FICHA TECNICA

Casa de la pera de Sdney

Edificio Tipo Complejo artstico

Estilo
Sistema estructural Localizacin Principales Usos:

Expresionista
Concreto armado Sdney, Australia Msica y Opera.

Construccin Inicio Trmino 1957 1973 Equipo Arquitecto Jrn Utzon

Acstica Arquitectnica
Introduccin
Estudia los fenmenos vinculados con una propagacin adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un estudio de grabacin. Por cualidades acsticas de un recinto entendemos una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las cuales se encuentran las reflexiones tempranas, la reverberacin, la existencia o no de ecos y resonancias, la cobertura sonora de las fuentes, etc.

Cualidades acsticas:

_Ecos
Es una nica reflexin que retorna al punto donde se encuentra la fuente unos 100 ms (o ms) despus de emitido el sonido. _Reflexiones tempranas Cuando la fuente sonora est rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo) un oyente recibir el sonido directo, y adems el sonido reflejado en cada pared. _Ambiencia Es la sensacin que permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el que se encuentra. _Absorcin sonora Las superficies de un recinto reflejan slo parcialmente el sonido que incide sobre ellas; el resto es absorbido. _Tiempo de reverberacin Despus del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones de las reflexiones y se densifican cada vez ms.

introduccin
fue una de las candidatas al concurso de las Nuevas 7 Maravillas. recientemente declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Su creador, Jrn Utzon, obtuvo en el 2003 el premio Pritzker de arquitectura. Es una obra maestra de la arquitectura, ingeniera y acstica al servicio de la msica.

ubicacin

La pera se emplaza de norte a sur en una pennsula llamada Bennelong Point, a la entrada de la baha de Sdney.

Propuesta arquitectnica

Es una serie de cscaras parablicas que se unen en un eje comn y que cubren tres edificios, dispuestos sobre una plataforma o podio. Se trata de una serie de edificios dentro de otros.

Las formas curvas que se ven desde la baha no corresponden al techo que ven los espectadores al interior de la pera, y es que ambas techumbres tienen propsitos diferentes.

Composicin de la edificacin

La edificacin est compuesta por tres cuerpos principales: el Saln de Conciertos. el Teatro de la pera. el Restaurante Bennelong. stos albergan: un Teatro para Drama. una Sala de Msica. un Estudio. los que conjuntamente soportan: una capacidad de 7,000 espectadores. Entre sus 800 habitaciones, se encuentran: 5 estudios de prctica. 60 vestuarios. 5 restaurantes. tiendas de souvenirs.

Proceso constructivo

se decidi llevar a cabo la obra en tres etapas: la base. las cubiertas. los interiores.

LA FASE I: LA BASE El podio, con una superficie de 1.8 hectreas se desenvuelve en dos plataformas, a 8 y 15 m sobre el nivel del mar. Se realza con una serie de escalinatas.

LA FASE II: LAS CUBIERTAS Utzon ide la utilizacin de secciones esfricas en vez de elipsoidales, lo que facilitaba su prefabricacin. Las cubiertas se haran utilizando "costillas" de una esfera de radio 75 m.

FASE 3: EL INTERIOR Peter Hall llev a cabo el desarrollo de los interiores de la obra, cambiando algunos de los conceptos de Utzon, especialmente en el saln de la pera, aumentando galeras y modificando la forma del cielo raso del saln de conciertos.

La sala de conciertos:
tiene una capacidad para 2.679 espectadores y alberga a la Orquesta sinfnica de Sdney. Posee un gran cielo circular, el cual se eleva hasta 25 m sobre el escenario y reflecta hacia casi dos tercios de los muros.

Suspendidos de este cielo se encuentran 21 anillos de acrlico grandes, reflectores acsticos que entregan un retorno a la orquesta y primeras reflexiones a la audiencia que rodea el escenario.

COMO SE HA LOGRADO UNA ACUSTICA EN RELACION CON EL HECHO ARQUITETONICO

Utzon dise el interior del edificio, pero no lleg a construirlo. Peter Hall llev a cabo el desarrollo de los interiores de la obra, cambiando algunos de los conceptos de Utzon, especialmente en el saln de la pera, aumentando galeras y modificando la forma del cielo raso del saln de conciertos.

En 1966 el consultor acstico alemn, Lothar Cremer, confirm que el diseo acstico original de Utzon permita solamente 2000 asientos en la sala principal e indic que el incremento en el nmero de asientos hasta 3000, como estaba especificado en el diseo, sera desastroso para la acstica del recinto y por eso se realizaron dos salas.

