AUDITORAS 09

VICENTE TALENS

AUDITORAS 09 Vicente Talens

Exposici del 22 d abril al 15 de maig de 2009 Galeria Octubre. Universitat Jaume I de Castell Castell de la Plana Organitzaci, producci i coordinaci tcnica: Vicerectorat de Cultura Servei d Activitats Socioculturals. Universitat Jaume I Textos: Vicente Talens, Joan Feliu, Marisa Gimnez Traducci: Servei de Llenges i Terminologia. Universitat Jaume I Muntatge: Arsipe. Gestin Cultural Disseny i maquetaci: Servei de Comunicaci i Publicacions Registre fotogrc: Luis Vidal i Neus Esplugues Impressi: SICHET. Artes grcas Depsit legal: CS-85-2009

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VICENTE TALENS

Inspecci introspectiva Obra artstica Entrevista a Vicente Talens L Auditor Textos en castell Srie Polanski Vdeos Textos en angls Curriculum

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Inspecci introspectiva
Aquestes sn les conclusions d una inspecci, una auditoria. Inspeccionar el taller de Vicente Talens et revela l essncia de la seua producci. Molta llum i claredat. Un ordre en un caos controlat. La personicaci d unes idees molt clares. Tens la impressi que Vicente Talens ha viscut en l art la histria d una interioritat que es tradueix davant l espectador en una seqncia evolutiva de formes i estils. Evidentment, el dinamisme inherent a cada quadre o escultura i que actua si s el cas com a motor de la creaci artstica, si b representa un a priori, est subjecte a modes especcs de la seua particular expressi. En efecte, la forma en qu, no s si en el seu somni nocturn o ms probablement en el seu constant somni dirn, es manifesta, correspon a trets singulars propis del seu estil. Sons conscients en color i tridimensionals. En Vicente Talens no es veu la ratlla de separaci entre l abstracte i la realitat, i si alg arriba a veure-la, que quede com a primera conclusi de l auditoria la seua intenci de romandre en ambds costats. Perqu ms que mesclar motius iconogrcs de la seua personal representaci gurativa o d escenaris espacials amb formes ms o menys rigoroses, el que fa s impulsar la composici cap a seqncies purament lriques, simbliques i coloristes especialment propcies per a la mirada cmplice del qui sap somiar amb elles. Si quelcom deneix l heterognia obra pictrica de Talens s que s una pintura escultrica, una pintura volumtrica, quasi sempre esferoide, que metabolitza la tridimensionalitat atrapada en sinuoses formes en continu desplaament pel fons. De fet, les seues formes ixen del suport per a convertir-se en tridimensionals, mentre altres s aixafen al llen adaptant-se a la seua ngida bidimensionalitat. Em vaig preparar a travs d Internet per a la inspecci. La paraula auditoria ve del llat auditorius, i d aquesta prov auditor, que t la virtut de sentir, i el diccionari el considera revisor de comptes collegiats per s assumeix que aqueixa virtut de sentir i revisar comptes est encaminada a l avaluaci de l ecincia i l eccia en l s dels recursos, aix com al control d aquests. L auditoria pot denir-se com un procs sistemtic per a obtenir i avaluar de manera objectiva les evidncies relacionades amb informes sobre activitats econmiques i altres esdeveniments relacionats, el de les quals consisteix

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a determinar el grau de correspondncia del contingut informatiu amb les evidncies que li van donar origen, aix com establir si els dits informes s han elaborat observant els principis establits per al cas. D altra banda, l auditoria constitueix una eina de control i supervisi que contribueix a la creaci d una cultura de la disciplina de l organitzaci i permet descobrir falles en les estructures o vulnerabilitats existents en l organitzaci. Auditem, doncs. Crec que la capacitat sensible, aix que anomenem cultura esttica, s amplia en la mesura que es globalitza ms la nostra experincia, aix que amb els anys em considerava mitjanament preparat per a deixar-me sorprendre per l obra d un artista que resulta un tipus realment original, un poc tmid i al mateix temps orgulls del que fa, sentimental, gens estrafolari, de mirada amable i un perl de bona gent, un somiador irreductible i romntic, treballador a repl d nima insomne i esperit un poc allucinat. I a va ser el que em vaig trobar. Vicente Talens havia salvat l escull de la incomprensi del mn professional normalment entestat a escamotejar la patent de cors com a pintor a qui es dedica tamb a l escultura, les installacions, la fotograa, el vdeo o el disseny amb xit. Per s que les seues obres es defensen per si soles. Algunes sn autntiques crregues de profunditat encara per explotar, formiguers d idees i possibilitats que han de ser explorades a conscincia. Ha sigut un buscador incansable d una esttica prpia i en algunes ocasions, sn ja uns quants anys bregant, portaestendard de la irreverncia, seguint el l de la interpretaci de Malevich dels lmits de la pintura, la negaci de les possibilitats narratives d aquesta i la creaci d una forma sensual totalment visual. S ha interessat de forma especial per les formes geomtriques de les imatges, per l espai pictric quasi immaterial creat amb l ajuda dels canvis tnues entre els matisos de les seues gures, com si foren una obra abstracta construda a base de formes geomtriques simples que reconcilien les tensions entre guraci i abstracci, l eclctic, divers, contradictori per original i mltiple l d Ariadna de les arts plstiques contempornies. Algunes de les seues obres trien una lnia de treball minimalista, altres ressusciten experincies de treballs anteriors, mentre que n hi ha que pretenen que la pintura romanga viva ms a travs del que oculten que del que mostren. Hi ha una bona part dels seus treballs, els ms recents, en qu s aprecia l inters per la relaci de la superfcie mnima de l escultura en forma de relleus d escaiola pintats, i el fons pla del suport. El seu treball com a escultor no pot deslligar-se de la pintura, perqu les estructures ms importants de la seua cosmovisi s introdueixen amb una naturalitat elemental en els marcs espacials creats per ell. La forma en qu colloca les seues obres en relleu en un espai donat, amb un color mai arbitrari, cerca fonamentalment la creaci d un sistema de relacions que podrien ser interpretades com a xicotetes installacions. Com he dit s pintor i escultor, per al mateix temps qualsevol altre mitj s imaginable o utilitzable per a ell, fotograes, pellcules, msica o vdeo. Aix, la seua pluralitat quant a la utilitzaci del material ltimament es tradueix en la inclusi, de manera molt conseqent, de l escaiola. Apareixen algunes obres blanques,

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Nirvana, 2008 T. mixta / llen 270x190

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per la majoria es matisen amb color. Naturalment, no es tracta d un bany de color desarticulat que ho inunde tot, sin una triada combinaci que modula els detalls, ombres i contorns. Si els seus quadres assenyalen tant el seu domini de la pintura com la seua convicci en aquesta com a mitj expressiu; en aquesta, la seua opci ms recent, Vicente Talens fa una incursi en el relleu portant a tres dimensions algunes de les gures que emergeixen de les seues pintures des d amplis gestos al mateix temps abstractes i orgnics. Hi ha les formes oblongues, per tamb les ors, els sols i ns i tot la seua particular visi de l homenet del semfor. En totes, el color, element clau en la seua pintura, va apoderant-se de les superfcies. De manera decidida, quasi crua, cobreixen amb el seu gruix el geners espai dels seus formats i els confereixen un important pes emotiu. De la pintura al relleu, i d aquest a l escultura exempta. No em resistisc a tocar algunes de les seues obres de ple volum, metallitzades o pintades, travestides amb el tuning. Encara aquestes, igual que els seus relleus, eviten qualsevol forma grandiosa o heroica, i estan igualment relacionades amb la seua frtil verborrea pictrica. No em resistisc a tocar perqu davall l aparena de plantejaments abstractes bateguen indubtables orgens orgnics. En aquesta lnia, mereixen una menci especial els seus pezrros, lliures, encadenats o cridats a taula. Estan plens d una fora subconscient que emergeix a la superfcie des de les profunditats, com si portaren aliment a les nostres emocions, per de forma serena, perqu des de sempre, el gos, encara que tamb siga peix, ha sigut el company ms del de l sser hum, i simbolitza l amistat i la delitat. Per atenci, mireu-los als ulls, perqu tamb poden comportar-se amb rudesa, ns i tot com a feroos enemics, si no els sabem tractar com mereixen, si coartem la seua llibertat, que s tamb la de l artista. La resta tot s color. No puc experimentar el seguiment mateix que ha fet Vicente Talens en construir les seues enigmtiques formes, encara que ell mateix intente explicar-m ho. La meua mirada segueix amb atenci cada forma i cada desplaament en l espai de les formes orgniques i per tant plenes de vida, generades per una llampada de color, i noms puc concloure que grcies a la meticulositat del seu treball Talens ha aconseguit traure a or d aigua des del fons de l espai unes personals formes sense que pugam desembolicar la madeixa de l enigma d on provenen. Noms sn formes en vertigins i al mateix temps silencis vol. El temps de l auditoria passa inaugurant vols i moviments plurals que se suggereixen en torn de les seues prpies formes, perseguint la lnia d una obra oberta, amb un propi mn de suggeriments. No es detecten falles en les estructures o vulnerabilitats existents en l organitzaci. L auditoria ha concls.

