Para disear cajas acsticas o bafles, primero debemos de asignar el tamao que debe tener la lumbrera, la cual ser

de acuerdo a las dimensiones del woofer. El rea de la lumbrera deber ser 3/4 y mximo el rea efectiva del diafragma del woofer. El rea efectiva debe de calcularse segn el dametro efectivo de este.

Cajas acsticas ( bafles )

Dimensiones de cajas acsticas reflex:

Cuadro para los diferentes tamaosde las lumbreras

Tamao del parlante en pulgadas 8 pulgadas 12 pulgadas 15 pulgadas

Tamao de la lumbrera en pulgadas2 28 a 38 ( 180 a 242 cm ) 88 a 80 ( 375 a 510 cm ) 95 a 100 ( 610 a 830 cm )

La forma del bafle o caja acstica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relacin de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el fondo ser de 50 cm y el ancho de 75 cm, ver la siguiente figura:

Volmenes para las cajas acsticas 8 pulgadas 0.098 m3 12 pulgadas 0.23 m3 15 pulgadas 0.42 m3
El volmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamao de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" ser de 37" de alto x 15" de ancho x 14" de fondo, este tamao es, si se usa conduto en la lumbrera. Tambin puedes usar una lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda: BAFLE INFINITO: La desventaja de este bafle es que reduce considerablemente la potencia del woofer, esto se debe a que est completamente cerrado, por lo mismo no es muy usado. A continuacin se mostrar una figura y una tabla donde se indican las dimensiones de las cajas acsticas o bafles tipo reflex:

Dimensin Parlante de 8" Parlante de 10" Parlante de 12" 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" L 37.5 cm-15.0" 52.5 cm-21.0" 60.0 cm-24.0" H 26.5 cm-10.6" 31.5 cm-12.6" 36.5 cm-14.6" P 18.5 cm-7.4" 21.5 cm-8.6" 25.5 cm-10.2" D 25.0 cm-10.0" 3.0 cm-12.0" 30.0 cm-12.0" X 6.5 cm-2.6" 11.5 cm-4.6" 12.5 cm-5.0" Y 19.0 cm-7.6" 13.5 cm-5.4" 145.5 cm-5.8" A 14.0 cm-5.6" 21.5 cm-8.6" 23.0 cm-9.2" B 12.5 cm-5.0" 21.0 cm-8.4" 22.5 cm-9.0" C

Si deseas experimentar con cajas acsticas ( bafles ) tipo infinito, a continuacin te incluyo la tabla

Dimensiones de cajas acsticas tipo infinito: Parlante de Parlante de Parlante de Dimensin 8" 10" 12" 25.0 cm-10.0" 36.0 cm-14.4" 36.0 cm-14.4" A 22.0 cm-8.8" 21.0 cm-8.4" 21.0 cm-8.4" B 17.0 cm-6.8" 22.0 cm-8.8" 27.0 cm-10.8" C
Para concluir con este tema te voy a incluir un diseo propio de cajas acsticas ( bafles ) con excelentes resultados, est consituido por 3 bocinas ( parlantes ), bajo, medio y agudos: OBSERVACIONES: Todas las medidas que se dan son internas. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 12 PULGADAS:

El siguiente bafle lo disee para un usuario de electronica2000, fsicamente no lo prob, lo dejo para que lo tengan en cuenta. DIMENSIONES DEL BAFLE PARA BOCINAS DE 15 PULGADAS:

Para una mejor resonancia de los bajos forrar el interior con fibra de vidrio o con alguna tela gruesa de no menos de .5 cms de espesor. Los crossover debern tener un 15% 20% ms que la potencia del amplifador de audio.

MEDICIN DE LOS PARMETROS THIELESMALL

Introduccin Instrumental o Circuito sensor de V e I o Resistencia Medicin de QES, QMS y QTS por los siguientes medios. o Mtodo tradicional o Mtodo V- y analizador de frecuencias para archivos wav. o Mtodo resistencia y analizador de frecuencias para archivos wav Medicin de VAS o Mtodo del volumen. o Mtodo de la masa

INTRODUCCIN
En muchas ocasiones resulta muy til medir los parmetros thielle-Small de nuestros altavoces. Puede ocurrir que deseemos cambiar la caja de una altavoz por otra de mayor calidad, o que queramos reciclar un driver viejo para hacer una pantalla, o simplemente queramos afinar mucho

la construccin de nuestra caja. Existe software que realiza de manera ms sencilla la medicin, aunque la ventaja de ste mtodo es que no nos hace depender de ninguna licencia o programa concreto para poder realizarla. Son mtodos que se han empleado durante largo tiempo y tampoco estn desterrados pese a la ayuda que supone el software.

INSTRUMENTAL
El instrumental de medida peude ser tan simple como un polmetro, un amplificador y un generador de frecuencias (el ordenador vale perfectamente)

CIRCUITO SENSOR DE V-I

En este caso era conveniente sacar grficas, por lo que se ha usado un aparato HUM que cuenta con un conversor I-V y un buffer de voltaje, que se puede conectar a la tarjeta de sonido de un ordenador y as se puede utilizar el propio ordenador como analizador FFT, y lo ms importante, para realizar operaciones aritmticas con los resultados. El circuito de sensado de corriente se muestra a continuacin:

En ncleo es un TL072, elegido no por nada en especial.. Tiene ancho de banda de sobra, distorsin muy baja, es barato y tiene un nivel de ruido suficientemente bajo (hay que recordar que en el ruido que habr a la entrada del circuito ser dominante el ruido del equipo). Se usa una resistencia para sensar corriente, y para convertirla en tensin, que es con lo que vamos a trabajar. Para ello, la resistencia de sensado debe ser lo menos intrusiva posible, ya que su interacin con el circuito es muy perniciosa en las medidas. Elegimos un valor de 0.05 Ohm, 160 veces menor que un driver de 8 Ohm, y la formamos con cuatro resistencias bobinadas de 0.2 Ohm, de 1W. (tambin la potencia es importante). La razn de esta eleccin es que las resistencias bobinadas tienen una deriva trmica muy baja, y con 4W nos aseguramos que su valor no variar significativamente a lo largo de la medicin. Aparte, aunque con menos importancia, su nivel de ruido de baja frecuencia es muy bajo. Por supuesto, existen resistencias de sensado de 0,01 Ohm pero son de dificil acceso, hay que pedirlas por catlogo y son caras. 0,01 Ohm ya es una cifra en la que puede moverse la resistencia del cable y la impedancia de salida del amplificador. Iin, la entrada del circuito debe estar conectada al terminal - del altavoz a medir, y el altavoz no debe estar conectado al menos, slo a ese punto . es necesario recordar que queremos medir

corriente, y que si conectamos el altavoz a tierra, la corriente se ir por ah en vez de pasar por el sensor. Uno de los canales del TL072 amplifica el voltaje en las patas de esta resistencia, Como otro integrante del circuito de medicin esta el sensor de voltaje. No es estrictamente necesario, ya que el amplificador es una fuente de voltaje, y dar un voltaje fijo, por lo que podremos deducir la impedancia con slo ver la corriente.

El otro canal del TL072 es un buffer de voltaje. Est atenuado para poder hacer que las dos seales (V e I) tengan ms o menos el mismo voltaje, lo que est calculado para que lo den a unos 8 Ohm aproximadamente. Los diodos protegen al operacional de picos de voltaje. aspecto del medidor Para medir altavoces de 8 Ohm R1 debe ser de 39Kohm, mientras que para medir altavoces de 4 ohm, aunque no es necesario en absoluto, puede ser interesante cambiarla por una de 18k 22kOhm. Para poder acceder a la informacin que proporciona ste mtodo, es conveniente que en una canal de entrada a la tarjeta de sonido valla la medicin de corriente y en la otra la medicin de voltaje. ESQUEMA COMPLETO (PDF) LISTA DE COMPONENTES DEL SENSOR I-V (XLS) PCB DEL SENSOR I-V (PDF)

RESISTENCIA

Se pueden obtener medidas semejantes a las anteriores con un circuito mucho ms sencillo pero mucho menos preciso, y que nos obligar a hacer otros clculos. Consta de tres resistencias. Dos de ellas forman un divisor de voltaje, que a su vez proteger las entradas de la tarjeta de sonido. La otra es una resistencia de potencia en serie con el altavoz que sensar (y a la vez poluciona la medicin) de corriente, por eso habr que corregir los clculos.

Medicin de QES, QMS y QTS

Examinando la frmula para la obtencin de los parmetros T-S vemos que requerimos varios datos.

Deseamos conocer QES, QMS y QTS. Y para ello debemos conocer RMAX, RE, R0, F1 y F2. Como primer paso, mediremos RE. RE es la resistencia para corriente continua, y se mide con un polmetro, con la funcin de medir Ohmios. Lo siguiente que hay que determinar es Fs, ya que RMAX es igual a Z a la frecuencia de resonancia Fs. Dicho de otra manera: Fs es el la frecuencia a la que el altavoz presenta una mayor impedancia. Sabiendo esto, podemos buscar esa frecuencia midiendo su impedancia a distintas frecuencias. Hay que hacer las cosas con orden, es convenietne delimitar el margen de bsqueda... un tweeter no va a tener su Fs a 100Hz, ni un subwoofer de 18" la va a tener Fs a 500Hz. Podemos establecer los siguientes rangos orientativos.

dimetro (") 4" 5" 6.5" 8" 10" 12" 15" 18"

media 85Hz 50Hz 35Hz 30Hz 25Hz 25Hz 22Hz 20Hz

Fs mnima 50Hz 35Hz 25Hz 20Hz 18Hz 18Hz 15Hz 12Hz

Fs mxima 150Hz 80hz 60Hz 50Hz 45Hz 40Hz 35Hz 30Hz

Los datos mostrados son meramente estadsticos. La mnima no es una mnima absoluta sino una medida de la desviacin tpica, al igual que la mxima. Como muestra se han tomado los drivers de los fabricantes de ms prestigio. Para modelos de menor calidad o para aplicaciones profesionales, las frecuencias especificadas pueden ser mayores de lo previsto. Ahora ya tenemos delimitado el rango donde buscar Fs, pero an as, medir la impedancia a cada frecuencia puede ser pesado. Un apunte sobre la medicin de la impedancia a una frecuencia. La funci de medir Ohmios en un polmetro es slo para DC y no sirve para varias frecuencias. Para medir Z a una frecuencia concreta con un polmetro se debe inyectar una seal senoidal pura de la frecuencia deseada, y se debe medir V~ e I~. Luego se aplica la ley de Ohm, R=V/I

Mtodo tradicional

El mtodo tradicional consiste en sacar valores de Z a intervalos regulares (logartmicos). Para ello se requiere un generador de frecuencias puras (el Win ISD mismo puede servir), una tarjeta de sonido y un amplificador. Se apuntan las frecuecnias y la medida de Z a cada frecuenicia. Es conveniente hacer una grfica para trabajar de manera ms cmoda, con la Z en el eje Y y fen el eje X. Como un amplificador es una fuente de voltaje, y la tarjeta de sonido tambin, se puede medir nicamente la corriente, as el polmetro puede estar siempre en la misma posicin y no hay que desconectar nada, slo dar nuevos valores de f al generador. Una vez que se tienen un nmero razonable de valores (al menos 20), y en la grfica se aprecia una campana, se puede pasar a determinar los parmetros T-S.

Fs es la frecuencia donde Z es ms alta. RMAX es la resistencia a Fs. R0 es la media geomtrica entre RE y RMAX.

Para hallar F1 y F2, trazamos una lnea correspondiente a Y=R0 (debe ser horizontal y plana. En los puntos donde esa recta corta con la grfica de Z del altavoz, tenemos F1 y F2. Para comprobar que todo es correcto, Fs debe ser la media geomtrica entre F1 y F2. A partir de ah, el resto es hacer clculos con las frmulas. Si se tiene acceso a un analizador de frecuencias en archivos .wav, se puede hacer lo siguiente.

Usando una fuente de ruido blanco y el circuito sensor de V e I.

Con el circuito mostrado anteriormente, las salidas deben ir a la tarjeta de sonido. En uno de los canales se graba el sensado de corriente, y el otro el de voltaje. Grabamos una muestra de ruido blanco, con 10 segundos es suficiente, y se visualiza el anlisis en frecuencias de la corriente.

La frecuencia donde el valor de la corriente sea ms baja, ah estar la frecuencia de resonancia (es donde mayor es la impedancia, y con voltaje constante, ser donde menos corriente fluya). Ahora ya sabemos cual es Fs, un gran paso, y ms rpido que buscarla a base de polmetro con ondas senoidales. Ahora se debe hallar Z a Fs, que la llamamos RMAX.

Si se dispone de software que permita mostar la divisin entre un canal y el otro, como por ejemplo el spectralab, tendremos una grfica como la que se muestra a continuacin. Con este programa se puede hacer algo que resulta muy til: tomar muestras de varias resistencias y as superponiendo overlays se deducen rpidamente los valores de Z a las

frecuencias. Supone que se deben medir varias resistencias para poder establecer los valores concretos, o al menos aproximarlos, pero una vez que se han medido unos cuantos el mtodo es muy rpido. Si no se dispone de esta utilidad, ser necesario generar una seal senoidal de frecuencia igual a Fs, y medir la impedancia con el polmetro.(R=V/I) Ahora es necesario buscar F1 y F2 , que las obtenemos tras haber obtenido RMAX. R0 es la media geomtrica entre la resistencia mxima y la resistencia DC(RE) Una vez que conocemos R0, slo tenemos que grabar una muestra de ruido blanco con una resistencia del mismo valor. S, sale una lnea recta (ya que la Z de la resistencia es perfectamente constante a frecuencias de audio).

Superponemos como overlay esta recta sobre la grfica o el overlay de la medida de impedancia. Y tenemos que esa lnea de resistencia corta en dos puntos a la grfica que habamos sacado antes, de la Z del altavoz. Pues F1 y F2 son los puntos donde se cortan las dos lneas.

Ya tenemos los datos, ahora el resto es aplicar las formulitas. Como los clculos pueden ser pesados a base de calculadora, se adjunta una hoja de clculo en excel que permite hacer los clculos de manera automtica.

Hoja excel

Usando una fuente de ruido blanco y una resistencia.

Con una resistencia normal y corriente de 5W, bobinada o de carbn, y dos resistencias de 0.25W, se puede hacer una variante del mtodo anterior que nos permite no tener que construir o adquirir el circuito, a pesar de que requiere correcciones posteriores, ya que la resistencia de sensado modifica los parmetros T-S. Con el circuito mostrado a la derecha, las salidas deben ir a la tareta de sonido. En uno de los canales se graba la salida de la resistencia de sensado, y el otro dirctamente el voltaje. Grabamos una muestra de ruido blanco y se visualiza el anlisis en frecuencias de la resistencia de sensado.

La frecuencia donde sea menor la medida de corriente es, como en el caso anterior, la frecuencia de resonancia. Recordamos que es donde mayor es la impedancia, y con voltaje constante, el divisor de voltaje creado entre el altavoz y la resistencia hace que el altavoz consuma casi todo el voltaje. El resto es todo igual, salvo que QES depende dirctamente de RE, y ahora hemos modificado RE, sumndole R3, por lo que habr que hacer los clculos de otra manera. Si tratamos de medir RMAX no obtendremos la medida correcta.

An faltan cosas...

Medicin de VAS
Para medir VAS hay que modificar las condiciones resonancia del cono bajo factores conocidos. Los dos principales factores que definen la resonancia son la elasticidad de la suspensin y la masa mvil. Podemos modificar la elasticidad de la suspensin metiendo el altavoz en una caja sellada pequea, y el aire contenido en el interior har de muelle, lo que variar la elasticidad de la suspensin. O tambin podemos aadir lastre al cono, variando su masa. Por estos dos mtodos se puede averiguar Vas al aire libre. El ms sencillo en cuanto a clculos es el del volumen, pero requiere la construccin de una caja que difcilmente ser la ptima, por lo que slo servir para hacer la medicin. El mtodo de la masa es ms complicado en cuestin de clculos pero no requiere ms que una pequea masa conocida

Mtodo del volumen

Como hemos explicado, el mtodo consiste en variar la elasticidad de la suspensin con otra conocida. Esta nueva elasticidad aadida es el aire contenido en una caja de volumen conocido. Cuando se aade esta elasticidad, Fs aumenta, y sabindo cmo se comporta bajo una elasticidad podremos predecir cmo se comportar ante otra elasticidad (caja). En la grfica se v lo que ocurre con la impedancia. Fs aumenta de 40Hz a 90 Hz y la campana es menos picuda y pronunciada. Para hallar VAS, una vez conocida la nueva frecuencia de resonancia FS2, se debe aplicar la frmula de la derecha.

Mtodo de la masa.

En este mtoco ocurre lo contrario, al aadir masa la frecuencia de resonancia disminuye, como se puede ver en la grfica.

Para empezar la deduccin, VAS es una funcin de la elasticidad acstica de la suspensin (CAS), de la densidad del aire (ro) y de la velocidad del sonido.(c)

CAS se define por la siguiente frmula

Y MAS est cerca del parmetro que hemos modificado, MMS.

En caso de no saber la masa mvil del altavoz (lgico, por eso estamos midiendo sus parmetros), se puede decucir de la variacin de la frecuencia de resonancia, mediante la siguiente drmula

FILTROS PASIVOS
Introduccin o El problema de los altavoces o El problema de los filtros o El problema de los filtros para subwoofers Tipos de filtros pasivos Parmetro Q de un filtro Suma de las respuestas Group delay(retardo de grupo) Diseo y clculo Filtro de 1er orden Filtro de 2 orden Filtro de 3 orden Filtro de 4 orden Filtro notch Red de atenuacin L-Pad Redes Zobel Sobre la fase: Desengao con los filtros de 1er orden. Construccin de filtros pasivos

INTRODUCCIN
Hemos odo mil veces eso de los filtros. Y surgen dudas del estilo de qu son? y con lo caros que son, si no pongo uno pasar algo? y cmo se hacen? y para qu sirven? y es difcil?.

Todas esas pregunas y ms tienen respuesta en este apartado. El objetivo es que cualquiera pueda calcular e implementar un filtro pasivo sin ningn conocimiento previo.

EL GRAN PROBLEMA DE LOS ALTAVOCES.

Todo el mundo se habr fijado en que los bafles no tienen un solo altavoz, sino dos, tres, o a veces ms. Salvo extraas excepciones, cuando un bafle tiene un solo altavoz (radiocasettes, altavoces para el ordenador,...) no suelen sonar demasiado bin. El problema es que no todos los altavoces pueden reproducir correctamente todo el rango de frecuencias audibles. Para crear graves hay que desplazar una gran cantidad de aire, y para eso hace falta un altavoz grande. Este altavoz tendr masa, y ser difcil moverlo a altas frecuencias, ya que el tiempo que tarda en adquirir velocidad el cono es grande. Un tweeter puede estar sometido a campos de 1000 G, aunque la reducida masa de la cpula hace que la fuerza que acelera la cpula sea de 20-25 N. Esto sera impensable con las pesadas membranas de los woofer. Lo contrario ocurre con altavoces pequeos. Para mover un gran volumen de aire con un pistn, puedes tener mucha rea y poco desplazamiento o mucho desplazamiento y poca rea. El problema es que existen restriccines a la excursin mxima de la membrama. 1 Para crear sonido sin distorsin, la primera suposicin es que el proceso de creacin del sonido es adiabtico. Si el aire se comprime, este proceso deja de serlo, y esto ocurre cuando la presin es muy elevada. La presin depende de la superficie, y la presin que crea un pistn pequeo no es perfecta, ya que el aire ofrece resistencia al movimiento, y cuanto mayor sea el movimiento, mayor ser la compresin del aire, y mayor la distorsin. 2 La membrana est sujeta por dos puntos, que se encargan de mantenerla centrada. La enlongacin de estos materiales que sujetan la membrana es finita, y adems suelen ser elsticos, por lo que absorben y devuelven energa de la membrana y producen distorsin. Como el fin de la suspensin es mantener el cono en su sitio, no pueden tener una longitud infinita, por lo que un desplazamiento muy amplio, adems de causar distorsin, puede llegar a romper el altavoz. 3 El campo magntico creado por el imn no es perfectamente homogneo. A una cierta distancia, la lineas de flujo magntico empiezan a separarse, y el valor del campo magntico en el eje no se mantiene constante, sino que empieza a disminuir. Esto causa distorsin.

SOLUCIN?
La solucin a este problema es tan simple como combinar varios tipos de altavoces especializados en agudos, medios, graves, medios-graves, subgraves...para conseguir que la respuesta en frecuencia sea cubierta correctamente.PERO NO. Si las cosas fuesen tan fciles como esto, nadie estara mirando esta pgina... A veces, un altavoz grande tiene un comportamiento incorrecto a altas frecuencias. Eso hay que quitarlo. Los altavoces de agudos tienen una potencia MUY limitada, y un desplazamiento muy pequeo, de menos de 0.5mm. Si se le hace reproducir graves de 50W durar poco.

Lo ideal en este punto es que a cada altavoz le llegue la banda de frecuencia que puede reproducir sin problemas y sin distorsin. Existen varias maneras de hacer este proceso, llamado filtrado. De momento, nos vamos a ocupar slo de los filtros pasivos. Ms informacin en La enfermedad de los altavoces.

EL PROBLEMA DE LOS FILTROS

Los filtros no cortan perfectamente una seal en frecuencias mayores o menores que una frecuencia determinada, llamada frecuencia de corte. Lo que hacen es disminuir la potencia de la seal a medida que su frecuencia se va alejando de la frecuencia de corte. La brusquedad con la que se produce esta atenuacin se puede elegir y depende del nmero de componentes que se usen, como se ve en la grfica de arriba.