La sala principal, que haba sido diseada como sala polivalente para peras y conciertos, se destin finalmente a sala exclusiva de conciertos. Los parmetros acsticos para pera difieren a los de un sala de msica, ya que para poder escuchar la voz es preferible tiempos de reverberacin no tan grandes como los de una sala de msica. Con lo que tenemos que reducir el espacio.

La sala menor, diseada inicialmente slo para producciones teatrales, en el proyecto final qued destinada tanto para la representacin de pera como de teatro. Tambin fueron agregados dos teatros ms. Estos cambios eran sobre todo debido a las insuficiencias en el diseo original que fue presentado a concurso, en el que no estaba claro cmo deba ser utilizada el teatro de la pera.

Las versiones posteriores de Todd, Hall y Littlemore de las dos salas principales que Cremer havia proyectado, tienen algunos problemas de acstica, particularmente para los msicos de ejecucin. El foso de la orquesta en el Teatro de la pera es estrecho y peligroso para los msicos.

"Las salas acsticamente tena una forma que se orient hacia el escenario." "El diseo de las salas se compone de una serie de secciones radiales todos abanico desde un punto focal en el rea del escenario." Sala de concierto

Teatro de la opera

Dos propsitos evitan el ruido / reflejar sonido Refirindose a la forma general de la sala: "Las paredes y techos a dos propsitos, a saber:

a) excluir a todos los ruidos del exterior

b) para reflejar el sonido de la orquesta.

"Lo ideal sera que la persona en la fila de atrs debe tener un buen sonido de recepcin e impresin de lo que sucede en el escenario como la persona que est sentada en la primera fila.

El Sydney Opera House Grand Organ El Sydney Opera House Grand Organ es el rgano de tubos mecnico ms grande jams construido de la historia, diseado y construido por Ronald Sharp, y est situado en la sala de conciertos de la Opera de Sidney. Cuenta con 5 teclados manuales y pedalero, y tiene 10.154 tubos. Est construido al estilo barroco. Se comenz a construir en 1969 y se acab en 1979.

LA FORMA Y EL ESPACIO ARQUITECTONICO

PERA DE SIDNEY
- La Casa de la pera de Sdney es una construccin expresionista diseada por el arquitecto dans Jorn Utzon.

-conformada por una serie de grandes cscaras prefabricadas, cada una tomada de la misma semiesfera, que forman las bvedas de la estructura. El Teatro de la pera cubre 1.8 hectreas. Tiene 183 metros de largo y alrededor de 120 metros en su punto ms ancho. Se apoya en 580 pilares hundidos hasta una profundidad de 25 metros bajo el nivel del mar.

Saln de Conciertos - Teatro de la pera

Los dos grupos mayores de bvedas que conforman el techo del teatro pertenecen cada uno al Saln de Conciertos y al del Teatro de la pera. Los otros salones tienen como techo las agrupaciones ms pequeas de bvedas. La forma de cscaras fue elegida para aligerar la estructura interna de peso, levantndose desde los espacios bajos de la entrada, sobre las zonas de asiento, hasta llegar a los palcos ms altos.

TEATRO DE LA OPERA

SALON DE CONCIERTOS

HALL DE RECEPCION

CAJA DE LA OFICINA

SERVICIOS

ESTUDIO

TEATRO DRAMATICO

TEATRO

SALA DE CONCIERTO
La sala de conciertos es el lugar ms grande en el interior de la pera de Sdney. Con su alto techo abovedado y acabados interiores de la caja de cepillo y de la madera de abedul blanco que est diseado principalmente para actuaciones acsticas.

La plataforma de concierto es de 14 metros de ancho x 17m de profundidad con una superficie aproximada de 200m2.

TEATRO DRAMTICO
El auditorio est inclinado desde la cuarta fila, lo que garantiza un buen campo visual desde todos los asientos. Las paredes y el techo estn pintados de negro y el piso est cubierto con una alfombra azul. Los asientos estn hechos de madera de abedul blanco y estn tapizados en tejido de lana de mandarina.

CONCLUSION
Los elementos deben de ser oblicuos entre s, en ngulos cuidadosamente definidos, de modo que garantice los niveles de reflexin y reverberacin adecuados, generando, al mismo tiempo, un sonido ms limpio y compacto hacia el pblico y los msicos entre otras actividades que se realicen al interior de los espacios.

PLANTA

ELEVACION