Joan Feliu Franch Universitat Jaume I Castalia Iuris

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Jirafa, 2008 T. mixta / llen 150x150

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Entrevista a Vicente Talens

Hem quedat en un caf prxim a casa de Vicente Talens. s l hora del desdejuni. Desprs durant l entrevista em comentar que s el seu moment del dia preferit, que a vegades, quan t temps, li agrada allargar aquest plaer, ms prompte duplicarho perqu a que no li spia a poc repeteix el ritual del desdejuni dues vegades. Quan acabem se n anir a l estudi on passar hores. Tot just arribar-hi, m ensenya algunes cpies de les fotograes que es penjaran en l exposici. Sn fotoinstallacions, reprodueixen muntatges efmers, dels quals noms la cmera ha sigut testimoni perqu han sigut creats per ell en un moment i per a un objectiu concret. De seguida es reconeixen elements de l univers talensi; apareixen les escultures pezrros, les seues mscares (mescla de Tintn i Hannibal Lecter) ubicades cmodament en escenaris que l artista imagina per a elles. En una de les fotoinstallacions els seus pezrros, aquests cans que acompanyen artsticament Talens en els ltims anys, es desposseeixen del seu aire hiertic per a llanar-se impvids al mn dels sentits. En la imatge, rodegen, ms prompte acorralen, el cos quasi nu d una dona que jau al terra. Fartes d aparixer com una obra ms de l exposici, les escultures semblen reivindicar el seu propi escenari, el seu propi hbitat entre el domstic, el sosticat o el surrealista.

Els teus pezrros que sempre apareixen en les teues exposicions tranquils, amb actitud impassible, en aquestes fotograes es revolucionen un poc... S, perqu tenen una oportunitat...(rialles). Realment, aquests gossos han sigut sempre animals domstics. Aqu participen en l acci d una fotograa entorn d una model. D alguna forma, s donar una altra dimensi a les peces... Com t enfrontes amb el procs de creaci de les obres per a una exposici? Doncs, la veritat s que tinc algunes dicultats per a dormir, i per aix solc pensar a les nits. Visualitze el quadre en qu estic treballant, tamb el quadre de l endem... s ms divertit que comptar ovelles! Per exemple, en les fotograes les fotoinstallacions els escenaris estan pensats al millmetre a la nit. L endem faig un esbs, i desprs vaig component l escenari utilitzant el visor d una cmera. He creat els escenaris amb fang, suro blanc, teles i cartons; materials com els que

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Vida preferente Nm. 5, 2009 T. mixta / llen 145x145

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apareixen en el plats de televisi que, quan t acostes, s tot brut i reciclat. A travs de la fotograa i la imatge digital, el resultat adquireix la seua vertadera dimensi. Quadres escultrics, fotograes... En aquesta exposici, la pintura deixa de ser protagonista per a passar a un segon pla? En absolut. Ms o menys est tot ben repartit perqu els quadres a ms del valor per si mateixos, sn tamb els esbossos de les escultures i tamb d alguna forma de les fotoinstallacions. Creus que el concepte tan repetit al llarg de la histria de l art de la mort de la pintura es far realitat en aquesta poca de canvis vertiginosos i grans avanos tecnolgics? Al contrari, crec que amb la pintura ocorrer el mateix que amb el teatre. s un mitj tan directe, tan autntic i fsic que ser com un refugi. A ms, s el camp de proves perfecte a nivell conceptual. Com t agrada que et denisquen, escultor?, pintor? artista polifactic? Artista en el sentit ms folklric, com Lola Flores... (rialles) Fa poc que has estrenat estudi. Fins ara el comparties amb altres artistes, com s per a tu treballar en soledat? Realment, compartir estudi amb alg ha sigut amb el meu bon amic Quique Marzal, perqu abans tenia el meu propi estudi, encara que amb vens artistes... Conec gent que no es dedica a a perqu no pot suportar la soledat de l estudi. T agrada envoltar-te d artistes?, tens molts amics del mn artstic? M agrada contactar, per per qestions de temps no em moc en els cercles d artistes. Tinc ms amics professionals que artistes, en el sentit que es dediquen a activitats industrials. Alguns sn fotgrafs o escultors per industrials. Des de quan tens conscincia de voler ser pintor? Des de molt xicotet, ja des de primer d EGB. De fet, en l ltima reuni que vaig tenir amb els companys de collegi, molts em van dir que jo era l nic que realment havia sigut el que volia ser. Et recordes de quins artistes t agradaven en aquella poca, a quins artistes volies semblar-te? Des de xicotet m ha agradat el cmic, ms que la pintura. Va arribar un moment en qu va comenar a interessar-me la pintura, per el llenguatge del cmic em resultava tan contaminant que vaig haver de deixar-ho de colp i no tornar a comprar cmics. Ahir, per exemple, vaig estar a la FNAC veient l ltim llibre de Paco Roca i vaig tenir una crisi (rialles). Vaig estar a punt de comprar-lo... i de fet, vaja, segur que el comprar. En la teua obra hi ha smbols que es repeteixen constantment. T agrada explicarlos o prefereixes que la gent interprete la teua iconograa? La majoria dels signicats sn de tipus anecdtic, amb la qual cosa s ms
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Vida preferente Nm. 6, 2009 T. mixta / llen 180x180

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interessant que la gent els interprete a la seua manera, perqu per a mi poden tenir un signicat banal, divertit. Quina s la sensaci que predomina quan ests immers en el procs de creaci d una obra, plaer?, ansietat?, impacincia? El ms excitant continua sent la tela en blanc quan et planteges una nova composici, s com un problema matemtic, a vegades pots tardar setmanes abans de trobar una via per a desenvolupar. Has experimentat molt amb tcniques i materials nous, creus que la teua obra envelleix b? Aquesta pregunta s interessant, la veritat s que algunes s i altres no. s quelcom que m he plantejat ltimament i s curis, s el que s anomena obsolescncia en l art. Hi ha una poca molt pastissera que correspon a quan vaig conixer la que ara s la meua dona... Aquesta poca s tan pastissera que m espanta. Ets artista, per al mateix temps has inspirat i animat molts projectes interessants. ltimament has exercit tamb com a comissari, s important per a tu conrear aquesta faceta d agitador cultural? Per descomptat, s molt important que hi haja un teixit creatiu. L exposici Crimen 08 a la Galeria Mr. Pink de Valncia (de la qual he sigut comissari) l he fet fonamentalment per amistat. Sobre la marxa em vaig adonar que era interessant el plantejament conceptual. Al nal vam comprovar que el resultat era ms que acceptable quant a les expectatives que tenem. Des de la teua pgina de Facebook tamb ests proposant coses, interrelacionant gent... et sembla interessant aquesta forma de comunicaci? Ha d haver-hi un nombre d amics perqu es crega una dinmica, el ms important s que la gent siga generosa i compartisca els seus amics amb els altres. s l nica forma que a funcione. Per la gent no ho fa. Veig pgines de Facebook totalment desolades, com a erms. La gran diferncia que t amb altres formes de comunicar-se tipus Messenger o altres xarxes socials on l usuari est ms ocult, s que has de contenir-te, tenir certa educaci. He vist gent prou borda que quan est en Facebook es comporta molt b. Cal escriure correctament, ser simptic... s una forma d antdot davant la manera d escriure dels mbils o de Messenger... s diferent i interessant. Quant al mn artstic... creus que hi tindr repercussi? s prompte encara per a saber-ho. Es parla de frivolitats, per de moment no es planteja res molt interessant. Hauria d haver-hi una xarxa especca de cultura, encara que potser... seria prou feixuc. Trenques l estereotip d artista turmentat, bohemi... S, per complet. Jo vull rosses, descapotables, diners... (riu). Vaja, no. Els diners no sn tan importants.

