A importncia da acstica O conforto acstico tem sido relegado a um plano posterior e secundrio em projetos arquitetnicos, mesmo em ambientes onde

o projeto acstico deveria ser primordial, como no caso de auditrios, estdios e teatros. Justificativa: os tratamentos acsticos encarecem o projeto e no so to essenciais. Porm, a correo de um problema acstico dispendiosa. Ao pensar em um projeto que responda as necessidades acsticas deve-se fazer uma anlise criteriosa das condies acsticas externas e internas do edifcio projetado, uma vez que, dependendo do uso que ser dado a edificao, esta poder sofrer interferncias de fontes ruidosas provenientes do seu entorno, ou, em determinados casos se constituir na prpria fonte; de rudo. Acstica e volumetria Na elaborao de um projeto acstico a preocupao com a volumetria de extrema importncia, pois as formas das superfcies definem o direcionamento da onda sonora refletida. Acstica e implantao Uma implantao correta, com um estudo acurado da rea one o projeto ser inserido, deve identificar os tipos de fontes de rudo externo e o grau de incmodo provocado. Acstica e materiais O profissional deve conhecer o desempenho dos materiais quanto absoro e reflexo do som para, desta forma, garantir uma especificao adequada e satisfatria. Objetivo da Disciplina Possibilitar ao aluno noes bsicas de acstica, exemplificando-as na arquitetura e no meio urbano, conscientizando o aluno a incorpor-las ao processo de concepo arquitetnica na escala do prdio e na escala urbana. ACUSTICA - PROPRIEDADES DO SOM A palavra som, enquanto fenmeno fsico pode ter dois sentidos diferentes: Som tem o sentido de vibrao, ou perturbao fsica, que percorre um meio qualquer de propagao. Independe, aqui, o fato desta perturbao poder ou no ser percebida pelo aparelho auditivo humano. Som ganha o sentido de sensao sonora, que uma reao psicofisiolgica. A perturbao ou vibrao descrita acima se d numa freqncia tal que ao atingir o ouvido humano interpretada pelo crebro como uma sensao sonora.

PROPRIEDADES DA ONDA SONORA O som se propaga atravs das ONDAS SONORAS:

Alteraes provocadas na atmosfera. Ao sofrer um estmulo sonoro as partculas do ar so submetidas a sucessivas compresses e rarefaes, de forma que o movimento de um partcula provoca a vibrao da partcula vizinha, resultando na propagao sonora.

Algumas caractersticas das ondas sonoras: So ondas longitudinais, isto , so produzidas por uma seqncia de pulsos longitudinais; So tridimensionais, ou seja, se propagam em todas as direes; Surgem atravs de um movimento causado por uma perturbao que se propaga atravs de um meio - elas no se propagam no vcuo (Que nada contm; vazio. Espao no ocupado por coisa alguma.); Transmitem energia sem o transporte da matria e oscilam em torno de uma posio de equilbrio, provocando zonas de compresso e rarefao (ver as figura no slide seguinte); Para chegar at o ouvido, tm como meio comum de propagao o ar.

PROPRIEDADES DA ONDA SONORA Ilustrao 1 Nas 3 situaes a rolha permanece no mesmo local, no arrastada, portanto a onda no transporta matria, mas como se movimenta, a onda, recebe energia. Fonte: Fonte: BONJORNO, pg.394 Ilustrao 2 - Pedra jogada na gua perturbao que originou ondas que se propagam atravs do meio gua. Fonte: Fonte: BONJORNO, pg.394

Ilustrao 4 Exemplo de ondas peridicas Fonte: BONJORNO, pg.399

Freqncia o nmero de oscilaes completas por segundo. Nmero de vezes que um ciclo sonoro se repete em um determinado perodo de tempo. 2

Est associada ao comprimento de onda e medida em ciclos por segundo (c.p.s) ou em Hertz (Hz).A ilustrao representa uma onda sonora. ( f ) Freqncia Numero de vezes que um ciclo se repete em um determinado periodo de tempo, em c.p.s ou Hz () Comprimento de onda Comprimento de onda e a distancia obtida entre duas cristas ou vales consecutivos, expresso em metro (m). (v ) Velocidade do som Velocidade do som em um determinado meio, expresso em metro por segundo (m/s). V=f

COMPRIMENTO DE ONDA: Distncia que o som percorre em cada ciclo completo. Esta grandeza fsica do som caracteriza o seu comportamento perante as superfcies, revelando nos se as superfcies tm dimenses adequadas, para que ocorra a distribuio sonora desejada para o ambiente. De acordo com a dimenso da superfcie, sons de baixa freqncia tendero contorn-la, enquanto os sons de alta freqncia sofrero grande interferncia na sua direo de propagao. QUANTO MAIOR A FREQUENCIA MENOR E O COMPRIMENTO DE ONDA. = Comprimento de onda v = Velocidade de propagao do som f = freqncia VELOCIDADE DE PROPAGACAO DO SOM NO AR = 344m/s (para temperaturas de 20o). As freqncias audveis tm seus comprimentos de onda variando entre 17mm a 17m. Quanto freqncia, os sons podem ser classificados como graves, mdios e agudos: Alta freqncia f > 1500 Hz Mdia freqncia Sons Agudos Baixa freqncia Sons Graves f < 250 Hz 250 < f < 1500 Hz

Quanto maior o comprimento de onda, menor a sua freqncia (sons graves). FAIXA DE FREQUNCIA AUDVEL PARA O SER HUMANDO: 20 a 20.000 hz

Ilustrao 4 Exemplo de ondas peridicas Fonte: BONJORNO, pg.399

(a) Amplitude Crista Vale Posio de equilbrio

Deslocamento mximo atingido por uma molcula em relao sua posio de equilbrio, medida em metros (m). o ponto mais elevado da onda. A cavidade entre duas cristas. Linha tracejada. FAIXA DE FREQUNCIA AUDVEL PARA O SER HUMANDO: 20 a 20.000 hz Frequncias altas: SOM AGUDO Frequncias baixas: SOM GRAVE. VOLUME OU INTENSIDADE: Referente Intensidade do som (amplitude da onda sonora) ALTURA: Referente Freqncia sonora. (nmero de oscilaes por unidade de tempo) TIMBRE: Forma como as freqncias se combinam, constituindo o espectro sonoro. Essa caracterstica responsvel pela distino, pelo ouvido humano, de sons de mesma freqncia e mesma amplitude, porm emitidos por diferentes fontes.

Quanto maior a amplitude, maior a intensidade do som.

Ilustrao 7 os comprimentos de onda e sua relao coma tica e a acstica. Fonte: desconhecida

Geralmente, pessoas mais velhas tendem a ouvir bem freqncias baixas, mas sofrem perda de audio para freqncias altas, conforme demonstrado no grfico abaixo:

Ilustrao 8 Percepo dos sons e sua relao a idade do ser humano. Fonte: desconhecida.

DIRECIONALIDADE Sons graves (mdias e baixas frequncias): Distribuem-se mais uniformemente. Sons agudos (altas freqncias): Distribuiem-se no eixo longitudinal da fonte.

