Filosofia X Musa LMINA Torres Garca.

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Joaqun Torres Garca

La Filosofa dcima Musa, 1913 115 x 74,5 cm afresco col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca Arquitectura com figuras clsicas, 1914 62 x 45 cm tmpera sobre carto col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

A produo de Torres Garca, nas duas primeiras dcadas do sculo XX, esteve fortemente enraizada arte clssica. Os ideais de proporo e ordenao, baseados em regras geomtricas que serviram de base para a arte ocidental, faziam-se presentes, em especial, nos murais que Torres Garca fora convidado a pintar na Diputacin (Assemblia Legislativa) de Barcelona. Entretanto, no se tratava de pensar o clssico como um modelo acadmico a ser seguido. Ao partir do pressuposto de que somente dentro de uma tradio era possvel ser original1, Torres Garca pretendia dar um carter atemporal aos afrescos (pinturas realizadas diretamente nas paredes) encomendados pela Diputacin. Ele acreditava que, por estarem em permanente dilogo com a arquitetura, os murais deveriam ser algo que resistisse ao tempo. Era nesse sentido que buscava nos clssicos a inspirao para uma potica que se pretendia universal, humana e eterna. O desejo por um contedo universal era o prembulo do que ficou conhecido, anos mais tarde, como universalismo construtivo - quando Torres Garca enfatiza, mais do que nunca, o valor simblico da forma. Isso, de alguma maneira, j se fazia presente nos murais, o que ocasionou discusses sobre a validade do trabalho do artista. A opo pela figurao plana e por cores suaves despertou crticas daqueles que valorizavam uma pintura com encantos ornamentais.
1 TORRES GARCA, Joaqun. Escrits sobre art. Barcelona, ES: Edicions 62, 1980. 2 TERRA, Fernanda. Traos de Torres Garca. In: Torres Garca: traos de Nova York. Rio de Janeiro: Caixa Cultural/ Museo Torres Garca/ Artepadilla, 2010, p. 19.

Para pensar
Torres Garca acreditava que somente dentro de uma tradio era possvel ser original. O que voc entende por essa afirmao? Como ela pode ser pensada ao tomar como exemplo outras linguagens artsticas? Pense e discuta com seus colegas em que outras situaes, a exemplo das pinturas murais, possvel perceber o dilogo entre arte e arquitetura.

O barulho foi grande. Sem finalizar os afrescos, em funo do rompimento do contrato com a administrao pblica, Torres Garca repensa sua produo artstica. A crise, por fim, serve como catalisador para a afirmao de um estilo prprio moderno, espontneo, livre.2

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livro El descubrimiento de s mismo, 1917 12 x 15 x 2 cm livro col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

A publicao do livro El descubrimiento de s mismo, escrito por Torres Garca, marcou um importante perodo de transio na carreira do artista. O ideal de uma arte baseada na tradio mediterrnea abandonado, e Torres Garca deixa de ser um dos protagonistas do movimento novecentista catalo. O estilo clssico d lugar a uma pintura original e dinmica, fundamentada na subjetividade do artista e cuja inteno era a de se chegar a uma arte universal. O pessoal, o ntimo nas coisas do mundo deve revelar-nos o transcendental do que constantemente temos diante dos olhos.1

Para pensar
Nos autodescobrimos inmeras vezes ao longo da vida. Mudamos de opinio, de tribo, de gosto musical. Pense em uma mudana significativa pela qual voc passou, preferencialmente daquele tipo que causou espanto nas pessoas sua volta. Procure uma maneira de mostrar essa mudana turma sem utilizar a linguagem verbal, evidenciando seu autodescobrimento por meio de outro tipo de expresso.

