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Snodo local do Huambo Pastorado seja Misso Acadmico Grupo Sintonia Crist CURSO DE TCNICA VOCAL

Texto Bblico Regozijai-vos no senhor, Vos justos, pois ao retos convm o louvor salmo: 33:1

Manual de apoio do Corista Apostola completa do Maestro: Ernesto Leal (Brasil2010- estudio Mel) Enviado especialmente para o grupo Sintonia Crist-Angola. No I-mail: sintoniacrista_hbo@hotmail.com.horacioelumbo@hotmail.com Corrigido e reeditado por: Horcio Ferreira Raimundo Bany Huambo-Angola 2010.

= CURSO DE TCNICA VOCAL= Todos podem aprender a Cantar bem mesmo os desafinados - 12 dicas para quem gosta de cantar. 1- Articule bem as palavras. Abra bem a boca, principalmente na pronncia das vogais. No tenha medo e lembre-se: vocalista quem trabalha com as vogais! Existem tcnicas especficas para a impostao correta de cada vogal, mas o simples fato de voc abrir bem a boca j o ajudar bastante. 2- Praticar esportes faz bem, porque mantm a musculatura relaxada, e isso faz com que voc solte melhor a voz. 3- Rouquido e veias dilatadas no pescoo podem indicar uso incorreto da voz.

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4- Mantenha suas cordas vocais hidratadas. Tome 8 copos de gua, no mnimo, por dia. 5- Cigarro, lcool e ar condicionado so muito prejudiciais ao cantor. 6- Ma bom para a voz. Gengibre, conhaque e balas no melhoram a voz. Evite o apoio de produtos milagrosos na hora de cantar. Cantar bem depende de conhecimento e treinamento constante. 7- Nunca grite. Se voc gritar, utilize o diafragma. 8- Dormir bem um timo remdio para a voz. 9- Fazer: r, r... Antes de falar charmoso, mas detona a voz. 10- Se voc tem uma rouquido permanente, h mais de um ms, procure um mdico otorrinolaringologista para uma avaliao. Provavelmente voc est forando a voz se fica rouco quando canta. 11- Ajuste a msica ao tom de sua voz. Os cantores amadores, geralmente cometem um erro bsico ao escolher a msica. Nem sempre possvel cantar uma msica no mesmo tom do intrprete original, por isso importante conhecer seu tom de voz e tentar adequa-la msica escolhida. Mas, de qualquer forma somente testando e tentando para conhecer sua voz. "Respirando bem, cantamos bem" 1- Devemos inspirar pelo nariz e canalizarmos esse ar em direo regio abdominal (enchendo a barriga de ar). importante que os ombros e o peito no se movam. 2- Expire pela boca observando que enquanto o ar expelido a barriga vai esvaziando lentamente at chegar ao normal. A Postura Ideal Devemos estar atentos a alguns aspectos relacionados postura no canto: - Os ps devem estar afastados na direo dos ombros - Coluna reta Ombros e braos relaxados a fim de no tencionar o pescoo - Queixo reto, olhando sempre para frente - No fixar o olhar em nenhum ponto para no perder a concentrao Podemos tambm cantar sentados observando: - Sentar na ponta da cadeira sobre os ossos das ndegas (faa o movimento para os lados, como uma canoa e verifique se est na posio correta) - Manter a coluna e o queixo retos - Braos e ombros relaxados

Cantante Esse tipo de respirao onde fora a barriga pra fora funciona menos, puxa a emisso pra baixo e fora a garganta. Quando comeei a cantar usava esse tipo de respirao e acho beeeem menos eficiente.

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TCNICA VOCAL PROGRAMA COMPLETO. Tcnica Vocal - N 001 - Tcnica Vocal - N 002 - Tcnica Vocal - N 003 Tcnica Vocal - N 004 - Tcnica Vocal - N 005 - Tcnica Vocal - N 006 Tcnica Vocal - N 007 - Tcnica Vocal - N 008 - Tcnica Vocal - N 009

Aulas de Canto e tcnica vocal

Como desenvolvida a habilidade de cantar

Todos podemos cantar e cantar bem. A voz um instrumento (musical) como outro qualquer e que utilizamos com muita freqncia. Pense e reflita. Uma pessoa que quer aprender a tocar violo ou piano pode nunca em sua vida ter tocado uma s nota num destes instrumentos. Entretanto... a sua voz voc j faz uso dela desde que comeou a pronunciar as suas primeiras palavras.

