Paz, Alta Crdoba y San Martn, los que rodean al centro, primera expansin histrica de la ciudad hacia el final del siglo XIX, son los que conservan mejor su tejido urbano, rasgo de identidad, como ya lo habamos definido nosotros en nuestro trabajo. En consecuencia son ellos las reas con potencialidad de revalorizacin, de proteccin del patrimonio histrico, de generar circuitos de inters tursticos. Recordemos que ese tejido, homogneo y continuo, est altamente teido de italianidad. Y al mismo tiempo que hoy
Noem Goytia, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba.
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esos barrios se encuentran expuestos a dinmicas de cambio que estn acelerando su renovacin edilicia, generando riesgos de alteracin de su identidad y fisonoma en el corto plazo. A partir de este diagnstico que se propone como objetivos particulares: - Fortalecer la identidad del centro histrico, los barrios tradicionales y elementos patrimoniales de la ciudad con medidas especficas de promocin urbana social y econmica. - Elaborar y coordinar planes que alienten la recuperacin y recualificacin de reas con funciones obsoletas, mediante proyectos urbanos de promocin de actividades econmicas, sociales y culturales. - Rever y definir nuevas operaciones y herramientas de gestin urbana en materia de poltica urbanstica ambiental con un profundo conocimiento de la realidad territorial y poblacional incluyendo instancias de participacin ciudadana. Las propuestas CUIA (cooperacin con las universidades italianas) posibles insertadas en este marco son las siguiente: EN E L C O R T O P L A Z O Entrega de un documento que contenga lo estudiado en nuestro proyecto CUIA a las autoridades municipales, y a los tcnicos de planeamiento urbano municipal, que testimonie el valor de este patrimonio de origen italiano y la necesidad de ponerlo en valor. Entrevista con las autoridades, y cuerpos tcnicos municipales, interesndolos en el tema y mostrando su importancia. Oferta de cooperacin con los cuerpos tcnicos en el tratamiento del tema (Secretara de Cultura y de Planeamiento fsico de la Municipalidad). EN E L M E D I A N O P L A Z O Ofrecer a las autoridades un plan de apoyo tcnico desde las Universidades integrantes del CUIA en la toma de decisiones sobre el patrimonio de origen italiano en el centro histrico y en los barrios, que los salvaguarde de la dinmica de cambios a que estn expuestos por su cercana con el centro. Proponer un enclave dentro de uno de los barrios mencionados donde en un sector consolidado con arquitectura reconocida representativa de la herencia italiana se conserve como tal, estudiando su conservacin morfolgica, sus posibles usos y la sustentabilidad del emprendimiento. Estudiar la factibilidad de convertirlo en lugar de paseo y turstico, y museo a cielo abierto. Ofrecer a la Municipalidad este proyecto a realizar en conjunto con las Universidades argentinas e italianas, solicitando que se pongan en vigencia las estrategias mencionada en el PECBA sobre apoyos e
incentivos a los propietarios particulares para estimular la conservacin de este tipo de bienes . Ofrecer en conjunto con las Universidades del Cuia, la confeccin de una cartilla destinadas a las autoridades, sealando pautas generales de conservacin de este patrimonio tanto en lo morfolgico, lo tcnico como en los usos compatibles. Proveer a las autoridades con fines didcticos de ejemplos en el mundo donde haya sido posible controlar la conservacin del patrimonio y los posibles medios utilizados a partir de la normativa elaborada.
Escenario 2 - El de las colonias agrcolas en la provincia, sus municipios y centros comunitarios. Este escenario es de capital importancia para la identidad de Argentina desde fines del siglo XIX. Representa el cambio cualitativo y cuantitativo de su territorio, de su poblacin, de su economa. La Conquista del Desierto que gana posiciones hacia el Este de la Provincia de Crdoba, abriendo nuevas rutas y poblados, planteando la posibilidad de expansin de las tierras llanas del Este; la poltica del presidente Avellaneda que abre las puertas a la inmigracin en masa desde Europa, sobre todo Italia; la cantidad y calidad del inmigrante que llega a esta regin es un factor fundamental para la modificacin del territorio en tanto que agricultores haciendo uso de nuevos regados, implementando una nueva forma de agricultura sobre todo intensiva e incorporando rasgos de una cultura del trabajo, de las costumbres, de las comidas, de las artesanas nuevas, pero que muy pronto se arraigaran como apropiadas en el pas. Las colonias en consecuencia, son los testimonios ms valiosos de estos cambios de nuestra historia, y donde se han conservado rasgos ms fuertemente definidos, de esta nueva identidad. Si las Colonias, en especial las del este de la provincia, las consideramos como un sistema de ncleos interrelacionados entre s a distancias relativamente prximas, que compartieron iguales procesos histricos de su urbanizacin territorial asemejndose en los rasgos generales de su patrimonio urbano ambiental, su presencia sienta las bases de una identidad regional definida, teida de italianidad, memoria de su pasado cultural. Sin embargo el momento cultural en el que estamos insertos, donde la globalizacin impone las pautas de las culturas dominantes conduciendo a la postergacin, transformacin y hasta en algunos casos la desaparicin de las identidades locales, se presenta como uno de los principales factores que atentan contra la reafirmacin de los valores culturales de estas colonias. Es por ello que urge su salvaguarda.
A esos fines se proponen los siguientes proyectos: Profundizar el inventario del patrimonio y su anlisis. Lo realizado hasta ahora es slo una muestra. Trabajar en especial en las numerosas colonias de origen italiano de la provincia de Crdoba, menos estudia-
das hasta el momento y donde se pueda conservar un patrimonio ms genuino (proyecto a desarrollar dentro de CUIA). Apoyar decididamente la puesta en valor de la Herrera Prosdcimo. Esta obra servir de ejemplo multiplicador para otras acciones en el futuro, tanto en Colonia Caroya como en otros pueblos (San Francisco, Las Varillas, Luque etctera). Aprovechar el hecho de que afortunadamente esta comunidad se caracteriza por su singular historia que la posiciona como la principal colonia friulana del mundo. Sus habitantes demuestran un gran inters por mantener vivas sus tradiciones abarcando todo el espectro generacional. Mientras los abuelos inmigrantes an hoy hablan su lengua originaria (Friulano), y son comunes las manifestaciones culturales tradicionales con actividades y festividades tpicas de las que participa toda la familia, las expresiones artsticas de los ms jvenes combinan tradicin con lenguajes actuales (grupo de teatro FRANOI, Grupo Musical ROMPE COIONS, etctera). Realizar talleres comunitarios visitando las colonias ms representativas, para profundizar los sentimientos de pertenencia y por medio de la participacin de la poblacin despertar o avivar en ellos el sentimiento de que son los protagonistas principales de la misin de custodiar, salvaguardar y conservar del patrimonio heredado, que en esos lugares se mantiene, relativamente vivo.
rica cultural sobre patrimonio, identidad y la importancia de su conservacin como nica garanta de un tiempo por venir mejor en estos aspectos. En el caso de niveles no universitarios se podra ofrecer a maestros y profesores tanto como a centros vecinales, vdeos, folletos, libros, etctera. Pero fundamentalmente ofrecer cursos de formacin para artesanos especializados en restauracin, dado el dficit ta sealado en nuestro estudio En sntesis se propone en conjunto con las universidades italianas: ofrecer en el doctorado de Arquitectura y Urbanismo de la FAUD UNC, cursos de especializacin en conservacin del patrimonio de bienes de origen italiano en Argentina, con crditos para quienes lo cursan; ofrecer en el doctorado de Arquitectura y Urbanismo de la FAUD UNC, cursos de historia de la arquitectura argentina que abarquen el perodo 1850 -1940, destacando el aporte de los diseadores y artesanos italianos de la construccin en nuestro medio; implementar cursos a travs de la Secretara de Extensin de formacin de artesanos expertos en restauracin: frentistas, herrera artstica, yesera, carpinteros ebanistas etc.; implementar en la Escuela de posgrado de la FAUD, UNC, cursos para maestros y profesores de nivel secundario, de apreciacin y valoracin del patrimonio, especialmente el de herencia italiana. Podra gestionarse que dichos cursos tuvieran puntaje del Ministerio de Educacin, tal como lo hacen muchas facultades de la UNC, lo cual les da mayor valor y atractivo porque contribuye a mejorar las curriculas de quienes los realizan; implementar a travs de la secretara de Extensin visitas a Escuelas primarias y secundarias donde expertos expliquen a los nios la importancia de la herencia italiana como rasgo de identidad a conservar, para hacer tomar conciencia de que se debe mirar al futuro teniendo como base slida la conservacin del pasado; gestionar subsidios de las Universidades del CUIA para la realizacin de material didctico y de divulgacin para entregar a centros de enseanza, centros vecinales, bibliotecas populares etc, sobre el tema del patrimonio de origen italiano.
Fuente: PECBA (Plan estratgico Crdoba) Municipalidad de Crdoba 2005.
Escenario 3 - El de los mbitos para la enseanza en especial la Universidad

