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1. INTRODUCCIN: ARQUITECTURA DE LA VANGUARDIA

1.1. ORGENES DE LA CREACIN DEL ESPACIO----------------------------------

El arte de construir el espacio (arquitectura) parece como si haya tenido su origen en el sedentarismo por la necesidad de un espacio que estar, en contraposicin al nomadismo un espacio del andar1 . Sin embargo esta relacin es ms profunda. La nocin de recorrido fue lo que cre la necesidad de crear una construccin simblica del paisaje2. Esta relacin comienza en el paleoltico con el errabundeo. As en el espacio sedentario existen unos recorridos compuestos por muros, caminos, es decir un espacio lleno. La ciudad nmada es el propio recorrido3. Nmadas y sedentarios provienen del recorrido errtico paleoltico. El menhir ser la primera trasformacin fsica del paisaje por el hombre. Puede ser que se usaran como hitos en el camino que ayudarn a los hombres a seguir una ruta. Los menhires se situaban en hilera, indicaban una direccin, separaban dos espacios o construan arquitectnicamente el borde de un espacio. Ha existido una continuidad entre las hileras de menhires y la de las columnas de los templos egipcios. Grandes pasillos franqueados con columnas que se usaban como lugar de paso hasta llegar a la figura sagrada. Convertan el errar en algo simblico y sagrado. Pero no es hasta el siglo XX cuando la prctica de andar se convierte en algo puramente esttico, desvinculado de la religin. Cuando Dada hace la primera peregrinacin laica a una iglesia cristiana.4. El movimiento era uno de los temas principales de las vanguardias y Dad se paso de su representacin a la prctica en el espacio real. Se trataba de la visita a un lugar banal, sin intervenir en el, simplemente no hacer nada. Esto ser ampliado por los surrealistas y los situacionistas. La deambulacin surrealista consisti en errabundear por lugares elegidos al azar en un mapa, pasando por bosques, campos, senderos, etc. Este deambulacin (desorientacin y abandono al inconsciente) llega a un estado de hipnosis y prdida del control, es un medio por el cual se llega a entrar en contacto con la parte consciente del territorio. Los situacionistas mantenan la idea de una ciudad ldica en contra de la ciudad burguesa y del capitalismo. Afirmaban que con la automatizacin del trabajo se podra tener ms tiempo libre y por lo tanto este tiempo deba ser usado para jugar en un espacio de libertad. Ellos construan situaciones en la ciudad para sugerir nuevos comportamientos, para convertir la circulacin en placer y aventura.
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CARERI, Francesco: Walkscapes. El andar como prctica esttica. Barcelona, GG, 2002, p.36 Ib., p.36 Ib., p.42 Ib., p.67

Podemos decir que en definitiva el jardn, en su origen, tiene un significado mgico y religioso, luego asume otras funciones como el de ser objeto de goce visual, para ms tarde presentarse como expresin de necesidades intelectuales y estticas.
1.2. SIGLO XX------------------------------------------------------------------------

En Amrica el movimiento moderno llega como una liberacin, (no ms copias de estilos) y el jardn, que tuvo una autntica importancia, se caracterizaba por: Empata ecolgica Flexibilidad de mantenimiento Economa de medios Utilizacin de materiales no finitos y sustancias no dainas

El agua empez a escasear y los jardines se convirtieron en artilugios antisociales, ya que el agua comenz a ser una necesidad social y comercial. As que los arquitectos con sus edificios puros5 encontraban el reposo en el desnudo paisaje desrtico, trasladando el desierto a Amrica. En la Europa de la posguerra tuvieron que reconstruirse ciudades destrozadas por las bombas y el diseo iba a aparecer hasta en la parcela ms pequea. En 1930, muchos modernos, adoptaron la filosofa del jardn japons, pero en la poguerra a las plantas se les despoj de sus races filosficas y culturales, simplemente tenan la etiqueta de plantas del diseador. Tambin se introdujo el uso del hormign, para hacer muros y losetas, as como otros materiales modernos. El jardn moderno en los aos 60: Sello distintivo para la gente moderna Por encima de los sentimientos nacionales (predomina el gusto) Adaptable al suelo y clima, as como a los medios financieros Estrech fuertemente la relacin entre casa y su emplazamiento Infinitamente flexible (espacios pequeos, espacios grandes) Los setos volvieron a ser respetados Pero sin embargo los diseadores de esta dcada se volcaron casi en exclusiva hacia los clientes ricos, en lugar de ser una expresin del significado de la vida, se ha convertido en algo meramente decorativo, en una nefasta y afectada escuela de decoracin de exteriores6. Russell Page, fue la figura central del declive del jardn moderno7pues usaba, por ejemplo, costosa piedra como si fuera hormign, devolviendo la condicin social del jardn a la aristocracia.

BROWN, J. (2000): El jardn moderno. Barcelona, GG, 2000, p.9 Ib., p.190 Ib., p.191

Richard Long Una lnea en Escocia, 1981or

la

A mediados del siglo XX destacan artista como Richard Long, Walter de Maria, Robert Morris y Robert Smithson, creadores del Landart. Para Richard Long el arte consiste en el propio acto de andar, en el hecho de vivir esa experiencia (el recorrido como prctica esttica). Para ello usa espacios vacos donde no hay signos de historia, como por ejemplo: los desiertos y las zonas de las periferias. El barro, la piedra, la madera, as como los trazos, la creacin de marcas e impresiones en sus esculturas, adems del gusto las por las lneas curvas, son elementos constantes en la obra de Long8.

Tambin nos encontramos con comentarios como los de Rosalind Krauss en los que afirma que el paisaje y la arquitectura definen el espacio de accin de la construccin de lugares, dentro del cual se encuentran los laberintos, los ddalos, los jardines japoneses, los lugares destinados a los juegos y a las procesiones rituales9. Fulton: Para mi estar en la naturaleza es una forma de religiosidad inmediata. La Naturaleza es una Tierra Madre donde es posible andar, dibujar figuras, mover piedras, pero no transformarla radicalmente10. Haca estos ideales evolucionar el arte del jardn en el siglo XXI.

1.3. SIGLO XXI----------------------------------------------------------------------

Segn Robert Holden en Nueva arquitectura del paisaje el diseo de paisaje en el siglo XXI suele presentar referencias a estos temas estilsticos:

El modelo como creador del lugar (descripciones de formas visuales, de un escenario, diseo decorativo o artstico) Minimalismo (crtica de arte) Lugares de alegora y significado (ideas) Posindustrial (reutilizacin del terreno) Diversidad ecolgica (interpretacin de una ciencia)

http://www.masdearte.com/index.php?option=com_content&view=article&id=827& Op. cit., CARERI, p.130 Ib., p.148

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EL MODELO COMO CREADOR DEL LUGAR Ejemplos:

La plaza Agnes Katz11 en Pittsburg, es una obra de Dan Kiley. Con la colaboracin de Louise Bourgeois crean una sensacin de teatro urbano al aire libre.

La obra de Fernando Carucho en el Mas de les Voltes12 en Catalua, crea un modelo formado por materiales vivos de plantaciones, cuyo patrn cambia a lo largo de las estaciones. A medida que los cultivos crecen, se cosecha y la tierra vuelve a ararse de nuevo.

MINIMALISMO

Est relacionado con una austeridad impersonal, una configuracin geomtrica clara y materiales procesados industrialmente. Los paisajes minimalistas carecen de ornamento y establecen una trama funcional para la reaccin y la respuesta.

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HOLDEN, Robert: Nueva arquitectura del paisaje. Barcelona, GG, 2003, pp.30-31 Ib., pp.14-15

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Ejemplos:

Parque de la Thols13 (1992-1995), en Issoudun, Francia. Es una obra de Desvigne y Dalnoky donde se ha aplicado el minimalismo a un medio rural, utilizando formas de vegetacin sencillas sobre las lneas originales de un campo de cultivo

Whiteinch Cross14(1999) en Glasgow, obra -de Gross Max. Presenta una geometra clara.

POSINDUSTRIAL

En el siglo XX pas como en el romanticismo el siglo XVIII, pero en el primer caso el amor del hombre se decant hacia la industria y por lo que representa en trminos culturales y sociales. Los altos hornos de las fbricas, en muchas ciudades se han convertido en hitos, huellas de historia. La arquitectura del paisaje posindustrial conserva y aprecia la herencia industrial.

