Klarinettentypen in Albanien Author(s): Erich Stockman Source: Journal of the International Folk Music Council, Vol. 12 (1960), pp.

17-20 Published by: International Council for Traditional Music Stable URL: http://www.jstor.org/stable/835420 Accessed: 23/03/2009 12:36
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KLARINETTENTYPEN
von

IN ALBANIEN

ERICH STOCKMAN (Deutsche Akademie der Wissenschaften, Institut fur deutsche Volkskunde, Berlin) illustriert durch Tonaufnahmen und Fotos*
INNERHALB des albanischen Volksmusikinstrumentariums' nehmen die Aerophone eine bevorzugte Stellung ein. Sie iibertreffen durch die Vielzahl ihrer Typen und ihre weite Verbreitung alle anderen Gruppen der in Albanien heimischen Volksmusikinstrumente. So kann zum Beispiel die "fyell" genannte offene Langsflote der Hirten geradezu als das Nationalinstrument der Albaner bezeichnet werden. Die hier zu behandelnde Gruppe der Klarinetteninstrumente, deren Tonerzeugung durch eine aufschlagende Zunge erfolgt, wird durch einen groBen Formenreichtum gekennzeichnet. Von den primitiven, fast unbearbeiteten Instrumenten aus Getreidehalmen bis zu den entwickelteren, bewuBt konstruierten und technische Fertigkeiten ffir die Herstellung voraussetzenden Sackpfeifen sind fast alle Klarinettentypen des europaischen und vorderasiatischen Volksmusikinstrumentariums in Albanien vertreten. Sie haben sich bis in die Gegenwart in diesem bedeutenden Reliktgebiet traditioneller Volksmusik erhalten. Vorwiegend sind es Kinder, Hirten und die Bewohner abgeschlossener oder nur schwer zuganglicher Gebirgslandschaften, die diese Instrumente spielen und zumeist auch selbst herstellen. Nach ergologischen Gesichtspunkten lassen sich drei Haupttypen2 unterscheiden. i. Die erste Gruppe bilden die Klarinetten mit einem Rohr (Einzelklarinetten). Sie kann nach der Art wie die aufschlagende Zunge mit dem Pfeifenrohr verbunden ist, weiter unterteilt werden: Entweder ist die Zunge aus dem Pfeifenrohr selbst herausgel6st und noch mit diesem verbunden, oder in das Pfeifenrohr wird ein besonderes idioglottes ZungenmundstuickeingepaBt. Die aus einem Stiick bestehenden Klarinetten werden aus griinen oder getrockneten Halmen der verschiedensten Getreidearten wie Hafer, Roggen oder Weizen hergestellt. Ebenso verwendet man auch Schilfrohr und alle bambusartigen Gewachse. Die Instrumente bestehen aus oben durch natuirlicheWachstumsknoten verschlossenen zylindrischen Rohren, die in der Regel eine Lange von 200 mm haben. Die Zunge wird durch einen aufwartsgefiihrten Schnitt aus der Pfeifenwand gel6st und 6ffnet sich nach unten, wahrend sie oben fest haftet. Die Zahl der Grifflocher ist abhangig von der Lange der Spielpfeife und der Stabilitat des Materials. Es werden nur vorderstandige Griffl6cher angebracht, deren Form meist quadratisch oder rechteckig ist. Die Festlegung der Griffl6chererfolgt nichte nach akustischen Gesichtspunkten sondern nach dem AugenmaB in etwa gleichen Abstanden. Diese idioglotten Klarinetten findet man fast in ganz Albanien. Die volkstiimlichen Bezeichnungen dafiir sind sehr zahlreich, zum Beispiel: pizge, pize, pigze, pimze, pipzi, pipe, pilipizge, picigdni, picigone,filikafke, fifize und anders.3 Der onomatopoetische Ursprung ist bei den meisten Namen deutlich erkennbar.' Die Tendenz zur onomatopoetischen Wortbildung ist so stark, daB immer neue Bezeichnungen entstehen. So kommt es vor, daB auch innerhalb eines kleinen Gebietes mehrere Namen fur das gleiche Instrument nebeneinander gebraucht werden, ohne daB es zu einer verbindlichen einheitlichen terminologischen Festsetzung kommt.

* Die Tonaufnahmen wurden im Jahre I957 von einer deutsch-albanischen Expedition gesammelt (Institut fur deutsche Volkskunde Berlin, Schallarchiv Nr.: 73/I/I-2; I02/I/2; 103/I/2; 104/1/4; Io6/II/4; II2/II/3.