PERGUNTA: Para comear a cantar necessrio ter dom, ser afinado ou ter ritmo? RESPOSTA: No, Isto mesmo... no necessrio ter dom, ser afinado ou possuir ritmo. At as pessoas mais desfinadas e sem ritmo algum podem se tornarem excelentes cantores e afinadssimos. Entretanto elas necessitaro desenvolver essas habilidades. Vejamos ento: Cantar bem uma habilidade que pode ser desenvolvida? Resposta: Sim, Cantar bem uma habilidade que pode ser desenvolvida depois de adquiridos alguns parmentros a nvel de memria auditiva, memria ritmica e conhecimentos de tcnica vocal. Ento, qual o grande segredo? RESPOSTA 1 - O grande segredo est na vontade de quem quer aprender. 2 - Na mtodologia adotada. 3 - No conhecimento, experincia e habilidade de quem ensina. 4 - Na durao do tempo de treinamento e aprendizado, que inevitavelmente ir variar de pessoa para pessoa, por causa da individualidade de cada um.

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. Cantar uma habilidade QUE FICA ARMAZENADA EM UMA PARTE ESPECIAL EM NOSSO CREBRO E QUE FAZ PARTE DE NOSSA Memria de Longo Prazo (MEMRIA NO DECLARATIVA OU IMPLICITA) a qual no requer participao consciente, utilizando estruturas no corticais... COMO AS OUTRAS HABILIDADES QUE ADQUIRIMOS NATURALMENTE DURANTE NOSSA VIDA. COMO POR EXEMPLO... ANDAR DE BICICLETA... OU DIRIGIR UM AUTOMVEL. Exercicios

Movimentos ascendentes - Da laringe, da lngua e do vu palatino - indo do grave ao agudo Tornando a descer a escala, normalmente a laringe abaixa, progressivamente, acompanhada de um relaxamento da musculatura. Se este excessivo, a voz cai, perde o timbre e desafina. Para evit-lo, o cantor deve manter a presso bem como o modo de distribuio do sopro e o lugar de ressonncia. preciso conservar uma certa energia, apesar da descida da escala e de no perder a direo ascendente do sopro. . __ importante lembrar que, indo-se do grave ao agudo, h uma abertura progressiva da boca, associada ao afastamento dos maxilares no lugar onde eles se articulam, bem como uma sensao difusa da tenso larngea e uma leve elevao da base da lngua. . __ No devemos recusar a dar as explicaes que eles desejam. Para o cantor, cujo instrumento no materializado, representar os fenmenos que se passam no interior dos seus rgos uma ajuda preciosa e necessria, assim como o exemplo prprio.

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A_Classificao Vocal_

Consideraes: Existem vozes naturais que podem ser imediatamente classificadas. Outras, mais numerosas, s podem ser classificadas aps longos meses. De uma forma geral, os professores de canto confiam no seu ouvido, na facilidade do aluno para o grave ou para o agudo, na tessitura, e principalmente no timbre. Mas a apreciao de sua qualidade vria com cada indivduo!

___Para ser vlida, a classificao da voz deve ser feita, principalmente, s Obre as bases anatmicas, morfolgicas e acsticas. preciso considerar vrios fatores, dos quais uns so predominantes e outros so secundrios. Fatores Predominantes. 1 - A tessitura - o conjunto de notas que o cantor pode emitir facilmente. 2 - A extenso vocal - abrange a totalidade dos sons que a voz pode realizar. A extensso vocal pode variar de acordo com: _______2.1 - A forma e o volume das cavidades de ressonncia. ______Que so variveis para cada indivduo. _______2.2 - O comprimento_ e a espessura das cordas vocais. _______2.3 - O timbre que uma qualidade do som que permite ____________diferenciar cada pessoa, de reconhec-la... Ele ___ ____________apreciado de modos diferentes. 1 - A capacidade respiratria e o desenvolvimento torcico e abdominal. 2 - A altura tonal da voz falada, desde que o sujeito utilize aquela que corresponde sua constituio anatmica.