Torres Garca, ento, direciona o olhar s coisas simples sua volta. Tudo lhe parece interessante: fragmentos de objetos, um pedao de terra, um cu, o ngulo da porta, a fachada de uma casa...2 A cidade tambm surge como importante fonte de inspirao. Locomotivas, barcos, ruas e fbricas tornam-se figuras frequentes no trabalho do artista, principalmente nos desenhos e brinquedos de madeira. Na Espanha, porm, onde ento residia com sua famlia, no vislumbrava um caminho possvel para suas ideias. Em 1920, decide partir com sua esposa e filhos rumo aos Estados Unidos, a fim de encontrar a modernidade que lhe permitiria, como ele mesmo disse, desenvolver sua nova arte.

1 TORRES GARCA, Joaqun. In: FL, Juan. Torres Garca 19151922. Alguns enigmas. Torres Garca: traos de Nova York. Rio de Janeiro: Caixa Cultural/ Museo Torres Garca/ Artepadilla, 2010, p. 59. 2 TORRES GARCA, Joaqun. In: TERRA, Fernanda. Traos de Torres Garca. Torres Garca: traos de Nova York. Rio de Janeiro: Caixa Cultural/ Museo Torres Garca/ Artepadilla, 2010, p. 19.

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Calle de Barcelona, 1917 50 x 70 cm leo sobre carto col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

manuscrito Hechos, 1919 14 x 10 cm nanquim sobre papel col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

A cidade moderna se descortina como um modelo plstico para o artista1, em especial na segunda dcada do sculo XX. Em suas caminhadas por Barcelona, muitas delas acompanhadas do tambm artista uruguaio Rafael Barradas, Torres Garca observou e captou o dinamismo da cidade e suas transformaes. As cores, os letreiros, mas, principalmente, a velocidade imprimida pela sociedade industrial, tornam-se a chave com a qual o artista acessaria o modernismo, embora sem romper totalmente com sua obra anterior. Maria Lcia Kern comenta que a cidade se constitui como o espao privilegiado para criar a esttica da modernidade, visto que ela proporciona novas percepes a respeito das noes de espao e tempo, permitindo aos artistas absorverem no seu fluxo incessante de mudanas os signos dos novos tempos.2 esse espao pulsante que motiva Torres Garca a romper com o modelo clssico para realizar uma nova arte; nos termos do artista, a sua nova arte.3 A linguagem da pintura moderna pode ser percebida em Calle de Barcelona. Por meio de uma ordenao mais ou menos estruturante, o artista busca enfatizar
1 TERRA, Fernanda. Traos de Torres Garca. In: Torres Garca: traos de Nova York. Rio de Janeiro: Caixa Cultural/ Museo Torres Garca/ Artepadilla, 2010, p. 20. 2 KERN, Maria Lcia Bastos. O mito da cidade moderna e a arte: Torres-Garca e Xul Solar. In: Estudos IberoAmericanos. PUCRS, v. XXX, n. 2, dez/2004, p. 67. 3 Idem Nota 1.

Para pensar
Quando chegamos em uma cidade ou at mesmo em um bairro pela primeira vez, dirigimos um olhar especial para o nosso entorno. J em relao queles lugares que nos so familiares, muitas vezes detalhes interessantes passam despercebidos. Procure, nos prximos dias, prestar ateno no trajeto de sua casa at a escola. Escolha um elemento at ento desconhecido por voc e registre-o por meio de uma de fotografia, desenho ou texto, e apresente aos colegas. Quais as imagens mais recorrentes? Elementos arquitetnicos, anncios publicitrios, paisagem natural, pessoas em atividades rotineiras, etc.?

o valor essencial das coisas, sem deter-se muito nos aspectos dramticos e poticos da pintura. A distribuio dos personagens em cena, assim como a escolha da palheta de cores, so decises mais de ordem plstica do que ligadas a um realismo pictrico. Nessa pintura, o que importa no a expresso dos transeuntes ou o detalhe das fachadas comerciais, mas a sntese das novas realidades que se estabeleciam no organismo vivo que so as cidades.

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New York, 1920 66 x 96 cm leo sobre carto col. Galera de las Misiones foto: Carly Angenscheidt Lorente

Fotocromia da Mulberry Street, na Little Italy (Manhattan), c. 1900.