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Op. cit., HOLDEN, pp.64-67 Ib., pp.68-71

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Ejemplos:

El Parque Natural de Sdgelnde15 en Berln es una zona donde se ha permitido que la vegetacin se desarrolle naturalmente durante ms de cuarenta aos en el mismo centro de Berln, una zona de vas de ferrocarriles abandonada tras la reunificacin de Berln. Est controlada la vegetacin y el acceso al pblico y estn conservados los restos del ferrocarril (el intercambiador).

Las minas de fosfatos del Negev16, en el valle del Zin, Israel, es un ejemplo de zona destruida que es intervenida para que se integre de nuevo en el paisaje que le rodea.

LUGARES DE ALEGORA Y SIGNIFICADO

El jardn alegrico es tpico del siglo XIX en Inglaterra y Francia. Pero ste querra eliminarse por los tericos del movimiento moderno en pos de un jardn funcional puro. Pero sin embargo la creacin, la vida y los anhelos han creado un inters renovado en los ltimos 20 aos.
Ejemplo:

El jardn de los sueos Australianos (1997-2001)17. La idea de lo que Australia significa se ha creado fsicamente en este proyecto que crea nuevas formas de paisaje

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Op. cit., HOLDEN, pp.102-105 Ib., pp.98-101 Ib., pp.142-147

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LA DIVERSIDAD ECOLGICA

La ecologa es uno de los desarrollos ms significativos del siglo XX. Su estudio ha llevado a la ecologa aplicada, tanto en la arquitectura del paisaje, el urbanismo o la arquitectura desde 1960. Ideas ampliamente difundidas, sobre todo por este libro: Proyectar con la naturaleza (1969), por Ian McHarg de la Penn State University.
Ejemplo:

El Jardn Botnico de Barcelona18, un proyecto geomtrico, con el uso de los tringulos en la ladera de la montaa.

2. MANUEL GARCA FERREIRA PAISAJISTA

2.1. BIOGRAFA---------------------------------------------------------------------

Nacido en Marbella, el 4 de Enero de 1958. Realiz Ingeniera Tcnica, en el Campus de El Ejido en Mlaga. Ms tarde se introdujo en negocios familiares, siendo su aprendizaje e inters hacia el jardn, algo que llevaba fuera del academicismo de las aulas.

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Op. cit., HOLDEN, pp.172-175

As comienza ha realizar jardines para sus amistades, cobrando precios simblicos, para luego enfrentarse a grandes proyectos, como fueron en primer lugar los jardines de su propia casa La Huerta de las Monjas, que alberga jardines como la Dama de las Rosas. Comienza de esta forma a instruirse en el arte del jardn mediante la lectura y a travs de su maestro italiano Mximo Bandera, el cul le mostr las claves del jardn japons. Manuel Garca lleva unos diecisiete aos como paisajista profesional. Ama el jardn hispanorabe y mediterrneo, tambin ha ejecutado jardines tropicales y japoneses, siendo un maestro del arte bonsi. Sus jardines son un disfrute de los sentidos (olores, sonidos, frescor)

2.2. CONFERENCIA-IMPARTIDA EL 24-03-2009---------------------------------

Manuel Garca Ferreira fue invitado por el Catedrtico de Historia del Arte, Jos Miguel Morales Folguera, al master ofiacial: Desarrollos Sociales de la Cultura Artstica. Los alumnos de la materia La importancia del jardn en la definicin de la ciudad contempornea, acogimos con entusiasmo esta conferencia, titulada: Tendencias sobre el Jardn Moderno. As, con fecha del veinticuatro de Marzo del 2009, Manuel Garca nos habl de las siguientes cuestiones: Para crear jardines de vanguardia o cualquier otro jardn, primero hay que encontrar el espritu del jardn; su naturaleza su funcin Deben tener conexin con el espacio prximo. Las plantas, incluso pueden jugar un segundo papel en el jardn, ya que unas u otras no nos cambiaran -en absoluto la estructura y atractivo de ese jardn. - Estas son las estructuras de los jardines en las que me baso: Jardn de Occidente (procede de Persia) es simtrico Jardn de Oriente (procede de China y Japn) es asimtrico, pero presenta equilibrio en la composicin y reglas propias. Ambos presentan el uso del agua como elemento purificador, como fuente de vida y siempre ntimos, como nuestro refugio espiritual. El jardn hispanorabe es el jardn de Occidente, en el cul se figuran los cuatro ros del paraso. Ms tarde llegar el jardn Patio copiado de los romanos En el jardn de Oriente existen: el Jardn Cikai, que se encuentra en los palacios; el jardn Roji (el sendero) y el jardn Karesansui (jardn zen), la abstraccin de la naturaleza. Los japoneses copiaron el estilo de jardn de Kioto, China, pero lo hicieron ms refinado. Su cultura budista y shintoista (dios est en la naturaleza) hacen que el jardn japons procese ese respeto a la naturaleza. 10

En el jardn hispano-muslmn se usan el arco bisigodo y las tejas romanas, mientras que en el jardn japons se necesita un vaco. -El jardn es un lugar, donde no es necesario morir para estar ms cerca del paraso. Nos comenta con una sonrisa. Manuel Garca usa platas autctonas en sus jardines u otras que ya llevan muchos aos usndose y est comprobada su eficacia, as como plantas con pocas necesidades hbridas. Prefiere las plantas que nacen espontneamente sin que para ello intervenga la mano del hombre. -su sencillez y austeridad la mayora de las veces nos va a sorprender y a resultar realmente atractivas. Comenta. Los cipreses son fundamentales en sus diseos para marcar la verticalidad, as como la palmera europea, el palmito, -que dan fuerza y solidez al diseo. Comenta defendiendo uno de sus proyectos. El color es importante en su jardn, as usa el granado porque marca las estaciones, la buganvilla y la adelfa cuando destacan por encima de las dems en pleno verano. El olor tambin es importante en sus jardines: lavanda, romero, tomillo, yerba luisa; como lo es en el jardn hispano-musulmn.

2.3. ENTREVISTA A MANUEL GARCA FERREIRA-

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El da ocho de Octubre del 2009 se realiza una entrevista personal a Manuel Garca en su finca La Huerta de las monjas, donde se abordaron las siguientes cuestiones:
Pregunta 1. De donde procede su inters por el jardn?

Respuesta: - De pequeo visitaba la Alhambra con mi padre, que le encantaba, y ya desde entonces me quedaba impresionado, aunque no saba por qu. Ms tarde descubr que se trataba del jardn hispano-musulmn. Los estudios que he realizado poco tienen que ver con lo que hago ahora, pero s me permiten calcular una estructura para hacer una prgola por ejemplo.
P. 2. Piensa que el jardn debe ser armonioso con el entorno que le rodea o ms bien crear un lugar diferente en contraste con la vivienda?

R.: - Es conveniente fundirse con el entorno. Hay una palabra japonesa sakei, que significa tomar prestado el paisaje. Con esto me refiero a mirar desde un punto, en alto, hacia tu jardn y no ver los lmites, que tu jardn se funda con el paisaje que le rodea. Sin embargo el jardn debe estar ms cuidado, percibindose la mano del jardinero.

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P. 3. Qu ha tomado de inspiracin del paisajista Withuysen? Ya que, como se ha publicado, uno de sus proyectos es un homenaje a l, El jardn de los poetas.

R.: - El era sevillano, sus antepasados holandeses. Tiene un libro Jardines de Espaa el cul recoge los dibujos y fotos que en la guerra se dedic hacer, pero est agotado yo lo consegu en un anticuario. Me encant porque trabaja el jardn al que l llamaba sevillano que es hispano-musulmn. l fue le que me inspir para hacer nuestros jardines. Y para uno de mis primeros proyectos lo quise tener a l de referencia. Tambin le sobre su vida en Memorias de un seorito sevillano lo escribe la hija y te lo recomiendo.
P. 4. Usted y Barragn tenis cosas en comn, ya que ambos os habis inspirado en el jardn mediterrneo, en la Alhambra de Granada y vuestros jardines guardan cierto simbolismo que se asemeja al del jardn japons. Barragn fue una fuente de inspiracin para usted?

