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La manifestacin de la espacialidad y la temporalidad en la msica

Silvia Hedman Trabajo para la ctedra de Teora y Crtica de la Msica II Prof. Adriana Corn

Introduccin
La msica siempre fue considerada un arte del tiempo, por su inscripcin en una secuencia temporal dada, pero hoy en da sabemos que es un fenmeno espacialtemporal, ya que nada se da fuera de estas dos dimensiones. Es interesante tambin comprender que categoras tales como el espacio y el tiempo son creadas por la mente humana con el fin de aprehender los hechos que tienen lugar en el terreno fsico y psicolgico, y que por lo tanto, son pertinentes solamente cuando [] son necesarias para la descripcin e interpretacin de esos hechos.1 De todas maneras para realizar un anlisis de ambos aspectos es necesario aislarlos en funcin de atender a sus cualidades en relacin a la msica.

1._ Formas de manifestacin de la espacialidad en la msica tradicional y del Siglo XX. Relacin con los parmetros musicales.
Me interesa especialmente el ordenamiento que propone Corrado para el estudio de la espacialidad musical, por lo que me permito tomarlo como gua en correlacin a los otros textos y de las reflexiones propias. En un cuadro aparte establezco la relacin de la espacialidad musical con los parmetros musicales

El espacio en la msica
En este punto aparecen planteadas aquellas prcticas anteriores al hecho sonoro en s y los casos en que la ejecucin de la msica no implica la movilidad del receptor ni de la fuente de la misma.

1) La partitura
La aparicin de la escritura musical se funda en una necesidad externa a la msica misma, pero influy en el modo de pensar y de producir msica de all en adelante. En la Edad Media y el Renacimiento dio lugar al desarrollo de la polifona, al permitir operaciones espaciales tales como la inversin, la retrogradacin y la inversin retrgrada, as como simetras e isorritmias. En la msica electroacstica las partituras grficas suponen una nueva y ms exacta correspondencia entre las masas sonoras y su grafa. Con la aparicin de los procesos digitales, con su lenguaje abstracto de bits, se pierde esta analoga entre espacio grfico y sonoro. En la msica aleatoria la partitura es un referente ambiguo que muchas veces se resuelve en el gesto del intrprete. Muchos trminos musicales son analogas directas de nociones espaciales porque la mente musical no es separable de la mente total del mundo, se nutren una a la otra
1

ARNHEIM, Rudolph. (1976) Nuevos ensayos sobre psicologa del arte La unidad y la diversidad en las artes.

(Cogan Y Pozzi,1976: 72). Es interesante el estudio que hacen estos autores sobre el paralelismo del uso del concepto de lnea en la sociedad occidental, tanto en las artes como en las ciencias y las transformaciones paralelas que va sufriendo el mismo. Para la caracterizacin de espacio sonoro que hace Padilla basndose en Parret, la partitura sera parte de la espacialidad estructural, tanto interna (materiales, ideas) como externa (sintaxis musical).

2) El espacio presupuesto
Corrado se refiere al lugar fsico de la ejecucin de una obra y sus caractersticas acsticas, que han sido tenidas en cuenta a la hora de componer; desde las reverberaciones del templo en el Canto Gregoriano en la Edad Media, la msica de Cmara del Barroco ligada a los salones privados de las cortes, la Msica Acutica de Haendel, el Lied Romntico a la intimidad de la sala burguesa, hasta las amplias salas de concierto del Siglo XIX colmadas por el sonido de las grandes orquestas, por dar algunos ejemplos. En el siglo XX y XXI nos encontramos con obras compuestas para lugares especficos. El lugar de ejecucin tambin funciona a nivel de representacin simblica de ciertas estticas. Para Padilla estamos hablando de la espacialidad acstica externa, ms adelante, citando a Bayer, se refiere al espacio acstico extrnseco, que se caracteriza por efectos de relieve, de ubicuidad y de movilidad. Citando a Parret nos dice que el espacio pone de relieve la materialidad del objeto, en este caso a las ondas sonoras, que ocupan un lugar en el espacio y se desplazan de un lugar a otro, tienen una existencia real, fsica, no slo en la imaginacin del auditor. Dentro de este caso creo que debemos contemplar que en la actualidad muchas veces el espacio fsico de escucha es entre los odos, con la aparicin del walkman y mp3.

3) El espacio y la forma
Es el interno de la obra. Segn Corrado hay bsicamente dos tipos de obras: aquellas que se pliegan al fluir temporal, son dramticas, generan tensiones que deben resolverse, y otras ms estticas, que a partir de las repeticiones de clulas, las yuxtaposiciones o las variaciones mnimas producen una espacializacin del tiempo. En Padilla formara parte de la espacialidad estructural externa, la manera en que el compositor organiza los materiales de una obra en el espacio sonoro. Es este el concepto de espacio musical al que se refieren Cogan y Pozzi en sus Notas Culturales e Histricas, planteando que uno de los grandes cambios en la msica del S.XX tiene lugar en las posibilidades de la conformacin del espacio musical, y que su estudio analtico recin ha comenzado en este siglo.

