Nociones preliminares

Formacin de tradas Se forman superponiendo dos notas a distancia de tercera una de otras a partir de la tnica: 3a menor 5a 3a Tnica Se forman 4 especies: 3 Mayor

3M 3M Aumentado Inversin y estado de un acorde: El estado del acorde lo dispone la nota ms grave del Voicing: Posicin de 5ta Mayor

3m 3M Menor

3M 3m

3m 3m Disminuido

Posicin de 8va

Posicin de 3ra

La posicin del acorde la da la nota ms aguda del voicing

Estado del acorde

Fundamental 1 Inversin 2 Inversin (Tnica en bajo) (Tercera en bajo) (Quinta en bajo) www.pepeluna.com.ar

Pag. 1

Tradas cerradas
Bajo en 6 cuerda 5 8 5 8 3 5 8 3 8 Posicin

Bajo en 5 cuerda

Igual posicin

Bajo en 4 cuerda

Igual posicin

Pag. 2

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Bajo en 3 cuerda 5

Chord Melody con Tradas: Practicar variando la voz superior de acuerdo a un modo: Modo Jnico. Trada mayor con bajo en 5 cuerda:

Fundamental

0 1 2

1 inversin

2 inversin

Modo Drico. Trada menor con bajo en 5 cuerda:

Dm
Modo Mixolidio. Trada mayor con bajo en 5 cuerda:

G7
Pag. 3

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Uso de la trada disminuida

#1- Como reemplazo del V7:

El acorde 7 se logra superponiendo una tercera a la quinta de un acorde perfecto. 3 menor A.P.M. G7 contiene a B disminuido

G7

Chord melody sobre modo Mixolidio usando el acorde disminuido con bajo en 4 cuerda:

G Mixo
#2- Como m6 :
El acorde menor add 6a (m6) contiene al acorde de B disminuido en su estructura. Dm6 B Dism Cabe aclarar que de todas las voces de un acorde, la menos importante es la 5 justa. (Es la que se omite primero).

Chord melody sobre modo Drico usando el acorde disminuido con bajo en 4 cuerda:

D Drico
Pag. 4 www.pepeluna.com.ar

Chord melody sobre un segundo de una tonalidad menor utilizando el acorde disminuido con bajo en 4 cuerda:

#3- Como segundo grado en una tonalidad menor: (Cm)

D dism
Uso de la trada aumentada

#1- Como reemplazo del menorMa7:

El acorde mMa7 contiene una trada aumentada en su estructura:

DmMa7

F Aumentado (F+)

Chord melody sobre una escala menor meldica utilizando el acorde aumentado con bajo en 4 cuerda:

Dm
Pag. 5

#
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#2- Como reemplazo del 7(#11):

G7 #11

F+

Chord melody sobre la escala Lidia Dominante utilizando el acorde aumentado con bajo en 4 cuerda:

G7 #11

Mtodo de expansin de la trada cerrada II Con el movimiento de la voz intermedia hacia la octava inferior vamos a obtener un voicing abierto (voicing abierto: que se puede intercalar alguna nota del acorde entre sus voces) que llamaremos Voicing abierto #1 (Drop 2).

Cerrada Pag. 6

Abierta (Drop 2) www.pepeluna.com.ar

Tradas Abiertas #1 (Drop 2)

Voicing con bajo en 6 cuerda 8 3 5 8 8 Voicing con bajo en 5 cuerda 3 5 3 5 3 8 5

Voicing con bajo en 4 cuerda

Pag. 7

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Expansin de la trada abierta # 1 A partir de una trada cerrada aplicando el procedimiento de expansin Drop 3 obtenemos otra trada abierta:

Trada

Trada ab #2 (Drop 3)

Tradas abiertas #2 (Drop 3)

Voicing con tnica en 6 y en 5 cuerda:

5 8 3

3 8

5 8 3

Pag. 8

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Intervalos de tercera con duplicacin en el bajo:

A un intervalo de tercera mayor o menor (como tambin a su inversin: el intervalo de 6) se le puede duplicar una de las voces y tendremos un voicing muy usado en la msica folclrica argentina, sobre todo por el maestro Atahualpa Yupanqui. Las tradas se toman como tnica y tercera o tercera y quinta de una acorde; en el caso de ttradas tambin como quinta y sptima. Quinta y sptima

Tnica y tercera Tercera y Quinta

3as con duplicacin

6as con duplicacin

Pag. 9

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Formacin de acordes ttradas:

Los obtenemos superponiendo una tercera al acorde perfecto; existen diferentes especies: Trada mayor + 3 Trada menor + 3 Trada diminuida + 3

CMa7

C7

CmMa7

Cm7

Cm7b5

Cdism7

Aparece una nueva inversin 3 inversin con 7 en Bajo Sptima de Sensible (Semidisminuido) Hay dos acordes derivados del acorde perfecto disminuido: Sptima disminuida

VII de tonalidad Mayor

Bm7b5

Se usa como:

Bm7b5 # Reemplazo del 7/9 # II de tonalidad menor # Reemplazo del m6 G7/9 Tienen las mismas notas

Triada disminuida

Dm6 Se usa como: # Reemplazo 7/b9 VII de tonalidad menor (Sptima disminuida)

Bm7b5 B7 G7/b9 www.pepeluna.com.ar

B7

Pag. 10

Ttradas cerradas

(Muchos de estos voicing se tocan con cuerdas al aire).

8 7

5 7

Pag. 11

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Con bajo en 5 cuerda 8 7 3 5 8 7 3 5

Pag. 12

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Con bajo en 6 cuerda 8 7 3 5 8 7 3 5

Pag. 13

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Ttradas Abiertas #1 (Drop 2) (Ver tcnica de expansin de voicing Drop)

Voicing con bajo en 6 cuerda:

8 3 3 5 7 5 7

Pag. 14

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Voicing con bajo en 5 cuerda:

8 3 3 5 7 5 7

Pag. 15

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Voicing con bajo en cuarta cuerda:

8 3 3 5 7 5 7

Pag. 16

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Ttradas Abiertas #2 (Drop 3)

Tnica en 6 cuerda:

8 3 5 5 7 7

Pag. 17

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Tnica en 5 cuerda ( Drop 3) : 8 3 5 7 5 7 8 3

Pag. 18

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Ttradas Abiertas #3 (Drop 4)

8 7

5 7

Pag. 19

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Ttradas Abiertas #4 (Drop 2- 4)

Tnica en 6 cuerda

8 3 7 5 7

3 5

Pag. 20

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Tnica en 5 cuerda

8 3 7 5 7

3 5

Pag. 21

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Evolucin de las cinco calidades de acordes

Gmaj7 G7 Gm7 Gm7b5 Gdim7

Descendiendo la 7

Descendiendo la 3

Descendiendo la 5 Descendiendo la 7 www.pepeluna.com.ar

Pag. 22

Ttradas de 3 notas (Voicing abiertos) Spread voicing

Generalidades Se forman con la tnica en bajo y la 3 y 7 en las voces superiores (Notas guas) 3 7 T 7 3 7 7 3 3 En una progresin de acordes las voces superiores siguen las reglas de la conduccin de voces (ver: notas 7 guas). Si la progresin es por 5as descendentes las voces siempre bajan o se mantienen:

7 7b5 7 En la progresin de acordes 7 bajan en forma cromtica: 7 7 b7 b7 Si el registro es muy grave se puede subir una octava una de las voces superiores (o las dos): 7 7 Modificacin del voicing: Se pueden convertir a Hbridos (acordes sin 3 ) llevando la 3 hacia la 4sus o la 9sus. La sptima puede sustituirse por la tnica (intervalo de 3 con duplicacin de tnica), o por la 6: 7 7

11

T 6

7 9 7#11 Pag. 23

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Agregando tensiones al voicing: A cualquier calidad de acordes (Maj7, 7 m7, 7) se le pueden agregar las tensiones disponibles segn el modo que corresponda: y tambin usar Hbridos: 9 13 13 13 ( 2) 13 ( 4) 6 9 Agregar nota al voicing X X X X X X X Colocar el reemplazo diatnico X

Chord melody con spread voicing: Al armar arreglos tenemos que tener en cuenta lo siguiente: Si en la meloda se encuentra: Nota Est en voicing Modificar voicing T X b9, 9 X #9 3 X #11, 4 X (En caso de 4sus) b5, 5 #5 6 X b13, 13 7 X

(Slo con 5 justa)

4 3

T b7

13

9 6

( 7)

..