Corte de frecuencia segn el orden

Los filtros se clasifican en primer lugar por su funcin (eliminar agudos o graves...) y en segundo lugar por la brusquedad con la que se atenan las frecuencias fuera del rango. En las grficas logartmicas, esto da una linea recta, que empieza a decaer en la fecuencia de corte con otra linea recta, y la pendiente de esta recta es lo que marca el orden del filtro. La pendiente se mide en decibelios por octava. Una octava es el doble de algo. En este caso, el espacio entre 200 y 400Hz es una octava y es exactamente igual que el que hay entre 10 y 20kHz. Los filtros causan errores de fase. Cuantos ms componentes tiene un filtro, ms desplazamiento de fase causar, pero menor ser la interaccin entre los altavoces. En la grfica de la derecha se aprecian los errores causados por los diferentes tipos de filtros. El que menos desplazamiento produce es el de primer orden, que tiene un desfase de 45 en la frecuencia de corte (1kHz) y 90 en la banda eliminada. El que ms es el de 4 orden, que a la frecuencia de corte desplaza 180 y en la banda eliminada 360.

desfase segn orden ver circuito

El problema de los filtros para subwoofers

Otro problema bastante importante, no exclusivo pero si acuciante, de los filtros pasivos es que a medida que decrece la frecuencia de corte, aumenta el valor de los componentes. Esto implica que sean ms grandes y caros. En concreto, las bobinas tienen resistencia en serie y puden llegar a valores de 1 Ohm. En un woofer de 4 Ohm, esto es una prdida importante, -1dB. El ejemplo ms simple es porqu los subwoofers comerciales son activos: porque es ms barato y menos voluminoso fabricar un filtro activo con su fuente de alimentacin propia que utilizar bobinas de hasta 36mH! para un filtro de 4 orden. Supongo que nadie (ni yo) habr visto una bobina de 36 mH para altavoces. Una bobina con ncleo de transformador(las ms eficientes y "pequeas" para valores grandes) ocupara alrededor de 1,5 litros y pesara entre 6 y 8 Kg. En un sub, un filtro activo es prcticamente obligado.

TIPOS DE FILTROS PASIVOS

La frecuencia de corte es el punto donde la respuesta en frecuencia se reduce a una fraccin determinada. Este punto suele ser el punto de -3dB, que en potencia es el punto donde la respuesta se reduce a la mitad. Por la forma de percibir del odo humano, la disminucin de la respuesta a la mitad no se percibe como "la mitad de alto" sino como "un poquito ms bajo". Un filtro puede dejar pasar las frecuencias mayores que la fecuencia de corte, o al contrario, dejar pasar slo las frecuencias menores que la frecuencia de corte. O se pueden dejar pasar slo las frecuencias

de una banda (entre dos frecuencias de corte). Filtros paso alto: dejan pasar las frecuencia ms altas que la fecuencia de corte. Filtros paso bajo: Dejan pasar las frecuencias menores que la fecuencia de corte. Filtros paso banda: Dejan pasar las frecuencias entre dos frecuencias de corte. Normalmente son una combinacin en serie de un paso alto y un paso bajo, pero pueden implementarse de otras maneras. Filtro elimina banda: Al contrario que los paso banda, estos eliminan una banda. En altavoces no tiene mucho sentido. Al igual que los paso banda, pueden implementarse con un paso bajo y un paso alto, pero en paralelo.

Otros: muesca (notch), y otras redes: Red Zobel, L-pad, ...

Los filtros pasivos se basan en la impedancia variable y dependiente de la frecuencia que tienen las bobinas y los condensadores.

Condensadores
Cuanto mayor sea f, menor ser su impedancia, por lo que un condensador dejar pasar las frecuencias altas y ofecer una gran resistencia a las bajas frecuencias, que se vern atenuadas

Bobinas
Cuanto mayor sea f, mayor ser la impedancia de la bobina, por lo que a travs de una bobina, pasarn sin ningn problema las frecuencias bajas, y las frecuencias altas se vern atenuadas, por atravesar una resistencia mayor.

PARMETRO Q DE UN FILTRO
A partir de ahora nos encontramos con un nuevo problema: La Q del filtro. Q suele ser sinnimo de un factor de calidad, pero en los filtros no tiene nada que ver con eso. Q define la proporcin entre Z nominal, L y C. En los ejemplos de frmulas y grficas se han utilizado exclusivamente filtros de 2 oden, pero esto es comn a todos los filtros de orden mayor a 1. El filtro de primer orden slo tiene una Q, la de Butterworth. Dependiendo de los valores de Q se obtiene respuesta u otra en la banda cercana a la frecuencia de corte. Algunos de estos valores de Q producen que una caracterstica sea ptima: respuesta plana, alineamiento en fase o brusquedad de la cada. Ahora ya no tiene mucho sentido hablar de 6, 12, 18 o 56dB/oct, porque eso son comportamientos asintticos, muy por debajo de la banda audible, o por lo menos sin enmascarar. Sin embargo, nos referiremos al orden para indicar ese comportamiento. Los tipos de filtro ms importantes en funcin de Q, para altavoces y audio son los siguientes: Butterworth: Produce la respuesta en frecuencia ms plana posible. Tchebychev: Produce la cada ms brusca de todas, a pesar de tener un pico de respuesta cerca de la frecuencia de corte. Este es el motivo por el que no se use demasiado. Bessel: No decae tan rpido como los anteriores, pero produce los menores errores de fase de todos. Linkwitz-Riley: El punto de corte no se produce a -3dB, sino a -6dB. Se construye a partir de dos filtros butterworth de orden menor. Como ventajas tiene que la respuesta es plana y sobre todo:en todo momento la reproduccin de ambos drivers est en fase. Es una idea diferente a los filtros convencionales y es exclusiva del audio.

En lugar de definir Q con un nmero, que cambia para diferentes rdenes, se emplean los nombres de matemticos ilustres que definieron funciones que luego han sido usadas para deducir el comportamiento de los filtros en base al comportamiento de esas funciones (sobreamortiguado,

subamortiguado...). Entre ellos estn Bessel, Tchebychev, Butterworth, Legendre, Cauer,... En el caso del Linkwitz-Riley, Siegfrid Linkwitz es un prestigioso ingeniero que ahora retirado se dedica a la acstica. Las peculiaridades de su configuracin son que la suma elctrica del paso bajo y paso alto es exactamente 1, y ambos filtros reproducen con la misma fase. La respuesta es completamente plana y la readicin sonora muy homognea. En la grfica de la derecha se ve cmo se comportan estos filtros dependiendo de su Q. Por debajo de la parte mostrada en la grfica, el filtro de Tchebychev es el que ms atenuacin produce. El de Bessel, el que menos. Puede parecer en un principio que el de Tchebychev no sirve para nada, tiene un gran pico en la respuesta,... Esto es porque se muestra la respuesta en voltaje. Falta la intensidad, y juntas la intensidad y el voltaje forman la potencia. En potencia, que es como funciona un filtro pasivo, no hay ganancia de ningn tipo. Algo pasivo no puede producir ganancia.

Parmetro Q de un filtro ver circuito

Pero en circuitos activos ms complejos, la propiedad de atenuar ms que los dems hace que un filtro de 6 orden Tchebychev acabe funcionando mejor que uno de Butterworth de 8 orden. De hecho, es la Q que se utiliza en los filtros anti-alising en los conversores analgico-digital. A la izquierda se ve cmo se comporta la fase de cada filtro. La peor es la de Tchebychev, es la que mas cambios bruscos produce, y el de Bessel es el ms suave. Butterworth, como en el caso anterior, es algo intermedio. En el fondo es un compromiso entre fase, respuesta temporal, respuesta en frecuencia y atenuacin en la banda eliminada. No se puede tener todo a la vez, as que hay que decidir cual es el factor ms importante.

SUMA DE LAS RESPUESTAS

Una vez que la seal pasa por el filtro, llega al altavoz. Pero quedan cosas pendientes. Queda por saber qu pasa cuando el sonido sale del altavoz. Hay que pensar que est desplazado en fase. Vamos a ver qu nuevos problemas surgen ahora en el caso concreto del filtro de 2 orden.

Ahora, a la derecha tenemos las seales que resultan de filtar, paso bajo y paso alto, para conectarlas a los drivers. Se ha sealado la Q de todos los filtros Y la suma de las respuestas tiene este aspecto, desolador. qu es lo que est pasando? Pues que a la frecuencia de corte el desfase es de 180, y eso supone que una se resta a la otra, y esuna cancelacin perfecta. La solucin es invertir la fase de uno de los dos altavoces (cambiar el cable rojo por el negro, as de fcil). Normalmente se invierte la fase del de agudos, ya que en los agudos no es posible percibir la fase absoluta. La suma en voltaje ms plana es la de Linkwitz-Riley, granate. La siguiente es la de Butterworth, azul oscuro.

A la derecha se v la fase de la suma de ambas pastes del filtro en el caso que estn los dos altavoces en fase. Se v que el desfase mximo es de 90. El caso en el que ms bruscamente se desva la fase es el de Tchebichev y el que menos, el de Bessel. Ahora, la respuesta en fase de la suma con el tweeter invertido de fase. Se aleja de cero, pero esto es a costa de no tener una cancelacin. Es el precio que hay que pagar.

Esto es comn a los filtros de orden par. Hay que elegir entre una cancelacin o un desfase, y es completamente lgico elegir el desfase, es decir, hay que invertir la polaridad del tweeter. Esto es as con los de 2, 4, 6,...orden, excepto en el filtro activo de 4 orden LR, donde no hay que invertir la fase de ninguno de los drivers. En el caso de un filtro de orden impar, concretamente el 3er orden tenemos este resultado.

Se trata de un filtro de 3er orden Butterworth. Se puede observar a primera vista que la suma de las respuestas es perfectamente plana. En caso de invertir la fase del tweeter tambin es plana. La respuesta en fase se muestra a la derecha. Los drivers reproducen a +135 y -135 a 1kHz, la frecuencia de corte. Esto quiere decir que hay un desfase de 270 entre ellos... o visto de otra manera, -90. Es un artificio matemtico perfectamente vlido. a pesar de lo aparatosa que resulta la grfica, la respuesta en fase no est mal para ser un filtro de 3er orden. La tentacin de invertir la fase del tweeter puede ser demasiado grande. A la derecha se ve lo que pasa en ese caso. La respuesta tiene un desfase de -90 a la frecuencia de corte, pero luego avanza hacia los 180 que tiene el tweeter de desfase.

En definitiva, no produce ningn beneficio sin que produzca otro perjuicio. Como viene siendo habitual, es cuestin de decidir qu caracterstica nos conviene.

GROUP DELAY (retardo de grupo)

El retardo de grupo es la variacin del desfase (fi) frente a la frecuencia angular (omega), que es proporcional a la frecuencia. Es una magnitud que ha permanecido ignorada durante mucho tiempo pero parece que ahora empieza por fin a despertar inters. Es una medida de la respuesta temporal que produce un filtro. Cuanto ms grande, ms tiempo tarda en reaccionar, pero no es un problema de tiempo sino de uniformidad. No podemos percibir un retraso absoluto en la msica, es como pulsar el play 300 microsegundos antes o despus, pero se puede distinguir cundo el platillo empieza a sonar en relacin con el bombo. Los casos ms dramticos se producen en graves, donde los desfases y los retrasos temporales son perceptibles por nuestro odo. En los casos de las cajas acsticas basadas en sistemas resonantes, como las bass-reflex y las paso banda, es donde mayor importancia tiene, cuando los retrasos empiezan a superar los 25ms, cosa que nuestro odo percibe como un eco.

A la derecha se observa el retardo de grupo para los 4 rdenes de filtro visto aqu. Todos son de Q Butterworth. Es obvio que no slo aumenta el retraso, sino que aumenta tambin su no uniformidad, que es el principio del problema. Group delay frente al orden Aqu se muestra la dependencia del retardo de grupo con la Q del filtro. Tras ver las dos grficas ya se puede deducir algo. Cuanto mayor es la atenuacin del filtro, mayor es la no uniformidad y peor la respuesta temporal. La Q de Bessel es la mejor mientras que la de Chebychev es la peor. El resultado de todo lo expuesto anteriormente (fase, respuesta tempora, group delay,... es el "ringing", o sobreoscilacin. Es una distosin aadida por el filtro a la onda original. El ejemplo ms acertado es la onda cuadrada, que aunque muchos opinan que no es un test vlido, resulta ser la onda con mayor contenido en armnicos y la ms exigente para la respuesta temporal. A la derecha se observa una onda cuadrada con un periodo de 10ms. En el detalle de la derecha se aprecia mejor: el filtro de Tchebychev produce unos picos bastante grandes. Le sigue el de Butterworth, algo mejor. Luego vienen Bessel y L-R con una respuesta bastante buena.. Detalle de la sobreoscilacin El circuito empleado para esta ltima simulacin se muestra aqui. Son los filtros de 2 orden con una entrada de onda cuadrada.

Group delay frente a Q

Respuesta a la onda cuadrada

DISEO Y CLCULO
A continuacin se ofrecen los circuitos del los filtros y scripts para clculos on-line de todos los filtros y redes tiles para la construcin DIY de pantallas acsticas.

FILTRO DE 1 ORDEN:
La pendiente de la recta es de 6db/oct. Son los ms sencillos. Constan de un solo componente y producen menos errores de fase. Como problema, hacen que los altavoces tengan que trabajar en un rango de frecuencias muy amplio, cosa que por ejemplo a los tweeter no les viene nada bin. Vase la referencia a "desengao con los filtros de 1er orden".

Filtro de paso alto 1 orden

Filtro de paso bajo 1 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 1 ORDEN

Frecuencia Hercios

Impedancia del altavoz ms agudo

Impedancia del altavoz ms grave

Ohms

Ohms

Valor del condensador

Microfaradios

Valor de la bobina

Milihenrios

FILTRO DE 2 ORDEN
La pendiente de la recta es de 12 db/oct. Constan de dos componente.por filtro. El corte es ms brusco y producen ms errores de fase. A cambio, los altavoces puden trabajar en un rango ms reducido. En los tweeter de una cierta calidad se recomienda que la pendiente mnima del filtro sea esta, para que no les afecten frecuencias ms bajas. Este es el tipo de filtro ms usado, aunque yo personalmente le encuentro un gran problema. Causa graves errores de fase, como suelen hace todos los filtros de orden par. En el de Butterworth, los el desfase entre los dos altavoces es de 180. El de Linkwitz-Riley no causa errores de fase, pero la polaridad de uno de los altavoces debe estar invertida. En el de Butterworth, tambin se recomienda. De esta manera, si el desfase es 180, y la fase en la que reproduce el altavoz es +-180, esto produce 0 o 360, es decir, que est en fase. Se construyen con un componente en serie (bobina o condensador) y el componente complementario en paralelo con el altavoz.

Filtro de paso alto 2 orden

Filtro de paso bajo 2 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 2 ORDEN

Frecuencia Hercios

Impedancia del altavoz ms agudo

Impedancia del altavoz ms grave

Ohms Condensador C2

Ohms

Condensador C1

Bobina L1

Bobina L2

3 ORDEN-BUTTERWORTH.
La pendiente asinttica de la recta es de 18db oct. La atenuacin de las frecuencias es bastante brusca, en el punto de corte, las fecuencias estn en fase y los desplazamientos de fase se reparten por el rango de frecuencias, por lo que no son tan evidentes. A veces es necesario usar este tipo de filtros, por ejemplo si los altavoces estn muy prximos al final de su rango de frecuencias, pero en este caso es mejor que sean filtros activos. La acumulacin de componentes degrada la seal. La otra excepcin la constituyen los tweeter, donde s puede ser interesante utilizar este orden de filtro, o mayor, para evitar una excesiva excursin de la cpula.

Filtro de paso alto 3 orden

Filtro de paso bajo 3 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 3 ORDEN

Frecuencia Hercios

Impedancia del altavoz ms agudo

Impedancia del altavoz ms grave

Ohms uF mH Condensador C2 Bobina L2

Ohms Condensador C3 Bobina L3

Condensador C1 Bobina L1

uF mH

uF mH

4 ORDEN LINKWITZ-RILEY.
La pendiente de la recta son 24 dB/oct. Cada filtro consta de cuatro componentes, dos bobinas y dos condensadores. Existe el 4 orden-butterworth, pero tiene el problema de que a en la frecuencia de corte el desfase es de 180. Este tipo de filtro realmente minimiza la interaccin de los dos altavoces. En la frecuencia de corte, los dos altavoces estn en fase y la respuesta es plana. Los componentes en serie degradan la seal y este tiene dos, por lo que tambin es recomendable que sea un filtro activo. En altavoces con diafragmas rgidos, cuya operacin fuera del rango puede ser catica, este tipo de filtro puede ser la nica opcin. Si adems se une a un tweeter con cpula metlica, donde pasa lo mismo pero a frecuencias menores, entonces SI es la nica opcin.

Filtro de paso alto 4 orden

Filtro de paso bajo 4 orden

CLCULO DE UN FILTRO DE 4 ORDEN

Frecuencia Hercios

Impedancia del altavoz ms agudo

Impedancia del altavoz ms grave

Ohms Condensador C2

Ohms Condensador C4

Condensador C1

Condensador C3

Bobina L1

Bobina L2

Bobina L3

Bobina L4

FILTRO NOTCH
El altavoz tiende a moverse con gran facilidad a la frecuencia de resonancia. Esto, como en los motores elctricos en funcionamiento quiere decir que consume poca corriente, y se traduce como una gran impedancia.

En un altavoz, esto se produce slo a esa frecuencia y sus alrededores, y crea picos de valores muy diversos segn el tipo de altavoz. En los woofer, los picos tiende a ser grandes y estrechos, y en los tweeter pasa lo contrario. El caso es que este pico de impedancia interacciona con el filtro y es un problema serio, sobre todo en los diseos donde se trabaja cerca de la frecuencia de resonancia del driver. El uso habitual de el filtro notch es corregir este pico de impedancia, y dejarla plana, para que el filtro pueda funcionar correctamente. Tambin un notch sirve para ecualizar picos en la respuesta.(resonancias del diafragma, etc...). Se hace con una resistencia en serie con toda la red RLC y driver. Su comportamiento es como el de la red atenuadora L.pad, pero sta, a diferencia de R2 de la L-pad, es selectiva a la frecuencia. Filtro notch (corrector de impedancia) Una solucin al pico de impedancia, empleada especialmente en tweeters es el ferrofludo. Es un aceite con partculas magnticas en suspensin que elimina prcticamente los picos de impedancia.

CLCULO DE UN FILTRO NOTCH

Fs

Hercios R1

Re

Ohms C1

Qes

Qms L1

Ohmios

microfaradios

milihenrios

REDES DE ATENUACIN L-PAD

Normalmente la eficiencia de un tweeter es mayor que la de un woofer. Esto quiere decir que recibiendo la misma potencia RMS, el tweeter producir ms sonido que el woofer, y la respuesta en frecuencia no ser plana. Existe una manera sencilla de evitar esto. Hay que evitar que el tweeter aproveche toda la potencia, es necesario que parte de esta potencia se pierda. Esto se consigue aadiendo una resistencia suficientemente grande. El problema es que los filtros estn preparados para trabajar con una determinada impedancia, y si esta vara, el comportamiento no ser el mismo.

Mediante resistencias en serie y paralelo se puede conseguir que la impedancia vista por el filtro sea la misma, y que parte de la potencia se pierda en las resistencias, con lo cual el filtro funciona bien y se obtiene una respuesta ms plana. L-PAD

CLCULO DE UNA RED L-PAD

Impedancia nominal Potencia del altavoz

Ohm

Atenuacin

dB

R1

Ohm R2

Ohm W

W Potencia mnima de R1

W Potencia mnima de R2

Calcular las resistencias para potencia

REDES ZOBEL.
Los altavoces tienen inductancia porque tienen una bobina, que cuando le pasa corriente es la que se encarga de reacccionar contra el campo magntico del imn, lo que pone en movimiento el diafragma. El problema es que los filtros necesitan una impedancia constante para funcionar correctamente. Si la impedancia no es plana, aparecen picos en la respuesta (cambia la Q), e incluso se puede llegar a reducir un orden la respuesta del filtro. Aadir una red Zobel no aumenta la pendiente de cada. La deja como tiene que ser, sin que la inductancia del altavoz interacte con el filtro. Es cierto que aadir la red Zobel al de graves le aumenta la cada, porque la inductancia impide filtrar bien a la bobina, y con red puesta la impedancia es plana, no hay inductancia. Y no aumenta el orden, lo que pasa es que sin la red, el orden disminuye. Izquierda: circuito simulado L1 y L3 son las inductancias de las bobinas de voz de los woofers. El altavoz ideal no tiene inductancia. Derecha:Respuesta del circuito simulado con Spice. En el grfica de la derecha se observan los efectos de la red Zobel en un filtro de 3er orden a 2kHz, en un altavoz de 8Ohm y una inductancia de 0,8mH, caso que puede tratarse perfectamente de un altavoz de 6.5 u 8" en configuracin dos vas. La respuesta del circuito ideal se ha desplazado ligeramente hacia abajo en ambos casos porque la grfica era completamente coincidente con la del circuito con red Zobel. Las conclusiones son obvias.

R ed Zobel

CLCULO DE UNA RED ZOBEL

Impedancia nominal

Ohm

Inductancia nominal (Le) uF Resistencia

mH

Capacidad del condensador

Ohm

SOBRE LA FASE:DESENGAO CON LOS FILTROS DE 1ER ORDEN.

Los altavoces reproducen con su propia fase. Las grficas de impedancia de un tweeter, Fs y los parmetros Q sirven para saber cmo ser la respuesta en graves de un altavoz. Esto incluye los tweeter.

A ambos lados de Fs se definen dos polos, que se comportan como un filtro. Si el tweeter tiene Fs a 1000Hz, en un tweeter normal se puede pensar que los polos estn a 750Hz y a 1500Hz. Si cortas con un condensador el tweeter a 2000Hz, algo normal (el doble de Fs), lo que se est haciendo matemticamente es poner un polo a esa frecuencia. De 2000 a 1500 bajar a 6dB/oct, de 1500 a 750 con 12dB/oct y de 750Hz para abajo, con 18dB/ oct, porque cada polo aade una cada de 6dB, y un desfase de 90. A 1500Hz ha cado 4dB, casi nada, y sigue siendo audible su comportamiento, y a 750Hz ha cado 9 dB, 5 ms de lo debido, aunque ya no es tan audible. El caso es que la banda entre 1000 y 2000 es de todo menos un filtro de 1er orden. Crea errores de fase de 135 y no de 90 a 1500Hz.

Respuesta del filtro ideal y lo que tenemos en realidad

Si se hubiese usado un filtro de 3er orden a 3000Hz, a 1500Hz su respuesta habra cado 18-21dB y todo sera matemticamente correcto. a 1500Hz, con una atenuacin de 11dB (5 ms que con el de 1er orden), se desva slo 2dB y 70 de la respuesta ideal. Pero sobre todo, algo muy importante: tal y como es la respuesta usual de la msica, a esas frecuencias baja desde los medios hasta los agudos con una pendiente aproximada de 12dB/oct. Un filtro de 1er orden no limita el movimiento del tweeter, de hecho va aumentando (porque la msica es as) hasta que llega a los polos de al lado de Fs. Respuesta del filtro de 3er orden a 3kHz, real e ideal Con un filtro de 2 orden el movimiento se hace ms o menos constante, y con uno de 3 se reduce el movimiento del diafragma, que es lo que realmente protege al tweeter. Otro tema importante es que un filtro de 1er orden es ms simple, es ms fcil de atacar por el amplificador y es menos intrusivo con la msica, por que cada componente aporta su "destruccin" particular al sonido. A bajo volumen son mejores los filtros suaves, aunque no recomiendo menos de 2 orden para 2 vas, pero para gran volumen sonoro, los filtros duros son necesarios y mejores.