Mil produtos da indstria, em caixas, latas, pacotes e letras e mais letras letras e nmeros. Organizao, maquinismo telgrafo, telefone abreviao relgio boto eltrico indicadores cifras e letras e mais letras e cifras. NY: um gigante, inimaginvel casa de comrcio.1 Assim que chegou a Nova York, em junho de 1920, Torres Garca foi tomado pela modernidade da metrpole norte-americana. As luzes, o colorido dos estabelecimentos, as grandes fachadas com letreiros; tudo o atraa naquela que chamava de a cidade mais cidade. O dinamismo urbano se tornaria um dos principais temas das pinturas, textos e colagens que produziria ao longo dos dois anos em que viveu nos Estados Unidos. Em New York, a disposio dos elementos um aglomerado de carros, anncios publicitrios e prdios comerciais o que d movimento obra. A cidade pulsa em uma atmosfera acizentada. Esse encantamento inicial pelo dinamismo da metrpole, porm, deu lugar a uma crtica frente ao american way of life e sociedade materialista que lhe correlata. Torres Garca chegou a chamar Nova York de chewing gum country (pas do chiclete), onde tudo padronizado e o dlar a medida de todas as coisas. nessa poca que Torres Garca percebe a importncia da construo
1 TORRES GARCA, Joaqun. In: TERRA, Fernanda. Traos de Torres Garca. Torres Garca: traos de Nova York. Rio de Janeiro: Caixa Cultural/ Museo Torres Garca/ Artepadilla, 2010, p. 23.

Para pensar
Em New York, Torres Garca busca reunir, em uma nica pintura, tudo o que para ele caracteriza Nova York. E voc? Como faria para sintetizar a cidade onde mora? Que elementos melhor representam esse lugar? Quando Torres Garca pinta, em 1920, New York, h quase um sculo a tcnica da fotografia j era conhecida. Com o advento dessa tcnica, muitos proclamaram o fim da pintura, o que, como todos sabemos, no ocorreu. Ao tomar como exemplo as imagens da lmina, discuta com seus colegas as particularidades e os limites da pintura e da fotografia. Por que, apesar da praticidade das cmeras digitais, a pintura permanece?

de uma arte baseada em um sentido universal, mais humanista. O artista, ento, retorna Europa, um ambiente considerado por ele menos mecanizado. Ali produziria suas primeiras obras construtivistas.

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Ferroviario, 1921/22 36,5 x 10 x 5,3 cm leo sobre madeira col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

Ferroviario, 1921/22 36,5 x 10 x 5,3 cm leo sobre madeira col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

Torres Garca apresentou seus brinquedos de madeira pela primeira vez na exposio Brinquedos de Arte (1918), em Barcelona. As peas logo chamaram a ateno de artistas e intelectuais da poca, pela sua originalidade e linguagem esttica. Essas pequenas construes geomtricas, as quais podem ser facilmente montadas e desmontadas, remetem s primeiras experincias de Torres Garca com a carpintaria e refletem o interesse do artista pela matria natural (nesse caso, a madeira). Por anos, a produo desses brinquedos foi uma das principais fontes de renda

Para pensar
Torres Garca via nos brinquedos um modo de educar plasticamente as crianas. Em sua opinio, os brinquedos de hoje tambm cumprem esse papel? Por qu? Faa uma pesquisa sobre os brinquedos mais comuns do sculo XX. Comece pela dcada de 1920 at chegar ao ano 2000. Vale perguntar aos avs, tios, pais, pesquisar na internet, etc. Se possvel, leve imagens para a sala de aula e discuta com os colegas a respeito do brincar de outras pocas, das diferenas e semelhanas com os dias de hoje.