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Die Instrumente werden ohne eine bestimmte volkskundliche Funktion in gleicher Weise von Kindern und Hirten gespielt. Die musikalischen M6glichkeiten dieser zerbrechlichenInstrumente sind natfirlich begrenzt. Ihr Tonumfang wechselt wie das Material und die Bearbeitung. Der Tonvorrat ist abhangig von der Anzahl der Griffiocher und der angewandten Spieltechnik. Geschickte Spieler erreichen eine erstaunliche melodische Beweglichkeit. Sie verstehen es, ihre improvisierten kurzen Spielmotive, die sie standig wiederholen und dabei variieren, mit Trillern, Verzierungsfiguren und schnellen Laufen auszuschmiicken. Diese hier fiir Albanien belegte wohl primitivste Form einer Klarinette ist in Europa und AuBereuropa weit verbreitet. Doch laBt sich ein kartographisch genaues Bild ihres Vorkommens nur schwer gewinnen, weil die Instrumentenforschung der Existenz solcher einfachen Instrumente zumindest in Europa bisher kaum Beachtung geschenkt hat.4 Wir wiirden uns jedoch M6glichkeit berauben, die Entstehung und Geschichte entwickelterer Instrumente zu erhellen, wollten wir auf die Betrachtung solcher archaischer Vorformen verzichten. Die zweite Art der in Albanien vorkommenden Einzelklarinetten unterscheidet sich ergologisch von der erstgenannten nur durch ein besonderes Mundstiickrohr, das in die Spielpfeife eingefiigt wird. Aus der Wand des Mundstiickrohres wird widerum die Zunge herausgel6st, und zwar kann sie nach unten oder nach oben offen sein. Hickmann5 schlug dafiir den Terminus "tief-oder hochschlagende Zunge" vor, der mir den Unterschied sehr treffend zu kennzeichnen scheint. AuBer Schilfrohr werden auch Vogelknochen zur Herstellung dieser zusammengesetzten Einzelklarinetten benutzt. Die volkstiimlichen Bezeichnungen fur diesen Instrumententyp und seine Verbreitung decken sich mit dem oben besprochenenidioglotten Typ. Auch die musikalische Leistungsfahigkiet ist kaum gesteigert. 2. Der zweite Haupttyp der Klarinetteninstrumente in Albanien umfaBt die Doppelklarinetten. Der Grifflochanordnung nach k6nnen wir sie in Gleichlochund Ungleichlochklarinetten unterteilen. Die Gleichlochklarinetten sind in der Regel mit fiinf paarweisen Grifflochernversehen, die in die leicht konischen, parallellaufenden Schallr6hrenvon ca. 200 mm Lange eingeschnitten sind. Die gleichgroBen Schallr6hren werden an vier Stellen mit Faden fest zusammerngebunden und die Liicken mit Wachs abgedichtet. Als Mundstiick benutzt man kleine Schilfr6hrchen, die oben offen sind. Die Zunge wird aus ihrer Wand durch einen senkrechten Schnitt abgespalten und an ihrem Haftpunkt mit einem Fadchen umwickelt, mit dessen Hilfe man die Lange der Zunge und damit die Tonh6he verandern kann. Die Schallr6hren miinden in ein Ziegen- oder Kuhhorn, das den Klang verstarkt. Ihr Material besteht aus Schilfrohr, Vogelknochen oder neuerdings auch aus Metall. Zum Schutze des Instruments fertigt man einen mit Schnitzereien verzierten Behalter an. Der Name dieser Doppelklarinette ist zumare. Sie ist nur in den Gebieten um die nordalbanische Stadt Shkoder verbreitet und wird fast ausschlieBlich von Hirten gespielt. Die Spieler nehmen die Zungenmundstiicke ganz in den Mund und wenden die orientalische Blastechnik an, das heil3t, sie spielen, ohne das Instrument zum Luftholen abzusetzen, in dem sie durch die Nase atmen. Die Grifflochpaarewerden von jeweils einem Finger gedeckt und zwar so, daB Zeigeund Mittelfinger der oberen Spielhand die zwei h6chsten Lochpaare decken und die restlichen drei Paare von der unteren Hand iibernommen werden. Ob die rechte oder linke Hand oben liegt, ist nicht festgelegt und wird individuell verschieden gehandhabt. Zum Greifen werden also nur die beweglichen mittleren Finger benutzt. Die Daumen und kleinen Finger der beiden Hande halten das Instrument.

