RELATORA DEL TALLER DE REPORTERA E INVESTIGACIN EN EL PERIODISMO CULTURAL Con Alberto Salcedo Ramos

TIRAR LA PUNTA DEL OVILLO Tijuana, Mxico, 8 de junio de 2012. Convocan: Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano - FNPI, el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes - CONACULTA y el Centro Nacional de las Artes CENART. Relator: Ricardo Garza Lau Maestro: Alberto Salcedo Ramos Es un periodista colombiano nacido en Barranquilla, perteneciente al grupo de Nuevos Cronistas de Indias. Sus crnicas han aparecido en revistas como Soho, Arcadia y El Malpensante (Colombia), Etiqueta Negra (Per), Marcapasos (Venezuela), Gatopardo (Mxico), Ecos (Alemania) y Courrier International (Francia), entre otras. Es autor de libros como La eterna parranda. Crnicas 1997-2011 (2011), El Oro y la Oscuridad. La vida gloriosa y trgica de Kid Pambel (2005) y De un hombre obligado a levantarse con el pie derecho y otras crnicas (1999), adems de ser coautor del Manual de Gneros Periodsticos (2005). Sus textos han sido publicados en ms de una decena de antologas de periodismo narrativo. Ha sido distinguido con el Premio Internacional de Periodismo Rey de Espaa, el Premio Nacional de Periodismo Simn Bolvar (cinco veces), el Premio de la Cmara Colombiana del Libro al Mejor Libro de Periodismo del Ao, el Premio al Mejor Documental en la II Jornada Iberoamericana de Televisin y el Premio a la Excelencia de la Sociedad Interamericana de Prensa , entre otros. Su perfil El testamento del viejo Mile, publicado en 2004 en El Malpensante, fue uno de los cinco finalistas del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI. Introduccin Tirar la punta del ovillo es la relatora del Taller de Reportera e Investigacin en el Periodismo Cultural, que reuni -del 4 al 8 de junio de 2012- a 14 periodistas jvenes provenientes de Mxico, Puerto Rico, Argentina, Panam, Per, Ecuador y Colombia, en la ciudad de Tijuana, Mxico.

La complejidad de esta urbe fronteriza fue el tpico que se abord desde el primer da, con la visita de los organizadores del festival Entijuanarte 1, y de Alejandro Cosso, fotoperiodista ganador del Premio Nuevo Periodismo CEMEX+FNPI, quien labora en el semanario local Zeta. Ellos hablaron de cmo el muro que divide a Mxico de Estados Unidos recuerda la posicin geogrfica, de la ciudad como polo cultural, del regreso masivo de inmigrantes deportados, del nuevo equipo de ftbol en primera divisin (los Xoloitzcuincles), del crimen organizado, de la relacin con Estados Unidos y de la intensa vida nocturna, entre otros, con la intencin de despertar la curiosidad de los participantes. Durante la semana, los talleristas desarrollaron una crnica que entregaron 15 das despus de la culminacin del encuentro. La dinmica aplicada por Salcedo Ramos consisti en dar consejos y compartir sus experiencias por la maana, para luego darles tiempo de reportear. A su regreso, daba dos tipos de asesora: una personal y otra frente a todo el grupo, con otro participante que funga como editor. Finalmente, el maestro comparta las conclusiones. Su terapia para apaciguar el estrs de los periodistas fue proyectar videos de YouTube o ponerlos a bailar desde chacarera hasta salsa. Para efecto de esta relatora, los temas abordados estn ordenados en tres segmentos: Un curioso obstinado (sobre el perfil de un cronista), El trabajo de campo (sobre el reporteo y la relacin con los personajes) y El culo en la silla (sobre el trabajo de escritura). Palabras clave Crnica, periodismo narrativo, periodismo cultural, reportera.