R.: - Conozco la obra de Barragn pero es que la mayora de los paisajistas actuales se estn inspirando en el jardn hispanorabe o japons, es un momento de vuelta a las races. Siempre se debe tener en cuenta y conocer la historia del jardn para hacer un jardn moderno. Los estilos ya estn definidos y todos beben de los antiguos. - Me gusta lo que hace Fernando Carucho, le encanta los jardines hispanorabes y japoneses, sabe lo que est haciendo, he visto composiciones suyas en cuanto a agua y estructura muy buenas.
P. 5. En sus jardines se goza de forma pasiva, con la simple observacin?

R.: - Todos los jardines tienen un fondo espiritual, si de primeras no te impresiona, para bien o mal, algo falla. Los jardines modernos que trasmiten desasosiego no me gustan (el fro del metal, su reflejo, etc) En mis jardines hay espacios y rincones por todos los lugares donde te puedes sentar, aunque no sean bancos. Rocas, escaleras, para descansar y meditar. Y el caminar por el jardn tambin es imprescindible.
P. 6. Qu tipo de vegetacin es usual en sus diseos?

R.: - Vegetacin que no da problemas de mantenimiento. Autctona o que est bien adaptada a este clima.
P. 7. Cuanto tiempo dedica al diseo y ejecucin de un jardn?

R.: - Cuando visito el terreno, yo ya visualizo el jardn que quiero para ese lugar. Luego se habla con el propietario para hacer un listado de necesidades. Puedo disear un jardn tanto en un da como en tres meses, segn las ganas con las que afronte el proyecto. - La ejecucin depende, por ejemplo en el caso de los nuevos jardines de la Finca de la Concepcin, se aprob el proyecto, est cobrado, pero no se han empezado las obras. Y

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en el caso de la casa de las Xanas, El jardn de los inmortalesse hizo en un da porque es muy pequeo y ni si quiera hay planos porque es amigo mo.

P. 8. Cules son los pasos a seguir desde que le comunica un cliente que quiere el diseo de un jardn?

R.: - Veo el terreno, visualizo el diseo, hablo con el propietario de las necesidades y gustos de ste, de cuanto est dispuesto a gastar en el jardn, como lo va a cuidar o el tiempo que va a invertir en su mantenimiento. Con estos datos me pongo en el estudio a dibujar los bocetos y los planos, que son coloreados por Pepa. Pido presupuesto a los viveristas, por lo menos entrego tres presupuestos de distintos viveros al propietario del terreno. Y con estos datos: el diseo y presupuesto de vegetacin, puedo hacer un clculo por lo que va a salir el jardn, que ahora s es comunicado al propietario. - El cliente siempre va a la baja. Se compran plantas ms pequeas, por ms econmicas. Pero de esta forma hay que esperar a que el jardn evolucione y lo que pasa es que el cliente se hace mayor antes de ver y disfrutar el jardn en su mximo esplendor. - Primero cuando empezamos a trabajar si el terreno es llano, me gusta hacer movimiento de tierra para crear distintos niveles. Y a partir de ah el tema de la fontanera, albailera y jardinera.
P. 9. Cuntas personas componen su equipo de trabajo?

R.: - Pepa, mi mujer, da color a los planos. Teresa Pomares, que es una acuarelista consolidada, me hace las perspectivas cuando las requiere un cliente. - Tambin encargo, en momentos determinados, planos en 3D. - Antes tena mi propia empresa con distintos empleados pero cuando en ciertos espacios de tiempo, no te encargan proyectos resulta difcil llevar una empresa, as que ahora hago subcontrata. Tambin de esta forma se trabaja mejor, porque si alguien no funciona bien o no te gusta puedes apostar por otro trabajador. Los proyectos salen mucho mejor de esta manera.
P. 10. Por prioridad, que elementos tiene en cuenta en un diseo?

R.: - La estructura del jardn, es lo primero que tengo en cuenta en el diseo. Segn el tipo de jardn que vayas hacer: japons, clsico, hispanorabe o mixto. Si un jardn se abandona veinte aos, seguir conservando su estructura. Las lminas de agua, las escaleras, los caminos, forman parte de la estructura del jardn.

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P. 11. La diferencia de precios entre unos proyectos y otros, est en base a los metros cuadrados, a la calidad de los materiales o a la dificultad del diseo y ejecucin?

R.: - El coste del proyecto est en base a los metros, las plantas, una pregunta clsica es: cuanto me va acostar? Pero hasta que no est el diseo no se puede valorar el coste. Si pones un elemento importante en un lado lo compenso con otro vaco. En un jardn tiene que haber una zona vaca, una compensacin, zonas de fuga que equilibran la composicin y el presupuesto.
P. 12. Un paisajista sigue vinculado al desarrollo del jardn, una vez que se encuentra en manos ajenas?

R.: - Yo sigo mis jardines los pblicos y lo privados. El dueo contrata un jardinero, pero yo los llamo sobre todo para la poca de poda por si necesita ayuda. Por ejemplo a El Patio de los Poetas no voy ms, porque lo tienen abandonado y me da pena. Un propietario de un jardn debe tener criterio y no fiarse del primero que llega porque hoy en da jardinero es todo el mundo, los albailes sueltan la esptula para podar. Yo soy jardinero, trabajo como un jardinero.
P. 13. Alguna de sus creaciones sigue siendo manipulada por usted?

R.: - Hay quin me paga para que le haga podas especiales, me llevo mis ayudantes. Por ejemplo el Tejo, los pinos. Yo cojo la sierra o dirijo la poda.
P. 14. Se puede ser paisajista y no jardinero?

R.: - No se concibe a un paisajista sin ser jardinero. El paisajista debe tener la parte tcnica, creativa y conocimiento de las plantas. El paisajista tiene que ser jardinero. Antiguamente, la mayora de los jardineros eran paisajistas, aunque no se les conoca as.
P. 15. Cul ha sido su obra ms satisfactoria?

R.: - El patio de los poetas me a dado la fama, un premio del Colegio de Arquitectos de Mlaga, del cul estoy orgulloso. Era un diseo muy simple que hice en media hora en la cafetera del bar del hotel, porque haba que empezar el jardn al da siguiente. Era un punto central y una simple cruz. - El de la casa de las Xanas, El jardn de los inmortales. Es un jardn que no te lo esperas, entras en una casa pequea y de repente te encuentras una prgola, unas piedras muy grandes, la gravilla y en un espacio tan pequeo.
P. 16. Prefiere las grandes extensiones de terreno para proyectar?

R.: - Es ms difcil hacer un jardn en pocos metros porque tienes que hacer que parezca tres veces ms grandes. En un jardn grande los fallos se ven menos.

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P. 17. Si le dieran para actuar un terreno en plena naturaleza, de que forma lo transformara?

R.: - No la transformara
P. 18. Qu piensa sobre las creaciones de los Artistas de la Tierra, LandArt? Se pueden considerar estas creaciones ms artsticas que paisajsticas?

R.: - Comparto la simplicidad de las actuaciones

P. 19. El tema de la ecologa, es importante en su obra?

R.: Intento usar vegetacin que est adaptada al clima, que no necesita riego
P. 20. Utiliza distintos medios a los tradicionales para controlar las plagas, as como el crecimiento de plantas?

R.: - Contra ms fumigues ms plagas hay, es como si te vas a la selva y tiras una bomba, t solo queras matar al len pero has matado al resto de animales, tambin. Tampoco entiendo a los ecologistas, que slo quieren que usemos las mariquitas, pero las mariquitas no pueden con una gran plaga del pulgn. Yo este ao no he fumigado nada y no he tenido plagas, alguna s, pero se fumiga al rbol que la tenga, no todo el jardn. Hay que buscar un trmino intermedio y no abusar del insecticida.

P. 21. Cmo funciona el tema de los concursos de paisajismo? R.: - Yo concurso de cinco aos para ac. Cada ao el club de jardinera de la Costa del Sol, que cre la yet set de Marbella, celebra este concurso. Se presentan las fotografas de jardines terminados. Y es organizado por a directora del Jardn Botnico. Me invitaron a participar por el Patio de los Poetas y me premiaron. No son premios econmicos, le dan una placa al dueo del jardn, lo que se valora ms es el reconocimiento de tus compaeros. Se presentan muchos aficionados tambin. No hay primeros, ni segundos premios, sin embargo el premio del Colegio de Arquitectos o el de el Colegio de Ingenieros Agrnomos se consideran los ms importantes.