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Vida preferente Nm. 3, 2009 T. mixta / llen 200x200

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Els que et coneixem sabem b que no. Al contrari, ets geners i els diners t importen bastant poc. A ms, sc bastant dolent en aix, ho he demostrat. Portes ms de vint anys mostrant la teua obra. De totes les exposicions que has realitzat, quin recordes amb ms afecte? La primera de La Esfera Azul. La recorde especialment perqu vaig viure molt de prop tot el projecte. A ms de les galeries d art, la teua obra es pot contemplar en molts espais pblics. Hi ha locals que sn mini universos talensians, et permeten aquests encrrecs treballar amb total llibertat? Normalment la gent em busca perqu sap ms o menys el que es pot trobar en contractar-me. Grcies a aix puc treballar amb bastant llibertat. Amb el temps he anat unicant el treball d interiorista sobretot en locals de copes amb el treball d artista ns a trobar un punt d encontre. De la decoraci de quin local ests ms orgulls? Carioca s per a mi molt interessant perqu est manufacturat al cent per cent. No he arribat a fer les aixetes, per quasi Quins projectes t agradaria dur a terme en aquest camp? Estic molt interessat en la gent major. Estic pensant en llocs d oci per a la gent major com puguen ser locals de copes d avui en dia o discoteques amb aire cool . Em preocupa la marginaci de la gent major a tots els nivells. Tu tens por al pas del temps? No. A ms vaig veure l altre dia Gran Torino de Clint Eastwood i aix em va rearmar en la meua admiraci pel procs gerontolgic ben portat. Ests magnc, et cuides molt? Com diu Jos Mara Yturralde: Cal cuidar b el cos per a pintar. Com t imagines d ac a trenta anys? Igual. Exactament igual. Potser amb ms xacres, per amb ms coneixement, ms progressi... M interessen els hbrids de distintes disciplines, la ruptura de lmits i aprendre el maneig de nous mitjans amb vista a evolucionar d una forma clara que amplie la meua percepci de les coses. Ara veig les coses d una manera ms global. Alguna vegada has estat a punt de llanar la tovallola i dedicar-te a una altra cosa? Si em dedicara a una altra cosa, no ho s, seria una professi de caire romntic, potser seria escriptor, ho intentaria abans de provar qualsevol altra cosa. De fet, el catleg de la teua exposici inclou un text teu... S. M interessa l escriptura com una ferramenta ms, com puga ser la fotograa

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La culpa es ma, 2008 T. mixta / llen 180x180

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per a registrar les installacions efmeres, m interessa escriure sobre el propi treball o sobre situacions paralleles al treball. Per exemple, el text de l auditor d alguna forma era una excusa que em permetia, a travs de l entrada d un personatge enviat per una entitat bancria, descriure tot el meu estudi. ltimament has sumat algun premi a la teua carrera... sn importants els premis? En tinc alguns i em sembla una forma molt interessant d avanar i motivar-se, sempre que el certamen siga honest. Enviar-ho com ms lluny d on estigues millor. Altres professions com ara l arquitectura, literatura solen funcionar amb el sistema de premis, sobretot en arquitectura; els concursos. En aquests moments, a quins artistes admires? Hi ha un nivell molt alt, els russos AES+F GROUP, Gordon Matta-Clark, Katharina Fritsch, Guillermo Kuitca, i tots els fotgrafs, sense excepci, encara que vaig tindre una gran pujada amb unes fotos de Thomas Struth. Com s un dia perfecte per a tu? Alar-me a una hora relativament matinera, llegir el peridic, desdejunar-se dues vegades i desprs estar treballant tot el dia en l estudi, ns a la vesprada.

Marisa Gimnez Soler Directora de La Esfera Azul

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Vida preferente Nm. 2, 2009 T. mixta / llen 190x190

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L Auditor
L auditor va introduir la clau que li havia proporcionat la seua entitat bancria i la va girar cap a la dreta. Va tenir dicultats per a obrir la porta, no semblava encaixar en el seu premarc, mostrava una natural resistncia a veure qestionat el seu futur. En obrir-la, un enorme local en penombra, ple d embalums i obstacles, revelava tota la informaci que necessitaria. Va temptejar la paret i va activar cinc interruptors disposats en lnia que prompte van generar una intensa llum. Li incomodava percebre i taxar espais aliens diverses vegades al dia, per aix la primera visi d aqueix estudi de pintor li va produir desassossec. Utilitzant el mesurador lser va calcular una altura desproporcionada, al voltant de 4,5 metres; semblava que el propietari haguera envat part del pis superior. Va comenar la taxaci dels objectes: una la de 18 escultures idntiques cromades amb forma de gos, una tassa de vter amb el seu interior policromat amb motius pornogrcs i dues manuelles de color rosa al seu interior, centenars de xicotets relleus en guix emprimats, amb temtica inconnexa, repartits per tot el sl per a desprs ser apegats sobre grans taulers de contraplacat, amb una disposici que recorda la narraci calligrca i una srie de quadres de gran format de composici molt clara, amb juxtaposici d elements diversos i grans zones de color fusionant-se entre si. Al fons es podien veure ms taulers amb relleus escultrics, noms que havien sigut contaminats pel vocabulari plstic dels llenos; tal vegada tot el material siga del mateix artista. En observar detingudament els relleus va sentir un cert afany de registre i classicaci, per no va aconseguir trobar-hi una connexi; hi havia peces semblants a formes orgniques visibles als quadres, per tamb gures realistes en posici de bany de sol i elements de dubts rigor botnic. A la paret contigua es podia veure un pster central d una coneguda revista masculina amb una dedicatria signada de la model. En general, hi havia molta brutcia i pols, no resultava fcil fer un recompte rpid de tot el material existent. Necessitava asseure s, al fons es podia veure un butaca amb respatler en forma de cor. Es va acostar rodejant-la, el seu seient estava totalment cobert de motles plstics d un color blanquins. Va pensar en la seua cita amb la piscina municipal dins d una hora. Va acabar l informe i va eixir tancant la porta sense dicultat. Vicente Talens

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Vida preferente Nm. 1, 2008 T. mixta / llen 200x200

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Inspeccin introspectiva
Estas son las conclusiones de una inspeccin, una auditora. Inspeccionar el taller de Vicente Talens te revela la esencia de su produccin. Mucha luz y claridad. Un orden en un caos controlado. La personicacin de unas ideas muy claras. Tienes la impresin de que Vicente Talens ha vivido en el arte la historia de una interioridad que se traduce ante el espectador en una secuencia evolutiva de formas y estilos. Evidentemente, el dinamismo inherente a cada cuadro o escultura y que acta en su caso como motor de la creacin artstica, si bien representa un a priori, est sujeto a modos especcos de su particular expresin. En efecto, la forma en que, no s si en su sueo o ms probablemente en su constante ensueo diurno, se maniesta, corresponde a rasgos singulares propios de su estilo. Sueos conscientes en color y tridimensionales. En Vicente Talens no se ve la raya de separacin entre lo abstracto y lo real, y si alguien llega a verla, quede como primera conclusin de la auditora su intencin de permanecer en ambos lados. Porque ms que mezclar motivos iconogrcos de su personal representacin gurativa o de escenarios espaciales con formas ms o menos rigurosas, lo que hace es impulsar la composicin hacia secuencias puramente lricas, simblicas y coloristas especialmente propicias para la mirada cmplice del que sabe soar con ellas. Si algo dene la heterognea obra pictrica de Talens es que es una pintura escultrica, una pintura volumtrica, casi siempre esferoide, que metaboliza la tridimensionalidad atrapada en sinuosas formas en continuo desplazamiento por el fondo. De hecho, sus formas salen del soporte para convertirse en tridimensionales, mientras otras se aplastan en el lienzo adaptndose a su ngida bidimensionalidad. Me prepar a travs de Internet para la inspeccin. La palabra auditora viene del latn auditorius, y de esta proviene auditor, que tiene la virtud de or, y el diccionario lo considera revisor de cuentas colegiado pero se asume que esa virtud de or y revisar cuentas est encaminada a la evaluacin de la eciencia y la ecacia en el uso de los recursos, as como al control de los mismos. La auditora puede denirse como un proceso sistemtico para obtener y evaluar de manera objetiva las evidencias

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Llave Nm. 1, 2009 T. mixta / llen 200x100