Pag. 24

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Acordes por cuartas

Al armar acordes por cuartas se trata de evitar las dos notas caractersticas de la escala: el trtono (en el caso de Do mayor: el intervalo entre fa si). Debido a esto nos quedarn formados los siguientes acordes por cuartas de 3 notas en una tonalidad mayor:

C
(Tritono)

(Tritono)

Los acordes de cuatro voces son posibles superponiendo una cuarta o tercera mayor:

C
I II III IV V VI VII Se pueden usar dentro de una armona tradicional (mezclado con los acordes tradas y ttradas), teniendo en cuenta que algunos de ellos son hbridos. La progresin de arriba est escrita de acuerdo al modo jnico, pero se puede trabajar normalmente usando la misma progresin inicindola a partir de cualquier otro grado (por ej: a partir del II: D drico, del V: G Mixolidio, etc.)

Progresin de acordes de por cuartas

Tnica en 6a Tnica en 5a

Tnica en 4a

Pag. 25

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Apndi ce Escalas utilizadas en este libro:

Grados Mayor I II III IV Semitonos V VI VII I

Menor Natural

Nace del VI de una escala mayor

Menor Armnica

1 Tonos

Tiene el VII grado ascendido respecto de la escala menor natural

Menor Meldica

Tiene los VI y VII grados ascendidos respecto de la escala menor natural

Escalas especiales Disminuida

Aumentada Pag. 26 www.pepeluna.com.ar

Modos utilizados:
Grados I II

Nota Caracterstica

Tensin armnica no disponible

III

IV

VI

VII

Jnico

Escala Mayor

Drico Frigio Lidio

Su nota caracterstica es el VI (Menor de Jazz) Su nota caracterstica es el bII Su nota caracterstica es el #IV

b3

11

b7

b9

b3

11

b6

b7

Mixolidio Elico

#11

Escala dominante natural. Tiene las 2 sensibles Escala menor natural.

11

13

b7

b3

11

b6

b7

Locrio

Su nota caracterstica es el bV

b9

b3

11

b5

b6 www.pepeluna.com.ar

b7

Pag. 27

Otras escalas:
Grados I II III IV V
Gm Meldica

VI

VII

Esc Lidia Dominante

Modo de menor meldica

Esc Mixolidia b9/b13

Modo de menor armnica

Fm Armnica

Esc Mixolidia b13

Fm Meldica

Modo de menor meldica

Esc Alterada

Dbm Meldica

Modo de menor meldica

Ebm Meldica

Esc Drica Alterada

Modo de Menor Meldica I ( II) ( II ) I II IV V VI VII

Esc Superdominante
Modo de esc disminuida

G Disminuido

Pag. 28

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Progresin de acordes Tradas

En una escala Mayor
I II III IV V VI VII

C T

Dm SD

Em T

F SD

G D

Am T

B D (Funcion tonal)