P. 22. Tiene el mismo valor, el diseo de jardn, en Mlaga o Andaluca con respecto al resto de Espaa y sta a su vez, con el resto de pases.

R.: - Cuando mayor cultura hay en una zona mayor es el cuidado de la jardinera, el de los animales, o el de los muertos. Mlaga ahora est muy avanzada en el tema de la jardinera. En frica o Marruecos no hay jardines por ejemplo. Primero son las necesidades bsicas y despus el resto.

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P. 23. Como trabajo, piensa que, el paisajismo, resulta rentable y que tiene futuro en Espaa?

R.: - Hay demasiado tcnicos y poca mano de obra. Si yo fuera un chaval y no hubiera estudiado, me formara en la jardinera, porque si hay futuro en el cuidado del jardn.
P. 24. Hoy en da el jardn sigue vinculado a una clase social alta?

R.: - Hombre la persona que tiene un jardn es porque tiene un chalet con muchos metros de terreno. Tambin he hecho jardines El de los Naranjos que es en un adosado. Pero hoy en da, tampoco cualquiera tiene un chalet adosado y tambin el jardn necesita un mantenimiento.
P. 25. En que lnea piensa que va a evolucionar el jardn o hacia donde se est dirigindose ya?

R.: - Haca la mnima intervencin, el respeto al medio ambiente, pocos gastos de agua e insecticidas.

P. 26. Se encuentra entre los 73 artistas del jardn en Espaa, segn la publicacin del Magacine El Mundo del da 21 de Mayo de 2006, titulado Los mejores paisajistas. Que opina sobre ello?

R.: - He salido en muchas revistas, pero tambin tienen que rellenar. Mi jardn, Casa de campo, son alguna de ellas. Pero el dominical del Mundo que no es de jardines y es a nivel estatal, me puso como el primer jardinero de Espaa.

3. MODELOS ESTTICOS Y FUENTES DE INSPIRACIN

3.1. TIPOLOGAS Y ELEMENTOS DEL JARDN HISPANO-MUSULMN-----

Podemos dividir el jardn hispano-musulmn en dos tipos de diseos: + Jardn en ladera de Granada o Ronda19: Jardines en distintos niveles, juego del agua y escaleras. + Jardn llano de Sevilla o Crdoba20: espacios centrados llamados patios con altos muros encalados, forma cuadrangular de dimensiones modestas. La huerta en el extramuros.

AN, Carmen (Comisaria): Javier de Winthuysen. Jardinero. Sevilla, Conserjera de Obras Pblicas y Transportes, 1989, p.77
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Ib., p.77

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Heredan la idea de exterior austero/interior expresivo, lo cerrado y lo privado. Buscan la proteccin del calor del sol y no lo contrario. Destacan por su forma de vida ntima y domstica, as usan superficies limitadas teniendo siempre presente el mdulo humano. La estructura bsica de estos jardines, consiste en la divisin del espacio a ajardinar de forma simtrica cuadrangular o rectangular. Estas divisiones suelen estar limitadas por seto de mirto o arrayn y en cada uno de los espacios formados se sitan las plantas aromticas, rosales, olivos, etc. Entre sus lmites forman caminos que son enchinados o pavimentados y se sitan a un nivel superior de los cuadrantes, para conservar el frescor de los jardines impidiendo el paso del viento. Se crean tambin ejes de simetra longitudinales y trasversales, que son recorridos, a travs de canalillos o algibes, por el agua. Como centro del eje se coloca un elemento a destacar (fuente, seto, planta singular). Tambin existe la estructura de la alberca central, inspirada en el pluvium romano con poca vegetacin a su alrededor.
ELEMENTOS__________________________________________________

Materiales: cal, azulejos de vivos colores (bancos, estanques, escaleras y caminos), ladrillo visto, terracota, los cantos rodados, la tierra apisonada Muros con 3 o 4 metros de altura para la intimidad, la sombra y la proteccin. Si son anchos de hacen caminos encima de ellos Las puertas de los muros arqueadas que permiten divisar varios patios fronterizos Bancos en su mayora construidos y revestidos de azulejo plano con gran colorido Los jardines hispano-musulmanes, si presentan esculturas son de pequeas dimensiones que se asocian con el empleo del agua, de la cermica y de las plantaciones Predomina el rbol de hoja perenne (cipreses, naranjos, limoneros, palmeras, granados, boj, arrayn) sobre la flor, uso de la maceta. El empleo de las flores es muy limitado. El agua a travs de la terracota por escaleras y caminos, ordena el jardn a unos 15 cm de profundidad. Tambin se presenta en las fuentes ondulantes de mrmol o azulejos, siendo el elemento ms decorativo del jardn.

3.1.1. CARACTERSTICAS DEL JARDN HISPANO-MUSULMN-----------------

Los jardines orientales tuvieron un referente prximo en el jardn persa de legendaria tradicin, con grandes avenidas, canales, fuentes y pabellones entre una vegetacin

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exuberante1. La dinasta omeya traslad consigo al occidente islmico, en concreto desde que se convirti en capital del Imperio Omeya Crdoba en el ao7502, el amor por el jardn, combinando las inspiraciones orientales de horizontes amplios con el jardn cerrado rodeado de muros, segn descripcin cornica, igualmente atractivo y sugerente. Los conquistadores rabes asimilaron distintas culturas y aprendieron: De Persia, las tcnicas de las artes aplicadas y la cermica De Egipto, la tcnica de la irrigacin y el uso ornamental del agua. Del Norte de frica, las normas agrcolas de los romanos y los cartagieses Los jardines de Al Andaluz estn basados en el concepto espiritual de jardn como Paraso y esta palabra procede del latn paradisus, que proviene del griego paradeisos cuya base es pairidaeza en persa. Su significado es, el lugar que reserva Dios para los elegidos, es decir el lugar creado por l para el disfrute eterno del hombre. En los ms antiguos jardines creados por el hombre en Egipto, tambin seguan esta misma pauta. En Al ndalus y el Magreb se crearon jardines-patio con alberca central o estanque y el llamado posteriormente de crucero3 (que simboliza los cuatro ros del Edn). Uno de los primeros ejemplos fue el Palacio de Medina Azahara iniciada por Abd al-Rahman III hacia 936, seguida por su hijo al-Hakam II, 961-976. En ella se aprovecha el desnivel del terreno para organizase en tres terrazas, no slo fsicamente sino tambin de forma simblica, situndose en la cumbre la residencia califal.

El califato de Crdoba acab, para dividirse en reinos taifas entre 1031-1238 se establece la dinasta de los Nazares en Granada, que se mantendra hasta el ao 1492. Ben al mar, conocido como el hombre rojo4, inici las obras de la Alhambra la fortaleza roja5. El Patio de Comares o el de los Arrayanes fue realizado por Yusuf I (1333-1354) Mohanmed V mand hacer, en el siglo XIV la obra ms destacada -de la Historia del Arte Hispanomusulmn, el Patio de los Leones --de la Alhambra de Granada.

http://cvc.cervantes.es/actcult/jardin_andalusi/introduccion.htm

FARIELLO, Francesco (1967): La arquitectura de los jardines: de la antigedad al siglo XX. Barcelona, Revert, 2004, p. 47
3

http://cvc.cervantes.es/actcult/jardin_andalusi/introduccion.htm Op. cit., FARIELLO, p. 49 Ib., p. 49

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3.1.2. EL JARDN HISPANO-MUSULMN POR JAVIER DE WITHUYSEN..