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Durch das paarweise Decken der Griffi6cher kann auf dieser Doppelklarinette nur einstimmig gespielt werden. Die Verdoppelung der Schallr6hren dient lediglich zur Tonverstarkung und wird musikalisch nicht ausgewertet. Da die Schallr6hren und ihre Grifflocherin ihren AusmaBen niemals genau iibereinstimmen, entstehen zwischen den von den beiden Pfeifenrohren erzeugten T6nen starke Schwebungen, die den Klang der zumare scharf, grell und aufreizend gestalten. Dieser Klangcharakter ist von den Spielern beabsichtigt und erwiinscht. Die Tonschwebungen sind in Abhangigkeit vom Material der R6hren verschieden stark ausgepragt, am starksten wohl bei Metallr6hren. Der Tonumfang dieser Doppelklarinette betragt eine groBe Sexte. Ein tberblasen kommt nicht vor. Der benutzte Tonvorrat besteht aus einer diatonischen Skala, bei der der Halbton zwischen dem 3. und 4. oder dem 2. und 3. Ton der Skala liegen kann. Zentralton der Leiter ist fast immer der 2. Skalenton. Das Spiel auf der zumare hat ausgesprochen instrumentalen Charakter und wird stark von den gegebenen spieltechnischen M6glichkeiten der Finger bestimmt. Kennzeichnend sind kleinste, quecksilbrige Motive, die wiederholt und variiert werden, ohne daB sich eine bewuBte formale Gestaltung abzeichnet. Triller und Verzierungsfigurenwerden in schnellem Tempo ausgefiihrt. Das Spiel ist reine Improvisation. Durch Sirola6 and Br6mse7 ist das Vorkommen dieser Doppelklarinette mit dem Namen diple auch fur das angrenzende Montenegro belegt. Der heute im Gebrauch befindliche arabische Name zumare sowie die Gleichlochanordnung der Grifflocher legt es nahe, an eine vorderasiatische Herkunft zu denken. Doch sollte man vorlaufig mit genetischen Hypothesen vorsichtig sein, da uns-trotz der ausgezeichneten Arbeit von Denes von Bartha8 noch langst nicht alles Vergleichsmaterial fur diesen Instrumententyp bekannt ist. Ungleichlochklarinetten habe ich selbst auf meinen Reisen durch Albanien nicht gesehen. Doch werden sie von Ramadan Sokoli, dem besten Kenner der albanischen Volksmusikinstrumente, belegt.9 Er berichtet fiber eine Doppelklarinette aus Getreidehalmen, die unter dem Namen pipini in der Gegend von Elbasan vorkommen soll. Ihre linke Schallr6hre besitzt keine Grifflo6cher, die rechte dagegen vier. Sokoli beschreibt auch eine in dem Gebiet von Kukes vorkommende Doppelklarinette (bishnici) aus Eschen- oder Forsythienholz, deren linkes Pfeifenrohr ein Griffloch und deren rechtes fiinf L6cher aufweist. Weitere Einzelheiten zur auBeren Kennzeichnung der Instrumente und ihrer Spielpraxis teilt er nicht mit, doch darf man annehmen, daB auf ihnen ein einfaches Bordunspiel iiblich ist. 3. Die dritte und letzte Gruppe schlieBlich unfaBt die Klarinetten mit Windbehalter, die sogenannten Sackfeifen. In Albanien findet sich nur eine Art dieses Instrumententyps, die entlang der Ostgrenze des Landes verbreitet ist. Das vom Spieler meist nicht mehr selbst hergestellte Instrument wird gajde genannt und besteht aus einer einfachen Spielpfeife, einer Bordunpfeife und dem Fellsack mit Anblasrohr. Die Spielpfeife setzt sich aus zwei Stiicken zusammen. Der obere gerade Teil mit zylindrischer Bohrung wird gedrechselt, der untere, geknickte, jedoch mit der Hand geschnitzt. Auf der Vorderseite sind sieben Griffi6chervon unterschiedlicher Gr6oBe in ungleichen Abstanden angebrachte, auf der Riickseite ein Loch fur den Daumen, das sich in gleicher H6he mit dem obersten vorderstandigen Griffloch befindet. Dieses vorderstandige Grifflloch hat nur eine kleine Offnung und ist mit einem Metallr6hrchen ausgelegt, das in die Schallr6hre hineinragt. Die hochschlagende Zunge der Spielpfeife wie auch die der Bordunpfeife wird aus einem oben verschlossenen Schilfr6hrchen herausgelo6st. Die gedrechselte Bordunpfeife mit zylindrischer Bohrung besteht aus drei ineinander gefiigten Teilen