Anlisis de frecuencias de una pieza musical

Para ver los circuitos empleados en la simulacin, pulse aqui y ver el circuito empleado para modelar el tweeter imaginario. Pulse aqui y ver cmo est implementado el filtro de 3er orden.

CONSTRUCCIN DE UN FILTRO. Parmetros obvios y predecibles.

Hay varias maneras de disear e implementar un filtro. Desgraciadamente, diseo e implementacin no pueden ir por separado, es decir, no vale con disear un filtro con el ordenador, construirlo y conenctarlo al altavoz. Hay parmetros que no son obvios en los altavoces, como la impedancia, que es dependiente de la frecuencia, y no slo por la bobina de voz, sino por factores mecnicos. Uno de estos es la frecuencia de resonancia del altavoz, donde se pueden encontrar valores de Z=150 Ohm en altavoces de 4 Ohm nominales. Otros son el la fase en la que reproduce el altavoz, que aade un poco ms de complejidad al modelo, pero sigue siendo ms o menos predecible. Por otro lado estn los efectos no predecibles, en especial la capacidad del altavoz para reproducir parte de la banda que le corresponde sin crear distorsin o coloracin.Esto slo se puede comporbar

experimentalmente, y aplicar un diseo del filtro "a medida" del altavoz. Las restricciones de potencia son obvias. Si se pretencde usar los altavoces a gran volumen, la frecuencia de corte del tweeter no debe ser muy baja, y la pendiente del filtro debe ser como mnimo 12 dB/oct en todo caso. Aunque no se rompa, no sonar bien. Hay otras restricciones derivadas que no son tan ovias. Por ejemplo, la resistencia DC de una bobina. Su potencia determina la cantidad de cobre de su seccin, pero ste rea es inversamente proporcional a su Rdc, que interacta de manera muy notable con los filtros. Las frecuencias de corte de los filtros deben estar alejadas como mnimo dos octavas de la frecuencia de resonancia de cada altavoz si no se usa un notch.

Comprar el filtro hecho.Si crees que puedes comprarlo hecho y sonar bin, ...
bueno... hay casos en los que puede pasar, pero normalmente slo ser cuando tengas todos los componentes de la misma marca, (y a veces ni eso).

Las casas desarrollan filtros pensando en sus propios altavoces, por lo que ya hay una restriccin importante. Por otra parte est que las casas hacen no tiene por qu ser lo mejor del mundo, ni el caso ptimo. Existen muchos casos de resultados poco satisfactorios con el kit completo de una marca.. Filtro comercial 3 vas

Pruebas y lgica
Piensa seriamente cmo hacer el filtro. Esta es la parte ms dura de construir un altavoz. Puede ser que ni siquiera exista un filtro que haga que dos altavoces funcionen juntos. Esto, dentro de lo que es obvio, por ejemplo que no se pude hacer un dos vas con un 18" y un tweeter 1", es realmente raro, slo pasa con altavoces de muy buena calidad y difciles de domar, como los de diafragma rgido, y en general cuando la tonalidad es muy diferente. No te des por vencido. El filtro es el ltimo paso. Conviene tener algo que muestre la respuesta en frecuencia, como un bun micrfono, una grabacin de ruido rosa y un analizador de fecuencias para el ordenador.(o autnomo). El resultado final es tan simple como que te tiene que gustar a ti. Conviene tener la referencia auditiva de algn altavoz bueno o MUY bueno, porque despus de horas de escucha, se pierde la nocin de lo que est bien o mal. Lo que es seguro es que te acabas acostumbrando a cmo suena tu altavoz, a no ser que halla algo concreto que falle de manera evidente.

Implementacin.
Es muy recomendable utilizar componentes de buena calidad.

Recomiendo especialmente usar resistencias de film metlico para la atenuacin del tweeter. Si no, antes que usar resistencias bobinadas es mejor que uses resistencias buenas de carbn. Sobre las bobinas, a no ser que sea imprescindible, no recomiendo usar bobinas con ncleo de ferrita, sino de aire. (el comportamiento de la ferrita no es del todo lineal frente a la corriente y se satura, con una marcada histresis). La opcin del ncleo de hierro es ms interesante. Se usa para valores muy altos de inductancia, y no tiene buen comportamiento a alta frecuencia, pero para los filtros a frecuencias de menos de 350Hz es la opcin obligada. Una bobina con ncleo de aire de esos valores sera escandalosamente grande, y la relacin calidad/precio no sera buena.

Bobina de aire

Condensador electroltico Otra cosa sobre las bobinas. En cualquier tipo de filtro, sea como sea, no se deben poner bobinas en el mismo plano NUNCA, los campos magnticos se acoplan y puede pasar cualquier cosa. Las bobinas deben colocarse perpendiculares, con ngulos de 90. Esto reduce bastante la induccin entre ellas. Condensadores MKP No uses condensadores electrolticos baratos, especialmente en agudos. Ver los consejos sobre condensadores.

PCB
Los filtros se pueden montar sobre PCB, aunque yo NO lo recomiendo. Las pistas tienen muy poco grosor y ofrecen ms resistencia que los cables, adems de que se degradan y se oxidan si no estn protegidas con ceras o barnices. En el caso de que se oxiden, el xido degrada la conduccin del cobre muy rpido, por ser tan finas las pistas. En caso de hacerlo en PCB, las pistas deben ser lo ms grandes posible. Piensa que pueden pasar varios amperios por ellas, y que se pueden quemar. Las tablas que se ofrecen para los diseadores de PCBs, con el ancho de pista en relacin con los amperios son muy bonitas, pero completamente insuficientes para esta utilidad.

PCB estndar para filtros

Mi recomendacin es el cableado. Consiste en fijar los componentes sobre una tabla infuga y soldar los terminales con cable. Aqu el cable puede ser cualquiera Evita usar conectores, por lo menos en la versin definitiva. Se oxidan y por ellos pueden pasar varios amperios, y siento ser pesado, pero es una cantidad MUY respetable. Siempre es mejor una soldadura.

CMO FUNCIONA UN ALTAVOZ

Introduccin Altavoz de cono altavoz de cpula (tweeter) Algunos problemas y la solucin adoptada o Flujo magntico no constante

o o o o o

Elasticidad de la suspensin no constante Asimetras Inductancia variable de la bobina de voz Cono de perfil exponencial Efectos trmicos

INTRODUCCIN
Un altavoz magntico funciona al hacer reaccionar el campo magntico variable creado por una bobina con el campo magntico fijo de un imn. Esto hace que se produzcan fuerzas, que son capaces de mover una estructura mvil que es la que transmite el sonido al aire. Esta estructura mvil se llama diafragma, puede tener forma de cpula o de cono. A su vez, esta estructura mvil est sujeta por dos puntos mediante unas piezas flexibles y elsticas que tienen como misin centrar al altavoz en su posicin de reposo.

ALTAVOZ DE CONO

Este es el esquema de un altavoz convencional. La araa (una pieza de tela con arrugas concntricas de color amarillo o naranja) se encarga de mantener centrado el cono, junto a la suspensin. El imn, junto a las piezas polares crean un circuito magntico. En el entrehierro es donde el campo de la bobina reaciona contra el campo fijo del imn.

ALTAVOZ DE CPULA (TWEETER)

Conviene decir que no slo un tweeter puede ser un altavoz de cpula. El altavoz de cpula funciona bsicamente igual que el de cono, pero en ste la superficie radiante no es un cono, es una cpula. La cpula tiene la caracteristica de que la resonancia en esa estructura es absorvida de manera muy eficiente y prcticamente no causa efectos audibles, pero tiene como desventaja que la aceleracin no es igual en todos los puntos de la cpula, siendo el centro el ms perjudicado. Como consecuencia, se produce una prdida de eficiencia respecto a su equivalente en forma de cono, pero con un sonido mejor al evitar la resonancia.

ALGUNOS PROBLEMAS Y LA SOLUCIN ADOPTADA FLUJO MAGNTICO NO CONSTANTE

El principal problema de una bobina de voz es que se desplaza, y no en todos los puntos recibe la misma cantidad de flujo magntico, por lo que la fuerza de reaccin contra ese campo magntico depender de su posicin.

En el grfico superior se puede ver el porqu. La bobina de voz literalmente abandona el campo magntico. Este problema se agrava a medida que crece el desplazamiento, por lo que es conveniente reducir estos desplazamientos al mnimo, lo que se hace con drivers ms grandes, utilizando dos drivers o con menos SPL.

Campo asimtrico

campo simtrico

Estos dos son los casos posibles, siendo el primero el habitual en muchos tipos de altavoces. Tan slo unos pocos altavoces de gran calidad y precio compensan este fenmeno. En la seccin "asimetras" hay ms detalles. En cualquier caso se produce distorsin armnica, de orden predominantemente par en el primer caso y de orden predominantemente impar en el segundo.

La forma en la que decae el flujo frente a Xd es indicador de cmo se crear distorsin. En el segundo grfico se ha dibujado de manera muy exagerada. Si el entrehierro es demasiado grande, una mnima variacin en la posicin de la bobina de voz har variar el flujo que recibe. Si la bobina de voz es demasiado pequea, se saldr de la zona donde es constante. Habitualmente un entrehierro grande dar una mayor eficiencia con un imn menor, pero es acosta de aumentar la distorsin. A veces un gran imn si es indicativo de calidad (para altavoces de un mismo tamao, dimetro de bobina y eficiencia)

La nica solucin que existe a este problema es aumentar la longitud de la bobina de voz y/o reducir la del entrehierro. De esta manera un driver con THD=5% con Xd=1mm puede pasar a tener un 1% con ese mismo desplazamiento. XMAX es el parmetro que mide la excursin lineal del diaragma. Se puede calcular de varias formas, la ms correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensin como el campo magntico son constantes dentro de un margen. En todo caso XMAX determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante que pueden ser la habitual o la mxima que garantiza que no se puede romper la suspensin por una excesiva excursin lineal. En algunos casos se indican ambas. XMAX se calcula como | longitud bobina-longitud entrehierro | /2 NOTA: estas dimensiones pueden ser denominadas altura en vez de longitud por algunos fabricantes. La distorsin creada por esta limitacin depende del desplazamiento, y el desplazamiento depende a su vez de la frecuencia y del SPL. La excursin lineal es inversamente proporcional a la frecuencia, y directamente proporcional al SPL. No slo crear distorsin armnica, tambin crear IMD, y mucha, ya que el desplazamiento en las frecuencias graves es mucho mayor que en las agudas.

ELASTICIDAD DE LA SUSPENSIN NO CONSTANTE

A medida que se alcanza el lmite de excursin lineal, la suspensin se acerca a su lmite de elongacin.. La suspensin ejerce siempre una fuerza que tiende a centrar las partes mviles y dejarlas en su posicin de reposo. Esa fuerza debera ser prcticamente independiente de la posicin, aunque en realidad al acercarse a ese lmite de enolngacin la constante elstica aumenta y la oposicin a la excursin es mayor. Sus efectos son muy semejantes a los magnticos, aunque es comn que sus efectos sean de manera dominante simtricos, lo que causa dominantemente armnicos de orden impar, aunque no es extrao el otro caso. Lo que si es peor que en el caso magntico es que sus efectos no son tan progresivos, es como comparar el recorte en un amplificador de vlvulas y un operacional, adems los armnicos generados son muy semejantes. Aqu son muy bruscos, aunque para cuando los efectos de la suspensin son perceptibles, los efectos magnticos

ya son ms que evidentes. Tambin esto es una causa de IMD. La solucin a esto es usar suspensiones y araas con gran lmite de enlongacin. En el caso de las suspensiones de goma, estn ah para centrar el cono, pero su efecto est muy por debajo del de la araa para bajas amplitudes. Para altas amplitudes, el lmite de enlongacin suele estar determinado por la suspensin, con el problema aadido de que la estructura de media onda no permite una gran enlongacin, y el material tampoco. A su vez, la pescadilla que se muerde la cola, esto es un motivo que puede causar la destruccin del altavoz porque nada limitara la excursin. Normalmente en un woofer el amortiguamiento elctrico es dominante sobre el mecnico, por lo que estos efectos mecnicos no son dominantes ms que bajo grandes esfuerzos, especialmente trmicos, que reducen de manera drstica la amortiguacin elctrica. En cambio, respecto a la distorsin, en drivers que usen motores lineales y correccin de la inductancia, la distorsin causada por la suspensin es dominante. A baja frecuencia, una suspensin demasiado dura crear distorsin porque la suspensin precisamente trata de empujar el cono hacia la posicin de reposo.

ASIMETRAS
Ya hemos visto un ejemplo de cmo se pueden crear asimetras por el motor magntico. En el caso de la suspensin tambin se pueden causar, imaginemos por ejemplo una araa que no tiene el mismo nmero de valles que de picos. Cuanto mayor sea el nmero total de valles y picos, menor ser esta asimetra, pero en el caso de un driver pequeo en donde puede haber dos picos y un valle este problema no es despreciable. En general, una asimetra genera siempre armnicos de orden par muy relacionados con la amplitud (ms amplitud, ms distorsin). Tambin generan IMD, ya que los mecanismos de creacin de armnicos de orden par e IMD son muy semejantes. Por eso, se deben corregir en la medida de lo posible.

Como tambin hemos sealado, los efectos dominantes en la distorsin son los magnticos, as que era lgico que los fabricantes empezaran a trabajar por ah. JBL empez a corregir este problema con un motor que hoy da usan multitud de fabricantes, y muchos otros utilizan las mismas tcnicas. Se trata de que el campo magntico en el entrehierro es desviado por la pieza polar, lo que hace que el campo sea asimtrico.

Al poner el entrehierro en medio del disco polar, y no entre el dsco y la pieza polar se consigue reducir de manera muy significariva la dispersin del flujo magntico Esto obliga a usar bobinas de voz ms anchas, lo que tambin suele ser una ventaja ya que se consigue un mayor factor de fuerza con una misma inductancia. Sin embargo, aunque el el dibujo las lneas estn de una forma ideal, an se sigue dispersando flujo de manera asimtrica, ya que a la izquierda hay nua gran estructura ferromagntica y a la derecha no hay nada. Esto llev al desarrollo del siguiente motor, cuyo inventor desconozco pero que se usa en drivers de muy alta gama.

Lo primero que se ve son los dos imanes. El imn de ms atrs tiene como misin compensar el flujo creado por el imn del medio, el habitual en todos los diseos. Vemos que se usa la idea de JBL de poner el entrehierro en el disco polar en vez de entre el disco y la pieza polar. Y la caracterstica ms curiosa, la adicin de dos pequeos imanes que compensan el flujo creado por el grande, y hacen ms simtrico el flujo, ahora hay estructuras magnticas que se compensan a ambos lados de la bobina de voz y el entrehierro, por lo que no hay asimetra. Una distorsin menos.

INDUCTANCIA VARIABLE RESPECTO DE LA POSICIN.

La inductancia de la bobina de voz puede ser dependiente de su posicin. En el siguiente grfico se muestra la bobina en dos posiciones. En la de la izquierda, el desplazamiento es negativo, la obbina se halla en el interior de la estructura magntica. Tiene una gran cantidad de material ferromagntico alrededor, por lo que la reluctancia del circuito magntico es baja, es capaz de crean un gran flujo magntico y tiene una alta inductancia (al igual que si una bibna le aadimos un ncleo de ferrita. En la de la derecha, el desplazamiento es positivo y la bobina se halla lejos de la estructura magntica. La porcin de aire entre la bobina y los materiales ferromagnticos es grande, y su reluctancia tambin lo ser. Ahora no es capaz de crean un flujo magntico tan grande, y su inductancia es menor, como si a una bobina le quitamos el ncleo de ferrita.

Es lgico que cuanto menor sea la inductancia de la bobina de voz, menores sern esas variaciones, para empezar, un buen altavoz debe tener una inductancia baja. lgicamente, a costa de la eficiencia. La solucin a este problema es utilizar un anillo de cobre que cortocircuita la inductancia de la bobina de voz. Cuando la bobina est cerca, este anillo hace que LE disminuya su valor, y crea un flujo magntico en direccin opuesta al creado por la bobina de voz. Cuando la bobina est lejos, sus efectos en la disminucin de LE son menos notables, y tambin la induccin de flujo en el ncleo. De esta manera se pueden llegar a compensar de manera precisa las variaciones descritas anteriormente, aunque una mala colocacin puede producir el efecto contrario. El anillo tambin puede ser de aluminio, tambin es un buen conductor, prcticamente diamagntico y baja resistencia. Tambin el anillo puede no ser un anillo sino un trozo de metal diamagntico y bueno conductor con forma de moneda que cubre la pieza polar. Otra de las funciones del anillo de cobre es cortocircuitar las corrientes de Foucault creadas en el ncleo, que contribuyen a su calentamiento (como la cocina de induccin), a sa

EL CONO DE PERFIL EXPONENCIAL

Uno de los ms grandes problemas de los altavoces, que hoy da est bastante controlado, es la el terrible efecto que se produce cuando la onda reproducida hace que el diafragma entre en resonancia, ya que la onda reproducida y su frecuencia natural son la misma o estn sumamente prximas.

En un principio los altavoces tenan un perfil de cono recto, porque eran ms fciles de fabricar, pero tena el problema de que se produca un gran pico al final de la banda. El perfil de trompeta exponencial controla esa resonancia y evita que se produzcan picos. El ejemplo ms simple era el 5MP30 de Beyma, un driver con un cono de papel impregnado con perfil recto, con un pico de +10dB! a 4kHz. Su sucesor, el 5MP60N, con el mismo chasis y todo igual excepto el diafragma, que es un cono de polipropileno de perfil exponencial, y con una suspensin de goma en vez de espuma consigue eliminar la resonancia.y deja un pico de +4dB a 6kHz.

EFECTOS TRMICOS

Uno de los ms perniciosos efectos en un altavoz, especialmente en el campo del PA donde las potencias consumidas son importantes, la variacin de sus parmetros por la temperatura. Para empezar tenemos que variar RE, ya que en todo metal, la conductancia depende de la temperatura, y disminuye con ella. Tendremos por un lado que RE aumentar a medida que se caliente, y los efectos magnticos perdern eficiencia, ya que el calor les afecta.

En otras palabras, se reduce de manera muy seria el amortiguamiento elctrico, y el amortiguamiento mecnico pasa a ser dominante. Bajo estas circunstancias de estrs, la reproduccin de bajas frecuencias se ve sumamente alterada de lo que se espera y la distorsin aumenta. Otro fenmeno es la compresin de la potencia. A grandes potencias, el calentamiento implica que la resistencia aumenta, y por si fuera poco grave la disminucin en la eficiencia (entre 3 y 10dBs), el consumo es menor. Consecuencia, en un largo periodo de funcionamiento, un woofer puede dar el mismo SPL a la cuarta parte de potencia que a plena potencia.

La solucin es refrigerar el ncleo. La primera contribucin por parte de JBL hace ya unos cuantos aos fue perforar el ncleo para permitir su refrigeracin. Posteriormente han venidos otras tcnicas, como extender la pieza polar con un gorro de cobre como hace Seas, radiadiores de aluminio directamente de la pieza polar al exterior, prolongaciones del chasis (aluminio) desde la propia pieza polar (Volt Loudspeakers, en la fotografa), y un sistema semejante que aprovecha el propio movimiento del altavoz para bombear aire en la bobina de voz....

MATERIALES DE DIAFRAGMAS
El material de la membrana o la cpula tiene un papel muy importante en el sonido, eficiencia y rango de frecuencia del altavoz.. Materiales de los diafragmas Woofers Papel Polipropileno Bextreno TPX Kevlar Aluminio y magnesio

Fibra de carbono Carbono depositado Tweeters cpula blanda cpula metlica

WOOFERS
Los diafragmas tienen forma de cono, deben ser duros para poder mover grandes cantidades de aire. Su forma no ha variado mucho desde la invencin del altavoz, simplemente se han variado ligeramente las formas y los perfiles del diafragma, que hoy da tienden a ser exponenciales en vez del cono recto. Hay que decir que Acutton fabrica woofers de cpula, con materiales cermicos.

PAPEL
Nada conseguir erradicar al papel de los conos de los altavoces. Es el material ms barato, es ligero y no hay sustituto para l en altavoces grandes >12" (tal vez el carbono, pero no al mismo precio). Su presencia es tan clara que incluso altavoces de Kevlar, carbono o polipropileno usan un dustcap de celulosa. El aluminio y magnesio son los nicos materiales que no lo usan nunca. La calidad de estos altavoces no es la mejor. El papel es dbil y poco estable con el tiempo. Por eso se suelen impregnar con lacas, plsticos barnices y miles de productos. Fabricantes de prestigio como Lowther, especializados en altavoces de rango completo usa diafragmas de papel con una impregnacin que no develan. Esto es algo comn en los fabricantes. Sobre la calidad, hay que decir que aunque los altavoces baratos son todos de papel, ya que es un material muy barato en s mismo, si un altavoz de fibra de carbono costase 2e tambin sonara mal.

Tambin hay altavoces caros de papel, y no suenan para nada mal. El sonido es muy suave, sin coloracin, pero como el papel es dbil, se forman ondas en la membrana que ensucian el sonido. Las impregnaciones ayudan a variar los parmetros del diafragma, a endurecerlo o ablandarlo. Los altavoces grandes, cuando salen del rango de frecuencias crean coloracin, pero no muy estridente, es peor la falta de definicin. En los modelos ms pequeos, el rango de frecuencias aumenta hasta frecuencias bastante altas y el autoamortiguamiento que produce un material blando como el papel reducir la coloracin. COR MSH116

MONA

Para altavoces de alta fidelidad sin pretensiones high-end de 2 o 3 vias con filtros de 1er o 2 oden son una opcin muy interesante para el woofer y especialmente para el medios. Producen sonidos suaves y sin excesiva coloracin.