Javier de Withuysen describe el jardn andaluz de la forma que le interesa como paisajista. Presenta una idea de continuidad de la casa, intimidad, esquematismo, sencillez, la compartimentacin, su carcter esttico y su sntesis cultural. Sola utilizar el trazado en cruz con fuente central. El agua la trata mediante la tradicin andaluza en surtidores, albercas y canalillos. Los cipreses en arco y la mezcla de frutales con plantacin noble y legumbres con flores. Destaca tambin como Forestier la elevacin del pavimento sobre el terreno plantado. Pero a diferencia de ste, Winthuysen habla de: Matices, no colores, y la nota brillante parca; como una joya discreta6 Cuando el tamao del jardn no le permite aplicar el trazado rectangular, usa la compartimentacin donde traza la unidad bsica en la mayora de ellos. La estatuaria la usa en mascarones de fuentes. Los bancos los sita en semicrculo, en las glorietas o surtidores. Usa un banco de madera el cul podemos comparar con el diseo que hace Forestier en su libro Cuadernos de dibujos y planos.7 El pavimento de guijarros de distintos colores se combina con dibujos de peces y barcos, dibujos zigzagueantes y el ladrillo colocado en espiga El Patio de los poetas8 se trata de un proyecto que se le encarg a Winthuysen en los aos treinta en honor a los poetas Machado en Sevilla. Un jardn de naranjos y de mirtos partido por una alberca en crucero. Una entrada principal con tres arcos con columnas de jaspe y a ambos lados los bustos de los poetas Machado.

3.2. CARACTERSTICAS GENERALES DEL JARDN JAPONS--------------------

En Japn se procesa un profundo amor a la naturaleza, origen de la filosofa budista zen y la filosofa pantesta. En sus jardines, pretenden representar la naturaleza en un espacio limitado, pero siendo ms idealista que realista. A menudo representan paisajes sacados de la literatura o de pinturas antiguas. Pero bsicamente extraen la fisonoma del jardn del propio entorno fsico del pas, el cul presenta un grupo de islas montaosas de distintos tamaos, baadas por el mar, por ros, arroyos y lagos. As el agua es un elemento importante en el jardn japons, presentndose en forma de lagos, arroyos o cascadas. Los jardines a veces reciben el nombre de risen (rbol y agua) o san-sui (montaa y agua)9. Pero
6

Op. cit., AN, p. 83 Ib., p. 81 Ib., pp. 70-71 Op. cit., FARIELLO, p. 290

19

tambin los japoneses adoran las rocas y a veces las prefieren ms que a los rboles, como en la era de Muromaki (1336-1573)10. Ya sea el tipo de jardn que sea debe tener en el centro un motivo acutico, las montaas como fondo y si hay una cascada entre las montaas, normalmente, el agua corre por el jardn de izquierda a derecha. Esto se conoce con el trmino Katt (lo que va mejor)11.
DISTINTOS GNEROS DEL JARDN

PAISAJE SECO

Es decir sin agua, lo componen rocas y gravilla que simulan el curso del agua, creando cascadas, ros o lagos. Segn el tipo de roca y su tamao representarn una cosa u otra. Tambin se usarn como centros de lagos, queriendo simular formas antropomrficas, zoomrficas, etc, que sirvan para contar JJJJJJJJJJJJJJJ determinadas leyendas antiguas. En la era de Momoyama (1573-1603)12, es una especie de representacin teatral, siguiendo un ritual preciso en un espacio determinado. El jardn tiene que tener sabi: rocas y troncos cubiertos de musgo; madera y piedras consumidas por el tiempo; hierro y cobre con su ptina verde13. Y estos suscitan una admiracin como si de un objeto valioso antiguo se tratase. Este tipo de jardn debe trasmitir las mismas sensaciones que un espacio natural deshabitado, inundado por la calma. Debe tener --------------------------un sendero que conduce hasta la casa, tobi-ishi14, el cul est --------------------------- compuesto por piedras separadas que solo permiten el paso de ...una-persona. .En la poca Edo (1603-1868)15, hoy Tokio. La novedad es la .extensin de los jardines en praderas, integrando elementos de los .anteriores jardines de forma secuencial, as como la .representacin en miniatura del monte Fuji.
EL JARDN DE RECORRIDO EL JARDN DE LA CERMEONIA DEL T

10

Ib., p. 290

11

Ib., p. 306 Ib., p. 293 Ib., p. 291

Ib., p. 295 Op. cit., FARIELLO, p. 295

12

13
14

15

20

ESTILOS DEL JARDN

Tres estilos de jardn que varan por su esttica y se aplican a cualquier tipo de jardn, con independencia de la eleccin del tema y de la configuracin del terreno:

Clsico (shin)16: Indicado para situarlo en zonas delanteras al vestbulo y en las salas representativas de la casa. Tiene que dar un efecto decorativo digno.

Semiclsico (gy)17: Composicin menos rgida y estricta. Al que da el comedor y dormitorio.

Fantasa (s)18: Con pocos elementos se abre a habitaciones ntimas de la casa.

TIPOS DE JARDN POR SU TAMAO Y FORMA

Roji-niwa19: El jardn de tamao medio y forma alargada. A este jardn pertenece el de la ceremonia del t, que debe ser disfrutado en todo su recorrido por la persona que lo atraviesa. Los jardines de grandes dimensiones son a los que pertenecen los jardines de los palacios.

16

Ib., p. 308 Ib., p. 308 Ib., p. 308 Op., cit., FARIELLO, p. 305

17

18

19

21

El arte del jardn lo practica todo el mundo, incluso los mas pobres y si no poseen terreno hacen un Kakoniwa20 (una especie de caja rellena de tierra donde se plantan arbustos y flores). El trmino ka-tei21 (casa-jardn) es la manera en la que ellos armonizan la casa con el jardn. Disfrutan observando el jardn como de una pintura. No realizan jardines utilitarios.

3.2.1. CARCTERISTICAS FORMALES Y ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS-------

A la hora de realizar un jardn japons se necesita un motivo: las montaas, el agua, las rocas, etc. Se prefieren los lagos con forma de corazn y las islas con forma de tortuga. Pero esto siempre queriendo llegar a la belleza pura sin alejarse de las leyes de la naturaleza.22 Las piedras procedentes de la montaa se usarn para un paisaje montaoso, la de cantos rodados para ros y las laminadas para simbolizar el mar. El como se presenta el terreno a la hora de hacer un jardn japons ser decisivo en el diseo. Se aprovecha el agua, si tiene, las montaas, as como el terreno llano. Si se trata de un jardn pequeo, ste se disfrutar enteramente desde un solo punto de vista y se har con todos los elementos, como un jardn en miniatura.
LOS ELEMENTOS

Elementos naturales: Son los ms usados. rboles de crecimiento lento o enanos (as limita los elementos al tamao del jardn), de hoja perenne, plantas trepadoras, los guijarros, la grava y la arena. La madera: pino, castao y cedro japons, as como el bamb usado para las vallas y prticos. Elementos ornamentales: las linternas, pilas y pagodas, de piedra, hierro cobre o bronce.
3.2.2. EL JARDN JAPONS---------------------------------------------------------

El arte de los jardines lleg a Japn a principios del siglo V d.C. con el advenimiento del budismo procedente de China a travs de Corea23. Los japoneses perfeccionaron el jardn chino y en la dcada de los 1930 muchos tericos modernos occidentales, empezaron a adoptar la filosofa de los jardines chino y japoneses. Los chinos haban empleado siglos enteros para refinar su flora autctona en los smbolos espirituales que ellos evocaban en sus jardines. Dos ideas del jardn oriental: Cualidad espiritual
20

Ib., p. 289 Ib., p. 289 Ib., p. 302 Op. cit., FARIELLO, pp. 289-31

21

22

23

22

Observar la cualidad dignificada de los materiales (elegante respecto a la naturaleza ni cantidades masivas de vegetacin, ni despliegues espectaculares de color)

Pero todo esto cambi en la posguerra, ya que se hizo una renovacin de las plantas, haciendo una paleta de plantas recomendadas. Despojndolas de sus races filosficas y culturales, simplemente tenan la etiqueta de plantas del diseador. Es en los aos 60 cuando en Amrica, comienzan a realizarse edificios y jardines con tendencias minimalistas que adoptan ciertas caractersticas de la filosofa zen y del jardn karesansui.