1 Entijuanarte es un festival independiente que promueve el arte en la ciudad. Cecilia Ochoa y Julio Rodrguez

son sus directores. Ms informacin en http://www.entijuanarte.com

Relatora

I. UN CURIOSO OBSTINADO Curiosidad inacabable, esa es la virtud esencial que un cronista debe tener, segn Alberto Salcedo Ramos. La curiosidad le permite al reportero descubrir pistas reveladoras durante el trabajo de campo y aprovecharlas. El grado de curiosidad que tengas determinar en gran parte los alcances de tu exploracin. Recuerda lo que deca Ea de Queirs: de uno depende que la curiosidad sirva para descubrir Amrica o tan solo para fisgonear detrs de la puerta , escribi en un declogo de consejos 2 que desarroll exclusivamente para el taller. Los buenos temas aparecen en la medida en que uno se abre al mundo. Mientras ms mundo ves y experimentas, ms historias interesantes aparecen. Algunas de esas historias tal vez ya estaban dentro de ti, porque oste hablar de ellas, pero no les habas puesto la suficiente atencin. Cuando uno se enfoca en interactuar con la realidad, sta se te entrega. Un reportero puede programarse para ser curioso durante el tiempo en que realiza su trabajo de campo, pero ms le vale que lo sea siempre y de manera autntica. Que aunque no est investigando para una crnica sienta una gran curiosidad por el otro. Por los otros. Por lo otro. Por todo lo que est ms all de sus narices. Hay un proverbio campesino muy sabio: quien curiosea el nudo, aprende a soltarlo. El cronista no debe tener ante su entorno una actitud de indiferencia, ya que las historias podran pasar frente a sus ojos y no las detectara. Cuando un buen reportero satisface su curiosidad no siente ganas de acostarse a dormir sino de seguir indagando. Una curiosidad lleva a la otra, y luego a la otra. El reportero husmeador siempre encuentra motivos para plantearle nuevas preguntas a la realidad. Y como es tan obstinado, a veces descubre puertas donde los dems ven muros. Al respecto, Salcedo Ramos emplea una analoga: las historias son madejas y la labor del periodista es tirar la punta del ovillo hasta desenredarla. Una maana de 2002 un aguacero derrumba en Medelln un rbol centenario de caucho, un rbol que en esa ciudad es un cono del paisaje urbano. Alertados por el ruido que produce la fronda gigante al chocar contra el pavimento, los curiosos acuden en masa al lugar del suceso. Uno de esos fisgones es el periodista Juan Miguel Villegas, que entonces cuenta apenas veinticinco aos.
2 Romper el baln: diez consejos (arbitrarios) para el trabajo de campo en la crnica Disponible en:

http://reddeperiodismocultural.fnpi.org/romper-el-balin-diez-consejos-arbitrarios-para-el-trabajo-de-campoen-la-cronica-por-alberto-salcedo-ramos

Varios trabajadores de la empresa de aseo aparecen de pronto con seguetas elctricas, dispuestos a despedazar el rbol para botarlo como simple basura. Los habitantes empiezan a apoderarse de los restos del rbol. Y el periodista tiene la curiosidad de seguirle el rastro a cada trozo de madera. Va a un restaurante chino, al apartamento de una seora, a un taller de carpintera. Ve cmo cada persona de esas utiliza el retazo que le toc en suerte. Lo que pudo haber sido una nota de registro sobre la muerte de un rbol, se convierte en un relato 3 original sobre la influencia del azar en la vida de la ciudad. La curiosidad es la razn de ser del periodismo narrativo: investigamos porque no soportamos la idea de quedarnos con ninguna duda. II. EL TRABAJO DE CAMPO La investigacin previa Una vez que se ha elegido la historia a narrar, es mejor no investigar sobre los personajes y lugares antes de llegar a ellos porque corremos el riesgo de predisponernos, o tener ese bagaje previo sirve para afro ntarlos adecuadamente? Ante el cuestionamiento, Salcedo Ramos opta por documentarse con anticipacin, para descubrir manas, pasatiempos y carcter de las personas con las que convivir. De esa forma considera que no cometer errores en su trato con ellos. Por ejemplo, no usar frases que probablemente hieran la susceptibilidad del entrevistado. Sin embargo, su conclusin fue que cada cronista tiene un mtodo personal y la clave est en reconocerlo y explotarlo. No existe una frmula nica que funcione con todos, la mejor manera de desarrollar estas virtudes es practicando, y leyendo mucho a los grandes cronistas, como Gay Talese. Respecto a la investigacin en internet, el maestro pregunt a los talleristas si consideraban a Google como una herramienta que estaba atrofiando nuestro instinto de investigacin al facilitarnos las pesquisas. l no desecha esta herramienta, pero recuerda que no todo est en los motores de bsqueda, que hay textos maravillosos que nunca se han subido a internet. Recomend no desestimar las bsquedas bibliogrficas y hemerogrficas. Lo anterior es resumido en otro punto de su declogo: Te preocupars por buscar los datos que no salen en Wikipedia. Utilizars Google, como hacemos todos hoy, pero tendrs claro que si esa es tu nica herramienta para hacer pesquisas ests perdido. Hay mucha informacin de calidad que no figura e n internet: tu reto es encontrarla . Aproximacin a la historia
3 El relato puede consultarse en http://juanmiguelvillegas.wordpress.com/2010/08/10/nombre-arbol-caido-