Este escenario es el de ms fcil abordaje por ser el de la propia actuacin, aunque los resultados se evidencian a largo plazo porque como en toda labor educativa, sus logros ms sutentables, requieren de tiempo para ponerse en evidencia. La Universidad por su funciones especficas de docencia, investigacin y extensin, podra amalgamar una serie de proyectos no slo a nivel de grado y posgrado de formacin de recursos humanos idneos en la conservacin del patrimonio como ya lo viene haciendo, sino tambin que a travs de su rea de extension podra realizar acciones a nivel primario y secundario, de modo de crear una base slida de poblacin, futuros funcionarios y tcnicos con conciencia hist-
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El futuro desarrollo urbano de la ciudad de Rosario y la regin con relacin a los bienes de origen italiano. Escenarios y propuestas
por Bibiana Ponzini3
Los resultados de la investigacin sobre los bienes histrico-arquitectnicos de origen italiano en Rosario y la regin han contribuido a reforzar, desde el campo de la arquitectura, la incuestionable trascendencia que la inmigracin italiana tuvo en el desarrollo de ciudades y pueblos del Litoral pampeanos, ya que si bien las principales ciudades de la regin -Rosario, Santa Fe, Paran-, cuentan con importantes trabajos de inventario y catalogacin de obras de valor patrimonial, stos no contemplan la clasificacin por nacionalidad. Debemos mencionar la existencia de contribuciones germinales orientadas en este sentido en la ciudad de Rosario, cuando en 1995 el Consulado General de Italia organiza la Muestra Italia-Rosario - Construccin de espacios que diera lugar a la publicacin del mismo nombre, as como los numerosos trabajos de investigacin aunque parciales- que se realizan en el mbito de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo. A nivel nacional, publicaciones como Italianos en la Arquitectura Argentina, editado por el CEDODAL, entre otras, constituyen invalorables aportes a la cuestin. En ese marco, por su encuadre, el relevamiento documentado en las fichas de inventario se presenta como tarea fundacional de la temtica. La tarea realizada ha puesto en evidencia la magnitud y complejidad de la obra legada por la inmigracin italiana. Es as que entre las obras seleccionadas se presentan algunos casos a los que por su alto grado de significacin histrica y sus valores arquitectnicos, la Comisin Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares Histricos les ha otorgado declaratoria de Monumento Histrico Nacional, entre ellos se encuentran el Senado de la Confederacin, la Casa de Gobierno de Entre Ros, el Palacio San Jos y la Estancia y Saladero Santa Cndida. Asimismo la Plaza 25 de Mayo y los edificios circundantes -Iglesia Catedral, Municipalidad y Palacio de Correos-, en la ciudad de Rosario han sido declarados Conjunto Urbano Arquitectnico de Inters Nacional por el mencionado organismo.
Junto a ellos se cuentan numerosos ejemplos de edificaciones, que podran calificarse como singulares, destinadas a hospitales, escuelas, bibliotecas, teatros, etc. y que por su carcter institucional han conservado su uso inicial y manteniendo, en general, sus caractersticas arquitectnicas originales. El tema de la vivienda resulta particularmente relevante por su magnitud y diversidad, ya sea porque en muchos casos constituyen tramos urbanos por adicin de unidades; por la magnitud de la edificacin particularmente en aquellas ubicadas en lotes de esquina y tambin por la variedad de tipologas registradas: viviendas particulares individuales, conjuntos de viviendas para renta, edificio para renta en altura, casas para obreros, etc. Mientras que por su cantidad estas arquitectura son altamente representativas de un modo de hacer ciudad de fines del siglo XIX y principios del XX fuertemente caracterizado por la presencia de actores italianos, al mismo tiempo son las que, por sus condiciones de dominio, se encuentran ms expuestas a transformaciones inadecuadas o demolicin. Prrafo aparte merecen los numerosos ejemplos diseminados en ciudades y pueblos de la provincia, de edificaciones pertenecientes a sociedades italianas destinadas en sus orgenes al socorro mutuo y que han ido adecuando sus usos con el transcurso del tiempo manteniendo la concepcin inicial de brindar servicios para la comunidad. Del mismo modo es posible relevar la presencia de teatros o cine-teatros ms tardos con impronta art deco, construidos por las mismas sociedades italianas, cuya presencia sigue siendo referente de la actividad cultural de sus localidades. Entre los casos problemticos presentados, el Teatro Verdi de Caada de Gmez y el Teatro Rossini de Arequito, constituyen una clara muestra tanto del alto grado de significacin que ambos tienen en sus localidades, como de la ausencia de polticas pblicas para la proteccin, recuperacin y mantenimiento de estos bienes. Del anlisis de las distintas situaciones planteadas se pone de manifiesto que son estos casos los que requieren de es-
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pecial atencin. Mientras los primeros mencionados, en su gran mayora y por su radicacin en las ciudades ms importantes, ya forman parte de un modo u otro de inventarios de bienes de valor patrimonial y en algunos casos se ha determinado su grado de proteccin, no existe todava un relevamiento sistemtico y exhaustivo de estos ltimos. La carencia de esta herramienta fundamental para la preservacin del patrimonio que es el inventario, pone en riesgo estas arquitecturas en la medida en que el mismo constituye el paso previo a acciones de proteccin, puesta en valor, concientizacin, divulgacin, eventuales operaciones de restauracin, etc. Ante esta situacin se propone coordinar acciones con el Gobierno de la Provincia de Santa Fe, el Consulado de Italia y este equipo de investigacin a fin de elaborar un inventario de los bienes histrico-arquitectnicos de origen italiano existentes en el territorio provincial y a partir de all generar programas particulares destinados a los municipios y comunas a fin de promover polticas de proteccin del patrimonio local, con fuerte contenido social y sobre la base de la construccin de consensos entre la comunidad y los especialistas. Por otra parte, sera deseable que a travs del Proyecto
CUIA pudieran canalizarse fondos para atender a tareas de asesoramiento y formacin de recursos humanos en materia de preservacin en las pequeas localidades, as como a la puesta en valor de las obras seleccionadas. Como anticipbamos, en Rosario, Santa Fe y Paran, el tema de la preservacin del patrimonio est instalado en la agenda pblica y en la conciencia ciudadana, lo que en cierto modo garantiza la permanencia de los bienes de origen italiano incluidos en un conjunto ms amplio de piezas arquitectnicas o urbanas catalogadas de valor patrimonial. En el marco del proyecto CUIA resultara de inters el diseo de estrategias de difusin destinada a hacer visibles, desde esta mirada de la nacionalidad de origen, las obras de arquitectos, constructores o propietarios italianos. La reorganizacin de un inventario especfico, en base a los existentes, permitira el desarrollo de acciones de divulgacin que contemplen la elaboracin de materiales, ya sean publicaciones, audiovisuales o guas de recorridos o itinerarios urbanos, que resultan instrumentos valiosos tanto para el turismo, como para actividades y visitas guiadas con los establecimientos educativos en particular y para la comunidad en su conjunto.
CA PITOLO 3 LE CONCLUSIONI DELL A R ICERCA . PR INCIP I E INDIR IZZI P ER I BENI STORICO A RCHITETTONICI DI OR IGINE ITA LIA NA IN A RGENTINA L A S CONCLUSIONES DE L A INVESTIGA CIN. P RINCIP IOS Y DIRECTRICES PA R A L A A R QUITECTUR A DE ORIGEN ITA LIA NO EN A RGENTINA
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Verso il Programma AIA - Architettura Italiana in Argentina, documento di principi e indirizzi per larchitettura di origine italiana in Argentina
di Gastone Ave, Paolo Ceccarelli, Emanuela De Menna1
