Informe de Instrumento Principal: Clarinete

Nombre: Dionela Patricia Prudencio Lara

Profesora: Sol ngel Campos

Asignatura: Historia

Valor del informe: 20%

Fecha de entrega 23 de mayo del 2012

Introduccin .1 Contenido o desarrollo2-

El clarinete es un instrumento musical de la familia de los aerfonos. Dentro de la orquesta, se encuentra en la seccin del viento-madera, junto a la flauta, el oboe, el corno ingls y elfagot. El clarinete pertenece a la familia del viento soplado y viento madera, al igual que la flauta, el oboe y el fagot. Es un aerfono de lengeta simple. Se construye en madera (tradicionalmente de bano o granadillo),1 ebonita2 o ABS y su perfeccionamiento, en el siglo XIX, con un sistema de llaves mejorado lo situ en un lugar privilegiado entre los instrumentos. La belleza de su timbre lo hace apto para interpretar pasajes como solista adems de ser un instrumento de enorme agilidad y sonoridad, en especial para la ejecucin de trinos y cromatismos. El clarinete consiste en cinco partes: la boquilla, el barrilete, el cuerpo superior, el cuerpo inferior y la campana. La boquilla es la parte que tiene contacto con la boca del msico; tiene incorporada una lengeta que vibra con el aire introducido y produce el sonido. La lengeta va unida a la boquilla por una pieza llamada abrazadera que puede ser de hilo, cuero, plstico o metal; el tipo de material de sta pieza influye en el sonido. El barrilete es una pieza cilndrica que est continuacin de la boquilla. Esta pieza puede introducirse y sacarse de la parte superior haciendo ms agudo o ms grave el sonido del clarinete. El cuerpo superior y el inferior contienen los agujeros y las llaves que marcarn las notas al tocar el instrumento. Entre los dos poseen 17 llaves. Adems, contienen otras estructuras como las zapatillas, que son piezas que tapan a los agujeros; los muelles, que reposicionan a las llaves despus de ser tocadas; los pilares, encargados de sujetar las llaves y los corchos, que evitan los golpes de las llaves con la madera y por lo tanto, el sonido que se producira. Finalmente, se encuentra la campana que proyecta el sonido del clarinete y afina las notas cercanas. Existen varios tipos de clarinetes llamados por orden de tamao: clarinete en Mi bemol o requinto, en do, en Si bemol, en La, alto, contralto, bajo y contrabajo. El clarinete en mi bemol mide 45 centmetros, mientras que el clarinete contrabajo mide 3 metros. El ms utilizado es el clarinete en Si bemol. Se destacan muchas obras a travs de la historia; algunas de ellas son: Concierto para clarinete y Quinteto con clarinete (Mozart), Conciertos 1 y 2, Concertino para clarinete, Quinteto con clarinete y Tema y variaciones sobre un aria de Sylvana (Carl Maria von Weber), Sonatas 1 y 2, Quinteto con clarinete y Tro para piano, clarinete y violonchelo (Johannes Brahms), Rapsodia para clarinete y piano

(Claude Debussy), Concierto para clarinete (Aaron Copland) y 3 piezas para clarinete solo (gor Stravinsky), entre muchas otras. Los clarinetes son de varios tamaos, pero el Sib y el La son los ms usados en la actualidad. Como todos los clarinetes tienen la misma digitacin, diferentes tamaos producen diferentes notas. As, por ejemplo, el Do central en un clarinete en Do sonar como est escrito, pero en un clarinete en Sib un Do central escrito suena Sib. Por tanto la msica para clarinete en Sib tiene que ser escrita una segunda mayor ms alta (un tono) de lo que suene y, para un clarinete en La, tiene que ser escrita una tercera menor ms alta que su sonido. El tipo de clarinete (Sib La) es seleccionado por el compositor y depende en cual clarinete, utilizar menos sostenidos o bemoles.

Se compone de:

Una boquilla (que normalmente est fabricada en ebonita o en cristal) con una lengeta (ocaa) sencilla sujeta a ella por una abrazadera. Un tubo de orificio cilndrico compuesto por varias piezas de madera dura (bano, granadilla) o resina sinttica llamadas: barrilete, cuerpo superior y cuerpo inferior. En estos dos ltimos existen agujeros y llaves que se tapan o se presionan con los dedos. Algunos agujeros se cierran con las llaves presionadas o sin presionar.Las llaves estn baadas en plata. Un pabelln o campana.