POLIPROPILENO.
Es un polmero descubierto por Dudley Harwood que se prevee que sustituir al PVC en muchas de sus aplicaiones por no ser txico. Adems es fcil de moldear y muy barato. Es muy ligero, su densidad es menor que la del agua. Dadas sus propiedades vino a sustituir al bextreno. Sus propiedades son mejores que las del papel, pero tampoco muy diferentes. Sonido suave, sin coloraciones marcadas. Tienen la ventaja de que no suelen fabricarse altavoces malos con l, y no hay representantes que

ensucien el nombre del material. Suelen llevar membrana de goma, ya que los pegamentos tradicionales no pegan el l, con lo cual tambin se eliminan las suspensiones de espuma, que ensucian el sonido y se pudren con el paso del tiempo.

Su calidad es muy aceptable, pero no es la mejor. El polipropileno es ms rgido que el papel, pero no mucho ms. Si alguien tiene un accesorio de cocina fabricado en polipropileno (Los recogedores de la escoba, los cubos de basura,...) ver que se doblan, pero es difcil romperlo. Esto significa que la distorsin creada es menor que en el papel, y alcanza niveles muy buenos, tambin con eficiencias buenas (90-92dB). En bafles de hasta 600.000 pts la pareja me parece una muy buena opcin, a precios razonables. MON ACOR SPH135

Los dafragmas de ste material son bastante ligeros, pueden extender bastante su rango de frecuencias. Se pueden usar con filtros de 1er o 2 orden sin demasiados problemas, y son una muy buena eleccin para dos vas, aunque no tanto para altavoces grandes (10, 12"... ) donde resulta ser demasiado blando, a pesar de que se consiguen diafrgmas muy ligeros..

BEXTRENO
Cmo no guardar un sitio para un material tan popular y ahora desaparecido. Se desarroll para corregir los problemas de coloracin del papel.

Su gran problema fu la bajsima eficiencia que consegua. Tuvo su esplendor en los 70, y es legendario en los monitores de la BBC. En Inglaterra fu donde ms aceptacin y esplendor tuvo. Celestin lo us en algunos modelos, pero KEF fu la marca que ms apost y arriesg por l, y tuvo resultados muy dispares, desde rotundos fracasos hasta ser usado en los monitores de estaciones de radio de la BBC durante ms de 15 aos, concretamente en el LS3/5 de 1975 y su posterior versin LS3/5A, 1988 tambin con un altavoz de KEF de bextreno. Es posible que incluso hoy da se siga usando, aunque no tengo noticias.

La popularidad de las lneas de transimision en los 70 y el uso del bextreno con baja eficiencia hizo extender la creencia de que las TLs daban baja eficiencia, y cuando el bextreno cay en desgracia, arrastr a las TLs. Sus propiedades son bastante parecidas a las del polipropileno, con un nivel de distorsin muy semejante.

TPX o polimetilpenteno
Este material es el termoplstico ms ligero del que se dispone en la actualidad. Se descubri en los aos 50 por

ICI, pero no se ha usado hasta que Audax lo rescat del olvido hace pocos aos. Su densidad es tan baja que flota en el agua, incluso podra llegar a flotar en aceite. Es incluso ms ligero que el polipropileno. Es tambin ms rgido que el polipropileno, su mdulo de Young es el doble que el del polipropileno, y su autoamortiguamiento es excelente, mucho mejor que el el papel, 6 veces mayor, por lo que su comportamiento es mejor en todo el rango. La especialidad son los medios, donde el sonido es suave pero definido y ausente de coloracin.

KEVLAR
Es la marca comercial de un polimero que forma fibras prcticamente inextensibles y con una extrema resistencia a la tensin, y registrado por DuPont. http://www.dupont.com/kevlar/index.html Ms informacin en: http://www.dupont.com/kevlar/whatiskevlar.html Es el material del que estn hechos los chalecos antibalas, los fondos anti-minas de vehculos blindados, con muchas aplicaciones en la frmula 1, en los aros de las cubiertas de bicicletas de competicin, y disciplinas en las que se requieran materiales ligeros y muy resistentes. Las fibras se trenzan y se fabrican diafragmas con una gran rigidez y una masa muy baja. Sus caractersticas son las comunes a los diafrgmas rgidos como el aluminio, magnesio, fibra de carbono y el Kevlar mismo.

Su definicin y ausencia de distorsin en el rango lineal son envidiables, y el impacto en graves tambin. El problema es la ausencia de auto absorcin. Precisamente por ser tan rgido crea muy poca distorsin y proporciona claridad en el sonido, pero a frecuencias altas se producen resonancias en el diafragma, y entonces la transparencia y ausencia de coloracin y distorsin se convierten en lo contrario. Coloracin, picos exagerados en la respuesta y subida descabellada de la distorsin, y de ah en adelante es impredecible, aunque su respuesta se reduce muy rpidamente. OR SPH165KE

MONAC

Tienen parmetros Qms muy altos, entre 4 y 5, lo que suele redundar en una gran facilidad para moverse y un sonido ms natural y limpio. Para altavoces de 2 vias, es muy recomendable de 3 o 4 orden para eliminar los picos de resonancia.

ALUMINIO Y MAGNESIO
Otro representante de los diafragmas rgidos, tal vez estos dos sean los ms rgidos de todos. Aluminio y magnesio estn muy prximos en la tabla peridica, por eso sus cualidades son muy semejantes. Se consiguen diafragmas muy rgidos, ms que con Kevlar.

Las caractersticas son muy parecidas a las del Kevlar y dems diafragmas rgidos, pero todo se magnifica. La distorsin, la coloracin son muy bajas. Su extensin en frecuencia es muy alta, pero tiene el grave problema de que la resonancia del diafragma es mucho peor que en el Kevlar. Los picos pueden llegar a +15dB, y se hace imprescindible el uso de filtros duros, de 3er y 4 orden, o en su defecto, utilizar frecuencias de corte muy alejadas de estos picos. Es difcil trabajar con ellos, por sus resonancias, pero Seas, en su serie Excel tiene algunos altavoces de ste material con cualidades realmente excepcionales.

MONAC OR SPH170AL

Su uso es realtivamente nuevo y no existen casi modelos de ms de 6.5". Se usan el pantallas de muy alta gama, y nomalmente lo farbican exclusivamente para esa pantalla.

Para altavoces de 2 vias, lo nico que posibilita su funcionamiento es que no sea posible fcil encontrar modelos de 8", y sea ms normal de 5" o 6.5". Esos tamaos permiten una mayor extensin en frecuencias, y an as no es casi nunca posible usar filtros de 2 orden, y deben ser de 3, 4, e incluso se debe usar otro notch filter en el pico de respuesta.

Tienen los parmetros Qms ms altos de todos, alrededor de 5, lo que implica como en el kevlar sonido muy natural, aunque las graves resonancias puedan dejar un sonido residual de aluminio. Los picos de impedanica a Fs pueden llegar a 120 Ohm en un altavoz de 8Ohm. Son ms baratos que los de Kevlar y carbono, pero ms caros que papel y polipropileno. Curisamente, en tweeters de cpula parece dar un resultado muy bueno en la banda supersnica, dada su extensin en frecuencias.

FIBRA DE CARBONO
Escuch unos Martin Logan, los Prodigy, que llevan dos woofers de 10" de fibra de carbono y sal con la boca abierta. Los graves tienen una potencia increible, sin ninguna coloracin y con un detalle que no haba escuchado nunca. Las mediciones de Martin Logan indican que llegan a 28 Hz a 2dB. He escuchado sobwoofers que presumen de esa cifra y no llegaban a la altura en cuanto a limpieza de los graves, ausencia de coloracin e impacto causado por los altavoces de carbono. Existen varios tipos de fibras de carbono, que principalmente dependen de la temperatura usada en su fabricacin. Bsicamente el proceso consiste en hacer fibras con un polmero, que al calentarlo pierde hidrgeno y oxgeno, dejando el caso ptimo slo carbn (Graphitisation). El problema de este proceso es que si la temperatura no es suficiente, en el interior de las fibras ms gruesas todava habr tomos de hidrgeno y oxgeno. Cuanto mayor sea la temperatura de carbonizacin mayor ser la calidad, y para obtener fibras de carbono puro se requieren temperaturas de 2000-3000 C. Esto explica su alto coste. Posteriormente las fibras se mezclan con resinas Epoxy para formar estructuras slidas.

Un mdulo de Young alto implica rigidez, y que las ondas viajan rpido por el material, como pasa en todos los rgidos: Kevlar, aluminio, magnesio y carbono. Como en los dems, cuando estas ondas coinciden con la resonancia del diaframa, se producen picos de resonancia. Curiosamente el carbono, adems de tener una gran rigidez, tiene un grado de absorcin mayor que el aluminiomagnesio, y en el caso de diafragmas con bastante espesor, (pesados, woofers de ms de 6.5") se produce una buena autoabsorcin, y los picos de resonancia se reducen hasta lo que podra ser comparable con el Kevlar o incluso el polipropileno. MONACOR SPH225C En graves son los mejores de manera indiscutible. Los parmtros Qms suelen ser muy altos como en el aluminio, de 5 o uncluso 6, lo que hace que los picos de Z a Fs sean terribles, de hasta 160Ohm. stos no tienen el problema de poder tener sonido residual si no estn bien domados, su sonido es muy limpio, pero resulta difcil trabajar con ellos. Sus precios no son muy asequibles, y no son nada fciles de encontrar. son por lo general los ms caros. Son tambin difciles de trabajar. Tienen muy altos picos de impedancia en su Fs y altos picos de respuesta al final del rango. Para altavoces de 2 vias, no es siempre posible usar filtros de 2 orden, y deben ser de 3, 4, aunque dependiendo del altavoz se puede prescindir de un notch filter en los picos de resonancia del diafragma o el altavoz al completo.

CARBONO DEPOSITADO
Existe una tcnica consistente en depositar carbono sobre otros materiales: papel (como los Scan-Speak 18W8545), polipropileno, o PVC.

Son altavoces ms baratos que los de fibra de carbono, excepto en el caso de Scan-Speak, que lo igualan. Las propiedades resultantes son una mezcla entre las del material base y el carbono. Ms difinicin, ligereza en todo caso, menos distorsin, y aparicin de resonancias a la fecuencia de resonancia del diafragma. Los parmetros Qms no son tan altos como en un diafragma rgido, pero tampoco tan bajos como un papel o polipropileno.

Son en todo caso un intermedio entre rgido y blando, y en el caso de Scan-Speak obteniendo caractersticas muy buenas de ambos mundos. La balanza que marca su comportamiento mixto siempre se puede variar y controlar dependiendo de la cantidad de carbono depositado.

TWEETERS.
Los primeros altavoces de agudos eran con forma de cono, como los de graves. Luego se dieron cuenta que las cpulas mejoraban la dispersin del sonido y que causaban menor distorsin. Los avances tcnicos permitieron fabricarlos con mejores resultados. Ahora, todos los tweeters de los que vale la pena hablar son de cpula.

CPULA BLANDA.

En los 70 salieron los primeros tweeters de cpula, y por lo que he ledo, debieron ser psimos, debido a materiales como el vidrio y los fenlicos, que dan una excelente eficiencia pero una linelaidad mediocre. Mejor no hablar de los desastres del pasado, porque adems estn superados. Se han invertido muchos esfuerzos y dineros en crear ltavoces de cpula blanda que puedan competir con los de cpula rgida, y se ha conseguido. El sonido tiene la suavidad caracterstica de los materiales blandos. Los instrumentos de cuerda suenan con una gran naturalidad. Tal vez en todos los materiales no rgidos se produzca distorsin, pero pasa desapercibida en general y en algunos modelos llega a lmites que estn por debajo de los de cpula rgida. Su respuesta vara de ser muy poco lineal, lo que causa estrs auditivo, a tener una linealidad excelente, pero todo depender del modelo elejido. Los ejemplos ms claros de materiales son la tela tratada, con alguna impregnacin que le d cierta rigidez, la seda tratada con el mismo objetivo, y el Supronyl, un plstico parecido a la goma pero con una rigidez mayor. Se usa tambin en los dustcap de algunos woofers.

CPULA RGIDA.
Hay dos representantes principales: aluminio y titanio. El titanio es superior, tal vez por popularidad, ya que se han conseguido hacer tweeters de aluminio con muy buenas caractersticas. El aluminio es ms barato y menos rgido. Como todo diafrgma rgido tienen el problema de la no absorcin, y la ventaja de la baja distorsin, pero a estas frecuencias la no absorcin produce acumulciones de energa en la suspensin que pueden restar claridad al sonido. Los picos de resonancia no son tan evidentes como en los woofers, a frecuencias inferiores, e incluso en el caso del aluminio, el comportamiento supersnico es muy bueno. Existen tambin tweeters de cpula cermica e incluso un modelo de diamante puro de 3/4" que extiende su respuesta hasta 100kHz, por 2800$, de Accuton. Realmente hay poco que discutir sobre la calidad de ese tweeter, con una linealidad casi perfecta y una Fs de 900Hz, y una distorsin bajsima. Las cpulas cermicas son rarezas en general. Su comportamiento es muy bueno, pero sus precios los hacen productos muy exclusivos.

LA ENFERMEDAD DE LOS ALTAVOCES

Introduccin Sacar un altavoz de su rango. o Frecuencias ms bajas. Potencia Distorsion por excesivo desplazamiento lineal. Problemas asociados a Fs. Impedancia Respuesta acstica Respuesta temporal cerca de Fs o Frecuencias ms altas. o Radiacin sonora Problema concreto de los diseos dos vas.

INTRODUCCIN
Todos hemos comprobado lo corriente que es poner un altavoz a gran volumen y comporbar que el sonido es terriblemente chilln En los altavoces baratos de minicadenas o semejantes, esto es una constante. Da igual que tengan dos o tres vas, el sonido es terrible cuando se les sube el volumen. Suele ser debido a que no usan bobinas para eliminar los agudos que llegan al altavoz de graves. De hecho no usan nada. Adems, tampoco usan materiales absorbentes, y las cajas de aglomerado no ayudan mucho ya que dejan pasar parte del sonido creado en su interior, que son en muy alto porcentaje ondas estacionarias. Las resonancias en los altavoces tienen un comportamiento muy catico, son muy dependientes del material pero nunca son positivas para el sonido. Lo mejor es no usar el altavoz en el rango donde tenga un pico de resonancia.

SACAR UN ALTAVOZ DE SU RANGO.

Los fabricantes siempre dan un rango en el que funciona el altavoz, y es normal que den otro ms reducido. El primero es en el que tiene respuesta ms o menos plana, por encima de un cierto nivel, el segundo y ms estrecho es el rango donde la distorsin no alcanza valores espantosos, o donde la potencia mxima del altavoz no se ve compormetida.

FRECUENCIAS MS BAJAS
Bsicamente, utilizar un altavoz por debajo de su rango supone que no durar mucho tiempo, se romper la suspensin o se quemar, a no ser que se tenga previsto de manera muy controlada. Pero se puede incluso untilizar una frecuencia de corte por debajo de la frecuencia de resonancia... un woofer funciona as. Adems, en el caso de un medios o un tweeter la respuesta temporal de un diafragma tan pequeo y tan ligero es excelente comparada con la de un grande, fcido (aunque sea de carbono, a 2kHz ya es flcido) y pesado woofer. Pero hay que saber lo que se hace, no se puede cortar un tweeter con Qts=0,1 a una octava de Fs, ni tampoco un tweeter de 15W a 800Hz. Para empezar, lo ms simple tener en cuenta es la potencia.

PARMETROS THIELESMALL
INTRODUCCIN
Actualmente se conoce de manera muy detallada el comportamiento a baja frecuencia de un altavoz Se puede modelar matemticamente su comportamiento y de ah deducir cmo le afectara un tipo de caja determinado. La simulacin tiene efectos muy beneficiosos. Sobre todo desde el momento que est ayudada por un ordenador, donde la capacidad de calcular es ilimitada comparada con los clculos que hay que hacer. Se puede desarrollar una caja ptima sin tener que construir ninguna caja, en un tiempo muy corto y sin gastos. stos parmetros son muchos, en esta tabla no estn incluidos todos. Los parmetros Thielle-Small fueron descubiertos por Thielle y usados para el diseo y anlisis por Small, y en realidad son 4, Vas, Qes, Qms y Qts, con ellos ya se puede determinar el volumen ptimo de una caja:

Nombre descripcin
B BI Cms Fs Le

Unidades

Definicin
Flujo magntico en el entrehierro Valor de la fuerza producida por la bobina de voz en el entrehierro ante una corriente de 1A Elasticidad de la suspensin Frecuencia a la que vibra el altavoz espontneamente ante cualquier perturbacin. Inductancia de la bobina de voz en el entrehierro. Se mide a 1kHz habitualmente, siempre que Fs sea muy diferente de 1kHz Cantidad de energa sonora radiada en la banda til de frecuencias. Se calcula tericamente, no tiene que ver ni con acoplamiento acstico ni con fenmenos de radicacin. Es diferente de SPL que se mide experimentalmente. Potencia de un sistema de referencia en el que est integrado el driver. Se determian experimentalmente. Tambin se llama System power. Potencia que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un intervalo determinado de tiempo, 10ms es habitual, ante una seal de entrada determinada. Potencia RMS que se garantiza que el altavoz puede soportar durante un periodo prolongado de tiempo, con ruido rosa (filtrado en los tweeter) como entrada. Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente electromagnticos Amortiguacin de la resonancia por motivos puramente mecnicos (friccin) Amortiguacin de la resonancia por ambos motivos

Flujo magntico Weber/metro^2 Factor de fuerza Newton/amperio o Weber/metro elasticidad metros/newton Frecuencia de Hertzios resonancia Inductancia de la Hernrios bobina de voz Rendimiento de -(%) referencia Potencia nominal Watios Potencia mxima Watios Potencia RMS Sobretensin elctrica Sobretensin mecnica sobretensin total Resistencia DC Resistenica mecnica Superficie de la membrana Elasticidad acstica volumen desplazado Watios Ohmios

no
P Pmax Prms Qes Qms Qts Re Rms Sd Vas Vd

Resistencia DC de la bobina de voz. Es inferior a la impedancia nominal Kilogramo/segundo Resistencia mecnica de la suspensin. metros^2 metros^3 metros^3 Superficie del diafragma. Se calcula tomando como radio la distancia entre el centro del driver hasta la mitad de la suspensin. Volumen de aire con la misma elasticidad que la suspensin del altavoz Xmax*Sd. Importante para calcular el SPL mximo.

Xmax

Excursin lineal metros mxima

Impedancia nominal

Ohmios

Desplazamiento lineal mximo del diafragma. Se puede calcular de varias formas, la ms correcta es la medida en la que tanto la elasticidad de la suspensin como el campo magntico son constantes dentro de un margen. En todo caso Xmax determina el desplazamiento mximo del diafragma dentro de unas condiciones que dependen del fabricante: Baja distorsin de la respuesta y/o garanta de no sobrepasar las capacidades mecnicas del driver. Imedancia que debe estar preparado Impedancia nominal. La impedancia real no debe ser menor del 80% del valor, pero puede sobrepasarse.

DETERMINACIN DE LOS PARMETROS THIELE-SMALL

Se necesita un generador de seal senoidal, el ordenador vale perfctamente, y un polmetro. Hay que seguir los siguientes pasos:

1 2 3 4

Medir de manera precisa Fs, Re y Rmax. Rmax es la resistencia a la frecuencia de resonancia. Fs es el lugar donde ms alta es la impedancia del altavoz. Se puede ir barriendo con el generador de seal hasta que se encuentra. Ahora, con la siguiente frmula se debe hallar un valor de impedancia:

Es la media geomtrica de las resistencias. En los puntos que la impedancia del altavoz es ro, ah se encuentran los dos polos que definen el filtro paso alto que modela el comportamiento del altavoz. Esos puntos son dos frecuencias, f1 y f2. Ya tenemos todos los datos, ahora hallaremos los parmetros Q con las siguientes frmulas:

Y ahora queda hallar Vas. Hay dos mtodos, el de la masa y el del volumen. Para hacerlo en casa, es ms sencillo y preciso el del volumen, que se explica a continuacin. Se requiere una caja de un volumen conocido, en la que se debe colocar el altavoz. La caja debe estar perfectamente sellada, y la unin entre el altavoz y la caja no debe tener fisuras, perdera aire y las mediciones seran incorrectas. Ahora hay que volver a medir Fs y aplicar la siguiente frmula. Lo que suceder es que Fs aumentar, porque se ha aadido una elasticidad al altavoz, el volumen contenido en la caja. Se trata de ver como se modifica su respuesta bajo condiciones conocidas y as se pude llegar a saber cmo se comportar bajo otras condiciones conocidas.

En esta misma web, en el artculo "determinacin prctica de los parmetros Thilele-Small" se comentan con ms detalle mtodos y herramientas para realizar la medicin.

INTRODUCCIN A LAS CAJAS ACSTICAS

Por qu son necesarias las cajas Tipos de cajas acsticas Caja sellada ms detalles Ejemplo de diseo Caja bass reflex ms detalles Ejemplo de diseo Caja con radiador pasivo Caja ELF Caja paso-banda (carga simtrica) ms detalles Ejemplo de diseo Altavoz de dipolo Caja de laberinto acstico Linea de transmisin

POR QU LOS ALTAVOCES VAN EN CAJAS?

Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e interior. Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero opuesta, es decir, en fase inversa.Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el inteior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fcil que la presin del lado exterior y la "depresin" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelacin del movimiento y la presin del aire. Esto se denomina cortocircuito acstico.Esto se puede comprobar fcilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja en el suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, adems de obtener una calidad de sonido muy pobre.Al meter el altavoz en una caja, se elimina este problema, pero se crea otro, aunque mucho menor. La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a encontrar con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rgida y es prcticamente trasparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos reproducir. La solucin parece muy simple, y lo es: que el fondo del altavoz no sea paralelo al frontal, para que la onda reflejada no se junte automticamente con la onda inicial. Puede parecer asombroso que 70 aos despus de la invencin del altavoz (no de la caja) esto siga siendo asi, y realmente lo es. Fabricar cajas con formas no tan regulares como el ortoedro presenta problemas de fabricacin. No es tan fcil montar una caja irregular como una regular. Precisamente las empresas de alta gama, B&W a la cabeza, ha captado mejor que nadie esta sutil y obvia restriccin. Son muchas las marcas que fabrican cajas de alta gama con el frontal y la parte trasera no paralelas, pero B&W fabrica cajas con muchas curvas (la serie Nautilus). De esta manera, las ondas reflejadas tienen que realizar muchas reflexiones, sin crear ondas estacionarias y perdiendo potencia, antes de poder encontrarse de nuevo con el altavoz. Si la mayora de las cajas son ortodricas o incluso cbicas, cmo es que funcionan? Hay unas ciertas proporciones para las que las cajas tienen un mejor comportamiento y las ondas reflejadas tienen menor repercusin. Estas proporciones estn basadas en el nmero ureo, un nmero muy curioso que aparece en multitud de fenmenos naturales. Adems, en el interior de la caja se colocan materiales que absorven la onda del interior (transforman la energa

cintica en calor). Que nadie se preocupe por esto, no se va a quemar nada,... un altavoz con un rendimiento de 92 dB @ 1W y 1m tiene un 1% de eficacia. A 50WRMS produciran mximo 0,5W de calor. Una bombilla de luz fra de 7W, que produce unos 3-5W de calor se pudede tocar con la mano y no esta caliente en absoluto. Y si las cajas son as de simples, por qu hay tantos tipos de cajas? Por que hay ciertas frecuencias que son difciles de reproducir, que son los graves extremos. Si la parte interior del altavoz crea una onda igual que la del exterior, sera importante poder aprovechar esa onda para crear unos graves ms potentes, con cualquier altavoz.