da famlia do artista. No entanto, ainda que buscasse lucrar com as vendas, Torres Garca tinha um objetivo maior ao criar pequenos ferrovirios, carros e animais de madeira. Para o artista, os brinquedos eram uma forma de estimular nas crianas o gosto pela arte e, de certa forma, educ-las plasticamente. Vou colocar toda a minha pintura nos brinquedos; o que fazem as crianas me interessa mais do que qualquer coisa; vou brincar com elas.1 Um dos motivos dessa vontade de brincar com a arte vem da relao muito prxima do artista com seus quatro filhos: Olimpia, Augusto, Ifigenia e Horacio. Michel Seuphor, escritor, pintor e amigo de Torres Garca, escreveu, certa vez, que as crianas eram presena constante no ateli do artista e isso em nada atrapalhava seu trabalho. Pelo contrrio, enriquecia-o, pois eram eles seus principais colaboradores e discpulos.2

1 Disponvel em: http://www.torresgarcia.org.uy/uc_60_1.html. 2 Disponvel em: http://www.torresgarcia.org.uy/uc_79_1.html.

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Joaqun Torres Garca

sem ttulo, 1928 74,3 x 110,5 cm leo sobre tela col. Patricia Phelps de Cisneros foto: Carlos Germn Rojas

O universalismo construtivo de Torres Garca comea a ganhar forma nas cenas de rua que o artista pinta ao final da dcada de 1910 e incio dos anos 20. No entanto, nelas a tendncia construtivista quase incipiente quando comparada de obras da mesma temtica, que o artista viria a produzir anos mais tarde. Na pintura reproduzida nesta lmina, as imagens esto distribudas sobre o plano sem praticamente remeter noo de perspectiva (para efeito de comparao, interessante utilizar como referncia as lminas Calle de Barcelona e New York). Alm disso, o artista opta pelo uso de uma palheta que se restringe s cores primrias (amarelo, azul e vermelho) e ao preto, cinza e branco. Tal sistematizao da imagem corresponde ao princpio construtivista que, ao assimilar as transformaes do mundo moderno, em especial a industrializao, pressupe uma arte pautada pela construo, e no mais pela representao. Porm, como podemos notar na obra de Torres Garca, a ideia de uma construo plstica que extrapola os limites do plano vem acompanhada do desejo de alcanar um sentido de harmonia, assim como representar visualmente o homem universal.1 Ou seja, ao mesmo tempo em que sempre valorizou os
1 Disponvel em: http://www.itaucultural.org.br/aplicex ternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_ texto&cd_verbete=3850.

Para pensar
Ao tomar como base os princpios da arte construtivista (aqui necessrio que seja feita uma pesquisa anterior sobre o construtivismo, sobretudo o de origem russa), no que a arte de Torres Garca se diferencia?

aspectos formais da obra, o artista repudiava a noo de arte pela arte. E essa ambiguidade o acompanhou ao longo de toda sua trajetria artstica.

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Rue maison nuee blanche LMINA Torres Garca.indd 1

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Rue avec maison et nue blanche, 1928 60 x 73 cm leo sobre tela col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

Rue de lepicerie, 1928 60 x 73 cm leo sobre tela col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

Aps cinco anos vivendo em Nova York, Torres Garca deixa os Estados Unidos e parte rumo Europa, em 1926. J na Frana, mais precisamente em Paris, depara-se com vanguardas artsticas, que defendem uma arte abstrata e questionam os princpios da pintura tradicional. Nesse perodo, pintores como Theo van Doesburg e Piet Mondrian1 tornam-se importantes referncias para o artista uruguaio. A forma geomtrica, o uso das cores e, principalmente, a estruturao desses elementos no quadro caractersticas presentes na obra desses artistas apresentam novas possibilidades a Torres Garca. Em Rue avec maison et nue blanche (Rua com casa e nuvem branca), podemos notar a presena da linha reta (quadrados e retngulos) e a preferncia pelas cores primrias. O mesmo visualizamos em Rue de lepicerie (Rua da mercearia). Contudo, ainda que
1 Artistas holandeses, expoentes da abstrao geomtrica, que contestaram a ideia de arte como representao. Renunciaram tanto ao espao tridimensional, como s linhas curvas, texturas e formas ligadas natureza. Em suas obras, primavam pela figura do retngulo e pelas cores primrias, no sentido de alcanar uma forma universal de apreenso do mundo. 2 Disponvel em: http://www.itaucultural.org.br/aplicex ternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_ texto&cd_verbete=3850.