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relacionadas con informes sobre actividades econmicas y otros acontecimientos relacionados, cuyo n consiste en determinar el grado de correspondencia del contenido informativo con las evidencias que le dieron origen, as como establecer si dichos informes se han elaborado observando los principios establecidos para el caso. Por otra parte la auditora constituye una herramienta de control y supervisin que contribuye a la creacin de una cultura de la disciplina de la organizacin y permite descubrir fallas en las estructuras o vulnerabilidades existentes en la organizacin. Auditemos pues. Creo que la capacidad sensible, eso que llamamos cultura esttica, se ampla en la medida que se globaliza ms nuestra experiencia, as que con los aos me consideraba medianamente preparado para dejarme sorprender por la obra de un artista que resulta un tipo realmente original, un poco tmido y a la vez orgulloso de lo que hace, sentimental, nada estrafalario, de mirada amable y un perl de buena gente, un soador irreductible y romntico, trabajador a contrapelo de alma insomne y espritu un poco alucinado. Y esto fue lo que me encontr. Vicente Talens haba salvado el escollo de la incomprensin del mundillo profesional normalmente empecinado en escamotearle la patente de corso como pintor al que se dedica tambin a la escultura, las instalaciones, la fotografa, el video o el diseo con xito. Pero es que sus obras se deenden por s solas. Algunas de ellas son autnticas cargas de profundidad an por explotar, hormigueros de ideas y posibilidades que deben ser exploradas a conciencia. Ha sido un buscador incansable de una esttica propia y en algunas ocasiones, son ya unos cuantos aos bregando, portaestandarte de la irreverencia, siguiendo el hilo de la interpretacin de Malevich de los lmites de la pintura, la negacin de las posibilidades narrativas de sta y la creacin de una forma sensual totalmente visual. Se ha interesado de forma especial por las formas geomtricas de las imgenes, por el espacio pictrico casi inmaterial creado con la ayuda de los cambios tenues entre los matices de sus guras, como si fueran una obra abstracta construida a base de formas geomtricas simples que reconcilian las tensiones entre guracin y abstraccin, el eclctico, diverso, contradictorio pero original y mltiple hilo de Ariadna de las artes plsticas contemporneas. Algunas de sus obras escogen una lnea de trabajo minimalista, otras resucitan experiencias de trabajos anteriores, mientras que hay que pretenden que la pintura permanezca viva ms a travs de lo que ocultan que de lo que muestran. Hay una buena parte de sus trabajos, los ms recientes, en los que se aprecia el inters por la relacin de la supercie mnima de la escultura en forma de relieves de escayola pintados, y el fondo plano del soporte. Su trabajo como escultor no puede desligarse de la pintura, pues las estructuras ms importantes de su cosmovisin se introducen con una naturalidad elemental en los marcos espaciales creados por l. La forma en la que coloca sus obras en relieve en un espacio dado, con un color nunca arbitrario, busca fundamentalmente la creacin de un sistema de relaciones que podran ser interpretadas como pequeas instalaciones. Como he dicho es pintor y escultor, pero al mismo tiempo cualquier otro medio es imaginable o utilizable para l, fotografas, pelculas, msica o vdeo.

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Chamsa, 2009 T. mixta / llen 90x90

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As, su pluralidad en cuanto a la utilizacin del material ltimamente se traduce en la inclusin, de manera muy consecuente, de la escayola. Aparecen algunas obras blancas, pero la mayora se matizan con color. Naturalmente, no se trata de un bao de color desarticulado que lo inunde todo, sino una escogida combinacin que modula los detalles, sombras y contornos. Si sus cuadros sealan tanto su dominio de la pintura como su conviccin en ella como medio expresivo; en sta, su opcin ms reciente, Vicente Talens incursiona en el relieve llevando a tres dimensiones algunas de las guras que emergen de sus pinturas desde amplios gestos a la vez abstractos y orgnicos. Estn las formas oblongas, pero tambin las ores, los soles e incluso su particular visin del hombrecillo del semforo. En todas ellas, el color, elemento clave en su pintura, va apoderndose de las supercies. De manera decidida, casi cruda, cubren con su espesor el generoso espacio de sus formatos y les coneren un importante peso emotivo. De la pintura al relieve, y de l a la escultura exenta. No me resisto a tocar algunas de sus obras de bulto redondo, metalizadas o pintadas, travestidas con el tuning. An stas, al igual que sus relieves, evitan cualquier forma grandiosa o heroica, y estn igualmente relacionadas con su frtil verborrea pictrica. No me resisto a tocar porque bajo la apariencia de planteamientos abstractos laten indudables orgenes orgnicos. En esta lnea, mencin especial merecen sus pezrros, libres, encadenados o llamados a la mesa. Estn llenos de una fuerza subconsciente que emerge a la supercie desde las profundidades, como si trajeran alimento a nuestras emociones, pero de forma serena, pues desde siempre, el perro, aunque tambin sea pez, ha sido el compaero ms el del ser humano, y simboliza la amistad y la delidad. Pero cuidado, mrenlos a los ojos, porque tambin pueden comportarse con rudeza, incluso como eros enemigos, si no los sabemos tratar como merecen, si coartamos su libertad, que es tambin la del artista. El resto todo es color. No puedo experimentar el seguimiento mismo que ha hecho Vicente Talens al construir sus enigmticas formas, aunque l mismo intente explicrmelo. Mi mirada sigue con atencin cada forma y cada desplazamiento en el espacio de las formas orgnicas y por tanto llenas de vida, generadas por un destello de color, y slo puedo concluir que gracias a la meticulosidad de su trabajo Talens ha conseguido sacar a ote desde el fondo del espacio unas personales formas sin que podamos desenvolver la madeja del enigma de donde provienen. Slo son formas en vertiginoso y a la vez silencioso vuelo. El tiempo de la auditora pasa inaugurando vuelos y movimientos plurales que se sugieren en torno de sus propias formas, persiguiendo la lnea de una obra abierta, con un propio mundo de sugerencias. No se detectan fallas en las estructuras o vulnerabilidades existentes en la organizacin. La auditora ha concluido.

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Atento, 2009 T. mixta / llen 90x90

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Entrevista a Vicente Talens

Hemos quedado en un caf cercano a su casa. Es la hora del desayuno. Luego durante la entrevista me comentar que es su momento del da preferido, que a veces, cuando tiene tiempo, le gusta alargar este placer, ms bien duplicarlo porque para que no le sepa a poco repite el ritual del desayuno dos veces. Cuando acabemos se ir al estudio donde pasar horas. Nada ms llegar, me ensea algunas copias de las fotografas que se colgarn en la exposicin. Son fotoinstalaciones, reproducen montajes efmeros, de los que solo la cmara ha sido testigo porque han sido creados por l en un momento y para un objetivo concreto. En seguida se reconocen elementos del universo talensino; aparecen las esculturas pezrros, sus mscaras (mezcla de Tintn y Hannibal Lecter) ubicadas cmodamente en escenarios que el artista imagina para ellas. En una de las fotoinstalaciones sus pezrros, esos canes que acompaan artsticamente a Talens en los ltimos aos, se despojan de su aire hiertico para lanzarse impvidos al mundo de los sentidos. En la imagen, rodean, ms bien acorralan, el cuerpo casi desnudo de una chica que yace en el suelo. Hartas de aparecer como una obra ms de la exposicin, las esculturas parecen reivindicar su propio escenario, su propio hbitat entre lo domstico, lo sosticado o lo surrealista.

Tus pezrros que siempre aparecen en tus exposiciones tranquilos, con actitud impasible, en estas fotografas se revolucionan un poco... S, porque tienen una oportunidad...(risas). Realmente, estos perros han sido siempre animales domsticos. Aqu participan en la accin de una fotografa en torno a una modelo. De alguna forma, es darle otra dimensin a las piezas... Cmo te enfrentas al proceso de creacin de las obras de cara a una exposicin? Pues, la verdad es que como tengo algunas dicultades para dormir, suelo pensar por las noches. Visualizo el cuadro en el que estoy trabajando, tambin el cuadro del da siguientees ms divertido que contar ovejas! Por ejemplo, en las fotografas las fotoinstalaciones los escenarios estn pensados al milmetro por la noche. Al da siguiente haca un boceto, y despus iba componiendo el escenario utilizando el visor de una cmara. He creado los escenarios con barro,

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Auditora Nm. 1, 2008 T. mixta / taula 180x122