La ricerca dal titolo Valorizzazione dei beni storicoarchitettonici di origine italiana in Argentina, stata realizzata tra il 2007 e il 2009 grazie al cofinanziamento concesso dal CUIA (Consorzio Universitario Italiano per lArgentina), al quale si sono aggiunti i cofinanziamenti dellUniversit di Ferrara e dellassociazione di universit europee e latinoamericane Red Alvar Patrimonio y Proyecto. Dal punto di vista dei contenuti scientifici, la ricerca il frutto della collaborazione tra lUniversit di Ferrara, che ha coordinato lo studio, lUniversit per Stranieri di Siena e lUniversit di Verona, per lItalia, la Universidad Nacional de Crdoba, la Universidad Catlica de Crdoba e la Universidad Nacional de Rosario, per l Argentina. La ricerca ha permesso la realizzazione di questo libro, grazie anche a un contributo dellIstituto Italo Latino Americano (IILA). Per mezzo delle attivit di ricerca svolte nel periodo 2007-2009 le istituzioni universitarie italiane e argentine che hanno elaborato lo studio e lIILA hanno sviluppato lidea condivisa che serva a livello culturale e politico, tanto in Italia che in Argentina, disporre di un vasto insieme di principi teorici e indirizzi operativi per un intervento su vasta scala, duraturo nel tempo, finalizzato alla valorizzazione dei beni storici e architettonici di matrice italiana presenti in Argentina. La distanza tra Roma e Buenos Aires come in passato di 11 mila chilometri; una distanza che oggi, a differenza del passato, pu essere coperta in una giornata di volo anzich in settimane di viaggio tra mare e terra. Occorre ridurre adesso la distanza tra la conoscenza del patrimonio storico e architettonico di origine italiana, ancora ristretta agli esperti, e il racconto ufficiale dellarchitettura e dellurbanistica italiane che si diffonde nelle scuole. Solo quando il capitolo Argentina sar sentito come parte integrante della storia italiana dellarchitettura e dellurbanistica si potr dire che Italia e Argentina sono due luoghi del mondo distanti tra loro ma nei quali larchitettura e lurbanistica italiane si sono sviluppate in modo parallelo, da una matrice comune che ha poi avuto
contributi diversi. Una matrice comune che ancora viva e pu ispirare la costruzione della citt italiana di domani, in Italia e in Argentina. Un discorso analogo vale anche per diversi altri paesi dellAmerica Latina, dove la presenza di diverse generazioni di progettisti, imprenditori e aziende italiani hanno creato architettura e urbanistica che ancora oggi sono il segno predominante di molte citt. Relativamente allArgentina, appare evidente quanto sia importante comprendere in modo adeguato la particolare storia di architetture, parti di citt, insediamenti rurali connessi soprattutto alla vicenda dellemigrazione italiana. Esistono anche importanti testimonianze di architetti italiani del periodo coloniale, in larga misura gi adeguatamente recuperate e valorizzate. Il contributo maggiore da riconoscere e valorizzare quello connesso alle grandi emigrazioni italiane di fine 800 e prima met del 900. Esso ha caratterizzato in modo sostanziale, con opere di notevole scala e qualit ma anche attraverso architetture minori, le grandi citt, i centri urbani piccoli e grandi, i villaggi rurali dellArgentina. Limportanza di quel patrimonio di Architettura Italiana in Argentina (AIA) noto agli argentini ma sempre stata sottovalutata se non ignorata da parte italiana. Valorizzarlo, facendolo conoscere, conservandolo e recuperandolo ad un uso contemporaneo uno dei modi pi diretti per dare giusto riconoscimento allapporto degli italiani alla costruzione della nazione argentina, ma anche per riappropriarci di una parte importante della nostra storia e al rafforzamento del concetto di italianit in quella parte del mondo. In conclusione, la ricerca ha documentato come il patrimonio di Architettura Italiana in Argentina (AIA) sia il risultato di unesperienza di scambio e di interazione culturale che si manifestata in un arco temporale molto lungo, e con particolare intensit tra fine del secolo XIX e la met del secolo XX. Si tratta di una esperienza che si
Gastone Ave, Paolo Ceccarelli, Emanuela De Menna, unit di ricerca dellUniversit di Ferrara e coordinamento della ricerca.
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rivelata molto fruttuosa sia per lArgentina che per lItalia, e che non ha eguali nel mondo. Proponiamo che questa straordinaria esperienza sia meglio conosciuta attraverso la disseminazione dei risultati della presente ricerca e tramite ulteriori lavori di approfondimento e di adeguata informazione. Proponiamo inoltre che il vasto e ricco patrimonio di architetture italiane in Argentina sia meglio protetto, conservato e valorizzato. Una azione analoga dovr essere sviluppata anche per il patrimonio storico artistico di origine italiana presente negli altri paesi dellAmerica Latina. A lungo la cultura latinoamericana ha centrato il proprio interesse sulleredit architettonica della colonizzazione spagnola, considerando meno importanti, o limitati solo ad alcuni monumenti di grande rilievo, i riferimenti alla cultura architettonica italiana e lintervento diretto di architetti e di costruttori italiani. Solo in anni recenti, come ha dettagliatamente messo in luce questa ricerca, la consapevolezza del ruolo italiano mutata: non solo si da giusto riconoscimento allopera di architetti italiani, o educati in Italia, nella realizzazione dei grandi monumenti dellepoca coloniale, ma si riconosce che larchitettura italiana ha avuto un ruolo determinante oltre che al tempo dellespansione coloniale anche in altre fasi cruciali della storia dellAmerica Latina: nel momento dellindipendenza dalla Spagna e della fondazione degli stati nazionali; quando si sviluppano le grandi citt con le immigrazioni di fine 800 e dei primi del 900; e pi di recente nei decenni dopo la seconda guerra mondiale. Non solo le grandi architetture pubbliche ma anche i tessuti urbani e linsieme del patrimonio di architettura minore civile hanno riferimenti precisi nella cultura italiana e sono stati costruiti in grandissima parte da italiani. In un certo senso si pu dire che molte citt dellAmerica Latina, e tra queste soprattutto quelle argentine, parlano in italiano. Oggi, grazie a una visione storica pi ampia, queste caratteristiche appaiono sempre pi evidenti. Linfluenza non per unidirezionale. Le esperienze compiute in Argentina e altri paesi dellAmerica Latina hanno spesso avuto significativi effetti di ritorno sulla cultura italiana. Si tratta di un processo di scambio a lungo sottovalutato, che oggi si sta riscoprendo. LArgentina il luogo dove questo scambio culturale, questa fertilizzazione reciproca e il patrimonio di architettura ad esso connesso ha raggiunto il livello pi alto e i risultati pi significativi, fornendo alla comunit internazionale una testimonianza di grandissima importanza. La globalizzazione mette sempre pi in luce la complessa rete di interazioni che esistono e si sviluppano di continuo tra societ, economie e culture anche profondamente diverse. LArgentina e lItalia sono state protagoniste in anticipo di questi processi. Ne risultato un patri-
monio culturale assolutamente unico, non costituito solo del contributo degli intellettuali e degli artisti, ma fatto anche di tecniche, di saperi pratici, di lavoro manuale, di processi economici. Si tratta di preservarlo e di valorizzarlo non solo nellinteresse delle nostre due culture. Non si tratta di voltarsi a guardare il passato ma di lavorare per un futuro migliore attingendo agli insegnamenti che quella straordinaria vicenda ci pu fornire. S I N T E TI Z Z A N D O L E D I V E R S E R I F L E S S I O N I E M E R G E C H E : - linfluenza italiana fondamentale per comprendere levoluzione della citt attuale in Argentina; attraverso lapporto di architetti, ingegneri, maestranze e imprenditori italiani sono state introdotte innovazioni dal punto di vista dei linguaggi, delle tecniche, dei materiali costruttivi e delluso degli spazi. LArgentina ha a sua volta rappresentato un luogo importante di sperimentazione e innovazione per la cultura architettonica e urbanistica italiana; - in atto un processo di riconsiderazione del contributo italiano in Argentina; tale riconsiderazione ha valore bidirezionale, considerando che le esperienze compiute in Argentina e altri paesi dell America Latina hanno spesso avuto significativi effetti di ritorno sulla cultura italiana; - il patrimonio materiale di origine italiana ancora oggi esistente in Argentina quantitativamente e qualitativamente notevole, differenziato per periodo di realizzazione, stile architettonico, tecniche costruttive, committenza, dimensioni, tipologie e destinazioni duso; esso non costituito solo da monumenti o edifici rappresentativi, per dimensione o funzioni, ma anche e soprattutto da un fitto tessuto di edifici minori essenziale nelle strutture urbane e territoriali di molte regioni - ad esso associato un pi vasto patrimonio immateriale, espressione del senso di citt, di collettivit e imprenditorialit italiana in Argentina, cui sono legati usi, pratiche ed attivit di primaria importanza; - leredit italiana si manifestata anche nellinsegnamento dellarchitettura e nello sviluppo delle teorie urbanistiche e della pianificazione.