En una escala menor natural

I II bIII IV V bVI bVII

Cm TM I

D SDM II

Eb TM bIII

Fm SDM IV

Gm (TM) V

Ab SDM bVI

Bb SDM (Funcion tonal) VII

En una escala menor armnica

Cm

Eb+

Fm

Ab

En una escala menor meldica

I II bIII IV V VI VII

Cm Pag. 29

Dm

Eb+

Ab

B www.pepeluna.com.ar

Progresin de acordes ttradas

En una escala Mayor
I II III IV V VI VII

En una escala menor natural

I II

CMa7 T

Dm7 SD

Em7 T bIII

FMa7 SD IV

G7 D V

Am7 T bVI

Bm7b5 D (Funcion tonal) bVII

En una escala menor armnica

I II

Cm7 TM

Dm7b5 SDM

EbMa7 TM bIII

Fm7 SDM IV

Gm7 (TM) V

AbMa7 SDM bVI

Bb7 SDM (Funcion tonal) VII

CmMa7

Dm7b5

EbMa7#5

Fm7

G7

AbMa7

B7

En una escala menor meldica

I II bIII IV V VI VII

Pag. 30

CmMa7

Dm7

EbMa7#5

F7

G7

Am7b5

Bm7b5 www.pepeluna.com.ar

Tensiones sobre un acorde Dominante

Vamos a escribir las escalas superponiendo terceras para exponer con mas claridad las tensiones y la relacin escala-acorde de cada especie Tensiones / Nombre de la escala / Escala de ------------------ G7 ------------------------------------- Tensiones ------------Cifrado la que deriva G7 con 9 11 - 13 Mixolidia G13 C G9 G7b9 Ab G7#11 G9#11 G7b13 G9b13
Usar enarmona para el anlisis

Cm arm

G7 con b9 11 b13 Mixolidia b9/b13 G7 con 9 - #11 - 13 Lidia Dominante G7 con 9 11 - 13 Mixolidia b13 G7 b5 con b9 - #9 b13 Alterada

Dm Mel

Cm Mel

G7 alt

Abm Mel

G7 9alt

G7 con b9 - #9 - #11 - 13 Superdominante F Disminuida G7 sin 5 con 9 - #11 - 13 Aumentada

G7 5alt

G Aumentada

Pag. 31

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Tensiones sobre un acorde Mayor

-------------------CMaj7---------------------------------Tensiones--------------CMa7
C

CMa7 con 9 11 - 13 Modo Jnico CMa7 con 9 - #11 - 13 Modo Lidio CMa7#5 con 9 #11 - 13 III de Menor Meldico

CMa7#11

CMa7#5

Am Mel

Tensiones sobre un acorde Menor

-------------------Dm7-------------------------------------Tensiones--------------Dm7 Dm6 D Drico Dm7 D Elico Dm7 b9 D Frigio
DmMa7 C

Dm7 con 9 11 - 6 (= 13) Modo Drico Dm7 con 9 11 b6 Menor natural Dm7 con b9 11 b6 Modo Frigio DmMa7 con 9 11 - 6 Dm meldico

Bb

Dm6 DmMa7 Pag. 32

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Tensiones sobre un acorde m7b5

---------------------Bm7b5-------------------------------Tensiones--------------Bm7b5
C

Bm7b5 con b9 11 - b6 Modo Locrio Bm7b5 con 9 11 b6 Drica alterada

Bm7b5/9

Dm Mel

Comentario:
Esta seccin no pretende ser un estudio exhaustivo ni exponer todas las escalas que existen, tan solo pretende mostrar las escalas con las cuales trabajamos en este libro.

A cerca de la funcin de los acordes

Cada uno de los acordes de una escala (y sus sustitutos diatnicos, modales, etc.) se encolumnan en alguna de las tres funciones armnicas bsicas a saber:

Tnica
I / III / VI
Pag. 33

Reposo

Subdominante
IV / II

Suspensin

Dominante
V / VII
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Tensin

Notas de Adorno
Llamaremos notas reales a las notas que conforman el acorde, y notas de extraas al acorde a los adornos. Los ejemplos los desarrollaremos sobre los arpegios de Dm7 / G7 / CMaj7 / C# disminudo (reemplazo diatnico de A7). Dm7 G7 Cma7 C#7 Dm7

Los adornos mas usados son los siguientes: Nota de paso, cromticas y diatnicas Bordadura Apoyatura Doble apoyatura Anticipacin Retardo

Nota de paso diatnica:

Es la nota de la escala que se encuentra entre dos notas reales. No debe producirse salto entre NR - NP- NR.