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corcho blanco, telas y cartones; materiales como los que aparecen en los plats de televisin que, cuando te acercas, es todo cochambroso y reciclado. A travs de la fotografa y la imagen digital, el resultado adquiere su verdadera dimensin. Cuadros escultricos, fotografas... En esta exposicin, la pintura deja de ser protagonista para pasar a un segundo plano? En absoluto. Ms o menos est todo bien repartido porque los cuadros adems del valor por s mismos, son tambin los bocetos de las esculturas y tambin de alguna forma de las fotoinstalaciones. Crees que el concepto tan repetido a lo largo de la historia del arte de la muerte de la pintura se har realidad en esta poca de cambios vertiginosos y grandes avances tecnolgicos? Al contrario, creo que con la pintura va a ocurrir lo mismo que con el teatro. Es un medio tan directo, tan autntico y fsico que va a ser como un refugio. Adems, es el campo de pruebas perfecto a nivel conceptual. Cmo te gusta que te denan, escultor?, pintor? artista polifactico? Artista en el sentido ms folklrico, como Lola Flores... (risas) Hace poco que has estrenado estudio. Hasta ahora habas compartido con otros artistas, cmo es para ti trabajar en soledad? Realmente, compartir estudio con alguien ha sido con mi buen amigo Quique Marzal, porque antes tena mi propio estudio, aunque con vecinos artistas... Conozco gente que no se dedica a esto por no poder soportar la soledad del estudio. Te gusta rodearte de artistas?, tienes muchos amigos del mundillo artstico? Me gusta contactar, pero por cuestiones de tiempo no me muevo en los crculos de artistas. Tengo ms amigos profesionales que artistas, en el sentido que se dedican a actividades industriales. Algunos son fotgrafos o escultores pero industriales. Desde cundo tienes conciencia de querer ser pintor? Desde muy pequeo, ya desde primero de EGB. De hecho, en la ltima reunin que tuve con los compaeros de colegio, muchos me dijeron que yo era el nico que realmente haba sido lo que quera ser. Te acuerdas de qu artistas te gustaban en aquella poca, a qu artistas queras parecerte? Desde pequeo me ha gustado el cmic, ms que la pintura. Lleg un momento en que empez a interesarme la pintura, pero el lenguaje del cmic me resultaba tan contaminante que tuve que dejarlo de golpe y no volver a comprar cmics. Ayer, por ejemplo, estuve en la FNAC viendo el ltimo libro de Paco Roca y tuve una crisis (risas). Estuve a punto de comprarlo... y de hecho, vamos, seguro que lo comprar. En tu obra hay smbolos que se repiten constantemente. Te gusta explicarlos o preeres que la gente interprete tu iconografa?

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Auditora Nm. 6, 2009 T. mixta / taula 180x122

Vicente Talens
La mayora de los signicados son de tipo anecdtico, con lo cual es ms interesante que la gente los interprete a su manera, porque para m pueden tener un signicado banal, divertido. Cul es la sensacin que predomina cundo ests inmerso en el proceso de creacin de una obra, placer?, ansiedad?, impaciencia? Lo ms excitante sigue siendo el lienzo en blanco cuando te planteas una nueva composicin, es como un problema matemtico, a veces puedes tardar semanas antes de dar con una va a desarrollar. Has experimentado mucho con tcnicas y materiales nuevos, crees que tu obra envejece bien? Esa pregunta es interesante, la verdad es que algunas s y otras no. Es algo que me he planteado ltimamente y es curioso, es lo que se llama obsolescencia en el arte. Hay una poca muy pastelera que corresponde a cuando conoc a la que ahora es mi mujer... Esa es tan pastelera que me asusta, vamos. Eres artista, pero a la vez has inspirado y alentado muchos proyectos interesantes. ltimamente has ejercido tambin como comisario, es importante para ti cultivar esta faceta de agitador cultural? Por supuesto, es muy importante que haya un tejido creativo. La exposicin Crimen 08 en la Galera Mr. Pink de Valencia (de la que he sido comisario) la he hecho fundamentalmente por amistad. Sobre la marcha me di cuenta que era interesante el planteamiento conceptual. Al nal comprobamos que el resultado era ms que aceptable en cuanto a las expectativas que tenamos. Desde tu pgina de Facebook tambin ests proponiendo cosas, interrelacionando gente... te parece interesante esta forma de comunicacin? Tiene que haber un nmero de amigos para que se cree una dinmica, lo ms importante es que la gente sea generosa y comparta sus amigos con los dems. Es la nica forma de que esto funcione. Pero la gente no lo hace. Veo pginas de Facebook totalmente desoladas, como pramos. La gran diferencia que tiene con otras formas de comunicarse tipo Messenger u otras redes sociales donde el usuario est ms oculto, es que tienes que contenerte, tener cierta educacin. He visto a gente bastante borde que cuando est en Facebook se comporta muy bien. Hay que escribir correctamente, ser simptico... Es una forma de antdoto ante la manera de escribir de los mviles o de Messenger... Es diferente e interesante. En cuanto al mundo artstico... crees que va a tener repercusin? Es pronto an para saberlo. Se habla de frivolidades, pero de momento no se plantea nada muy interesante. Tendra que haber una red especca de cultura, aunque quizs... sera bastante cargante. Rompes el estereotipo de artista atormentado, bohemio... S, por completo. Yo quiero rubias, descapotables, dinero... (re). Bueno, no. El dinero no es tan importante.

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Auditora Nm. 2, 2008 T. mixta / taula 180x122

Vicente Talens
Los que te conocemos sabemos bien que no. Al contrario, eres generoso y el dinero te importa bastante poco. Adems, soy bastante malo en eso, lo he demostrado. Llevas ms de veinte aos mostrando tu obra. De todas las exposiciones que has realizado, cul recuerdas con ms cario? La primera de La Esfera Azul. La recuerdo especialmente porque viv muy de cerca todo el proyecto. Adems de en galeras de arte, tu obra se puede contemplar en muchos espacios pblicos. Hay locales que son mini universos talensinos, te permiten estos encargos trabajar con total libertad? Normalmente la gente me busca porque sabe ms o menos lo que se puede encontrar al contratarme. Gracias a ello puedo trabajar con bastante libertad. Con el tiempo he ido unicando el trabajo de interiorista sobre todo en locales de copas con el trabajo de artista hasta buscar un punto de encuentro. De la decoracin de qu local ests ms orgulloso? Carioca es para m muy interesante porque est manufacturado al cien por cien. No he llegado a hacer los grifos, pero casi Qu proyectos te gustara llevar a cabo en este campo? Estoy muy interesado en la gente mayor. Estoy pensando en lugares de ocio para la gente mayor como puedan ser locales de copas de hoy en da o discotecas con aire cool. Me preocupa la marginacin de la gente mayor a todos los niveles. T tienes miedo al paso del tiempo? No. Adems vi el otro da Gran Torino de Clint Eastwood y ello me rearm en mi admiracin por el proceso gerontolgico bien llevado. Ests estupendo, te cuidas mucho? Como dice Jos Mara Yturralde: Hay que cuidar bien el cuerpo para pintar. Cmo te imaginas dentro de treinta aos? Igual. Exactamente igual. Quizs con ms achaques, pero con ms conocimiento, ms progresin... Me interesan los hbridos de distintas disciplinas, la rotura de lmites y aprender el manejo de nuevos medios de cara a evolucionar de una forma clara que ample mi percepcin de las cosas. Ahora veo las cosas de una manera ms global. Alguna vez has estado a punto de tirar la toalla y dedicarte a otra cosa? Si me dedicara a otra cosa, no s, sera una profesin de cariz romntico, quizs sera escritor, lo intentara antes de probar cualquier otra cosa. De hecho, el catlogo de tu exposicin incluye un texto tuyo... S. Me interesa la escritura como una herramienta ms, como pueda ser la fotografa para registrar las instalaciones efmeras, me interesa escribir sobre el propio trabajo o

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Auditora Nm. 5, 2009 T. mixta / taula 180x122

Vicente Talens
sobre situaciones paralelas al trabajo. Por ejemplo, el texto del auditor de alguna forma era una excusa que me permita, a travs de la entrada de un personaje enviado por una entidad bancaria, describir todo mi estudio. ltimamente has sumado algn premio a tu carrera... son importantes los premios? Tengo algunos y me parece una forma muy interesante de avanzar y motivarse, siempre y cuando el certamen sea honesto. Mandarlo cuanto ms lejos de donde ests mejor. Otras profesiones como la arquitectura, literatura suelen funcionar con el sistema de premios, sobre todo en arquitectura; los concursos. En estos momentos, a qu artistas admiras? Hay un nivel muy alto, los rusos AES+F GROUP, Gordon Matta-Clark, Katharina Fritsch, Guillermo Kuitca, y a todos los fotgrafos, sin excepcin, aunque el mayor subidn lo tuve con unas fotos de Thomas Struth. Cmo es un da perfecto para ti? Levantarme a una hora relativamente temprana, leer el peridico, desayunar dos veces y despus estar trabajando todo el da en el estudio, hasta tarde.