El nombre proviene al aadir el sufijo -et, que significa pequeo, a la palabra latina clarino, que significa trompeta (pequea trompeta). En el Barroco generalmente se utilizaba para sustituir a ese instrumento, debido principalmente a su capacidad para realizar cromatismo, cosa imposible de conseguir en la trompeta natural.

El timbre del clarinete es rico en matices y posibilidades expresivas. Junto a la flauta y el violn es el instrumento ms gil de la orquesta; puede emitir cualquier matiz extremo en cualquiera de sus registros, lo que hace de este instrumento una voz sumamente verstil, dicha capacidad de emitir matices extremos en cualquier registro es nica entre todos los instrumentos de viento. Tambin es uno de los instrumentos con una de las extensiones ms grandes en su registro: el soprano alcanza ms de cuatro octavas (desde un mi2 y por encima hasta las posibilidades del msico) y los modernos clarinetes bajos ampliados sobrepasan las cinco octavas.

Su caracterstico timbre se debe a la geometra cilndrica de su cuerpo, lo que produce una casi anulacin de los armnicos pares, lo que desde el punto de vista espectral lo hace parecido a una onda triangular. Como consecuencia, cuando el ejecutante abre el portavoz, el salto de nota no es de ocho notas como en el oboe, el fagot (cuya geometra es cnica) o la flauta (en la que, aun siendo cilndrica, el tubo es un cilindro abierto), sino de doce (o sea, una octava ms una quinta). El segundo armnico (par) ha sido ignorado. El sistema ms generalizado actualmente en el diseo de las llaves del clarinete es el Behm.

Se han escrito grandes obras y conciertos para el clarinete, entre los que destaca uno de los conciertos mejor valorados de la historia, el Concierto en La Mayor para clarinete y orquesta de Wolfgang Amadeus Mozart.

Historia
El clarinete es un antiguo instrumento popular francs, que era un instrumento con 7 agujeros. En el siglo XVII un clarinetista alemn llamado Johann Christopher Denner que invent una tctica que permita producir un nuevo sonido ms agudo, una duodcima nota por encima de la nota original. Esto marca el comienzo de la evolucin del instrumento hasta su estado actual, en el que hay fundamentalmente dos tipos de clarinetes segn el mecanismo: El sistema Boehm usado en casi toda Europa, Asia y Amrica y el hler utilizado enAlemania, Austria y algunos pases de ese entorno. Igualmente el clarinete ha participado en la revolucin musical que supuso, y supone, el jazz. Desde su integracin incontestable en las primeras agrupaciones jazzsticas y en las big bands hasta la existencia de grandes instrumentistas de jazz que tomaron el clarinete como vehculo de expresin. Ejemplos de clarinetistas destacados en diferentes estilos: Clarinete clsico:

Sabine Meyer Paul Meyer Martin Frst Karl Leister Alessandro Carbonare Phillippe Cuper

Sharon Kam Walter Boeykens Anthony Pay

Clarinete de jazz:

Sidney Bechet Johnny Dodds Benny Goodman Buddy di Franco Artie Shaw Milenko Stefanovi

Clarinete bajo:

Eric Dolphy Louis Sclavis Theo Jrgensmann Michel Portal Harry Sparnaay Henri Bok

Tipos de clarinetes
Existe toda una familia de clarinetes segn el registro: Desde sopraninos afinados en mi bemol o fa, hasta octocontrabajos afinados en si bemol. Los ms utilizados son:

el sopranino en mi bemol (tambin llamado requinto y pitu montas en Cantabria), soprano en do, si bemol (el ms utilizado) y en la, alto o contralto (en mi bemol), bajo (en si bemol) y contrabajo en si bemol.

Adems hemos de agregar dos tipos de clarinetes muy utilizados durante el clasicismo musical (que son justamente los utilizados en la mayor parte de las obras de Mozart):

el clarinete di bassetto (afinado en la), y

el corno di bassetto (afinado en fa).