VOZ HUMANA: O padro de voz no alterado, se mantido um ngulo de 90 em relao ao mesmo eixo longitudinal, 45 para cada lado da fonte. VELOCIDADE DO SOM Nas pequenas altitudes a propagao do som mais rpida porque o ar mais denso molculas mais prximas transmitem a energia cintica da onda de umas para outras com maior facilidade. 5

Por isso, dizemos que os sons so bem audveis, o que no ocorre nas altitudes mais elevadas, onde o ar mais rarefeito. Quanto maior a temperatura, maior a velocidade de propagao.

Ilustrao 10 Velocidade do som em diferentes meios Fonte: Ching, pg. 242.

O quadro abaixo relaciona alguns materiais de construo com a velocidade de propagao do som por sua estrutura, expresso em m/s: em relao ao Material Velocidade m/s Ar a 20 C 340 borracha 150 cortia 500 gua 1460 madeira 2000 tijolo 2500 concreto Ao/vidro 3500 6000

Tabela 1 Velocidade de propagao do som em diversos materiais. Fonte: Rosa, pg.10. Potncia Acstica: Potncia acstica a energia sonora emitida pela fonte por uma unidade de tempo, expressa em Watt (W). Para a maioria das fontes, esta energia (potncia acstica) reduzida. Uma pessoa falando em um auditrio emite uma potncia sonora estimada em 50 micro-watts (105 W). Os instrumentos musicais, geralmente, possuem uma potncia sonora maior. Potncia Sonora Em Watt Voz de Mulher 0,002 Voz de Homem 0,004 Clarineta 0,05 Piano 0,27 Trombone 6,00 Tambor (surdo) 25,00 Orquestra 70,00 Automvel a 70 Km/h 100,00 Avio a Jato 10,000,00 Tabela 2 Potncia sonora da voz humana, dos instrumentos musicais e de meios de locomoo. Fonte: SILVA, pg. 30 Para se ter idia, Se todas as pessoas de uma grande cidade como o Rio de Janeiro, com cerca de dez milhes de pessoas, falassem ao mesmo tempo, desenvolveriam uma potncia de (10-5 W) x 107 = 100W, equivalente potncia de uma lmpada eltrica comum. (ACIOLI, pg. 294). 6

Intensidade Sonora: Uma fonte de rudo de dimenses finitas transmite uma energia ao meio que a rodeia. Quanto mais longe da fonte, menor ser a quantidade de energia sonora que um ouvinte vai receber. Intensidade sonora a quantidade de energia W que atravessa um metro quadrado de rea. O valor de referncia, 10-12 watt/m2 ,corresponde, aproximadamente, a intensidade de um tom de 1000 Hz que levemente audvel pelo o ouvido humano normal. Enquanto a intensidade na qual o ouvido comea a doer aproximadamente, um milho de vezes aquela: da ordem de 1watt/m2. (DE MARCO, pg.13). (...) Como energia por unidade de tempo potncia, pode-se tambm definir intensidade como a potncia mdia transportada pela onda por unidade de rea. (Acioli, pg. 293). NIS = 10 log (I/ Io) Onde: NIS o nvel de intensidade acstica (dB) I a intensidade acstica Watt/m Io a intensidade de referncia =10 -W/m

Quando I = I0 , ou seja, quando a intensidade do som est no limiar da sensao, NIS = 10 log I/ I0 = 10 log 1 = 0. Quando I = 2 I0 Quando I = 4 I0 Quando I = 8 I0 NIS = 10 log 2 = 3 dB NIS = 10 log 4 = 6 dB NIS = 10 log 8 = 9 dB

Ou seja, quando a intensidade do som dobrada, o nvel de sensao aumentado em 3dB. Nvel de Presso Sonora: A lei de Fechner Weber determina que um indivduo, ao receber um estmulo, no tem a sensao diretamente proporcional ao estmulo, mas sim, ao logaritmo do estmulo. Ou seja, j que a excitao auditiva varia logaritmicamente, a intensidade ou presso sonora deve ser calculada da mesma forma. N PS = 20 log P Onde: P0 NPS o nvel presso acstica (dB) P a presso acstica qualquer medida em dina/cm2 ou Pascal (N/m2) P0 a presso acstica mnima audvel = 0,00002 dina/cm ou 2 x 10-5 Pascal (N/m) 7

Pode-se, ento, concluir que: Acrescer 6 dB no nvel de presso sonora equivale a dobrar a presso sonora. N PS = 20 log P P0 Como demonstrado no exemplo a seguir: Para P = 0,1 N/m2, o NPS dado por: N PS = 20 log (0,1/2.10-5 ) = 74 dB N PS = 20 log (0,2/2.10-5 ) = 80 dB Escala Logartmica: A unidade utilizada na acstica o decibel (dB), onde 1 dB (ou 0,00002 dina/cm2) a presso acstica mnima audvel, que varia numa escala logartmica de acordo com a sensibilidade do ouvido humano . Este nome foi dado em homenagem a Alexander Graham Bell, e significa a dcima parte do bel. O ouvido humano responde a uma larga intensidade acstica, desde o limiar de audio at o limiar da dor. Por exemplo, a 1000 Hz a intensidade acstica que capaz de causar a sensao de dor 1012 vezes a intensidade acstica capaz de causar a sensao de audio. visvel a dificuldade de se expressar em nmeros de ordem de grandeza to diferentes numa mesma escala linear, portanto usa-se a escala logartmica.(Gerges, 2000, pg.6) Capacidade Auditiva: A partir de 0 dB somos capazes de perceber os sons. Este o limite inferior de audibilidade, o limiar de audibilidade. Sons acima de 140 dB se transformam em uma sensao desagradvel, quando no dolorosa. Este limite chamado de limite superior de audibilidade ou umbral da dor. A capacidade de ouvir varivel conforme a freqncia. Isto quer dizer que um som de uma determinada intensidade pode no ser ouvido em uma baixa freqncia e ser perfeitamente captado em uma alta.

Ilustrao 11 Faixas de capacidade auditiva.Fonte: SILVA, pg. 55

Efeito de Mascaramento e Rudo de Fundo:

Os sons que ouvimos esto sujeitos a certas interferncias. O rudo de fundo todo o som que interfere na percepo do som de interesse. No caso onde houver um rudo de fundo muito elevado, o som que interessa vai necessitar de mais energia para ser percebido. O que denominamos efeito de mascaramento. O efeito de mascaramento pode: Ser utilizado de forma a minimizar um som desagradvel em um ambiente - perfume acstico; Prejudicar a percepo de um som ambiente.

RUIDO E URBANISMO Crescimento das cidades = aumento da ao dos rudos Os moradores das cidades tm seus espaos invadidos por rudo do trfego, que mascaram os sons de seu cotidiano domstico, dificultam a comunicao verbal e destroem a identidade sonora dos ambientes.