Marisa Gimnez Soler Directora de La Esfera Azul

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Bodegn Nm. 2, 2009 T. mixta / llen 200x100

Vicente Talens

El Auditor
El auditor introdujo la llave que le haba proporcionado su entidad bancaria y la gir hacia la derecha. Tuvo dicultades para abrir la puerta, no pareca encajar en su premarco, mostraba una natural resistencia a ver cuestionado su futuro. Al abrirla, un enorme local en penumbra, lleno de bultos y obstculos, revelaba toda la informacin que iba a necesitar. Tante la pared y activ cinco interruptores dispuestos en lnea que pronto generaron una intensa luz. Le incomodaba percibir y tasar espacios ajenos varias veces al da, por eso la primera visin de ese estudio de pintor le produjo desasosiego. Utilizando el medidor lser calcul una altura desproporcionada, alrededor de 4,5 metros; pareca que el propietario hubiese invadido parte del piso superior. Comenz la tasacin de los objetos: una la de 18 esculturas idnticas cromadas con forma de perro, una taza de vter con su interior policromado con motivos pornogrcos y dos mancuernas de color rosa en su interior, cientos de pequeos relieves en yeso imprimados, con temtica inconexa, repartidos por todo el suelo para luego ser pegados sobre grandes tableros de contrachapado, con una disposicin que recuerda a la narracin caligrca y una serie de cuadros de gran formato de composicin muy clara, con yuxtaposicin de elementos diversos y grandes zonas de color fusionndose entre s. Al fondo se podan ver ms tableros con relieves escultricos, solo que haban sido contaminados por el vocabulario plstico de los lienzos; tal vez todo el material sea del mismo artista. Al observar detenidamente los relieves sinti un cierto afn de registro y clasicacin, pero no logr hallar una conexin entre ellos; haba piezas similares a formas orgnicas visibles en los cuadros, pero tambin guras realistas en posicin de bao de sol y elementos de dudoso rigor botnico. En la pared contigua se poda ver un pster central de una conocida revista masculina con una dedicatoria rmada de la modelo. En general, haba mucha suciedad y polvo, no resultaba fcil hacer un recuento rpido de todo el material existente. Necesitaba sentarse, al fondo se poda ver un silln con respaldo en forma de corazn. Se acerc rodendolo, su asiento estaba totalmente cubierto de moldes plsticos de un color blanquecino. Pens en su cita con la piscina municipal dentro de una hora. Termin el informe y sali cerrando la puerta sin dicultad. Vicente Talens

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Bodegn Nm. 2, 2009 T. mixta / llen 190x90

Vicente Talens

Atento, 2009 Resina epoxdica 35X37X7

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Hi, 2009 Resina epoxdica 43X36X7

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SRIE POLANSKI

VDEOS
Coautor: Luis Vidal

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Srie Polanski. Nm. 1 Fotograa en color

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Srie Polanski. Nm. 2 Fotograa en color

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Srie Polanski. Nm. 3 Fotograa en color

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Srie Polanski. Nm. 4 Fotograa en color

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Srie Polanski. Nm. 5 Fotograa en color

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Srie Polanski. Nm. 6 Fotograa en color

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Srie Polanski. Nm. 7 Fotograa en color

Vicente Talens

El sistema, 2009 Coautor: Luis Vidal 3 min. 34 seg.

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La visita, 2008 Coautor: Luis Vidal 28 seg.

Vicente Talens

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Introspective inspection
These are the conclusions of an inspection an audit. An inspection of Vicente Talens workshop shows you the essence of what he produces. A great deal of light and clarity. Order in controlled chaos. The embodiment of very clear ideas. You have the impression that in his art, Vicente Talens has experienced a story of an inner being which becomes an evolutionary sequence of forms and styles for the viewer. Obviously, the dynamism inherent in each painting or sculpture, which in his case acts as the driving force behind his artistic creation, despite being an apriorism, is subject to the specic ways he expresses himself. Indeed, the form in which it manifests itself - I don t know whether in his sleep or, more probably, in his constant daytime reverie - has features that are inherent to his own particular style. They are conscious three-dimensional dreams in colour. In Vicente Talens, there is no apparent line separating what is abstract from what is real, and if anyone succeeds in seeing it, the rst conclusion drawn from the audit is his intention to remain on both sides. Rather than mixing iconographic motifs from his personal gurative representation or from spatial scenarios with more or less precise forms, what he does is to impel the composition towards purely lyrical, symbolic and colouristic sequences. These are especially apt for the complicit gaze of whoever is able to dream about them. If there is something that denes Talens very varied pictorial work, it is that it is sculptural painting, volumetric painting, which is almost always spheroid, and metabolises the three-dimensionality trapped in sinuous forms that are in continuous movement in the background. In fact, his forms project from the medium and become three-dimensional, while others are crushed on the canvas, and adapt to its articial two-dimensional nature. I used the Internet to prepare for the inspection. The word audit comes from the Latin auditorius, and from this comes auditor, or one with the virtue of hearing, who according to the dictionary is a professional reviewer of accounts. However, this virtue of hearing and reviewing accounts focuses on the assessment of the eciency and the eectiveness with which resources are used, and checking them. An audit can

Vicente Talens
be dened as a systematic process for objectively obtaining and assessing evidence related to reports on economic activities and other related events. Its purpose is to determine the extent to which the contents of the information is the same as the evidence from which the information originated, and to establish whether the reports have been produced in accordance with the principles established for the case concerned. An audit is also a tool for monitoring and supervision, which contributes to the creation of a culture of discipline in an organisation, and enables aws to be discovered in the structures or vulnerabilities within it. So let us carry out the audit. I believe that our ability to feel, or what we call the aesthetic culture, increases as our experience becomes more globalised. As a result, with the passing of the years, I felt myself to be reasonably prepared to be surprised by the work of an artist who turns out to be an individual that is truly original, who is somewhat shy and at the same time proud of what he does, and sentimental, not at all eccentric, with a friendly gaze and a pleasant personality, an irrepressible dreamer and romantic, who swims against the current, with a restless soul and a spirit that is a little entranced. And that is what I found. Vicente Talens had avoided the pitfall of incomprehension among those in professional circles who are normally determined to take away a painter s license to plunder if he also successfully produces sculpture, installations, photography, video and design. However, the fact is that his works speak for themselves. Some of them are true depth charges that are waiting to explode swarms of ideas and possibilities that must be thoroughly explored. He has searched tirelessly for his own aesthetic and sometimes he has been slogging away for some years now he has been the standard bearer for irreverence, following the thread of Malevich s interpretation of the limits of painting, the negation of its narrative possibilities and the creation of a totally visual sensual form. He has been particularly interested in the geometric forms of images, and the almost intangible pictorial space created by slight changes in the nuances of his gures, as if they were an abstract work constructed using simple geometric forms that reconcile the tensions between representation and abstraction, the eclectic, diverse, contradictory but original and many-faceted Ariadne s thread of the contemporary plastic arts. Some of his works present a minimalist approach to his work, while others revive experiences of previous works. There are also some that want paintings to live more through what they conceal than through what they show. A large proportion of his works the most recent ones highlight his interest in the relationship between the minimal surface of sculpture, in the form of painted plaster of Paris reliefs, and the at background of the medium. His work as a sculptor cannot be detached from painting, as the most important structures within his world view are introduced into the spatial contexts that he creates with an elementary naturalness. The way in which he positions his works in relief within a given space, using a colour that is never arbitrary, essentially seeks to create a system of relationships that could be interpreted as small installations. As I said, he is a painter and a sculptor, but at the same time he is capable of imagining or using any other medium, such as photography, lm, music and video.
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AUDITORAS 09 As a result, the diversity in the material he uses ultimately leads to the very signicant inclusion of plaster of Paris. Some white works appear, but most are tinged with colour. Naturally, this is not a disjointed bath of colour that oods everything, but is instead a carefully chosen combination which modulates details, shadows and edges. While his pictures highlight both his mastery of painting and his belief in it as a means of expression, in this, his most recent tangent, Vicente Talens makes a foray into reliefs, taking some of the gures that emerge from his paintings into three dimensions, based on broad gestures that are both abstract and organic at the same time. There are oblong forms, but there are also owers, suns and even his personal take on the little man at pedestrian crossings. Colour, a key element in his painting, takes over the surfaces in all of them. In a rm, almost crude manner, they cover the generous space of their formats with their thickness and confer a signicant emotional weight on them. From painting to reliefs, and from there to free-standing sculpture. I cannot resist touching some of his round, metallised or painted shapes, which are disguised with ne tuning. Even these, like his reliefs, avoid any grandiose or heroic forms, and are also related to his fertile pictorial verbosity. I cannot resist touching, because obvious organic sources lurk under the appearance of abstract approaches. In this respect, his sh-dogs, free, chained or called to the table, are particularly noteworthy. They are full of a subconscious strength that comes to the surface from the depths, as if they are bringing food for our emotions, but calmly, as dogs have always been man s best friend, even when they are also sh, and symbolise friendship and loyalty. But be careful look into their eyes, because they can also behave roughly, and can even be ferocious enemies if we do not know how to treat them as they deserve, or if we restrict their freedom, which is also the artist s freedom. All the rest is colour. I cannot experience the same observation that Vicente Talens has undertaken to construct his enigmatic forms, although he himself tries to explain it to me. My gaze attentively follows each form, and each movement in space by the forms that are organic and therefore full of life, generated by a sparkle of colour. I can only conclude that thanks to the meticulous nature of his work, Talens has succeeded in reviving some personal forms from the back of the space without us being able to get to the bottom of the enigma of where they come from. They are only forms in a dizzy, and at the same time silent, ight. The time for the audit passes by, unveiling a multitude of ights and movements that are suggested by their own shapes, pursuing a line of open work, with their own world of suggestions. No aws in the structures or vulnerabilities in the organisation are detected. The audit is over.