En los inicios, y debido a la dificultad del clarinete para interpretar en tonalidades con varias alteraciones, por su primitivo estado de evolucin, era frecuente la utilizacin de tres clarinetes:do, si bemol y la, dependiendo de la tonalidad de la obra o movimiento. An hoy son habituales, fundamentalmente en el repertorio operstico y en la msica contempornea, si bien el Clarinete en Do hoy en da no tiene uso, pues frecuentemente se acostumbra al uso clarinete en Si bemol, y al clarinete en La en determinadas obras orquestales con tonalidades ms all de dos sostenidos (Re Mayor, La Mayor, Mi Mayor, etctera). Casi todos estos instrumentos son transpositores. La razn ms plausible es que, tras la evolucin del clarinete en los siglos XIX y principios del XX, al adquirir la capacidad para tocar en todas las tonalidades, el clarinete soprano en do (hoy en desuso) era demasiado estridente, por su gran contenido de armnicos agudos, por lo que se prefiri el clarinete en si bemol (el ms empleado) y en la (con una sonoridad mucho ms dulce y oscura que el clarinete en si bemol). Una vez fijado el soprano de la familia, los dems miembros se establecieron en relacin a ste.

Repertorio
Desde la incorporacin del clarinete a la orquesta en el siglo XVIII, muchos compositores han dedicado grandes pginas a este instrumento, tanto como solista de concierto como formando parte de diversas agrupaciones camersticas. De estos autores hay que destacar a Mozart, que nos dej entre otras obras un magnfico concierto y un quinteto, Claude Debussy, Carl Maria von Weber, Johannes Brahms, gor Stravinski o Luciano Berio. Obras destacadas del repertorio

Concierto para clarinete K.V. 622 y Quinteto con clarinete (W. A. Mozart) Serenata para trece instrumentos de viento KV361 "Gran Partita" (W. A. Mozart, que emple en esta obra clarinetes y cornos di basseto). Sinfona No.6 op.68 en F troppo (Ludwig van Beethoven) mayor, 1er movimiento;Allegro ma non

Conciertos 1 y 2, Concertino para clarinete, Quinteto con clarinete, Tema y variaciones sobre un aria de Sylvana y "Grand duo Concertante para clarinete y piano" (Carl Maria von Weber) Sonatas 1 y 2, Quinteto con y violonchelo (Johannes Brahms) clarinete y Tro para piano, clarinete

2 piezas de concierto (en fa menor y en re menor) para clarinete, corno di bassetto y piano(Felix Mendelssohn) Conciertos (Johann y Carl Stamitz) Concierto, Concierto para dos clarinetes (Franz Krommer) 4 conciertos (Louis Spohr) Duo (Norbert Burgmller) 3 Fantasiestcke (Robert Schumann) 3 Romanzen (Robert Schumann) Sonata (Francis Poulenc) Rapsodia para clarinete y piano (Claude Debussy) Sonata (Camille Saint-Sans) Sonata y Duo Concertant (Darius Milhaud) Solo de Concours (Andr Messager) Solo de Concours (Henri Rabaud) Concierto para clarinete (Aaron Copland) Sonata (Leonard Bernstein) Sonata (Paul Hindemith) Cuatro piezas para clarinete y piano op.5 (Alban Berg) Five Bagatelles y un concierto (Gerald Finzi) Sonatina y 2 conciertos (Malcolm Arnold) Sonatina (Joseph Horovitz) 3 Miniature (Krzysztof Penderecki) Dance Preludes (Witold Lutoslawski) 3 piezas para clarinete solo (gor Stravinsky) Adagio e Tarantella (Ernesto Cavallini) Dialogue de l'ombre double para clarinete y electrnica (Pierre Boulez) Fantasa y Concierto (Carl Nielsen) Concierto para Clarinete (Saverio Mercadante) Clarinet Concerto (Jean Franaix) L'tincelle obtenue (La chispa obtenida) para clarinete solo (Juan Mara Solare)

Estos son algunos consejos para tocar el clarinete

Para acostumbrarte al clarinete, arma la boquilla y el barril, coloca la lengeta en la boquilla, y sopla. Esto har que te acostumbres a la sensacin extraa de la lengeta y te dar la oportunidad de trabajar en tu embocadura antes de que tengas que tocar notas.