CONTROLE DO RUDO O controle e a preveno do rudo esto divididos em: RUDOS INTERNOS EDIFICAO RUDOS EXTERNOS EDIFICAO RUDO DE FUNDO As atividades humanas envolvem sempre, por menor que seja, a gerao de sons. Por isso os ambientes urbanos possui um rudo de fundo. Para que um som possa ser ouvido, necessrio que seu nvel de intensidade esteja acima do nvel de intensidade de rudo de fundo. 9

RUDOS EXTERNOS Identificar os sons e as atividades que interferem no projeto e como o projeto se insere no local sem prejudic-lo acusticamente. Quais sons devem ser considerados rudos? Todo indesejvel atividade de interesse. Ex:Transportes rodovirios e areos, indstrias, algumas atividades de recreao.

OBJETIVO: minimizar os efeitos nocivos do rudo. Como?? 1. O confinamento ou eliminao do rudo; 2. A conscientizao da sociedade, para que esta entenda que um ambiente urbano acusticamente confortvel faz parte do rol de direitos ao meio ambiente, sendo, portanto, uma garantia de todo cidado; 3. A modernizao da legislao ambiental, de modo a torn-la compatvel com os avanos tecnolgicos mais eficaz em seu cumprimento; 4. O planejamento urbano. RUIDO X TRANSPORTES A sistematizao dos transportes tem um impacto considervel no nvel de rudo urbano. Cerca de 80% da energia acstica total provm da circulao de veculos automotores.

Pode-se atenuar o rudo proveniente do trfego atravs das seguintes medidas: 10

Sistematizao da rede viria, estudo de distribuio e trao das ruas das cidades, considerando os nveis de rudo; Arborizao, ajardinamento, rampas no muito ngremes, muros ou barreiras refletoras e etc; Asfaltamento e conservao das ruas existentes, assim como soldagem dos trilhos de bonde. Regulamentao do trfego e regularizao da distribuio do trfego, descongestionando as vias intensas; Propaganda e disciplina para pedestres e motoristas; Diminuio dos rudos dos prprios veculos.

A potncia sonora emitida em uma via de circulao de veculos vai depender de uma srie de fatores, quais sejam: Nmero total de veculos; Relao entre veculos leves e pesados; Velocidade dos veculos; Tipo de escoamento; Inclinao da via; Tipo de implantao.

Tabela 2 Potncia emitida por veculos: Fonte Niemeyer

Tabela 3 Relao entre o aumento da potncia em dB, o tipo de via e a inclinao da mesma. Fonte Niemeyer

ELEMENTOS QUE INFLUENCIAM A PROPAGAO SONORA VENTO Para o ar parado a queda do nvel de intensidade sonora de 6dB por cada vez que dobramos as distncia entre a fonte e o receptor. Para fontes lineares (em movimento, ex: transporte rodovirio) de 3dB. Para o ar em movimento o campo acstico alterado. O ARQUITETO DEVE OBSERVAR A DIREO DO VENTO DOMINANTE NO LOCAL DO PROJETO A FIM DE CONHECER O COMPORTAMENTO DA ONDA SONORA EM RELAO A ELE. Para o ar em movimento o campo acstico alterado. 1. DIREO DO VENTO IGUAL AO SENTIDO FONTE-RECEPTOR: Raios sonoros tendem a se defletir em direo ao receptor, incrementando a rea de alcance e a intensidade em relao ao ar parado. 2. DIREO DO VENTO CONTRRIA AO SENTIDO FONTE-RECEPTOR: O movimento do ar tende a gerar uma regio de sombra acstica, dificultando a propagao sonora neste sentido. 11

Fig1 Influncia do vento no sentido fonte-receptor, na propagao do som

Fig2 - Influncia do vento no sentido receptor-fonte na propagao do som

TOPOGRAFIA PERFIL PLANO: A distribuio sonora tende a ser mais homognea. O solo age como refletor. O solo revestido com grama ou elementos vegetais tende a atenuar o som refletido, em relao pavimentao impermevel. Revestimentos de alta aderncia (anti-derrapantes) provocam, geralmente, um acrscimo de 3 dB. Paraleleppedos podem provocar um acrscimo de cerca de 5 dB

No Brasil, a maioria dos materiais utilizados como revestimento de fachadas (concreto, vidro, cermica) possui um baixo coeficiente de absoro. O solo pode ser sempre considerado como uma superfcie refletora, sendo que os solos mais duros so mais refletores e os mais macios, mais absorventes.

TOPOGRAFIA O rudo emitido pelas fontes filtrado pelas malhas urbanas, sofrendo alteraes em sua composio ao encontrar os diversos obstculos dentro de uma cidade. De acordo com os obstculos encontrados o som pode ser : Parcialmente refletido pelo obstculo; 12

Parcialmente absorvido pelo obstculo; Parcialmente transmitido ao meio de propagao posterior ao obstculo.

PERFIL CONVEXO: O som se distribui diferencialmente, gerando duas regies distintas: a reflexo de acstica e a regio de sombra acstica. O som mais intenso na regio de reflexo acstica. No topo do perfil, as ondas de baixo comprimento tendem a sofrer o fenmeno da difrao, no alcanando a regio de sombra acstica.

FIG. 04 Propagao sonora em terreno de perfil convexo 2. PERFIL CNCAVO: A topografia atua como espelho refletor propiciando a concentrao sonora.

Fig5 Propagao sonora em terreno de perfil cncavo. BARREIRAS ACSTICAS Elementos arquitetnicos que promovem a queda de intensidade sonora. Podem ser: muros, taludes, vegetao A utilizao de materiais absorventes pode amenizar a energia sonora refletida. A forma adotada pode direcionar os raios sonoros.

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A relao geomtrica entre a fonte e o receptor influir na proteo acstica de uma barreira.

FREQUENCIAS DOS SONS: As barreiras so eficientes para sons de alta frequncia. PROXIMIDADE: Quanto mais prxima da fonte, mais eficiente;

ALTURA: Quanto mais alta a regio entre a projeo do raio sonoro direto incidido sobre o receptor e o topo do elemento de barreira, maior sua eficincia;

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MASSA DA ESTRUTURA: elementos mais slidos, com menor capacidade de vibrao, so mais eficientes. Quanto maior a espessura de uma barreira, menor sua capacidade de vibrao. ESTANQUEIDADE: Sons de alta frequncia propagam-se facilmente por pequenas aberturas, portanto elas devem ser evitadas.

MOVIMENTO DO AR: A incidncia do vento pode diminuir a eficincia de uma barreira.

A vegetao, apesar de absorvente, s funciona como barreira acstica quando utilizada atravs de uma extensa rea.

Por exemplo: para que uma fonte ruidosa tenha uma atenuao de 10 dB(A), necessrio uma vegetao que cubra uma rea de 100 m, entre a fonte e o receptor, dependendo do tipo e da quantidade de vegetao. Assim, uma vegetao muito densa com arbustos e rvores de grande porte podem at acarretar uma reduo sonora de 7 db em 30 m.

