Antes de que empiece la lectura de este texto me gustara aclararle que es una interpretacin libre del ensayo escrito

por John Frusciante llamado "The Creative Act" publicado el da 16 de enero de 2013 y basado en la traduccin hecha por el grupo de Facebook "John Frusciante en espaol." Al decir "interpretacin libre" me refiero a que no es una bsqueda objetiva del sentido del texto, sino una impresin propia y subjetiva de lo que le. Eso no implica que no sirva a aqul que ley el ensayo y no lo entendi en su totalidad y quiere entenderlo un poco mejor, o a aqul que s crey entenderlo pero le gustara buscar otras opiniones. En fin, la idea es que no se lo tome como un resumen o una resea, simplemente una visin propia de un seguidor de este artista. Lo que hace John Frusciante en su ensayo es, bsicamente, exponer su propia teora del arte y de la existencia (y es que, en su teora, la finalidad del arte no puede entenderse sin el sentido mismo de la existencia y viceversa). Las ideas fundamentales que creo haber entendido son: *La bidimensionalidad de la existencia: heredada de la doctrina platnica. Concibe la existencia y la "realidad" como meras expresiones materiales de algo mucho ms trascendental que es la "Fuerza De La Vida" (la esencia de la existencia, que no podemos ver ni siquiera imaginar en su totalidad puesto que estamos sujetos a esta vida de apariencias e imgenes). Platn conceba la realidad de una forma similar: el crea que todo lo que veamos y sentamos no era ms que la superficie y la apariencia de las verdaderas "ideas", a las que no podamos llegar a conocer ms que por el uso del intelecto y el pensamiento. Lo trascendental de las cosas cotidianas son las "ideas" que tiene el hombre de ellas. El objetivo del hombre era ser consciente de estar viviendo en un mundo de apariencias y que lo realmente importante eran las ideas que uno tiene de la totalidad; de esa forma, el hombre, podra llegar a acercarse cada vez ms a ese "mundo de las ideas", donde existiran las esencias de las cosas. Creo que John Frusciante parte de esas premisas; es decir, considera que nosotros solo percibimos una expresin de algo que jams podremos comprender en su totalidad, que es la "esencia de la existencia", o como l la conceptualiza: "La Fuerza de la Vida". El rechazo a ese mundo de apariencias al que estamos sujetos es a lo que l llama "La Voluntad de Morir". En otras palabras, el artista rechaza al mundo tal cul es, le gustara que sea diferente, se siente a disgusto con la mayora de los hechos de la existencia en s y justamente esa disconformidad (consciente o inconscientemente) es lo que sirve como motor para el "Acto Creativo". Mediante la creatividad, el artista se conecta con la Fuerza de la Vida, lo que hay de esencial detrs de las apariencias deformes; y la obra artstica es la forma material por la cual el ser humano puede acercarse y percibir (aunque sea apenas una pequea porcin) de dicha Fuerza. En resumen: la Voluntad de Morir es una posicin filosfica y artstica frente a la vida. Aproximarse a la muerte es aproximarse a la verdadera esencia de la vida, para vivir intensamente el sentimiento de la existencia tambin hay que comprender y alimentarse del sentimiento de la no-existencia, porque es el vehculo que nos conduce al arte, el nico medio de conexin con la Fuerza de la Vida, la esencia.