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3 - A amplitude vocal que indica uma voz com sonoridades amplas, arredondadas sobre toda a extenso vocal. 4 - A intensidade que permite a potncia sem esforo. 5 - O temperamento que representa o conjunto das qualidades do cantor em relao s suas possibilidades vocais. 6 - As caractersticas morfolgicas. Geralmente admitimos que um tenor ou um soprano so brevilneos, baixos e gordos, que um baixo ou um contralto so altos e magros! Mas isto no uma constante. H tantas excees que estes fatores no podem ser considerados como determinantes. Eles podem apenas confirmar os fatores predominantes e facilitar a classificao

O canto uma arte difcil e seu ensino permanece como um trabalho delicado e complexo. Muitos cantores e professores de canto j escreveram a este respeito, tentando compartilhar suas prprias experincias. Em nosso curso de canto propomos ocupar um lugar parte. O Maestro Ernesto Leal, dirigente do nosso curso de canto, tem o raro privilgio de possuir, no somente, uma slida formao musical, mas sobretudo de ter dominado o conhecimento da arte de cantar e dos macanismos da biofsica da fonao e de t-los posto a servio como um trabalho de colaborao com aqueles que trabalham o mecanismo da voz no Brasil. A sua experincia como professor de canto foi assim enriquecida por um profundo conhecimento fonoaudiolgico em todas as suas formas.

A voz humana um instrumento nico, desde que o cantor saiba torn-la gil, dcil e expressiva. E no h dvida que o talento do cantor depende de sua personalidade, estilo, poder de expresso, gosto e ritmo. Todas estas qualidades so dons naturais que s iro progredir se praticados e treinados exausto.

A tcnica da voz cantada

O cantor necessita aprender como usara sua voz como um instrumento materializado, pois ele possui os rgos fonatrios e a fonte de energia necessria, o sopro, para produzir o som. Bem... a servio da msica, o sopro possibilita modular, enriquecer e sustentar as sonoridades vocais e torn-las mais expressivas. Atravs da articulao e das mltiplas modificaes do colorido vocal, a voz cantada tem excepcionais possibilidades e qualidades capazes de suscitar, aos que so sensveis, todo um conjunto de sensaes e emoes, assim como estados de nimo coletivos.

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Nenhum instrumento comparvel voz, ela a nica que tem o privilgio de unir o texto msica. Mas, s emociona dependendo da sensibilidade e da musicalidade do intrprete. Pois, alm das notas e palavras, existe algo invisvel, impalpvel, que preciso adivinhar, sentir, expressar e que no est escrito. Para o cantor, a voz tambm uma atividade artstica e intelectual da qual a inteligncia participa, mas a primazia dada expresso e emoo. A voz , para ele, um canto interior e vibrante atravs da qual pode liberar pensamentos e sentimentos que no poderia expressar de outra forma.

Preservao ..___Higiene e Conservao da Voz

da

voz

A higiene vocal implica asseio, ou seja, cuidados com a sade em geral e, particularmente, com a sade dos aparelhos responsveis pela voz. imprescindvel tambm o treinamento constante, o aperfeioamento das tcnicas vocais e seumanuseio. A arte do canto poderia ser resumida em saber usar a voz, ter uma afinao, um gosto musical e uma veia interpretativa. Vozes no trabalhadas nunca rendero como as que sofreram a interferncia das tcnicas de respirao, controle muscular, afinao e impostao. Frio: Aconselho um cuidado especial em regies muito frias ou em pocas de baixa temperatura, pois usamos a respirao mista enquanto cantamos, ou seja, respiramos pela boca e pelo nariz. O ar, ao entrar pela boca, no sofrer o pr-aquecimento ocorrido nas narinas. Alm das impurezas que carrega, o ar invadir os pulmes numa temperatura diferente da temperatura do corpo. Consequentemente, preciso cantar em locais aquecidos. Evite correntes de ar. comum observarmos cantores profissionais sempre com uma proteo no pescoo, um cachecol, por exemplo, pois muito importante evitar a friagem nesses msculos. Gelado: No indico qualquer bebida gelada. O resultado seria o mesmo que colocar uma panela quente dentro de uma pia com gua fria. Quando ingerimos algo muito gelado, nossa garganta tende a demonstrar uma ligeira dor. Evite-o. Alimentao: A alimentao dever ser a mais sadia possvel. Antes de uma apresentao, alimente-se com produtos leves. Como frutas, verduras, legumes e evite cantar de barriga cheia. Barulho: Quando estamos num local onde o rudo exagerado, ficamos irritados. Isso mexe diretamente com nosso sistema nervoso, transparecendo diretamente na voz. A tendncia ser sempre tentar cantar mais alto que o rudo, forando, assim, todo o aparelho fonador. Evite tais lugares.