ocupacion-oficios-varios/

La crnica no es un gnero para periodistas aburguesados, de esos a los que ya les da pereza recorrer leguas de camino y untarse de barro. Para Salcedo Ramos un cronista que no est dispuesto a viajar en transporte pblico, seguir durante largos trayectos a sus personajes y experimentar su faena diaria, no es apto para el oficio. Al respecto, habl de su crnica La travesa de Wikdi 4, publicada en la revista SoHo de Colombia, y que narra la caminata de cinco horas diarias que un nio debe realizar para ir y volver de su escuela. La nica forma de contar con precisin la historia era dormir en su hogar, despertar, como l, a las 4:35 de la maana, emprender la caminata cuando an no amanece, recorrer el mismo sendero, entrar a su saln de clases... Hemingway deca: La distancia entre el toro y el torero es inversamente proporcional al dinero que el torero tiene en el banco . No tengo nada contra tu cuenta bancaria pero s contra el hecho de que ya no quieras acercarte a la zona de candela. La realidad es un toro al que hay que agarrar por los cuernos . Una vez que llegas a la zona deseada, se te presenta una realidad cotidiana, evidente, pero tu trabajo es indagar ms all. Los hechos y personajes de la realidad son mucho ms de lo que se ve a simple vista. Para el reportero conformista el baln es un punto final, una pequea esfera de plomo sobre la cual ya todo est dicho. No se puede desmenuzar un baln, no se puede entrar en l. Salvo que aparezca un reportero acucioso, por supuesto. El acucioso hace rodar el baln, se da maas para romperlo porque necesita averiguar qu tiene por dentro. Al respecto, Salcedo Ramos cit el libro Messi 5, de Leonardo Faccio. Cuando escuchas el nombre de uno de los mejores jugadores de futbol, pensaras que el cronista contar le biografa de un nio bueno que es genial con el baln en sus pies. Sin embargo, Faccio fue ms all y document conflictos como la enfermedad que le impeda incrementar su estatura, su falta de socializacin y cmo l prefiere estar echado en un silln, durmiendo, que disfrutando su fama. Las historias son como un iceberg, en el que, de un vistazo, slo se ve la pequea punta, sin imaginar lo que hay debajo. El periodista debe descubrir hasta la parte ms hundida del bloque de hielo. Hemingway nos ense que los datos que aparecen publicados en las buenas historias son una fraccin mnima de la investigacin que recopil el autor. La parte del iceberg que sobresale en el mar nos record es tan solo un octavo de lo que mide en total ese tmpano de hielo. Los siete octavos restantes estn sumergidos en el agua. No se ven pero son los que sustentan la punta que est por fuera, a la vista de todo el mundo. Lo que le permite a uno escribir con solvencia mil palabras es investigar como si fuera a escribir veinticuatro mil. Y no lo olvides: aqu no basta con saber que bajo el agua estn escondidas las siete
4 Disponible en http://www.soho.com.co/zona-cronica/articulo/la-travesia-wikdi/25819 5 Un adelanto del libro se encuentra disponible en http://www.gatopardo.com/ReportajesGP.php?R=144