Joan Feliu Franch Universitat Jaume I Castalia Iuris

Vicente Talens

Interview with Vicente Talens

We have arranged to meet in a caf near his home. It is breakfast time. Afterwards during the interview he will tell me that it is his favourite time of day, and that sometimes, when he has time, he likes to spin this pleasure out, or double it because going through the breakfast ritual twice doesn t seem excessive to him. When we have nished, he will go to the studio, where he will spend hours. As soon as he arrives, he shows me some copies of the photographs that will be hung in the exhibition. They are photo installations that reproduce temporary montages. Only the camera witnessed them, because he created them at a specic time and for a specic purpose. Some features of the Talensian universe are easy to discern; his sh/dog sculptures and his masks (a mixture of Tintin and Hannibal Lecter) appear conveniently located in settings that the artist imagines for them. In one of the photo installations of his sh-dogs the dogs that have accompanied Talens artistically in recent years they divest themselves of their severe air and dive intrepidly into the world of the senses. In the image, they surround or rather corner the almost nude body of a girl lying on the ground. The sculptures are tired of appearing as just another work in the exhibition, and seem to demand their own setting their own habitat that lies between the domestic, the sophisticated and the surreal.

Your sh-dogs that always appear to be relaxed in your exhibitions, with an impassive posture, are a little bit excited in these photographs... Yes, because they have the chance... (laughs) Really, these dogs have always been pet animals. Here they are taking part in the action of a photograph based around a model. It somehow gives the pieces another dimension... How do you apply yourself to the creative process in works for an exhibition? Well, the fact is that as I nd it dicult to sleep, I usually think at night. I visualise the painting I m working on, as well as the next day s paintingit s more fun than counting sheep! For example, in the photographs the photo installations the scenarios are conceived at night, down to the last millimetre. The next day I did a sketch, and afterwards I composed the setting using the viewnder of a camera. I

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AUDITORAS 09 created the settings with mud, white cork, fabric and cardboard; materials like the ones that appear in television studios which are all lthy and recycled when you get up close to them. The result takes on its real dimension with photography and digital images. Sculptural paintings, photographs... In this exhibition, is painting no longer the focal point? Does it move into the background? Not at all. It is all distributed more or less evenly, because as well as their intrinsic value, the paintings are also sketches of the sculptures and also to some extent of the photo installations. Do you think that the concept of the death of painting , repeated so often throughout history of art, will come true in this era of rapid changes and major technological breakthroughs? On the contrary, I think that the same thing will happen with painting as with the theatre. It s a very direct medium, which is so authentic and physical that it will be like a shelter. It s also the perfect testing ground in conceptual terms. How do you like to be dened as a sculptor, as a painter? As a multi-faceted artist? As an artist in the more colourful sense of the word, like Lola Flores (laughs) You ve just moved into a new studio. In the past you ve shared with other artists what s working alone like for you? Really, sharing a studio with someone was with my good friend Quique Marzal, because I used to have my own studio, although with artists next door ... I know people who don t get involved in art because they can t deal with the solitude of the studio. Do you like being surrounded by artists? Do you have many friends from artistic circles? I like to stay in touch, but I don t move in artistic circles because I don t have the time. I have more professional friends than artists, in the sense that they work in industry. Some are photographers or sculptors, but they are industrial. When did you rst become aware that you wanted to be a painter? When I was very small, in the rst year of primary school. In fact, the last time I met up with my old schoolmates, a lot of them told me that I was the only one who really ended up being what he wanted to be. Do you remember which artists you liked at that time, which artists you wanted to be like? I have liked comics ever since I was very small, more than painting. There came a point when I began to be interested in painting, but the language of comics had contaminated me so much that I had to give them up all of a sudden, and not buy comics again. Yesterday, for example, I was in the FNAC department store, looking at Paco Roca s latest book, and I had a crisis (laughs). I was about to buy it.... and in fact, you know, I ll certainly buy it.

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In your work, there are some symbols that are constantly repeated. Do you like to explain them or do you prefer people to interpret your iconography? Most of the meanings are trivial, so it is more interesting if people interpret them the way they want to, because their meaning to me may be banal, or amusing. What is your predominant feeling when you are in the process of creating a work pleasure, anxiety, impatience? What is most exciting is the blank canvas when you are thinking about a new composition. It s like a mathematical problem. Sometimes it can take you weeks before you come up with an approach you can develop. You have experimented with new techniques and materials a great deal. Do you think your work ages well? That s an interesting question the truth is that some do and some don t. It s something I ve been thinking about lately and it s odd what they call obsolescence in art. There s a very pastel period around the time I met the woman who s now my wife... I mean, it s so pastel that it scares me. You re an artist, but at the same time you ve inspired and encouraged many interesting projects. Recently, you ve also been a curator. Is cultivating this role as a cultural activist important to you? Of course, it is very important that there is a creative fabric. I curated the Crimen 08 exhibition at the Mr. Pink Gallery in Valencia mainly out of friendship. As I went along, I realised that the conceptual approach was interesting. In the end we found that the result was more than acceptable in terms of our expectations for it. On your Facebook page you are also making suggestions, interrelating people... do you nd this type of communication interesting? You have to have a number of friends for a dynamic to be created, and the most important thing is for people to be generous and share their friends with others. That s the only way it can work. But people don t do it. I see totally bare Facebook pages, like wasteland. The big dierence between Facebook and other types of communication like Messenger and other social networks where the user is more hidden is that you have to control yourself be a bit polite. I ve seen people who are quite rude who behave very well when they re on Facebook. You have to write properly, be nice.... It s a type of antidote to the mobile or messenger type of writing... It s dierent and interesting. What about the artistic world... do you think it will have an impact? It s too early to say. People talk about trivialities, but at the moment nothing very interesting is being considered. There would have to be a specic network for culture, although perhaps... it would be quite annoying You don t t the stereotype of the tormented bohemian artist... Of course not. I want blondes, convertibles, money... (he laughs). Well, no. Money isn t that important.