Conocimientos previos:
Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el altavoz por si slo cuando le das un golpecito, por ejemplo. La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa mvil y de la elasticidad de la suspensin. Cuanta ms masa mvil y "rigidez" en la elasticidad, menor frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas: Una caja cerrada hermticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensin (el aire acta como un muelle) y la Fb aumenta. Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja acta de lastre, y Fb baja.

Fb es la recuencia de sintona, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.

TIPOS DE CAJAS ACSTICAS. CAJA SELLADA

Es el tipo de caja ms bsico. Consiste en una caja llena de material absorbente. La calidad del sellado influye en la calidad final del sonido. Es un volumen de aire cerrado, por lo que la Fb ser siempre mayor que Fs. conviene utilizar altavoces con Fs baja. Trata de eliminar completamente la onda producida por la parte interna del diafragma, mediante el material absorbente. Tiene una frecuencia de corte, y a partir de ah, su respuesta se reduce con una pendiente de 12 dB/oct. Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamao moderado, y que la pendiente de atenuacin de la respuesta no es muy pronunciada. Adems, la respuesta temporal es buena. Como inconvenientes, que la frecuencia de corte no es muy baja, con un tamao de caja normal. Adems, el aire contenido en la caja, a gran SPL, acta como un muelle y se crea gran distorsin a alto volumen. MAS DETALLES DE LA CAJA SELLADA EJEMPLO DE DISEO

CAJA SELLADA

CAJA BASS-REFLEX
Es el tipo de caja ms extendido, junto a la caja sellada. Consiste en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente, pero con un tubo (port) con salida al exterior. Este tubo tiene la funcin ofrecer ser una resistencia entre aire del interior y del exterior, y hacer que, por la elasticidad del aire y la resistencia al pasar a travs del conducto, se contenga la salida y entrada de aire y que no se produzca cancelacin sino refuerzo de las bajas frecuencias. Hay dos fenmenos: una caja abierta (masa) y una resistencia unida a un volumen de aire, que se aproxima a un volumen cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que Fs. Tiene como caracterstica principal su buen rendimiento en graves, causado por una frecuencia de corte menor que en las cajas selladas, pero tiene el problema que la pendiente de atenuacin de su respuesta es muy alta: 1824dB/Oct. Las ventajas son su buen rendimiento y extensin en graves y su capacidad para manejar grandes SPL sin distorsin. Los problemas son que la pendiente de atenuacin es muy alta, y que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el aire contenido en el conducto ya no acta como resistencia, y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursin mxima del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal no es demasiado buena. MS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX EJEMPLO PRCTICO DE DISEO CA JA BASS-REFLEX

CAJA CON RADIADOR PASIVO

Es una variante de la caja bass-reflex. Fue inventado por Celestion. Consiste en una caja bass-reflex en la que se ha sustituido el port por un radiador pasivo. Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imn y sin bobina. Slo tiene el chasis, la suspensin y el diafragma. Su misin es de dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja. Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma resistencia al aire que el port de un sistema bass-reflex. Para esto, se le aade masa. El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya que a la frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminucin en la respuesta (como un notch filter). Las ventajas son las mismas que en las cajas bass-reflex, y en los inconvenientes hay que aadir el precio del radiador.

CAJA CON RADIADOR PASIVO

CAJA ELF
ELF es un acrnimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja conocido desde hace tiempo, por lo menos en su principio de funcionamiento, pero no se ha empezado a usar hasta hace poco tiempo, con la aparicin de los subwoofer activos para equipos de home cinema. An as no est muy extendida por sus serias restricciones, a pesar de tener una ventaja muy importante Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que el necesario. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias muy altas, entre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lgico para un subwoofer. Pero mediante una correcin activa esa respuesta se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia. Normalmente una caja se considera "usable" a partir de la frecuencia de sintona (Fb),, pero en este tipo concreto de caja se usa desde Fb hacia frecuencias menores. Aqu el aire reduce la elasticidad, equivale a una suspensin ms rgida y la frecuencia de sintona de la caja aumenta, por eso en una ltavoz con Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz. Las ventajas son que el tamao es sumamente reducido. A falta de confirmar, el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un cubo de 2530 cm de lado. Otra ventaja es que la eliminacin de la onda producida por la parte trasera se produce por la propia elasticidad del aire. Por otra parte, la elasticidad del aire contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la distorsin sea alta. Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct, la correccin debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son muy importantes, pero no tanto como las limitaciones por desplazamiento de

CAJA ELF

la membrana.

CAJA PASO BANDA

Tambin llamadas cajas de carga simtrica por el circuito equivalente. Consisten en una caja con una pared interior donde est el woofer. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro, puede haber una bass-reflex (caja de 6 orden) o una caja sellada. (4orden) Se han hecho muy populares ltimamente, sobre todo en los sistemas Home Cinema, que constan de sub-woofer en caja paso banda y cinco satlites de agudos y medios. El problema de estos sistemas es la baja consistencia del sonido, sobre todo en espacios grandes, donde no se llega a percibir homogeneidad en el sonido. Este tipo de caja slo deja salir el sonido por el conducto. La respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de 24dB/oct en ambas vertientes. Este es el motivo de que se llame paso-banda. Las cajas deben estar muy bin construidas porque la presin en interior es muy grande, y adems se debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a travs del las paredes y del propio tubo. Otro efecto muy pernicioso es que la caja es propiamente dicho un resonador de Helmholtz, y es habitual tener la impresin de que slo se oye una frecuencia. El volumen de aire contenido en cada sub-caja acta como una masa mvil, que hace bajar la frecuencia de sintona Fb. Con un altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz, lo que proporciona una extensin en graves muy importante. Como inconvenientes, la eficiencia baja y la respuesta temporal es mala, la seal sufre retrasos muy altos. El/los tubos tienen su propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido. MS DETALLES DE LA PASO BANDA 4 ORDEN EJEMPLO PRCTICO DE DISEO I CAJA PASO-BANDA 6 ORDEN

CA JA PASO-BANDA 4 ORDEN

ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE ABIERTO

Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda producida por la parte interior del altavoz, aprovechndola o eliminndola. Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una tabla con un agujero donde va situado el woofer, y su nica funcin es impedir el cortocircuito acstico . La forma de la radiacin sonora de las dems cajas es no direccional, es una esfera con el altavoz en el centro centro o en un extremo, dependiendo de la frecuenica. Esta caja si es direccional. La forma de su radiacin es extraa. Es como la superficie de revolucin producida al rotar un 8 por su eje vertical, pero el eje est en posicin horizontal y es perpendicular al plano de la tabla. A diferencia de los otros tipos de caja, sta no tiene ningn problema de resonancia, ya que no hay paredes contra las que pueda resonar. La consecuencia es que el sonido es muy puro, da sensacin de espacio, de libertad, no de compresin como en las otras. Otra ventaja es que las interacciones con la sala de escucha son mnimas, ya que las zonas donde hay presin sonora son pequeas en comparacin con otras cajas. Fs permanece inalterada, y Fb=Fs. Como si estuviese sonando al aire libre pero sin cortocircuito acstico . El problema es que el tablero necesario para impedir el cortocircuito acstico puede ser muy grande. Por eso, ste fenmeno, que se muestra como una cada de la respuesta a frecuencias determinada por la longitud del panel, y de pendiente -6dB/oct se corrige en activo. Como consecuencia, el woofer utilizado debe tener una excursin (Xmax) bastante grande, para compensar la prdida.

BAFFLE ABIERTO

LABERINTO ACSTICO
No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. El ms clebre es el Nautilus Prestige de B&W. Consiste en una "caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la onda producida por el interior del diafragma. Concretamente en ese modelo, por las propiedades de los tubos, cuando el dimetro es mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una onda plana que se desplaza guiada por el tubo, y no se crean ondas estacionarias, por lo que si el woofer est cortado a frecuencias sificientemente bajas, este tipo de "caja" est libre de coloracin y de resonancia. Acerca de la fecuencia de corte, en principio es una caja sellada mejorada, por lo que la respuesta debe caer con una pendiente de -12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una pendiente de -6dB/oct, segn dice B&W. La realidad es que debe comportarse como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel, 0,5, con lo cual alcanzar la respuesta de baffle infinito. Con una correcin activa se puede producir fcilmente respuesta plana hasta Fs. Es una caja cerrada, pero con un volumen de aire muy grande que no va a in fluir en la elasticidad, va a ser mmucho mayor la del

CAJA LABERNTO ACSTICO

propio altavoz, por lo que Fs~Fb En un diseo genral, a altos SPL puede ocurrir que no toda la onda se absorba, y parte se vea reflejada en el final del laberinto. Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de onda de la Fs del woofer, para que si esto se produce, halla un refuerzo y no una cancelacin. Ventajas: Caja tericamente libre de resonancias, aunque no existan muchos materilales adecuados para preservar sus caractersticas sin aadir resonancias y eliminar el sonido interior. La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de resonancia del woofer, y adems existe slo un punto de emisin sonora, por lo que tiene menos interaccin con la sala. Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchos materiales absorbentes y estructuras en el interior.

EFECTOS PARSITOS EN COMPONENTES PASIVOS

Introduccin Resistencias o Composicin de carbn o Film metlico / Film carbn o Hilo bobinado o Metal-xido Bobinas o Efectos asociados a la saturacin del ncleo o Efectos parsitos convencionales Condensadores o ESR o ESL o Absorcin dielctrica o Leackage o Clasificacin por tipos Electrolticos Aluminio y tntalo Cermicos NP0, CG0 X7R Y5V, Z5U Polmeros

PVC, mylar, policarbonato, polietileno, poriestireno, polipropileno, tefln Otros Silver mica MOS Cristal Papel-aceite Conclusiones sobre los condensadores

Introduccin
Normalmente se estudian los componentes como si fuesen elementos ideales que soportan potencias, corrientes y voltajes infinitos. En textos bsicos de fsica es comn ver capacidades de varios Faradios, resistencias de 1 Ohm, corrientes de 10 A, inductancias de varios Henrios.... valores que de por s son muy lejanos al mundo real, pero que son necesarios para no complicar con clculos intiles y cientos de ceros la adquisicin de conocimientos y estrategias. Una primera aproximacin al mundo real es la inclusin de la potencia, trabajar con potencias reales (ahora las resistencias soportan mximo 1W en vez de 100) supone la desaparicin de los Faradios y los ohmios, y empezamos con los kOhm y los uF, ya ms cercanos a lo que se puede adquirir en la tienda. A medida que se especializa el diseo, y se pretende sacar el mximo rendimiento a un circuito, dbemos tener en cuenta que los componentes reales no se comportan como componentes ideales, tienen trabas en su funcionamiento que los alejan del comportamiento esperado. Por ejemplo, el ejemplo ms obvio y cercano es el caso de los componentes para filtros pasivos: Al sustituir un electroltico bipolar en un tweeter por un condensador MKP mejoran espectacularmente los agudos y los cambios son perfectamente medibles. Es un fenmeno llamado inductancia serie equivalente, y hace que a partir de una frecuencia el condensador se comporte como una bobina ? Todo tiene su explicacin. inicio

Resistencias
Existen cuatro tipos bsicos de resistencias: composicin de carbn, hilo bobinado, film metlico o film de carbn y resistencias metal-xido. Los dems (thick film, bulk metal foil, metal cistalizado...) son variantes Para empezar, el primer efecto parsito est causado por las patas. El hilo crea alrededor de s mismo un campo magntico (experimento de Oersted), y a muy alta frecuencia se manifiesta como una inductancia. Tanto es as que para un hilo de cobre de 10cm, tenemos 10nH. Afortunadamente estos valores no son importantes en las frecuencias a las que nos movemos, aunque s lo sean en el diseo de la electrnica previa. Otro efecto parsito que no es para nada obvio, aunque bastante ms leve, es la modulacin trmica de la resistencia. Habitualmente, la resistencia aumenta con la temperatura, y la disipacin de potencia puede no ser suficiente. Por eso, a medida que nos aproximamos al lmite de disipacin trmica, la temperatura aumenta y la resistencia tambin. Si superamos ese valor, es muy posible que se puedan producir variaciones permanentes. Estas variaciones dependen del material y el carbn es siempre el que ms variacin trmica tiene. inicio

Composicin de carbn

Las resistencias de composicin de carbn consisten en una pasta hecha a base de carbn y algn metal conductor, que se solidifica en forma de barritas y luego se corta, dando as la resistencai deseada. Existe una variante, el Cermet, usado principalmente en potencimetros de potencia (10W), que en vez de carbn usan cermica y metal.

Los efectos parsitos de este tipo de resistencias son una gran capacidad parsita y un alto nivel de ruido de baja frecuencia, debido a la inhomogeneidad de la materia. Son sumamente antiguas y aunque es posible encontrar alguna en alguna tienda, estn casi en deshuso.

Pelcula de metal o de carbn

Las resistencias de pelcula de metal o de carbn solventan ese problema con una mayor homogeneidad. El problema del metal es que es muy buen conductor, y no se pueden hacer resistencias de valores altos. Por ejempo, un megaohmio no es nada fcil de encontrar en metal, y 330kOhm el lmite tecnolgico para una resistencia axial de 300"/1000 y 0,25W.

Sus efectos parsitos son principalmente capacitivos como se puede ver en la grfica, aunque mucho menores que las de composicin de carbn, pero an as siguen siendo notables a muy alta frecuencia. Su modelo equivalente es el mismo que las de composicin, pero cambian los valores de capacidad parsita.

Hilo bobinado
Las resistencias de hilo bobinado son la opcin por excelencia para potencia. He llegado a imponer un consumo de 100W a una resistencia de potencia nominal 5W sin que se produjese un fallo, durante unos pocos segundos. Principalmente, la limitacin de potencia en este tipo de resistencia viene marcado por la temperatura y en todo caso por la precisin que deseemos. El aumento de la temperatura producir otro aumento de la resistencia. El otro problema derivado es que la disipacin de potencia se hace en forma de calor, en primer lugar puede fundir el estao que suelda la resistencia, y en segundo lugar puede quemar los componentes que hay alrededor.

Resistencias bobinadas

Se construyen a base de un hilo resistivo muy largo. Ese hilo, lgicamente, no est en posicin recta, est en forma de espiral ya que es una forma ms eficiente de utilizar ms longitud en un mismo espacio, sin tener que utilizar resistencas de un palmo de longitud.

Modelo equivalente Este es principalmente el problema, el hilo en forma de espiral se comporta como una bobina. Por otro

lado, existe una capacidad parsita entre los quese podra llamar "espiras", y tambin son capacitivas a muy alta frecuencia. Desde luego el valor de esa capacidad es muy bajo y el de la inductancia pueden ser hasta microhenrios. Al igual que en las de pelcula metlica, no se pueden obtener resistencias de gran valor porque el metal es muy buen conductor. Habitualmente, 33kOhm es lo mximo.

Metal-xido

Aparentemente su nica ventaja es que soportan grandes potencias en un reducido espacio y sin ser inductivas. Su deriva trmica es muy alta, 330ppm/C, y lo bueno que tienen es que a semejanza de las de hilo bobinado soportan muy bien las sobrecargas sin quemarse ni sacar humo ni explotar. No es posible obtener valores de resistencia altos y las tolerancias estn alrededor del 10%.

Bobinas
Una bobina es un hilo de cobre enrollado. De ah podemos deducir que tendr una resistenca parsita. Tambin si las espiras de un extremo estn prximas a las del otro extremo tendremos una capacidad parsita, o si por ejemplo la bobina est construida por capas. Est tambin el efecto Kelvin, que empuja a los electrones al exterior y disminuye el rea de conducin. Pero hay otros fenmenos debidos propiamente a la inductancia propiamente dicha.

Efectos asociados a la saturacin del ncleo.

Principalmente, los problemas de las bobinas en seal de potencia estn asociados a la saturacin del ncleo en bobinas con ncleo ferromagntico (hierro o ferrita), o acoplamientos no deseados en bobinas con ncleo de aire. Para grandes valores de inductancia, se utilizan ncleos de ferrita o acero laminado, que producen una mayor inductancia con menos espiras de cobre (que a su vez tiene resistencia parsita en serie. Estos ncleos sufren efectos de saturacin y se traduce a distorsin armnica. La saturacin del ncleo de una bobina se produce cuando las partculas magnticas del material estn orientadas todas en la misma direccin. A partir de ah, la contribucin del material a la inductancia es nula, por lo que se dejan pasar las frecuencias agudas que se pretenden filtrar.

A la derecha vemos los efectos de saturacin en el ncleo. Habitualmente en libros de texto de fsica de nivel bajo se comenta que B=H en el ncleo de una bobina,... aunque aqu se ve que no es as. Eso es debido a la saturacin del ncleo. En B, vemos el efecto de saturacin, que es semejante a un recorte pero ms gradual, generando armnicos de 3er orden. En el caso de H, el campo magntico dentro del ncleo tenemos adems un fenmeno de remanencia que hace ms catica su ditorsin.

Induccin magntica y campo magntico en el ncleo de la bobina.

Y ahora en el dominio del los voltios y los amperios, vemos el efecto que sufira nuestro altavoz. La onda azul claro es la que ms distorsionada est, como se puede pareciar a simple vista. Sus sntomas son la consecuencia de B. La saturacin del ncleo hace que est "pasando" un pico en la onda que no debera pasar, ya que al estar saturada, la bobina no funciona como tal y permite el paso de alta frecuecnia. Los efectos de la remanencia no son visibles. En cambio, la otra onda en granate, con una corriente 100 veces menos no llega a saturar el ncleo. Su forma es la de un senoide, con el desfase que produce el filtrado, 30 aproximadamente. Sin embargo, creemos que nos hemos librado de THD, pero no, est ah, lo que pasa es que en una es visible a simple vista y en la otra no. Los valores de distorsin indicados por SPICE son de: 21,10% en la saturada. Lgico, parece una onda triangular, cuya THD es del 33%. 1,46% en la que no muestra distorsin visible. Es decir, est ahi y con un valor no tolerable. Anlisis en frecuencia de las ondas. Es muy apreciable la contribucin el 3er armnico.

Distorsin creada por una saturacin profunda y una leve

Para bobinas de ncleo de aire, los acoplamientos magnticos estn a la orden del da. Un simple clavo o un tornillo ya varan su inductancia. Una bobina cercana tambin inducir corrientes en la otra, tendremos un transformador parsito.

Efectos parsitos convencionales

La resistencia parsita en serie (RDC) tambin tiene efectos muy perniciosos en el comportamiento de los altavoces. Para empezar, una prdida de eficiencia, que puede suponer un dB, pero sus peores efectos se producen en el amortiguamiento elctrico Qes. Qes depende de la Re del altavoz, y si sta es modificada al aadir la de la bobina en serie, tendremos que el amortiguamiento elctrico no ser tan eficiente (el woofer perder punch, su sonido ser ms flcido) Qes es dominante en Qts en un woofer, y el volumen de la caja est determiando en funcin de Qts, por lo que las variaciones influirn en la respuesta acstica.

Ya en otro campo, el skin effect o efecto Kelvin est muy presente en las bobinas y transformadores que trabajan a alta frecuencia, en fuentes conmutadas, choppers, etc. Efecto Kelvin Se supone que una bobina no debe disipar potencia porque su impedancia no es real, pero tiene una cierta RDC que si es real, y a alta frecuencia esta RDC crece debido al efecto Kelvin, por lo que una bobina que en DC tiene 0,05Ohm puede tener varios Ohmios a 50kHz. Por eso en muchos bobinados se utilizan cables pequeos en paralelo, en vez de uno grueso. Chokes

Adems, la disipacin de potencia supone calor, y ste, temperatura. La mayor dificultad en orientar las partculas magnticas debido a la temperatura supone una menor eficiencia en el material, y una menor inductancia. Tambin a altas frecuencias al inductancia que crea al material desaparece, por la imposibilidad de orientar las partculas magnticas. Modelo: bobina de ferrita Por otra parte, la capacidad parsita entre espiras es alta, ya que el dielctrico (esmalte de poliuretano) es muy fino y no es suficiente como para evitarla. Esto y lo anterior hacen que a muy alta frecuencia no se comporten como bobinas. El fenmeno de la capacidad es dominante en bobinas de aire. En transformadores esto es ms pernicioso, y de hecho en transformadores de seal existe aislamiento galvnico entre los dos bobinados. Modelo: bobina de aire

En bobinas de ncleo de ferrita o hierro, el el que se puede apreciar en la grfica de la derecha. Se puede definir incluso un parmetro Q para modelar la respuesta.

Respuesta de algunas bobinas

Condensadores
Los fenmenos parsitos de los condensadores son bsicamente 4:

ESR: equivalent series resistance.

Limita el valor mnimo de impedancia obtenido. Es bastante importante para filtrado, ya que una ESR alta impedir que la atenuacin fuera de banda sea la adecuada. Se modela como una resistencia en serie con el conensador y limita la mnima impedancai que es posible obtener.

ESL equivalent series inductance.

Es al inductancia parsita en serie e implica que a partir de una frecuencia el condensador ya no se comporta como un condensador sino como una bobina. Se comporta como una bobina en serie con el condensador.