octavas partes del iceberg: hay que conocerlas. Aproximacin a los personajes Alberto Salcedo Ramos est convencido de que el reto principal de un cronista, cuando se acerca a un personaje extraordinario, es mirarlo a travs del ojo ordinario, y mostrar esa faceta de l; en cambio, cuando se aproxima a un personaje ordinario, el desafo es encontrarle lo extraordinario. Y esto slo se logra al ir ms all, incluso, de la imagen que el entrevistado tiene de s mismo. La labor consiste en ponerse en sus zapatos, verlo de cerca hasta que quede expuesto e intentar comprender lo que es ajeno. Obviamente para lograrlo se requiere mucho tiempo, incluso meses. La invitacin para los talleristas fue optimizar al mximo las horas de convivencia con los personajes que eligieron. Me gusta que los primeros encuentros con los personajes sea n una conversacin entre dos personas que quieren conocerse, que quieren emprender una aventura, y no el simple interrogatorio de un periodista que se comporta como un juez que entrevista al acusado. Paulatinamente la relacin evolucionar y el cronista podr c onvertirse en parte del habitat. El personaje debe confiar tanto en ti que te ver como parte de su consciencia. Mark Kramer autor norteamericano- dice que el periodista debe convertirse en parte del paisaje, camuflarse. Alberto considera que eso slo se logra visitando muchas veces al sujeto. Esta actitud camalenica hace que el contador de historias adopte la maa y el lenguaje en que se mueve, los modos que su personaje usa para interactuar con su entorno. De esa forma no ser percibido como un intruso. Salcedo Ramos recomend explicar a los personajes desde el principio lo que se busca con ellos; frecuentarlos pero sin fatigarlos. Las primeras veces, los personajes suelen tener un discurso institucional de s mismos, les cuesta trabajo entender que alguien pueda verlos distinto a como ellos se ven. Sin embargo, uno debe lograr generar confianza, orlos, dedicarles atencin y ser muy paciente. Es una relacin cargada de seduccin. Por eso el trabajo del cronista no consiste en entrevistar sino en convivir. A travs de las respuestas de una entrevista se conoce una parte de la realidad, pero sta se revela en amplitud cuando el periodista acompaa al personaje en su vida diaria. Para ejemplificarlo se ley El ltimo bufn de los velorios6, una crnica de Alberto publicada en SoHo, en la que sigue en su diario andar a Chivolito, un hombre que ha pasado los ltimos 50 aos contando chistes en velorios. Gran parte del periodismo que se hace hoy es rehn de las entrevistas. Hablan los ministros, habla el Papa, habla el cantante de moda, habla el embajador, habla el director de la oficina de atencin de emergencias, habla todo el mundo, hasta el loro, y los periodistas incluyen en sus titulares la parte de la declaracin
6 Disponible en http://www.soho.com.co/zona-cronica/articulo/el-ultimo-bufon--de-velorios/3120