No soples muy duro ni metas mucho de la boquilla en tu boca; esto har que se te dificulte ms tocar y te har sonar mal, sin mencionar los chillidos. Si practicas escalas y arpegios, tu tcnica para los solos y otros repertorios ser mucho ms pulidas y mejor porque ya habrs aprendido muchos patrones para tus dedos. Probablemente esto te lo ensear tu maestro con el tiempo (debes conseguir uno!). No debes intentar hacerlo an, si eres principiante. Asegrate de mantener tu embocadura firme, tu quijada debe mantenerse plana y tu boca hacia arriba. No dejes que se escape nada de aire de los lados de tu boca. No llenes de aire tus mejillas mientras soplas. Esto har que sea casi imposible que controles tu tono. Tambin hars muchos ms chillidos. Si haces muchos chillidos, revisa en qu parte de la boquilla ests poniendo tu boca. Asegrate de que no est ni muy alta ni muy baja en tu boquilla. Tu maestro puede ayudarte con esto. Cuando ests tocando, siempre cubre los agujeros completamente, Si no lo haces, las notas no saldrn. Cuando tus dedos no estn en uso, mantenlos muy cerca de los agujeros para que sea ms fcil llevarlos hacia las llaves cuando se necesite. Si mantienes tus dedos demasiado lejos del clarinete, ser difcil tocar cosas rpidas. Como con cualquier instrumento, debes hacer que tu clarinete sea inspeccionado regularmente en tu tienda de msica local para asegurarte que todo est bien. Si an no ests seguro de que quieres comprar un clarinete, rentar uno es una muy buena opcin, especialmente si tu tienda de msica tiene disponible la renta de clarinetes con opcin a compra.

COMPOSITORES CLARINETE.

QUE

ESCRIBIERON

MUSICA

PARA

EL

DESDE FABER A BRAHMS. Antes de Faber, la historia nos cuenta una serie de datos que despus de profundas investigaciones han resultado bastante probables. Reseemos estos no olvidando que hasta el citado Faber no aparece el nombre de Clarinete en partitura. Empecemos por un msico italiano nacido en Bolonia: Attilio ARIOSTI (1666-1740). Entre sus 21 peras, podemos citar la titulada MARTE PLACATO, escrita en 1707, por la inclusin del Chalumeau en algunas de sus partes. Hacia el ao 1709, Agustino STEFFANI (Castelfranco Veneto, 25 de Julio de 1654 - Francfort, 12 de Febrero de 1728) termina su pera IL TURNO, en la cual, cuatro instrumentos de la familia Chalumeau interpretan despus de la escena con efecto pastoril. Otros compositores fueron: Marco Antonio ZIANI (Venecia, 1653Viena, 1715) en su pera CAIO POMPELIO (1704); Juan Jos FUX(1600-1741); Reinhard KEISER (Teuchern, 1673-1739) en su pera CROESUS (1711) y SERENATA(1716).

Fueron todos ellos compositores que en sus pocas emplearon el Chalumeau; no podemos ir ms all, porque su fecunda obra ha desaparecido casi en su totalidad, slo nos podemos guiar por escritos y hasta ancdotas contadas en el tiempo. Sin embargo la primera mencin del Clarinete en una partitura aparece en una misa de Juan Adam Jos FABER, organista de la catedral de Amberes en 1720; es ste un ejemplo aislado, ya que Johann Gottfried Walter anunci como primicia en 1732 en el MUSIKALISCHES LEXICON refirindose al Clarinete de la siguiente forma: "a distancia suena ms bien como una Trompeta". Entre los aos 1735 y 1745 fueron ya bastantes los compositores importantes que intentaron ampliar su capacidad inventiva en la composicin por medio del nuevo instrumento. Entre ellos podemos citar a Antonio VIVALDI (Venecia, hacia 1676-Viena, Julio de 1741), entre sus numerosos conciertos que no llegaron a publicarse, al igual que sus manuscritos, podemos citar tres escritos para varios instrumentos, entre ellos el Clarinete. Jorge Felipe TELEMANN (Magdeburgo, 14 de Marzo de 1681Hamburgo, 25 de Julio de 1767), lo utiliza en una sinfona. Juan Cristbal GRAUPNER (Kirchber -Sajonia- en 1683 -Darmstadt, 10 de Mayo de 1760), que entre sus numerosas composiciones citamos la Obertura en SOL mayor escrita hacia 1740 para tres chalumeaux. Federico HAENDEL (Halle 22 de Febrero de 1685 Londres 14 de Abril de 1759) en su Obertura en RE participan dos clarinetes, hacia 1745. Los dos clarinetes estn afinados en DO junto con un Corno de Caccia. En la pera TAMERLANO, en una de sus versiones, aparece una cancin para ser orquestada con dos violines y dos clarinetes. En 1739 la orquesta de Kremsmnster de Austria posea dos clarinetes, y en esa misma poca, un peridico de Franfort, insertaba el anuncio de la llegada de dos buenos clarinetistas, invitando al pblico a concurrir a una determinada taberna para escucharlos. En el mismo ao se conoce la pera ELEAZARO de Jos BONNO (Viena 1710-1788); en la partitura de esta pera, escrita en 1739, aparece el nombre de Clarinete; y, poco ms tarde, en la pera TURNO ARICINO escrita en 1707 por Juan Bautista BONONCINI (Mdena, 1670).-Venecia, hacia 1750), lo mismo que en las dos de Juan Adolfo HASSE (1699-Venecia 1783). En 1749 se us el instrumento en Franfort en la ejecucin de un Oratorio. En ese mismo ao, el primero en utilizar el Clarinete en Francia fue Juan Felipe RAMEAU (Dijn, 1683-Pars, 1764) en su pera ZOROASTRO, y no en ACANTHE Y CEPHISE como comnmente se ha venido creyendo.