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Voz Disfonia o nome tcnico que se d para rouquido.

Rouca

_____A plasticidade da voz demonstrada nas diferenas individuais como integrante da identidade do indivduo. A voz evidencia caractersticas fsicas, sociais e psicolgicas de cada um de ns e manifesta sensivelmente qualquer ruptura do equilbrio nestas reas. ____Quando um desequilbrio psicolgico acontece, seja por medo, raiva, depresso, conflito nas relaes interpessoais ou reao de converso, o indivduo inconscientemente pode transform-lo num sintoma vocal. . Mas quando no h uma base fsica ou estrutural que justifique a desordem vocal do indivduo e a sua histria revela conflitos psquicos subjacentes ento podemos pensar em disfonia psicognica. ____Esta desordem vocal apresenta formas variadas de manifestao desde o mutismo de converso at uma disfonia com grande variabilidade nas caractersticas sonoras. ____As relaes entre o sintoma vocal o simbolismo que ele representa ainda necessita de mais profundas investigaes. necessrio uma avaliao caso a caso, como meio de conhecer a histria e avaliar suas possveis causas. . A terapia vocal sintomtica atua sobre o mecanismo vocal, procurando restabelecer uma voz melhor. Causas e efeitos. _______Muitas vezes utilizamos nossa voz como nosso principal instrumento de trabalho, embora nem sempre tenhamos conscincia disto. preciso conhecer e desenvolver medidas preventivas, mudando pequenos hbitos e comportamentos no nosso dia-a-dia , e no apenas quando os sintomas aparecem. .______A Voz rouca ou Disfonia, normalmente se inicia , atravs de um processo comportamental ou emocional, traumtico ou no o qual o tempo se encarrega de transformar em orgnico, pela incidncia do uso errado da colocao vocal. _______Podemos encontrar pessoas que emitem a voz em volumes altssimos por trabalharem em lugares onde a poluio sonora muito elevada, ou pela convivncia com familiares que falam muito alto. Como conseqcia a acuidade auditiva diminuida gradativamente a nveis cada vez mais baixos e dessa forma vamos assimilando esse processo comportamental atravs da percepo auditiva que acaba por nos induzir a criar novos parmetros de intensidade e altura para nossa emiso de voz. Sem que percebamos acabamos por forar nossas cordas vocais originando problemas orgnicos como ndulos, edemas e polipos que nos traro conseqncias srias no mbito emocional e profissional pois contrometero nosso principal meio de comunicao, a voz.

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______Outro fator na atualidade, que causa problemas serssimos as cordas vocais, o cigarro, principalmente no fumante passivo, que absorve a fumaa emitida pelo ativo. triste assistirmos a familiares fumando ao lado dos prprios filhos, s vezes em ambientes totalmente vedados, obrigando as pobres crianas a respirarem essa poluio que aos poucos nos envenena todo Sistema Respiratrio , afetando as cordas vocais e o organismo como um todo . Certamente mais cedo ou mais tarde os problemas aparecero e teremos ento que arcar com as conseqncias que no princpio comeam com um simples pigarro passando disfonia e depois ao cancer. A seguir

Tcnica Vocal - Exerccios de Vocalizao

- Exerccios para combinar a extenso, a agilidade, a rapidez, a intensidade, a destreza, assim como as mudanas de vogais.

____Conforme a tendncia da pessoa, de se contrair ou de permanecer relaxada, usaremos as vogais abertas ou fechadas. ____Como podemos repetir vrias vezes o mesmo tema, preciso manter a presso ao subir e relax-la somente no incio da subida seguinte, menos na ltima vez para no estar em posio inspiratria, o que inverteria os movimentos respiratrios.

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Uma vez lentamente, trs vezes depressa, mudando as vogais.

A primeira escala em i, ou , plena voz, a segunda vez com u, ppp, ou ao contrrio, dependendo do modo como a pessoa reage.

A mesma tcnica ser adotada para os exerccios que seguem, sempre alternando as vogais.