4. COMO SE ORGANIZA UN PROYECTO DE PAISAJISMO Un proyecto debe estar realizado por un equipo multidisciplinal, pero debe tener un enfoque intelectual claro, pues sino es improbable que resulte interesante. En el estudio de Manuel Garca Ferreira colaboran, por ejemplo, dos artistas: Pepa Valderrama y Teresa Pomares, ellas ponen la nota de color, desarrollan la pintura artstica de todos los proyectos que se crean en este estudio, convierten a stos, en obras de acuarela y perspectiva. El trabajo del estudio de Manuel incluye el diseo completo y la ejecucin del jardn, tanto de elementos vegetales, como piscinas, terrazas, caminos y senderos, cenadores o gazebos, fuentes, cascadas, lminas de agua y lagos, trabajos topogrficos, instalacin de riegos, iluminacin y mantenimiento del jardn. Estudios y reportajes fotogrficos. Un paisajista, an siendo un artista, debe tener en cuenta para quin est diseando el jardn, que quiz el diseador nunca ms vuelva y que la persona duea del jardn, en el caso de jardines privados, deber disfrutarlo y no padecerlo, segn palabras de Manuel Garca Ferreira. El cliente debe exponer en primer lugar cuanto dinero piensa gastarse en el diseo del jardn, as como sus necesidades (zonas de recreo, de descanso, etc). Tambin deber comentar cuanto tiempo va a dedicar al cuidado del jardn. Esta primera fase es primordial, que exista una buena comunicacin entre cliente y diseador, luego el diseador trabajar solo pero antes debe conocer los gustos de su cliente y as crear un programa de necesidades. Se le facilitarn unos planos topogrficos al paisajista o en su defecto se mandarn a realizar a un topgrafo. Ellos servirn tanto para la realizacin de bocetos como del diseo final. Los bocetos realizados por el diseador se ensearan al cliente y se barajarn distintas posibilidades de actuacin. Esta resulta la fase ms creativa de un proyecto, pues se usan todo tipo de tcnicas desde el collage hasta el acrlico, haciendo posible el brainstorming. Una vez decidida la lnea del proyecto se comenzar su diseo. Se crearn planos en AutoCAD, perspectivas a color mediante ordenador o lpiz y acuarela, as como infografas, si al cliente le resulta complicado la lectura de planos.

23

En esta fase el diseador puede actuar de forma pasiva encargndole a distintos profesionales estas tareas, pues requieren de una gran dedicacin. El siguiente paso ser el de ponerse en contacto con una constructora, as como distinto viveristas. Para ello debemos tener claro todo los elementos que compondrn el jardn, as que se deber redactar distintos tipos de memorias:

Memoria descriptiva: Se trata de la redaccin descriptiva del recorrido. Se comienza explicando el jardn en su totalidad para poco a poco ir desglosando cada rincn. Memoria constructiva: Por zonas se especifica los elementos constructivos que la forman. Memoria de elementos vegetales: Se presentan las plantas, rboles o setos que se van a situar en cada lugar. Se pedirn presupuestos y se entregarn al cliente junto a las memorias, volvindose a barajar diferentes posibilidades que se adapten ms al bolsillo del propietario.

5. CATLOGO DE OBRAS
5.1. JARDN DE CASA BLANCA----------------------------------------------------PROYECTO

Jardn de Casa blanca

UBICACIN

Urb. Sierra Blanca, Casa Blanca, parcela n 1 y 2 de la Manzana 12, Marbella

PROPETARIOS

Plamira patrimonios S.L. Blanca y Demetrio Surez

REALIZACIN DE PLANOS

20-9-2008
CARCTERSTICAS

Jardn hispanomusulmn con agua

ELEMENTOS COMPOSITIVOS

Once fuentes nazares y caminos artesanales de enchinado, cordobs clsico.

ELEMETOS COMPOSITIVOS VEGETALES

Rosales varios, citrus aurantium (naranjo amargo), ospidistra eliator, zoxu baccata (zejo), chamaerops tumilis (palmitos), plataneros, cycas resoluta, cupressus sempervicens

24

IMGENES

5.2. NUEVOS JARDINES DEL PATRONATO MUNICIPAL CIUDAD DE MLAGAPROYECTO EN EJECUCIN

Nuevos jardines del patronato municipal ciudad de Mlaga, Ayuntamiento de Mlaga

UBICACIN

Finca la Concepcin-Jardn Botnico-histrico

DIMENSIONES

30.000 m
DIRECTOR GERENTE

Leandro Olalla Mercad

JEFA DE SECCIN DE BOTNICA Y JARDINERA

Blanca Laso de la Vega Westendorp

REALIZACIN DE PLANOS

10-09-2006
ACTUALIDAD

Terreno sin ajardinar

CARCTERSTICAS

Se compone de unos jardines interconectados entre s, empezando por un jardn japons con un karesansui, estanques con flor de loto y coleccin de diferentes tipos de cycas; 25

este se conecta con un jardn clsico con parterres de plantas aromticas, medicinales y tiles para la humanidad, le siguen tres jardines de estilo hispano-musulmn con diferentes tipos de aljibes y especies autctonas
ELEMENTOS COMPOSITIVOS

Gravilla rastrillada en jardn japons del soto Enchinado cordobs, tpico de la jardinera hispano-musulmn Senderos de maceri de terracota y albero Cenador de rosal trepador Bancos y fuente central
ELEMETOS COMPOSITIVOS VEGETALES

Sophorca japonica pendula; arce paimctum pnica g. ginkgo biloba; cycas: resoluta, circinalis macrosamia; citru limon; hibiscus; rosal trepador; aromaticas, medicinales y tilrd para el hombre; nerium oleander (coleccin); histeria Moribunda alba, wisteris Moribunda Rosea, Histeria sinensis; trepadoras (coleccin); coleccin de rosales (colores y especies varias); pistacia lendiscus, myrtus commuris (en bola); buxus macropinylla (rotundiolia); setos varios: myctus, buxus; chamaerops humilis; phoenix roebelenini; taxus cuspidata; acapanthus africanus; iris varios; gacebo o cenador de rosal trepador; taxus b.; cupressus s.s.; lagerstroemia indica; icus carica; Picus retusa; bamb
COMENTARIOS

Seleccionado por el Patronato Municipal de Mlaga para el diseo y ejecucin de los nuevos jardines que se van a crear dentro del Jardn Botnico Histrico Municipal de Mlaga de la Concepcin.
IMGENES

26

5.3. JARDN DE SHARIK-----------------------------------------------------------PROYECTO

Jardn de Sharik
UBICACIN

Soto grande, Cdiz

DIMENSIONES

Parcela de 3.800 m
ACTUALIDAD

En ejecucin
CARCTERSTICAS

Jardn paisajista mediterrneo con agua (lagos) para casa unifamiliar

ELEMENTOS COMPOSITIVOS

Camino de baldosas, dos lagos, piscina y aljibe en forma de L

ELEMETOS COMPOSITIVOS VEGETALES

Olivo, encina, alcornoque, cycas macrozamia moorei, cycas resolutas, chamaerops humilis palmitos, palmera reat cubana, granado, adelfa, naranjo, limonero, higuera, aga pantos, glicemia, bougambillea spedabilis-fucsia, bouganbillea jamaica-buganvilla blanca, bouganbillea aurantiaca - buganvilla xido, rosales, lentisco, rbol jpter, tejo, cipres, mirto, lavanda, tomillo poligala myrtifolia grandiflora, santonina rosma rinifolia, tulbaghia violacea, iris germanica (todos los colores), laurel, juniperos blue gold y old gold, juniperos horizontales bar harbor, juniperos cinensus sargenili, zaxus euspidata y bacata, mirto, madroos, zhuja enana bola, salvia, nana hybrida (granado enano bola), nana racemosa, pino silvestre enano bola.
IMGENES

27

5.4. JARDINES DE LA ALBERCA---------------------------------------------------PROYECTO

Jardines de la alberca.
UBICACIN

Finca del Lago, trmino municipal de Con, Mlaga

DIMENSIONES

12.000 m
PROPIETARIOS

Antonio y Susana Abril

ACTUALIDAD

En ejecucin
CARCTERSTICAS

Proyecto de nuevo diseo en la finca del lago, jardn hispanorabe romntico

ELEMENTOS COMPOSITIVOS

Cuatro ros en crucero con pequeas fuentes simtricas en sus extremos y una de mayor tamao en el centro.
ELEMETOS COMPOSITIVOS VEGETALES

Mirto, caas, lavanda, cycas resoluta, agapanthus africanus, rosales, adelfa, glicinicas, ciprs, naranjo
COMENTARIOS