Pero volvamos un poco atrs para dar paso a un acontecimiento histrico en la vida orquestal y del clarinete. La primera que reemplazaba el Bajo Continuo por los instrumentos de viento y que pone msica formal a dos clarinetes, en definitiva la que crea escuela en Mannheim. *El clarinete en la orquesta: Todo empez cuando en 1745 fue nombrado director Johann Wenzel Anton STAMITZ que entre sus numerosas composiciones se encuentra un Concierto para Clarinete en SI bemol y orquesta de cuerda, y un Cuarteto para Clarinete, Violn, Viola y Violoncello. Hay noticias bastante precisas de que la aparicin de clarinetes en Mannheim fue hacia 1759 y que probablemente eran de tres llaves. Por este tiempo, entre la abundante obra instrumental de Juan Melchor MOLTER. Podemos sealar cuatro conciertos para Clarinete afinado en RE, y dos para el afinado en SI bemol. Es este uno de los primeros compositores -junto a Stamitz- que escribi msica obligada para el instrumento. En 1758 la famosa orquesta de Mannheim, cuyo fundador fue el ya citado Stamitz, tuvo otro hombre al frente, su hijo Karl, que se encarg de perfeccionar todos los acontecimientos artsticos citados como orquesta modelo en su tiempo continuando la labor de su padre y llegando a tener dos clarinetes en la plantilla. En lo sucesivo, fue apareciendo gradualmente en las diversas orquestas alemanas y austriacas, y es muy significativo que en varios puntos de Europa y otros continentes lo hallemos primero en una Banda Militar. Cristbal W. van GLUCK (Erasbach, 2 de Julio de 1714-Viena, 15 de Noviembre de 1787) emple el Clarinete en sus peras: en ORFEO Y EURIDICE y en ALCESTE. Por esa poca -1762- el Clarinete figura en la obra ARTAXERXES del compositor Toms Agustn ARNE (Londres, 1710-1778); no cabe duda que se convierte entonces -conjuntamente con los instrumentos de viento en madera- con bastante regularidad de participacin, en uno ms de los instrumentos en las orquestas de Londres y muy especialmente en las bandas militares. J.J. ROUSEAU (1712-1778), escritor, msico y filsofo, tambin escribi un importante do para ser interpretado por dos clarinetes. Carl Philipp Emanuel BACH (1714-1788) utiliza el Clarinete en seis sonatas para Clarinete, Fagot y Clavecn; adems, una escrita para seis instrumentos. Carl Friedich ABEL (Kthen, 1723-Londres, 1787); su mayor actividad creadora empez cuando en 1759 se traslada a Londres, donde dio

muchos conciertos junto a J.Ch. Bach, durante los aos 1764 a 1782. Compuso sinfonas, conciertos, oberturas, msica de cmara al estilo de la escuela de Mannheim; junto con el citado Bach y ms adelante Mozart, fueron los primeros compositores que emplearon el Clarinete en la orquesta en plan serio.