- Como regra geral, subir uma escala, a intervalos ascendentes : aumentar a presso, alargar as cavidades de ressonncia, dirigir o sopro para cima e para trs, acima do vu palatino, tanto no grave como no agudo, de modo que a sensao de tremor vibratrio esteja sempre localizada no alto. Descer a escala, controlar a descida da laringe, mas sem deixar cair a zona de ressonncia, nem a presso e sem fechar as cavidades de ressonncia. Na subida dos sons, a maioria dos cantores se preocupa principalmente com as notas agudas. Se elas so difceis, isso pode ter as razes mais variadas. Pode ser que elas estejam comprimidas, que haja falta de homogeneidade. sempre por que a adaptao ao treinamento, no seu conjunto, no foi progressiva. Pode ser que a voz passe rapidamente, suba e desentoe. Para evitar este defeito,

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preciso manter a respirao baixa no grave, dar pouca presso e, no entanto, no reter o sopro; no se trata de parar a atividade mas somente economiz-la, mant-la, e cuidar da direo do sopro. s vezes, o cantor canta desafinado por outros motivos. A voz sobre sobretudo no final das frases ou sobre uma nota sustentada muito tempo. As cordas vocais coaptam fortemente, a voz fica comprimida, o cantor exerce presso.

Figura 29 - Elevao do vu palatino e alargamento das cavidades de ressonncia. Outras vezes canta muito baixo, por conta de uma m adaptao respiratria. Por falta de sustentao, o sopro no resiste e gasto rapidamente. As cordas vocais coaptam mal e as cavidades de ressonncia no mantm a postura. A voz velada. Por todas estas razes, pode ser que o cantor no consiga sustentar um som sem desafinar. Em todo caso, o cantar desafinado causa sensaes bem diferentes daquelas que so consideradas normais quando se canta certo. O cantor deve poder reconhec-las. Ele precisa sentir se est desafinando, pois ele pode no ter conscincia deste fato. Exerccios para Treinar a Mobilidade e a Agilidade

Estes exerccios permitem os rgos vocais retomar, normalmente, sua funo. laringe de reencontrar sua mobilidade com a condio de que a lngua e a mandbula estejam flexveis, que a respirao se adapte s mudanas de altura e de intensidade e que as cavidades de ressonncia se modifiquem ao mesmo tempo. Apesar destas flutuaes, a sensao de tremor vibratrio deve situar-se sempre acima do vu palatino. Se, apesar destas precaues, os rgos estiverem muito rgidos podemos fazer este exerccio da seguinte maneira:

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Exerccios para Fortificar as Cordas Vocais Quando a voz est destimbrada, velada em toda sua extenso, as cordas vocais coaptam mal e deixam passar o ar. Estes exerccios devolvero a elas a tonicidade.

A tcnica, em seu conjunto, a mesma que nos exerccios precedentes. Mas, dada a rapidez, sempre buscando a leveza, o som deve permanecer redondo, claro e parecer mais agudo. Se a musculatura se mantiver dcil, gil, leves contraes abdominais sero involuntariamente produzidas a cada ataque. Mas se estas contraes se localizarem na parte superior da caixa torcica por que a respirao est invertida. Quando a pessoa est muito relaxada, momentaneamente podemos comear os exerccios pelo mdio. Deste modo, os msculos estaro mais firmes e as cordas vocais coaptaro melhor

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- Vocalizar a melodia com uma vogal particularmente favorvel a fim de se conscientizar das modificaes do volume das cavidades de ressonncia e do deslocamento da sensao vibratria impostas pela frase cantada.

- Unir o texto e a melodia conservando na memria aquilo que foi realizado e percebido anteriormente.

Aps ter assimilado a tcnica, restar ao cantor abordar as obras clssicas, o repertrio contemporneo e ter a sabedoria de recusar tudo aquilo que estiver fora do seu alcance e de suas possibilidade vocais.

CANTOTERAPIA

A Cantoterapia trabalha a voz cantada, com exerccios vocais buscando na arte de cantar equilbrio entre mente e corpo.A pesar de muito antigo, podemos dizer que a frase "Quem canta seus males espanta" nunca caiu to bem, em se tratando de terapia alternativa. Esclarecimento

Antes de Comear A Canatr 1 Etapa - Aquecimento ( RESSONNCIA, AQUECIMENTO E PERCEPO, AQUECIMENTO E ARTICULAO

VOCALISES 2 Etapa - Respirao e Apoio ( A AFINAO DA VOZ RESPIRAO E APOIO,

Ela o par da homogeneidade. Trata-se da presso e da tonicidade bem distribuidas que iro