Absorcin dielctrica.
Es un fenmeno parsito de los aislantes, que produce el llamado "efecto memoria". Si se prueba cargar un condensador electroltico a una tensin, y luego descargarlo cortocircuitando sus terminales, se puede ver que su tensin es cero con los terminales cortocircuitados. Pero luego al abrir el circuito se ve rpidamente que su tensin sube hasta alrededor de +1V. Toda la carga debera abandonar el condensador inmediatamente. En la grfica de la derecha se observa el comportamiento temporal Comportamiento temporal Es una distorsin sobre la que hay poca documentacin, pero es de bastante importancia en circuitos de filtros activos, circuitos de sample and hold y conversores analgico-digital. No se puede medir con los mtodos tradicionales, una onda senoidal no indica nada, la distorsin se produce en el dominio el tiempo y no en un dominio frecuencial, que es donde se hacen de las pruebas. Su estudio vino dado a partir de los circuitos de sample & hold, donde se ven en forma de dato digital los resultados de esta distorsin. Modelos de la absorcin dielctrica

La absorcin dielctrica se muestra como si el voltaje fuera funcin de un voltaje anterior. En los condensadores cermicos ocurre con voltajes tanto positivos como negativos. En general todo condensador y todo cable con capacidad sufre de este fenmeno parsito excepto la botella de Leyden que es un condensador que utiliza el vaco como dielctrico. Lo que es cierto es que en algunos dielctricos como el poliestireno estos efectos son muy inferiores a los de los xidos de los condensadores electrolticos. Comparativa de materiales

Leackage: Goteo de corriente.

Es importante por las prdidas que puede producir en circuitos de bajo consumo, ya que supone la autodescarga del condensador, y en circuitos que requieran precisin en DC no deben usarse. Se modela como una resistencia en paralelo con el condensador, Rp.

CLASIFICACIN POR TIPOS

Los condensadores se dividen principalmente por el dielctrico empleado. Este dielctrico es sumamente determinante en las caractersticas finales.

La primera divisin se puede hacer en: Electrolticos Cermicos Polmeros otros

Condensadores electrolticos

Los electrolticos utilizan una capa de xido de metal como dielctrico, Consisten en una dos capas de metal enrolladas entre s, con un papel impregnado en lquido en medio. Este lquido es el electrolito, es lo que se encarga de oxidar el metal. Ese material enrollado se introduce en una cpsula de aluminio.

Interior de un condensador electroltico axial Normalmente la reaccin de oxidacin es reversible, y slo se produce cuando se aplica tensin en un sentido, mientras que en el otro se produce la reaccin opuesta, se desoxida. En ese caso, el aislante va desapareciendo y el electrolito conduce la carga. El resultado es que el electrolto hace de resistencia, cada vez pasa ms corriente, sa calientea, hierve y es habitual que explote. Interior de un condensador de tntalo slido radial De hecho, por eso llevan unas muescas en la parte superior, para que en caso de explotar, lo hagan hacia arriba y no destrocen el resto del circuito.

Los nicos metales empleados son el aluminio y el tntalo, ambos crean xidos sumamente estables, y el potencial de la reaccin es muy negativo, es decir, la oxidacin es espontnea y adems muy rpida. Habitualmente parece que el aluminio no se oxida, pero no es as. La reaccin es tan rpida y el xido tan estable que se crea una capa protectora que impide la difusin de oxigeno por dentro del metal. Electrolticos de aluminio La costante dielctrica obtenida con el xido de aliminio es 7, con tntalo 11. El tntalo es sumamente contaminante, por lo que est en retroceso. En concreto, los electrolticos de aluminio se pueden fabricar tamaos muy variados y con l se obtienen las mayores capacidades que se pueden encontrar. Los hay desde 1uF en una cpsula de 5mm de alto por 3.5mm de dimetro hasta condensadores de 10 faradios con el tamao de un telescopio pequeo. Los de tntalo no suelen pasar de 100uF, pero tienen mejores caractersticas que los de aluminio.

Los efectos parsitos son muy notables en ambos, ya que normalmente cuanto mayor se a la constante dielctrica, ms interaccionar con la capacidad. En los electrolticos de aluminio, todos los parmetros son malos, exceptuando el precio y las capacidades que se pueden obtener con ellos. La obsorcin dielctrica es alta, un 1% aproximadamente (hay varios electrolitos con los que fabricar condensadores de aluminio). El goteo tambin es alto. ESR es mala, depende del tamao empleado pero puede sobrepasar 1 Ohm para tamaos pequeos (100uF a 25V). ESR aumenta respecto al voltaje mximo permitido. Habitualmente se podra reducir si se usasen varios iguales en paralelo. La constante dielctrica disminuye en funcin de la frecuencia, tambin vara con la temperatura, y con el tiempo de secan y no funcionan correctamente. Ningn electroltico est garantizado para durar ms de 10 aos. K de un electroltico Al frente a la frecuencia Z de un electroltico Al frente a la frecuencia

Condensadores cermicos
Se utilizan exclusivamente en microelectrnica, ya que sus valores y tamaos no son suficientes como para dar 40uF a 400V que requerira un motor, o los 1000uF que requiere el filtrado de una fuente de alimentacin. Son sumamente baratos y suponen una opcin de la que no se puede prescindir en muchos casos dads sus caractersticas Condensadores cermicos

De los condensadores cermicos urge decir que como la cermica no es maleable, es rgida, la configuracin no es axial, enrollada, sino multicapa. Esto disminuye al mnimo la inductancia parsita, aparte que los propios materiales empleados tenga buen comportamiento hasta unos 100MHz.

Dependiendo del material, se pueden dividir en varios subgrupos:

Estructura interna de un condensador multicapa

NP0,CG0.
Son cermicas muy estables, de baja constante dielctrica (alrededor de 5) por lo que no es posible obtener grandes valores de capacidad, mximo 10nF, El dielctrico utiliza entre otros Neodimio y Samario. Son muy estables con la temperatura ya que suelen estar formados por dos materiales, uno de ellos con coeficiente trmico negativo y otro con coeficiente trmico positivo. Asi se compensan y el resultado es muy cercano a cero, en todo caso mejor que en los polmeros.

Se pueden obtener tolerancias muy bajas, de un 5% o menos para capacidades del orden de picofaradios, y pueden soportar voltajes de hasta 3000V. Son adecuados para circuitos temporizadores y filtros, su absorcin dielctrica est alrededor del 0,01%, un valor semejante a la mica. Su estabilidad temporal tambin es envidiable, la variacin no supera el 0,1% Z del NP0 y del X7R

X7R

Es un material intermedio entre las cermicas de baja K y las de alta K. La capacidad no es constante frente a la frecuencia ni tampoco frente al voltaje. An as las variaciones netran dentro de un 15% en todo el rango de temperaturas. Su uso es bloqueo de DC y en general aplicaciones que no requieran una gran constancia en la capcidad, pero si baja ESR y ESL, y tamao. K del X7R frente a f

Z5U,Y5V
Este material es el de mayor constante dielctrica que existe. llega a sobrepasar 4000 como es el caso del titanato de bario. La venaja, se obtiene capacidades de incluso varios uF en un encapsulado SMD 1206 (2x1mm). Slo sirven para almacenar energa ya que su coeficiente trmico es muy elevado y catico, tambin la variacin de capacidad frente al voltaje es muy abrupta. La tolerancia total es de -20 +80%. Su ESL y ESR son muy bajas. Su absorcin dielctrica es muy alta, supera el 1%. Z del Z5U frente a f

Polmeros.

Este tipo de condensadores suele estar formado por dos pelculas del polmero metalizadas por un lado, y enrolladas entre s. Normalmente esto se introduce en una cpsula con resina para dar rigidez y estabilidad al conjunto, es la cpsla cuadrada que todos conocemos.

En ocasiones slo se introduce en resina, y en algunos casos como la serie de color amarillo de Faco, slo se protegen con una capa de plstico. Son en general todos los que empiezan por el prefijo poli- como el polister, polipropileno,... aunque tambin hay que aadir el tefln, que si es un polimero, aunque tefln es la marca comercial. Es politetrafluoretileno... por algo se le llama tefln. condensadores film metlico

de seal En general, todos los polmeros tienen la misma estructura. Parten del polietileno, que es la cadena de carbonos con enlace doble entre carbonos. Y se le van sustituyendo hidrgenos por iones como el cloro, fluor, grupos como el metilo, fenilo,... Estos "aadidos" varin el comportamiento de las molculas, las vuelven ms o menos polares, y a su vez tienen ms o menos libertar para orientar los dipolos dentro de la molcula, afectando en amyor o menos medida al resto de la cadena. Lgicamente, cuanto ms polar y cuanta ms movilidad, ms K, y cuanto ms afecte al resto de la condensadores film metlico molcula, mas absorcin dielctrica. de potencia

Las constante dielctricas varan entre 2 y 4.5. El peor de todos los polmeros es el cloruro de polivinilo, PVC, K = 3.3 - 4.55, que aunque no se usa para construir condensadores se usa para forrar cables, ya que es muy barato. El siguiente, muy barato y muy extendido es el Mylar, nombre comercial del polister. Posee una K alrededor de 3.2. Su absorcin dielctrica est alrededor del 0,3%, lo que no es de lo mejor. Los condensadores MKT estn hechos de este material, es el estndar para indicar polister metalizado. Se pueden obtener tolerancias del 10% y derivas trmicas de 300ppm/. Tal es su grado de absorcin que limita la precisin de un DAC usado a 8 bits. El estndar en aplicaciones industriales el es el policarbonato, dada su gran relacin precio/factor de potencia (una medida de prdidas). Su constante dielctrica es 2.8, sepueden obtener tolerancias del 10% y es bastante estable. Su absorcion dielctrica es del 0.1%. El siguiente escaln es el poliestireno. Su K es 2.55 pero es el material con menor absorcin dielctrica despus del tefln y el aire. Pero no es muy estable y funde a 80.Su absorcion dielctrica es del 0.001% al 0.02% Polietileno. K=2.35. Se usa para forrar cables pero no es nada habitual en condensadores. El polipopileno tienen una K de 2.1, y es el material usado por excelencia en los circuitos de calidad. Su absorcin dielctrica es muy baja, del 0.002% al 0.02% . Los condensadores MKP estn hechos de este material, indica polipropileno metalizado. Tefln. K=2. Tiene las mejores propiedades de todos los polmeros, aparte de tener el menor coeficiente de rozamiento de todos los materiales. Pero tiene un gran inconveniente, es muy caro. De los anteriores polmeros, ninguno se puede considerar caro, aunque el mercado determina que el polister sea el ms barato y que los precios de los condensadores de poliestireno y polipropileno estn por encima de lo que deberan. Su absorcion dielctrica es del 0.001% al 0.01% y el ampli rango de temperaturas le permiten trabajar a 125c. Podemos establecer que cuanto menor es la K, menores son los efctos parsitos de los condensadores Uno de los efectos ms nocivos es que al estar fabricados mediante lminas enrolladas, existen efectos inductivos, a pesar de que materiales como el teln, polipropileno o poliestireno no sean afectados por la frecuencia. Solen, en su version "fast cap" soluciona eso mediante una construccin multicapa. Otros condensadores muy afamados, los Hovland musicap no tienen de especial en su fabricacin nada ms que las capas de polipropileno y las de metal estn separadas, no se trata de un plstico metalizado como en los dems casos. Su volumen es entre 4 y 10 veces mayor que un condensador de film metlico equivalente, lo que permite una ESR nfima, aunque un slo factor no es la clave del sonido.

Estructura multicapa de los Solen "fast"

OTROS TIPOS
Silver mica
Quedaba todava uno de los condensadores ms importantes en la electrnica, los de mica plateada. Consisten en una delgada lmina de mica con un bao de plata. La excepcional estabilidad y controlabilidad de la fabricacin le hace mantener las tolerancias ms ajustadas que es posible conseguir en un condensador. Nominalmente son un 1%, pero se pueden obtener de 0,1%. La K de la mica est enrte 6.5 y 8.7 y su absorcin dieltrica es del entre un 0,001% y un 0.05%, generalmente mayor que en el tefln, polipropileno y poliestireno, y mas o menos en el mismo nivel que algunas de las cermicas NP0 . Su construccin y las caractersticas del material lo hacen apto para altas frecuencias, ya que no es inductivo. Ha sido muy usado en circuitos analgicos de radiofrecuencia. Su precio es elevado, pero tambin su calidad.

MOS
Son condensadores que se fabrican dentro de los circuitos integrados, tienen ms o menos las misma caracterstica que la mica pero el inconveniente de que son extremadamente caros. Mediante recorte por lser permiten tener tolerancias dimensionales muy bajas y puede trabajar a ms de 125C

Cristal.
Normalmente algn xido de boro. Muy raros con propiedades semejantes a la mica y K alrededor de 4.

Papel y aceite
Su uso data de los albores de la electrnica, y son muy apreciados entre los audifilos El dielctrico (papel) es sin duda de lo mejor que hay pero la mezcla con aceite (para elevar su ruptura dielctrica), con K=2 empobrece los resultados.

Conclusiones sobre los condensadores.

Quizas un tema tan extenso como los condensadores hubiese merecido una pgina para ellos slos. Cada tipo de condensador tiene su utilidad, sus ventajas e inconvenientes. Es posible combinar las caractersticas de varios condensadores para obtener las caracterticas que requiera el diseo, como una tcnica que es muy habitual en el diseo de circuitos. Se requiere un condensador de gran capacidad, que ocupe poco espacio y que filtre bien a todas las frecuencias, para la alimentacin. Importante: Gran capacidad Baja ESR No importante: Absorcin dielctrica

Baja ESL Volumen reducido.

Leakage

En principio un condensador de policarbonato podra serivir, pero no cumple el ltimo punto. Un electroltico no cumple el requisito de la baja ESL. Un cermico Y5V cumple todo menos la gran capacidad. Por separado ninguna de las opciones es satisfactoria, pero si colocamos un electroltico de aluminio en paralelo con cermico de alta K habremos reunido las cuatro caractersticas. Cuando a 50kHz el electroltico deje de comportarse como condensador, el cermico empezar a filtrar las altas frecuencias de la alimentacin.

Es necesario conocer las caractersticas requeridas y sabre elegir. A la derecha se muestra una grfica sobre la eleccin ms adecuada de condensadore en funcin de la frecuencia, para circuitos de baja potencia.

En la de la derecha se puede observar una grfica comparativa sobre los efectos de ESL y ESR en distintos materiales. Los que tienen parte de la grfica horizontal quiere decir que sufren los efectos de ESR, los que tienen un pico, ESL pasa a ser dominante dirctamente. La resonancia puede ser ms o menos abrupta.

En el aspecto de filtros pasivos, el orden de mejor a peor es: 1. 2. 3. 4. 5. Tefln Polipropileno Policarbonato Polister Electroltico bipolar.

No es posible usar poliestireno por la baja potencia que permite. Por supuesto, nada de electrolticos polarizados, ya que la seal de audio es alterna y garantizara la destruccin (con una posible explosin) del electroltico. El tefln es sumamente caro, difcil de encontrar, y no se fabrican grandes valores, pero se puede utilizar en paralelo con otros. Algo parecido ocurre con los electrolticos. Los que son especficos para filtros suelen tener mejores parmetros que los normales para electrnica, pero an as es conveniente utilizar un MKT o MKP en paralelo para evitar la ESL.

MATERIALES
Materiales para cajas Aglomerado MDF Contrachapado Madera Materiales absorbentes o Fibras Corcho Moqueta

Corcho-moqueta Goma espuma Tela asfltica Arena Plomo

MATERIALES PARA CAJAS.

No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acsticas. Histricamente slo se han usado tres: madera, aglomerado y MDF. Existen polmeros muy indicados para fabricarlas, pero no es nada habitual. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales as.

AGLOMERADO
El aglomerado es considerado el peor, pero la realidad es que depende de su calidad. Hay aglomerado de 10mm, que es el ms barato, pero es el peor. Tambin los hay de 18, 25, 30mm, en los que la cola tiene mucha ms calidad, las virutas tambin, est ms prensado... y esos son los indicados para construir altavoces

aglom erado forrado

El barato, de 10mm es poco rgido, se curva fcilmente, es poco estable en el tiempo, por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy slidas. Requiere refuerzos, que lgicamente no deben ser de aglomerado Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Si lo es, seguro que no merece la pena pagar mucho por l. Sobre los dems, con 30mm de pared, la caja es slida y pesada, una buena cualidad en una caja. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo cual da un sonido ms natural al sonido.

MDF

El MDF es tambin bastante barato, aunque no tanto como el aglomerado. Es muy duro, y se trabaja muy bien con l. Es, como lo llamo yo, "matemticamente controlable". Est compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial. MDF Desde hace unos aos, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces ms barato que la madera ms barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e ndice de absorcin lo hacen un material muy indicado para construir cajas. Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un mdulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir su absorcin del sonido alrededor de 200400 Hz. Esto produce coloracin gris. Muchas cajas sufren este problema, ya que esas frecuencias no se atenan con los materiales que se usan habitualmente (lanas, fibra de vidrio) Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido

no se percibe exactamente igual

CONTRACHAPADO
Tambin se le conoce como panel, okumen, multicapa, chapado... No he visto nunca ningn bafle fabricado en okumen, aunque sus cualidades no son malas para algunas partes. contrachapado Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy rgido. Se curva con una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son mucho mayores. por su baja resistencia y su escasa absorcin. Existe una excepcin segn indican sus fabricantes, y a juzgar por sus pruebas realizadas, da resultados bastante bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedl fenlico. Ms informacin en: http://www.schaumanwood.fi/spain/productos/index.html

MADERA

La madera no es "matemticamente controlable", como mucho es una aproximacin al caos. Hay muchos tipos de madera, con diferentes densidades, durezas, etc... madera de pino Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con l, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho ms duras que el MDF, como el iroco, una de las ms dura de todas, la jtoba, el bano, el palisandro (la nica madera que no flota, es ms densa que el agua) y el roble, por poner unos ejemplos, son bastante ms duros que el MDF. El precio de estas maderas es muy elevado en comparacin con el del MDF.

La madera no es un material inerte. Se encoge y se amolda a las formas. Una construccin extremadamente firme y recia de una caja tendr una evolucin posiblemente a mejor, cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre s. Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloracin, y tratando de que la coloracin sea la menor posible, en mi opinin, se debe buscar una madera dura y firme, porque la coloracin va a ser ms natural y menos disonante. No es un material que recomiende para principiantes. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fcil. Cuesta el triple como mnimo que el MDF, la madera debe estar completamente seca (puede tardar un ao) y durante este tiempo se abomba y se encoge.

Las ventajas son adems de que si est bien hecha evolucionar a mejor, la ausencia de coloracin marcada como en el MDF. Por otro lado est la esttica. Una caja en madera es siempre ms atractiva que una de MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja est panelada o chapada, como esto es fcil de ver, causa peor impresin. Como inconvenientes, es ms fcil que se produzcan ondas estticas en el interior de la caja. Hay que colocar mejor el material absorbente. Si la madera es dbil y la caja est poco reforzada, puede causar resonancias a frecuencias fijas y adems, las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento acumulativo es ms lento, porque una madera dura produce una menor absorcin. Esto se soluciona con materiales absorbentes

MATERIALES ABSORBENTES
La gran pregunta. Qu material usar para el interior de la caja? Depende del tipo de caja. Una lnea de transmisin es extremadamente sensible a esto. De momento nos centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda. La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energa cintica y la transformen en calor, que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estticas es evitar las superficies paralelas, por lo que la parte trasera de la caja no debera ser paralela a la frontal de ninguna manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja. Las superficies curvas reducen las resonancias todava mejor que las superficies no paralelas, pero son todava ms difciles de construir. En caso de hacer la tpica caja ortodrica, es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje. Se pueden poner conos o pirmides de base cuadrada como en las cmaras anecicas, y esto ayudar bastante. B&W lo hace. Llenar la pared de conos no absorbe energa, slo la dispersa. Lo ideal sera que los conos fuesen de un material absorbente, y que no estuviesen sujetos por algo rgido a la parte trasera (tornillos, cola, pegamento,...) sino por algo como goma-espuma, silicona,... etc. Adems de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinin, las mayores prdidas se obtienen combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las frecuencias.

FIBRAS

Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen resistencia al paso del aire, pero lo dejan pasar. Se puede usar fibra polister, muy barata, unos 6e el kg, lo que da un volumen muy respetable. Lana tambin sirve, pero es ms cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor. El algodn es todava ms caro, es mucho ms denso que los dems, pero tiene muy buenas propiedades, a pesar de ofrecer mucha oposicin al paso del aire, lo que impide su uso en cajas bass-refflex. Tambin atrae insectos. Fi bra polister En contra de la creencia, mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (polister, lana, etc...) prcticamente no absorben los graves. Los clculos estn basados en aerodinmica, son demasiado simples y no los voy a mostrar, pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo, de 1er

orden por contribucin aerodinmica, pero las mediciones indican que igual es un poco ms abrupto, quizs un segundo orden con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte". Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace extremadamente tiles para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente. Cualquier cmara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material.

CORCHO
El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas, dependiendo de su grosor, y nunca lo he visto utilizado. Es verdad que tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en l, pero es difcil atravesarlo, por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes. Uno de los objetivos de una caja es tambin evitar que el sonido creado en su interior salga a travs de las paredes. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros, con grosores de entre 2 y 4mm. Tambin se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaos reducidos.

corcho

MOQUETA DE POLIPROPILENO
La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos, y sus resultados son muy buenos. No transmite vibraciones y la combinacin entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su precio es bastante econmico, unas 4e/m^2 Moqueta de polipropileno

CORCHO-MOQUETA
Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. La prueba ms evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado La unin de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. Cuando una onda rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la onda que rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexin. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde ms potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. As entre refraccin y reflexin, las ondas pierden potencia. Hay que procurar que haya ms corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. De todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.

GOMAESPUMA.
Es un material menos fcil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofs. Se vende por fracciones de metros cbicos, no por peso.

gomaespuma

Tiene las mismas caractersticas que las fibras, pero con menor absorcin, aunque es un poco ms denso. es ms coherente y es necesario que sea muy blando, ya que si no transmite las vibraciones. Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminacin del sonido. Al cortarla con forma de conos, o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber, ahora frecuencias ms graves. Si se usa para graves conviene que el tamao de los conos sea grande. estructura anecoica

En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas, absorcin,...

espuma con forma de conos

TELA ASFLTICA

Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En esto es insuperable. Se debe aplicar con soplete, fundindola hasta que pegue en las paredes de la caja. Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. Se puede usar asfalto para tapar las dems grietas que puedan quedar. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o ms, y sobre todo, no debe aplicarse en sitios cerrados. Las manchas se van con gasolina. Sellado con asfasto

ARENA
Excelente material, barato y fcil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser slido e indeformable. No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Adems aade masa al altavoz, lo que proporciona un sonido diferente, ms slido y con graves profundos. Para aplicarlo, normalmente se hace una doble pared, con cuantos menos puntos de unin mejor, y esto suele ser difcil de construir.