Franois FRANCOEUR tuvo relacin con J.J. Fux y escribi dos obras que tratan de los instrumentos de viento; en su obra EUR ORE ET CEPHALE (1766), hace uso del Clarinete en SI bemol. Segn Gustavo CHOUQUET, historiador francs (El Avre, 1819-Paris, 1886) autor de una obra titulada Historia de la Msica dramtica en Francia, (1873) Gaspart y Sadler introducen el instrumento en la orquesta de la pera francesa. Clarinetistas, compositores e incluso fabricantes de instrumentos, se esforzaron para escribir msica para Clarinete y darse a conocer, de esta manera, teniendo en cuenta la novedad del instrumento, aunque en muchos casos, adems de la poca consideracin que el pblico dispensaba rechazaba y con razn, la inclusin del instrumento an nada perfecto junto con violines Stradivarius. No obstante, por su tenaz trabajo y confianza en el instrumento, son dignos de citar los compositores Karl Ditters von DITTERSDORF (Viena, 1739-1799), Franz Anton ROESSLER, Franz Anton DIMLER y el clarinetista Georg Friedrich FUCHS. Karl STAMITZ, como ya hemos dicho, hijo de J.W.A. Stamitz sigui perfectamente su huella en Mannheim; compuso mucha msica para el Clarinete, algunos de sus cuatro conciertos hoy da se interpretan, sobre todo el Concierto en FA mayor y MI bemol, y el nm. 3, todos ellos para el Clarinete afinado en SI bemol. Miguel YOST, clarinetista excelente y compositor para su instrumento. Discpulo y, al mismo tiempo, rival de E.J. Beer, debut en el Concert Spirituel en 1777; est considerado, al igual que Beer, como fundador de la escuela francesa de Clarinete; entre sus discpulos hay que citar a J.J. Lefvre. Yost escribi firmando slo con su nombre 15 conciertos para Clarinete, 5 colecciones de cuartetos para Clarinete e instrumentos de cuerda, dos y un mtodo para el estudio del Instrumento. Volvamos un poco atrs para saber cmo el Clarinete recibi el ttulo de nobleza en las composiciones de quien ms lo utiliz: *Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791): Considerando algunas de las fechas en que Mozart escribi msica para el Clarinete, resulta algo extrao que aquel gran viajero de la Europa musical, escribiera a su padre desde Mannheim ya en 1778: "No podis imaginaros el efecto magnfico que hace una sinfona con

flautas, oboes y clarinetes...", y luego aludiendo a la constitucin de las orquestas de concierto vienesas, dice: "Que lstima que no tengamos clarinetes!". Y sin embargo, sabemos que Mozart era austriaco y el Clarinete de invencin alemana; Mozart haba nacido en 1756 y el Clarinete lo aventajaba en 56 aos.

No cabe duda que estaba al corriente de todas las evoluciones del nuevo instrumento y de todos aquellos artistas que ya lo tocaban increblemente bien en su tiempo; mucho antes que le escribiera a su padre, no obstante, por su conveniencia artstica, no emplea el instrumento en todas las sinfonas que le quedaban por hacer. Y es el gran inters y aficin de Mozart por el instrumento a la que debemos su primera aplicacin realmente artstica; desarrollando sus posibilidades hasta un grado muy alto, pensando e inspirado por el magnfico clarinetista Anton STADLER, amigo ntimo. Creo que el caso de Mozart merece una excepcin. As pues citar, desarrollando a continuacin y cronolgicamente las obras ms importantes clarinetsticamente de la obra de Mozart: 1781-SERENATA "GRAN PAR TITA" en SI bemol. K-361, nm. 10: dos clarinetes sopranos y dos contraltos Corno di Bassetto. Es una de las obras ms hermosas de Mozart escrita para instrumentos de viento. Esta es una de las llamadas serenatas serias de Mozart. Fue terminada en Viena. 1781-SERENATA en MI bemol nm. 11. K-375: dos clarinetes. Fue terminada en Octubre de 1781, es una de las obras ms brillantes y alegres. En principio para seis instrumentos, es 1782 le fueron aadidos dos oboes. 1782-SERENATA "Msica de noche" en DO menor. K-388: dos clarinetes. Terminada en Julio de 1782. Es una obra bastante singular por el tono elegido, ya que las serenatas se escriban es tonos mayores, ms alegres y festivos. 1784-QUINTETO en MI bemol K-452: Oboe, Clarinete, Trompa, Fagote y Piano. El lo consideraba como la mayor obra hasta la fecha. A parte del Piano, cada uno de las instrumentos suenan sin hacerse sombra entre s. 1789-QUINTETO EN LA MAYOR "Stadler". K-581: Clarinete, dos violines, viola y violoncello. Lo llamo as por haberlo escrito para su amigo Stadler. Es una obra muy popular de Mozart y tiene mucho en comn con el concierto para piano en La K-488. 1791-CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA en LA mayor K-622. Fue terminado el 28 de Septiembre de 1791, fue el ltimo concierto de Mozart. Haba bosquejado el primer tiempo con