Nota de paso cromtica:

Se encuentra entre 2 notas reales a distancia de tono o entre una nota de paso diatnica y una nota real. Se ubican en tiempo dbil. Las notas que no se marcan son las reales. Pag. 34 Dm7 G7 Cma7 C#7 Dm7

Paso diatnico

Paso cromtico o

Pd www.pepeluna.com.ar

Bordaduras:
Salen de una nota real y luego vuelven a sea misma nota. Se encuentran en tiempo dbil en relacin a la nota real. Pueden ser ascendentes o descendentes, cromticas u diatnicas (generalmente las ascendentes son cromticas).

Bordadura Bordadura Asc. diatnica Desc. cromtica

Apoyatura:
Es una nota extraa al acorde en tiempo fuerte. Hay apoyaturas ascendentes y descendentes, las primeras pueden ser cromticas o diatnicas, y las segundas solo diatnicas. Dm7 G7 Cma7 C#dim Dm7

Ap. Ap. Ap. Cr. Ap. Cr. Diat. Diat. La apoyatura siempre resuelve en la nota del acorde que se encuentra a tono o semitono. La apoyatura tambin puede ser doble (ascendente y descendente sucesivas): Ap. Cr

Doble Ap.

Doble Ap.

Doble Ap.

Pag. 35

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Anticipacin:
Es una nota real pero que aparece antes del acorde, como adelantndose:

Ant.

Retardo:

Ant.

Se puede tomar como una apoyatura con preparacin. Es una nota del acorde anterior que se prolonga y retarda su resolucin. Tiene 3 momentos: preparacin, retardo propiamente dicho y resolucin:

Ret. La resolucin tambin puede estar adornada:

Ret.

res. Ret. Ap Salto: Ap Es la nota extraa al acorde que se encuentra antes de un salto hacia una nota real. Esta nota se mueve en direccin opuesta al salto efectuado por la meloda. Se puede observar con mayor claridad en una lnea meldica dominada por escala. Dm7 G7 Cma7 C#dim Dm7

Ret.

res.

salto Ret. Pag. 36

salto Ret.

salto Ret. www.pepeluna.com.ar

Duplicacin de notas en un Voicing

Al hacer un arreglo de un tema para guitarra, o un acompaamiento, nos vemos en la obligacin de manejar la densidad de nuestros Voicing segn lo pida la idea musical. Un recurso es la duplicacin de notas, algo muy comn en la guitarra, de hecho los acordes que aprendemos en una primera instancia de nuestro estudio son tradas con varias duplicaciones, por ejemplo: Duplicaciones Trada

Duplicaciones Trada

Otro ejemplo de acordes perfectos con duplicaciones en un fragmento del tango Uno, (Arreglado por Pepe Luna): G
2

B7
Duplicacin de tnica Duplicacin de 3a

Em
1 Duplicacin de tnica

F
2

Duplicacin de 5a

Duplicacin de 3a

0 Duplicacin de tnica

Otro caso es la duplicacin en un Voicing ttrada de 3 notas: Dm7 Voicing ttrada con duplicacin de 3ra

Dm7 Voicing original

Pag. 37

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Omisin de notas en un Voicing

De una trada: Al omitir una nota el acorde se transforma en un intervalo que puede servir para varios acordes (ver pag. 9)

De una ttrada: Si se omite la stima nos queda un acorde perfecto. La omisin de la quinta es la ms frecuente, sobre todo cuando es justa, ya que el acorde no pierde su sonoridad. Si se omite la tercera nos dar como resultado un acorde de sonoridad ambigua e imprecisa, produciendo inestabilidad armnica. Dichos acordes se llaman acordes hbridos o incompletos, a ste grupo pertenecen algunos acordes armados por cuartas.