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mit einer Gesamtlange von 600-800 mm. Das Material der Pfeifen ist zumeist Buchsbaum. Durch Hornteile verbindet man Spielpfeife und Bordunpfeife mit dem Luftsack. Der Tonvorrat umfal3t Ganz- und Halbt6ne. Der ausgehaltene Bordunton liegt in der Regel zwei oder eine Oktave unter den 4. oder 5. Ton der Gebrauchsleiter. Am haufigsten wird die Sackpfeife in Albanien als Tanzmusikinstrument verwendet. In dieser Eigenschaft geseUt sich zu ihr fast obligatorisch als Rhythmusgeber die dajre oder def genannte Rahmentrommel mit Schellen. Aber auch Lieder geh6ren zum Repertoire der gajde. Sie werden von den Spielern den M6glichkeiten des Instruments entsprechend variiert. In einigen Fallen konnte man auch beobachten, daB die Spieler ihren eigenen Gesang mit der Sackpfeife begleiteten und durch instrumentale Zwischenspiele erganzten. Der albanische Dudelsack weist gegeniiber den in Makedonien, Serbien'? und nach meinen Beobachtungen auch in Bulgarien vorkommenden Typen keinerlei Besonderheiten auf. Vereinzelt findet man bei Kindern auch primitive Sackpfeifen, die nur aus der Verbindung einer idioglotten Rohrklarinette mit einer Tierblase jedoch ohne Bordunpfeife bestehen. Es darf zum SchluB nicht unerwahnt bleiben, daB die Klarinette der europaischen Kunstmusik auch in Albanien immer mehr an Boden gewinnt. Wahrend sie zunachst nur in der stadtischen Kunstmusik Aufnahme fand, begegnet man ihr heute auch schon in den landlichen Gebieten. Spielweise und Spielrepertoire sind noch stark der Volksmusiktradition des Landes verpflichtet, doch wird hierin bald eine Anderung zu erwarten sein. Mit der Aufnahme europaischer Kunstmusikinstrumente in die Volksmusikpraxis bahnt sich ein ProzeB an, der in vielen europaischen Landernschon abgeschlossenist, und zum Verschwindender alten traditionellen Volksmusikinstrumente, wie sie hier behandelt wurden, fiihrt. In absehbarer Zeit wird man auch fur Albanien mit dem Aussterben der Volksmusikinstrumente zu rechnen haben. Unsere Aufgabe als Wissenschaftler ist es, diesen UnwandlungsprozeB zu registrieren und in seinen Erscheinungsformen zu beobachten.
ANMERKUNGEN I. Eine erste Darstellung der albanischen Volksmusikinstrumente gab Ramadan Sokoli, Veglat muzikore te popullit tane, in Buletin per shkencat shoqerore, Tirana I954, Nr. 4, S. 115-141. Siehe auch Erich Stockmann, Albanische Volksmusikinstrumente, in Bericht iiber den Internationalen Musikwissenschaftlichen KongreB Wien Mozartjahr I956, Graz-Koln I958, S.612-615. 2. Als Vorstufe zu den Klarinetteninstrumenten kann das Blasen auf Baumblattern angesehen werden. Es konnte in Albanien haufig beobachtet und mit dem Magnetophon festgehalten werden (Schallarchiv des Instituts fur deutsche Volkskunde Nr. Io2/II/5, 7, II; IO3/II/7). Das Blatt (wegen ihrer Stabilitat bevorzugt man Birnenblatter) wird von den Spielern zwischen der Unterlippe und den Vorderzahnen gehalten und wirkt als aufschlagende Zunge. 3. Siehe Ramadan Sokoli, Fjale ti pambledhuna nga lama muzikore, in Buletin per shkencat shoqerore, Tirana 1956, Nr. I, S.256-260. Vergleiche auch Ramadan Sokoli, Therime muzikologjike, in Buletin i universitetit shteteror te Tiranes, 1957, Nr. 2, S.218-224, WOer die von der deutsch-albanischen Expendition gesammelten musikalischen Termini mitteilt. 4. Die Erklarung dafiir muB wohl in der Tatsache gesucht werden, daB Instrumente dieser Art heute fast nur noch in den Handen von Kindern anzutreffen sind. Doch handelt es sich hierbei ohne Zweifel um eine Verfallserscheinung. Wie wir in Albanien feststellen konnten, wird dort dieser Klarinettentyp noch heute von Hirten gespielt. 5. Artikel "Klarinette" in "Die Musik in Geschichte und Gegenwart," herausgegeben von Friedrich Blume, Kassel I958, Band 7, Spalte Ioo2. 6. BoZidar girola, Sviraljke s udarnim jeziEkom, Djela Jugoslavenske akademije znanosti i umjetnosti XXXII, Zagreb I937, S.I2ff. 7. Peter Bromse, Floten, Schalmeien und Sackpfeifen Sudslawiens, Prag 1937, S.68ff. Br6mses Gewahrsleute sind fast ausschliel3lich Albaner. 8. D6nes von Bartha, Die avarische Doppelschalmei von Jdnoshida. Archaeologia Hungarica XIV. Budapest I934. Vergleiche auch Curt Sachs, Geist und Werden der Musik instrumente, Berlin 1929, S.II3 und 142. 9. R. Sokoli, Veglat muzikore te popullit tane, a.a.O., S.I26. io. Br6mse, a.a.O., S.8i ff. Sirola, a.a.O., S.i62ff.