riet di stili ed interventi), quanto attraverso la capacit di fare e costruire la citt nel suo insieme. Inoltre, in molte circostanze le occasioni di esprimere le proprie capacit offerte in Argentina agli architetti italiani tra la fine dell800 e i primi decenni del 900 non avevano riscontro in Italia. Le grandi opere cos realizzate e lintensa attivit costruttiva svolta hanno permesso di sperimentare soluzioni progettuali, tecnologie, linguaggi, forme di organizzazione produttive che sono stati successivamente applicati in Italia. LArgentina stata anche da questo punto di vista un grande laboratorio di produzione culturale. Infine, la ricerca ha messo in luce unevoluzione, storica e concettuale, nel concepire le testimonianze materiali dellimmigrazione italiana da semplici beni storico-architettonici a vero e proprio patrimonio culturale argentino. Questo passaggio ben sintetizzato nelle parole di Noemi Goytia che sottolinea come: Es posible tambin que por su cercana en el tiempo y hasta hace pocos aos, este aporte italiano a la arquitectura y a la ciudad no haya sido valorado en sus justos trminos. Paulatinamente, sin embargo se lo ha ido reconociendo y hoy nadie duda en considerarlo patrimonio genuino de los argentinos (Goytia, infra). Si tratta di una differenza che non ha solo valore formale; essa implica anche il passaggio da unottica di tutela e salvaguardia ad unottica si recupero e valorizzazione futura. Sempre Goytia aggiunge che Es entonces cuando vislumbramos que esa cualidad de conjunto con identidad como patrimonio, no slo posee un sentido cultural, sino que es potencialmente un factor de desarrollo econmico (Goytia, ibidem). Le conclusioni dei singoli gruppi di ricerca evidenziano anche scenari e prospettive future per le principali citt e territori argentini, nello specifico di Crdoba e Rosario. Ci sembra importante riprendere il filo di alcune considerazioni aventi valore pi generale. Con riferimento alla vastit del patrimonio, anche minore, come menzionato da Goytia e dal gruppo della Universidad Nacional de Crdoba, si mette in luce limportanza di elaborare un piano di supporto tecnico per aiutare i decisori locali a salvaguardare il patrimonio di origine italiana, non solo nel centro urbano di Crdoba, ma anche nei quartieri adiacenti, i pi a rischio in quanto maggiormente soggetti alle pressioni della speculazione fondiaria. Allo stesso modo si esalta limportanza della tutela e dello sviluppo futuro delle colonie agricole los testimonios ms valiosos de estos cambios de nuestra historia, y donde se han conservado rasgos ms fuertemente definidos, de esta nueva identidad e il ruolo fondamentale che potranno svolgere le universit nei rapporti con le istitu-
zioni e per creare reti internazionali, sia nella docenza, che nella formazione tecnica che nella ricerca. Il passaggio dalla tutela alla valorizzazione. Un altro tema che emerge con forza dalla ricerca riguarda lo spazio pubblico, configurato spesso a partire da edifici e opere, pubblici e privati, costruiti da italiani. Questo aspetto, come indica M.T. Sassi della Universidad Catlica de Crdoba, particolarmente rilevante in sede di elaborazione dei nuovi strumenti urbanistici per la citt, che devono indirizzare lo sviluppo futuro della citt in modo che se mantenga en esa lnea de continuidad cultural que reconocemos como parte de nuestra identidad (Sassi, infra). Si sottolinea come spesso non si tratti di una questione di tutela del singolo edificio, ma si tratti di intervenire in modo appropriato sul contesto e sullintorno urbano, nella conformazione degli spazi, nelle altezze permesse e nelle destinazioni duso; soprattutto si tratti di evitare la crescente pseudo-conservacin (Sassi, ibidem) del patrimonio di origine italiana, che, in risposta alle dinamiche del mercato immobiliare, consiste nel mantenere la sola facciata e nel demolire e ricostruire ex-novo tutto il resto. Il gruppo di ricerca di Rosario, tra le diverse analisi, si concentra sul patrimonio minore esistente nelle province; si tratta di un patrimonio fatto prevalentemente di luoghi di interesse collettivo (le societ di mutuo soccorro, i teatri, cine-teatri, ecc.). Bibiana Ponzini sottolinea che proprio questi sono i casi che richiedono maggiore attenzione, in quanto, mentre gli edifici importanti, allinterno della citt ya forman parte de un modo u otro de inventarios de bienes de valor patrimonial y en algunos casos se ha determinado su grado de proteccin, no existe todava un relevamiento sistemtico y exhaustivo de estos ltimos (Ponzini, infra). Si dimostra limportanza di un inventario pi specifico e di una strategia di diffusione capace di rendere visibili le opere di architetti, costruttori o proprietari italiani. Accogliendo e sintetizzando le riflessioni e le proposte dei diversi gruppi di ricerca, possiamo dunque affermare che: - gli edifici pubblici o di maggiore rilevanza sono stati ben conservati, restaurati e riutilizzati con funzioni di pregio; gli edifici appartenenti al cosiddetto patrimonio minore presentano invece condizioni pi varie: spesso versano in stato di degrado, obsolescenza, oppure sono sottoutilizzati o ospitano usi inadeguati rispetto alle loro caratteristiche ed alle loro potenzialit allinterno del contesto urbano. Infatti, proprio in ragione dellestrema diffusione di opere realizzate e di variet di regime proprietario,
In sostanza, i beni storico - architettonici di origine italiana in Argentina rappresentano un patrimonio unico da salvaguardare e valorizzare; il senso di italianit non si esprime tanto attraverso un linguaggio unitario (anzi, una prerogativa italiana sembra essere proprio lestrema va-
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questo patrimonio pi esposto ad alterazioni o demolizioni; - gli studi e gli approfondimenti finora condotti hanno avuto spesso un approccio puramente ingegneristico o di tipo conservativo; non sempre hanno tenuto in considerazione leffetto di tali beni sul contesto urbano e sugli spazi pubblici, n hanno approfondito il legame tra le committenze, gli utilizzatori attuali e gli operatori urbani; - vi una scarsa consapevolezza diffusa dellimportanza di tale patrimonio minore, del senso di italianit ad esso associato e delle potenzialit future del riuso da parte dei proprietari privati, dei tecnici e delle maestranze; alle volte non si dispone di tecnici o manodopera specializzata; in altri casi i materiali non sono adeguati; in altri ancora le pressioni del mercato immobiliare inducono ad interventi di conservazione errati; P R OP OS TE P ER I L FUTUR O In base ai risultati del lavoro di ricerca svolto e per poter realizzare un effettiva azione di conservazione del patrimonio architettonico di origina italiana si propone: A) listituzione di un gruppo di lavoro costituito da rappresentanti delle istituzioni preposte a livello nazionale, in Argentina ed in Italia, alla conservazione del patrimonio storico-architettonico e da rappresentati di centri di ricerca e documentazione universitari in questo campo, con lappoggio della Cooperazione Italiana, dellIILA e del CUIA; B) lelaborazione in tempi brevi, da parte del gruppo di lavoro appena citato, di un programma operativo di conservazione e valorizzazione del patrimonio storico - architettonico di origine italiana e la sua presentazione alle autorit nazionali e locali. Il programma dovr essere realistico in termini di risorse umane e finanziarie disponibili, dovr fissare le priorit di azione, dovr suggerire caratteristiche e modalit di tali azioni. Si indicano qui di seguito le principali iniziative da prendere in considerazione per sviluppare il Programma AIA - Architettura Italiana in Argentina, documento di principi e indirizzi per larchitettura di origine italiana in Argentina. - realizzare il Registro dellArchitettura Italiana in Argentina - RAIA inteso come inventario dinamico e aggiornabile delle opere e dei manufatti, indicando, oltre allo stato di conservazione, ed alluso at-