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determinar uma coaptao adequada das cordas vocais. Assim como uma acomodao das cavidades de ressonncia. A afinao regulada por movimentos extremamente delicados. Pelo domnio de um conjunto de sensaes as quais preciso ficar muito atento associado ao controle auditivo vigilante. Alguns cantores cantam "baixo porque eles no sustentam o sopro devido a uma hipotonia muscular. Outros cantam muito alto, eles " empurram ", seja por excesso de presso ou porque o sopro se gasta rpido demaiso O som em geral localizado muito "em cima" errado e desafina A TCNICA DA VOZ CANTADA Comentrios sobre as causas dos erros da tcnica e sobre suas conseqncias.

As causas que levam aos erros de tcnica so extremamente variadas. Dependendo das pessoas, elas podem alterar, mais ou menos gravemente, as caractersticas do timbre, assim como os rgos vocais, e modificar o gesto respiratrio. As principais causas so: 1 - A falta das noes elementares das leis que regulam a funo respiratria e vocal. Da advm os erros de tcnica que culminam nas anomalias importantes do gesto vocal. 2 - Os mtodos empricos baseados sobre uma experincia pessoal ou na pesquisa de um timbre particular, imposto por um professor de canto e que no corresponde voz natural do cantor, nem a sua conformao, nem s suas possibilidades. 3 - A classificao prematura, o erro de classificao ou a desclassificao voluntria, razes estas que maltratam a voz, que a cansam excessivamente ou a deterioram. 4 - O uso da voz profissional antes que a tcnica esteja corretamente assimilada ou que a interpretao dos papis no corresponda s possibilidades do cantor. A prtica do canto coral, amador ou profissional o que favorece o maltrato e o cansao excessivo, principalmente se a pessoa est usando sua voz numa classificao errada. 5 - O maltrato vocal, trata-se de uma intoxicao lenta e progressiva que se instala insidiosamente e intervm aps um excesso de trabalho. Encontra-se isto, particularmente naqueles que procuram um hipertimbre. No incio no h leso, mas as alteraes das cordas vocais aparecem depressa e aumentam com o tempo. Concomitantemente, h hipersecreo e pigarros e as cordas vocais tornam-se rosadas, depois vermelhas e deformadas. Estas perturbaes aparecem, geralmente, nos cantores que no se preocupam com a respirao, ou quando esta se encontra mal-adaptada. Tambm naqueles que recebem orientaes errneas, nos que so mal e/ou prematuramente classificados. Enfim, quando h uma m higiene vocal e geral. A fadiga vocal excessiva a conseqncia de esforos prolongados tais como: notas sustentadas

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muito tempo, abuso de notas agudas, ou trabalhar a voz quando h rouquido. As cordas vocais ficam vermelhas assim como os rgos vizinhos. As modificaes da forma das cordas vocais e de sua tenso aparecem logo depois. Tanto para o maltrato como para a fadiga excessiva, a musculatura perde sua agilidade e sua resistncia. Segue-se uma diminuio do rendimento vocal, assim como modificaes das particularidades acsticas do timbre que podem ir da voz velada mais discreta chegando rouquido persistente e s deformaes das cordas vocais, portanto a uma incoordenao entre o trabalho dos rgos vocais e respiratrios. Estas diferentes causas tero repercusses sobre a respirao, seja por que a maneira imposta de respirar no fisiolgica, seja por que o cantor tem dificuldades prprias. Eis aqui as mais importantes causas destas dificuldades. A respirao invertida. O ar tomado na parte superior do trax e determina esforos no nvel dos ombros, do pescoo e dos msculos larngeos. Durante a fonao, o ventre se contrai, se imobiliza, o bloqueio diafragmtico, o que torna impossvel os movimentos naturais deste msculo. A voz spera por falta de agilidade da musculatura respiratria. Os movimentos respiratrios exagerados so acompanhados por uma capacidade respiratria muito grande, por uma dilatao exagerada dos alvolos pulmonares, podendo provocar o enfisema e fazendo com que a voz se eleve muito. Com freqncia ao emitir notas agudas, o cantor eleva toda a parte superior da caixa torcica e inspira o mximo de ar. Ele confunde capacidade e presso. A rigidez muscular tem como conseqncia uma capacidade insuficiente e impossibilita a adaptao do gesto respiratrio ao da emisso, devido ausncia do jogo diafragmtico.

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