conectado ao abstracionismo geomtrico e s tendncias construtivas da arte moderna2, Torres Garca no acredita em uma arte que prope um rompimento entre natureza e abstrao. Ele mesmo lana a questo: em uma pintura, como utilizar somente formas abstratas, geomtricas ou irregulares, quando o objetivo tambm expressar sentidos e coisas concretas? no valor simblico da forma e no conceito de universalismo construtivo que o artista encontrar a resposta para esse dilema.

Para pensar
Discuta com a turma os conceitos de natureza e de abstrao na arte.

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Estructura con botella roja, 1929 47 x 38 cm leo sobre tela col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

Constructivo en tringulos, 1929 38 x 46 cm leo sobre tela col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

Em 1929, Torres Garca, ao lado do crtico e artista grfico belga Michel Seuphor, cria em Paris o grupo Cercle et Carr (Crculo e Quadrado). Nessa poca, a capital francesa j se configurava como um importante plo da abstrao geomtrica e, portanto, como um contexto favorvel sistematizao das ideias sobre o universalismo construtivo, propostas por Torres Garca. J no se pinta um quadro,

Para pensar
O grupo Cercle et Carr, embora tenha durado menos de um ano, foi de extrema relevncia para a divulgao da arte abstrata em territrio europeu. A partir dele, surgiram outros coletivos artsticos, como Abstraccin-Cration e Ralits Nouvelles. A criao de grupos, regidos por determinados princpios artsticos, comum at os dias de hoje. Seria possvel criarmos coletivos artsticos na turma? Aps definir alguns critrios que guiaro a formao dos grupos, estes devem reunir-se e criar uma carta de princpios, na qual deixaro claro suas afinidades artsticas.

busca-se realizar outra coisa: Uma estrutura.1 O destaque dado construo e estrutura das obras plsticas, sob forte influncia do neoplasticismo de Piet Mondrian, fez com que o grupo Cercle et Carr fosse de encontro linguagem do inconsciente e ao irracionalismo preconizados pelo movimento surrealista de grande repercusso na poca. Uma pintura com um vis arquitetnico sublinha os princpios construtivistas adotados por Torres Garca, que se vale de uma palheta restrita de cores (as primrias: azul, amarelo e vermelho, alm de branco, cinza e preto e algumas cores terrosas). As obras Estructura con botella roja e Constructivo en tringulos so exemplos de composies em que, por meio da palheta restrita e do princpio de totalidade, podemos visualizar a inteno do artista em construir universais por meio da sntese entre ideia e forma.

1 TORRES GARCA, Joaqun. De lo aparente y lo concreto en el arte. Montevideo, UR: Asociacin de Arte Constructivo/ Taller Torres Garca, 1947, p. 57.

Estructura botella roja LMINA Torres Garca.indd 2

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Constructif Manolita LMINA Torres Garca.indd 1

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Joaqun Torres Garca

Constructif dedique a Manolita, 1930 35,5 x 44,5 cm leo sobre carto col. Museo Torres Garca foto: Museo Torres Garca