4) El espacio simulado
Se apoya en la capacidad que tiene la msica de simular espacio en base a texturas polifnicas y el manejo de las densidades e intensidades. Tanto en el Renacimiento como en el Barroco las imitaciones con dinmicas contrastantes (Tutti y Concertino) se utilizaron para representar el eco. Ya en el Siglo XX es muy comn la ilusin de movimiento, aproximacin y alejamiento; as como los desplazamientos imaginarios de masas sonoras. La transformacin o metamorfosis continua de timbres realizados en la msica espectral da la idea de volmenes en aparente movimiento. Entiendo que esta ilusin forma parte de la especialidad estsica, tanto interna como externa, porque depende mucho de la percepcin del sonido.

5) La inclusin de sonoridades del espacio exterior

Especficamente se refiere a la msica concreta, a la irrupcin del espacio acstico exterior en la msica. Los avances tcnicos en la grabacin de los sonidos del entorno permitieron a Pierre Schaeffer y Pierre Henry experimentar con ellos como entes sonoros, logrando sorprendentes efectos tanto de paisajes sonoros como de inversin en la percepcin espacial de los sonidos. Sera un caso especial donde la espacialidad acstica interna y externa del sonido viene a formar parte de la espacialidad estructural interna de la obra.

La msica en el espacio
Apunta tanto al aprovechamiento del espacio como lugar de enunciacin de mltiples fuentes sonoras, en el cual los oyentes pueden o no cambiar de lugar, como entorno natural, y de los gneros que por sus elementos visuales se nutren de los recursos del espacio.

1) El gesto instrumental
Se relaciona con la teatralidad musical, la puesta en escena que supone la ejecucin en vivo de una obra. El gesto altera la percepcin del sonido, esto es explotado en las actuales perfomances basadas en el juego con el umbral de lo audible, donde la simulacin de la ejecucin puede generar la ilusin de escuchar lo que ya no suena. Hablamos entonces de una espacialidad estsica interna y externa, donde la percepcin visual interacta con la auditiva.

2) Multiplicacin de los puntos de emisin


Un primer caso lo encontramos en la distribucin en el espacio de diversas fuentes sonoras, esto lo hallamos ya en el policoralismo veneciano del Siglo XVI, Berlioz incluye grupos de metales en distintos puntos de la Iglesia para su Rquiem, en la pera siempre se utiliz el espacio teatral para jugar con los diferentes planos sonoros. Por otro lado notamos las reparticiones espaciales de sonidos hechas con la finalidad de clarificar comportamientos estructurales de materiales sonoros complejos o a exteriorizar diseos formales (simetras, arcos, etc) En los comienzos de la msica concreta y electrnica la audicin estreo y la sensacin de recorrido espacial de un sonido era una meta, hoy al alcance de cualquiera. Cage toma de Ives las ideas sobre multipropagacin, superimposicin y colisiones fortuitas del sonido y las define en propuestas de multiplicidad e interpenetracin sonora, con una disposicin espacial de instrumentos y grupos instrumentales [Ives] saba que si las fuentes del sonido provenan de diferentes puntos en el espacio aquel hecho era interesante en s mismo (Cage). Esto estara encuadrado dentro de la espacialidad acstica externa, siempre vinculada a una espacialidad estsica.

3) Sonorizacin del espacio


En el Siglo XX surgen obras concebidas para la activacin sonora de un espacio, ya Cage incorpora a la emisin de msica electrnica en vivo la ejecucin del medio ambiente de la sala (muebles, libros, papeles, ventanas, paredes, puertas, etc.). El msico argentino Martn Luit cre una obra llamada El puente suena para ser ejecutada en el Puente de la Mujer en Puerto Madero, se compone de cinco movimientos, cada uno de los cuales aprovecha una parte diferente del puente: las cuerdas, las barandas, los pilares. Las frecuencias generadas por la percusin son amplificadas por un dispositivo electroacstico. Fue estrenada en Diciembre de 2004 por el grupo de percusin Paralelo 33.

La construccin perceptiva del espacio musical

Todas estas posibilidades dentro del espacio sonoro se completan con la percepcin del auditor, es decir la espacialidad estsica interna y externa. El espacio musical es principalmente vivencial, y no se aprehende la obra como estructura total hasta que la escuchamos transcurrir hasta su final.