que consideran ms impactante. Cuando nadie habla, no hay noticia. Parece que no hubiera ms formas de acercarse a los personajes que a travs del dilogo oral. Yo pregunto, t respondes, y ya est: pan comido. La crnica es un gnero narrativo y, por tanto, va ms all de eso que Alma Guillermoprieto llama el sndrome del entrecomillado. Contar historias deca Robert Louis Stevenson es escribir sobre gente en accin. De modo que nuestra indagacin trasciende las entrevistas: acompaamos a los personajes, aprendemos a orlos incluso cuando no estn respondiendo a nuestras preguntas, procuramos verlos desenvolverse en sus espacios habituales. En una palabra, intentamos ser testigos de escenas, de muchas escenas. El periodista es como el director del casting de una pelcula, que a veces no se siente convencido por un personaje y busca hasta que encuentra al sujeto que lo har desarrollar la historia que quiere contar. Alberto comparti que en cierta ocasin le fue encargado por la revista SoHo escribir la historia de un colombiano comn en la costa del Caribe. Se dirigi a la regin de La Guajira, donde le platicaron que haba una indgena lesbiana, adems de otras historias, pero ninguna lo atrajo. Invirti ms de la mitad del tiempo que tena para hacer la crnica slo en la bsqueda. Hasta que encontr a Juan Sierra Ipuana, un anciano de la etnia wayuu, que a simple vista no pareca un personaje trascendente. Sin embargo, al charlar con l, surgieron las costumbres ancestrales y actuales de este pueblo 7, y con ello una crnica slida. El reportero no debe estar nervioso o impaciente en buscar a los personajes, pues son ellos quienes ponen nombre a un tema, rostro a una historia. Puedes disparar tu arcabuz a lo primero que veas moverse entre los matorrales, y tal vez resulte ser una sabandija en vez de una liebre. La bsqueda debe valer la pena el disparo gastado. En el personaje elegido debe hallarse un smbolo. Uno puede equivocarse, pero se la debe jugar por un smbolo. En cuanto se encuentra ese smbolo debe desarrollarse un punto de vista, una perspectiva, para enfrentar la historia. Para ilustrar lo anterior se ley Los pies de Fataumata 8, una crnica de Mario Vargas Llosa publicada en 1999, que analiza el rechazo europeo hacia los inmigrantes africanos a partir de la agresin racista de un grupo de jvenes a una mujer de Gambia en Catalua. El smbolo que l eligi fueron los pies nudosos e hinchados de la mujer, que finalmente salvaron su vida. El punto de vista fue la desidia e indiferencia histrica de la Europa occidental ante las tragedias de los inmigrantes.

7 El relato est disponible en: http://www.soho.com.co/especial/articulo/como-vive-un-wayuu/2781 8 Crnica disponible en http://www.lanacion.com.ar/147850-los-pies-de-fataumata

El periodismo consiste en entender el drama de un personaje, aunque de alguna manera contar su historia es tambin manipular. En algn momento los recursos tienen algo perverso (involucrarse en su vida privada, por ejemplo), pero estn bajo una causa noble, pues el resultado es un conocimiento valioso para la sociedad e incluso para el propio personaje. Datos que iluminen Cuando John Hersey escribi sobre Hiroshima 9 nos cont a qu distancia exacta del epicentro de la explosin de la bomba atmica se encontraba cada uno de sus personajes. Cuando Juan Villoro vivi el terremoto de 8.8 grados que devast Chile 10, nos inform que el sismo modific el eje de rotacin de la tierra y el da se redujo en 1,26 microsegundos. Cuando Leonardo Faccio escribi sobre el futbolista Leo Messi 11, nos advirti que slo veinticinco pases en el mundo tienen un Producto Interno Bruto mayor que la industria del ftbol. El contador de historias se tropieza con las mismas cifras del reportero que escribe la noticia de primera plana, pero va ms all: sus datos, adems de informar, deben sorprender, iluminar los ngulos ms inesperados de la realidad . Los datos presentados deben ser de calidad y sirven para sostener las aseveraciones de la crnica. Un buen cronista sabe introducirlos en su texto sin dejar de narrar. Los datos no estn slo para cumplir con un requisito, estn para reforzar ideas. Una prolongacin de la memoria Salcedo Ramos considera que la realidad tiene una banda sonora, y la crnica tiene un compromiso con ella. Por eso, l est a favor del uso de la grabadora, pues ayuda a recrear con precisin las atmsferas. Tal vez mientras estaba haciendo una entrevista no percib el ruido de una licuadora o los ladridos de un perro. La grabadora me auxiliar para recrear las escenas. La grabadora es una prolongacin de la memoria. III. EL CULO EN LA SILLA La preponderancia del conflicto El nervio de las buenas historias son los conflictos. stas valen segn el conflicto que tengan. C onflicto es el obstculo que se interpone entre nuestro personaje y lo que quiere, incluso desde las cosas ms simples . Siempre hay conflictos, y el trabajo del periodista consiste en detectarlos. Lo anterior fue ejemplificado al comparar a Madonna con Michael Jackson: la envergadura musical de ambos es incuestionable, quin es mejor es discutible, sin embargo,