O universalismo construtivo de Torres Garca caracteriza-se pela busca por uma forma de expresso universal do homem. Em obras como Constructif dedique a Manolita (Construtivo dedicado a Manolita esposa de Torres Garca), o artista combina a abstrao geomtrica ao uso de smbolos para representar aquilo que acredita ser a essncia do ser humano. Dentro de uma estrutura criada a partir de linhas ortogonais e de conceitos matemticos, Torres Garca organiza esses smbolos de acordo com os trs planos que, em seu entendimento, regem nossa vivncia. O primeiro deles diz respeito ao plano mental, racional. o mundo das ideias, dos nmeros e das regras geomtricas, representado pelo tringulo. O segundo o plano emocional, da intuio e das relaes, aqui caracterizado pelo corao. E finalmente o terceiro, o plano da matria, representado pelo peixe, que se refere natureza, vida animal, vegetal e mineral. Ao utilizar esses signos, Torres Garca buscou criar uma arte que pudesse ser compreendida por todos os povos em qualquer tempo. A sistematizao de palavras, formas geomtricas e cones dentro de uma composio plstica constitui mais do que um estudo sobre questes puramente estticas. Trata-se da tentativa em formalizar, a partir da pintura, uma sntese da existncia humana no universo.1

Para pensar
Em sua opinio, o tringulo, o corao e o peixe representam o plano das ideias, o plano emocional e o plano da matria, respectivamente? O que esses elementos tm de universal? Ao tomar como exemplo outras culturas, discuta com os colegas a questo dos universais. Ser que as representaes simblicas tm o mesmo significado em diferentes contextos geogrficos? E em relao aos contextos sociais? Busque justificar sua resposta por meio de exemplos.

1 TORRES GARCA, Joaqun. In: TERRA, Fernanda. Traos de Torres Garca. Torres Garca: traos de Nova York. Rio de Janeiro: Caixa Cultural/ Museo Torres Garca/ Artepadilla, 2010, p. 22.

Constructif Manolita LMINA Torres Garca.indd 2

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Estructura LMINA Torres Garca.indd 1

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Joaqun Torres Garca

Estructura, 1931 73 x 59,5 cm leo sobre tela Museo Municipal Juan Manuel Blanes foto: Museo Municipal Juan Manuel Blanes

No livro Razo e Natureza, publicado em 1932, Torres Garca afirma que o princpio construtivo de seu trabalho tem um evidente sentido metafsico. Em suas obras, o artista buscou unificar o tempo, o espao e a cultura, alcanar um sentido de harmonia e representar visualmente o homem universal em todas as suas dimenses: fsica, intelectual e espiritual. Para tanto, Torres Garca estruturou suas pinturas a partir de conceitos matemticos e smbolos, por acreditar que, dessa forma, seria possvel produzir uma arte universal, capaz de ser compreendida por todos em qualquer tempo. Em Estructura, assim como em outras obras do artista desse perodo, logo notamos uma grade geomtrica na qual se organizam os elementos que compem a pintura. O relgio, o homem, o barco e cada uma das demais formas

Para pensar
Uma das intenes de Torres Garca era unificar o tempo, o espao e a cultura por meio de sua obra. Para tanto, valeu-se de signos especficos como forma de concretizar tal unificao. Que signos e binmios serviriam para conceber, de alguma maneira, a sociedade contempornea? Organize a turma em grupos. Cada um deles dever escolher uma poca especfica e pensar em signos e binmios que a represente.

presentes remetem a ideias especficas: a vida moderna, o universo csmico, a dualidade masculino/feminino e a transcendncia do ser humano.1 A insero de nmeros faz uma clara aluso s formas geomtricas e matemtica, ao passo que um uso bastante particular das cores mostra uma aproximao dos tons terra presentes na cermica pr-colombiana. A partir do universalismo construtivo, Torres Garca no se enxerga mais como artista ou pintor simplesmente, mas sim como um construtor que atravs de meios plsticos busca alcanar a harmonia total em sua obra. Ele afirmou certa vez: geometria e simbolismo deveriam ser a maneira natural de expresso do artista. Pois foi assim que, ao encontrar todas as peas do quebra-cabea, pude mont-lo por inteiro.2

1 Disponvel em: http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/ enciclopedia_ic/index.cfm?fuseaction=termos_texto&cd_ver bete=3850. 2 Disponvel em: http://www.torresgarcia.org.uy/uc_62_1.html.

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