Enrique Foffani, Los funerales del realismo.

Para una tumba sin nombre de Juan Carlos Onetti

-A pesar de la persistente defensa onettiana en concebir el espacio literario en relacin de autonoma con el mundo de lo real, ello no significa que sus narraciones anulen los vnculos con la dimensin social del entorno. Afloran los aspectos negativos y alienantes de la modernidad. Al mismo tiempo des-construye, desarma, el realismo, a favor de erradicar todo lo que de l se ha vuelto ineficaz o caduco: el matiz pseudorreal de la ancdota, las lgicas tmporo-causales, las certificaciones o garantas de lo narrado mediante las ilusiones de realidad, la motivacin como el medio ms legtimo de explicar la conducta social de los personajes. - La narracin pone en crisis el espacio referencial en relacin con el espacio inventado (la ciudad de Santa Mara), puesto que ambos coexisten en el espacio de la ficcin y esta convivencia dinamita el rgimen ficcinrealidad que era una normativa del realismo histrico. -Procedimientos que definen su particular modo de narrar: la alusin, la elipsis, la tcnica de la sugerencia. -El contacto entre Santa Mara (lo ficticio) y la estacin Constitucin (lo referencial) produce el efecto doble: tanto la desrealizacin de lo referencial como, por el contrario, dotar de un estatuto ontolgico el territorio inventado. La coexistencia de ambos planos permite entrar y salir del realismo. -De este modo Onetti da cabida en lo real a lo irreal de la imaginacin: hay en el fondo siempre una concepcin creacionista de dar principio, de hacer nacer lo real. -Hay una reflexin cada vez ms intensa de lo que podramos llamar una Teora de la Narracin. El lbum indaga en el arte de leer con las fotografas en un juego entre lo legible y lo ilegible, entre lo visible y lo invisible, cuya notoria leccin transfiere con variaciones al cuento El infierno tan temido, si bien ya haba desembocado en la conviccin de que es intil ejercer una interpretacin verdadera de la historia del relato.

Dicho de otro modo: intil pretender que una versin, entre tantas posibles, coincida con la verdad de los hechos. Las fotos de Gracia Csar muestran y ocultan al mismo tiempo y, en ese juego que afecta al sentido, desmienten la posibilidad de interpretar la historia slo como una historia de odio y venganza. -Conciencia formal/formalista de la lengua que desenmascara la imposibilidad de volver a una representacin realista mimtica que tome la realidad como modelo y al lenguaje como pura transparencia. Es constante en Onetti la conciencia de las mediaciones entre el sujeto y lo real.