Formas de relacin con los parmetros musicales Altura

Metforas espaciales en el vocabulario musical: lnea, arco, intervalo, salto, alto, bajo, etc. Analogas espaciales en su representacin grfica, tanto en la grafa tradicional como en la contempornea. Espacio simulado por la polifona y relacin de densidades. Para Bayer el espacio musical est relacionado con la divisin del espacio tonal (afinacin, escala, mbito, meloda, armona). Se refiere a la distribucin del material sonoro en su dimensin de frecuencias y alturas, con jerarquas o no, funciones determinadas o no. La msica modal medieval y renacentista, la tonal barroca y romntica, la atonal y dodecafnica, la serial y estocstica, la de campo y electrnica, la minimalista y el azar absoluto, son, ante todo, distintas concepciones de concebir la divisin y utilizacin tonal del espacio sonoro (Padilla. Pg.13) Nyman menciona que todos los compositores de msica tonal, desde Bach en adelante usaron la armona para definir las partes estructurales de la composicin como un todo.

Timbre

El timbre afecta la dimensin espacial de la msica. Berlioz vincula al timbre con la creacin de ilusin de movimiento, primeros planos, fondos sonoros. Edgar Varse es el primero en realizar una msica imposible de transferir a otro medio, con el timbre como agente de delineacin, con masas de sonido, de planos que se desplazan. Varse en los aos 30, Xenakis y Ligeti en los 50 trabajan con los campos tmbricos, todos ellos antecedentes de la msica espectral, que desde 1975 implica una concepcin esttica donde el timbre, el espacio y el tiempo son los elementos esenciales. La msica se transforma en un arte de timbres, un arte espacial.

Duracin

Analogas espaciales en su representacin grfica. Cage utiliza al ritmo como estructurante de la obra, diseando estructuras rtmicas vacas, para ser llenadas con cualquier material musical.

Intensidad

La intensidad usada para la creacin de ilusin de espacio. En el Renacimiento y Barroco: imitaciones con dinmicas contrastantes (eco) Debussy, Ives y Borodin utilizaron ilusiones de aproximacin, movimiento y alejamiento en sus obras, utilizando a la intensidad entre otros parmetros.

Para Boulez el espacio sonoro incluye a todos los parmetros, inclusive el tiempo.

2._ Formas de manifestacin de la temporalidad en la msica tradicional y del Siglo XX. Relacin con los parmetros musicales.

Es difcil encontrar una definicin de tiempo, ya que en la fsica moderna el tiempo, espacio y materia son inseparables. Aunque hay autores que niegan la existencia de algo como el tiempo musical aislado del tiempo real o normal, la mayora de los msicos y especialistas estn de acuerdo en que hay un tipo especial de tiempo, al que podemos llamar tiempo musical. El tiempo musical se refiere a las relaciones entre los distintos planos del discurso musical, tiene que ver con lo narrativo, dramatrgico, estructural y simblico; y no podemos apreciar estas cualidades de la obra hasta que la terminamos de escuchar. Es importante considerar que la cuestin de la temporalidad musical se puede analizar desde distintos puntos de vista: del auditor (tiempo percibido, vivido, experimentado, subjetivo), del compositor (tiempo manipulado, detenido, modelado) o del analista (temporalidad especializada por la partitura o transcripcin). Los conceptos que se relacionan con la temporalidad musical son los de: pulso, fraseo, articulacin, repeticin, forma, asimetra, simetra, proporcin y balance. Las categoras de movimiento, cambio, evento, sucesin, energa cintica, los pares opuestos de dinamismo/estatismo, actividad/pasividad, lineal/ no lineal, direccionalidad/ no direccionalidad, continuo/discontinuo, se relacionan con la dimensin temporal en msica. Tambin se manifiesta en nociones como la de memoria musical, anticipacin y expectacin; y en los casos de repeticin/variacin/no repeticin, regresivo/no regresivo y predecible/impredecible. Pero hasta para los conceptos bsicos como metro, ritmo y tempo no hay unanimidad en las definiciones, por lo que el tema es bastante complejo. De todas maneras sabemos que la mayor parte de los trminos que se utilizan son metafricos y operan con analogas externas a la msica. En sentido absoluto el tiempo siempre va hacia delante, no existiran muchos de los conceptos que mencionamos, pero la msica no es un fenmeno natural sino cultural, por lo que el tiempo musical opera con la percepcin humana y las categoras del arte como forma simblica de representacin. Susan Langer (1960:88) llama tiempo virtual a la aparicin primordial de la msica como arte, es ms, afirma que en las artes en general []todo tiempo es tiempo musical.2 Tenemos que entender, adems, que en el tiempo musical las categoras opuestas no se excluyen, si no que operan al mismo tiempo. Padilla nos refiere acerca de diversos conceptos relativos a la dimensin temporal elaborados por diferentes tericos y msicos. Para Jonathan Kramer las categoras musico- temporales escenciales son las de linealidad / no linealidad, implicando la primera conceptos como causa-efecto , eventos precedentes a la pieza, audicin teleolgica, movimiento, cambio, progresin, devenir, temporal y la segunda los de audicin acumulativa, vertical, estatismo, persistencia, consistencia, atemporal, eventos propios de la obra. A partir de las cuales Kramer elabora las siguientes categoras: tiempo lineal dirigido, tiempo lineal no dirigido, tiempo lineal de direccin mltiple, tiempo-momento, y tiempo vertical. El tiempo momento de Kramer, creado a partir de los Momentform de Stockhausen se relaciona con el bloque sonoro de Boulez , caracterizado por la yuxtaposicin de partes, que llevan al estatismo. Para Xenakis es de gran importancia la nocin de separabilidad, considera que para que el tiempo musical sea perceptible es necesario que existan elementos de continuidad y de discontinuidad. Boulez divide al tiempo musical en tiempo liso y tiempo dividido o segmentado, tambin en pulsado y amorfo. Su teora temporal consiste en concebir tiempos homogneos (exclusivamente lisos o segmentados) y heterogneos (mezclas, superposiciones, alternancias de tiempos lisos o segmentados). Padilla nos indica que hay una relacin dialctica entre todos estos tipos de tiempos, finalmente habla de ocho situaciones bsicas del discurso musical, modificadas por elementos mixtos que operan en simultneo o alternadamente en ellos.
2