Arena

PLOMO
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difcil de encontrar, y caro. Es txico y no se permite su venta, y por eso es todava ms difcil de conseguir. Se basa en su gran densidad, y en la gran presin del aire que tiene que haber para que sufra algn movimiento. El acoplamiento acstico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades. Se usa para recubir las paredes del interior materiales - PCPfiles en www.pcpaudio.com pl omo

CONSEJOS
Condensadores Seguridad Diseo Cables

CONDENSADORES
NO utilices condensadores baratos para los filtros de tus altavoces. Los condensadores son un tema ms extenso y complejo de lo que parece. No uses condensadores electrolticos, tienen polaridad y las ondas de audio son alternas. Si los usas, reventarn. No uses tampoco electrolticos bipolares. La calidad del sonido es sumamente pobre. Si pretendes disear el filtro con electrolticos bipolares y luego sustituir los componentes definitivos por otros de mayor calidad, no lo hagas, no suenan igual. Los electrolticos bipolares absorben potencia y cuando los cambies notars la diferencia. Utiliza condensadores de polister para disear, si quieres hacer pruebas, tampoco son tan caros, y si hay que hacer algun pequeo ajuste en las frecuencias de corte, es preferible aumentar o disminuir la impedancia antes que usar miles de electroliticos diferentes. La diferencia seguro que ser menor asi.

SEGURIDAD
Respeta las indicaciones de seguridad de las herramientas. Desconecta la sierra de calar para cambiarle la hoja y desconecta el taladro para cambiar de broca, especialmente con las de madera, son muy afiladas. Las herramienas ms peligrosas son los cepillos elctricos. Ten un cuidad infinito con ellos. Las sierras de calar hacen algunos araazos y es dificil que necesites puntos, pero los cepillos cortan limpiamente todo lo que pillan, y a la profundidad que sea. Las cuhillas estn muy afiladas, giran a mucha velocidad y tienen inercia y potencia suficiente para cortar muchas cosas. Pueden llegar incluso a cortar limpiamente un clavo. Las lijadoras no son tan peligrosas. Las nicas con un cierto riesgo son las lijadoras de banda, que se controlan peor, aunque son las ms rpidas. Si se te escapan, pueden producir quemaduras como cuando te caes en asfalto o cemento fino. Usa guantes. Usa proteccin auditiva: cascos o tapones para los odos. Es poco productivo quedarte sordo o disminuir tu capacidad auditiva mientras haces unos altavoces. Usa proteccin ocular al serrar, taladrar o lijar, como unas gafas o una careta transparente. Las sierras producen astillas que pueden saltar en cualquier direccin. No hacen heridas en la piel, pero los ojos son muy sensibles. El polvo que sueltan las lijadoras se mete en todas partes (ya lo vers) y es sumamente molesto en los ojos. Al lijar, conviene usar mascarilla. Algunas maderas africanas o sudamericanas, como el iroco son txicas. Aunque se trabaje con pino, es recomendable usar mascarillas porque el polvo se aspira y no es bueno para los pulmones. Cuando estn muy sucias, conviene combiarlas. El material se tapona y terminas respirando

por los laterales, y es como no llevar mascarilla.

Hacer una buena caja no es tan fcil como se piensa (tampoco es dificil). Utiliza buenas herramientas, ahorrars muchas chapuzas. Usa guantes, gafas, tapones para los oidos y mascarilla. Como mucho te gastars 2500 pts y duran para varios altavoces.

DISEO
Si no sabes usar mucho el ordenador, aprende (si ests en Internet, algo sabrs). El diseo de la caja, los clculos de la caja o el port y diseo del filtro se pueden hacer con programas de CAD que ahorran muchisimo tiempo, y permiten hacer muchas modificaciones con gran facilidad. Si no sabes ingls, aprende. El 95% de la documentacin que he encontrado est en ingls, y lo ms importante, la informacin tcnica para eruditos del tema est en ingls, as que no hay ms remedio. Algunos libros tcnicos que salen en EEUU se traducen en Mjico antes que en Espaa, y luego se mandan a Espaa. El Mejicano y el Espaol son tan parecidos o diferentes como el ingls de EEUU, UK y Australia En informtica se pueden ver cosas "curiosas" como los "arreglos" (array, vector en espaol) Para disear un altavoz, tienes que poner algo por tu parte. No puedes/debes copiar un diseo y hacerlo t en casa. Sinceramente, no tiene ningn mrito ni ningn valor. Puede servir como entrenamiento, pero no como una conducta. Si algn da diseas uno desde cero, sabrs lo costoso que es. Si quieres un altavoz realmente especial, del que puedas sentirte sumamente orgulloso, prueba algo nuevo, como una lnea de transmisin, o lo ms minimalista y puro: una voight pipe con un altavoz de rango completo. Slo para puristas SAF: Spouse Acceptation Factor. (factor de aceptacin de tu esposa). Encontr esta denominacin por internet y me pareci muy graciosa, pero es cierta. Construir altavoces por aficin es una actividad muy absorbente, y los resultados son caros y voluminosos. Procura no excederte en tiempo, precio y tamao, puede costarte el divorcio.

NOTA: Esto es aplicable a maridos, novias, novios y a dems tipos de parejas, trios, etc...

CABLES
El mejor cable es que no halla cable. 1cm de cable normal es mejor que 100m de cable Crystal. (aparte de notablemente ms barato) Es muy recomendable poner cables cortos. Usa cables con baja resistencia, aunque no sean OFC. De hecho, unos cables OFC de 0,75mm2 cuestan lo mismo que unos normales para la red elctrica de 2,5mm2, y stos son mejores. Hay mtodos para hacer cables de muy buena calidad a partir de cables baratos. Creo que usar cables de 180000 pts/m es excesivo. Sobre los cables de oro: la plata es el mejor conductor y es notablemente ms "barata" que el oro, que no es mejor conductor que el cobre. En los conectores s es mejor el oro, porque no se oxida, y la plata si. Esto es muy importante. El xido degrada las conexiones. Conviene limpiar los conectores peridicamente, o por lo menos conectar y desconectar cada cierto tiempo. Recomiendo utilizar Sidol y "algodn mgico" para los conectores niquelados. Cada equipo funciona mejor con un tipo de cable. La solucin no es comprar el cable ms caro, sino probar distintas configuraciones, y si se quiere, comprar la versin comercial de un cable casero.

Los conectores degradan la seal. Usa cuantos menos mejor. En la versin definitiva de un altavoz, es preferible soldar a usar cualquier conector, aunque se tengan que dejar 20cm ms de cable para poder operar.
Consejos - PCPfiles en www.pcpaudio.com

FAQ
Frequently asked questions
1 Cmo puedo hacerme unos baffles? 2 Necesito informacin sobre construccin de cajas acsticas 3 Tengo un woofer xxx y quiero hacerle una caja. Qu medidas debe tener?

4 Cmo se hace un filtro pasivo? 5 Caja cerrada o bass-reflex? 6 Dnde pongo el tubo del bass-reflex? 7 Qu sucede al poner dos woofer en paralelo? 8 Por qu recomienda sistemas multivas (3 o 4) con woofers grandes cuando los altavoces actuales tienen dos vas y woofers de 6.5" mximo? 9 Realmente el cable influye?Cual es mejor? 10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Es cierto? 11 Mi perro se frota con mi pierna que le pasa? 12 Pueden explotar o quemarse unos baffles? 13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac", parecido a un golpe. Qu les pasa? 14 Qu pantallas me hago? 15 Cmo se calcula una bobina?

Respuestas:

1 Cmo puedo hacerme unos baffles?

Slo necesita inters, tiempo y un presupuesto. En esta web se ofrece informacin de sobra para realizar un diseo propio, y en su defecto se ofrecen diseos que pueden ayudar, y se pueden realizar modificaciones o copiarlos si as se indica. Hay tutoriales sobre las partes de las que consta un baffle, sobre cmo hacer cajas, sobre los materiales a utilizar, sobre filtros pasivos y sobre muchos aspectos tericos no obvios. En concreto, recomiendo leer la siguiente informacin sobre construccion de cajas acusticas. Explicacin de todo lo que hay en esta web sobre documentos de altavoces y cajas acsticas: Metodologa de diseo, a continuacin. Eleccin del tipo de caja: Diseo asistido de la caja. Materiales para construir la caja. Consejos de construccin IR IR IR IR IR

Sobre los filtros pasivos, la explicacin terica, y con scripts que calculan IR los filtros slos en: Nociones sobre la eleccin de las frecuencias de corte Algn apunte ms sobre filtros Y alguna cosa sobre cables en: IR IR IR

Animo a hacer un diseo propio mucho ms que a copiar uno ya hecho. En nuestro foro se pueden plantear todas las dudas que no queden cubiertas por los tutoriales. Es posible encargar diseo de cajas acusticas y filtros tanto pasivos como activos a los responsables de esta web. Para ello enviar un e-mail a consultas. Los pasos a seguir son: 1. Elija nmero de vas. 2. Elija nmero de woofers (normalmente 1) 3. Elija el modelo del woofer. 4. Disee una caja a la medida del woofer y de los otros drivers. El volumen de la caja depende del woofer o woofers. ver FAQ3. 5. Elija el resto de los drivers. Los rangos de frecuencias deben solaparse, si no puden ir juntos aunque sean muy buenos individualmente. 6. Elija las frecuencias de corte para los drivers y el orden de los filtros. 7. Mntelo todo. 8. Haga pruebas de msica y de micrfono y si no le gusta, haga modificaciones.

1. Si no le gustan los graves, pruebe modificar la cantidad y distribucin de material absorbente y la longitud del tubo reflex (si tiene). El caso ltimo es hacer una caja nueva. 2. Si no le gustan medios o agudos, si ve que se apoderan de la msica, pruebe con atenuaciones en agudos, modificando el filtro, modificando el material absorbente del altavoz que da los medios... 3. Si un altavoz no llega a sonar bien por muchas modificaciones que haga, cmbielo por otro con caractersticas ms adecuadas a su diseo. 9. Disfrute.

2 Necesito informacin sobre construccion de cajas acusticas.

Hay tres maneras de construir una caja acstica. De las tres maneras se ofrece informacin en sta pgina. Disear una caja desde cero, lo que no es tan obvio como meter un altavoz en una caja. Hay que elegir los altavoces Ver FAQ1. La caja va en relacin con el altavoz de graves. Ver FAQ3. Luego hay que disear un filtro. En sta pgina se ofrece informacin y scripts para calcularlos automticamente.Ver FAQ4. Ver Filtros pasivos. Copiar un kit. Los desarrollan las marcas de drivers, en el fondo es un negocio para ellos. Invierten dinero pero saben que si la cosa funciona van a recuperarlo. O tambin se hacen clones suficientemente fieles como para no interferir con los derechos de autor del diseador, y para no alejarse mucho del diseo original. En sta pgina tambin se ofrecen kits para ayudar a decidir. La tercera opcin es inspirarse en un kit y hacer modificaciones libres, muy bueno para experimentar qu pasa si se hace la caja de otra forma, otro volumen, otros altavoces...

3 Tengo un altavoz xxx y quiero hacerle una caja. Cmo se calcula?

Necesita los parmetros Thielle-Small. Normalmente lo mnimo que necesitas es Fs, Vas y Qts. Si no los tiene, busque en la web el fabricante o pregunta en la tienda donde los compr. Si el fabricante no los ofrece, posiblemente el driver no valga para mucho, a no ser que sea un driver antiguo que ya no est en produccin. En este caso puede ser muy malo, normal o muy bueno. Hace 30 aos se hacan drivers muy buenos. Pero an as, est decidid@ a hacerles una caja y que suene lo mejor posible y as ser. Esos parmetros son necesarios para calcular una tipo de caja y un volumen ptimo, y as se exprimirn todos los graves posibles sin que suenen coloreados. Si los tiene, use un programa como el WINISD para calcular la caja ptima. Este programa tiene una gran base de datos, es posible que tu driver ya est all y no tengas que introducir los valores a mano. En esta web se ofrece un tutorial sobre su uso. IR Si no los tiene, hay que medirlos. En esta web se incluye una seccin donde se detalla cmo hacerlo. Se necesita una caja de volumen conocido, un generador de funciones (el ordenador vale), y un polmetro o voltmetro. Ir a cmo medir los parmetros Thiele-Small

4 Cmo se hace un filtro pasivo?

Primero debe leerse la seccin de filtros pasivos. Ahora que ya se conocen los contenidos fundamentales, se puede empezar a disear. Puntos importantes: 1. Elige el filtro de menos orden posible. 2. Los picos de SPL causados por la resonancia del diafragma deben estar tratados correctamente y con un amplio margen por el filtro. Si hay un pico a 8kHz de +10dB lo mnimo es un filtro de 2 orden a 2kHz, o de 3 a 3kHz, o de 1 a 800Hz. 3. Los diafragmas ligeros tienen una respuesta mucho mejor que los pesados. Crtalos lo ms abajo posible, sin pasarse. No se puede cortar un tweeter a 1000Hz. Crea menos distorsin un condensador electroltico bueno que un pico de resonacia de un diafragma. 4. Los errores de fase son audibles a bajas frecuencias. No pongas un filtro de 3 o 4 orden a menos de

300Hz.

5. En bafles dos vas se deben usar filtros duros, o altavoces de diafragma blando (papel, polipropileno,
bextreno, TPX)

6. Los filtros interaccionan con la impedancia del altavoz, que no es constante. Si los frecuencias de corte
de los filtros estn prximas a las frecuencias de resonancia de los drivers, utiliza notch filters, y si estn prximos a la frecuencia donde Le domina la impedancia, utiliza una red Zobel. 7. Sobre el montaje: LAS BOBINAS CREAN Y RECIBEN CAMPO MAGNTICO. Deben estar alejadas y foramdo ngulos de 90 para evitar interferencias. Sobre la dificultad del montaje, no es difcil, slo hay que saber soldar con estao. Existen PCBs estndar para filtros, en las que se pueden colocar bobinas y condensadores de varios tamaos. En todo caso recomiendo hacerlos cableados, suele haber diferencias, normalemente van a mejor. Sobre la dificultad del diseo, existen programas de ayuda al diseo, ofrezco scripts completamente gratis para uso domstico. Lo nico que hay que hacer es elegir las frecuencias y el orden, calcular y comprar los componentes. En esta pgina se ofrecen scipts para el diseo de todas las configuraciones y redes auxiliares, en la seccin de filtros pasivos. Recomiendo tambin hacer pruebas con cables con pinzas de cocodrilo en los extremos, para no tener que soldar y desoldar cada vez, los componentes sufren estrs mecnico y variaciones en sus valores. Se pueden asociar componentes en serie y paralelo para obtener valores diferentes. Es posible encargar diseos de filtros a medida a los responsables de esta web. Para ello enviar un e-mail a consultas.

5 Caja cerrada o bass-reflex?

Con determinados altavoces una caja bass-reflex requiere un volumen exagerado(250 litros) aunque de una extensin en frecuencias muy buena, pero el retraso temporal es muy alto. Ese mismo altavoz en caja cerrada da una respuesta buena con un tamao ms moderado. Existe un parmetro que indica cmo sera mejor la caja, el EBP (efficiency-bandwith product) ste parmetro se calcula con la frmula EBP=Fs/Qes. Para valores que se acercan a a 100 es mejor usar una caja bass-reflex. Una cerrada tendra una extensin en graves muy pobre. Para valores menores de 50 es mejor usar una cerrada. Una caja bass-reflex tendra un volumen demasiado grande.

6 Donde pongo el tubo del bass-reflex?

Muchos tericos de los altavoces juran que esto no tiene la ms mnima influencia, pero experimentalmente se puede comprobar que esto es un tema que no slo influye, sino que es crtico. Tericamente tambin se puede demostar que influye. Existe una regla que se basa en cargas espaciales. Cuanto ms cerca del suelo, ms grave y machacn ser el sonido. Por otra parte, si se queda demasiado arriba, el sonido ser ms esqueltico, con la sensacin de que le falta cuerpo. Sobe si delante o detrs, debe tener espacio para radiar sonido, no debe estar obstruido por nada.

7 Qu sucede al poner dos woofer en paralelo?

Suceden varias cosas:

1. La impedancia nominal se divide por dos. La resistencia DC (Re) y la inductancia (Le) tambin.
2. El consumo de corriente es el doble de los dems altavoces, ya que su impedania es la mitad. Esto hace que reproduzcan 3dB ms que su eficiencia nominal a 2.83V. 3. El rea de emisin (Sd) se multiplica por dos sin que cambie la eficiencia de cada altavoz, ni Bl, por lo que la eficiencia aumenta otros 3 dB por este motivo. Ya tenemos que reproducirn 6dB por encima de

su eficiencia nominal.

4. Vas se duplica. La caja necesaria es el doble de grande que para un woofer slo
5. La eficiencia es mayor con el mismo desplazamiento, por lo que la distorsin ser menor as. 6. Se mueve el doble de aire, por lo que el SPL mximo, normalmente limitado por Xmax aumenta en 3dB.

8 Por qu recomienda sistemas multivas (3 o 4) con woofers grandes cuando los baffles actuales tienen dos vas y woofers de 6.5" mximo?
En las tiendas no est lo mejor del mercado. Los mejores altavoces del mundo (Nautilus Prestige, Wilson Audio Grand Slam, JMlab Utopa, etc...) tienen como mnimo 3 vas. Se hacen pequeos y de dos vas por esttica y moda. Esta poltica de diseo es la pescadilla que se muerde la cola: No pueden dar graves profundos porque los woofer pequeos no mueven aire suficiente. En su lugar se pone un subwoofer normalmente malo. No pueden dar medios buenos y definidos porque el woofer es demasiado pesado y ensucia el sonido. Ver: la enfermedad de los altavoces.

9 Realmente el cable influye?

Si, rotundamente si. Un cable es un elemento de prdidas siempre, puede hacer que un equipo de 6000e suene como una minicadena de 60, pero nunca al revs. merece la pena gastarse 600e en cables? Depende del equipo, si cuesta 50.000e posiblemente sea incluso poco, y desde luego en uno de 600e no tiene ningn sentido. El cable va en relacin con el equipo. Prueba diferentes tipos y configuraciones.. Ver: Cables

10 Me han dicho en una tienda que los altavoces DIY no suenan bien. Es cierto?
Es como si en un restaurante le dicen que la comida casera no sabe bien. En una tienda no dan una opinin imparcial si no vendan drivers y filtros adems de pantallas comerciales.

Como en todo, se pueden hacer chapuzas y se pueden hacer maravillas. Lo que es seguro es que se pueden hacer unos bafles de muy buen nivel al primer diseo y con un precio muy moderado. Quizs no se pueda llegar fcilmente al nivel de unos Nautilus Prestige, pero seguro que se supera de lejos a muchos altavoces de 300 la pareja.

11 Mi perro se frota con mi pierna que le pasa?

Est en celo, llvelo al veterinario.

12 Pueden explotar o quemarse unos baffles?

Es smamente improbable, como la explosin de un televisor. Esto es comn a baffles comerciales y a los DIY. Tengo noticias de una caja de algomerado de 1 cm de espesor con un woofer de PRO de 18" y 1000W que realmente explot al no poder soportar la enorme presin que creaba ese woofer. Fue un claro error de diseo. Aunque a veces d la impresin de que el cono va a salir disparado, pero esto no es posible. Cuando la bobina de voz sale del entrehierro, ya no hay fuerza que lo empuje, y la energa cintica adquirida se pierde en las

suspensiones. Desde luego que se puede daar, pero no salir disparado. Sobre lo de quemarse, normalmente la bobina de voz se funde como los filamentos de una bobilla antes de que la temperatura de alrededor alcanze niveles preocupantes. En woofers PRO de 500 a 1000 W puede ocurrir que se alcanze una temperatura muy elevada, se pueden llegar a consumir 990W en calor. Las fibras del interior de la caja son infugas, o por lo menos flame retardant, por lo que no se crea llama espontneamente. De esto se deduce que no se van a quemar espontneamente ni van a explotar. Incluso en el caso de que se utilicen potencias exageradas de 500 o 1000W RMS, cosa no muy normal, an as no es nada probable.

13 Mis altavoces hacen un ruido como un "clac", parecido a un golpe. Qu les pasa?
Sucede muy habitualmente en altavoces con poco desplazamiento. Comunmente sucede cuando se utiliza a un volumen alto, y especialmente con graves profundos. Se debe a que la bobina de voz golpea en el fondo del motor magntico. Se debe tener cuidado ya que se puede romper el soporte de la bobina. Las posibles soluciones son: Cambiar el altavoz. La mejor opcin. Si esto sucede, se est sobrepasando la capacidad mecnica del altavoz para trabajar en las frecuencias y SPL requeridos. Adems, ha sufrido estrs mecnico, puede estar daado aunque siga sonando. Cerrar la caja. Una solucin barata. La elasticidad del aire contenido dentro hace que el movimiento del diafragma est ms controlado, y que sea ms difcil sobrepasar los lmites de excursin, pero es obvio que se pierde respuesta en graves.

14 Qu pantallas me hago?
Existen kits de numerosos modelos. Tambin hay proyectos amateur. Pero si quiere podr disearse unas sin tener que copiar lo que hacen otras personas. Copiar uno puede ser una buena opcin si desea aprender con vista a unas segundas cajas, pero pocas cosas son ms gratificantes que el trabajo propio Lo principal que hay que decidir es: Para qu lo quiero? A partir de ahi, se puede pensar en un altavoz pequeo, grande, con dos vas o tres, qu presupuesto hay...

15 Cmo calculo una bobina?

Lo mejor es comprarla ya hecha. As de simple. Es cierto que una bobina es smplemente hilo de cobre enrollado y el precio puede parecer excesivo, y la disponibilidad escasa, pero an as el hilo de cobre esmaltado tampoco es tan barato como para que salga ampliamente rentable. Para medir el valor obtenido se utilizan medidores RLC, son caros, ms de 200; son como un polmetro pero especializado en medir nicamente resistencia, capacidad e inductancia. Sobre las frmulas y los scripts que calculan bobinas, hay que decir que no son demasiado precisos, siempre ser necesario medir luego. Como alternativa al medidor RLC, existen algunos programas que miden inductancia a travs de la tarjeta de sonido. En todo caso, tambin se pueden medir con menor precisin con un polmetro, aplicando la ley de Ohm: Z=V/I, y sabiendo que Z=RDC+2PIL. Para esto, habr que inyectar una seal senoidal en la bobina a travs de un amplificador de potencia. Es necesario utilizar na resistencia en serie de al menos 4 Ohm. Es necesario tambin probar con varias frecuencias. Habr una banda en la que la resistencia ser dominante en la impedancia, y a partir de una cierta frecuencia ser cuando la inductancia domine.