*Para John, el artista es, ante todo, un MEDIO para la creacin artstica. Puede decirse que la Fuerza Creativa es una fuerza autnoma, y nosotros no somos ms que un medio por el cual dicha fuerza se manifiesta. Es un tema clsico en sus letras (principalmente en los discos To Record Only Water for Ten Days y The Empyrean). *John piensa la base de la creacin artstica como una operacin aritmtica (1): sumas, multiplicaciones, restas y divisiones. La Voluntad de Morir aporta al artista "la resta y la negacin" frente a la realidad. Al negar (-), el artista se acerca a la suma (+) en el Acto Creativo, surge as un "principio de contradiccin". Podra explicarse haciendo una analoga con un espejo: si nos paramos frente a un espejo y levantamos la mano derecha, la figura reflejada imitar el movimiento pero en su sentido contrario, levantar la mano izquierda. Con esa lgica John comprende el desarrollo del arte. Si aplico la negacin a algn aspecto de la vida, en sentido anlogo estar afirmando en la dimensin artstica. Mediante esta idea, explica cmo, en la apariencia de las obras artsticas, pareciera para el espectador que son compuestas por "amor a la vida", cuando lo cierto es que es todo lo contrario. Que se entienda: a travs de esa negatividad frente a la vida se logra la positividad artstica, y en consecuencia, la aproximacin a la Fuerza de la Vida. John tambin nos deja una serie de condiciones que el artista debera cumplir para ejercer La Voluntad de Morir: 1- Ya habiendo entendido que la Fuerza Creativa es una fuerza independiente al ser humano, una fuerza metafsica-mstica o como se la quiera llamar, el artista debera depositar su CONFIANZA en esa Fuerza. Dejar que la Fuerza puede fluir libremente a travs de nosotros mismos sin ponerle trabas ni condicionndola como suele suceder. Se vive tan encerrado en cuestiones culturales, sociales y polticas donde hay estndares o cnones estticos que se "deberan" cumplir, que nos terminan limitando todo el tiempo, estamos condicionados inconscientemente por prejuicios injustificados (la duracin de una cancin debera ser de X minutos, tiene que tener tal o cual estructura predeterminada por un gnero musical, etc. por dar algunos ejemplos musicales). Hay que romper esa barrera, dejar que la Fuerza Creativa se desenvuelva, que sea libre sin prohibirle nada. 2- Aceptar que uno es un medio, y como medio estamos condicionados y somos imperfectos. La Fuerza Creativa es mucho ms vasta que el ser humano, que por naturaleza es imperfecto. Por lo tanto, el artista nunca podrs encarnar esa Fuerza en su totalidad. Tomando el ejemplo del vehculo que utiliza el mismo John, podra decirse que nosotros somos la carretera por la que se desplazar el automvil de la Fuerza Creativa. Nosotros determinamos la calidad del asfalto, los obstculos que habr en l, los giros, la forma de la carretera, pero siempre el que conducir el coche ser la Fuerza Creativa, independiente y autnoma. 3- Habiendo entendido los dos puntos anteriores queda poco por agregar. Slo remarcara la idea de obra de arte como resultado de la suma entre la Fuerza Creativa y la individualidad del artista. Si bien la Fuerza Creativa es una fuerza mayor a nosotros y que nos controla en el Acto Creativo,

eso no implica que tengamos que renunciar a nuestra individualidad, todo lo contrario. Hay que recordar que como individuos aplicamos la Voluntad de Morir en nuestra existencia, cuando negamos afirmamos, cuando rechazamos aceptamos, cuando bajamos subimos, y as es la frmula infinitamente, los polos se invierten todo el tiempo para dar como resultado a la obra. Deberamos crecer como seres humanos, teniendo en cuenta que cuanto mejor "carretera" seamos, mejor arte podremos materializar. Y sin olvidar lo que John nos advierte: "el artista que intente acaparar el volante encontrar a La Voluntad de Morir indisponible para l, ya que l mismo se ha hecho indisponible a ella". La Fuerza de la Vida es una fuerza misteriosa que no podemos abarcar en su totalidad, apenas podemos sospecharla. De ella surge la Fuerza Creativa, y de esta ltima se desprenden los artistas, quienes a travs del Acto Creativo permiten que la humanidad perciba aquella gran fuerza que no nos es posible comprender (llmese Dios, Fuerza de la Vida, esencia, frmula, orden, etc.). Recurriendo a su ltima frase del ensayo: "Esto ha sido puesto en nuestras manos para hacer crecer una flor desde el lodo." Martn Terradillo.