Mtodo de expansin de un Voicing: Drop

Consiste en octavar hacia los graves una de las notas de un voicing, produciendo un acorde de mas de una octava entre sus voces extremas. Se comienza a contar desde las ms agudas:

Drop 2: Se octava la 2 nota del voicing

GMa7 2 2 inversin Drop 2 Drop 2 El Drop 2 y el Drop 3 son los comnmente usados en guitarra. GMa7 En diagramas Caractersticas Voicing Ttrada que se forma en cuatro cuerdas adyacentes y que forma un intervalo de 10 entre sus voces extremas. (Salvo en la 3 inversin que forma una 9. Los bajos pueden estar en 6, 5 o 4 cuerda.

IV

Pag. 38

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Drop 3: Se octava la 3 nota del voicing

GMa7 3 4 GMa7

En diagramas

Caractersticas Voicing Ttrada que se forma en tres cuerdas adyacentes (voces superiores) y el bajo a una cuerda de por medio de stas. Entre sus voces extremas se forma un intervalo de 12 u 11. Acordes con bajo en 5 y 6.

1 inversin Drop 3 1 inversin Drop 3

Drop 4: Se octava la cuarta nota del voicing

GMa7 4 GMa7 Voicing Ttrada que se forma en tres cuerdas adyacentes (voces superiores) y el bajo a dos cuerdas de por medio de stas. Entre sus voces extremas se forma un intervalo de 14 (7 compuesta) o 13. Slo con bajo en 6.

Drop 4

Drop 4

XX

Drop 2 4: Se octavan la 2 y la 4 nota del voicing

GMa7 2 4 G7 Drop 2 - 4 Pag. 39
X X

GMa7

Voicing ttrada formado por dos grupos de 2 voces cada uno, separados por una cuerda. Entre sus voces extremas se forma un intervalo de 7 compuesta o 13. Acordes con bajo en 6 y 5cuerda. www.pepeluna.com.ar

Poliacordes
Se forman a partir de la superposicin de dos acordes, y se pueden analizar tomando en cuenta el bajo del acorde resultante. Si bien la poliarmona es un complejo recurso armnico, podemos ponerla en prctica en la guitarra de esta manera: A un bajo determinado (tnica o inversin de un acorde ttrada) le superponemos una trada, dndonos como resultado un acorde con tensiones; (cabe aclarar que en algunas ocasiones se necesita colocar alguna otra nota del acorde base para definir su funcin).

Trada D

Voicing para guitarra

CMa7 Acorde Resultante: CMa7/#11 Funcin indefinida (Puede ser CMa7 o D7 invertido) Funcin bien definida

Pag. 40

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Cuadro de los poliacordes mas usados

Acorde CMa7

Cm7

CmMa7

C7

Trada superpuesta D (II) E (III) G (V) Bm (VII-) Am (VI-) Eb (bIII) F (IV) Bb (bVII) Dm (II-) B+ (VII) G (V) Abm (bVI-) D (II) D+ (II) F# (#IV) A (VI) Ab (bVI) Eb (bIII) Bb (bVII) Bb (bVII) Dbm (bII-) Ebm (bIII-) F#m (#IV-) Gm (V-)

Tensiones 6 / 9 / #11 #5 9 9 / #11 6 4sus / 6 4sus / 9 4sus / 6 / 9 9 b6 9 / 11# / 13 9 / #11 b9 / #11 b9 / 13 +9 / b13 +9 4sus / 9 b9 b9 / b13 +9 / #11 b9 / #11 / 13 9

Escala Modo Lidio Menor Armnica / Menor Meldica Modo Jnico Modo Lidio Modo Jnico Menor Natural / Modo Drico Modo Drico Menor Natural / Modo Drico Modo Drico Menor Armnica / Menor Meldica Menor Armnica / Menor Meldica Menor Armnica Lidia Dominante Lidia Dominante Superdominante / Alterada Mixolidia b9 / Superdominante Alterada Alterada / Superdominante Mixolidia Mixolidia b9 / b13 Mixolidia b9 / b13 Alterada / Superdominante Superdominante Mixolidia
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Pag. 41

Estudio #1: Tradas Cerradas

Meloda en C: C G F E7 Am D7 Dm7 G7 C

.y estas tradas en las que coincide su posicin con la nota que tiene que armonizar: C G F E7 Am D7 Dm7 G7