cierta anterioridad -probablemente a finales de 1789- pero, hasta dos aos ms tarde no lo complet para su amigo Stadler. Esta obra, una de las ms bellas de Mozart, es tambin la ltima obra instrumental que pudo terminar.

El clarinete es un instrumento musical de viento. Como parte de la familia de los instrumento de madera, es fabricado especialmente con bano. Consiste en un tubo cilndrico con agujeros que se tapan con los dedos o con llaves. Es uno de los principales instrumentos en una orquesta. El clarinete es una evolucin de un instrumento que era muy popular en Francia llamado Chalumeau. Consista en un cilindro de madera con siete agujeros y una lengeta. En el siglo VII, Johann Denner comenz una serie de estudios y trabajos para lograr perfeccionar el Chalumeau. Entre los cambios que realiz se incluye un alargamiento del tubo de ms o menos 50 centmetros, una modificacin a la embocadura para que quedara en contacto con el msico y una adicin de dos agujeros y dos llaves. Desde 1732, ese instrumento se ha conocido como clarinete. Fue incorporado a la orquesta en el siglo XVIII e incluido en planillas de grandes compositores. El clarinete es un antiguo instrumento popular francs, que era un instrumento con 7 agujeros. En el siglo XVII un clarinetista alemn llamado Johann Christopher Denner que invent una tctica que permita producir un nuevo sonido ms agudo, una duodcima nota por encima de la nota original. El clarinete es un instrumento de una sola caa. El sonido es causado por la vibracin de la caa contra la boquilla, mando el aire pasa a su travs. Esto hace, a su vez, que la columna de aire en el tubo vibre. La parte inferior del instrumento (llamada "chalu? por afinidad sonora con un antiguo instrumento antecesor del clarinete) produce un oscuro, dramtico y rico sonido. El registro medio es bastante claro, mientras que las notas altas son brillantes y penetrantes. El clarinete posee una variacin dinmica mayor a la de otros instrumentos de madera. Puede casi rivalizar con la flauta en agilidad, en rpidos arpegios y escala, Extensin de los clarinetes: Los clarinetes son de varios tamaos, pero el Sib y el La son los ms usados en la actualidad. Como todos los clarinetes tienen la misma digitacin, diferentes tamaos producen diferentes notas. As, por ejemplo, el Do central en un clarinete en Do sonar como est escrito, pero en un clarinete en Sib un Do central escrito suena Sib. Por tanto la msica para clarinete en Sib tiene que ser escrita una segunda mayor ms alta (un tono) de lo que suene y, para un clarinete en La, tiene que ser escrita una tercera menor ms alta que su sonido. El tipo de clarinete (Sib La) es seleccionado por el compositor y depende en cual clarinete, utilizar menos sostenidos o bemoles.

El clarinete consiste en cinco partes: la boquilla, el barrilete, el cuerpo superior, el cuerpo inferior y la campana. La boquilla es la parte que tiene contacto con la boca del msico; tiene incorporada una lengeta que vibra con el aire introducido y produce el sonido. La lengeta va unida a la boquilla por una pieza llamada abrazadera que puede ser de hilo, cuero, plstico o metal; el tipo de material de sta pieza influye en el sonido. El barrilete es una pieza cilndrica que est continuacin de la boquilla. Esta pieza puede introducirse y sacarse de la parte superior haciendo ms agudo o ms grave el sonido del clarinete. El cuerpo superior y el inferior contienen los agujeros y las llaves que marcarn las notas al tocar el instrumento. Entre los dos poseen 17 llaves. Adems, contienen otras estructuras como las zapatillas, que son piezas que tapan a los agujeros; los muelles, que reposicionan a las llaves despus de ser tocadas; los pilares, encargados de sujetar las llaves y los corchos, que evitan los golpes de las llaves con la madera y por lo tanto, el sonido que se producira. Finalmente, se encuentra la campana que proyecta el sonido del clarinete y afina las notas cercanas. Existen varios tipos de clarinetes llamados por orden de tamao: clarinete en Mi bemol o requinto, en do, en Si bemol, en La, alto, contralto, bajo y contrabajo. El clarinete en mi bemol mide 45 centmetros, mientras que el clarinete contrabajo mide 3 metros. El ms utilizado es el clarinete en Si bemol. Se destacan muchas obras a travs de la historia; algunas de ellas son: Concierto para clarinete y Quinteto con clarinete (Mozart), Conciertos 1 y 2, Concertino para clarinete, Quinteto con clarinete y Tema y variaciones sobre un aria de Sylvana (Carl Maria von Weber), Sonatas 1 y 2, Quinteto con clarinete y Tro para piano, clarinete y violonchelo (Johannes Brahms), Rapsodia para clarinete y piano (Claude Debussy), Concierto para clarinete (Aaron Copland) y 3 piezas para clarinete solo (gor Stravinsky), entre muchas otras.