tuale, i possibili interventi attuabili su di esso. Attraverso il Registro si dovranno individuare i soggetti istituzionali cui attribuire tale compito e che avr anche il compito di reperire altre risorse pubbliche e private per la manutenzione di questi beni; - redigere linee guida, nelle singole realt, per indirizzare correttamente lintervento dei proprietari privati sulle proprie abitazioni / propriet ed includere gli aspetti legati alla tutela o al recupero dei beni di origine italiana anche nelle normative edilizie locali comunali; - individuare, nei diversi contesti, gli edifici o le aree urbane a maggiore potenziale strategico su cui promuovere azioni pi ampie di riqualificazione e rivitalizzazione urbana; analizzare i possibili strumenti urbanistici, finanziari e gestionali per incentivare la partecipazione dei privati alle operazioni di recupero e riqualificazione; - promuovere iniziative di diffusione e conoscenza dei beni storico architettonici di origine italiana nei due paesi (seminari, mostre, campagne di carattere didattico, ecc.); - realizzare attivit di formazione in restauro per tecnici, maestranze ed artigiani in Argentina e di formazione e scambio per funzionari della pubblica amministrazione in Italia e Argentina sul tema della gestione e valorizzazione del patrimonio; questultimo punto include iniziative di formazione e scambio cross-border tra i paesi, tra i responsabili delle iniziative di valorizzazione e gestione dei beni; visite ai casi di buone pratiche di immobili ben recuperati e utilizzati per funzioni nuove coerenti con le nuove esigenze della societ argentina; - favorire una pi stretta collaborazione tra universit e governi locali e nazionali sul tema dellaggiornamento nel tempo dei paradigmi di riqualificazione e valorizzazione del patrimonio italiano; - estendere il concetto di italianit alle diverse componenti edilizie (serramenti, infissi, piastrelle, ecc.), agli interni, arredi, al design, agli impianti tecnologici, promuovendo una visione pi ampia della manutenzione degli edifici, non limitata alla componente strettamente muraria; - elaborare un progetto pilota attraverso cui sperimentare soluzioni innovative dal punto di vista tecnico, progettuale e gestionale per il recupero e la valorizzazione dei beni e delle aree di origine ita-
liana; tale progetto dovrebbe configurarsi come esempio di intervento integrato in grado di produrre benefici a pi ampio spettro sotto il profilo urbano, economico e sociale;
- promuovere ulteriori ricerche e collaborazioni con altri paesi dellAmerica Latina un progetto a scala pi ampia di valorizzazione del patrimonio di origine italiana.
SEZIONE V
A NNESSI A NEX OS
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C O MP O S I Z I O N E D EI G R U P P I D I R I C E R C A P A R T I C I P A N T E S D E LO S GR U P O S D E I N V E S T I G A CI N Sede coordinatrice / Nodo de coordinacin Universit degli Studi di Ferrara, Italia Coordinatore della ricerca: Gastone Ave Responsabile scientifico: Paolo Ceccarelli Ricercatrice selezionata e coordinatrice operativa: Emanuela De Menna Universit per Stranieri di Siena, Italia Responsabile scientifico: Alejandro Patat Universit degli Studi di Verona, Italia Responsabile scientifico: Emilio Franzina Ricercatrice selezionata: Federica Bertagna Universidad Catlica de Crdoba, Argentina Responsable cientfica: Mara Teresa Sassi Coordinadcin de la investigacin: Roxana Civalero Equipo de Trabajo: Melina Malandrino. Pedro David Cufr Mariela Chinellato Valeria Druetta Julio Rebaque de Caboteau Maria Ins Sciolla Universidad Nacional de Crdoba, Argentina Responsable cientfica: Noem Goytia Coordinacin de la investigacin: Joaqun Peralta Equipo de Trabajo: Adriana Trecco Juana Bustamante Laura Amarilla Silvia Oliva Pablo Ortiz Daz Alejandro Romanutti Myriam Almandoz Universidad Nacional de Rosario, Argentina Responsable cientfica: Isabel Martnez de San Vicente Coordinacin de la investigacin y realizacin de fichas: Bibiana Ponzini Equipo de Trabajo: Cecilia Galimberti Mirta Soijet
A U T O R I D EL V O L U ME A UTOR ES D E L A P UB L I CA CI N C U R AT O R I / C O M P I L A D O R ES Gastone Ave, professore associato di Pianificazione territoriale allUniversit di Ferrara, esperto di pianificazione strategica e di marketing territoriale. Ha coordinato numerosi piani urbani, progetti di riqualificazione e rigenerazione urbana, progetti di marketing urbano e piani strategici in diverse citt italiane (Torino, Ferrara, Perugia, Massa Marittima, Copparo); stato coordinatore dello studio di fattibilit del piano strategico della citt vecchia di Montevideo (Uruguay) e responsabile di numerose ricerche sulla pianificazione strategica e sul mercato immobiliare in Europa. Ha coordinato o diretto master universitari su temi di urbanistica e mercato immobiliare, city management, gestione dellambiente e sviluppo sostenibile. Emanuela De Menna, architetto, dottore di ricerca in Economia, docente del Master internazionale Eco-Polis dellUniversit di Ferrara. E coordinatrice operativa della Red Alvar, collabora con la UNESCO Chair Urban and Regional Planning for Local Sustainable Development e si occupa dei progetti per lAmerica Latina del CURSA - Consorzio Universitario per la Ricerca Socioeconomica e per lAmbiente italiano. Ha condotto ricerche e pubblicato saggi e articoli sui temi dello sviluppo locale e del recupero e valorizzazione del patrimonio culturale in Europa e America Latina. A U TO R I / A U TO R E S Laura Ofelia Amarilla de Pupich, Arquitecta, docente de Historia de la Arquitectura en la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Crdoba. Investigadora categorizada por el Ministerio de Educacin de la Nacin. Investiga en el campo de Historia, teora y crtica de la arquitectura y el arte, y ha publicado artculos, ensayos, monografias y libros como autora y como coautora. Federica Bertagna, dottore di ricerca in Storia della societ europea, si occupa prevalentemente di storia delle migrazioni internazionali. Ha pubblicato numerosi saggi su riviste specializzate e in volumi collettanei, ed autrice tra laltro delle monografie La patria di riserva. Lemigrazione fascista in Argentina, Donzelli, Roma 2006; e La stampa italiana in Argentina, Donzelli, Roma 2009. Juana Bustamante, Arquitecta, Profesora Titular de la ctedra de Ciencias Humanas y Profesora Asistente de la ctedra de Teora y Mtodos de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Crdoba. Especialista en Historia de la Arquitectura. Docente Investigadora categora I en el Programa de Incentivos del Ministerio de Educacin de la Nacin. Cursa actualmente el Doctorado en Urbanismo organizado por la ETSAB, Universidad Politecnica de Catalunya.
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Paolo Ceccarelli, coordinatore della Rete interuniversitaria Red Alvar e titolare della Unesco Chair on Urban and Regional Planning for Local Sustainable Development. Professore ordinario di Pianificazione territoriale, stato Rettore dellIstituto Universitario di Architettura di Venezia e Preside della Facolt di Architettura di Ferrara. Ha coordinato numerose ricerche sui temi dello sviluppo urbano e territoriale e sulla conservazione e valorizzazione del patrimonio culturale in Europa, Cina, India, Medio Oriente, Africa, America Latina (Argentina, Messico, Cile, Uruguay, Cuba). E stato consulente per numerosi piani territoriali in Italia e allestero; autore di libri e saggi pubblicati in Italia e allestero e direttore e fondatore di varie riviste specializzate. Mariela Chinellato, arquitecta, Universidad Nacional de Crdoba. Maestrando del Magster en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Arquitectnico. Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo. U.N.C. Personal tcnico-profesional de la Subdireccin de Patrimonio Cultural - Direccin de Cultura. Municipalidad de la Ciudad de Crdoba. Integrante del Instituto de Historia y de Preservacin del Patrimonio Marina Waisman de la Facultad de Arquitectura de la U.C.C.Adscripta Ctedra de Anlisis Crtico de la Arquitectura III. F.A.U. U.C.C. Roxana Civalero, arquitecta egresada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba. Maestrando de la Maestra en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Arquitectnico FAUD-UNC. Docente e investigadora de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba y de la Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Crdoba. Investigadora categorizada por el Ministerio de Cultura y Educacin de la Nacin. Ha realizado trabajos de investigacin en Historia, Teora y Crtica de la Arquitectura. Autora y coautora de publicaciones acadmicas, cientficas y de captulos de libros sobre Historia, Teora y Crtica Arquitectnica. Pedro David Cufr, arquitecto, egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba. Premio Universidad Catlica de Crdoba 2004 (Facultad de Arquitectura). Docente e Investigador de la Facultad de Arquitectura de la UCC. Miembro del Instituto de Historia y Preservacin Marina Waisman de la UCC. Maestrando en la Maestra de Diseo de Procesos Innovativos, Instituto del Diseo Dalmacio Sobrn Facultad de Arquitectura, UCC. Miguel Angel De Marco (figlio), dottore di ricerca in Storia, specializzato nella storia della Provincia di Santa Fe (Regione Santa Fe) e della zona del porto di Rosario. Attualmente svolge lattivit di ricercatore presso il Consiglio per la Ricerca Scientifica e Tecnologica della Repubblica Argentina (CONICET) ed membro dellAccademia Nazionale di Storia (Argentina). E anche impegnato in diversi programmi di ricerca presso il CONICET e lUniversit Cattolica Argentina.