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AUDITORAS 09 Those of us who know you know very well that that s not true. On the contrary, you re generous and money doesn t matter much to you. What s more, I ve proved that I m not very good at that. You ve been exhibiting your work for more than twenty years. Of all the exhibitions you ve done, which one brings back the fondest memories? The rst one at La Esfera Azul. I remember it particularly because I was very closely involved in the whole project. Your work can be seen in many public spaces, as well as in art galleries. There are places that are mini Talensian universes. Do those commissions allow you to work with total freedom? People normally come to me because they know more or less what they ll get when they take me on. Thanks to that, I can work with quite a lot of freedom. Over time, I ve combined working as an interior designer especially in bars with working as an artist, until I found the point where they meet. Which decoration of a space are you most proud of? For me, Carioca is very interesting because it is one hundred per cent manufactured. I didn t get to do the taps, but almost What projects would you like to carry out in this eld? I m very interested in elderly people. I m thinking about leisure spaces for elderly people like today s bars or nightclubs with a laid-back atmosphere. I m worried by elderly people becoming marginalised at all levels. Does the passing of time scare you? No. What s more, I saw Gran Torino with Clint Eastwood the other day, and that conrmed my admiration for the process of growing old gracefully. You look great. Do you take much care of yourself? As Jos Mara Yturralde says: You have to take good care of your body to paint . How do you see yourself in thirty years time? The same. Exactly the same. Perhaps with more ailments, but with more knowledge, more progression... I m interested in hybrids of dierent disciplines, breaking down barriers and learning to handle new media to clearly evolve, so that my perception of things expands. Now I see things from a more overall perspective. Have you ever been about to throw in the towel and do something else? If I did something else, I don t know, it would be a profession with some romance perhaps would I be a writer, I d try that before trying anything else. In fact, the catalogue of your exhibition includes a text of yours... Yes. I m interested in writing as another tool for recording temporary installations, like photography. I m interested in writing about the work itself or situations

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parallel to the work. For example, the text about the auditor was a type of excuse that allowed me to describe my whole studio using a character sent by a bank. You ve recently been awarded a few prizes for your career... are prizes important? I have a few and I think they are a very interesting way of moving forward and staying motivated, providing that the competition is honest. The further away from where they re giving out the awards you are, the better. Other professions like architecture, literature they usually operate with a system of prizes, especially in architecture; design competitions. Which artists do you admire at the moment? The level is very high AES+F GROUP from Russia, Gordon Matta-Clark, Katharina Fritsch, Guillermo Kuitca, and all photographers, without exception, although I got my biggest buzz from photos by Thomas Struth. What is a perfect day for you like? Get up relatively early, read the paper, have breakfast twice and then work all day in the studio, until late.

Marisa Gimnez Soler Director, La Esfera Azul

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The Auditor
The auditor inserted the key that his bank had given him, and turned it clockwise. Opening the door wasn t easy. It didn t seem to t properly in its subframe, and showed a natural resistance when its future was called into question. When he opened it, a huge room in semi-darkness, full of shapes and obstacles, revealed all the information that he was going to need. He felt along the wall and turned on ve switches, arranged in a line, which soon generated an intense light. Looking at and valuing the contents of other people s rooms several times a day made him uncomfortable. That was why his rst view of this painter s studio made him uneasy. Using his laser measure, he calculated that it was disproportionately high, at around 4.5 metres. The owner appeared to have invaded part of the oor above. He began to value the objects: a line of 18 identical chrome sculptures of dogs, a toilet bowl with pornographic motifs in its multi-coloured interior, a pair of pink dumbbells inside it, hundreds of small primed plaster reliefs with unrelated themes, spread all over the oor to be subsequently stuck on large plywood panels, with an arrangement reminiscent of calligraphic narration and a series of large format pictures with a very clear composition, and various features juxtaposed and large areas of colour merging together. At the back, it was possible to see more panels with sculptural reliefs, but these had been contaminated by the plastic vocabulary of the canvases; perhaps all the material was by the same artist. When he took a closer look at the reliefs, he felt an urge to record and classify them, but he was unable to nd a link between them. There were reliefs that were similar to organic forms, but there were also realistic gures in a sunbathing position and reliefs that did not appear to be produced with strict botanical precision. There was a centrefold of a well-known men s magazine on the adjacent wall, with a signed dedication by the model. In general, there was a great deal of dirt and dust, and taking quick stock of all the material was not easy. He needed to sit down. At the back of the room was an easy chair with a heart-shaped back. He approached it, tracing circles as he went. The seat was completely covered in o-white plastic moulds. He thought about the municipal swimming pool, where he was supposed to be in an hour s time. He nished his report and shut the door behind him without any diculty. Vicente Talens

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CURRICULUM
VICENTE TALENS
Valncia, 1962 Llicenciat en Belles Arts EXPOSICIONS INDIVIDUALS 1981 1983 1984 1985 1988 1989 1992 1993 1995 1997 Fata Morgana, Valncia Centre d Iniciativa i Turisme, Platja Pobla de Farnals (Valncia) Centre d Iniciativa i Turisme, Platja Pobla de Farnals (Valncia) Caf La Habana, Valncia Centre Juan Gil - Albert, Aldaia (Valncia) Galera Luis Adelantado, Valncia Galera Norai, Mallorca Galera Cnem, Castell de la Plana Sala Municipal d Exposicions, Alacant La Esfera Azul, Valncia Interior. Sala d art, Girona L Avant Seine, Pars La Esfera Azul, Valncia Galeria Cnem, Castell de la Plana L Avant Seine, Pars La Esfera Azul, Valncia Contempornea. Centro de Arte, Granada Casa de Cultura, L Alfs del Pi (Alacant) Diputaci de Castell de la Plana, Sala de les Aules, Castell de la Plana La Esfera Azul, Valncia Casa de Cultura, Oliva (Valncia) Casa de Cultura, Dnia (Alacant) Galera Misterpink, Valncia Centre d Art L Estaci, Dnia (Alacant) Castalia Iuris. Castell de la Plana Galera Kessler-Battaglia. Valncia Sala Octubre. Universitat Jaume I. Castell de la Plana.

1999

2000 2002 2003 2004 2007

2008 2009

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EXPOSICIONS COLLECTIVES 1982 1984 1985 1986 XII Sal de Tardor de Sagunt (Valncia) X Bienal de Paterna (Valncia)) XII Exposicin de Arte, Sogorb (Castell) XV Sal de Tardor de Sagunt (Valncia) XVI Sal de Tardor de Sagunt (Valncia) I Bienal de Pintura, Quart de Poblet (Valncia) Primer Premi. Sala d Exposicions Casa de la Cultura de Torrent (Valncia) Sala d Exposicions. Ajuntament de Quart de Poblet (Valncia) II Jornades d Art Contemporani, Vila-real (Castell de la Plana) Cavallers de Neu, Valncia Galera My Name s Lolita Art, Valncia Interarte. Luis Adelantado, Valncia Galera Norai, Mallorca Galera Blau-Art, Pollena (Mallorca) Galera El Ensanche, Valncia Galera La Ventana, Valncia Galera Blau-Art, Mallorca Al Oeste Sala Club Diari Levante, Valncia CCC5S, La Safor, Valncia Caixa de Sagunt. Retrospectiva Salons de Tardor, Sagunt (Valncia) Al Oeste . Club Diari Levante, Alacant I Fira D art de Girona II Fira D art de Girona Galera La Esfera Azul, Valncia Casa de Cultura de Sogorb (Castell) Casa de Cultura de Xiva (Valncia) III Fira de D art de Girona Fundacin Portal de la Morera, Valncia IV Fira D art, Girona I Festival Agroertica, L Alcdia (Valncia) Restaurante Seu-Xerea, Valncia Galera Nova-Rua, Lugo Sala de Exposiciones Casa de la Cultura de Martos, (Jan) Souther Expositure. Red Arte, San Francisco (EUA) Collectiva UNICEF. Sala Ibercaja, Valncia XIX Certamen de Arte Contemporneo Ciudad de Utrera , Casa de la Cultura, (Sevilla) Desde Oriente . Centro de Arte Contemporneo, Granada II Festival Agroertica, L Alcdia (Valncia) Collectiva Asindown. Palau de la Msica, Valncia Palacete de Cheveste. La Esfera Azul, Valncia

1987 1988

1989 1990 1991

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Collectiva en Ca Revolta, Valncia Galera La Esfera Azul, Valncia Restaurante rtico, Valncia Casa Decor, Valncia La Esfera Azul 10 aos 10 MUVIM. Sala Alfons Roig. Valncia Colletiva Radio City Bar, Valncia Showroom CEL.EM, Valncia Villanueva de Gbigo, Saragossa IX Certamen Nacional. Real Sitio y Villa de Aranjuez Palau de la Msica. Arte al Cham, Valncia Castalia Iuris. Collectiva la Esfera Azul, Castell de la Plana Cercle de Belles Arts. Fotograa, Valncia Valncia Art Hotel. Misterpink. Valncia Collectiva Misterpink. Valncia Circulando. Cercle de Belles Arts, Valncia XIX Certamen de Pintura Ciudad de Alora, (Mlaga) IX Concurso Exposicin de Arte Manolo Valds, Altura (Castell de la Plana) IX Premio de Pintura. Universitat de Mrcia. Mrcia Noveno Premio de Pintura. Artes Plsticas. Universitat de Mrcia

www.vicentetalens.com

Fotograa de l autor Fotograa: Neus Esplugues

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AUDITORAS 09 Vicente Talens

Exposici del 22 d abril al 15 de maig de 2009 Galeria Octubre. Universitat Jaume I de Castell Castell de la Plana