9 Un texto sobre la cobertura de Hersey que incluye la introduccin de la crnica puede consultarse en

http://elojoenlapaja.blogspot.com/2009/09/hiroshima-de-john-hersey.html 10 Un extracto del libro 8.8: el miedo en el espejo, de Juan Villoro, est disponible en http://prodavinci.com/2011/05/17/artes/8-8-el-miedo-en-el-espejo-extracto-por-juan-villoro 11 Ver nota al pie 5.

es un hecho que el personaje ms atractivo por la variedad y complejidad de conflictos que tuvo con el mundo y consigo mismo fue Jackson. Cuando escribamos una historia debemos tener claro que stas deben ser surcadas por conflictos claros y distinguibles. Ejemplo de lo anterior es el documental Los pecados de mi padre 12, de Nicols Entel -que habla de los hijos de Pablo Escobar-. Comienza con un joven diciendo a la cmara que el primer recuerdo que tiene de su padre es que lo estn buscando los medios y la polica, y ellos estn escondidos, rodeados de montaas de dlares, pero con hambre, porque no podan conseguir comida. El conflicto es muy claro: a pesar de tener tanto dinero, les resultaba imposible saciar una necesidad bsica. Al redactar una crnica no hay que demorarse en plantear el conflicto. El inicio de Crnica de una muerte anunciada es: El da en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levant a las 5:30 de la maana. Desde la primeria lnea Garca Mrquez plantea el conflicto que desarrollar en su libro, hace una promesa: en esta historia alguien morir. Otro ejemplo citado fue Ya no ser, ya no, el perfi l de la poeta uruguaya Idea Vilario 13, escrito por Leila Guerriero. El primer prrafo es solamente: Quin era usted?. Las dems lneas, hasta el final, lo explican a detalle. Para Salcedo Ramos, contar historias significa hacer promesas y cumplirlas. Cuando uno va a contar una historia tiene que saber hacia dnde se dirige sta desde el primer enunciado. La tcnica del maestro para organizar la informacin es realizar un croquis o un mapa de la historia, en la que se encuentra resumida toda la informacin que ha compilado. Luego determina el posible punto de partida y de llegada, y lo que habr en medio de ambos. Finalmente, hace croquis ms pequeos de cada captulo del texto. Uso y abuso de la primera persona Se debe incluir el cronista en la historia que cuenta? Para responder a esta pregunta, Salcedo Ramos cita a Martn Caparrs: No es lo mismo escribir en primera persona que sobre la primera persona. El maestro considera que cuando lo que vas a contar necesita tu presencia porque sta contribuye a enriquecer la informacin que das al lector, entonces no hay inconvenientes. Adems, tu presencia -adecuadamente fundada- humaniza la historia, porque la pone a la altura del lector y te convierte en una extensin de l. Siempre ser malo incluirse gratuitamente, pero es encomiable cuando la historia lo solicita. En el texto El heredero de Fidel 14, Jon Lee Anderson describe su experiencia personal cuando sube al avin de Hugo Chvez y escucha a bordo sus bromas. Esa escena nica no tendra credibilidad si el narrador no se incluyera.
12 Trailer: http://www.youtube.com/watch?v=4NgHJW30Zzw 13 Disponible en http://elmalpensante.com/index.php?doc=display_contenido&id=1648 14 Disponible en ingls en http://www.newyorker.com/reporting/2008/06/23/080623fa_fact_anderson