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Ilustrao da reduo da potncia sonora em funo vegetao. Fonte: Juliana Vervloet A vegetao pode ser utilizada como barreiras absorventes, especialmente para reduo de sons de alta freqncia (sons agudos, de comprimento de onda pequeno). A utilizao de vegetao tem um efeito significativo na ambincia sonora, sendo bastante otimizada quando combinada com o uso de taludes de terra. Vegetao e taludes de terra prximos as vias de trfego provocam um redirecionamento dos rudos das vias, evitando que atravs de seu curso normal atinja receptores indesejados como residncias, estabelecimentos comerciais, hospitais etc. A presena de vegetao cria um ambiente mais agradvel e atrativo influenciando, inclusive, em aspectos trmicos do ambiente - , tendo impacto significativo na ambincia sonora do espao urbano, ainda que com menos eficincia que barreiras artificiais.

Influncia do acesso visual na percepo sonora

BARREIRAS ACSTICAS ARTIFICIAIS

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As barreiras acsticas artificiais, tais como muros, placas de vidro e etc., embora mais eficientes que a vegetao e o talude, muitas vezes no so bem aceitas pelas populaes vizinhas devido ao aspecto de degradao visual que alegam acarretar. Este tipo de expediente, por ser muito dispendioso, mais comum nos pases do hemisfrio norte. Barreiras acsticas em estrada

Barreiras acsticas de acrlico

Barreiras acsticas de acrlico

Barreiras acsticas absorventes

RUIDO X IMPLANTAO Os mecanismos de propagao do som em uma cidade esto intimamente relacionados com fatores to diversos quanto diviso fundiria, a distribuio entre cheios e vazios, a forma e o estilo dos edifcios e a maneira como foram implantados e etc. A seguir, seguem-se algumas indicaes de implantao, lembrando que estas implantaes esto privilegiando o conforto acstico a outros critrios arquitetnicos (ver texto Rudo e a Cidade e exemplos do livro do Egan deixados na Xerox). Podemos classificar o espao urbano em aberto e fechado. 17

As edificaes implantadas continuamente nos logradouros, formando um corredor de fachadas paralelas, propiciam o desenvolvimento de inmeras reflexes de rudos gerados INTENSIFICAO DOS NVEIS SONOROS DO AMBIENTE URBANO. FORMAO DE SOMBRAS ACSTICAS

Os rudos externos so capazes de se propagar para o interior das edificaes em funo da forma como a fonte, o meio e o receptor se integram espacialmente. Se para o ouvinte externo o espaamento entre as edificaes pode atenuar seu problema, esta alternativa pode representar, para o ouvinte interno, maior captao do rudo urbano.

Sacadas, lajes e protees solares podem captar o rudo externo. 18

SOLUO: Revestir com material absorvedor.

Fig 7 Influncia dos elementos da fachada na recepo sonora

TOMAS DECISES QUANTO IMPLANTAO E DISTRIBUIO DAS REAS DE PROJETO: Evitar interferncias das fontes de rudo sobre o projeto e cuidar para que o projeto no seja fonte de rudo para o entorno. ISOLAMENTO ACSTICO DO RUDO AREO URBANO: A) Distanciamento entre fonte e receptor Prever maior distanciamento entre as edificaes e as vias

Zoneamento urbano em funo da gerao de rudo

Hierarquia de vias, permitindo um menor fluxo de automveis, nas reas mais sensveis ao rudo. 19

Cul-de-sac como soluo na restrio do trfego

Fileira de rvores contribui para desacerelao dos veculos

Zoneamento das reas internas de projeto em funo de sua classificao quanto capacidade de gerao de rudo e sensibilidade ao rudo externo. Zoneamento das reas internas de projeto em funo de sua classificao quanto capacidade de gerao de rudo e sensibilidade ao rudo externo. RUIDO X ESQUADRIAS No Brasil, onde a necessidade de ventilao grande, as esquadrias se constituem em elementos por onde o som passa, dificultando o isolamento acstico. Nas janelas, a lei da massa tambm pode ser aplicada: quanto mais pesadas, maior ser a reduo sonora. Conforme demonstrado na tabela a seguir.

Em cidades de clima tropical, a necessidade de ventilao natural e a utilizao de materiais leves para a obteno de conforto trmico, limitam o isolamento sonoro. Com isso, um dos conceitos utilizados no isolamento acstico fica limitado. Isso se d, por exemplo, com a lei da massa que estabelece que quanto mais pesada a parede, maior a capacidade de isolamento.

O Rudo e o Ser Humano: Qual a importncia do conhecimento da acstica para o arquiteto? O arquiteto necessita desenvolver projetos cujas solues ofeream condies satisfatrias de: Privacidade; 20

Boa conversao, inteligibilidade dos sons; Concentrao nas atividades desenvolvidas; Descanso. Fontes sonoras consideradas mais desagradveis so caminhes e motocicletas. Concertos de rock, a prtica de certos esportes e o uso freqente de head-phone pode provocar perdas auditivas temporrias. Surdez profissional, provocada pela exposio a rudos no ambiente de trabalho, uma das causas mais freqentes de leso auditiva. Barulho no afeta somente a audio, mas tambm o nosso comportamento. Pessoas num ambiente barulhento trabalham com menos eficincia e cometem mais erros. Os efeitos a ao do rudo variam de pessoa para pessoa. Pessoas que convivem com o barulho permanente, perto de fbricas, em casas prximas a aeroportos, s ferrovias e s rodovias, sofrem, geralmente, de ndices elevados de estresse, presso alta e depresso. O rudo que admissvel para cada indivduo pode variar em funo de hbitos, idade ... O rudo extremamente prejudicial no perodo de repouso.

Como se desenvolve um projeto pensando em acstica? Analisando o local, verificando as fontes de rudo existentes; Construindo o edifcio de modo a resguardar os ambientes de sons indesejveis; Adequando as relaes espaciais internas em funo das atividades; Permitindo que haja condies satisfatrias de comunicao entre usurios.

Conceito de Som Som um fenmeno fsico que consiste de uma rpida variao de uma onda de presso num meio. A percepo do som se d atravs da sensao auditiva, detectada pelo nosso sistema auditivo atravs dos nossos ouvidos. Caractersticas do Som Freqncia Os sons existem independentemente de ns o percebermos ou no. Por exemplo, os sons resultantes de um terremoto possuem uma freqncia to baixa que somos incapazes de perceb-los atravs de nossos ouvidos - infra-som, e no entanto os instrumentos os registram. Um canto agudo de um determinado pssaro possui em seu espectro sonoro vrias contribuies das altas freqncias que ns no somos capazes tambm de ouvi-las, enquanto os pssaros entre si os ouvem.