Valeria Druetta, arquitecta egresada de la UCC en 1999. Actualmente, es maestrando del Magster en Conservacin del Patrimonio Arquitectnico, Facultad de Arquitectura, U.N.C. Particip en 2003 del programa de intercambio profesional organizado por ICOMOS Estados Unidos, US ICOMOS SUMMER INTERNSHIP desempendose como arquitecto preservacionista en el Parque Nacional de Channel Islands. Es docente de la Carrera de Arquitectura en la Universidad Catlica de Crdoba y en la Universidad Nacional de Crdoba en el rea de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo. Miembro de los Equipos Tcnicos de diversos proyectos del Instituto de Historia y Preservacin Marina Waisman, UCC. Emilio Franzina professore ordinario di Storia contemporanea nellUniversit di Verona e studia da oltre trentanni i fenomeni migratori italiani. Tra le sue opere principali: La grande emigrazione (Venezia 1976); Merica! Merica! Emigrazione e colonizzazione nelle lettere dei contadini veneti e friulani in America Latina (Milano 1979); Gli italiani al Nuovo Mondo.Lemigrazione italiana in America 1492-1942 (Milano 1995). Ha ideato, e diretto con Piero Bevilacqua e Andreina De Clementi, una Storia dellemigrazione italiana in due volumi (Roma 2001-2002). Ha fondato e dirige con Matteo Sanfilippo lArchivio storico dellemigrazione italiana. Noem Goytia, profesora consulta de la Universidad Nacional de Crdoba, Argentina. Directora del Centro Marina Waisman de Formacin de Investigadores en Historia y Crtica de la Arquitectura de la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo. Ex catedrtica de Historia de la Arquitectura y actualmente profesora del Doctorado en Diseo en esa casa de estudios. Miembro del Comit asesor de la Maestra en Historia de la Arquitectura y Preservacin del Patrimonio de la Universidad Nacional de Tucumn. Profesora invitada y conferencista en universidades del pas, de Latinoamrica y Europa. Investigadora y autora de numerosos libros sobre Historia de la Arquitectura, Historia Urbana y Conservacin del patrimonio arquitectnico y urbano ambiental. Directora de la revista cientfica MW. Melina Malandrino, arquitecta egresada en 1999 de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba. Actualmente desarrolla la Tesis de la Maestra en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Arquitectnico FAUD-UNC. Profesora Adjunta de la Ctedra de Anlisis Crtico de la Arquitectura III, de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba. Miembro Investigador de tres Proyectos de Investigacin. Secretara de Investigacin. Universidad Catlica de Crdoba. Entre 2002 y 2009. Miembro de los Equipos Tcnicos de diversos proyectos del Instituto de Historia y Preservacin Marina Waisman, UCC. Isabel Martnez de San Vicente, Doctora en Urbanismo y Ordenacin del Territorio, profesora titular ordinaria de Teora y Tnica Urbanstica en la Universidad Nacional de Rosario, investigadora del Consejo Nacional de Investigaciona Cientfica y Tcnicas de Argentina. Es directora de la carrera de Especializacin en Gestin Local del Hbitat, y representante de la UNR en la Red Alvar.
Silvia Patricia Oliva, diseadora Industrial egresada de la FAUD UNC. Profesora Asistente de las ctedras Historia del D.I. 1, Historia del D.I. 2, Introd. al Diseo Industrial y Coordinadora del Departamento de Ciencias Sociales por la Carrera Diseo Industrial de la FAUD - UNC. Becaria del Ministerio de Cultura del Gobierno de Espaa para el curso Museo, Patrimonio Cultural y Aprovechamiento Turstico, ao 2007. Docente Investigadora Categora V. Miembro del Centro de Formacin de Investigadores en Historia y Crtica de la Arquitectura MARINA WAISMAN. Pablo Ortiz Daz, diseador Industrial egresado de la FAUD - UNC. Profesor Asistente de las Ctedras Ergonoma I y II, adscripto a la Ctedra Historia del Diseo Industrial II de la Carrera Diseo Industrial (FAUD UNC). Docente Investigador. Miembro del Centro de Formacin de Investigadores en Historia y Crtica de la Arquitectura MARINA WAISMAN. Docente Facilitador Pedaggico del Programa Nacional de Inclusin Educativa Todos a Estudiar. Alejandro Patat ricercatore di Letteratura Italiana presso lUniversit per Stranieri di Siena. Da anni si occupa del rapporto tra la lingua e la cultura italiane e quelle argentine. E stato direttore didattico della Dante Alighieri di Buenos Aires, coordinatore del Progetto Lingua Italiana presso la Societ Dante Alighieri (Sede Centrale di Roma) e docente di Letteratura Italiana presso lUniversidad de Buenos Aires. Ha scritto Litaliano in Argentina (Guerra, Perugia 2004) e Un destino sudamericano. la letteratura italiana in Argentina: 1910-1970 (Guerra, Perugia 2005). E collaboratore permanente per la cultura italiana del quotidiano argentino La Nacion. Joaqun Emiliano Peralta, arquitecto, Magster en Programacin de Ambientes Urbanos Sostenibles, MAPAUS, Universit degli Studi di Ferrara. Director Instituto de Urbanismo y Planificacin territorial, FA UCC; Profesor Titular Introduccin a la Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, FAUDUNC; Profesor Titular Anlisis Crtico de la Arquitectura IV, FAUCC; director Nodo UCC Proyecto Pictor 20464, Agencia Nacional de Promocin cientfica y Tecnolgica, en red con IIFAP- UNC y SEHAS (Ong); miembro investigador Centro MW de formacin de investigadores en Historia y crtica, FAUD UNC. Bibiana A. Ponzini, arquitecta, docente e investigadora de Historia de la Arquitectura en la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo de la Universidad Nacional de Rosario. Actualmente se desempea adems como Sub Secretaria Acadmica de la Carrera de Arquitectura de la misma.
Julio Rebaque de Caboteau, arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de La Plata, Especialista en Conservacin del Patrimonio Urbano (Institut Franais dUrbanisme, Universidad de Paris VIII) y en Restauracin de Monumentos Histricos en lcole de Chaillot, Pars. Como miembro del Instituto Marina Waiman de la Universidad Catlica de Crdoba, ha participado en investigaciones presentadas en la Secretara de Investigacin y Posgrado de esa Universidad. Miembro de ICOMOS Argentina. Alejandro Romanutti, arquitecto en la FAUD - Universidad Nacional de Crdoba, Magster en Diseo Arquitectnico en la Bartlett School of Architecture University College, London (1999). Profesor Asistente en Historia de la Arquitectura y el Urbanismo II FAUD -UNC. Profesor Asistente Introduccin a la Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, FAUD- UNC. Profesor Sistemas Culturales e Introduccin a la Arquitectura, Universidad Blas Pascal. Profesor Mdulo Cultura Proyectual. Maestria en Diseo de Procesos Innovativos, FA- UCC. Miembro investigador Centro MW de formacin de investigadores en Historia y crtica, FAUD- UNC. Mara Teresa Sassi, es egresada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Crdoba, como Arquitecta, y de la Universidad Catlica de Crdoba como Arquitecta Especialista en Historia de la Arquitectura. Ha sido Prof. Titular en Facultades de la Universidad Nacional de Crdoba y en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba. Ha participado en obras de conservacin, restauracin y puesta en valor de obras de valor patrimonial. Es actualmente Vice- Presidente Segunda del Comit Argentino de ICOMOS. Ha realizado y dirigido trabajos de investigacin para la Universidad Nacional de Crdoba y dirige actualmente un trabajo de investigacin para la Secretara de Investigacin y Postgrado de la Universidad Catlica de Crdoba. Es Directora del Instituto de Historia y Preservacin Marina Waisman de esa Universidad. Maria Ins Sciolla, Arquitecta egresada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Crdoba en 1996. Tesis de Laurea realizada en el Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, Italia. Actualmente desarrolla la Tesis de la Maestra en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Arquitectnico de la Facultad de Arquitectura de la UNC. Docente de la Ctedra de Anlisis Crtico de la Arquitectura I y II, de la Facultad de Arquitectura de la UCC. Miembro de los Equipos Tcnicos de diversos proyectos del Instituto de Historia y Preservacin Marina Waisman, UCC. Adriana Trecco, arquitecta, Profesora Consulta UNC. Egresa de la Universidad Nacional de Crdoba en 1954, y es Profesora de Historia de la Arquitectura desde 1956 a 1999. Ha participado y dirigido investigaciones sobre la historia de la arquitectura Argentina y particularmente de Crdoba y publicado en revistas especializadas, participado en Congresos y dictado conferencias y cursos. Entre sus publicaciones: El Cabildo de Crdoba y 1573-2000 Arquitectura de Crdoba.
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CR ED I T S C R D I TO S CENSO DE CASOS Y REDACCIN DE FICHAS