LANGER, Susan. (1960) Los problemas del Arte.Editorial Infinito. Buenos Aires. Pg. 88

Lineal Discurso musical No lineal

Direccional No direccional

Continuo Discontinuo

Formas de relacin con los parmetros musicales Altura

Satie usa la tonalidad/atonalidad como medio a travs del cual la msica fluye, no implica una continuacin, como en la msica tonal, sino saltos, antivariaciones, no desarrollos, repeticiones sin direccin, ausencia de relaciones de contexto, de lgica, de transiciones. Su msica no va a ningn lado, por lo que da la impresin de ser atemporal.

Duracin

Para Bayer el estudio de la duracin conduce a una reflexin sobre la nocin de tiempo. Cage trabaja la estructura rtmica basndola en el principio de la raz cuadrada, las grandes extensiones tienen la misma relacin dentro del todo, que las pequeas extensiones dentro de la unidad (fractales?), por lo que disea espacios de tiempo vacos a ser llenados con cualquier sonido o silencio segn el gusto.

Intensidad

Encuentro la relacin en las obras donde los sonidos se vinculan y aparecen en el tiempo en base a su intensidad, como en Sound Pool de Rzewski (1969), donde la improvisacin colectiva se basa en que cada ejecutante hace solamente un sonido simple y regula su nivel de sonoridad de modo que sea ligeramente ms fuerte que el sonido ms suave que escucha a a su alrededor. Entonces se mueve hacia el sonido ms suave o, ala inversa, lejos de cualquier sonido fuerte cercano, ajustando continuamente su sonoridad.

Timbre

Considero que tanto en la msica concreta como en la electrnica se realizan experiencias temporales con el timbre, al poder invertir temporalmente un sonido, con el ataque al final, al prolongar un sonido por el tiempo que desea el compositor manteniendo sus caractersticas tmbricas.

Conclusin
La espacialidad y la temporalidad sonora son conceptos ntimamente relacionados, no es sorprendente que aquellos compositores que han hecho su aporte al desarrollo de uno de los campos tambin contribuyan al otro. Siempre han sido tenidos en cuenta en la historia del pensamiento musical, pero es en el Siglo XX donde han condicionado muchas veces, como estructura previamente pensada y como elemento principal a tener en cuenta, a la produccin misma de la msica. Bibliografa:

CORRADO Omar: El espacio musical. Revista del Seminario sobre el espacio en las artes. Escuela de diseo y artes visuales del Liceo Municipal de la Municipalidad de Santa Fe. 1993 (25-28) PADILLA Alfonso: Espacialidad y temporalidad de la msica. Msica e Investigacin N 5. Revista del Instituto Nacional de Musicologa -Carlos Vega-. Buenos Aires. 1999 (7-32) COGAN Robert y POZZI ESCOT: Cultural and historical notes. Introduction to musical systems. The modal systems of the Middle Ages and Renaissance. The tonal systems. En Sonic design. The nature of sound and music. Englewood Cliffs. New Jersey. Prentice-Hall. 1976 (71-85; 101-105; 142-148) (Traduccin: A. y S. Corn y J. Molina) NYMAN Michael: Antecedentes. Las estructuras rtmicas de Cage. Metodologa. Sonido La experiencia snica. En Msica experimental. Cage y ms all. New York. Schirmer Books. 1974 (sin datos de traduccin) (17-29)

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