A gama de freqncias do som pode ser dividida nas categorias ao lado

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Diferentes animais tm capacidades diferentes para ouvir os sons de alta freqncia. Gama audvel para os humanos o 20 Hz- 20KHz o Diminui com a idade Meia idade < 15 KHz Ondas sonoras o Velocidade: 344 m/s (temperatura 20C) o Comprimentos de onda o 17 m (20 Hz)

As pessoas conseguem ouvir sons entre 20 Hz e 20 KHz. Esta gama a freqncia audvel. A banda de freqncia audvel varia de pessoa para pessoa. A resposta do ouvido a altas freqncias deteriora-se com a idade. Diferentes composies do som o Natural o Fala o Msica Categorias de sons o Peridicos o No peridicos

H diferentes composies de som, como som natural fala e msica. O som pode ser tambm dividido em duas categorias: peridico e no peridico. Os sons peridicos so repetitivos por natureza e incluem o sibilar do vento, cantos dos pssaros e os sons de instrumentos musicais. Os sons no peridicos incluem a fala, espirros e a cair da gua... A maioria dos sons so combinaes complexas de ondas com diferentes freqncias e formas. Amplitude Intensidade 0 dB 25 dB 40 dB 50 dB 70 dB 90 dB 120 dB Exemplos tpicos Limiar da audio Estdio de gravao Residncia Escritrio Conversao Tpica Audio udio em casa Limiar da dor 22

140 dB Msica Rock A Intensidade ou amplitude do som corresponde ao barulho que chega aos nossos ouvidos.

Ao lado, pode ser vista uma relao entre a intensidade sonora (em dB) e os sons produzidos por alguns ambientes.

Atravs dos ouvidos realizada a captao das mais diversas formas de som Os nossos ouvidos transformam o som em sinais que so processados pelo nosso crebro Vamos fazer uma descrio ligeira do nosso sistema de audio 23

Sistema de audio Humana Percepo psicolgica de propriedades sonoras

Qual o nvel sonoro em que o som torna-se prejudicial sade? Sempre que possvel, a fim de nos protegermos, devemos evitar a exposio num nvel de presso sonora acima de 100dB(A). Deve-se usar protetor auditivo quando expostos a nveis acima de 85dB(A), especialmente se a exposio for prolongada. Os danos na audio devido a exposio permanente em ambientes ruidosos cumulativo e irreversvel. Exposio a altos nveis de rudo uma das maiores causas da surdez permanente. Na figura ao lado podemos acompanhar as ondas sonoras que, ao penetrarem no ouvido, se distribuem atravs dos lbulos cerebrais at serem conduzidas ao sistema nervoso central.

Neste, seguem ao longo da medula e se distriburem para os rgos. Ao chegarem aos rgos manifestam-se os efeitos nocivos sob vrias formas que vo das descargas hormonais perda da audio entre outros, principalmente quando a intensidade elevada. Efeitos fisiolgicos e psicolgicos sobre o homem: A poluio sonora hoje tratada como uma contaminao atmosfrica atravs da energia (energia mecnica ou acstica). Tem reflexos em todo o organismo e no apenas no aparelho auditivo. Rudos intensos e permanentes podem causar vrios distrbios, alterando significativamente o humor e a capacidade de concentrao nas aes humanas. Provoca interferncias no metabolismo de todo o organismo com riscos de distrbios cardiovasculares, inclusive tornando a perda auditiva irreversvel quando induzida pelo rudo. 24

Efeitos Fisiolgicos: Perda auditiva at a surdez permanente; Dores de cabea; Fadiga; Loucura; Distrbios cardiovasculares ; Distrbios hormonais ; Gastrite; Disfuno digestivas; Alergias; Aumento da freqncia cardaca; Contrao dos vasos sangneos.

Efeitos Psicolgicos: Perda da concentrao; Perda dos reflexos; Irritao permanente; Insegurana quanto a eficincia dos atos; Embarao nas conversaes; Perda da inteligibilidade das palavras; Impotncia sexual.

Deve ser observado que proteger a sade da populao o principal objetivo de todos os esforos pblicos para controlar a exposio ao rudo do indivduo ou da comunidade. A interferncia do rudo com o repouso, descanso e sono a maior causa de incmodo. E devemos notar que a pior interveno se d na forma de rudo intermitente, como por exemplo: passagem de veculos pesados e passagens de avies prximo s habitaes. O rudo pode dificultar o adormecer e causar srios danos ao longo do perodo de sono profundo proporcionando o inesperado despertar. Nveis de rudo associados aos simples eventos podem criar distrbios momentneos dos padres naturais do sono, por causar mudanas dos estgios leve e profundo do mesmo. A pessoa pode sentir-se tensa e nervosa devido as horas no dormidas. O problema est relacionado com a descarga de hormnios, provocando o aumento da presso sangnea, vasoconstrio, aumento da produo de adrenalina e perda de orientao espacial momentnea. Despertar de um sono depende do estgio do sono, dos horrios noturnos e matinais, idade do indivduo entre outros fatores. Uma outra caracterstica humana a proteo natural aos eventos sonoros. Esta se d quando o ser humano previamente avisado que tal rudo ou sons elevados vo acontecer. Existe uma defesa psicolgica que prepara o indivduo para a exposio, o efeito contrrio se d exatamente quando inesperado, o caso do rudo se apresentar quando o indivduo encontra-se desatento e/ou dormindo, comumente considerado como som intrusivo. extremamente desagradvel pois, ele pego de surpresa e no h tempo de armar sua defesa natural. Quando no queremos enxergar podemos fechar os olhos, mas no conseguimos tapar os ouvidos quando no queremos escutar ! ACUSTICA FENOMENOS SONOROS

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Ilustrao 24 Comportamento do som em um lugar fechado.

REFLEXO O som que nosso ouvido percebe uma combinao do som direto (que parte da fonte) e as subseqentes reflexes sofridas pela onda sonora em um ambiente.

FIG. 01 Som direto e reflexes em um ambiente.

Assim como no raio de luz, o raio sonoro refletido tem seu ngulo em relao superfcie igual ao de incidncia. Entretanto, importante ressaltar que este princpio s vlido, quando a menor dimenso do obstculo for no mnimo 4 vezes maior que o comprimento da onda incidente.

FIG. 02 Reflexo de raios em um espelho

Por exemplo, um som com uma freqncia de 1000 Hz corresponde a um comprimento de onda de: = c/f = 340 m/s = 0,34m 1000 Hz Neste caso o tamanho mnimo da superfcie refletora deve ser de 0,34 x 4 = 1,40 m, para que o ngulo de incidncia seja igual ao de reflexo, para freqncias iguais ou maiores que 1000 Hz ou cps. 26

Onde: C a velocidade do som no ar F a freqncia A reflexo muito explorada em auditrios. Os espelhos acsticos colaboram na intensificao do nvel sonoro. Cada vez que um raio sonoro sofre uma reflexo, ele perde energia.

FIG. 04 Reforo e distribuio sonora.

Lembre-se: O calculo deve ser feito sempre para a menor freqncia! Ou seja, no caso de um som que varie entre 250Hz a 2000 Hz. Deve-se calcular com a freqncia de 250 Hz.

Ilustrao 26 Reflexo do som segundo a lei da reflexo. Fonte: ROSA, pg. 29

Para que a onda sonora seja refletida necessrio que o espelho acstico tenha superfcie maior que o comprimento de onda emitido. Som de alta frequencia facilmente refletido. Lugares onde h interesse na recepo sonora, deve-se tomar cuidado com as sombras acsticas.

FIG. 03 Sombra acstica e freqncias sonoras.

