DRAMATURGIA Modelo Actancial

O Modelo Actancial elaborado por Greimas pe em evidncia seis actantes: O par sujeito-objecto: o sujeito pretende atingir o objectivo e exercer sobre ele a sua aco. O par destinador-destinatrio: quem ou aquilo que impulsionou o sujeito para o objecto. O par adjuvante-oponente: quem ou aquilo que contraria ou favorece a aco.1

Destinador: D1 Sujeito: S Objecto: O Adjuvante: Ad

Destinatrio: D2

Oponente: Op

O Modelo Actancial combina um jogo de foras (simbolizado por um sistema de setas) que no se confunde necessariamente com as personagens e que traduz as estruturas profundas da obra. Trata-se em primeiro lugar de assinalar o eixo principal que exprime a dinmica da obra, literalmente o seu motor, isolando o sujeito e o objecto da aco e aquilo que os rene, a seta da procura, da vontade, do desejo. Temos que determinar a identidade do sujeito no texto mas impossvel separ-lo o que o liga ao objecto e constitui a sua procura. O sujeito pode confundir-se com o heri, embora nem sempre isso acontea. O levantamento desse par central determinante mas surge margem de qualquer psicologia. O sujeito e o objecto esto necessariamente ligados, com o centro colocado nessa dinmica que os une. No entanto, no necessrio design-lo conferindo-lhe um sentido. A seta exprime literalmente um movimento que passa do sujeito ao objecto e que pode assumir formas to diversas como o amor, a apropriao, a destruio. O sujeito (que tanto pode ser um indivduo como um grupo) forosamente animado, enquanto o objecto pode ser uma abstraco (o poder, por exemplo) embora figure na cena como uma personagem ou um grupo.

Um segundo par ope adjuvante e opositor e bastante fcil de interpretar j que se trata de foras antagonistas que ajudam o sujeito a realizar a procura ou pelo contrrio tentam impedi-lo de a fazer. Tradicionalmente, na busca amorosa, por exemplo, os confidentes e servos esto do lado dos adjuvantes, os pais ou a sociedade do lado dos opositores. Mas podem existir figuras mais complexas, de acordo com os tempos de aco e mudanas de campo, assim como falsos adjuvantes ou adjuvantes momentneos. O terceiro par, o que ope destinador e destinatrio, o mais difcil de identificar porque o mais abstracto e raramente representado por personagens. Mas o mais interessante porque integra no esquema os desafios ideolgicos. A casa do destinador ocupada por tudo o que leva o sujeito a agir, a do destinatrio por aquilo a que atribui a sua procura. Para preencher a casa de D1 indispensvel responder pergunta: Por causa de quem ou de qu o sujeito age?, e para preencher a casa D2: Por quem, porqu o sujeito age? Nos dois casos podemos falar de motivaes na condio de no darmos a esse termo um significado psicolgico mas antes uma dimenso social ou metafsica. Podemos exprimir a totalidade do esquema por uma frase construda gramaticalmente na qual a aco principal (a seta do desejo que rene sujeito e objecto literalmente o verbo) est rodeada pelas circunstncias que a alteram e dirigem. possvel falar de uma sintaxe dramtica na qual os diferentes elementos da aco tm o seu lugar.2

Bibliografia: Dictionnaire du Thtre, Patrice Pavis, Messidor, Paris, 1987. Estudo da Teatralidade, Maria Firmino Antunes, Pltano Editora, Lisboa, 1987. Introduo Anlise do Teatro, Jean-Pierre Ryngaert, Edies Asa, Porto, 1992. Les deux cents mille situations dramatiques, tienne Souriau, Flammarion, Paris, 1950. Morphologie du Conte, Wladimir Propp, Seuls, Paris, 1965.

1 2

Antunes, p. 15. Ryngaert, pp. 77-78.