28

En la 38 Edicin de Premio de los jardines de los municipios de la Costa del Sol, se otorga al jardn de la Casa del Lago.
IMGENES

29

5.5. LA ORQUDEA---------------------------------------------------------------PROYECTO

La Orqudea
UBICACIN

SPA La Orqudea, Tnger, Marruecos

DIMENSIONES

3000 m
PROPIETARIOS

Familia Nazari
PROMOTOR

Ghouti Nazari
ACTUALIDAD

En ejecucin
CARCTERSTICAS

Jardn hispanorabe.
ELEMENTOS COMPOSITIVOS

Gazebo en hierro forjado

ELEMETOS COMPOSITIVOS VEGETALES

Gazebo vestido con rosales trepadores variedad floribunda, palmera datilera, adelfa, cipres, bougainvillea spectabilis, bougainvillea spectabilis (en espaldera) cycas resoluta, glicinias, agapanthus purple cloud, palmitos, rbol de Jpiter, azalea en arriate, azalea indica en bola, tejo

30

IMGENES

5.6. JARDINES DE MONTE SOLANA-----------------------------------------------PROYECTO

Jardines de Monte Solana

UBICACIN

Parcela IV R 2A PAU4, Los Dolses, Orihuela Costa-Alicante

DIMENSIONES

12 m aproximadamente
REALIZACIN DE PLANOS

30-04-08
PROMOTOR

Promayor Realstate S.L.

31

ARQUITECTO

Pedro P. Miralles
CARCTERSTICAS

Promocin de 92 viviendas, jardn japons paisajista de la poca Heian, de estilo cikai

ACTUALIDAD

En ejecucin
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Pavimentacin general, lminas de pizarra, enlosado patios privados (50x50cm), rocas calizas laminadas de senderos, cerramiento de mimbre seco sin pelar, gravilla (canto rodado de ro n1)
ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Olivo, adelfa, granado, higuera, rbol de Jpiter, palmitos, bambu, agapantos, sentolina, amarilis, lavanda, poligata, lentisco, mirto, boj, csped, cycas, madreselva, buganvilla, glicinias, aromticas, nenfar, aspidistra, arce, zejo, cintas, convolaria, lirios, rosales, ciprs
IMGENES

5.7. CASA DE LAS HUELLAS-------------------------------------------------------PROYECTO

Casa de las huellas

UBICACIN

Urb. El cuartn, c/Julia Traducta n 18 y19, Tarifa, Cdiz

DIMENSIONES

Parcela de 4686 m 32

PROMOTORES

Eva Garca Gato y Moiss Menndez Andrs

REALIZACIN DE PLANOS

05-09-08
ACTUALIDAD

En ejecucin
CARCTERSTICAS

Proyecto de paisajismo dentro del parque natural de Los Alcornocales, lo componen jardines japoneses con lagos y jardn mediterrneo, gravilla blanca, gravilla negra de ro caminos de pizarra.
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Senderos de roca laminada, senderos de canto rodado de ro n1, senderos de pizarra

ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Alcacia dealbata, bambusa vulgaris, phullostachy viridis mitis, phyllostachys flexuosa, genado, aspidistra, palmera, wasingtonia seramifera, brezo, jazmn, mirto, pino, alcornoque, encina, acebuche, pino pionero, higuera, Picus australis, membrillo, bamb, lavanda, polygala myrtifolia grandiolia, madroo, laurel, lentisco, cyca resoluta, palmitos, santonina, gimko bilova, tulbaghia violacea, juncos de puros, zejo (zaxus x media, zaxus x baccata), glicinia, cipres,
IMGENES

33

5.8. JARDINES DE LA MORA-------------------------------------------------------PROYECTO

Jardines de la mora
UBICACIN

Granada
DIMENSIONES

300 m
PROMOTOR

Martn y Tai
REALIZACIN DE PLANOS

27-10-07
ACTUALIDAD

En ejecucin
CARCTERSTICAS

Proyecto de diseo en jardn en casa privada Proyecto de paisajismo de un jardn hispano-musulmn en crucero
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

5 fuentes nazaries y prgola

ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Seto de mirto, rosales y cipres stricta ttem

IMGENES

34

5.9. ROYAL PARK GREEN SPA-----------------------------------------------------PROYECTO

Royal Park Green Spa

UBICACIN

Torrevieja, Alicante
DIMENSIONES

7000 m
ARQUITECTO

R.S.S. arquitectos y colaboradores

PROMOTORES

Promociones del Sureste-Vega Bana S.L.

REALIZACIN DE PLANOS

20-05-08
ACTUALIDAD

En ejecucin
CARCTERSTICAS

Proyecto arquitectnico de 82 viviendas, garajes y local bajo rasante para instalaciones comunes del conjunto residencial, en la parcela R-7
INFLUENCIAS

Jardn de estilo hispano-rabe

ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Fuente baja con estilo nazar

ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Olivos, adelfas, naranjo amargo, palmito, poligrafa myrtifolia grandifolia, buganvilla, lentisca, cipres, csped, rosales varios (coleccin), ajos ornamentales, agapanthus africanus azules y blancos, granados, romero, tomillo, myrto, cipres, bamb, sentolina, madreselva.
IMGEN

35

5.10. HUERTA DE LAS MONJAS---------------------------------------------------PROYECTO

Huerta las monjas

UBICACIN

Urbanizacin La Monta, Casa Huerta de las monjas s/n 29.600- MARBELLA

DIMENSIONES

6.500 m
PROPIETARIO

Manuel Garca Ferreira

ACTUALIDAD

Buen estado de conservacin

CARCTERSTICAS

Alberga distintos tipos de jardines entre ellos: un jardn romntico La Dama de las rosas, jardines hispanomusulmanes y jardines japoneses.
ELEMENTOS COMPOSITIVOS Jardn hispanomusulmn: alberca

central y entrada a la casa en forma de arco, muros que preservan la intimidad con dos huecos laterales para la salida y la entrada

Jardn japons Karensansui: compuesto por dos lagos secos de gravilla blanca, El Barco del Tesorocon una piedra en el centro y el lago de La Garza con tres piedras a modo de isla en el centro. Un ro seco con un torrente de piedras a modo de cascada que desemboca en dos ros. Jardn japons: una ladera de piedra y lago en primer plano, en este caso la piscina acta de lago.

Jardn romntico: La dama de las Rosas de estilo hispanomusulmn, con caminos de enchinado y tiesto central de rosas, en su lateral, prgola de hierro forjado.

ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Rosales (coleccin), algarrobo milenario, bonsis, myrtos, lavanda, olivos, pinos, palmeras.
COMENTARIOS

Premio del colegio oficial de arquitectos de Mlaga 15 de Julio del 2008 al jardn La Dama de las rosas Premio del C.I.T. (Centro de Iniciativas Tursticas), al jardn de Huerta de las Monjas, por la integracin con su entorno natural y la ejecucin de un ejemplar jardn de estilo mediterrneo. 6 de Julio del 2004. Primer Premio del Club de Jardinera de la Costa del Sol, al jardn de la Huerta de las Monjas, por el mejor jardn privado unifamiliar de la Costa del Sol. 21 de Julio del 2005.