ECO - REFLEXO Acontece quando o som refletido se distingue do som direto na percepo do ser humano. Para uma pessoa ouvir o eco de um som por ela produzido necessrio que a mesma fique afastada no mnimo 11m do obstculo refletor, pois o ouvido humano s pode distinguir dois sons com o intervalo superior 0,06 s. 22/2 = 11 metros para sons secos; 34/2 = 17 metros para sons no muito breves. 27

Um teto muito alto pode produzir ecos, assim como salas de espetculo pequenas com a parede oposta ao palco de material refletor (afastadas no mximo 8m da fonte sonora). Em salas com dimenses iguais ou maiores que 11m a colocao de materiais absorventes ou de anteparos intermedirios podem evitar os ecos que interferem significativamente na comunicao oral, se constituindo, portanto, em um fenmeno indesejvel a boa audibilidade. REVERBERAO - REFLEXO Em um ambiente fechado, onde ocorrem mltiplas reflexes sonoras, manifesta-se o efeito de reverberao. Ao cessar a emisso da fonte sonora, as sucessivas reflexes ainda podem ser percebidas como um prolongamento do som., fazendo com que a sua extino no ambiente no ocorra imediatamente, mas sim aps um determinado intervalo de tempo, chamado de TEMPO DE REVERBERAO. Para a concepo de uma sala onde a audibilidade do som seja satisfatria necessrio calcular o TR tempo de reverberao que indica o tempo ideal em funo do volume da sala e do tipo de atividade a que se destina. O TR ser abordado posteriormente. DIFUSO REFLEXO O som totalmente difuso aquele que possui a mesma presso em todos os pontos e que tem suas ondas sonoras espalhadas por todas as direes. Isto ocorre devido s irregularidades da superfcie refletora, promovendo uma distribuio mais uniforme da presso sonora. (...) quando h numerosas superfcies refletoras, as ondas sonoras que se cruzam, em qualquer ponto do recinto, tm praticamente todas as direes possveis e o som se diz difuso . (Prado, 1963, pag. 55). A difuso pode ser criada de vrias maneiras: Aplicao de irregularidades espalhadas pelas paredes como esculturas, balces e pilares; Distribuio irregular e espalhada dos diferentes sistemas de tratamento de absoro sonora; Aplicao alternada de superfcies refletoras e absorventes.

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Ilustrao 28- Exemplo painel de madeira cheio de reentrncias, superfcies difusoras. Fonte: Autora Refrao Acontece quando uma onda sonora passa de um meio para o outro, mudando seu comprimento de onda e sua velocidade de propagao (uma vez que, meios distintos possuem velocidade do som diferentes, ver item 4), mas mantendo constante sua freqncia.

Difrao Este fenmeno acontece quando o som encontra frestas e obstculos menores que seu comprimento de onda. Com isso, o som sofre um desvio e, consequentemente, um enfraquecimento, uma vez que suas ondas tm sua direo e magnitude modificadas.

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Em arquitetura, elementos como janelas, pilares, vigas, ornamentos podem provocar a difrao do som. Na figura abaixo a pequena abertura passa a funcionar como um obstculo, modificando o direcionamento do som.

Ilustrao 30 Exemplos do fenmeno da difrao do som, comportamento da frente de onda ao encontrar um obstculo. Fonte: ROSA, pg. 29

Sons de alta freqncia (=pequeno comprimento de onda) tendem a sofrer reflexes mais comumente que os de baixa freqncia ( = comprimento de onda longo, se comparados a elementos arquitetnicos), onde comumente ocorre a difrao.

EFEITOS DOS OBSTCULOS SOBRE AS ONDAS SONORAS

As superfcies devem ser grandes em relao ao comprimento de onda para que ocorra reflexo. Por isso que nas baixas freqncias geralmente ocorre a difrao, contornando o obstculo e continuando sua propagao.

Na difrao a freqncia mantida, porm a intensidade (amplitude) modificada.

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A difrao o princpio pelo qual se explica o funcionamento das barreiras acsticas to importantes para o controle de rudo urbano. As barreiras acsticas so elementos que quando colocados entre a fonte e o receptor, visam proporcionar a difrao das ondas sonoras. A atenuao provocada por uma barreira depende, resumidamente, de altura e da posio que ocupa em relao fonte e ao receptor. RESSONNCIA Ocorre quando um corpo comea a vibrar por influncia de outro corpo, na mesma freqncia deste. Os corpos devem estar em contato. Exemplo: Ao tocar o piano se colocarmos a mo sobre o mesmo sentiremos a vibrao dos sons. Um vidro que se quebra quando um avio a jato passa prximo deste. ABSORO Acontece quando parte da energia sonora absorvida por um material. A absoro produz os seguintes resultados: Reduz a intensidade da componente reverberante (Ir) de qualquer som produzido no recinto e, analogamente, reduz o nvel dos rudos, em conjunto dentro do recinto; Reduz o tempo de reverberao; Tende a impedir a propagao dos rudos ou quaisquer sons produzidos dentro do recinto, os quais so sempre muito intensos junto s suas prprias fontes do que em pontos distantes.

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FIG. 05 Incidncia sonora sobre uma superfcie.

Os materiais porosos e fibrosos permitem que a onda sonora penetre e se propague em seu interior. Aps sucessivas reflexes sobre as paredes destes poros, a energia sonora dissipada sob a forma de calor. O coeficiente de absoro sonora indica o poder de absoro de um material, que a relao entre a quantidade de energia sonora absorvida e a incidente. Classificao do rudo quanto a forma de transmisso do som TRANSMISSO DIRETA Rudo areo (RA) Quando a propagao do som se d pelo ar do ambiente. Exemplos: voz, emisso sonora de um alto falante, de uma buzina, de um eletrodomstico... O rudo areo caracterizado pela propagao no ar, no importando o caminho que possa percorrer.

Ilustrao 32 Exemplo de rudo areo. Fonte: ROSA, pg. 22

TRANSMISSO INDIRETA Rudo de Impacto (RI) Quando a propagao do som se d pela estrutura do entorno. Exemplos: britadeira, crianas pulando no apartamento de cima, vibrao de mquinas... O rudo de impacto resulta da transmisso de energia acstica de uma fonte sonora a um material slido com o qual esteja em contato. O som se propaga facilmente por sua estrutura j que seus elementos so rgidos e solidrios uns aos outros.

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Ilustrao 33 Homem utilizando uma britadeira, exemplo de rudo de impacto. Fonte: ROSA, pg.22

Rudo Areo

Rudo de Impacto

Transmisso de vibrao via estrutura.

Precaues para evitar os rudos de impacto (RI): Deve ser tratado na fonte, a proteo no ambiente receptor pouco eficiente. As fontes no devem estar em contato direto com paredes e pisos para evitar que o rudo de impacto seja transmitido para toda a estrutura. Algumas solues para atenuar o rudo de impacto: Tratamento da base de mquinas e equipamentos com apoios elsticos como molas e sapatas de neopreme. ratar canalizaes e dutos (ar condicionado, canalizaes hidrulicas...) que possam transmitir vibraes revestindoos com materiais absorventes (l de vidro, l de rocha) e evitar, quando possvel, a colocao destes dutos e canalizaes em paredes de quartos. O RI e o RA pode ser simultneo, sendo que o RA o ltimo a chegar aos nossos ouvidos.

