Anlisis de una fotografa por Natalia Moor Introduccin La fotografa es un signo icnico que entabla una relacin de semejanza

con su objeto. Comparten cualidades simples del objeto como su tamao, color y forma.1 La fotografa elegida para analizar se llama Lynching (1930), se desconoce quien la tomo. Se trata de un linchamiento racista de dos negros que fueron sacados de la crcel. Es de gnero documental, denuncia el racismo.

En la foto seleccionada, considero que lo que el operator quiso reflejar es la manera de pensar en una determinada poca, en un lugar especifico en relacin a la gente de color.

Vitale, Alejandra; El estudio de los signos. Peirce y Saussure. Bs. As. Eudeba 2002

Barthes2 plantea que la esencia de la foto (segn el fotgrafo), tiene relacin con el agujerito a travs del cual limita y pone en perspectiva lo que quiere sorprender. El studium de una fotografa supone dar con las intenciones del fotgrafo, vivir las miras que fundamentan y animan sus prcticas. En relacin a la vigencia de la foto, creo que lo impactante de ella son las expresiones de los spectrums que posan para la foto. Es lo que denotan esas caras lo que hace particular a la imagen, lo que llama la atencin al spectator. El punctum (ese detalle que atrae, cuya presencia cambia la lectura de la imagen), es el hombre sealando a los asesinados.

Punctum

Existen elementos bsicos en el anlisis y creacin de imgenes fijas 3: El punto El punto tiene una gran fuerza de atraccin sobre el ojo. Tambin sirve para crear ritmos que dinamicen la composicin. La lnea La lnea sirve para visualizar lo que no existe y para concretar lo esencial de la informacin visual.
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Barthes, Roland. La cmara lcida: nota sobre la fotografa. Bs. As. Paids. 2003 3 Aparici, Roberto y Garca-Matilla, Agustn. Lectura de imgenes. Madrid. Ediciones de la Torre.1998

La lnea de fuerza va del ngulo superior derecho al inferior izquierdo y la lnea de inters va del ngulo superior izquierdo al inferior derecho del encuadre. Seccin aurea Todo lo que rompa la regularidad relativa de la imagen sirve para atraer la atencin del espectador hacia el punto de ruptura. La ley del horizonte4 Se indica que en el recuadro fotogrfico deben trazarse tres lneas horizontales de igual anchura.

Rojo: lnea de inters Verde: lnea de fuerza Celeste: lnea de horizonte Amarillo: seccin aurea

Fabre, Alejandra. La composicin de una imagen, reglas.

Plano La imagen selecciona siempre una determinada realidad. En la fotografa elegida, el plano es general, muestra a los personajes por completo. Este tipo de plano es fundamentalmente informativo, sirve para mostrar una localizacin concreta y para situar al espectador. Encuadre El encuadre esta limitado por cuatro lados, razn por la cual es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo que se va a excluir del fotograma. En este caso, encuadre horizontal resalta el espacio. Angulacin del encuadre Un motivo puede encuadrarse desde diversos ngulos. El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cmara el lado que nos interese. En este caso, uno de los sujetos linchados se encuentra de frente, mientras que el otro esta ms de lado. El ngulo de incidencia de la luz ms pertinente es la semilateral. Toma a nivel En este caso, la fotografa se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado. Sirve para mostrar algo de manera objetiva. La textura La textura define la estructura de una superficie. Nos dice lo que se sentira si la superficie se pudiese tocar. En la foto puede percibirse la rigidez de la corteza del rbol.

La luz La luz determina el significado de una imagen. Pone en evidencia algunas cosas y esconde, al mismo tiempo, otras. En la foto, se distingue la luz artificial puesta de frente al objeto fotografiado. La luz dura o directa es la que
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proporciona sombras deliberada y puntualmente. Se logra gracias a fuentes luminosas directas como el flash o el cuarzo. El enfoque El enfoque permite hacer ntido al sujeto. En este caso el enfoque es selectivo, ya que todos los objetos se ven con la misma nitidez.