Publicaciones UNL, 1993. Relev: Claudia Garca, Juan Verdicchio. Redact y revis: Silvia Bournissent. Ficha 2: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Sergio Bartizzaghi, Adriana Sarricchio, Carina Toffolo. Redact y revis: Adriana Collado. Ficha 3: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Manlio Martinoli, Jos Calcaterra, Mara Pa Uruburu, Alejandro Gutirrez. Redact y Revis: Adriana Collado. Ficha 4: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Sandra Cnsoli, Luz Goldman, Mariana Melhem. Redact y Revis: Adriana Collado. Ficha 5: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Sandra Cnsoli. Redact y Revis: Silvia Bournissent Ficha 6: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de Publicaciones UNL, 1993. Relev: Mnica Becske, Gabriela Cozzi. Redact y Revis: Adriana Collado. Fichas 7y 8: Arq. Cecilia Galimberti CASOS PROBLEMTICOS EN LA PROVINCIA DE SANTA F Ficha 1: Arq. Ins Mariani Fichas 2 y 3: Arq. Cecilia Galimberti Ficha 4: Arq. Bibiana Ponzini / Fotografas: Arq. Walter Salcedo
EL E NCO D E I CA S I P R ES E NTAT I EL E NCO D E LOS CA S OS P R E SE NTA D O S CIUDAD DE BUENOS AIRES 1. CONFITERA EL MOLINO - Arq. Francisco T. Gianotti 2. GALERA GEMES Arq. Francisco T. Gianotti 3. CASA CALISE Arq. Virginio Colombo 4. VIVIENDA FAMILIAR Arq. Virginio Colombo 5. PALACIO BAROLO Arq. Mario Palanti 6. CASA REDONDA Arq. Mario Palanti 7. HOTEL CASTELAR Arq. Mario Palanti 8. ESCUELA PRESIDENTE ROCA Arq. Carlos Morra 9. ESCUELA GDOR. GUTIRREZ Arq. Carlos Morra 10. CASA ROSADA Ing. Francisco Tamburini 11. TEATRO COLN Ing. Francisco Tamburini (proyecto), Arq. Vctor Meano, Arq. Julio Dormal 12. HOSPITAL MILITAR Ing. Francisco Tamburini 13. ESCUELA NORMAL MARIANO ACOSTA Ing. Francisco Tamburini 14. CLAUSTRO DEL CONVENTO DE NUEVA POMPEYA Arq. Augusto Csar Ferrari 15. BASLICA NTRA. SRA. DE BUENOS AIRES Sac. Ernesto Vespignani arq. 16. CONGRESO DE LA NACIN Arq. Vctor Meano 17. USINA Y ESTACIONES INTERMEDIAS COMPAA ITALO-ARGENTINA Arq. Juan J. Chiogna 18. EDIFICIO LA INMOBILIARIA Arq. Luis Broggi CIUDAD DE CRDOBA 1. CASA DE RENTA Y GALERA COMERCIAL - Constructor Ubaldo Emiliani 2. ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS Arq. Pompeyo Moneta y Enrique Aberg 3. BANCO HIPOTECARIO Ing. Jos Frugone 4. TEATRO RIVERA INDARTE Ing. Francisco Tamburini 5. HOSPITAL DE CLNICAS Ing. Francisco Tamburini 6. CASA MATRIZ DEL BANCO PROVINCIA DE CRDOBA Ing. Francisco Tamburini 7. PENITENCIARIA B SAN MARTN Ing. Francisco Tamburini 8. ESCUELA ALBERDI Arq. Carlos Morra 9. IGLESIA DE NUESTRA SRA. DEL CARMEN, VILLA ALLENDE - Arq. Augusto Csar Ferrari 10. VILLA LA GOLONDRINA, VILLA ALLENDE Arq. Augusto Csar Ferrari 11. VILLA EL CASTILLO, VILLA ALLENDE Arq. Augusto Csar Ferrari 12. VILLA EL GRILLO, VILLA ALLENDE Arq. Augusto Csar Ferrari 13. VILLA LAS COLUMNAS, VILLA ALLENDE Arq. Augusto Csar Ferrari 14. VILLA LA CIGARRA, VILLA ALLENDE Arq. Augusto Csar Ferrari 15. VILLA VERANIEGA, AGUA DE ORO Arq. Augusto Csar Ferrari
1. CIUDAD DE BUENOS AIRES Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Mara Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 2. CIUDAD DE CRDOBA Mara Teresa Sassi, Roxana Civalero, Melina Malandrino, Mariela Chinellato, Pedro Cufr, Valeria Druetta, Mara Ins Sciolla, Julio Rebaque de Caboteau 3. VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CRDOBA Adriana Trecco 4. COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA Noem Goyta 5. CIUDAD DE ROSARIO Textos: Bibiana Ponzini, arq. Fotografas: Walter Salcedo, Cecilia Galimberti, arqs. 6. PROVINCIA DE SANTA FE Textos: Cecilia Galimberti, arq. 7. CIUDAD DE PARAN Y PROVINCIA DE ENTRE ROS Textos: Mirta Soijet, C. Mariana Melhem y Lilia E. Santiago, arquitectas. Fotografas: Julio Blanco Mariana Melhem Walter Musich Pablo Zamboni Fototeca Museo Histrico Martiniano Leguizamn (fotos antiguas) Imagenes Panoramio (Google Earth). 8. CIUDAD DE SANTA FE Ficha 1: REINANTE, COLLADO y otros. Inventario: 200 Obras del Patrimonio Arquitectnico de Santa Fe. Centro de
16. NTRA. SRA. DEL HUERTO Arq. Augusto Csar Ferrari 17. IGLESIA DE SAN ANTONIO DE PADUA Arq. Sac. Ernesto Vespignani 18. IGLESIA DEL SAGRADO CORAZN DE JESS (CAPUCHINOS) Arq. Augusto Csar Ferrari 19. IGLESIA DE MARA AUXILIADORA Arq. Sac. Ernesto Vespignani 20. CONJUNTO DE VIVIENDAS OBRERAS Empresa de Construccin Pedro Groppo 21. COLEGIO SAN JOS ORDEN DE LAS HERMANAS DOMINICAS En Investigacin 22. ESCUELA OLMOS Ingeniero Elas Senestrari 23. ESCUELA FISCAL BEDOYA Ingeniero Elas Senestrari 24. ESCUELA J. L. CABRERA Ingeniero Elas Senestrari 25. HOSPITAL ITALIANO Arq. Carlos Curet 26. UNIONE E BENEVOLENZA En Investigacin 27. ESCUELA NORMAL ALEJANDRO CARB Ing. Carlos Massini 28. EDIFICIO MINETTI, RIVERA INDARTE 77 Constructor: Ambrosio Bruno 29. EDIFICIO MINETTI, RIVERA INDARTE 72 Constructor: Ambrosio Bruno 30. HOTEL BRISTOL Constructor: Ambrosio Bruno 31. LEGISLATURA PROVINCIAL Arq. Jos Cometa Constructor: Nicols Canepa 32. CAJA DE JUBILACIONES Y PENSIONES Arq. Carlos Navratil y Salvador Bertuzzi 33. CLUB EL PANAL Construccin: Empresa Romagosa y Bettolli 34. IGLESIA DE SANTO DOMINGO Estudio Hnos. Cnepa: Agustn, Nicols y Augusto 35. IGLESIA DE LA MERCED Arq. L. Bettolli y A Cnepa VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CRDOBA 1. VIVIENDA TALLER en Salta 45,47,49,51 Constructor: Hermanos Righetti 2. VIVIENDA en Den Funes 764 Constructor: Romeo Veronelli 3. VIVIENDA en San Jos de Calasanz 48 - Constructor desconocido 4. COMERCIO y VIVIENDA en Catamarca 81,85 - Constructor: Ubaldo Emiliani 5. VIVIENDA en Obispo Trejo 746 - Constructor: Arq. Federico Blanco 6. VIVIENDA en San Jos de Calasanz 40 - Constructor: Lus Pajer 7. VIVIENDA en Den Funes 790 - Constructor: Bassoli U.Emiliani 8. VIVIENDA en Hiplito Irigoyen 638 - Constructor: Ubaldo Emiliani 9. CASA MINETTI en Hiplito Irigoyen 475 - Constructor: Ubaldo Emiliani 10. VIVIENDA en Ituzaing 521,525 - Constructor: Ubaldo Emiliani
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11. CASA EMILIANI en Neuqun 225 - Constructor: Ubaldo Emiliani 12. EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS en 9 de Julio 64 a 74 Constructor: Ubaldo Emiliani 13. PASAJE CENTRAL EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS en 9 de Julio 51 a 55 - Constructor: Ubaldo Emiliani 14. VIVIENDA en Avellaneda 240 - Constructor: C. Peralta 15. VIVIENDA en Buenos Aires 563 - Constructor: Ambrosio Bruno 16. VIVIENDAS en Avellaneda 39, 43, 45 - Constructor: Bocamazzo 17. VIVIENDA en Caseros 627 Constructor: Lus Pajer COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA 1. LAS VARILLAS - Ings. Jess Alvarez Luque, Ravenet, Galo Cmara y Agustn Villareal 2. COLONIA CAROYA colonia de friulanos CIUDAD DE ROSARIO 1. MUNICIPALIDAD DE ROSARIO 2. IGLESIA CATEDRAL DE ROSARIO 3. HOSPITAL ITALIANO GARIBALDI 4. ASOCIACION CULTURAL DANTE ALIGHIERI 5. COLEGIO SALESIANO SAN JOSE 6. CRCULO DE OBREROS 7. SEDE DE GOBIERNO UNR 8. AGENCIA DE DESARROLLO REGIN ROSARIO 9. EDIFICIO FUNDACIN ASTENGO 10. EDIFICIO LA INMOBILIARIA 11. CONJUNTO SANTA INES 12. CONJUNTO DE VIVIENDAS PARA RENTA 13. CASA PARA OBREROS 14. CAJA DE LA MUTUAL DEL PERSONAL DEL BANCO PROVINCIAL DE SANTA FE 15. PALACIO MINETTI 16. CASA DE RENTA Y CLINICA FONSO CIUDAD DE SANTA FE 1. TRIBUNALES VIEJOS 2. CASA DE GOBIERNO DE SANTA FE 3. TEMPLO NUESTRA SEORA DEL ROSARIO Y CONVENTO DE SANTO DOMINGO
4. 5. 6. 7. 8.
CATEDRAL NUEVA IGLESIA SAGRADO CORAZN DE JESS CASA SCILLA CASA CINGOLANI UNION Y BENEVOLENZA DANTE ALIGHIERI HOSPITAL ITALIANO DE SANTA FE Y COLONIAS
PROVINCIA DE SANTA FE 1. SOCIEDAD ITALIANA RECONQUISTA 2. SOCIEDAD ITALIANA S.M. UNIONE E FOMENTO ESPERANZA 3. SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS Y CINE XX DE SEPTIEMBRE - SAN CRISTOBAL 4. SOCIEDAD ITALIANA - SANTA ISABEL 5. SOCIEDAD ITALIANA S.M. VICTOR MANUEL II - RAFAELA 6. CONJUNTO GRANDES ALMACENES RIPAMONTI - RAFAELA 7. BAR PALERMO RECREO DE ITALIA RAFAELA CIUDAD DE PARAN 1. IGLESIA CATEDRAL NUESTRA SEORA DEL ROSARIO 2. SENADO DE LA CONFEDERACION ARGENTINA 3. CASA DE GOBIERNO DE ENTRE ROS 4. BIBLIOTECA POPULAR DE PARANA 5. TEATRO 3 DE FEBRERO 6. ESCUELA DEL CENTENARIO PROVINCIA DE ENTRE ROS 1. PALACIO SAN JOSE 2. ESTANCIA Y SALADERO SANTA CNDIDA 3. SOCIEDAD ITALIANA DE DI MUTUO SOCORRO - VICTORIA 4. ESCUELA NORMAL OLEGARIO VICTOR ANDRADE GUALEGUAYCH 5. ESCUELA SUPERIOR MIXTA J. J. CASTELLI - GUALEGUAY 6. CINE TEATRO MARCONI - DIAMANTE 7. VIVIENDA PENDOLA DIAZ 8. SOCIEDAD ITALIANA DE SOCORROS MUTUOS GIOVINE ITALIA -CONCEPCION DEL URUGUAY 9. SOCIEDAD ITALIANA UNIONE GARIBALDINA - VILLAGUAY
Fi n i t o d i s t a m p a r e n e l m e s e d i a p r i l e 2 0 1 0
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Ave, G. y de Menna, E (Coord) Architettura e Urbanistica Di Origine Italiana in Argentina.