Reemplazo F+ Chord Melody: 3 2 1 2 1 2

Reemplazo F

Reemp F 3

Pag. 42

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Aplicando una formula de arpegio obtenemos:

a m i m i

Pag. 43

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Aire de vidala

C4 2 4 3 1 0 0 0 0 0 2 4 3 1 2 4 3 31 2 0 0 2 1

Arreglo #1: Cinco Siglos Igual

Arreglo Pepe Luna

1 2 4 1

0 3

0 0

3 2 00 2 1 10 0 0 3

0 3 0 0

44 3 2 1 3 2

4 0 0 3 0 1 0 0 32 1 3
3 4

4 1

3 4 2 4 1

Pag. 44

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Voicing usados en el arreglo de Cinco aos igual :

Tradas abiertas (Drop 2 y Drop 3) Tradas cerradas Terceras F# D# Em C G G D Em G C G G B

Em9

Am

F(Paso)

Idem

D#

Em

E C

Em9

En el comps 9 el F que se forma es un acorde de paso; en el comps 17 se forma un E (dominante secundario de B7) y el C que le sigue es un sustituto de B7b9. Se recomienda primero tocar la sucesin de voicing y luego analizar el arreglo. Pag. 45 www.pepeluna.com.ar

Allegro

Estudio #2: Tradas Abiertas

Pepe Luna

Pag. 46

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Voicing utilizados en estudio de tradas abiertas: Tradas abiertas (Drop 2 y Drop 3) Tradas cerradas

D(paso)

F#m A

C#m Bm A

F#m

Posicin II.. ........ A A+ C# D F# Bm

VI

IV II F# Bm Ab C#m

II F+ D

IV I II C#m Bm E F#m

I A

II I A

IV DMa7

VI

VII

VI

IV.

II

Pag. 47

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Waltz

Arreglo #2: Some Day My Prince Will Come

(Fragmento)

2 1 3 4

4 3 2 1 V 1 4 1

1 V

4 1 2

3 4 1 2

3 2 4

4 3 2

3 2 III 4 3 2 VIII
1 2 3

1 VII

IV

III C4 3 2 6

4 2 1 0

3 2

1 2 VII VII

1 3 4

4 3 2 1

4 3 2 1

Elementos utilizados: Ttradas (Drop 2), Ttradas con tensiones, acordes por cuartas, arpegios. En todos los ejemplos se usan notas de adorno, que en algunos casos son dobles o triples, provocando acordes de adorno.

Pag. 48

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Versin preliminar

Armona

para Guitarra 1
Pepe Luna
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Indice
Nociones preliminares Formacin de tradas Inversin y estado de una acorde Tradas cerradas Chord melody con tradas Uso de la trada disminuida Uso de la trada aumentada Expansin de la trada Tradas abiertas #1 (Drop 2) Tradas abiertas 2 (Drop 3) Intervalos de tercera con duplicacin en bajo Formacin de acordes Ttradas Ttradas cerradas Ttradas abiertas #1 (Drop 2) Ttradas abiertas #2 (Drop 3) Ttradas abiertas #3 (Drop 4) Ttradas abiertas #4 (Drop 2-4) Evolucin de las 5 calidades Ttradas de 3 notas (Voicing abierto) Acordes por cuartas Pag. 1 1 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 14 17 19 20 22 23 25 Apndice Escalas utilizadas en este libro Modos utilizados Otras escalas Progresin de acordes perfectos Progresin de acordes Ttradas Tensiones sobre un acorde dominante Tensiones sobre un acorde mayor Tensiones sobre un acorde menor Tensiones sobre un acorde semidisminuido Notas de adorno Duplicacin de notas en un voicing Omisin de notas en un voicing Mtodo de expansin de un voicing: Drop Poliacordes Estudio #1: Tradas cerradas Arreglo #1: Cinco siglos igual Estudio #2: Tradas abiertas Arreglo #2: Some day my prince will come Pag. 26 27 28 29 30 31 32 32 33 34 37 38 38 40 42 44 46 48

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