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Distino entre campo livre e reverberante:

PROPAGAO DO SOM AO AR LIVRE X RECINTO FECHADO O som absorvido pelo o ar! Ocorrem mltiplas reflexes nas superfcies!

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REFLEXO E ABSORO DOS SONS

O som composto pela composio entre o som direto e suas reflexes, o intervalo de tempo entre os dois depende da distncia. Resumidamente, quando uma frente de onda atinge uma parede ou um obstculo, acontecem as seguintes alteraes no percurso do som parte do som :
Ilustrao 2 - Esquema de uma frente de onda atingindo uma superfcie qualquer. Fonte: SILVA,

1. Refletido; 2. Parte dissipado pelo obstculo transformando-se em energia calorfica ou mecnica; 3. O restante atravessa o obstculo. Soma de sons de fontes distintas: Em um ambiente hipottico, onde encontrssemos fontes sonoras variadas, produzindo, respectivamente, intensidades de 92, 86, 81, 93, 88 decibis, para obtermos o valor total da intensidade incidente sobre a sala, procederamos da seguinte maneira: a) Primeiramente, como forma de facilitar a soma, deve-se organizar os valores das fontes em alguma ordem. Por exemplo, em ordem decrescente. Assim, ficaria: 93 dB, 92 dB, 88 dB, 86 dB, 81 dB; 35

b) Subtrai-se os dois primeiros valores: 93 92 = 1 dB ( = NPS1 NPS2 ); c) Relaciona-se o resultado (1dB) obtido na subtrao dos dois primeiros valores exposta no item b) - com o valor correspondente na fileira inferior (acrscimo em dB) da tabela abaixo. Como se v, 1dB corresponde a um acrscimo de 3 dB na maior fonte, ou seja 93 + 3 = 96 dB; d) Do valor (96 dB) encontrado, subtrai-se valor em dB emitido pela prxima fonte da ordem estipulada acima (item a) ), que de 88 dB. Ento, tem-se: 96 88 = 8 dB.

Tabela 1 Tabela de valores para soma de sons distintos. e) Relaciona-se o resultado (8 dB) obtido na subtrao dos dois ltimos valores exposto no item d) com o valor correspondente na fileira inferior da tabela abaixo. Como se v, 8 dB corresponde a um acrscimo de 1 dB na maior fonte, ou seja 96 + 1 = 97 dB; e assim deve-se proceder at a ltima fonte emissora.

Tabela 1 Tabela de valores para soma de sons distintos. Propagao do som ao ar livre:

Ilustrao 14 Mecanismos mais significativos da atenuao sonora ao ar livre. Fonte: Bistafa, pg. 188.

Os fatores causadores de atenuao so: a) distncia percorrida; b) barreiras no percurso; c) absoro atmosfrica; d) vegetao; e) variao da temperatura; f) efeito do vento; g) umidade relativa do ar. a) Distncia percorrida 36

Absoro pelo ar

Absoro pelo piso

Ilustrao 15 Atenuao sonora provocada por elementos normalmente encontrados ao longo de vias. Fonte: Bistafa, pg. 218.

a) Distncia percorrida: A atenuao do nvel de presso sonora pela distncia depende da distribuio das fontes de rudo. a.1) Fonte pontual simples: Quando o som pode viajar sem obstculos em qualquer direo, observa-se uma perda de 6 dB no nvel de presso sonora, a cada vez que a distncia dobrada.

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Ilustrao 16 Propagao do som de uma fonte pontual simples. Fonte: ROSA, pg. 36

a.1) Fonte pontual simples: uma perda de 6 dB no nvel de presso sonora, a cada vez que a distncia dobrada.

b) Barreiras As barreiras podem ser consideradas quaisquer obstculos encontrados pelo o som que possuam caractersticas de tamanho e de composio (materiais) que permitam o redirecionamento do som. Via expressa So Paulo

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Via expressa - Paris

Via expressa So Paulo

BARREIRAS ACSTICAS O som retorna para a fonte! = reflexo

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O som difratado!

Sons de alta freqncia (=pequeno comprimento de onda) tendem a sofrer reflexes mais comumente que os de baixa freqncia ( = comprimento de onda longo, se comparados a elementos arquitetnicos), onde comumente ocorre a difrao.

Nas barreiras acsticas, os sons agudos geralmente so refletidos, os sons graves difratados.

PROPAGAO DO SOM E BARREIRAS Edificaes funcionando como barreiras!

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RUDO URBANO E A INSERO DOS EDIFCIOS. Insero dos edifcios e a intensificao do rudo.

Sombra acstica

PROPAGAO DO SOM E O PERFIL DO TERRENO. Em terreno plano!

Em terreno convexo!

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Em terreno cncavo!

BARREIRAS ACSTICAS Tneis servindo como barreiras acsticas.

Desnveis de terreno servindo como barreiras acsticas.

Diminuio da eficincia da barreira acstica por ao do vento.

Difrao para sons de baixa freqncia.

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CALCULO DE BARREIRAS ACSTICAS

RUDO URBANO E A INSERO DOS EDIFCIOS. Traado urbano com hierarquia das vias.

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Cul-de-sac como soluo na restrio do trfego

c) Absoro Atmosfrica Absoro atmosfrica: Como o ar no um meio perfeitamente elstico, durante suas sucessivas compresses e rarefaes ocorrem vrios processos irreversveis complexos de absoro sonora que dependem da freqncia (Gerges,2000.pg.241). d) Vegetao Vegetao: Zonas de rvores, folhagens, gramas, floresta, etc. so aproveitadas para a atenuao de rudo em comunidade. Como podemos observar no grfico a seguir:

Ilustrao 20 Atenuao para diferentes espcies de vegetao. Fonte: GERGES, pg. 245

A atenuao causada pela vegetao geralmente maior nas altas freqncias. Experincia feitas por Embleton e Aylor mostram que entre 160 e 450 Hz ocorre uma atenuao de at 4,5 dB/10 m de distncia de rvores altas tipo Pinho e vegetao baixa densa. (Gerges,2000.pg.246). Apesar de a vegetao fornecer pouca atenuao de rudo, ela pode servir como isolador visual do receptor, fornecendo um efeito psicolgico favorvel. Influncia do acesso visual na percepo sonora

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e) Variao da temperatura Variao da temperatura: Variando o nvel trmico do ar alteramos a densidade do mesmo e conseqentemente a velocidade do som no meio. O Gradiente negativo mais comum durante o dia, quando O ar se mostra mais aquecido nas regies mais prximas do solo, apresentando menores temperaturas medida que aumenta a altitude. (Souza, Almeida, Bragana). O SOM TENDE IR PARA CIMA, CRIANDO SOMBRAS ACSTICAS. Ou seja, o aumento da temperatura com a altura (inverso trmica) provoca um aumento das velocidades de frente de ondas que causa a mudana de direo das ondas ascendentes, empurrando-as na direo do solo.