Thiele - Small Analysis of Loudspeaker Enclosures

This section is based on the classic work of Neville Thiele, Richard Small, and the earlier work of Bart Locanthi. It is a bit technical, and unavoidably requires some familiarity with electrical circuit theory. The first section presents a derivation of the equivalent circuit of a speaker in sealed, and vented (bass-reflex), enclosures. Then the relationship between the equivalent circuit response and sound level is presented. The effect enclosure volume has on efficiency, frequently misunderstood, is discussed. Then infinite baffle, acoustic suspension, and bass-reflex enclosure designs are compared. Additional issues regarding bass-reflex designs are briefly reviewed. Sensitivity of results to misalignment is discussed, and finally the interaction between enclosures, crossovers, and cables is investigated, as well as the effect of the amplifier damping factor.

Thiele-Small analysis overview

The Thiele-Small approach is to first analyze the electro-mechanical behavior of a speaker voice coil, magnet, and cone, interacting with the cone suspension and the air in and outside the enclosure. The resulting equation is mathematically identical to the equation describing a purely electrical "equivalent circuit" consisting solely of resistors, capacitors and inductors. The sound produced by the loudspeaker can then be obtained via a relatively simple circuit analysis. The highly evolved theory of filter synthesis can be used to adjust circuit parameters to obtain a desired frequency response. The parameters can then be translated back into physical quantities, such as enclosure size, to build the loudspeaker. This procedure provides a scientific framework (veneer?) for the art of loudspeaker design. A very useful result is that after the speaker has been assembled, the electrical impedance at the speaker terminals can be measured and compared to the theory. If it differs, the design can be tuned based on this measurement, which is both simple and accurate. The location and height of the impedance spike at resonance are sensitive to any errors in the design, as will be shown. (However, as noted below, for a bass-reflex design some shift in the location of the peaks can be caused by mutual coupling, rather than by a design error per se). This analysis is particularly valuable for designing bass-reflex enclosures where a ducted port (also called a vent) allows air inside the enclosure to radiate in conjunction with the speaker cone. The driver parameters, which determine several of the equivalent circuit elements, are known as "Thiele parameters," and are fairly standardized; a table given here[13.5kb] provides precise definitions and units, and also points out some potential pitfalls in using published values. A method for measuring the parameters is given on the Subwoofer DIY page. The notation in this section generally follows Small's June 1973 paper (he alters his notation between analyzing drivers, sealed enclosures, and vented enclosures, but all three situations are covered by the circuit derived here). Back to the top

The equivalent circuit

Small's papers and Dickason's book skip the derivation of the equivalent circuit. You don't need this to build a loudspeaker, but I like to feel as though I understand what is going on physically, so I'm going to go through it in detail. Besides, I enjoy starting from bedrock physics. There are three basic equations:

1. the relationship between the voice coil motion and voltage induced by the driver magnet 2. the equation for pressure inside the enclosure 3. the relationship between forces and motion of the speaker cone assembly.

The cone is assumed to be rigidly connected to the voice coil. The analysis is performed for a sinusoidal frequency radians per second, and as usual can be generalized via a Fourier transform. All equations are in MKS units. The goal of the equivalent circuit analysis is to solve for the velocity of the cone, and velocity of the air in the vent. The far-field sound pressure produced by a known velocity is then obtained from equation P6 in the physics section on piston radiation. This equation is an exact solution for a flat piston mounted in an infinite baffle, and is generally a good approximation for real speakers. Voltage induced by voice coil motion in the magnetic field The voice coil of a real driver is ring-shaped, and rests within a concentric magnet structure (see illustration [8kb]). However the equations can be derived from a simplified rectangular structure shown here [3.5kb]. The voice coil is represented by the yellow wire loop in the simplified figure. The driver permanent magnet produces a field B, shown in red, pointing in the positive y direction. A coil movement in the +x direction is defined to be moving away from the enclosure interior. When the wire loop in the figure moves sinusoidally with a peak displacement xc, applying Maxwell's equations (Stratton's equation 1, page 2) shows that the motion induces a voltage across the loop terminals given by

The length l is the total length of wire within the field, in meters. For a real driver using the common "underhung" design, the magnetic field covers the entire voice coil, and l is the total length of wire in the voice coil. For an "overhung" design, as shown in the driver illustration, l is the length of wire within the magnetic field. When a current Ic passes through the wire, it produces an additional voltage that must be added to vx to obtain the total voice coil voltage vc. This term will be added later.
Pressure inside the enclosure The cone motion produces a change in the pressure inside the enclosure. A vent in a bass-reflex design also affects the pressure. The enclosure walls vibrate as well, but this contribution to the pressure is assumed to be negligible. A side view cutaway shows the geometry [2.6kb]. A speaker cone with effective area SD moves sinusoidally with a peak excursion xc. There is a vent of crosssectional area SV and length LV. It is assumed that the air within the vent moves sinusoidally as a rigid mass with peak excursion xv(discussion regarding this assumption later). Finally, it is assumed that the wavelength is large compared to the dimensions of the enclosure, so the pressure can be approximated as uniform throughout the interior. Then using equation 25, and equation 30 in the Physics section, applying the divergence theorem, and temporarily neglecting losses, it is found that the change from atmospheric pressure is

where the air density o and velocity of sound c are numerically given by

For an empty enclosure VB is equal to the physical volume; filling the enclosure with acoustic material can increase the effective size. The theoretical limit of the increase is 40%, and Small suggests that the practical limit is 25%. Small shows that for a bass-reflex design frictional losses due to the air flowing through material in the enclosure, through the vent, and leaks, can all be represented by a vent loss term -jxvRV/SV. In other words, RV represents all enclosure losses. The value of RV is

determined by a measurement of the enclosure Q as discussed below. This term must be appended to equation T2 for the bass-reflex case. For a sealed enclosure, these losses are lumped in with the suspension loss, and the vent loss term is omitted. The air mass in the vent is accelerated by the force produced by the interior pressure, resulting in a value of xv given by

Including the vent loss term in T2, and substituting T3 yields the final equation for pressure inside the enclosure in terms of the cone excursion

For a sealed enclosure, the two terms involving SV are omitted.

Forces and motion of the speaker cone assembly

The pressure in the enclosure produces a force on the cone given by SD times equation T4. The force driving the speaker is produced by the current Ic flowing through the voice coil. For the simplified figure [3.5kb], the current traverses the magnetic field in the positive z direction, and produces a negative x direction force (Stratton notes that this force equation essentially defines "magnetic field")

The next forces are due to the cone suspension via the surround and spider. There is a spring force, specified by a compliance CMS, and a frictional resistive force RMS. As noted above, for a sealed enclosure RMS is modified to include absorptive enclosure losses as well. Then the equation is

The resultant of the above forces acts to accelerate the cone assembly and air in front of the cone, defined as the moving mass MMS. The final force equation is

Equivalent circuit components

Now the procedure is to convert the physical parameters in equation T7 into equivalent inductors, resistors, and capacitors. Equation T1 is used to substitute for xc. Then the following definitions are made

The components LCES, RES, and CMES are determined by the "Thiele parameters", and are therefore selected by selecting an appropriate driver. The driver also determines SD and Bl. In practice REL is determined by the enclosure Q, denoted QL. Initially QL is typically assumed to have a value around 7, and is subsequently measured for the completed enclosure, and the design fine-tuned if required. The values of LCEB and CMEP are enclosure design parameters that may be selected to provide a desired response, and then the above equations are used to determine the corresponding values of VB, SV, and LV. In theory there are an infinite number of vent solutions, but there are rules of thumb relating the vent area and length, given for example by Dickason. For a sealed enclosure REL and CMEP are omitted from the equivalent circuit, and LCEB is the sole free design parameter, which then defines VB. Substituting these definitions into equation T7 yields the equation of the main part of the equivalent circuit of the driver and enclosure

Additional electrical components as noted above Ic causes an additional voltage due to electrical resistance RE, and inductance LE of the voice coil. The full circuit also includes the amplifier, with its output impedance RA, speaker interconnect cable with resistance RC, and the crossover with resistance RXO. Therefore the full equivalent circuit of the system is as shown here [6.5kb]. For a bi-amped design minor modifications are made to the circuit, and for higher-order crossovers additional components are added. The components of equation T9 do not physically exist, but Ic is the real current through the voice coil, and vc is the real voltage across the driver terminals. Back to the top

Sound output of the system

As stated in the beginning, the goal is to obtain the velocities of the cone and vent air. The amplifier is assumed to output a voltage with equal amplitude and phase at all frequencies. The equivalent circuit response is then analyzed, and the voltages vx and vv, as defined in the equivalent circuit schematic, are obtained. The physical peak cone velocity is then given by

The peak velocity of the air in the vent is

At this point, all references I have seen use the real part of the radiation impedance of a flat piston to compute the total output sound power. An exact solution of the radiation impedance of a piston, and a numerical solution for a cone, are given in the physics section. For a peak velocity that is constant with frequency, the real part of the impedance causes a power increase of 6 dB per octave in the "piston range," roughly where the speaker diameter is less than a wavelength. The power then levels out for higher frequencies. However the sound level on axis continues to rise at the 6 dB per octave rate because the sound becomes focused in a beam that gets narrower as frequency increases. In fact, for an ideal flat piston moving with a constant peak velocity, the sound level on axis grows 6 dB per octave for all frequencies, "DC to light" as engineers say. This is shown by equation P6 in the Physics section, the exact solution for sound produced by a piston in an infinite baffle, which is valid for any frequency. (It is surprising to me that this on-axis behavior is not mentioned in the references I have seen, or if it is I missed it). Although total output power is important, in my opinion on-axis sound level is more important. At a distance on 1 meter from the speaker, the sound pressure on axis for the driver cone and vent are

Neglecting mutual coupling, the two pressures are added coherently to obtain the total pressure, and the peak SPL level computed using

Subtract 3 dB to get the RMS value.

In the initial version of the crossover design section I stated, without really thinking it through, that a speaker cone would produce a square wave by jumping forward, sitting still, and then jumping back. Equation T12 shows that the sound pressure is actually proportional to the second derivative of the position, the cone acceleration. To produce a square wave of sound pressure, the cone velocity must be a triangle wave. Since the derivative of a sinusoid (meaning a sine or cosine) is another sinusoid, a sinusoidal cone velocity produces a sinusoidal pressure, but this is an exceptional case.
Consider a simple case of a sealed enclosure, no crossover, and neglect the voice coil inductance. For an input voltage that is constant in amplitude and phase, the cone velocity peaks at the resonant frequency, and drops by 6 dB per octave on either side of resonance. There is a -90-degree and +90degree phase shift well above, and below, resonance respectively. If the cone velocity were constant with respect to frequency, the sound pressure would increase 6 dB per octave. For the cone velocity as described, the sound pressure is constant above resonance, and drops 12 dB per octave below resonance. The sound pressure phase varies linearly with respect to frequency and distance from the speaker, which simply represents a time delay. Neglecting this, there is an additional -90-degree phase shift between cone velocity and pressure. Therefore the sound phase is shifted 180-degrees with respect to the input voltage. But assigning a label of "positive" and "negative" is arbitrary in the analysis, and reversing the labels yields the result that the sound pressure has zero phase shift with respect to the input voltage, above resonance. The bottom line is that the wave shape of the input voltage is replicated by the sound pressure, for frequencies within the operating range of a single driver. In general, the wave shape is changed dramatically by the crossover, and by multiple drivers. Back to the top

Efficiency
Efficiency is defined as the ratio of radiated sound power to electrical input power. The sound power is equal to the square of the sum of the velocities (equations T10 and T11) times the real part of the radiation impedance, which is given by equation P11 in the physics section. The input electrical power can be defined as the real part of the product of the voice coil current and voltage, or it can be defined as the real part of the product of the amplifier output current and voltage, which will give a slightly lower value. Efficiency is a function of frequency. Within the primary operating region of the driver the efficiency is close to the "reference efficiency" defined by

T14 is identical with equation 31 in Small's June 1972 paper. The efficiency is a function of the driver parameters, but is not a function of the enclosure. In other words, for a given driver the efficiency will be the same regardless of the enclosure it is put in. Dickason also points this out. Yet there is a frequently reproduced graph from a different paper by Small that appears to show that efficiency decreases as enclosure volume decreases. What's going on here? Equation T14 can be re-written in a form where efficiency is proportional to the 3rd power of the enclosed driver resonance times the enclosure volume. So what is actually changing as the volume decreases is that the resonant frequency is increasing. It is true that for a fixed low frequency response a larger volume can provide higher efficiency. But you have to buy a different driver to achieve the efficiency increase. Back to the top

Design comparisons
Sealed enclosures are normally classified as "Infinite Baffle" or "Acoustic Suspension." If the compliance of the speaker suspension divided by the compliance of the air in the enclosure (equal to VAS divided by VB in the table below) is greater than 3, Dickason classifies the design as acoustic suspension. The driver QTS should be less than 0.3 or so for acoustic suspension designs, and greater than this for infinite baffle designs. Bass reflex designs should have driver QTS values of between 0.2 and 0.5. There are rafts of possible enclosure design "alignments," corresponding to Butterworth, Bessel and other filters. In my opinion there is not a huge difference between the alignments, neglecting plainly bad designs. For comparison purposes I have selected three designs given by Dickason: an infinite baffle and an acoustic suspension second-order Butterworth, and a SBB4 bassreflex. In selecting the parameters given below an attempt was made to produce a good result for each design. I found real drivers in the Solen catalog that are fairly close to the selected parameter values, except that the compliance used in the acoustic suspension design is about twice as large as any I could find. A rather compliant driver is desirable for this design. A value of QL=7 was used for the bass-reflex design. For clarity, the voice coil inductance is zeroed out in the following comparisons. Parameters common to all three designs:

Nominal driver diameter: 12-inches Voice coil DC resistance: RE = 6 Ohms

Amplifier, cable, and crossover resistance: 0.44 Ohms

Force factor Bl = 9.34 N-amp-1 Total system QTC = .707 Suspension loss RMS = 3 kg s-1
Parameters that vary between designs Design Infinite Baffle Acoustic Susp. QES .51 .30 QMS 2.48 1.43 QTS .45 .26 MMS .040 .040 CMS .71 2.1 fS 30.0 17.3 fB 47.1 47.1 VAS .275 .824 VB .187 .129

Bass-Reflex

.35

1.72

.31

.033

1.2

25.0

25.0

.475

.187

Infinite baffle compared to acoustic suspension The infinite baffle and acoustic suspension designs were selected to produce identical responses, including an identical efficiency of 1.4%, and sensitivity of 94.2 dB SPL. The physical configuration is not terribly different in this case. Scaling the infinite baffle cabinet dimensions by a factor of .88 provides the correct volume for the acoustic suspension. Pressure inside the enclosure is inversely proportional the cube of the scale factor (see equation T4). Stiffness of a clamped panel is roughly inversely proportional to the square of the scale factor. So my guess is that wall vibration is somewhat more problematic for the acoustic suspension design. There is also less room for filling to absorb the back wave. As shown below, the acoustic suspension design is slightly more sensitive to misalignment. I don't see a major difference here, but unless size is very important, I would choose the infinite baffle. Sealed compared to bass-reflex The bass reflex design was selected to have the same cabinet volume as the infinite baffle. The efficiency is 2.0%, sensitivity is 95.8 dB SPL, so there is only a 1.6 dB advantage here compared to the sealed enclosures. The frequency response curve [32kb] also shows slightly better relative bass in the region 20-50 Hz - about 1.2 dB better at 20 Hz. The transient response curve [29kb] is a plot of the sound produced by a step-function voltage input; that is, an abrupt rise from 0 volts to 1 volt DC. The response of the sealed enclosure is tighter, but not grossly different (More on transient response below). Probably the biggest difference is in the peak cone excursion [35kb]. The RMS input voltage for this graph is 2.83, which is about 1.3 Watts. The peak cone excursion for the sealed enclosure is 1.7 millimeters. For the bass reflex the peak is about 1.1 millimeters until the frequency drops below 20 Hz, when it begins to shoot up. A rumble filter is really essential for bass-reflex speakers to prevent excessive cone excursions at very low frequencies. Otherwise the frequently quoted advantage of smaller cone excursion for vented enclosures is simply not true. The vent diameter in this design is a sizable 11cm (4.3 inches). The peak air movement in the vent at 20 Hz is 19 millimeters (note that it is scaled down by a factor of 10 in the figure). This is over 3/4 of an inch, for a relatively low power! Its not unusual for me to play music 10 dB higher than this, where the motion would be 2.5 inches. At 20 Hz the air motion in the vent is about 12 times larger than the cone motion for the sealed enclosure. Most of the difference, a factor of 5.5, is due simply to the ratio of cone area to vent area. There is a factor of 1.4 due to the higher sound output at 20 Hz for the vented design. Finally there is a factor of 1.5 due to the fact that the vent and cone are somewhat out of phase, so they have to work harder to produce the sound output. Consider the behavior of the sound in free space, 1 meter in front of the loudspeaker. At a very high SPL of 117 dB RMS the peak air motion is 0.4 millimeters at 20 Hz (this assumes far-field behavior and is obtained from equation 38 in the physics section). So the level of air movement in the vent is grossly higher than a "real" sound wave. The most serious problem is that the flow in a 4.3-inch diameter vent becomes turbulent for a peak excursion of more than 2.5 millimeters or so, at 20 Hz. So the vent flow is well into the turbulent region. The resistive force in the vent is proportional to velocity for laminar air flow, but proportional to the square of velocity for turbulent flow. Therefore turbulence in the vent creates distortion. Back to the top

Additional effects for Bass-Reflex Enclosures

Mutual coupling between the driver and the vent alters the behavior somewhat, and is not included in Small's analysis. One effect is that the impedance resonant peaks are shifted from the values predicted by the theory. Locanthi reports that the upper peak typically moves down by 4-7 Hz and the lower peak moves up by 2-4 Hz. Jacobsen has studied the effect of mutual coupling on radiated sound pressure. Unfortunately the details are rather complex. The effect is typically largest near the vent resonance, where Jacobsen shows a difference of about 3 dB when mutual coupling is included. Even without turbulence the air in the vent doesn't move as a rigid mass. The effective length of the vent is actually larger than the physical length due to end effects. Dickason provides an equation for vent length that includes a correction. Dickason states that vent non-linearity is always a problem. Distortion due to turbulent airflow has already been discussed. Harwood indicates that for a 2000-ft2 room the vent in the design example will produce significant distortion for sound levels above 95 dB SPL, which is not all that loud. Vents also can produce wind noise - hardly surprising considering the

substantial air motion. Pipe resonances within the vent, and transmission of enclosure resonances can also be troublesome. Bottom line for me is that a bass-reflex design adds complexity and problems, without that much payoff in return. Back to the top

Misalignment
Enclosure designs are actually quite fault-tolerant. For the sealed enclosure designs, reducing the box volume by a factor of 2 produces the changes shown in the table below. The nominal case is the correct design. The lower two rows are the result of cutting the volume in half. The first column shows the resonant frequency of the driver, and the second the relative response at 30 Hz. A bump is created in the relative response near resonance, shown in the third column. Ringing in the step response is indicated by the peak negative excursion given in the fourth column. Considering the gross change in enclosure volume, the changes in response are modest. The input impedance spike doesn't change in height, but moves to the resonant frequency given in the table, so the design error is easily observed via an impedance measurement. Sealed enclosure, effect of halving the nominal volume Case Nominal Infinite baffle Acous. susp. Resonance 47.1 Hz 59.4 Hz 64.3 Hz 30Hz Resp. -8.4 dB -11.2 dB -12.4 dB Resp. peak .0013 dB 0.67 dB 1.07 dB Step ringing -0.20 -0.27 -0.29

For the vented enclosure design, reducing the box volume by a factor of 2, or reducing the port airmass by a factor of 2, produces the changes shown in the table below. The nominal case is the correct design. The middle row is for half of the design volume. The lower row for half the port airmass (note: due to end effects the length decreases by more than a factor of two when the air-mass is halved). Vented enclosure, effect of halving the nominal volume and port length Case Nominal Half volume Half port air-mass Resonance 24.9 Hz 35.3 Hz 35.3 Hz 30Hz Resp. -6.5 -12.5 -7.4 Resp. peak 0 dB 1.11 dB 0.79 dB Step ringing -0.28 -0.35 -0.37

Again the changes are relatively modest. A graph of the frequency response [31kb] shows the difference of port and volume misalignment. A graph of the step response [33kb] shows that the misalignments do cause a significant increase in the ringing. Finally the impedance plot [35kb] shows that the misalignment is readily apparent. Back to the top

Crossover, cable and damping factor effects

Crossover interaction with the enclosure For the next cases the voice coil inductance of 1.7 mH is included. The infinite baffle sealed enclosure and vented enclosure are used as examples. A 4th order Butterworth filter with a 300 Hz crossover and no impedance compensation produces a significant bump in the frequency response [29kb]. A Zobel did not help. Bi-amping with the same crossover eliminates the problem. This interaction problem is similar to the one covered in detail in the crossover section. In my opinion the most interesting effect is on the transient response, as shown here [30kb]. The solid blue curve shows the result without a crossover. The 4th order crossover delays the initial positive response spike by about 2 milliseconds. The enclosure acts like a filter with an effective frequency of about 50 Hz, so it reacts much slower and is more significant for the transient response than the crossover,

creating the negative response ringing. In the bi-amped configuration the crossover causes a slight increase in the ringing. Without bi-amping, it causes a lot more ringing. For the bass-reflex design the result is particularly bad. Minimum ringing produces a tight-sounding bass. A large amount of ringing produces bass variously described as tubby or muddy. Effect of speaker cable resistance and amplifier damping factor The results presented in this section include the effect of .04 Ohms amplifier output resistance, corresponding to an amplifier damping factor of 200, 10 feet of 16 AWG zip cord speaker cable with . 04 Ohms per side, and .32 Ohms crossover resistance. (see the equivalent circuit schematic [6.5kb]). For the bi-amped configuration the crossover resistance is absent, and the circuit is more sensitive to cable and amplifier resistance. For this case, the effect of increasing the amplifier damping factor to infinity, and increasing the cable size to infinity is simply to produce an imperceptible 0.2-dB increase in SPL level. Did the infinite damping factor give the amp "greater control" over the transient response? No, the difference is imperceptible. So the effect of increasing the damping factor beyond 200 is insignificant. And the effect of cables is insignificant, unless the cables are a lot longer, and/or a lot smaller. I know many audiophiles will not believe this result. I would only say that there are many things that engineers do not understand well, but circuit analysis is not one of them. Back to the top Back to Design of the Sound System