El clarinete Bajo

Breve historia de los maestros de clarinete

Los nombres de Lefvre, Klos y Carl Baermann se han convertido en conos en el mundo de la enseanza clarinetstica, ya que los mtodos que escribieron, durante la primera mitad del siglo XIX, estaban tan bien fundados que an son impresos para su uso hoy en da. Estas tres personalidades tambin formaron parte en el mejoramiento del instrumento, sobre todo Klos. Ellos no estuvieron aislados en sus ideales ya que fueron influenciados por otros msicos, maestros e inventores, cuyos nombres y contribuciones deben ser incluidos en esta historia: Beer y Tausch, los primeros virtuosos que fueron los responsables en crear una escuela de clarinete; Muller, el intrpido ejecutante viajero que invent el instrumento de sistema simple, y Berr, profesor del Conservatorio de Pars, quien aport muchas reformas en la enseanza y dej las bases para la tcnica moderna.

Berr

Tausch

Joseph Beer (1744-1812) y Franz Tausch (1762-1817) fueron los primeros clarinetistas importantes en el panorama musical y fueron ambos responsables por el desarrollo de un estilo de tocar distintivo. Fueron tambin los primeros profesores de importancia y aunque ninguno de los dos dej un mtodo escrito, la influencia que dejaron en sus alumnos fue profunda. El estilo de Beer, que se transform en el estilo frances por su prolongada estada en Francia en la cumbre de su carrera, era de gran sonido y estridencia. Tausch, cuyo estilo era conocido como alemn, agreg belleza en el sonido y detalle en la ejecucin, adems que alcanz una gran maestra tcnica. Beer, durante sus primeros aos en Pars, le enseo a Etienne Solre y Michel Yost, quienes se convirtieron en grandes intrpretes. A edad madura dej Pars y mientras transitaba por Alemania, qued tan impresionado por el estilo de tocar que se puso inmediatamente a trabajar en su propio sonido y desarrollo expresivo. Viaj luego a Rusia donde sus cualidades musicales le dieron muchos aos de xito en esas tierras. Sus ltimos aos los dedic como msico de cmara del Rey de Prusia, quien lo design maestro en la Escuela Militar de Msica en Postdam. Tausch mantuvo contactos con la corte de Mannheim, Munich y Berln. Lleg a

tocar aos mas tarde a do con Beer en alguna corte, y en 1805 fund un Conservatorio para Intrumentos de Viento donde se educaron instrumentistas de primera clase. En los primeros aos de esta escuela especializada, Heinrich Baermann se convirti en uno de sus alumnos. Ya que Baermann haba seguido clases con Beer anteriormente, ambos maestros pueden decir que son responsables por formar uno de los mas grandes clarinetistas que el mundo haya visto. El clarinetista finlands Crusell era otro intrprete muy conocido por su calidad interpretativa, una mezcla entre el estilo francs y alemn, ya que tom lecciones primero con Tausch y luego con el alumno de Yost, Lefvre.

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

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Porque me gusta mi instrumento? A m al principio no me gustaban los instrumentos de viento peor el clarinete bueno con decir que ni lo conoca y yo me quera salir de la escuela porque no me gustaba. Despus me fue gustando y ahora me encanta el clarinete, es un instrumento precioso me encanta su sonido tanto los agudos como los graves me gusta la sensacin que se siente con su sonido.