La falta del yo no es un sinnimo de humildad, incluso no mencionarse podra ser arrogante, pues de alguna manera es deificarse, querer narrarlo todo desde arriba, desde una posicin por encima del personaje y del lector. Al cronista lo buscan para relatar su historia, no la historia. Esto quiere decir que el cronista tiene un punto de vista nico, es un profesional en el tema, y en ello radica el valor de su oficio. La grandeza de los detalles Las cosas pequeas pueden convertirse en una catedral si el narrador sabe encontrar en ellas un universo. En los pequeos detalles est la verdad. Para ilustrar lo anterior fue leda la crnica El sabor de la muerte 15, de Juan Villoro, donde narra su experiencia en el terremoto que sacudi a Chile en 2010. El polvo, una naranja que rueda, la piyama que usan los huspedes, el perro que se ech a dormir, entre otros, son los detalles que permiten al lector sentirse en ese lugar y en el tiempo en que transcurri el movimiento telrico. Es por ello que el entorno nunca debe describirse como si fuera un simple adorno, un paisaje esttico. Los elementos estn ah porque conforman la historia y le dan veracidad. Hctor Rojas Herazo escritor y pintor colombiano se refera a un colega suyo sobre los poetas que lo que hacan era joderle la paciencia al crepsculo. Otra experiencia de Salcedo Ramos que ejemplifica lo anterior: Una vez fui enviado a un pramo de alta montaa, a cuatro mil metros sobre el nivel del mar. Me corresponda hacer una crnica de guerra en montaa. Si yo hubiera dicho en mi relato que estaba a cuatro mil metros es una simple cifra, pero si digo que cuando me despertaba en la maana las palabras se convertan en una nube de vapor que no me dejaba ver a la gente de enfrente, si digo que no senta las orejas, si digo que haba un lago que amaneca congelado y los soldados tenan que golpearlo hasta volverlo lquido para baarse, entonces logro que el lector se sienta ah. Siempre hay que buscar smbolos y detalles que permitan ver todo el conjunto. El tiempo Un buen contador de historias sabe manejar el tiempo en su relato, hacindolo protagonista. Logra que el lector perciba que el tiempo transcurre, y con su transcurrir hace que las cosas se modifiquen y tengan un peso definitivo. El cine es la vida sin los momentos aburridos , deca Alfred Hitchcock. Del mismo modo debe ocurrir en una crnica, si uno elige bien lo que va a contar, y lo organiza temporalmente ser amena y eliminar el tedio. La revisin exhaustiva
15 De dicha crnica provino el libro citado en el pie de nota 10. Puede consultarse en:

http://www.lanacion .com.ar/1240525-el-sabor-de-la-muerte

Tenemos que cuidar la reputacin de los periodistas, a travs de la veracidad de lo que narramos. Jon Lee Anderson cuenta que la crnica16 que escribi sobre Afganistn se posterg tres meses porque la revista The New Yorker decidi enviar bilogos a dicho pas para verificar si ciertas flores que l mencion se sembraban ah. Esta revista tambin pide a sus reporteros la libreta en la que hacen sus apuntes y el telfono de las personas que citan, para llamarlos y corroborar lo sostenido por el periodista. Debemos entender que la persona encargada del fact checking es nuestro amigo. Consejos para escribir Durante las asesoras en grupo, Salcedo Ramos enunci las siguientes recomendaciones sobre el proceso de escritura: Entre los escritores hay dos tipos, el que habla de la novela y el que escribe la novela. Hay que poner el culo en la silla . El mejor dato no est en la libreta, est en la cabeza del cronista. Cuando uno se sienta a escribir, el dato ms vivo en la memoria es el ms importante, es tan bueno que acude al instante y hay que dejarlo fluir . La gracia no est en escribir la historia, sino en reescribirla. En vez de decepcionarnos al leer la primera versin de nuestro texto, debemos esforzarnos por mejorarlo o transformarlo cuantas veces sea necesario. Uno escribe las crnicas con la punta del lpi z pero tambin con el borrador, dice Salcedo Ramos, y luego cita una frase de Dorothy Parker: odio escribir pero amo haber escrito. No hay que ponerse poticos ni sobreactuar nuestra prosa, porque el lector lo percibe instantneamente y perdemos credibilidad. Una vez que el texto fue publicado, el reportero debe desaprender todo lo aprendido con esa historia. Empezar de nuevo constantemente para llegar limpio y curioso a la siguiente historia es parte esencial de su labor.

16 Disponible en ingls en http://www.newyorker.com/reporting/2011/05/16/110516fa_fact_anderson