36

MGENES JARDN KARENSANSUI

IMGENES DAMA DE LAS ROSAS

JARDN JAPONS

37

JARDN HISPANO-MUSULMN (Entrada principal)

OTRAS IMGENES DE LA HUERTA DE LAS MONJAS

5.11. PATIO DE LOS POETAS------------------------------------------------------PROYECTO

Patio de los poetas

UBICACIN

Hotel Incosol *****

DIMENSIONES

3000 m.
CONTRATO Y HONORARIOS

Hotel Incosol *****

AO DE REALIZACIN

2004

38

ACTUALIDAD

Mal estado de conservacin

CARCTERSTICAS

Jardn hispanomusulmn romntico

INFLUENCIAS

Patios de la Alhambra y Generalife de Granada. Homenaje al paisajista andaluz Javier de Winthuysen y al jardn que ste dise para sus contemporneos los poetas Antonio y Manuel Machado.
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Aljibe en crucero con seto redondeado en el centro y cuatro fuentes circulares de mrmol situadas de forma simtrica en sus extremos. Sus paseos estn enchinados artesanalmente siguiendo el estilo califal cordobs. Una prgolas de hierro forjado de corte renacentista completa el conjunto.
ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Ms de treinta especies vegetales: palmeras, olivos, naranjos y cipreses entre otros. Damas de noche, rosas (coleccin) y lavanda. Naranjos de la vega del Guadalquivir con ms de dos siglos de vida, azebuche injertado de olivo de trescientos aos, granados, palmeras datileras.
COMENTARIOS

Premio del centro de iniciativas tursticas,CIT, 15 de Julio del 2008 y premio del Colegio de arquitectos de Mlaga 2004
PATIO DE LOS POETAS DE WINTHUYSEN

Jardn de mirtos y naranjos partido por una alberca en crucero que ofrece cuatro perspectivas semejantes En el centro, la entrada principal de tres arcos con columnas de jaspe y a ambos lados dos pinturas murales y dos bustos de los poetas Machado Sntesis espiritual de la morada sevillana, donde la arquitectura y la pintura ensalzan la poesa,1
IMGENES

AN, Carmen (Comisaria): Javier de Winthuysen. Jardinero. Sevilla, Conserjera de Obras Pblicas y Transportes, 1989, p.70

39

5.12. JARDN DE LOS INMORTALES----------------------------------------------PROYECTO

Jardn de los inmortales

UBICACIN

Casa Las Xanas. Urb. Huerta Beln, Marbella

DIMENSIONES

150 m
AO

2007

40

MGENES JARDN KARENSANSUI

IMGENES DAMA DE LAS ROSAS

JARDN JAPONS

41

JARDN HISPANO-MUSULMN (Entrada principal)

OTRAS IMGENES DE LA HUERTA DE LAS MONJAS

5.11. PATIO DE LOS POETAS------------------------------------------------------PROYECTO

Patio de los poetas

UBICACIN

Hotel Incosol *****

DIMENSIONES

3000 m.
CONTRATO Y HONORARIOS

Hotel Incosol *****

AO DE REALIZACIN

2004

42

ACTUALIDAD

Mal estado de conservacin

CARCTERSTICAS

Jardn hispanomusulmn romntico

INFLUENCIAS

Patios de la Alhambra y Generalife de Granada. Homenaje al paisajista andaluz Javier de Winthuysen y al jardn que ste dise para sus contemporneos los poetas Antonio y Manuel Machado.
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Aljibe en crucero con seto redondeado en el centro y cuatro fuentes circulares de mrmol situadas de forma simtrica en sus extremos. Sus paseos estn enchinados artesanalmente siguiendo el estilo califal cordobs. Una prgolas de hierro forjado de corte renacentista completa el conjunto.
ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Ms de treinta especies vegetales: palmeras, olivos, naranjos y cipreses entre otros. Damas de noche, rosas (coleccin) y lavanda. Naranjos de la vega del Guadalquivir con ms de dos siglos de vida, azebuche injertado de olivo de trescientos aos, granados, palmeras datileras.
COMENTARIOS

Premio del centro de iniciativas tursticas,CIT, 15 de Julio del 2008 y premio del Colegio de arquitectos de Mlaga 2004
PATIO DE LOS POETAS DE WINTHUYSEN

Jardn de mirtos y naranjos partido por una alberca en crucero que ofrece cuatro perspectivas semejantes En el centro, la entrada principal de tres arcos con columnas de jaspe y a ambos lados dos pinturas murales y dos bustos de los poetas Machado Sntesis espiritual de la morada sevillana, donde la arquitectura y la pintura ensalzan la poesa,1
IMGENES

AN, Carmen (Comisaria): Javier de Winthuysen. Jardinero. Sevilla, Conserjera de Obras Pblicas y Transportes, 1989, p.70

43

5.12. JARDN DE LOS INMORTALES----------------------------------------------PROYECTO

Jardn de los inmortales

UBICACIN

Casa Las Xanas. Urb. Huerta Beln, Marbella

DIMENSIONES

150 m
AO

2007

44

CARCTERSTICAS

Un fascinante jardn en una parcela muy reducida

INFLUENCIAS

Jardn japons
ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Roca, gravilla negra y blanca

ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Cicas
COMENTARIOS

Premio de la Fundacin Jos Bans en el 39 concurso de jardines, convocado por el club de jardinera de la Costa del Sol, 12-07-07.
IMGENES

45

5.13. VILLA AURELIA --------------------------------------------------------------PROYECTO

Villa Aurelia
UBICACIN

Montemayor, parcela A-8

DIMENSIONES

1800 m aproximadamente
PROMOTOR

Patricia Abril y Rafael Ruiz

REALIZACIN DE PLANOS

29-05-06
CARCTERSTICAS

Entrada principal estilo hispanomusulmn, jardn trasero estilo japons

ELEMENTOS COMPOSITIVOS ARTIFICIALES

Caminos de gravilla negra, franqueados por rocas. Cermica decorativa en pavimento de la entrada principal de estilo hispanomusulmn.
ELEMETOS COMPOSITIVOS NATURALES

Palmitos, cipres, buganvila, buganvilla trepadora, tejo, adelfa, olivo, lentisco, glicinia, naranjo y limoneros, lavanda, cycas, limn trepador, agapantos, rosales variados, rosal trepador, granados, higueras, aromticas, romero.
COMENTARIOS

Premio del Ayuntamiento de Mlaga al jardn privado de Villa Aurelia. 15 de julio del 2008.
IMGENES

46

Jardn trasero

Entrada principal

6. CONCLUSIN

La arquitectura del paisaje es un rea marginal con presupuestos relativamente modestos. Cuando alguien observa un jardn, en muy pocas ocasiones se pregunta quin ha sido su diseador. Lo que no ocurre, sin embargo, en otro tipo de representacin artstica. Esto sucede por un lado, porque el jardn est sometido a un constante cambio y por otro lado porque su ejecucin est sujeta a un equipo multidisciplinal. Pero acaso no ocurre igualmente con la arquitectura?. De cualquier forma el jardn siempre ha estado renegado a un segundo plano con respecto al resto de las artes, siendo un lugar de continua estimulacin sensitiva. Tambin nos encontramos con el handicap de que el paisajismo es un proceso a largo plazo. No es raro que en un lugar se llegue a trabajar durante una dcada y despus este lugar pase a otro propietario que vara el diseo. Solo en ocasiones los proyectos son encargos para toda la vida y el proyectista se acerca, en este caso, a la jardinera. El resultante paisaje puede concebirse como una obra de arte total, que representa una

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actitud hacia la vida promovida por el patrocinador. En este proceso largo el proyecto se desarrolla, cambia y madura. Los jardines pblicos estn expuestos a los cambios polticos y con ellos a otros puntos de vista e intereses sobre el urbanismo de la ciudad, que en algunas ocasiones no permiten la madurez de un jardn o incluso destruyen jardines centenarios. Pero a pesar de todo esto el urbanismo contemporneo se caracteriza por su decidida aspiracin paisajista. El jardn est viviendo un momento de esplendor. Se ha creado una conciencia ecologista donde se habla de conceptos como el de sostenibilidad pero muy vinculados a la arquitectura. Quiz el jardn actual se necesite ms como contribucin medioambiental que como lugar de ocio o reflexin. El jardn es como esa parte inconsciente de una ciudad que escapa de la construccin. El urbanita se puede sentir presa de la grandiosidad de la naturaleza (contrario a lo que propona en 1924 Louis Aragn en Le Paysan de Paris El campesino de Paris1, donde un campesino se vea abrumado por la vertiginosidad de Paris). Manuel Ferreira piensa que el jardn contemporneo, es el de la naturaleza libre, Comenta que hablando con distintos paisajistas, coinciden en que en la naturaleza salvaje esta el verdadero jardn, as como que no se puede superar la belleza de la naturaleza, por lo tanto hay que aliarse a ella y no intentar dominarla. Richard Long habla de la impermanencia2, la cual representa para el artista una metfora de la capacidad que posee la naturaleza de trascender y mutar con el paso del tiempo. En definitiva el jardn es la expresin de una poca y un lugar, siendo eterno porque le precede su espiritualidad.

Op., cit., CARERI, p.84 http://www.masdearte.com/index.php?option=com_content&view=article&id=827&Op., cit.,

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Cristina Cspedes Bracho

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