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Architettura e urbanistica di origine italiana in Argentina

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ISBN 978-88-492-XXXXXXXX In copertina:

II. DOCUMENTACIN LOS BIENES HISTORICO -ARQUITECTONICOS DE ORIGEN ITALIANO EN ARGENTINA

III. INTERVENCIONES PROPUESTAS PARA LOS CASOS PROBLEMTICOS SELECCIONADOS

Paolo Bruni, segretario generale dellIstituto Italo Latino Americano (IILA).

Breve sintesi sullinfluenza dellarchitettura italiana in Argentina

Il linguaggio degli italiani dArgentina

Patat, responsabile scientifico dellunit di ricerca dellUniversit per Stranieri di Siena.

La memoria social y lo construido como fundamentos del patrimonio integrado

Significado del aporte italiano a la identidad Argentina

B O X D E P R O F U N D I Z A C I N : A R Q U I T EC T U R A EN L A CI UDA D D E C R D O BA . A P OR TE S I TA L I A NO S ENT R E 1 8 57 Y 194 3

FORNIRE DIDA STACCATE DALLE IMMAGINI (IN WORD)

Memoria e patrimonio culturale. Alcune riflessioni sul senso della ricerca

Si pensi alla comunit affettiva di Halbwachs (1950).

Profilo storico dellimmigrazione italiana in Argentina

Federica Bertagna, unit di ricerca dellUniversit degli Studi di Verona

Elementi linguistico-culturali italiani in Argentina

Patat, Universit per Stranieri di Siena

Sullinfluenza dellarchitettura italiana in Argentina: sintesi introduttiva

La costruzione delle citt in Argentina. Lapporto italiano

Emanuela De Menna, unit di ricerca dellUniversit degli Studi di Ferrara.

Fig. 1. Vista del Puerto de Buenos Aires. Aduana de Taylor

Roxana Civalero, Melina Malandrino, nodo de investigacin de la Universidad Catlica de Crdoba.

Fig. 2. Imagen de la Ciudad hacia la segunda mitad del siglo XIX.

b. Los italianos en la provincia de Crdoba

Fig. 3. Subdivision parcelaria

Fig. 4. Imagen urbana

Fig. 5. Nuevas tipologias

Fig. 6. Transfromacion en el tejido urbano

Fig. 7. La sociedad italiana en la ciudad de Las Varillas

Fig. 8. De paramo a oasis.

LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA DE LA COLONIZACIN AGRCOLA. IMPACTO DE LA INMIGRACIN ITALIANA EN LA PROVINCIA DE SANTA F

a. La historia de la inmigracin italiana como factor de asociacin, integracin y desarrollo regional

15.099 24.755 43.257

Cuadro elaborado por Miguel ngel De Marco (h).

Primer Censo Municipal de la Ciudad de Rosario de Santa Fe, Rosario, 1902.

Localidad Rosario Santa Fe

La Capital, 23 y 26 de enero de 1889, y 28 de julio de 1900.

b. La inmigracin y la formacin de la red urbana de la Provincia de Santa F

Isabel Martinez de San Vicente, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Rosario

EL APORTE A LA PLANIFICACIN, LA ENSEANZA Y AL CAMPO ACADMICO

a. La figura del arquitecto italiano La Padula

Juana Bustamante, nodo de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba

Fig.1. Desarrollo Historico Cba.

Fig. 2. Sistema Vial en el Plan Regulador.

Fig. 3. Zonificacion en el Plan Regulador.

Fig. 4. Planimetria Ciudad Universitaria.

Fig. 5. Plaza San Martin.

Fig. 6. Pabellon Argentina-Ciudad Universitaria.

b. Enrico Tedeschi. Un pionero en la enseanza y el urbanismo de Argentina

Fig. 1. Pasaje Cuzco

A . FICHA S DE CA SOS CIUDAD DE BUENOS AIRES

CIUDAD DE BUENOS AIRES. CASO 7

CIUDAD DE CRDOBA. CASO 4

CIUDAD DE CRDOBA. CASO 10B

VIVIENDAS EN LA CIUDAD DE CRDOBA

de investigacin de la Universidad Nacional de Crdoba

COLONIAS PROVINCIALES EN CRDOBA