Ilustrao 21 Efeito de aumento da temperatura com a altura. Fonte: GERGES, pg. 244 INFLUNCIA DO GRADIENTE DE TEMPERATURA NA PROP. DO SOM

Gradiente negativo mais comum durante o dia. Quando O ar se mostra mais aquecido nas regies mais prximas do solo, apresentando menores temperaturas a medida que aumenta a altitude. O SOM TENDE IR PARA CIMA, CRIANDO SOMBRAS ACSTICAS. e) Variao da temperatura Variao da temperatura: O gradiente positivo ocorre mais durante a noite (resfriamento do solo, perda de calor por irradiao). O SOM TENDE A SE CONCENTRAR NA REGIO PRXIMA AO SOLO. Isto ocorre porque quanto maior a temperatura, maior a velocidade de propagao. Se a temperatura diminui com a altura, tem-se um comportamento oposto, ou seja, as frentes das ondas descendentes divergem afastando-se do solo e formando uma sombra acstica como indicado na figura abaixo.

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Ilustrao 22 - Efeito de diminuio da temperatura com a altura. Fonte: GERGES, pg. 244 INFLUNCIA DO GRADIENTE DE TEMPERATURA NA PROP. DO SOM

Gradiente positivo, ocorre mais durante a noite (resfriamento do solo, perda de calor por irradiao). O SOM TENDE A SE CONCENTRAR NA REGIO PRXIMA AO SOLO. Isto ocorre porque quanto maior a temperatura, maior a velocidade de propagao. f) Efeito do Vento Deve-se posicionar a fonte sonora na mesma direo e sentido do vento dominante, no caso de teatro de voz. Por isso, ao se projetar um teatro ao ar livre necessrio escolher a orientao do projeto em relao ao vento dominante. Se o som se propaga no sentido e na direo do vento, a velocidade final ser igual soma da velocidade do ar mais a velocidade do vento.

Ilustrao 23 - Variao do caminho das ondas acsticas com o efeito de vento Fonte: GERGES, pg 245. Ao se propagar no sentido inverso do mesmo, o resultado ser a diferena dos valores das velocidades. Verifica-se que a velocidade do vento aumenta em funo da altura, j que prximo a terra h sempre obstculos que criam rugosidades e retardam o efeito dos ventos. 46

Ventos com velocidade acima de 15 Km/h podem prejudicar a inteligibilidade devido distoro do som. formada uma zona de sombra acstica na direo de chegada do vento dificultando a percepo de rudo nesta direo. INFLUNCIA DO VENTO NA PROPAGAO DO SOM

PROPAGAO A SOTAVENTO = A FAVOR DO VENTO

DIREO DO VENTO = DIREO DA FONTE . A frente da onda de inclina para o solo. Raios sonoros tendem a se defletir em direo ao receptor, incrementando a rea de alcance e a intensidade em relao ao ar parado

PROPAGAO A BARLAVENTO = CONTRA O VENTO

DIREO DO VENTO OPOSTA A DIREO DA FONTE. A frente da onde se inclina para cima e o raio sonoro se afasta do solo. O movimento do ar tende a gerar uma regio de sombra acstica, dificultando a propagao neste sentido. g) Umidade Relativa do ar: Efeito da umidade relativa do ar: A capacidade do ar de absorver os sons funo da sua umidade relativa. Quanto maior for umidade relativa, maior ser a absoro. LEIS E COMPETNCIAS: a) Competncia Industrial ou empresarial regulamentada pelo Ministrio do Trabalho atravs da portaria NR 15 que se preocupa mais com a conservao auditiva dos trabalhadores. b) Competncia Urbana ou comunitria regulamentada pelo CONAMA Conselho Nacional do Meio Ambiente atravs da resoluo n1 que atende mais ao incomodo comunitrio.

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c) Alm disso, existem leis a nvel estadual e municipal que so fundamentadas em normas internacionais e nacionais, dentre elas, as internacionais ISO Organizao Internacional de Padres e IEC Comisso de Eletrotcnica Internacional e no Brasil, as da ABNT. PROBLEMAS ENCONTRADOS: Grandes quantidades de informaes legais muitas vezes se diferem entre si e geram interpretaes variadas. Contexto scio - econmico onde so elaboradas estas normas, fazem com que certas normas que so aplicveis a pases desenvolvidos no sejam adequadas a pases em desenvolvimento.

ETAPAS PARA UM PROJETO ACSTICO: A rotina que deveria ser incorporada aos projetos : Medir o nvel do local ou da regio para uso imediato ou para servir de base para trabalhos posteriores Analisar as normas para aplic-las naquele momento ou futuramente; Projetar levando em considerao: Tratamento acstico interno e/ou externo; Isolamento acstico a fim de barrar a transmisso sonora interna e/ou externa. Aps a execuo do projeto, medir o nvel sonoro para saber os rudos reais, controle do as built. FATORES A SEREM CONSIDERADOS: Fatores como clima, valores culturais e a paisagem sonora de cada regio podem interferir no padro de rudo considerado confortvel pelo usurio. Os estudos existentes so insuficientes para que estas diferenas sejam traduzidas em variaes de zonas de conforto acstico. Atualmente o nvel de rudo de fundo ideal para cada ambiente determinado em funo do tipo de atividade a que ele se destina.

NORMAS E LEIS BRASILEIRAS: Leis Brasileiras Abreviaes ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas NB Norma Brasileira NBR Norma Brasileira Registrada TB Terminologia Brasileira MB Modelo de Ensaio NB 10.152/87: ABNT Norma NB 10.152/87 Tratamento Acstico em Recintos Fechados Fixa critrios fundamentais para execuo de tratamentos acsticos em recintos fechados. Determina os nveis de rudo de fundo compatveis com ambientes diversos, estabelecendo valores, em dB (A). Estes valores esto estabelecidos de acordo com a tipologia do edifcio conforme o uso geral (escolas, hospitais, residncias,...) e da atividade desempenhada no ambiente em questo. 48

NB 10.152/87: Cita o tratamento acstico em recintos fechados englobando o isolamento e o condicionamento acstico, sendo que este ltimo deve garantir um tempo timo de reverberao e boa distribuio do som. Indicao dos limites aconselhveis de rudo em distintos locais. Os valores mnimos indicam o nvel sonoro para o conforto e o mximo o nvel sonoro tolervel. Nveis superiores podem causar desconforto sem que provoquem, necessariamente danos sade.

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Norma NBR 10.151 - Avaliao do rudo de reas habitadas visando o conforto Fixa nveis de rudo que prejudicial sade e ao sossego pblico provenientes de quaisquer atividades comerciais, industriais, sociais, recreativas e outras.

Ministrio do trabalho Portaria Federal Indicam os limites de rudo que um trabalhador pode estar sujeito (nmero de horas exposto ao rudo), j que a perda da capacidade auditiva pode ser proveniente da exposio a nveis de intensidade sonora muito elevados, por longos perodos de tempo. Ministrio do trabalho Portaria Federal N 3214/78

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Indicam os limites de rudo que um trabalhador pode estar sujeito (nmero de horas exposto ao rudo), j que a perda da capacidade auditiva pode ser proveniente da exposio a nveis de intensidade sonora muito elevados, por longos perodos de tempo.

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